Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • Brissac Peixoto Quadros Mecânicos Com Notas

    Uploaded by

    Andréia Santos
    17 views38 pages
    quadros mecânicos: fisionomias urbanas

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document
    quadros mecânicos: fisionomias urbanas

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    17 views38 pages

    Brissac Peixoto Quadros Mecânicos Com Notas

    Uploaded by

    Andréia Santos
    quadros mecânicos: fisionomias urbanas

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 38
    Quadros Mecinicos Fisionomias urbanas Uma paisigem dentro de uma caixa de vidro, pendurada na parede. Em primeiro plano, criangas brincando junto ao porto, mais atris, duas mua- Iheres se dirigem as barracas da feira, sob as arvores ¢, ao fundo, a torre da igreja se destaca contra © céu cos ~ os barcos, a roda digua, o catavento, as © mecanismo do relégio poe em movimento = aos sola jjanelas e as pessoas, Uma paisagem meciniea Una paisagistica do urbano esti se esbogando aqui. Mas nio seu 4 de um quadro que se abra, como uma jancla, para espeticulo da cidade. O que vemos & um dispositive dtico-mecinico. O modelo de paisagismo de Benjamin é o do pintor de panoramas, £ nas galerias, nos dioramas, nas exposigdes universais € nos interiores que vai buscar os componentes da paisagem O quadro me Ali se passa de um tempo a outro, de uma dimensio a ro plano ¢ fundo, entre retrato do cotidiano nico é um dispositive de passagem. Tudo esti contido nel ‘outra. Ligagio entre prime! © imagem de terras longinquas, entre pintura ¢ aparelho dtico, entre © real ¢ a ilusio. Intersec¢io ¢ iro ¢ 0 cenirio de feira, entre a tre © qua literatura de folhetim ¢ 6 museu de cera, entre a obra de arte dni caca reprodugio técnica, entre miniatura ¢ arquitetura, entre o jogo de armar © a cidade. Passagem entre pintura ¢ arquitetura ¢ fotografia e cinema ¢ urbanismo. quando entram em crise 0s siste A cultura contemporiny mas modernos de pensar ¢ ver que até ha pouco garantiam a identidade © 0 lugar das coisas, remeteria a estes antigos dispositivos. Assim & que a 81 produgio artistica mais recente, como os reiratos compésitos de Rosin- nt gla Rennd € o cinema fenakistocépico de Jorge Furtado, reconstitu m os quadros mecinicos, O olhar contemporineo vai partir daqueles velhos mecanismos Uma mutaga na primeira metade do século XIX = quando o olhar direto passa a ser substituido por priticas 1 cessencial na natureza da visualidade ocorreria \, 11s visuais no fazem mais ne- que as ima nhuma ret feréncia a posigio de um observador no mundo, Uma reorga- nizagio da visio, que produziria um novo tipo de observador, um novo 0 no campo de visio heterogénco regime do olhar. Uma transforma que ecoaria um século depois, com a fotografia ¢ o cinema, e reafirmaria hoje sua atualidade, com a implantagio de espacos visuais fabricados pelo computador ¢ a imagem eletronica'. a Umna nova modalidade de espectador toma lugar, quando se passa da camera obscura ~ paradigma da visio nos séculos XVII ¢ XVII = 82 sosmecinios POF OS aparelhos dticos, em particular 0 estereoscépio. Os aparelhos de producio de efeitos “realistas” na cultura visual de massa eram na verda de baseados numa radical abstragio ¢ reconstrugio da experiéneia dtica. © olhar ganha uma mobilidade ¢ uma intercambialidade sem preceden- tes, abstraido de qualquer referente ou lugar Surge um “observador ambulante de novos espa formado pela convergén- ade existir a 10s urbanos, tecnologias ¢ imagens. Dei propria posibilidade de uma postura contemplativa. No hi mais um acesso Ginico a um objeto, a visio é sempre miiltipla, adjacente, sobre- pondo outros objetos, Um mundoven que tudo esti enrcirculagio. Essa mutacio nos principios da visualidade, pelo desloca- mento do observador, ji estava esbocada antes: as vistas de Veneza por Canaletto apresentam uma cidade que s6 é inteligivel como uma arti- ~ \ qulagio de mniltiplos pontos de vista. Variagdes que fagam as coisas afloraremy deste-espago-confuso, organizando-as como num cenirio. Proprias de uma cidade barroca, textura aberta sem referéncia a um significante privilegiado que Ihe dé orientagio ¢ sentido, Nao por acaso tas urbanas de Canaletto sio uma referéneia para os arquitetos con- asv temporineos que se defrontam com metropéles desprovidas de centro € perfil A pluralidade de vistas foi condi 0 para a formagio de um observador competente para consumir as vastas quantidades de imagens ¢ informagdes que comegavam a ser postas em circulagio no século XIX. Densidade ¢ complexidade que também caracterizariam a ima- gem contemporinea, determinada pelo sual € con= ideo. O campo vertido numa superficie de inscri¢io,em que um amplo leque de efeitos poderio se produzir. Uma nova disposi¢io da paisagem — uma nova visualidade — afirma-se aqui, Uma superticie planar, desprovidarde profindidades em que os clementos sio justapostos. Onde 0 olhar se desloca lateralmente, multiplicando o& ponros Um espago de agre perspectivas ¢ linguagens. A paisagem convertida num daqueles antigos cenirios automiticos dentro de uma caixa de vidro, um quadro meci- ©. sagio de virias Mas os instrumentos do ver podem apre metrépole? Esse paisagismo urbano esti assentado em aparatos dtico- rider a imagem da mei anicos — os dioramas, os cenirios pintados em barracas de tiro a0, alvo ¢ 0s cartdes-postais de celofane ~ que ainda vacilavam nos limites do mundo moderno. O retrato da cidade é tragado no universo menor ¢ profano dos dioramas ¢ decalcomanias'. Esta idéia de que é nos objetos mais banais do mundo cotidia- no que foi se aninhar o sublime das grandes paisagens cristaliza-se mais claramente no surrealismo. Caber-lhe-ia a gloria de ter primeiro pres- sentido a cnergia contida naquilo que é “antiquado”, nas primeiras construgdes de ferro, nas primeiras fibricas, nas fotografias mais antigas, nos objetos que comecam a cair em desuso. Ninguém até entio tinha percebido até que ponto a miséria da arquitetura ¢ dos interiores podia se converter no seu contririo, O surrealismo resgata esse horizonte ur- bano vulgar ¢ desolador. Ele di voz a este mundo de coisas, em cujo centro esti a cidade", O flincur é este novo observador. Com sew passo lento ¢ sem direcio, ele atravessa a cidade como algu ma, observando calmam caminho. Com esse seu jeito de passear, como se re m que contempla u m panol te Os tipos © os lugares que cruza em seu” colhesse espécies para uma verdadeira tipologia urbana, ele esti "a fazer botanica no asfalto"™ Ele faz“um inventirio das coisas”: 0 trabalho de classificagio caracteris- tico da época. Nio por acaso surge ao mesmo tempo que as chamadas"fisio- logias”.um género literirio popular que se dedicava a descrever os tipos humanos que se podiam encontrar na rua ¢ todos os cenirios urbanos | “a € Z ae”? ap ler , . 9.2” “ possiveis em que se poderia viver, Pode-se dizer entio que, uma vez na \ rua, noso caminhante “olha a sua volta como em um panorama”. Ese modo de andar na cidade, a arquitetura das gale 5.0 dispositive dtico- mecinico dos panoramas, das feiras ¢ dos jogos infantis constituem mo- dos combinados de ver a cidade. — Sosicbinbunados deivex 2.ciuader ee Z Trata-se, diz Benjamin, de uma literatura panorimica: os fo Ihetins imitam “o primeiro plano plistico ¢,com seu fundo informativo, © segundo plano largo ¢ extenso dos panoramas”. Como um tableat écanique. As fisiologias pertencem 40 mesmo universo dos herbirios ¢ das colegdes. Ao caducarem, no século XVIII, os antigos modos de relacionamento ¢ hierarquizagio das coisas, cria-se um novo espago,em que as coisas agora se justapdem. Um espaco de vizinhanga em que tudo pode vir se colocar, onde 0s seres se apresentam uns ao lado dos outros. O jardim botinico, os acervos zooldgicos ¢ 0 gabinete de histéria natu- ral apresentam as coisas num quadro*. 84 as mecinics _ © género do tableau & a forma preferida dos folhetinistas ¢ historidgratos nos séculos XVIII ¢ XIX.O quadro permite, em pouco espago. por em Cena usos € Costumes, Caracteres sociais ¢ conflitos, Mostrar a fisionomia da grande cidade, condensando num instantineo — $F Complexa simultancidade, Dai prestar-se 4 mistura de géneros. O tableau wrbano, esse género conciso, é apropriado para satisfazer simulta~ neamente os diversos tipos de abordagem’. Ele configura pontos topo- grificos do mapa de uma cidade com toda a sua carga arquitetdnica, historica, simbélica ow resultante da expe © tema da fléncric implica uma teoria da visio, Justamente para que nio se trata mais de um olhar imediato, como o daquele que ire usa o termo flinewr para definir 0 nein ncia ¢ da memoria pessoais. most contempla uma paisagem. Baudel tipo de observacio que cle admira no pintor parisiense Consta Guys, recorrendo para isso a anotagées feitas por Poe. Benjamin observ Baudelaire observando, por meio de Poe, o pintor. Ele usa a figura do transcunte ¢ a poética baudelairiana como lentes através das quais se pode ver a vida parisiense. Paris, o objeto da pintura de Guys, é trazida a0s olhos do leitor através de uma série de mediagdes’ O flineur aponta para 0s limites do realismo do século XIX. Combina o olhar casual daquele que passeia com a observacio atenta do detetive, vé a cidade ampl'como uma paisagem ¢ fechada como um quarto: instaura um modo complexo de visio, construido através de ni | sobreposigdes ou seqiiéncias de diferentes formas de espago, de deseri- gdes, de imagens, Moore , hens ~Fbeben ~ le Tabla dt Pr A experiéneia da flinerie transforma a rua num aparato ético ~ semelh nte as arcadas ¢ aos panoramas. A rua como um dispositive do ‘+85 olhar. Essa idéia de um espago ¢ um sujeito dticos — em que 0 centro (fixo) é substituido pelo ponto de vista (para varias direcdes) — cialmente barroca esen= Tudo entio se justapde, todas as dimensdes se encaixam no mesmo quadro, Se, por um lado,a cidade se abre como um espago sem mites ~ paisagem ~, por outro, também se encerra numa redoma fe= chada ~ 0 quarto. Um teatro mecinico, uma barraca de feira. A rua convertida em interior: as butiques pa © proprio protagonista da experiéneia urbana integra-se a 1 armarios. ce esse cenirio. A figura do fléncur avanga sobre a calgada de pedra “como se ele fosse animado por um mecanismo de relojoaria”. © passante & um personagem dese presépio, dessa pintura mecinica, Um autémato: ‘seu coragio assume a cadéncia de um relogio” Dai o fendmeno de sobreposicio (colportage) do espago ser a 85 experigncia fundamental daguele que passeia, A expressio remete 4s coisas de menor valor, dessas vendidas em grandes quantidades em feiras ~ colporter ¢ anunciar, atividade do mercador ambulante, que ven= de quinquilharias. Alude is formas populares de representagio, conto as pinturas de barracas de parques de diversio ~ centrais na teoria da arte moderna cm Baudelaire. O efvito permite perceber simultane mente tudo 0 que-acontece potencialmente_num_ mesmo espago Implica condensagio de diversos eventos num s6 lugar ou narrativa, A colportage junta todas as coisas como num quadro taxindmico, Noti- vel a atualidade do fendmeno: a imagem contemporinea é também uma justaposi¢io ~ em contigiiidade — de diversos suportes, tempos ¢ dimensd BS Desde 0 Renascimento, com a perspectiv: percebidas como distribuidas no espaco. O olhar percorria a extensio vendo antes o que esti em primeiro plano, depois o que vem mais atris, 56 por fim 0 que est no fundo. O olhar avangava em profundidade, se esta num fazia no tempo ¢ no espago. Aqui, 20 contririo, tudo 0 qui determinado lugar é percebido simultaneamente. O espaco perde suas coordenadas, fundo se confundindo com o primeiro plano: Como faziam as historias de folhetim da época ~ chamadas de colportage ~ que mostravam terras exoticas como se fossem familiares, misturando o prd~ ximo ¢ 0 longinquo, o passado ¢ o presente. Tudo = tanto o que esti na frente quanto ao fundo ~ é visto. ao mesmo tempo. Hi flt 2 Ndi. war 2 & \@ Quadros mecdnicos Isso porque, na flancrie,"*as dist

    You might also like