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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

X Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul Blumenau 28 a 30 de maio de 2009

A Transposio do Heri em V de Vingana1

Jucelia Alves2
Universidade do Contestado UnC

Resumo

Este artigo prope uma reflexo acerca do trabalho de transposio da graphic

novel V de Vingana para as telas do cinema em comparao ao retrato do heri
proposto por Campbell, neste caso transportado para o mundo dos quadrinhos. A
proposta sugerir uma reflexo acerca do que viria a configurar o conceito de heri
moderno, os caminhos percorridos que possam vir a ser semelhantes ao percurso do
chamado heri pico de Campbell.

Palavras-chave

Graphic Novel; Intersemitica; Heri; Cinema

Joseph Campbell, em O Heri de Mil Faces, descreve a trajetria dos

diversos heris que se tornaram mito da sociedade em diferentes tempos. A partir da
descrio dos heris picos, seus desafios, percursos, recusas e caminhos de volta,
Campbell traa uma anlise pouco otimista do heri da contemporaneidade. Para ele, a
quebra das tradies passadas, a teia onrica que envolvia o homem e que ruiu com a
chegada da idade moderna, levou a uma sociedade que dispensa os feitos hericos de
outrora. O homem abandonou suas crenas pautadas na ignorncia para viver do aqui e
agora:
A tarefa do heri, a ser empreendida hoje, no a mesma do sculo de
Galileu. Onde ento havia trevas, hoje h luz; mas igualmente
verdadeiro que, onde havia luz, hoje h trevas. A moderna tarefa do
heri deve configurar-se como uma busca destinada a trazer outra vez
luz a Atlntida perdida da alma coordenada. (Campbell, p.73)

No entanto, a ausncia na atualidade dos chamados heris segundo a viso

de Campbell, no significa que a modernidade no tenha trazido consigo uma nova
concepo de heri. Dentre os vrios tipos de heri da contemporaneidade, podemos
citar o que Umberto Eco chama de heri justiceiro aquele disposto a restaurar a

1
Artigo apresentado Diviso Temtica de Estudos Interdisciplinares da Comunicao, do X Congresso de Cincias
da Comunicao na Regio Sul.
2
Mestre em Comunicao e Linguagens pela Universidade Tuiuti do Paran. Docente do curso de
graduao em Comunicao Social Relaes Pblicas e do curso de Graduao em Design da
Universidade do Contestado campus Mafra UnC.
Mail: juceliaa@uol.com.br

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ordem, a corrigir o erro que iniciou a sua jornada fazendo justia com as prprias mos.
Esse novo heri criado pela imaginao humana caiu no gosto da sociedade de massa,
tendo suas interminveis aventuras contadas sob diferentes olhares no mundo todo.
Alguns desses novos heris podem ser representados na figura do homem-aranha,
super-homem, capito-amrica e, como um bom exemplo do heri justiceiro, Batman. A
histria de todos esses heris foi inicialmente ilustrada nas histrias em quadrinhos e
vendida aos milhes entre jovens e aficcionados das chamadas graphic novels.
Por causa desse sucesso, muitas graphic novels foram adaptadas para o
cinema. Aps conquistar milhares de leitores em todo o mundo, os heris urbanos das
histrias em quadrinhos acabaram por conquistar platias tambm nas telas do cinema.
Um exemplo disso a gaphic novel V for Vendetta (V de Vingana), escrita por Alan
Moore e David Lloyd entre os anos 1981 e 1988, que cerca de 15 anos depois de sua
publicao nos quadrinhos, foi adaptada para o cinema. A proposta deste artigo
analisar de que forma se d a transposio do heri V da histria em quadrinhos
escrita por Moore e Lloyd, para o filme produzido por Andy e Larry Wachowski. A
proposta partir das consideraes de Campbell ao analisar os heris picos, numa
tentativa de se construir o que se seria uma espcie de perfil do heri contemporneo
transposto de outra forma narrativa para uma narrativa do cinema.

A adaptao para o cinema

A histria original de V de Vingana conta a histria de um homem
mascarado que busca restituir a ordem em uma sociedade que vive sob a liderana de
um estado fascista. A trama se d numa espcie de projeo triste do futuro, no que
seria o modo de vida futuro da Inglaterra em 1998. Nesse futuro, a sociedade seria
resultado do seu prprio medo, e a Inglaterra teria prosperado aps uma guerra que
acabou com pases em todo o mundo. Mas essa prosperidade teria sido resultado de um
regime poltico fascista, responsvel por vigiar a vida de todos os indivduos,
perseguindo aqueles considerados impuros para a vida em sociedade. E a partir de
erros cometidos pelo alto comando dessa Inglaterra fascista, que surge V, um homem
disposto a se vingar de todos que causaram seu sofrimento e que ele julga serem os
responsveis pelas desigualdades sociais.
J no incio da trama, V encontra Evey, uma garota de 16 anos de idade, com
pouca cultura e disposta a tornar-se prostituta para garantir seu sustento. O encontro se
d quando Evey oferece servios sexuais a um homem, se saber que de fato, trata-se de

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um homem-dedo, - uma espcie de espio responsvel por vigiar a populao. V a

salva dos homens-dedo e a torna uma espcie de aprendiz, levando-a para seu
esconderijo e ensinando a ela seus valores. Mesmo que muitas vezes de forma
contrariada, Evey passa a participar dos planos de vingana de V.
Na histria retratada pelo cinema, algumas modificaes foram feitas na trama.
Evey, de mocinha ignorante e personagem vazia, no longa metragem ganhou mais
contedo, tornando-se mais sedutora pela sua cultura do que pela sua sensualidade. Uma
alterao evidente o fato de que no filme, Evey trabalha para uma emissora de TV , ao
contrrio do que ocorre nos quadrinhos, onde Evey representa a figura de uma
adolescente perdida, sem muitas perspectivas de vida. Na histria em quadrinhos, a
mocinha retratada como o produto negativo de uma sociedade falida; no cinema, Evey
representa a cidad que apesar de todas as atrocidades sofridas, tornou-se uma cidad de
bem. A semelhana entre ambas que nenhuma delas parece disposta a engajar-se em
nenhuma luta por liberdade.
Estas adaptaes do original em quadrinhos de V de Vingana para o cinema,
podem ser compreendidas a partir do entendimento de Traduo Intersemitica proposto
por Julio PLAZA (1987), que entende a reedio de um sistema lingstico anterior
(nesse caso a graphic novel) para um outro sistema (o cinema) como uma nova maneira
de narrar a mesma histria, o que exige diferentes efeitos de sentido. Reedita-se o
passado, ou o referencial, em um outro modelo ou sistema de linguagem. (OLIVEIRA
et al, p.19) De acordo com os autores, a traduo intersemitica,
(...) portanto, o intervalo que nos fornece uma interpretao da
imagem do passado. Ao recortar o passado para extrair dele um
original, a traduo influenciada por este passado, ao mesmo tempo
em que ela tambm como presente influencia este passado. Se num
primeiro momento o tradutor detm um estado do passado para operar
sobre ele, num segundo momento, ele atualiza o passado no presente e
vice-versa atravs da traduo carregada de sua prpria historicidade,
subvertendo a ordem da sucessividade e sobrepondo-lhe a ordem de
um novo sistema e da configurao com o momento escolhido.
(OLIVEIRA et al, p.22)

Com isso, percebe-se que a transposio da graphic novel para as telas do

cinema traz inevitavelmente uma nova leitura da histria original, que passa por um
novo processo de significao processo este que, apesar de atribuir novos efeitos de
sentido, ainda mantm inmeras semelhanas com seu referente original. Em V de
Vingana, apesar das adaptaes realizadas na histria interpretada para longa-
metragem, h ainda muitas similaridades entre enquadramentos traduzidos dos

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quadrinhos para o cinema, bem como a preservao de diversas caractersticas estticas

e subjetivas de seus personagens.
Na histria retratada pela graphic novel, pode-se perceber uma construo
bastante comum para este gnero no que diz respeito ao esteretipo dos viles, sempre
retratados em suas formas diablicas, num alto contrate de cores. No caso da HQ, V de
vingana faz uso constante das cores preto, magenta e azul para contrastar a fisionomia
dos bandidos. Nas telas, a figura dos viles nesse caso representados pela
personagem do Chanceler Adam Shutler busca preservar o ar demonaco transmitido
pela histria em quadrinhos, utilizando-se do mesmo recurso de imagem em alto
contraste, mas sempre representado pelas cores preto e vermelho.

Figura 1- Imagem de Shutler representada pela HQ

Figura 2 - Shutler enquadrado para a produo de cinema

Outra caracterstica que chama a ateno na histria original de V de vingana

so os chamados balloons. Segundo ECO, o balloon representa, na histria em
quadrinhos, um importante elemento de funo sonora, adaptado para suprir a limitao
trazida pela produo imagtica e textual no papel.
elemento fundamental dessa semntica, , antes de mais nada, o
signo convencional da nuvenzinha (que precisamente a
fumacinha, o ectoplasma, o balloon) o qual, se traado segundo
algumas convenes, terminando uma lmina que indica o rosto do
falante, significa discurso expresso; se unido ao rosto do falante
siginifica discurso pensado. (ECO,2001,p. 145).

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Em V de vingana, Moore e Lloyd inovam no uso do recurso de balloons, pois

grande parte dos dilogos se d sem apontar para o rosto da personagem, deixando que
o leitor deduza que determinada fala pertence a determinada personagem, levando
tambm a uma apreciao centrada na cena elaborada. O uso de balloons de forma
diferenciada acaba por agregar ainda mais valor s cenas retratadas na histria em
quadrinhos, pois acabam por exercer a funo de continuidade para a prxima cena. No
cinema, essa funo de continuidade que representa os balloons na histria em
quadrinhos, se d pela insero de narrativas em off pela personagem Evey, ao
discursar sobre o significado do chamando 5 de novembro, ou ainda, ao ler a carta
deixada pela prisioneira anterior da cela que ela ocupa.

Figura 3 - Exemplo de balloons utilizados na HQ.

Outro aspecto significativo de V de Vingana adaptado para o cinema diz

respeito imagem criada pelo personagem V. Apesar de se tratar do heri da histria, V
est longe da imagem de pureza e ingenuidade. V um heri dotado de boas intenes,
disposto a perder a vida por seus ideais; no entanto ao mesmo tempo vingativo,
maldoso e no perdoa jamais seus inimigos. Tanto nos quadrinhos como no cinema,
muitos so os enquadramentos que mostram o heri V com um ar to diablico quanto o
de seus inimigos:

Figura 4 - Cena de V interpretada para o cinema.

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H ainda vrios quadros semelhantes entre a histria narrada nas HQs e a

adaptao para o cinema. No que diz respeito esttica do filme, tudo leva a crer que h
uma inteno em se manter vrios dos trabalhos artsticos contidos nos quadrinhos. No
entanto, de acordo com os produtores do filme, V de Vingana em quadrinhos possui
vrios enquadramentos cinematogrficos, que por si s serviram como base para a
construo cinematogrfica. Exemplo disso a viso de V saindo das chamas, imagem
que foi preservada na transposio cinematogrfica; a priso de Evey, que mantm-se
deitada em posio fetal; a brincadeira de V com os domins, significando que seu
plano de vingana est se concretizando.

Figura 5 Cena que contextualiza a histria do heri, em similaridade com quadro da HQ.

Outro aspecto relevante na transposio diz respeito ao eixo central da trama.

Nos quadrinhos, nota-se a preocupao central em se retratar as aes de vingana de V
e especulaes e jogos do comando poltico. O excesso de cenas de vingana de V no
seria comportado em apenas duas horas de produo cinematogrfica. Logo, a
alternativa encontrada foi dar nfase relao entre V e Evey na trama, o que faz com
que V assuma mais o papel de um possvel par romntico de Evey do que o de um pai,
como representado pela histria em quadrinhos. A dose de romance conferida ao filme
completada pelo uso freqente das rosas (no que estejam ausentes da histria em
quadrinhos) que no s esto presentes nos assassinatos praticados por V, como so
marca da sua despedida entre V e Evey.

Percurso do heri em V de vingana

O heri, por conseguinte, o homem ou mulher que conseguiu
vencer suas limitaes histricas pessoais e locais e alcanou formas
normalmente validas, humanas. As vises, idias e inspiraes dessas
pessoas vem diretamente das fontes primarias da vida e do
pensamento humanos. Eis porque falam com eloqncia, na da
sociedade e da psique atuais, em estado de desintegrao, mas da
fonte inesgotvel por intermdio da qual a sociedade renasce
(CAMPBELL,2007,p. 28)

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Segundo Campbell, o primeiro desafio de um heri seria o de retirar-se do

mundo, combater seus prprios demnios, para ento purificar-se e ter condies de dar
incio a sua jornada. Nesse sentido, o heri mtico se aproxima de um Deus, pela sua
bondade, perseverana e conduta inquestionvel. Campbell descreve o percurso do heri
da seguinte forma: um afastamento do mundo, uma penetrao em alguma fonte de
poder e um retorno que enriquece a vida. (p. 40). No entanto, esse afastamento do
mundo, seria causado por um erro inicial, uma atitude ou acontecimento inesperado
que faz com que a trama se desenvolva. S atravs desse erro inicial que o candidato a
heri se sentir impelido ou no a mudar o estado de coisas vigentes. Em V de
vingana, pode-se dizer que o chamado recebido por V acontece a partir de uma
atrocidade cometida com uma srie de pessoas, colocadas como cobaias de experincias
cientficas. A tentativa de eliminar provas que deixam o nico sobrevivente num
estado deformado, seria o erro inicial que transforma esse sobrevivente no homem
mascarado.
Assim como proposto por Campbell, na trama de V de Vingana, se d a
recusa pelo chamado; no entanto, essa recusa ao ato herico se d por parte de Evey,
que resiste em participar dos planos de V. Na transposio para o cinema, Evey no
assume necessariamente o posto de herona, mas na histria original de Moore e Lloyd,
Evey abandona uma vida vazia e alienada para tornar-se o prprio mascarado, o que a
coloca tambm na trajetria de um heri.
Evey tambm quem sobrevive ao caminho de provas, como proposto por
Campbell. Ao recusar participar dos planos de V, mas j tendo testemunhado vrios de
seus feitos, Evey submetida tortura, onde prova sua capacidade de sobreviver e a
fora exigida de um heri. J a provao de V, se d num perodo anterior ao do tempo
da narrativa. Pode-se dizer que V um heri que encontra-se na fase final de sua
trajetria e Evey, tem sua trajetria narrada por completo no que diz respeito ao
esquema separao iniciao retorno , de Campbell.
O heri retratado por Campbell assume a postura de um homem de carter
inquestionvel, de bom corao, dotado de uma grande capacidade de se doar ao
prximo. Esse um dos motivos que levam o autor a acreditar no fim do heri moderno,
uma vez que este no luta mais contra imagens onricas do desconhecido. O novo heri
luta apenas contra o imediatismo do mundo moderno: perdeu seus seres estranhos,
plantas desconhecidas, monstros, dentre outros.

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Mas nem por isso V deixa de ser um heri contemporneo. Ao contrrio do

proposto por Campbell, V de vingana nos d vrias pistas do que seria um heri
moderno. O heri moderno luta contra um estado de coisas no mais institudo por
deuses ou monstros mitolgicos; ele luta contra o prprio homem seres humanos que
encarnaram em si mesmos a imagem onrica de um monstro. O heri moderno no
encarna mais a figura do bom moo, mas representa uma personagem mais esfrica,
dotada tanto de atitudes bondosas como de atitudes nefastas. V incorpora muito do
personagem vingador de Conde de Monte Cristo, como retratado por ECO:
[a tnica da vingana deslocada para] a vontade de poder e desta
para a Misso. Isto , Monte Cristo, pronto para a vingana graas ao
tesouro do Abade Faria, comea a entender que no apenas mais um
vingador mas um justiceiro, porque possui a liberdade e ausncia de
determinaes. (1991,p.101)

Nesse sentido, percebe-se que V de vingana rene elementos do heri pico

de Campbell no que diz respeito s suas personagens, e, ao mesmo tempo, efeitos
expressionistas no trabalho de composio de imagens: oposies fortes entre sombras
e luz, estilizao, espao exageradamente picturalizado, ou teatralizado. A maquilagem,
as roupas e o desempenho dos atores participam da instalao de um universo
resolutamente fictcio, alucinado, inquietante (...), (VANOYE, 1994, p.33). E essa
justamente a inteno de seus produtores, que afirmam que o filme de V de Vingana
no um filme realista e nem pretende ser; apenas um filme carregado de realidade e
de crtica sociedade do medo moderna.

Referncias Bibliogrficas
COUCHOT. Edmond. Da representao simulao. Evoluo das tcnicas e das artes da
figurao.

ECO, Umberto. O super-homem de Massa. So Paulo: Ed Perspectiva, 1991.

ECO, Umberto. Leitura de Steve Canyon. In: ECO, Umberto. Apocalpticos e Integrados. 6 Ed.
So Paulo: Editora Perspectiva, 2001.

CAMPBELL, Joseph. O heri de mil faces. So Paulo: Ed Pensamento, 2007.

OLIVEIRA, Dariluci et al. O mito do Super-Homem na mdia de massa. Monografia. Belo

Horizonte: PUC-MG,2006.

PLAZA, Julio. Traduo Intersemitica. So Paulo: Perspectiva, 1987.

VANOYE, Francis. Ensaio sobre a anlise flmica . Campinas: Papirus, 1994.