http://repositorio.roca.utfpr.edu.br/jspui/bitstream/1/2119/1/CT_COLET_2013_1_05.

pdf

UNIVERSIDADE TECNOLGICA FEDERAL DO PARAN

DEPARTAMENTO ACADMICO DE LNGUAS ESTRANGEIRAS
MODERNAS
DEPARTAMENTO ACADMICO DE COMUNICAO E EXPRESSO
CURSO DE LICENCIATURA EM LETRAS PORTUGUS-INGLS

JULIANO RIBEIRO

RELAES INTERMIDITICAS ENTRE V FOR VENDETTA (ALAN

MOORE) E 1984 (GEORGE ORWELL)

TRABALHO DE CONCLUSO DE CURSO

CURITIBA
2013
 JULIANO RIBEIRO

RELAES INTERMIDITICAS ENTRE V FOR VENDETTA (ALAN

MOORE) E 1984 (GEORGE ORWELL)

Trabalho de Concluso de Curso

apresentado como requisito parcial
obteno do ttulo de Licenciado em
Letras Portugus-Ingls, do
Departamento Acadmico de Lnguas
Estrangeiras Modernas e do
Departamento Acadmico de
Comunicao e Expresso, da
Universidade Tecnolgica Federal do
Paran.

Orientadora: Prof. Dr. Marcia Regina

Becker
 Ministrio da Educao
Universidade Tecnolgica Federal do Paran
Campus Curitiba

Diretoria de Graduao e Educao Profissional

Coordenao de Letras
Curso de Licenciatura em Letras Portugus-Ingls

TERMO DE APROVAO

RELAES INTERMIDITICAS ENTRE V FOR VENDETTA (ALAN MOORE) E 1984

(GEORGE ORWELL)

por

JULIANO RIBEIRO

Este Trabalho de Concluso de Curso (TCC) foi apresentado em 23 de setembro de

2013 como requisito parcial para a obteno do ttulo de licenciado em Letras
Portugus-Ingls. O candidato foi arguido pela Banca Examinadora composta pelos
professores abaixo assinados. Aps deliberao, a Banca Examinadora considerou o
trabalho aprovado.

__________________________________
Prof Dr Marcia Regina Becker
Prof Orientadora

___________________________________
Prof Dr Regina Helena Urias Cabreira
Membro titular

___________________________________
Prof Dr Marcia dos Santos Lopes
Membro titular

- O Termo de Aprovao assinado encontra-se na Coordenao do Curso -

Dedico este trabalho minha famlia,
especialmente minha me.
 AGRADECIMENTOS

Agradeo minha orientadora Profa. Dra. Marcia Regina Becker pelo apoio,
conhecimento e direcionamento essencial para o desenvolvimento desse trabalho.
Professora Andria de Ftima Rutiquewiski Gomes.
Professoras Mrcia dos Santos Lopes e Regina Helena Urias Cabreira.
Coordenao do Curso de Licenciatura em Letras Portugus-Ingls da
Universidade Tecnolgica Federal do Paran.
Aos Departamentos Acadmicos de Comunicao e Expresso e Lnguas
Estrangeiras Modernas, DACEX e DALEM.
Aos colegas formandos e formados.
Aos meus queridos amigos Mariana Cristina Marino, Tassia Raffo Setti,
Natasha Saboredo, Carolina Ceccon, Suellen Breda, Jeferson Torres, Bruna Dancini,
Gabrielle Mendes e Emerson Hirata.
Ao Grupo Revanche, especialmente Profa. Maurini de Souza.
Aos meus companheiros de Semblant.
Luma Estela Marchi.
Deisi Akemi Iha Yoshida.
 .

They will not force us.

They will stop degrading us.
They will not control us.
We will be victorious.
(Letra da msica Uprising da banda
Muse, de autoria de Matthew Bellamy).
 RESUMO

RIBEIRO, Juliano. Relaes Intermiditicas entre V for Vendetta (Alan Moore) e

1984 (George Orwell). 2013. 47 f. Trabalho de Concluso de Curso (Licenciatura em
Letras Portugus-Ingls) - Universidade Tecnolgica Federal do Paran. Curitiba, 2013.

Esse trabalho apresenta como foco as similaridades encontradas no aspecto poltico e

social das obras V for Vendetta (Alan Moore) e 1984 (George Orwell), em conjunto
com a situao poltica da Inglaterra durante o perodo de escrita das duas obras ps-
Segunda Guerra Mundial e governo de Margaret Thatcher -, para explicar a razo de
autores de diferentes pocas enxergarem um futuro distpico semelhante para o pas.
Para fundamentar esse estudo, utilizamos estudos relacionados ao campo da
intermidialidade em relao ao gnero Graphic Novel e suas referncias ao romance
tradicional conforme os conceitos intermiditicos de Clas Cluver e Irina Rajewski.
Tambm apresentamos os estudos de Antnio Cndido, Alfredo Bosi e Lucien
Goldmann relacionados ao fator social na literatura para embasar a relevncia dos
fatores externos que influenciaram as obras na anlise realizada nesse trabalho. Alm
disso, foi feito um aprofundamento acerca de conceitos poltico-sociais, como
totalitarismo, socialismo e anarquia, relevantes para a compreenso dos aspectos aqui
explorados.

Palavras-chave: Intermidialidade. Graphic Novel. V for Vendetta. 1984. Alan Moore.

George Orwell.
 ABSTRACT

RIBEIRO, Juliano. Intermediatic References between V for Vendetta (Alan Moore)

and 1984 (George Orwell). 2013. 47 f. Trabalho de Concluso de Curso (Licenciatura
em Letras Portugus-Ingls) - Federal Technology University - Parana. Curitiba, 2013.

This paper focuses on the similarities found in the political and social aspects of V for
Vendetta (Alan Moore) and 1984 (George Orwell), along with the political situation in
England during the writing of both novels - post-WWII and Margaret Thatchers
government - to explain why authors of different periods present a similar dystopian
future to the country. Studies related to the field of intermediality are presented to
explain the existing connections between a Graphic Novel and a traditional novel based
on the concepts presented by Claus Clver and Irina Rajewski. Studies related to the
social factor in literature, such as the ones developed by Antonio Candido, Alfredo Bosi
and Lucien Goldmann, are also presented to support the relevance of external factors
that influenced the novels on our analysis. Relevant political and social concepts for the
analysis such as totalitarianism, socialism and anarchy, are also presented for the better
understanding of the aspects explored.

Keywords: Intermediality. Graphic Novel. V for Vendetta. 1984. Alan Moore. George
Orwell.
 SUMRIO

1 INTRODUO ..........................................................................................................10
2 POR TRS DA MSCARA: UMA ANLISE SOBRE V FOR VENDETTA... 12
2.1 DO SURGIMENTO DOS QUADRINHOS AT A ASCENSO DAS GRAPHIC
NOVELS ..13
2.2 A INGLATERRA THATCHERISTA: CONTEXTO HISTRICO 17
2.3 UTOPIAS E DISTOPIAS .....18
2.4 AS DIMENSES POLTICAS: DO SOCIALISMO AT O TOTALITARISMO. 21
2.5 ANALISANDO V FOR VENDETTA ..................................................................... 24
2.6 QUESTES INTERMIDITICAS ..........................................................................29
3 "BIG BROTHER IS WATCHING YOU": UMA ANLISE SOBRE 1984 ........ 32
3.1 AS MOTIVAES LITERRIAS DE ORWELL E A INGLATERRA
PS-SEGUNDA GUERRA: CONTEXTO HISTRICO .............................................32
3.2 O FATOR SOCIAL NA LITERATURA .................................................................34
3.3 ANALISANDO 1984 ...............................................................................................36
4 RELAES INTERMIDITICAS ENTRE V FOR VENDETTA E 1984 ..........41
5 CONSIDERAES FINAIS ....................................................................................45
6 REFERNCIAS ........................................................................................................46
 10

1. INTRODUO

Em um tempo em que avanos tecnolgicos surgem com uma velocidade assustadora

e as comunicaes interpessoais so levadas a outro patamar atravs de servios de
telecomunicaes e, principalmente, pela globalizao da internet, a humanidade vive um
perodo em que a privacidade do ser humano est deixando de existir e informaes pessoais
tm sido crescentemente compartilhadas, nem sempre com a devida permisso do indivduo.
Com o intuito de aumentar a segurana, a presena de cmeras nas ruas e edifcios, aplicativos
de rastreamento em celulares e demais aparelhos eletrnicos so elementos comuns na vida
em grandes metrpoles. Embora os benefcios ocasionados por essas novas tecnologias sejam
bastante ntidos, difcil ter um controle absoluto sobre o limite do alcance de tais
informaes e tambm sobre o que pode ser feito com elas. Como consequncia, um nmero
cada vez maior de teorias - muitas delas conspiratrias - tm sido criadas sobre governos
controlando e observando sua populao atravs dessas tecnologias a fim de se manter no
poder. Mesmo que a tecnologia citada ainda seja recente, a ideia da sua utilizao como forma
de controle j foi visualizada anteriormente por dois grandes autores da modernidade em duas
das obras de marcada relevncia na cultura mundial, 1984 (George Orwell) e V for Vendetta1
(Alan Moore).2 As vises de um futuro distpico apresentadas por ambos os autores foram
originadas em momentos histricos diferentes, entretanto trouxeram resultados similares.
Enquanto Orwell foi influenciado pela situao da Inglaterra ps-Segunda Guerra Mundial no
final da dcada de 1940, com sua populao tomada pelo desemprego e ainda aterrorizada
pelo impacto que a guerra lhes causou, Moore teve como base para seu romance o governo de
Margaret Thatcher, principalmente durante a dcada de 1980. A viso exposta por ambos em
suas respectivas obras era a forma como os autores enxergavam o futuro de Londres e da
humanidade aps esses momentos histricos, caso determinadas caractersticas
governamentais fossem mantidas.
Assim, este trabalho mostrar os elementos polticos existentes no romance de
Orwell e na Graphic Novel de Moore que possibilitam uma relao, tanto de semelhana entre
ambas s obras, como da influncia apresentada de 1984 sobre V for Vendetta. Em seguida,
trabalhar com a influncia do contexto social da poca do desenvolvimento de cada uma das
obras para explicar a razo de dois autores visualizarem, em diferentes momentos da histria,

1
V de Vingana, na traduo em portugus.
2
A autoria da obra dividida entre Alan Moore e David Lloyd, entretanto a citao apenas do nome de Moore se
justifica pelo fato de que ele responsvel pela parte narrativa da obra, enquanto David Lloyd o criador da
parte grfica.
 11

um similar futuro distpico para o cenrio mundial. Para tal, ser feita uma seleo de
elementos constituintes do regime poltico das narrativas e momentos chave para a formao
dessa relao, apresentando similaridades que corroborem a existncia de uma possvel
influncia de uma obra na outra.
Este trabalho visa, portanto, analisar elementos comuns relativos situao poltica
retratada nas obras V for Vendetta e 1984, assim como o contexto poltico-histrico em que
tais obras foram produzidas, buscando encontrar pontos de contato que sugiram a razo pela
qual os dois autores, em tempos diversos, apresentaram em suas obras um futuro distpico.
Para a realizao de tal objetivo, ser necessria a explicao do conceito de intermidialidade,
conforme os estudos de Claus Clver e Irina Rajewski; a caracterizao do gnero Graphic
Novel; a apresentao do panorama histrico da Inglaterra durante os momentos em que as
obras foram escritas e a explicao de conceitos polticos, sociais e literrios relevantes para o
estudo, sendo esses nossos objetivos especficos.
O trabalho ser dividido em trs captulos que no seguem a ordem cronolgica de
publicao das obras analisadas, mas sim a ordem que nos pareceu mais apropriada para o
desenvolvimento da anlise. O primeiro, Por trs da mscara: uma anlise sobre V for
Vendetta, ser responsvel pela apresentao do gnero Graphic Novel, do contexto
histrico da obra V for Vendetta, publicada entre 1982 e 1985, o conceito de distopia e as
formas polticas importantes para a compreenso das obras. O segundo captulo, Big
Brother is watching you: uma anlise sobre 1984, focar na obra de George Orwell,
publicada em 1948, seu contexto histrico e teorias literrias acerca da influncia social na
literatura. O ltimo captulo, Relaes intermiditicas entre V for Vendetta e 1984, trar a
anlise comparativa das duas obras.
 12

2 POR TRS DA MSCARA: UMA ANLISE SOBRE V FOR VENDETTA

Para o desenvolvimento adequado de um trabalho acerca de uma Graphic Novel3

como V for Vendetta4, julga-se necessrio fazer uma explicao do que seria exatamente uma
GN5. Como estratgia para tal compreenso, faremos inicialmente um retorno s origens do
gnero para, depois, termos uma noo mais clara das caractersticas que permeiam o que
hoje denominado Graphic Novel.
Aps esse primeiro momento, partiremos para uma anlise do contexto histrico na
Inglaterra durante a dcada de 80, perodo em que Alan Moore desenvolveu a obra. Essa
anlise ser significativa para a percepo das caractersticas polticas e sociais da poca, os
fatores externos, e sua importncia para o desenvolvimento da mesma. A partir disso,
trabalharemos com os conceitos de utopia e distopia, essenciais para o entendimento das duas
obras analisadas nesse trabalho.
Em seguida, exploraremos os conhecimentos acerca de formas governamentais que
influenciaram a viso exposta pelos autores nas obras, como o socialismo e o totalitarismo, e
que contribuem para a anlise de aspectos polticos apresentados pelos estados totalitrios em
V for Vendetta e em 1984, que ser realizada no captulo 4.
Visto isso, ser realizada uma anlise acerca da obra em si, focando em sua histria,
personagens e partes fundamentais para o entendimento do seu enredo e, tambm, para
apontar, de forma inicial, as referncias existentes entre os nossos focos de anlise.
Ao fim do captulo, trabalharemos com o conceito de intermidialidade, primordial
para o desenvolvimento de um estudo sobre obras de diferentes mdias como o realizado neste
trabalho. Para isso, nos basearemos nos estudos realizados por Claus Clver e Irina Rajewski,
nomes de importncia nos estudos intermiditicos.

3
Justifica-se a utilizao nesse trabalho do termo Graphic Novel por no haver um termo na lngua portuguesa
que designe com exatido o gnero Graphic Novel. Tendo isso em vista, o termo se mantm como a forma mais
apropriada de denominao do gnero.
4
A opo por no seguir a ordem cronolgica das obras e iniciar o trabalho com V for Vendetta justificada pelo
fato de que na Graphic Novel que sero encontrados os pontos de relao com o romance de George Orwell.
5
Adotaremos a abreviao GN para denominar as Graphic Novels daqui em diante.
 13

2.1 DO SURGIMENTO DOS QUADRINHOS AT A ASCENSO DAS GRAPHIC

NOVELS

Muitas das concepes que trazemos sobre as histrias em quadrinhos esto ligadas ao
pblico infantil. Contudo, essa conexo entre os quadrinhos e a juventude s passou a existir
quando o gnero se tornou um fenmeno editorial. Garca (2012) apresenta o
desenvolvimento do gnero HQ desde os seus primrdios at o surgimento das Graphic
Novels. No incio, os quadrinhos eram destinados ao pblico adulto e, inclusive, eram
lanados em formato de livro. O alemo Rodolphe Tpffer apontado como um dos
precursores na escrita dos quadrinhos. Seus trabalhos inicialmente eram produzidos com o
propsito de entretenimento dos alunos do internato fundado pelo prprio Tpffer em 1824.
Inclusive, vale-se ressaltar que isso era uma das razes para o receio do autor em publicar
suas tiras. Tpffer tambm temia que a publicao dos quadrinhos, algo que considerava um
divertimento restrito, pudesse prejudicar suas aspiraes profissionais e literrias. A partir do
momento em que decidiu publicar seus trabalhos, o autor passou a ser duramente criticado.
Essas crticas se fixavam na ideia do desperdcio que era um escritor de talento inegvel se
dedicar a um trabalho envolvendo quadrinhos, um gnero medocre que no exigia esforo
algum. Apesar das crticas, Tpffer teve seus defensores. Entre eles, o mais representativo
estava na figura de Goethe, cujo elogio obra de Tpffer virou prefcio de um dos livros
lanados pelo autor, chamado Le Docteur Festus (Grcia, 2012, p.51).
Na segunda metade do sculo XIX, as HQs comeam a ser difundidas nos Estados
Unidos, principalmente aps a publicao em 1865 da histria Max und Moritz, de autoria do
alemo Wilhelm Busch. Esse trabalho teve uma enorme repercusso internacional e tornou-se
uma referncia para o que seria desenvolvido na Amrica anos depois. Como ocorreu na
Europa, os quadrinhos produzidos durante esse perodo eram veiculados em revistas satricas
ou cmicas, originando assim a denominao Comics para as publicaes e para o gnero da
HQ em seu estgio inicial. Nas dcadas que iniciaram o perodo de produo de Comics, no
existia necessariamente um padro de caractersticas nas histrias em quadrinhos, portanto
havia uma grande variedade de produes consideradas como tal unidas apenas pelo seu
formato, dividido em quadros.
 14

O pintor e ilustrador A. B. Frost, responsvel pelas ilustraes de dois livros de

Lewis Carroll6, foi um dos pioneiros no desenvolvimento do gnero nos Estados Unidos com
a publicao de uma HQ de sua autoria na revista Harpers New Monthly, em 1879. Aps
essa primeira publicao, lanou diversas outras histrias durante a dcada seguinte, ajudando
na propagao dos quadrinhos na cultura norte-americana. Um momento importante para a
insero definitiva das HQs no cotidiano americano aconteceu com uma disputa entre dois
gigantes da imprensa jornalstica de Nova York, Joseph Pulitzer e William Randolph Hearst.
Pulitzer adquire o jornal New York World em 1883 e transforma rapidamente a publicao
diria em um dos lderes de vendas no segmento na poca. Com o sucesso editorial
ocasionado pelas mudanas, Pulitzer introduz em 1889 uma seo cmica no jornal. Seis anos
depois, com o avano da prensa colorida, ele comea a publicar na edio dominical do jornal
uma srie em quadrinhos chamada Hogans Alley, de Richard Outcault. Essa srie ficou
famosa por popularizar o personagem Mickey Dugan, mais conhecido como The Yellow Kid,
o primeiro cone do gnero. William Hearst, durante o mesmo perodo, adquire um jornal
concorrente de Pulitzer, o New York Journal. Com o sucesso crescente do World, Hearst
chega a concluso de que a nica maneira de conseguir competir com Pulitzer era contratar
aqueles que estavam envolvidos com o sucesso do rival, incluindo Outcault e o Yellow Kid -
que passou a se chamar Mcfaddens Flats. A batalha editorial - e judicial - entre os dois
jornais pelo sucesso ocasionado pelas histrias de Outcault se estenderam por vrios anos e
culminaram no primeiro reconhecimento expressivo de uma obra do gnero (GRCIA, 2012).
No final da dcada de 1930, iniciou-se a Era de Ouro dos quadrinhos. Esse perodo,
que perdurou at os anos finais da dcada seguinte, foi marcado pela Segunda Guerra
Mundial. Os quadrinhos eram uma forma de entretenimento barato e chegavam a vender
aproximadamente meio milho de cpias por ms nos Estados Unidos. Uma das razes para o
fortalecimento das vendas no segmento das HQs foi a chegada dos super-heris, como o
Super Homem, a Mulher Maravilha, Capito Amrica e Batman. Os super-heris
representavam a luta do bem contra o mal e eram um forte artifcio de propaganda contra os
inimigos de guerra. O apelo ao pblico infantil comea a surgir com maior fora nesse
perodo, pois eram justamente as crianas que garantiam o sucesso intenso dos lanamentos
da poca. Com o final da Segunda Guerra, os nmeros de venda de histrias de super-heris
entram em declnio e as editoras comearam a apostar em histrias de humor juvenil - como

6
Lewis Carroll foi o autor dos livros Alices Adventures in Wonderland e Through the Looking-Glass and What
Alice Found There.
 15

as histrias de Walt Disney, fico cientfica e faroeste, por exemplo - que garantiram a
continuidade das altas vendagens do segmento.
Groensteen (2000) aponta em seus estudos acerca das GNs, duas razes surgidas
nesse perodo da evoluo das HQs para justificar a dificuldade de legitimizao cultural
enfrentada pelo gnero para se enquadrar como uma forma literria plenamente dita: uma
delas o forte apelo ao pblico jovem que ainda perdura na viso social sobre os quadrinhos,
mesmo que, com o surgimento das GNs, esse apelo seja estendido a um pblico mais maduro.
Outra razo, que est diretamente conectada anterior, a aproximao de uma arte
direcionada s massas atribuda ao gnero, criando assim uma conexo maior com o que
chamado de subliteratura.
Nos anos seguintes, houve o incio do desenvolvimento de narrativas mais longas no
formato de quadrinhos que culminaram no lanamento de um marco no gnero Graphic Novel
em 1978, escrita por Will Eisner, denominada A Contract With God7.
Campbell (2004 apud GRCIA, 2012, p.36) afirma que o termo Graphic Novel
significa um movimento, mais do que uma forma. Para ele, a GN garante aos autores de
histrias em quadrinhos a liberdade artstica, tanto temtica quanto esttica, almejada por
todos ligados a alguma forma de arte. O termo adotado por Eisner para denominar seu
trabalho era direcionado a uma narrativa com enredos longos e complexos, direcionadas ao
pblico adulto, no formato de arte sequencial em quadrinhos que seria equivalente a um
romance tradicional (GUIMARES, 2013, p.24) O conceito de arte sequencial nas HQs
bastante difundido devido ao trabalho de Scott McCloud em seu livro Understanding Comics,
lanado em 1993. A arte sequencial, como aponta Eisner (2010), uma ferramenta disponvel
em diversos meios para a criao e representao de uma ideia ou histria e, portanto, no se
restringe apenas aos quadrinhos. Tambm possvel mencionar que essa definio diminui a
importncia do aspecto textual dos quadrinhos. Conforme Harvey (1994) menciona o
princpio da mescla visual-verbal o primeiro princpio de uma teoria crtica dos quadrinhos
8
. Os aspectos grficos e de ambientao da obra de Eisner tambm proporcionou uma forte
influncia para obras posteriores, tanto do gnero dos romances grficos em si como do
cinema, pela representao de um espao urbano sombrio, com forte contraste entre o preto e
branco, narraes em off (ou seja, a utilizao de um narrador que direciona o seguimento da

7
Um Contrato com Deus, na verso em portugus.
8
Visual-verbal blend principle is the first principle of a critical theory of comic strips (Harvey, 1994, p.10)
 16

trama) e uma presena mais forte de um carter pessimista nas obras 9 (GUIMARES, 2013,
p.25).
Pouco tempo depois do lanamento da primeira GN, as duas maiores editoras de
quadrinhos dos Estados Unidos, Marvel Comics e DC Comics, passam a utilizar a alcunha
GN em seus novos lanamentos, ocasionando assim um ressurgimento das narrativas de
super-heris. Dentre as obras lanadas durante esse perodo, h de se destacar a GN Batman:
The Dark Knight Returns, lanada em 1986 por Frank Miller, um dos principais nomes do
gnero at hoje. Nessa obra, Miller trouxe uma nova abordagem sobre o famoso personagem,
mostrando-o envelhecido, longe do seu pice fsico em uma Gotham degradada pela
criminalidade. O aspecto sombrio e violento apresentado por Miller renova a viso
anteriormente existente das obras sobre super-heris, afastando-a da viso de um produto
direcionado a crianas e mostrando um amadurecimento grfico e temtico nas obras do
gnero.
Durante o mesmo perodo na Inglaterra, outro grande nome do gnero dos romances
comeava a se destacar no cenrio das GNs. Trabalhando como um escritor autnomo cujas
histrias eram publicadas em segmentos por grandes editoras do mercado ingls, Alan Moore
comea a lanar na revista Warrior, em 1982, as partes iniciais de uma de suas obras de maior
relevncia no cenrio dos quadrinhos, V for Vendetta, obra que elaborou em parceria com o
ilustrador David Lloyd. O segmento tornou-se um dos maiores sucessos da revista, entretanto
no salvou a Warrior de sair de circulao trs anos depois. Com o fim da Warrior, vrias
editoras demonstraram interesse em publicar a srie completa, o que foi acontecer somente
em 1989. Alm de V for Vendetta, Moore tambm foi responsvel por outros trabalhos
importantes do gnero das novelas grficas, como Watchmen, lanado completo em 1987,
uma crtica ao conceito de super-heris em um mundo prestes a embarcar em uma guerra
nuclear entre os Estados Unidos e a Unio Sovitica e Batman: The Killing Joke, de 1988,
trabalho que, assim como feito por Frank Miller, apresenta uma nova dimenso sobre o
10
universo de Batman, com um forte enfoque no antagonista da histria, o Joker. Como o
foco do trabalho V For Vendetta, no exploraremos a fundo outras obras de Alan Moore.

9
Essas categorias esto ligadas ao gnero denominado como Noir Comics.
10
O Coringa, em portugus.
 17

2.2 A INGLATERRA THATCHERISTA: CONTEXTO HISTRICO

Durante o perodo de desenvolvimento de V for Vendetta, a Inglaterra passava por um

perodo conturbado de sua histria. Eram os anos iniciais do governo de Margaret Thatcher,
primeira ministra da Inglaterra entre 1979 e 1990 e lder do Conservative Party11. Seu
governo foi marcado por uma poltica de liberalismo econmico, denominada atualmente
como Thatcherismo. Essa poltica apresenta como uma de suas caractersticas mais marcantes
a diminuio da interveno do Estado na economia do pas, o que ocasionou a privatizao
de grandes setores da indstria nacional inglesa como as telecomunicaes e a eletricidade.
Alm disso, houve tambm a reduo de subsdios para outros setores, como o setor da
indstria siderrgica e da minerao, julgados como no suficientemente lucrativos para o
Estado. A reduo causou o fechamento de muitas indstrias e um decorrente aumento do
desemprego, causando revolta na classe trabalhadora, reprimida pela forte poltica contrria
ao poder sindical implantada pelo governo. Durante o governo de Thatcher, um nmero
aproximado de trs milhes de pessoas eram assoladas pelo desemprego, o que totalizava,
aproximadamente, 7% da populao (MIDDLETON, 1996, p.630)
O pas tambm enfrentava um perodo de guerra. A Guerra das Malvinas, conflito
entre o Reino Unido e a Argentina pela soberania sobre as ilhas Malvinas entre os meses de
abril e junho de 1982, traziam de volta populao inglesa as lembranas da Segunda Guerra
Mundial que ocasionou bombardeios em diversas cidades do seu territrio. Devido a isso, o
medo novamente tomava conta da populao, embora o pas no tenha sofrido nenhum ataque
em seu solo. Com a vitria na guerra, Thatcher restaurou a confiana do povo britnico e
conseguiu a reeleio em 1983, mesmo sendo criticada pelas duras medidas polticas
aplicadas no primeiro mandato. No ensaio Behind the Painted Smile, Alan Moore menciona
que, ao criar o cenrio da sua obra, partiu do princpio de que o partido conservador, do qual
Thatcher fazia parte, perderia as eleies de 1983. Portanto, o mundo criado por Moore
construdo na ideia de que a oposio ao governo de Thatcher representada pelo Labour
Party, o partido trabalhista, tomasse o poder e fizesse o que fosse necessrio para evitar que a
Inglaterra se tornasse um eventual alvo em uma guerra nuclear que estaria prxima. O autor
cita que, partindo dessas situaes e da delicada situao em que a populao britnica se

11
Partido Conservador, em portugus.
 18

encontrava aps os anos de governo do Conservative Party, era extremamente fcil imaginar
a ascenso de um governo fascista como acontece na histria de V for Vendetta
Durante a dcada de 80, ocorreu ainda a disseminao do vrus HIV. Com o
desconhecimento sobre a nova doena e a notcia de que os infectados eram, em sua maioria,
homossexuais ou bissexuais, a associao entre a AIDS e o homossexualismo foi
intensamente trabalhada pela mdia. Consequentemente, a populao temerosa apresentava
uma oposio ainda mais excessiva a qualquer prtica educativa sobre a homossexualidade,
prticas criadas com o intuito de incluso de minorias, considerando tais prticas como
propagandas para o homossexualismo. Nesse cenrio, surgem no Reino Unido as primeiras
discusses sobre a Seo 2812, uma das maiores inspiraes para o desenvolvimento de V for
Vendetta. A Seo 28 foi uma emenda de lei que ditava que um governante no poderia
intencionalmente promover a homossexualidade ou publicar material com o intuito de
promover a homossexualidade e tambm no deveria promover a aceitabilidade do
homossexualismo em um falso ambiente familiar. Esse episdio foi, segundo o prprio Alan
Moore, o estopim para o incio dos trabalhos em V for Vendetta no incio dos anos 80. O
autor, inclusive, diz que chegou a considerar a hiptese de deixar a Inglaterra aps ouvir os
primeiros comentrios sobre a Seo 28, pois temia o que o futuro poderia reservar ao pas.
Na GN, Moore descreve o momento no qual as polticas contra as pessoas de diferentes
raas, credos, opes sexuais comeam a ser praticadas na carta escrita pela personagem
Valerie, uma personagem lsbica que acaba sendo presa pelo Partido, e com o Larkhill Camp,
local onde essas pessoas pertencentes s minorias capturadas eram utilizadas como cobaias
em experincias governamentais. Na seo 2.5, ao aprofundarmos nossa anlise acerca da
obra em si, retomaremos esse ponto.

2.3 UTOPIAS E DISTOPIAS

Considerando o contexto poltico e social vivido no Reino Unido durante os anos

previamente citados, V for Vendetta foi escrito com o intuito de ser uma representao
pessimista de uma possvel realidade futura para a sociedade mundial. Obras que apresentam
uma perspectiva negativa sobre uma sociedade so denominadas como distpicas. Para uma

12
No original em ingls, Section 28.
 19

melhor compreenso do conceito da distopia, precisaremos analisar a dicotomia existente

entre distopia e utopia.
O termo Utopia foi utilizado pela primeira vez para intitular a obra de Thomas More
em 1516. Nessa obra, More descreve uma civilizao onde todos os problemas enfrentados
pelos contemporneos do autor j haviam sido solucionados. Conforme dito por Erich Froom
(1961, p. 366) no posfcio de 1984,
O que caracteriza a Utopia de Thomas More e todas as outras que elas no
discutem princpios em termos gerais, mas descrevem de forma imaginativa os
detalhes concretos de uma sociedade que corresponde aos desejos mais profundos
do homem. Contrastando com o pensamento proftico, essas sociedades perfeitas
no esto localizadas no fim dos tempos, mas j existem - elas so distante
geograficamente, e no no tempo.

Oriundo da combinao de duas palavras do antigo grego, Outopia e Eutopia (cujos

significados so, respectivamente, lugar nenhum e lugar feliz), uma definio precisa do
conceito uma faanha de considervel dificuldade pela amplitude de direcionamentos que
podem ser apresentados. Estudos literrios, por exemplo, podem definir a utopia
diferentemente da maneira que exposta em estudos sociolgicos, histricos, filosficos
como explicitado por Bernadete Pasold (1999). Embora exista uma forte discusso acerca
desse tpico, tendo em vista os objetivos do trabalho aqui realizado, utilizaremos a definio
de utopia como: Toda obra literria que descreve um mundo perfeitamente organizado e
alegre a partir do ponto de vista do autor em um ambiente e espao temporal imaginrio.13 14
(Pasold, 1999, p.18)
Levando em considerao o conceito apresentado acima, possvel perceber que,
embora o termo s tenha surgido com a obra de Thomas More, a prtica da escrita utpica j
era realizada muito anteriormente com as definies de paraso encontradas desde os tempos
da Grcia Antiga. Podemos citar como exemplos a descrio de Plato sobre o estado perfeito
realizada em Republic, datado do ano 375 antes de Cristo, e a ilha perdida de Atlntida,
tambm descrita por Plato em Timaeus. Na literatura moderna, H. G. Wells foi responsvel
por reintroduzir o conceito de utopia com a obra A Modern Utopia, de 1905, abrindo espao,
assim, para diversas variaes do conceito utpico inicial e nos direcionando para a expresso
de sociedades que fogem do imaginrio da perfeio explorado no passado e comeando a

13
Utopia is to be considered that literary piece which describes a perfectly organized and happy world from
the point of view of the author, in an imaginary place and time. (PASOLD, 1999, p.18)
14
As tradues dos textos cujos originais esto em ingls so responsabilidade do autor deste trabalho. Os
originais aparecero em nota de rodap em itlico.
 20

focar na crtica e questionamento do universo da utopia. A partir disso, surge o conceito de

distopia - tambm chamada de antiutopia e utopia negativa.
O conceito de distopia (No latim, dystopia significa lugar ruim) mencionado pela
primeira vez no ano de 1600 pelo bispo ingls Joseph Hall em sua obra Mundus Alter et Idem.
Em portugus, o ttulo do livro pode ser traduzido como outro mundo, mas ainda o mesmo,
que, por si, j possibilita uma ideia da definio do termo. Assim como as utopias, as
distopias tambm lidam com um lugar imaginrio, principalmente situado no futuro, porm o
principal aspecto que as distinguem o fato de que as distopias utilizam uma tendncia atual
da contemporaneidade do seu autor, seja ela social ou poltica, e a elevam a ponto de tal
caracterstica se tornar algo catastroficamente desagradvel para a sociedade. Pasold (1999,
p.62) comenta que a diferena bsica entre utopias e distopias est no tom presente em cada
uma delas, com a distopia representando o desenvolvimento negativo do que apresentado
nas utopias15. Para corroborar essa opinio, a autora explicita o fato de que, em ambos os
tipos de fico, o estado est acima de tudo. O indivduo deve ser lapidado conforme o que o
estado considera como ideal e se adaptar ao que exigido pelo poder. Alm disso, existe
tambm o controle absoluto sobre a educao e a abolio das artes como caractersticas
marcantes. Considerando todas essas caractersticas compartilhadas por utopias e distopias,
temos o ponto principal do que foi apresentado anteriormente e que se torna a caracterstica
primordial de ambos os estilos. Nas sociedades utpicas e distpicas, no existe mais o
indivduo. Existe o cidado.
V for Vendetta um exemplo de uma narrativa distpica, relacionada diretamente ao
perodo histrico apresentado na seo 2.2. A histria inicia-se no dia 5 de novembro do ano
de 1997. Anos antes, uma agressiva guerra nuclear se desencadeou no mundo, o que culminou
na devastao de grandes regies como a frica e a Europa, acrescentando assim o clima ps-
apocalptico apresentado na GN. Com a ascenso do governo do Labour Party nas eleies de
1983 com a promessa de que haveria a retirada de msseis americanos localizados no territrio
britnico, a Inglaterra conseguiu manter-se livre de ataques durante os anos de guerra.
Entretanto, o uso excessivo de bombas nucleares causou danos ao clima mundial, causando
inundaes por todo o Reino Unido. Nos anos posteriores ao fim da guerra, a populao
esperava atitudes governamentais para resolver os problemas que se alastravam como a falta
de alimentos e o nmero cada vez maior de doentes. Com a ineficcia de um governo
praticamente inexistente, surgem as revoltas pela tomada do poder nacional. No fim, um

15
[...], dystopia being a negative development of what is presented in utopias (PASOLD, 1999, p.62)
 21

grupo formado por faces fascistas existentes na Inglaterra em conjunto com as grandes
corporaes que sobreviveram guerra, chamado Norsefire, assume o controle. A narrativa
em si, portanto, ocorre durante um momento onde o governo Norsefire j se encontra
estabilizado no poder. Um dos primeiros atos governamentais realizados pelo novo governo
ingls foi a captura de determinados grupos populacionais e a reteno desses em campos de
concentrao. Entre os grupos perseguidos, estavam negros, rabes, pessoas contrrias ao
governo e homossexuais. Ao chegar aos campos de concentrao, essas pessoas eram
submetidas a diversos experimentos realizados por cientistas aliados ao estado. Essa
informao ser relevante ao apresentarmos mais claramente um dos personagens centrais da
narrativa, o mascarado V. Pelas atitudes repressoras do governo, percebemos uma das
principais caractersticas da forma governamental de cunho totalitarista, cujo poder advm do
medo provocado na populao. Com o intuito de uma melhor compreenso do governo
apresentado em V for Vendetta e 1984, faremos na seo 2.4 uma explicao mais detalhada
dos principais conceitos polticos relevantes para a anlise das obras.

2.4 AS DIMENSES POLTICAS: DO SOCIALISMO AT O TOTALITARISMO

Ao analisarmos formas de governo como as apresentadas nas duas obras aqui

trabalhadas, julga-se importante observar as origens de tais conceitos na histria mundial. O
ponto de partida nesse trabalho ser o socialismo e o comunismo. Esta escolha deve-se
influncia existente das teorias dessas duas formas de governo no desenvolvimento do
totalitarismo, que trataremos logo em seguida. Devemos nos lembrar, ao observarmos o
momento histrico em que as duas obras foram escritas, que se tratava de pocas onde os
conceitos socialistas estavam em voga. Na poca de Orwell devido, principalmente,
ascenso da Unio Sovitica com o poder do Partido Comunista e no perodo de Moore pelo
temor existente ocasionado pela guerra fria entre URSS e Estados Unidos.
Primeiramente, para uma maior clareza dos conceitos, faz-se necessria a separao
entre socialismo e comunismo. Ambas as formas governamentais esto baseadas na criao de
uma sociedade igualitria, onde a propriedade seja um bem comum e no privado. Isso
acarretaria o fim do domnio de classes sociais mais favorecidas como, por exemplo, a
burguesia. Como podemos perceber, trata-se basicamente do oposto ao que encontramos em
sociedades guiadas pelo modelo do capitalismo. Karl Marx (2002), um dos principais nomes
 22

por trs dos conceitos comunistas, cita no Manifesto Comunista, lanado originalmente em
1848, o proletariado, ou seja, a classe trabalhadora, como a principal fora para a ascenso
dessa forma governamental, pois ela a maior produtora da riqueza e dos bens que so
direcionados, por fim, classe burguesa e tambm o maior alvo da opresso causada pelo
poder das classes sociais mais abastadas.
A diferena entre os dois modelos encontra-se no fato de que um deles, o socialismo,
um passo para que o comunismo possa ser instaurado em uma sociedade, ou seja, o
socialismo seria o momento intermedirio na transio de um poder capitalista para o poder
do povo objetivado no modelo comunista. Em um primeiro momento dessa transio,
portanto, ocorreria a mudana da propriedade privada para o poder estatal. O Estado, nesse
caso, seria comandado por um partido poltico cuja principal responsabilidade seria a
distribuio igualitria entre a populao da riqueza da sociedade. A instaurao completa do
comunismo ocorrer quando no existir mais a necessidade do Estado e o poder seja
efetivamente do povo. O comunismo, portanto, seria uma sociedade sem a interferncia de um
estado e de classes sociais, fazendo com que as decises polticas, sociais e econmicas sejam
tomadas democraticamente por todos que fazem parte da sociedade. Tendo isso em vista, a
existncia de um Estado para a distribuio igualitria de bens na fase socialista o trao de
distino entre as duas formas governamentais. Em pases como a Repblica Popular da
China e a prpria Unio Sovitica, podemos dizer que a transio para o comunismo nunca
foi devidamente completada, pois o Estado continuou a existir em ambos os casos, ganhando
cada vez mais fora e a opresso sobre a populao foi mantida.
O socialismo, portanto, tornou-se uma plataforma para uma forma distinta de poder
ao comunismo em sua concepo original. O chamado Estado Operrio, controlado pela
classe proletria, cujo objetivo principal seria o incio da implantao de uma sociedade sem
classes substitudo pelo que Leon Trtsky (1980) denominava Estado Operrio Burocrtico,
um estado com forte interveno da casta burocrtica, que eliminava qualquer poder operrio,
criava uma hierarquia no setor poltico e eliminava a oposio poltica com a unio entre o
partido e o Estado. Essa segunda forma de estado foi aquela que deu forma aos principais
regimes socialistas surgidos no sculo passado, que se distanciam totalmente da proposta
inicial do socialismo e que elevam o estado ao grau de autoritrio, causando a unio de
qualquer forma sindical com o partido e a perseguio dos crticos e opositores ao sistema e
poderio vigente. Nesse contexto, possvel comear a aproximar os conceitos iniciais
socialistas com o fascismo e o totalitarismo.
 23

Partindo das caractersticas governamentais de um estado controlado por

organizaes burocrticas, surgem as adaptaes dos conceitos para o surgimento de novos
direcionamentos polticos. Os regimes totalitrios so caracterizados pela centralizao do
Estado na figura de um indivduo, partido, classe social e pelas polticas autoritrias para a
regulamentao dos aspectos pblicos e at mesmo privados da sociedade. O carter
democrtico totalmente extinguido, pois os cidados no participam mais nas decises
tomadas pelo Estado. Ocorre tambm a estabilizao de uma ideologia social orientada pelo
poder, que rege os princpios impostos populao. Em um Estado totalitrio, a influncia
sobre a populao levada ao extremo, principalmente pelo forte uso da propaganda para
divulgar as verdades expostas pelo poder. Existe tambm uma forte poltica de culto aos
lderes, que remete ao extremismo religioso. Hannah Arendt (2000, p.613) define
totalitarismo como um conjunto de experincias e condies que possibilitou o surgimento
de uma forma de opresso poltica que, em sua essncia, difere de todas as outras. Trata-se
de uma forma de governo e dominao baseada na disciplinao das massas, no terror e na
ideologia. Diferentemente do princpio socialista, o totalitarismo objetiva a organizao das
massas, e no das classes. O termo massas se aplica nesse caso quela parcela neutra e
imparcial de uma populao, a grande parcela da populao que, normalmente, no se
envolve com movimentos polticos, sindicatos de trabalhadores, mas representa uma poderosa
fora poltica para os governos totalitrios, que no focam sua poltica na persuaso e
convico por ideais polticos, mas sim pelo medo e terror, sentimentos que afetam a
imparcialidade desse grupo populacional. A propaganda aqui se torna essencial, pois ela que
consegue chamar a ateno das massas, o grupo que no naturalmente seduzido pelo mpeto
totalitrio como as classes mais baixas e a elite. Com a unio de todas as camadas
populacionais, os governos totalitrios so beneficiados, portanto, pelo apoio social.
O carter nacionalista tambm outra forma utilizada por governos autoritrios para a
mobilizao da populao. Ao contrrio da poltica oposta ao conflito de classes, ocasionando
a unio pelas condies igualitrias, os regimes utilizam a unio de naes e raas como uma
forma de pacto nacional. Esse carter foi muito evidenciado na nossa histria devido ao
regime nazista com a sua ideologia baseada na superioridade racial, representada, nesse caso,
pela raa ariana. Esse aspecto nacionalista empregado em regimes autoritrios estabelece uma
possvel distino entre o fascismo e o totalitarismo, sendo o fascismo responsvel pela
incorporao de tais valores em seus ideais. Todavia, como a maior parte dos regimes
totalitrios surgidos no sculo passado tinha como uma de suas caractersticas o
 24

ultranacionalismo, ambos os termos tornaram-se sinnimos involuntrios (KONDER,

Leandro, 2009)
As referncias aos padres totalitaristas de governo esto nitidamente presentes no
decorrer das duas obras aqui analisadas. Os temores dos autores, em suas respectivas pocas,
acerca dos caminhos que a Inglaterra, a nica nao europeia que no passou pelo domnio de
um governo ditatorial durante o sculo XX, poderia tomar diante dos momentos de crise
enfrentados e que aproximava a nao cada vez mais da possibilidade de uma derrubada da
democracia so refletidos nos governos distpicos criados como um alerta sobre o futuro do
pas. Aps uma breve incurso sobre os aspectos polticos relevantes para o nosso trabalho,
prosseguiremos agora com a apresentao do enredo de V for Vendetta.

2.5 ANALISANDO V FOR VENDETTA

Conforme mencionado na seo 2.3, V for Vendetta inicia-se na data de cinco de

novembro de um fictcio ano de 1997. Essa data de extrema importncia para a apresentao
do personagem central da narrativa, o anti-heri V. O dia cinco de novembro faz aluso
Conspirao da Plvora ocorrida no ano de 1605, na Inglaterra. Essa conspirao foi um
plano organizado por um grupo de catlicos, insatisfeitos em relao aos direitos restritos
apenas populao protestante inglesa, para explodir o Parlamento Ingls e,
consequentemente, assassinar o rei Jaime I e sua famlia, junto com grande parte da
aristocracia protestante da poca. O responsvel pela exploso seria um soldado ingls,
especialista em explosivos, chamado Guy Fawkes. O plano no foi concretizado aps o rei
receber um alerta sobre a possibilidade de um ataque e encontrar Fawkes guardando a plvora
que seria usada na exploso. O soldado foi, ento, preso e condenado a morrer na forca por
traio e tentativa de assassinato, assim como outros membros da conspirao. Pouco tempo
depois, o dia cinco de novembro tornou-se, para os protestantes em pases sob a influncia do
reinado britnico, uma data de celebrao ao fracasso da conspirao. A data celebrada com
grandes fogueiras onde bonecos do smbolo da traio, baseado na figura de Fawkes, so
queimados e tambm com canes tradicionais. A cano mais tradicional das festividades,
iniciada com a marcante frase Remember, remember, the fifth of November recorrente em
V for Vendetta. Outra forte referncia a Guy Fawkes a famosa mscara utilizada por V, que
remete imagem do conspirador. Tal mscara adquiriu singular importncia em tempos
 25

recentes com sua presena constante em protestos ao redor do mundo, inclusive os ocorridos
no Brasil em meados do ano de 2013, e simboliza, tambm, uma das maiores organizaes de
hackers, denominada Anonymous.
Em V for Vendetta, o personagem V inicia a narrativa concretizando a destruio
planejada por Fawkes no Sculo XVII ao explodir o Parlamento Ingls. Apesar da inspirao
na conspirao do passado, as motivaes do personagem no derivam da religio. Com a
ascenso do governo Norsefire e seu lder Adam Susan, V foi uma das vtimas das atrocidades
cientficas realizadas pelo Partido nos campos de concentrao com pessoas de diferentes
raas, credos, opes sexuais. O experimento ao qual o personagem foi submetido,
juntamente com outros 47 prisioneiros, durante o seu tempo encarcerado era responsvel por
grandes anomalias celulares causadas por um composto denominado Batch 5. Dentre os
sujeitos expostos a tal substncia, V foi o nico sobrevivente, adquirindo, por consequncia,
um crescimento enorme de sua capacidade fsica, reflexos e tolerncia dor. O nome do
personagem derivado do nmero de sua cela durante os experimentos, o nmero cinco em
numerais romanos. Assim como Fawkes, o anti-heri tambm apresenta um enorme
conhecimento sobre explosivos. Foram esses, alis, os responsveis pela sua fuga do Larkhill
Camp, campo de concentrao abandonado aps as exploses ocasionadas pelo personagem.
A histria da GN uma saga sobre a vingana de V contra os responsveis, em todos os
nveis da sociedade, pelas atrocidades cometidas pelo governo, especialmente queles ligados
aos experimentos no campo de concentrao. Portanto, seus atos criminosos e, muitas vezes,
terroristas, partem dos elementos envolvidos nas mortes em Larkhill at chegar ao Partido.
Dentre as aes cometidas por V, perceptvel que todas, invariavelmente, afetam o governo
Norsefire. Seja nas aes mais discretas como o assassinato dos envolvidos com os
experimentos no campo de concentrao, caso dos personagens da Dra. Delia Surridge
(responsvel pelo experimento com a substncia Batch 5), Lewis Prosthero (o antigo
comandante do campo de Larkhill e que se torna uma figura importante para o Partido aps
assumir o cargo de Voice of Fate, o locutor da emissora comandada pelo governo) e do
bispo Anthony Lilliman (sua funo no campo de concentrao era fornecer apoio aos
prisioneiros submetidos ao efeito da droga. Aps o fechamento do campo, se torna
representante do governo dentro da igreja), como tambm nas aes realizadas por V com o
intuito de chamar a ateno da populao sobre os males ocasionados pelos seus governantes
e unir todos em prol de uma revoluo. Como exemplos de tais atos, podemos destacar a
invaso da Jordan Tower, sede da rede de comunicaes governamental denominada The
Mouth, na qual o personagem faz uma transmisso ao vivo para a populao culpando-a pela
 26

postura passiva apresentada diante dos atos governamentais ocorridos nos ltimos tempos e
solicitando uma mobilizao de todos por uma mudana no regime atual. Alm disso, as
exploses do Parlamento, da Post Office Tower (central da vigilncia visual e sonora do
governo) e da prpria Jordan Tower so ataques terroristas importantes para fragilizar o poder
e introduzir elementos da anarquia na sociedade.
A obra de Alan Moore dividida em trs partes. A primeira delas, Europe After the
Reign, funciona como uma apresentao dos aspectos relevantes para a narrativa. Nela, temos
a compreenso geral acerca da situao da Inglaterra no perodo que a histria se passa, assim
como uma viso da forma governamental comandada por Adam Susan. Logo nas pginas
iniciais, j perceptvel a forte vigilncia que o governo impe sobre seus cidados. Nessa
parte, tambm, somos apresentados aos dois principais personagens da narrativa, V e Evey
Hammond. V o anti-heri mascarado que busca acabar com o governo do partido Norsefire
e Evey Hammond uma jovem garota de dezesseis anos que capturada pela fora policial
secreta do governo, os Fingermen por prostituio, mas resgatada por V e torna-se sua
protegida na Shadow Gallery, seu esconderijo secreto, e, mais tarde, sua sucessora. Aqui se
descobre a relao entre o mascarado e o campo de concentrao de Larkhill e inicia-se a
busca da polcia pela identidade da pessoa por trs da mscara.
A segunda parte, This Vicious Cabaret, se passa quatro meses aps a primeira parte.
Aqui acontece o amadurecimento da personagem Evey. Aps ser abandonada por V nas ruas
de Londres e no encontrar mais o esconderijo do seu protetor, a garota passa a viver com
Gordon, um homem envolvido com o trfico de bebidas alcolicas para a regio. Quando
Gordon assassinado, ela tenta matar os responsveis pelo ato, mas acaba sendo aprisionada.
Durante seu aprisionamento, Evey submetida a longos interrogatrios e sesses de tortura.
Em sua cela, ela encontra uma carta escrita em papel higinico por uma mulher chamada
Valerie, uma atriz homossexual que conta sua vida e relata as aes repressivas contra as
pessoas de diferentes opes sexuais, vises, raas cometidas pelo novo governo. Atravs das
palavras encontradas na carta, Evey encontra foras para aguentar os terrores a que
submetida e, aps anunciar aos seus capturadores que preferia a morte a revelar o paradeiro
do homem mascarado, ela libertada, descobrindo assim que o prprio V a mantinha presa,
com o objetivo de livr-la das amarras impostas pelo mundo ao seu redor.
A ltima parte, The Land of Do-As-You-Please, o momento onde a revoluo se
inicia. Com a destruio dos prdios responsveis pelos sistemas de comunicao e vigilncia
do governo, o caos se instaura entre a populao, causando ondas de saques pelo pas e
intensa movimentao revolucionria contra o governo, essa ltima sendo reprimida pelas
 27

foras policiais. Em um momento icnico dessa parte final da obra, o protagonista faz uma
diferenciao entre aquilo que ele chama de Land of Do-As-You-Please16, que representa o
ideal anarquista defendido por V, e a situao catica que acontece aps suas aes,
denominada por ele como Land of Take-What-You Want17.
Em um dos momentos-chave da primeira parte da obra de Alan Moore, V insinua um
dilogo com uma esttua chamada por ele de Madame Justia, a qual ele sempre admirou
grandemente e amou como uma pessoa e como um ideal, mas agora ele encontrou algum
que ensinou a ele muito mais do que a justia o fez anteriormente, algum que no
manipulado pelas ordens de quem est no poder, algum que sabe que a justia no significa
nada sem a verdadeira liberdade. O nome desse algum, diz o personagem, Anarquia. A
anarquia um conceito muito presente nas aes executadas por V. Inclusive h uma
semelhana entre o famoso smbolo da letra A dentro de um crculo, relativo essa viso
poltica, e o smbolo do prprio V, com a letra de seu nome dentro do mesmo crculo. Existe
uma forte tendncia de associar a anarquia ao caos, como podemos notar na prpria fala do
personagem ao ser questionado por Evey se aquilo que est acontecendo durante a terceira
parte da narrativa se trata de anarquia. A resposta do protagonista categrica e muito
relevante para a prpria explicao do conceito.
Eve: Todo esse tumulto e gritaria, V Isso anarquia? Esta aTerra do Faa-O-
Que-Quiser?

V: No. Esta a Terra do Tome-O-Que-Quiser. Anarquia significa Sem lderes,

no sem ordem. Com anarquia, vem uma era de ordnung, de verdadeira ordem, ou
seja, ordem voluntria. Esta era de ordnung ter incio quando o insano e incoerente
ciclo de verwirrung que esses boletins revelam, tiver se exaurido... Isto no
18
anarquia, Eve. Isto caos. (MOORE, 2OO5, p. 195)

Como podemos compreender pela fala do personagem, o conceito anrquico no

representado pela falta de ordem e sim pela ausncia de uma fora instituda como liderana
da nao, um governo. A prpria palavra Anarkhos, de onde derivado o nome significa
em grego sem poder ou sem governantes. Em uma primeira anlise, podemos levantar
semelhanas com o comunismo. Contudo, o anarquismo considera a abolio imediata de
qualquer forma de Estado primordial para abrir espao para a construo de uma sociedade
sem classes, retirando assim a necessidade de uma fase intermediria para a implantao do

16
Terra do Faa O Que Quiser, na traduo em portugus.
17
Terra do Tome O Que Quiser, na traduo em portugus.
18
Eve: All this riot and uproar, V... is this Anarchy? Is this the Land of Do-As-You-Please?
V: No. This is only the land of take-what-you-want. Anarchy means "without leaders", not "without order".
With anarchy comes an age or ordnung, of true order, which is to say voluntary order... this age of ordung will
begin when the mad and incoherent cycle of verwirrung that these bulletins reveal has run its course... This is not
anarchy, Eve. This is chaos.
 28

modelo poltico como existe no comunismo. A crtica realizada criao de um novo Estado
aps a derrubada de um Estado anterior pelos anarquistas justifica-se pela crena de que esse
ato apenas mudaria a orientao ideolgica de quem est no poder, no necessariamente
mudando as estruturas de opresso de parte da populao sobre outra. Essa viso anrquica,
tambm denominada mais tarde como socialismo libertrio, tinha como um dos seus maiores
expoentes o russo Mikhail Bakunin. Bakunin foi um dos maiores crticos de Karl Marx e
Friedrich Engels e da viso Marxista de que para se atingir o objetivo de uma sociedade sem
classes ou estado deveria haver em um momento uma ditadura do proletariado
(PRPOSIET, 2008).
Como percebemos em V for Vendetta, atos de grande visibilidade contra o governo
so organizados pelo protagonista para que sirvam como referncia e inspirao a outros atos,
realizados por outras pessoas. Essa estratgia, denominada como Propaganda pelo Ato,
originria do Anarquismo e teve suas origens na concepo de Bakunin de que certos
princpios no so difundidos por palavras, mas sim por aes.
Na terceira parte da GN de Moore, V encontrado por Eric Finch, investigador dos
atos cometidos pelo terrorista, e acaba sendo morto pelo policial. Antes de morrer, entretanto,
V comenta que por no se tratar exatamente de um homem, e sim de uma ideia, ele no pode
ser morto de verdade. Afinal, ideias so prova de balas. Simultaneamente, a inquietao da
populao torna-se to intensa que o lder Adam Susan e seus eventuais substitutos so
assassinados por pessoas afetadas por outras aes negativas organizadas pelo governo. Com
a morte de V, Evey assume a persona do seu mentor e ocasiona o ato final da obra, a
destruio da residncia oficial do primeiro-ministro britnico na 10 Downing Street, causada
pela exploso de um trem do metr londrino contendo o corpo do mascarado. A morte das
importantes figuras ligadas ao governo e a continuao dos ideais defendidos por V na figura
de Evey funcionam como representaes de que o caminho estaria livre para a instaurao de
uma sociedade livre, sem a interveno do Estado, no Reino Unido.
Ao realizarmos a leitura de V for Vendetta, outro elemento que chama bastante
ateno, alm do ntido teor poltico apresentado no decorrer da obra, so as referncias a
outras obras artsticas, sejam elas literrias, musicais, visuais (pintura e fotografia),
cinematogrficas. Tomemos, por exemplo, o esconderijo secreto do protagonista. A Shadow
Gallery, alm de esconderijo, um acervo de arte pessoal de V. Relembremos agora que uma
das caractersticas bsicas dos mundos distpicos a proibio de qualquer forma de arte.
Portanto, em sua morada, V guarda milhares de livros, discos, pinturas que sobreviveram
interveno do Estado sobre a arte. Nos momentos onde a narrativa se passa dentro da
 29

Shadow Gallery, sempre interessante observar os grandes livros dispostos nas prateleiras, os
cartazes de filmes e pinturas nas paredes, os discos no jukebox19. Todas as referncias
apresentadas, de alguma forma, so relevantes para compreendermos melhor tanto o
personagem quanto a obra em si. O discurso apresentado pelo protagonista da narrativa
tambm outro ponto da obra cheio de interessantes referncias. Em vrios momentos, o
personagem cita frases de diversas obras de William Shakespeare, de William Blake, dos
Rolling Stones, da prpria Bblia Sagrada. Esses elementos so amostras da intelectualidade
de V e tambm do potencial intermiditico da Graphic Novel. Na seo 2.6 ser explicado
com maior profundidade o que intermidialidade e a importncia dela para o
desenvolvimento desse trabalho.

2.6 QUESTES INTERMIDITICAS

Em termos acadmicos, por se tratar de um amplo campo de estudos com grande

variedade de objetos passveis de gerarem trabalhos de relevncia, os pesquisadores que se
utilizam da intermidialidade em seus estudos surgem com grande frequncia. Entre os
diversos objetos de estudos intermiditicos, as GNs, pela multiplicidade de elementos
presentes em suas pginas, combinando elementos grficos complexos com histrias que
cativam desde os mais jovens at pessoas mais maduras, viraram alvos frequentes desses
estudos. A relao mais comum entre estudos relacionados s GNs com o cinema,
principalmente devido ao grande nmero de adaptaes cinematogrficas de obras em
quadrinhos surgidas nos ltimos tempos. Isto, em conjunto com a grande importncia da
questo visual para o desenvolvimento da narrativa em ambas as expresses artsticas. Por
maior que seja o impacto e a importncia dos aspectos visuais nas obras, difcil explicar a
relevncia de obras do gnero GN sem exaltar a poderosa narrativa que existe por trs das
imagens. E so nessas narrativas que as influncias mais claras do carter literrio se fazem
presentes.
Claus Clver, um dos maiores nomes na rea dos estudos intermiditicos, define
intermidialidade como todos os tipos de inter-relao e interao entre mdias (CLVER,
2008, p.2). Em uma primeira anlise, o conceito de intermidialidade se aproxima muito da

19
Como exemplos das obras de arte espalhadas pelo cenrio de V for Vendetta, podemos citar: O Capital, de
Karl Marx; Utopia, de Thomas More; Mein Kampf, de Adolf Hitler; V, de Thomas Pynchon. Os discos da
cantora Billie Holiday, da Motown, entre muitos outros.
 30

intertextualidade, tanto representada em estudos literrios, por se tratar de uma interao entre
diferentes obras. Todavia, enquanto a intertextualidade foca-se, especialmente, em aspectos
textuais e literrios das obras, a intermidialidade mais abrangente, trabalhando com as
relaes e interferncias em obras de diferentes mdias, incluindo assim trabalhos
audiovisuais alm da parte literria. Conforme especificado em seu artigo Intermidialidade
(CLVER, 2008), utiliza-se com frequncia da metfora cruzar a fronteira entre as mdias
para a explicao do significado do conceito intermiditico. Outra aproximao recorrente
intermidialidade com os estudos interartes. Clver (2006) discorre sobre as razes que
levaram os pesquisadores a preferir a utilizao do termo intermdia ao invs de estudos
interartes. Para Clver, o termo interartes focaria na reconstruo das interaes entre
diferentes artes no processo de produo artstica, ausentando assim fatores sociais,
tecnolgicos e miditicos das obras nas suas anlises.
Irina Rajewski (2005) divide intermidialidade em trs subcategorias: a combinao
de mdias; referncias intermiditicas e a transposio miditica. A primeira delas se aplica a
maior parte dos produtos culturais que conhecemos, como o teatro e o cinema. Divide-se a
categoria de combinao de mdias em duas diferentes vertentes: a plurimidialidade que se
refere presena de diversas mdias em uma s mdia como podemos perceber nos exemplos
previamente citados do teatro e do cinema20 e a multimidialidade, ligada existncia de
variadas mdias em um nico trabalho. Enquadra-se o gnero Graphic Novel nessa vertente da
multimidialidade, pois o gnero se constitui de uma combinao do desenho e gravura com a
literria e a retirada de um desses elementos descaracteriza o gnero em si.
Dentre as outras subcategorias propostas por Rajewski, existe a subcategoria da
transposio miditica, ou seja, a adaptao de um texto originado em uma mdia para outra
mdia, como no caso das adaptaes cinematogrficas de obras literrias, e a subcategoria de
referncias intermiditicas, que trata de textos de uma s mdia que, de alguma maneira, citam
ou fazem referncia a textos de outra mdia. Sobre essa subcategoria, Clver (2006, p.14) diz
que o fenmeno to comum que podemos considerar que toda intertextualidade sempre
significa tambm intermidialidade. Esse exatamente o caso da relao existente entre V for
Vendetta e as vrias obras citadas, de alguma forma, na progresso de sua narrativa. Das
referncias feitas na obra de Alan Moore, h uma que se destaca ao analisarmos os aspectos
referentes ao cenrio distpico e poltico apresentado em V for Vendetta: o ltimo romance

20
No caso da plurimidialidade, as diferentes mdias que podem estar presentes em outra mdia no
necessariamente constituem-se como uma caracterstica essencial para a mdia em que esto includas,
diferentemente da multimidialidade. O teatro, por exemplo, pode ser constitudo por msica, dana, contudo
esses elementos no so essenciais para o gnero em si.
 31

escrito por George Orwell, 1984. Para entrarmos em uma discusso acerca das similaridades
existentes entre as duas obras, faremos no captulo a seguir uma incurso sobre a obra de
Orwell e elementos relevantes para o desenvolvimento da anlise posterior.
 32

3 BIG BROTHER IS WATCHING YOU: UMA ANLISE SOBRE 1984

Assim como foi feito no captulo anterior para apresentar a obra de Alan Moore, esse
captulo ser dividido em sees para a organizao das informaes apresentadas aqui
referentes ao romance de George Orwell, 1984. Primeiramente, faremos uma observao
sobre as motivaes criativas do autor e, por conseguinte, o contexto histrico da poca em
que a obra foi escrita.
Na seo seguinte, trabalharemos com teorias literrias relevantes para a
compreenso da importncia dos aspectos externos obra em sua concepo, baseando-nos
em estudos desenvolvidos por autores como Antnio Cndido, Lucien Goldmann e Alfredo
Bosi.
Por fim, o foco passar para a obra em si, observando o seu enredo e principais
caractersticas que a constituem, direcionando para a aproximao entre seus elementos e o
que apresentado na outra obra aqui analisada.

3.1 AS MOTIVAES LITERRIAS DE ORWELL E A INGLATERRA PS- SEGUNDA

GUERRA: CONTEXTO HISTRICO

George Orwell foi um escritor de viso peculiar acerca dos propsitos e motivaes
para a criao de uma obra literria. Em seu ensaio Why I Write (ORWELL, 1946), o autor
lista os quatro grandes motivos que ele considerava essenciais para a escrita: puro egosmo;
entusiasmo esttico; impulso histrico e propsito poltico.21 Na poca em que escreveu esse
ensaio (vero de 1946), Orwell comenta que ainda estava desenvolvendo a habilidade de
escrever algo de teor poltico que fosse passvel de ser considerado uma obra artstica. Esse
teor poltico muito motivado pelo perodo histrico que o autor experienciou durante a
escrita de seus ltimos livros. Segundo o escritor, seus livros seriam descritivos e
ornamentados se o mundo estivesse passando por um perodo de paz durante a escrita das
obras. Porm, em momentos como aquele, onde a guerra se fazia presente, era inevitvel e at
mesmo uma tolice no sofrer alguma influncia de acontecimentos relacionados a tais fatos.

21
O foco principal desse trabalho encontra-se nos dois ltimos itens.
 33

Animal Farm, lanado em 1945, foi o primeiro livro em que ele, conscientemente, tentou aliar
a veia artstica com a questo poltica. Entretanto, foi em seu livro seguinte, 1984, que o autor
conseguiu combinar esses elementos com excelncia.
Nos livros lanados aps suas experincias na Guerra Civil Espanhola, ocorrida entre
1936 e 193922, Orwell deixava transparecer sua oposio ao totalitarismo em favor de uma
democracia socialista. Podemos classificar democracia socialista como os estados socialistas
nos quais os movimentos trabalhistas sejam os responsveis pela administrao de uma
economia descentralizada e com base nos preceitos da democracia ao invs da criao de um
estado autoritrio como administrador dos bens sociais. A viso contrria de Orwell ao
totalitarismo decorre das crueldades e opresses observadas pelo autor em pases como a
Unio Sovitica e Espanha, comandados por governos autoritrios. Em Animal Farm e
Homage to Catalonia, o autor j apresentava os preceitos de uma revoluo social fracassada
devido a defensores do totalitarismo. Contudo, em 1984, Orwell carrega esses mesmos
preceitos de revoluo apresentados nos trabalhos anteriores combinados com um tom de
alerta acerca do futuro. Ao tratar de uma narrativa com propsitos polticos como aspecto
primordial, h de se considerar as razes que levam o autor a tratar de tais ideias. O escritor
enquadra entre as possibilidades de motivao, tanto alguma mentira que deve ser exposta
populao, quanto um fato que merea mais ateno ou o senso de injustia. No caso de 1984,
Orwell lida com a sua crena sobre o futuro da democracia inglesa aps a Segunda Guerra
Mundial. Julga-se necessrio lembrar que Londres, o cenrio da histria contada em 1984 e
tambm em V for Vendetta, foi um dos principais alvos na Inglaterra de ataques areos da
Luftwaffe alem, parte do movimento do Blitzkrieg ou ataques relmpago realizados pela
fora nazista.23 Portanto, o futuro j ditava que a Inglaterra enfrentaria um rduo processo de
reconstruo aps o fim da Segunda Guerra, ainda carregando consigo as recentes feridas
causadas pela mesma. Com os altssimos investimentos em material blico, totalizando
aproximadamente um quarto do patrimnio nacional, o pas estava prximo da falncia. Aps
um acordo de emprstimo entre Inglaterra e Estados Unidos, o pas conseguiu estabilizar sua
economia e comeou a promover uma forte poltica de nacionalizao das empresas nas reas
com maior potencial de retorno econmico, porm sua populao ainda passava por grandes
dificuldades, inclusive mantendo o racionamento de alimentos, uma soluo dramtica para os
tempos de guerra que continuou perdurando aps o seu fim, para revolta da populao

22
O livro Homage to Catalonia narra esse perodo da vida do autor.
23
Vrias outras cidades do Reino Unido foram alvos desses ataques, incluindo Belfast, Birmingham, Bristol,
Cardiff, Coventry, Glasgow, Sheffield, Swansea, Liverpool, Hull, Manchester, Portsmouth, Plymouth e
Southampton.
 34

(KYNASTON, 2007). Para Orwell, era difcil conceber a ideia de que a Inglaterra conseguiria
permanecer uma democracia como era vista antes da guerra. O pas tinha dois caminhos
possveis de serem seguidos. Um deles, aquele de sua preferncia, seria uma revoluo
socialista. O outro, aquele que ele temia, era tornar-se um regime fascista. Partindo disso,
Orwell buscou retratar em 1984 como ele imaginava o poderio de um governo totalitrio na
sociedade inglesa como forma de aviso para conscientizar a populao dos riscos que o pas
corria naquele momento histrico. Essa viso de um governo totalitrio exposta pelo autor
apresenta uma grande semelhana com as aes e eventos ocorridos na URSS durante o
regime de Joseph Stlin. Vrios detalhes da obra so baseados em partes constituintes do
governo Stalinista, como, por exemplo, a manipulao de notcias e fotografias, a forte
propaganda utilizando-se da figura do governante, entre outros elementos que sero
trabalhados mais adiante nessa seo. Aps a publicao da obra, o escritor admitiu que sua
24
viso era equivocada devido a sua convico de que guerra e revoluo so inseparveis.
Entretanto, o romance permaneceu como um exemplo clssico do que atualmente
denominado como romance distpico.
Com base na crena apresentada por George Orwell na importncia do aspecto social
e poltico para o desenvolvimento do romance e a relevncia que esses elementos tm na
elaborao do nosso trabalho, apresentaremos agora teorias relativas aos estudos literrios que
ressaltam o papel social em uma obra literria.

3.2 O FATOR SOCIAL NA LITERATURA

Lucien Goldmann em sua obra A Sociologia do Romance (1976) afirma que a

literatura um reflexo de uma determinada sociedade. Portanto, um conhecimento anterior de
tal sociedade necessrio para uma verdadeira compreenso do que exposto na obra.
Mesmo com um foco imparcial, a viso do escritor sempre acabar transparecendo no
decorrer da narrativa. Basicamente, a literatura baseada em fatos sociais, funcionando como
uma forma de expressar o que acontece em determinado meio. No caso de obras de cunho
utpico ou distpico, a viso aqui exposta fica bastante clara, pois as sociedades criadas para

24
Essa frase remanescente dos tempos da Guerra Civil Espanhola e era tema principal de cartazes do CNT
(Confederacin Nacional del Trabajo) produzidos na poca.
 35

tais obras funcionam como um reflexo de caractersticas sociais, negativas ou positivas, da

poca do seu escritor conforme mencionamos na seo 2.3.
Antnio Cndido aborda em Literatura e Sociedade (2006) a importncia da
influncia social nos estudos literrios, de maneira que os aspectos classificados como
externos, os sociais, sejam agentes complementares da obra em si, colaborando para a
constituio do relato literrio, funcionando dessa maneira como um fator interno. Para se
definir o carter sociolgico nos estudos literrios, o autor sugere que as relaes sociais
sejam o ponto de partida da anlise, partindo assim para uma compreenso e um estudo mais
aprofundado do nvel sociolgico. Segundo o estudioso, as influncias externas na pesquisa,
como, por exemplo, fatores histricos, criam uma gama maior de interdisciplinaridade nos
estudos e contribuem significativamente para o estudo sociolgico, o que corrobora a escolha
feita no desenvolvimento desse trabalho por tratar do contexto histrico relativo s obras
anteriormente ao trabalho especfico com a obra.
Os estudos sociais citados por Cndido (2006) so divididos em cinco modalidades: a
relao de um perodo literrio com as condies sociais da poca; a representao da
sociedade na obra; o estudo da relao obra e pblico; a funo poltica da obra e dos autores
e a investigao das origens. Cada uma das abordagens apresentadas trabalhada de um
determinado ngulo, portanto essencial que exista uma conscincia de que a relao entre a
obra artstica e a realidade distorcida, sendo necessria uma anlise oriunda de diversas
perspectivas para uma melhor compreenso da obra. importante saber que uma anlise
baseada apenas nos aspectos exteriores culmina em uma simplificao do todo e prejudica o
entendimento profundo dos aspectos expostos na obra.
Para Alfredo Bosi, em Literatura e Resistncia (2002), existem, dentro de uma obra,
representaes de valores morais bons e ruins ligados realidade. Um homem possui seus
valores, que so denominados internos, e esses valores sofrem interferncia de obstculos que
contrariam sua vontade, os valores externos. Esse valor interno funciona como a causa das
aes, pois um motivador para que elas venham a acontecer e, aps a realizao, passa a ser
o objetivo. A resistncia tico-poltica, ligada ao desejo dos homens por aes livres,
consegue liberdade dos valores ultrapassados e permanece relevante ao lado da estilstica e da
narrativa, gerando assim a narrativa de resistncia, onde se unem narrativa, arte e cultura.
Depois da criao da personalidade da personagem, a obra volta seu foco para a veracidade
com que essa personalidade expressa. A ideologia dominante na obra algo que pode ser
escolhido. Porm, quando essa ideologia surge como uma propaganda, a liberdade ideolgica
perdida. Se a ideologia apresentada de uma maneira exagerada, defendendo vises
 36

polticas, pode-se distorcer a viso crtica. Surge, ento, uma arte analtica, perceptiva em
relao aos aspectos mais sutis da conscincia no existencialismo e marxismo ps-guerra. O
escritor foca-se na realidade, justia, liberdade e progresso, renegando a viso burguesa. Essa
conscincia cria uma maior objetividade na literatura, o que a deixa mais prxima da
realidade. Nesse aspecto, a literatura acaba transcendendo a vida real, pois a verdade
apresentada ali passa a ser mais exigente do que a realidade.

3.3 ANALISANDO 1984

Como o nome do romance j antecipa, a obra se passa no ano de 1984, embora seja
complicado saber se tal informao verdadeiramente precisa considerando o poder exercido
pelo Partido. A histria ocorre na provncia de Airstrip One, conhecida anteriormente como
Reino Unido, na cidade de Londres. O territrio ingls faz parte do estado da Oceania. Aps
os eventos da Segunda Guerra Mundial, no tardou muito para que o mundo entrasse em
guerra novamente. O mundo passa, ento, a ser dividido em trs grandes estados: Eastasia,
Eurasia e Oceania. A Eastasia, o estado sobre qual so fornecidas menos informaes durante
o romance, compreenderia pases asiticos como China, Coria e Japo. A Eurasia que se
estende por toda a Europa at a parte mais extrema ao leste da Rssia e a Oceania que uma
unio dos pases da Amrica, Reino Unido, Austrlia, Nova Zelndia e sul da frica.
Essas trs superpotncias vivem um perodo de guerra perptua. A guerra contnua,
variando apenas o inimigo em diferentes momentos. Por exemplo, em um primeiro momento,
Eurasia e Oceania podem ser aliadas contra a Eastasia e pouco tempo depois, Eastasia e
Oceania podem se unir em guerra contra a Eurasia. Uma das disputas principais entre as trs
potncias o controle sobre as regies que no pertencem ao territrio de nenhuma delas e
que, consequentemente, uma regio que constantemente passa do poder de uma potncia
para a outra. A regio disputada abrange o norte da frica, o Oriente Mdio, a ndia e o sul da
sia. Essa guerra perptua funciona como uma maneira de manter a populao aterrorizada e
controlada.
A Oceania governada por um Partido guiado pela ideologia poltica do Ingsoc,
expresso formada na nova linguagem criada pelo governo, a Newspeak25, para designar o

25
Novafala, na traduo em portugus.
 37

termo Socialismo Ingls. O Partido comandado pela figura do Big Brother26, o lder presente
na intensa propaganda utilizada pelo Partido presente em cartazes e teles por toda a cidade
contendo os dizeres Big Brother is watching you27. A frase de duplo-sentido faz referncia
monitorao por meio de telas da vida pblica e privada da populao e pode se aplicar
tanto proteo ocasionada pela constante vigilncia quanto falta de privacidade do
cidado.
A sociedade na Oceania dividida em trs classes. A principal delas, embora seja a
menos numerosa, aquela composta pelos membros do Inner Party, ou seja, os membros do
mais alto escalo do Partido e que, consequentemente, so a fora social dominante. Como
tal, podem usufruir de certos direitos como casas maiores e mais confortveis, uma
alimentao saudvel, transporte, alm do direito de poder desligar a Telescreen28 que
monitora sua casa. O Inner Party seria o equivalente a classe alta da sociedade.
A segunda classe composta pelos membros do Outer Party, que representam a
classe mdia. As pessoas desse estrato social so identificadas pela vestimenta de cor azul que
lhes obrigatria e normalmente so funcionrios dos quatro ministrios gerados pelo
Partido29. Por essa ltima razo, esto sob a superviso constante dos membros do Inner
Party o que limita qualquer forma de liberdade pessoal que pudesse lhes ser atribuda. Suas
condies de moradia e alimentao tambm no se aproximam daquelas dos membros do
escalo mais alto. Considerando a forte opresso e limitada liberdade a que so submetidos os
membros do Outer Party, possvel considerar que eles possuem a pior situao dentre as trs
classes apresentadas no romance.
A classe mais baixa social denominada Proles, a classe trabalhadora. Eles
constituem a grande maioria da populao e so responsveis pelo trabalho braal da
sociedade. Embora recebam pouca educao e vivam em condies de pobreza, eles usufruem
da privacidade que proibida aos membros das classes mais altas. Suas funes sociais so o
trabalho e a procriao. De certa forma, a classe ainda possui elementos do carter humano
que no so permitidos aos membros do Partido, como a possibilidade de exprimir seus
sentimentos, de se relacionar com outras pessoas e, at mesmo, mantm a utilizao da antiga
lngua ao invs da Newspeak. Os indivduos pertencentes Prole e ao Outer Party que so

26
Grande Irmo, na traduo em portugus.
27
O Grande Irmo est te observando.
28
Telescreen, ou Teletela na traduo em portugus, o equipamento utilizado pelo Partido para monitorar a
populao.
29
Os quatro ministrios existentes em 1984 sero apresentados na sequncia desse mesmo captulo.
 38

considerados uma ameaa ao Partido por apresentar opinies prprias e capacidade de se

rebelar so eliminados pela Thought Police, a polcia secreta da Oceania.
O protagonista do romance, Winston Smith, faz parte do Outer Party. Ele um
funcionrio do Ministry of Truth30 (Minitrue, na Novafala), o ministrio responsvel pela
propaganda do Partido. A funo do ministrio alterar e reescrever a histria conforme os
interesses do governo, ou seja, ajudando a criar a iluso de que o Partido sempre est certo.
Considera-se verdade, portanto, o que o Partido quer que seja verdade. Essas formas de
manipulao da histria contribuem para a incerteza sobre a data exata em que o romance se
passa.
O governo utiliza-se de mais trs ministrios para manter o seu controle sobre a
populao. So eles: O Ministry of Peace31 (Minipax), responsvel pela guerra; o Ministry of
Plenty32 (Miniplenty), responsvel com a racionalizao de bens e comida e o Ministry of
Love33 (Miniluv), o ministrio que lida com a lealdade e amor do cidado pelo Big Brother
atravs de tcnicas de tortura e lavagem cerebral. Aqueles que cometem crimes contra o
Partido so levados para o Miniluv.
Alm do controle sobre a histria, o Partido tambm implanta a sua prpria
linguagem, a Newspeak, criada com o intuito de diminuir a capacidade dos indivduos de
pensar livremente por se tratar de uma linguagem mais limitada. Tudo isso para combater o
Thoughtcrime34, os pensamentos que se opem ao que dito pelo governo e que podem levar
rebelio.
Outra forma utilizada pelo Partido para controle da populao o Doublethink35. O
Doublethink a capacidade de acreditar e ostentar duas posies contraditrias ao mesmo
tempo. Basicamente, um artifcio do governo para que a populao acredite em tudo que
lhes informado, mesmo que exista uma informao anterior que a contradiga. A questo do
Doublethink ser importante ao analisarmos alguns slogans utilizados pelo Partido.
O controle do Partido sobre as aes dos cidados e a opresso so questes que
afetam o personagem Winston, um homem de meia-idade que comea a manifestar seu dio
ao Big Brother e frustraes acerca de sua realidade em um dirio adquirido ilegalmente.
Apenas o ato de escrever esses pensamentos em um dirio j seria suficiente para Winston ser
capturado pela Thoughtpolice. Sendo parte do Ministrio da Verdade, Winston tem acesso a

30
Ministrio da Verdade, na traduo em portugus.
31
Ministrio da Paz, na traduo em portugus.
32
Ministrio da Pujana, na traduo em portugus.
33
Ministrio do Amor, na traduo em portugus.
34
Pensamento-Crime, na traduo em portugus.
35
Duplo-pensamento, na traduo em portugus.
 39

informaes que sero alteradas sobre pessoas que so vaporizadas, excludas de qualquer
registro que poderia garantir a sua existncia. Essas noes que so permitidas ao personagem
devido ao seu trabalho ajudam a ocasionar as indagaes e revoltas exprimidas por ele em seu
dirio.
Membros do Partido so obrigados a participar todos os dias do Two Minutes Hate36,
um momento onde eles devem assistir a um filme em depreciao aos inimigos do estado, em
especial a figura de Emmanuel Goldstein, e expressar todo o dio direcionado a tais
indivduos. Goldstein era um antigo membro dos altos cargos do Partido que se rebelou e
formou sua prpria organizao, chamada de Brotherhood37, contrria ao Partido. Existem
muitas semelhanas entre o personagem de Goldstein com a figura de Leon Trotsky na Unio
Sovitica. Alm das semelhanas fsicas nas descries feitas por Orwell sobre o personagem,
o livro escrito por Goldstein para expor o Partido, chamado The Theory and Practice of
Oligarchical Collectivism38, apresenta muitas semelhanas em termos de contexto e intuito
com o livro The Revolution Betrayed39, escrito por Trotsky. Assim como Goldstein,
Trotsky era um dos principais nomes do governo sovitico at tornar-se um dos maiores
opositores de Joseph Stalin. Revolution Betrayed descreve caractersticas do governo
stalinista, assim como o livro de Goldstein faz acerca do Big Brother. No decorrer de 1984,
descobriremos que a figura de Goldstein apenas uma alegoria criada pelo Partido para unir e
direcionar o dio da populao e tambm encontrar potenciais traidores dos ideais.
A existncia do Brotherhood reala a esperana em Winston de encontrar pessoas
que pertenam a tal organizao, pessoas que compartilhem suas indagaes e revoltas. Uma
das pessoas que Winston enxerga como um potencial membro da resistncia OBrien, um
membro do alto escalo do Inner Party. Outra pessoa que eventualmente se revela contrria
ao Partido Julia, uma jovem que exerce fascnio em Winston pela sua beleza e pela sua
suposta devoo ao Partido durante o Two Minutes Hate. Um dia, ao se encontrarem
ocasionalmente indo para seus respectivos trabalhos, ela entrega a Winston um pedao de
papel dizendo que o amava. Eles comeam a se encontrar secretamente e o protagonista
encontra em Julia algum que tambm um criminoso do pensamento. Levados pelos laos
contrrios ao Partido, os dois tornam-se amantes. A unio amorosa em 1984 no aceita. O
casamento existe com o intuito nico de gerar filhos para servir ao Partido no futuro e
preferencialmente pelo advento da inseminao artificial, defendida pelo governo. A inteno

36
Dois Minutos de dio, na traduo em portugus.
37
Confraria, na traduo em portugus.
38
Teoria e Prtica do Coletivismo Oligrquico, na traduo em portugus.
39
A Revoluo Trada, na traduo em portugus.
 40

do Partido era tornar as relaes sexuais em algo repulsivo, ausente de qualquer tipo de
prazer. Era importante impedir que homens e mulheres desenvolvessem uma lealdade como
casal que pudesse fugir ao controle do governo e suas necessidades.
Embora tenha encontrado algum com pensamentos semelhantes em Julia, a busca
pela Brotherhood ainda permanecia forte no protagonista. Winston, conduzido por pequenas
evidncias, levado a acreditar que OBrien parte do grupo secreto e busca se aproximar
dele. Embora em determinado momento da narrativa, o personagem admita ser parte do
Brotherhood e, inclusive, faa a entrega do livro de Goldstein para Winston, descobrimos
mais tarde que ele um agente de um grupo especial da Thought Police, cuja funo
encontrar os criminosos de pensamento atravs de uma falsa fachada contrria ao Partido.
Eventualmente, Winston e Julia so capturados e levados at o Ministry of Love, onde so
submetidos a sesses de tortura e lavagem cerebral para a aceitao efetiva e afetiva do
Partido, o que acaba se concretizando no final da narrativa, representando a vitria do sistema
sobre o indivduo.
Aps termos realizado uma apresentao sobre cada uma das obras, seus respectivos
contextos histricos e conceitos relevantes para o desenvolvimento desse trabalho, partiremos
no prximo captulo para a anlise das referncias e relaes intermiditicas existentes entre V
for Vendetta e 1984.
 41

4. RELAES INTERMIDITICAS ENTRE V FOR VENDETTA E 1984

No decorrer dos captulos anteriores, observamos diversos aspectos presentes em V

for Vendetta e 1984 que indicam similaridades existentes entre as duas obras, assim como
influncias que a Graphic Novel, a obra mais recente, possa ter sofrido do romance de George
Orwell. Analisaremos agora essas semelhanas para justificar as referncias e relaes
intermiditicas, conforme o conceito de Irina Rajewski sobre combinaes miditicas e
referncias intermiditicas existentes entre as obras.
O primeiro elemento que podemos observar ao realizar a anlise das duas obras o
cenrio distpico onde ambas esto ambientadas. Conforme apresentado na seo 2.3, a
distopia parte de uma caracterstica poltica ou social, normalmente negativa, existente em
uma determinada sociedade e faz uma representao de uma sociedade futura onde essa
caracterstica levada ao extremo. Nas duas obras, os autores desenvolveram suas narrativas
distpicas no mesmo cenrio de Londres. Como cidados britnicos de forte viso poltica, a
ambientao das obras na capital e centro do governo ingls, uma das nicas naes a no ser
submetida a um governo totalitrio na Europa, um reflexo dos temores acerca das polticas
empregadas em suas respectivas pocas e que direcionavam o pas para um governo de carter
autoritrio. No caso de 1984, George Orwell combinou a sua viso acerca da abusiva
autoridade imposta por governos de perfil socialista da sua poca com os problemas sociais
enfrentados pelo Reino Unido aps a Segunda Guerra Mundial para criar um governo
totalitrio. Por mais que Winston demonstre seu dio pelo sistema, ele acaba sendo
corrompido por ele, garantindo, aparentemente, a vitria do sistema sobre o indivduo. J na
poca de Alan Moore, o socialismo, que se encontrava em ascenso juntamente com o
poderio da URSS na primeira metade do sculo XX, perdia fora nos ltimos anos da dcada
de 80, o que acabou ocasionando o colapso da Unio Sovitica no incio dos anos 90. Em V
for Vendetta, as aes terroristas mobilizam a populao para lutar pela mudana, o que
ocasiona a queda do governo. Podemos atribuir isso ao fato de que o governo autoritrio na
obra de Alan Moore no se encontra em um nvel to ameaador quanto o apresentado por
Orwell, o que garante, inclusive, uma maior liberdade do indivduo.
Uma caracterstica comum no cenrio londrino nas duas obras a presena de uma
forte vigilncia sobre a populao. Em V for Vendetta, existem dois departamentos do
 42

40
governo, chamados como The Eye e The Ear , responsveis pela monitorao visual e
sonora dos cidados. A monitorao visual caracterizada pelas cmeras espalhadas pela
cidade, sempre contendo a inscrio de que esto ali para proteger a populao, enquanto a
monitorao sonora feita com o uso de escutas. A presena de tecnologias de vigilncia na
Graphic Novel so os primeiros indcios de semelhanas com o romance de George Orwell.
Embora exista um nvel de vigilncia, no podemos dizer que a liberdade do indivduo seja
afetada to intensamente quanto em 1984. Na obra de Orwell, a tecnologia da Telescreen
funciona como uma combinao dos dois tipos de monitorao. Essas telas, entretanto, no
so encontradas apenas nas ruas da cidade, mas tambm nas casas dos cidados, ou seja, nem
em um ambiente privado, a populao deixa de ser observada pelo Partido. O slogan Big
Brother is watching you comprova essa falta de liberdade da populao da Oceania.
Outra caracterstica compartilhada pelas duas obras e que tambm so aplicadas ao
totalitarismo a influncia do governo sobre a populao com a colaborao da imprensa.
Ambas as obras apresentam uma imprensa focada nos interesses governamentais. Enquanto,
em 1984, existe uma intensa manipulao das informaes direcionadas populao, assim
como a existncia de tcnicas como o Doublethink que garantem a aceitao de qualquer
informao a que a populao seja submetida, mesmo que tais informaes sejam
contraditrias, temos em V for Vendetta um controle dos canais de imprensa visando os
interesses do governo, exemplificados pelo The Mouth, a diviso de propaganda Norsefire.
Percebemos, portanto, que as verdades apresentadas ao povo nos dois casos so as verdades
do Partido e no necessariamente os acontecimentos de fato. Novamente, nesse caso, o fato de
que temos na obra de Orwell um governo mais estabilizado do que em V for Vendetta justifica
as tcnicas mais eficientes de controle da populao apresentadas pelo Partido liderado pelo
Big Brother.
Alm do poder atravs do controle sobre as informaes que chegam at a
populao, ntida a inexistncia de uma oposio ao governo, eliminando o carter
democrtico. Em V for Vendetta, os opositores ao Partido Norsefire eram capturados e
enviados aos campos de concentrao, juntamente com outros grupos da sociedade. Ou seja,
embora as aes do governo no fossem aceitas moralmente pela populao, o medo que o
governo impunha sobre todos era razo suficiente para manter todos calados. O medo como
uma forma de controle uma das fontes de poder apresentadas em regimes totalitaristas. Em
1984, o poder apresentado pelo Partido to grande que criada uma nova lngua, a

40
O Olho e o Ouvido, na traduo em portugus.
 43

Newspeak, para evitar que a populao consiga, at mesmo, pensar em ideias contrrias ao
que imposto. Alm disso, aqueles que so considerados como criminosos de pensamento, ou
seja, que no apoiam as atitudes do Partido so presos e enviados ao Ministrio do Amor,
responsvel pela punio, tortura e doutrinao desses cidados.
A orientao governamental nas duas obras segue a caracterstica tpica de centralizar
a figura do Estado em um indivduo ou partido. Os partidos de ambas as obras so
representados por um lder, o Big Brother em 1984 e Adam Susan em V for Vendetta. Embora
exista uma figura central simbolizando o Estado, a forma como essa imagem trabalhada
diferente nas obras. Enquanto a figura do Big Brother excessivamente ostentada nas ruas e
casas da populao, embora a pessoa no seja vista de fato, a imagem de Adam Susan em V
for Vendetta pouco trabalhada. Outra diferena entre a apresentao dos dois lderes que a
populao em 1984 doutrinada a amar incondicionalmente o seu lder. Susan, por outro
lado, tem a noo de que nunca ser amado pelo povo, portanto prefere ser temido.
O preceito do nacionalismo exacerbado apresentado pelos regimes totalitrios
trabalhado diferentemente pelas duas obras. George Orwell no apresenta um carter
nacionalista to intenso na obra, pois a figura do lder e o amor direcionado a ele mais
importante. Contudo, existe um momento na narrativa onde o nacionalismo se apresenta na
demonstrao de dio por outra nao. Isso acontece durante a Hate Week41, uma semana na
qual se deve demonstrar todo o dio ao atual inimigo da ptria, independente de quem seja.
Na Graphic Novel, o nacionalismo trabalhado diferentemente com a fala constante de lemas
nacionalistas como England prevails42. O carter nacionalista em V for Vendetta
fortalecido ao mostrar a permanncia do pas aps os eventos catastrficos ocorridos no
restante do mundo e do qual o Partido foi o maior responsvel, o que justifica a utilizao
intensa do lema por funcionrios do governo.
A presena de slogans do Partido pela cidade tambm uma caracterstica
compartilhada pelas duas obras. War is Peace. Freedom is Slavery. Ignorance is Strength43
so frases presentes em cartazes do governo em 1984 e apresentam uma relao com o
Doublethink, ou seja, a capacidade de aceitao de duas ideias contraditrias ao mesmo
tempo. Portanto, apresentam uma relao com o poder exercido pelo Partido sobre a

41
Semana do dio, na traduo em portugus.
42
A Inglaterra prevalece, na traduo em portugus.
43
Guerra Paz. Liberdade Escravido. Ignorncia Fora, na traduo em portugus.
 44

populao. O slogan em V for Vendetta, Strength Through Purity, Purity Through Faith44
tem relao com a superioridade de raas, credos apresentada pelo governo Norsefire.
Temos tambm um momento de conexo entre as duas obras nas cenas de tortura.
Aps serem capturados pela Thought Police, Winston e Julia so submetidos tortura como
uma forma de doutrinao em favor do Big Brother. As tcnicas agressivas utilizadas pelo
45
Partido no Room 101 em 1984 so utilizadas para extinguir os instintos e pensamentos
contrrios ao poder existentes nos personagens e garantir a submisso da individualidade em
favor do domnio sobre o cidado. A tortura de Evey Hammond em V for Vendetta no era
um artifcio governamental para que ela se submetesse ao poder do Partido e entregasse V s
autoridades como ela imaginava que fosse e sim uma artimanha feita pelo prprio mascarado
para que ela se livrasse das amarras impostas pelo poder que a impediam de agir
verdadeiramente, que a impediam de ser livre. Temos, portanto, um ato de tortura com o
propsito de libertao e outro visando a submisso e poder total do Partido.
A viso poltica de V funciona como um ponto de contato entre as vises polticas
dos dois autores. As aes baseadas em ideais anarquistas realizadas por V so realizadas com
o intuito de garantir um futuro guiado pelos preceitos do socialismo democrtico, considerado
por George Orwell como o caminho ideal no lugar de um regime totalitarista. O socialismo
democrtico, assim como o que defendido pelo anarquismo, defende o fim do Estado e o
governo atravs da deciso democrtica entre os membros da comunidade. Os atos realizados
por V que levam eliminao dos principais envolvidos com o poder na GN, assim como a
prpria morte do personagem, garantem que as prximas decises tomadas para o pas sejam
decididas pela populao com base nos ideais apresentados por ele. Considerando tal fato,
podemos dizer que Alan Moore concretiza em V for Vendetta o que Orwell idealizava ao
causar a mudana de um sistema totalitrio para uma democracia de valores socialista.

44
Fora pela Pureza. Pureza pela F, na traduo em portugus..
45
Quarto 101, na traduo em portugus.
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5 CONSIDERAES FINAIS

Conforme observamos no decorrer dos captulos anteriores, existem, de fato,

referncias intermiditicas entre V for Vendetta e 1984. Isto fica perceptvel pela anlise dos
semelhantes ambientes polticos que permeiam as narrativas, guiadas pelo temor causado pela
forma autoritria de governo apresentada em cenrios totalitaristas. Para o desenvolvimento
da anlise das narrativas, nos baseamos em conhecimentos acerca de conceitos poltico-
sociais - socialismo, totalitarismo, anarquia - e literrios como os apresentados por Antonio
Cndido, Alfredo Bosi e Lucien Goldmann que ressaltam a importncia dos fatores sociais na
obra. Alm disso, os estudos intermiditicos, ou seja, os estudos entre obras de diferentes
mdias foram de grande relevncia para a compreenso dos aspectos multimiditicos presentes
no gnero GN (a relao entre o aspecto grfico desenhos, gravuras com a parte literria
representada pela narrativa) e, consequentemente, em V for Vendetta, como tambm para a
explorao das relaes existentes entre as obras (referncias claras de 1984 em V).
Conclumos atravs da anlise comparativa de elementos das duas obras, originrias
de diferentes mdias, que muitas das semelhanas existentes entre elas no parecem ter sido
necessariamente influncias de uma sobre a outra, de 1984 sobre V for Vendetta, mas sim
elementos advindos das vertentes polticas criticadas pelos seus autores. Essa afirmao
baseada na orientao poltica das obras, uma limitao deste trabalho de pesquisa.
Entretanto, inegvel e, at mesmo, confirmado por Alan Moore que certos elementos de V
for Vendetta como, por exemplo, as tecnologias para vigilncia da populao espalhadas pelo
ambiente urbano e a difuso de ideias do Partido pelas ruas, so influncias do mundo criado
por George Orwell em 1984, embora tambm sejam ideias defendidas por governos de cunho
totalitrio.
Tendo em vista o que parecem sugerir os estudos aqui realizados, acreditamos que
um direcionamento com maior profundidade nos aspectos do totalitarismo como influncia na
psique dos personagens principais V, Evey, Winston e Julia - seria um grande acrscimo
para o resultado final desta anlise.
Os perigos do totalitarismo sempre rondam e ameaam as sociedades. A literatura
funciona como uma forma de aviso para que isso no volte a ocorrer e obras como 1984 e V
for Vendetta so representaes exemplares de como uma obra literria de carter distpico
pode funcionar a favor do social.
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