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DISSERTAO DE MESTRADO
MESTRADO EM HISTRIA DA ARTE PORTUGUESA
ndice
INTRODUO ............................................................................................................... 9
5
ndice
6
ndice
7
INTRODUO
Introduo
INTRODUO
Na simbologia Crist e na arte decorativa, as flores que se encontram nas jarras das
pinturas da Anunciao nos sculos XVI e XVII, foram alvo de estudo, numa
justificao que se pensa frutfera. Trata-se do desenvolvimento de uma rea que, muito
embora se considere de grande simplicidade, porque se fala da natureza, tem a sua
componente de complexidade.
Neste sentido a simbologia das flores luz da ideologia Crist, aliada ao decorativismo
elaborado pela mo do Homem que executa a obra, sofreu alteraes acentuadas,
motivadas pelas mudanas sociais e religiosas com as reformas prescritas pelo Conclio
de Trento de 1563.
Esta pesquisa aborda a temtica religiosa Mariana com o vnculo simblico da flor
Aucena e outras espcies de flores, como atributo da Virgem Maria, Me de Jesus
Cristo, originando desta forma, imensa curiosidade, da o motivo da investigao, que
nos lanou na procura do entendimento da relao simblica na representao da jarra
com as flores, assim como a sua funo decorativa, quando o pintor coloca a jarra com
as flores, no espao reservado a Maria.
Numa perspectiva Crist, o estudo visa a simbologia de cada espcie de flor e da cor
correspondente, recorrendo-se interpretao do grande livro da Histria da
Humanidade, ou seja, a Bblia Sagrada. Todavia, foi tambm cientificamente importante
justificar atravs da botnica, os gneros e as espcies das flores, assim como a parte
decorativa com as produes florais elaboradas pelos pintores onde estas manifestam
formas geomtricas, imbudas claramente em simbologias estudadas ao pormenor, com
a sabedoria erudita aliada ao artisticamente belo, pelo que, para uma melhor
compreenso se incluram alguns esquemas elucidativos de composies como:
Vegetativa, Decorativa linha Hogarth e Decorativa Triangular.
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Introduo
Em sntese, o objectivo do estudo foi colocado numa organizao de duas partes com
dois sculos distintos, no total de quatro captulos que se desenvolveram com a seguinte
sequncia:
A flor pintada com toda a naturalidade que se lhe reconhece, sendo colocada na jarra
tal como nasce, por isso, a sua leitura iconogrfica anuncia uma clara e inequvoca
simbologia, personificando a pureza e candura da jovem de Nazar de nome Maria.
Tambm, e porque a presena do Anjo Gabriel primordial neste tema, foram feitas
algumas consideraes, sobre a hierarquia dos Anjos, baseadas no estudo de Lus
Alberto Esteves Casimiro no Congresso Internacional Figuras Revisitadas A
Iconografia dos Anjos no contexto Cristo.
Captulo II Este captulo rene cinco obras de cinco pintores portugueses do sculo
XVI que so identificadas com uma ficha artstica descritiva: resumo de uma pequena
abordagem biogrfica de cada artista e a interpretao iconogrfica no tema dos vrios
elementos figurados com a respectiva simbologia.
Por fim, numa anlise narrativa aprofundada com a essncia do trabalho, realou-se o
estudo que se concentra no significado da simbologia da jarra de flores composta por
Aucenas, assim como se acrescentou a descrio e algum realce sobre a configurao
de algumas jarras com significados e mensagens de fundamento cristo.
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Introduo
Captulo III A componente deste captulo prepara a percepo da arte decorativa que
se vislumbra j na composio das jarras com vrias espcies de flores tratadas de uma
forma distinta, muito embora com a simbologia reconhecida nas flores seleccionadas.
Fez-se uma descrio individual sobre cada uma das flores representadas e estudadas,
sobre as suas caractersticas na sua nomenclatura binomial, na taxonomia cientfica
criada por Carolus Linnaeus (1707-1778), assim como a importncia como parte
preponderante na sua simbologia.
Este captulo contempla o estudo sobre a composio artstica e proporcional das flores
na jarra, com a notria evoluo de novas tendncias inovadoras na busca de uma
pintura ao natural com muita fora de expresso como nos refere Vtor Serro pintar
com esprito, e ao moderno mas sem esquecer as regras pelas quais os pintores se
tinham que orientar, regras essas emanadas pelas Constituies Sinodais aps o
Conclio de Trento.
Captulo IV Encerra-se o estudo com mais cinco pinturas de outros cinco pintores
portugueses, neste caso do sculo XVII. A metodologia seguida foi a do segundo
captulo, sobre os artistas e as obras, muito embora com um desenvolvimento mais
alargado nas reas que, por consequncia, motivaram itens subjacentes para uma
interpretao pormenorizada sobre a decorao das flores na jarra que nos remete s
propores individuais das flores, e da natureza, numa regra numerria sequencial,
descoberta pelo matemtico da Idade Mdia, Leonardo Fibonacci (c.1170-c.1250)
11
Introduo
aplicada no seu livro Liber Abaci com clculos baseados numa sucesso de nmeros,
determinando o nmero douro.
Deu-se realce importncia da linguagem das flores na sua vertente simblica, mas
tambm forma como so representadas na pintura que no nosso estudo contempla uma
viso clarificadora de uma carga simblica e muito decorativa, pelo embelezamento
criado no espao junto de Maria, onde o Anjo Gabriel de ajoelha e cruza as mos, num
sinal de adorao por estar naturalmente perante o Verbo Divino Encarnado no Ventre
da Virgem Maria.
Resumindo, pensa-se ser pertinente expressar que a razo deste estudo deve-se a trs
factores fundamentais: primeiro, pela total ligao s flores, na actividade que se exerce
h longos anos; segundo, as pinturas com flores no tema da Anunciao que, no
decorrer de toda a formao do 1. Ciclo do curso de Histria da Arte, suscitaram
interesse e muita curiosidade no sentido de se desenvolver uma pesquisa mais
aprofundada; terceiro, a inspirao baseada na grandiosa obra da Tese de Doutoramento
sobre A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa (1500-1550) de
Lus Alberto Esteves dos Santos Casimiro.
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CAPTULO I
A SIMBOLOGIA CRIST NA PINTURA DAS FLORES
DA ANUNCIAO NO SCULO XVI
I A SIMBOLOGIA CRIST NA PINTURA DAS FLORES DA
ANUNCIAO NO SC. XVI
1
Ver: Conclio de Trento (13 de Dezembro de 1545 4 de Dezembro de 1563) Sesso XXV (Dezembro
de 1563) A Invocao e Venerao das Sagradas Relquias dos Santos e das Sagradas Imagens, p.347.
2
GONALVES, Flvio Breve ensaio sobre a iconografia da pintura religiosa em Portugal. Lisboa:
[s.n.], 1973, p. 13.
14
Captulo I. A simbologia crist na pintura das flores nas jarras da Anunciao no sc. XVI
3
Ibidem, p. 9.
4
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura. Lisboa: Edio Fac-Simile, Alcal, 2005, pp.391-393.
5
Ibidem, Informao retirada do prlogo.
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BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
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Captulo I. A simbologia crist na pintura das flores nas jarras da Anunciao no sc. XVI
1.1. A Aucena
7
Sobre o livro que a Virgem l, ver: CASIMIRO, Lus Alberto dos Santos A Anunciao do Senhor na
Pintura Quinhentista Portuguesa (1500-1550). Anlise Geomtrica, Iconogrfica e Significado
Iconolgico. Tese de Doutoramento no Ramo de Conhecimento em Histria da Arte, apresentada
Faculdade de Letras do Porto, 2004. Texto policopiado, Vol. II, p. 1162.
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BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
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Captulo I. A simbologia crist na pintura das flores nas jarras da Anunciao no sc. XVI
Iris da famlia das Iridaceaes9 com grande variedade, certo, mas cuja
composio nada tem a ver com a verdadeira Aucena-Lilium Candidum L. Neste
sentido, no restam dvidas de que a flor que vem sendo representada no tema da
Anunciao, com a jarra, ou sem ela, tem a configurao naturalista/realista da flor
Aucenade nome comum, e de nome cientfico Lilium Candidum L10.
Um exemplo a registar, uma obra assinada Josepha 1661 (fig.3) analisada por Snia
Azambuja, onde a classificao das espcies das flores representadas, claramente indica
a Aucena com o nome cientfico de Lilium Candidum L(a) e uma outra flor de nome
Lrio cientificamente denominada como Iris sibirica L(b)11.
Hedera sp. L.
Fritillari sp. L.
Lonicera caprifolium L.
b)
Dianthus caryophyllus L. Primula sp. L.
a)
Hellehorus niger L.
A Aucena tem uma forma peculiar em toda a sua composio. Do caule principal
brotam flores com o seu prprio pecolo, configurando-se dessa forma uma certa
irregularidade entre cada flor, criando alguns ngulos assimtricos entre si.
cor branca, considerada a mais perfeita, no se lhe atribui nenhum conceito negativo,
muito pelo contrrio, ela luz, Deus disse: Faa-se a luz E a luz foi feita. Deus viu
9
Anexo 1
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Anexo 2
11
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa. Lisboa: Coleco: Arte/Histria, Nova Veja e Autora, 2009, p. 147.
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Captulo I. A simbologia crist na pintura das flores nas jarras da Anunciao no sc. XVI
que a luz era boa e separou a luz das trevas. Deus chamou dia luz, e s trevas, noite.
Assim, surgiu a tarde e, em seguida, a manh: foi o primeiro dia. Gn 1, 3-512.
Neste sentido, o branco da flor Aucena tem o simbolismo de ligao Virgem Maria
pela luz que irradia, pela pureza e inocncia. Como refere Eva Heller: A limpeza
exterior, e a pureza est por dentro, no interior; e a ambas se associa a cor branca, no
existe alternativa13.
A jarra, para alm da utilidade como recipiente para colocar flores, iconograficamente
pode conter mensagens identificadas, quer com inscries, quer com formas distintas,
como por exemplo, o clice, assim como possuir uma variedade de materiais a que
individualmente iremos fazer referncias.
Neste processo ser utilizado o mtodo
iconogrfico, de Erwin Panofski como motivo
de reflexo e de desenvolvimento na
identificao correcta dos motivos ou
conceitos inerentes ao contedo temtico,
sendo eles simblicos, alegricos ou
14
personificados .
2. A Aucena na jarra
No sculo XVI encontram-se, no espao da
cena da Anunciao na pintura portuguesa,
jarras com a flor Aucena, muito embora
Fig. 4 Anunciao de mestre desconhecido
noutras situaes esta aparea sem a jarra, ou (1500-1520) Torres Vedras, Museu
Municipal de Leonel Trindade
12
BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
13
HELLER, Eva A Psicologia das Cores. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, SL, 2007, p. 163.
14
PANOFSKY, Erwin.- Estudos de Iconologia. 2. ed. Lisboa: Editorial Estampa, 1995, p. 21.
18
Captulo I. A simbologia crist na pintura das flores nas jarras da Anunciao no sc. XVI
Neste sentido, s se poder entender como composio se for observada como um todo,
ou seja, contemplando a flor e a jarra, porque individualmente s a flor no poder ser
pensada artisticamente como uma composio decorativa, quando muito poder-se-
falar em composio se se tratar organicamente a forma da flor, descrevendo-a com
base na sua composio.
Por esse motivo, afirmamos que a representao da jarra s com a Aucena tem um
cariz simblico no tema narrativo da Anunciao, porque a flor representada como
est na natureza, e no como uma composio decorativa. Assim a colocao da flor na
jarra, no espao, onde decorre a Anunciao, demonstra uma carga verdadeiramente
simblica, pelo menos nas pinturas que antecedem o sculo XVII.
15
RAU, Louis Iconografia del Arte Cristiano; Iconografia de la Bblia Nuevo Testamento. Tomo
1/vol.2. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1996-2000, p.191.
19
CAPTULO II
Emerncia casa
com Stollanus
16
RAU, Louis Iconografia del Arte Cristiano; Iconografia de la Bblia Nuevo Testamento. Tomo
1/vol.2. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1996-2000, p.149.
17
BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
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Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Ficha Artstica 1
Autor/Atribuio: Jorge
Afonso (atr.).
Dimenses: A. 160,5 x L.
129,5 cm.
Contextualizao: Integrava
um retbulo constitudo por
oito ou dez painis.
22
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
de um cdice com duas colunas por pgina, cujo [texto] formado por pequenos traos
vermelhos e negros18.
TERCEIRA TRADE
SEGUNDA TRADE
PRIMEIRA TRADE
TRONO DO
DIVINO
COROS
1 Serafins
2 Querubins
COROS 3 Tronos
4 Dominaes
COROS 5 Virtudes
6 Potestades
7 Principados
8 Arcanjos
9 Anjos
18
CASIMIRO, Lus Alberto dos Santos A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa.
Vol. II, p. 1152.
19
CASIMIRO, Lus Alberto dos Santos A Iconografia dos Anjos no contexto Cristo. Comunicao
proferida na abertura da exposio de arte sacra sou o Anjo da Paz, no Museu de Arte Sacra e
Etnologia, in Congresso Internacional. Figuras do Anjo Revisitadas. Ftima: Grfica Almondina, 2007, p.
304.
23
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Por detrs da Virgem Maria vislumbra-se uma jarra de faiana branca de forma bojuda,
com incises circulares, sem asas, estreita na extremidade de onde se elevam vrias
flores de Aucenas.
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Anexo 3
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Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Ficha Artstica 2
Autor/Atribuio: Frei Carlos.
Data: 1523
Provenincia: Convento do
Espinheiro, vora.
Escudete: 1523
Fig. 7 Anunciao de Frei Carlos (1523) Lisboa, Museu Nacional Arte
Antiga Contextualizao: Pintura isolada.
Sobre Frei Carlos, desconhece-se a sua biografia vivencial antes de 1517, data em que
professou no Convento do Espinheiro, em vora. presumvel que seja um dos oficiais
de pintura que o mestre pintor Francisco Henriques teria mandado vir de Flandres,
atendendo s caractersticas flamengas observadas nas suas pinturas, tanto de ordem
tcnica como harmoniosa, registadas nas obras que lhe tm sido justamente atribudas.
extensa a lista de pinturas em composies agrupadas sob a denominao da oficina
deste mestre luso-flamengo, que curiosamente datou algumas das suas obras, como o
caso desta, pois poca tal seria muito raro acontecer, o que constitui um dado
importante na investigao da obra de Frei Carlos. A maioria das suas obras encontra-se
guarda do Museu Nacional de Arte Antiga em Lisboa21.
21
PEREIRA, Fernando Antnio Baptista A arte portuguesa na poca dos descobrimentos. [S.l.]: Edio
do Clube do Coleccionador dos CTT Correios de Portugal, 1996, p. 161.
26
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
22
CASIMIRO, Lus Alberto dos Santos A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa.
Vol. I, pg. 130.
27
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
assim como o nascimento e a morte, um ciclo de vida efmera que uma flor traz
consigo, e que, numa associao simblica, permite entender o nascimento, e a morte,
precoce de Jesus Cristo, aos 33 anos.
A jarra tem a configurao de uma albarrada, ou seja uma tipologia de forma bojuda,
com um estreito gargalo onde se adossam as asas. Esta forma, apesar de ser concebida
numa poca longnqua, continua presente na contemporaneidade com utilidade e
decor.
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Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Ficha Artstica 3
Autor/Atribuio: Garcia Fernandes
(atr.) (com colaboradores).
Data: 1537
Inscries: No regista.
Contextualizao: Integrava um
conjunto retabular do qual se
conhecem oito pinturas.
Sobre o pintor Garcia Fernandes, podemos destacar o seu notvel trabalho em parceria
com Gregrio Lopes e Cristvo de Figueiredo, intitulados como os Mestres de
Ferreirim. Como discpulos de Jorge Afonso e colaboradores de Francisco Henriques,
herdaram a aprendizagem do ofcio e a continuao do mesmo, na sucesso das obras
contratadas para o Tribunal da Relao, em Lisboa, que tomaram a seu cargo aps a
morte de Francisco Henriques, em 1518, vtima de peste. Nesta sucesso quase natural,
Garcia Fernandes, acabou por ser o responsvel da obra, com o benefcio prometido
pelo Rei D. Manuel I do cargo de passavante, ofcio de armas, que pertencera a
Francisco Henriques, o que no veio a acontecer, levando-o mais tarde a escrever ao Rei
29
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
D. Joo III, reivindicando aquilo a que se achava com direito, o ofcio de selador e de
fiel da alfndega de Lisboa23.
Com a ressalva da pintura de Frei Carlos na qual figuram outros anjos nas restantes
pinturas em estudo, do sc. XVI, o Arcanjo Gabriel apresenta-se sempre como nica
personagem diante da Virgem Maria, do lado esquerdo, e com um ceptro na mo
esquerda. O pintor Garcia Fernandes executa da mesma forma o mensageiro enviado
por Deus, que surge e se ajoelha trazendo consigo a mensagem a transmitir a Maria,
com o atributo simblico do ceptro, como nos refere Lus Casimiro no seu estudo:
Sendo um atributo e, ao mesmo tempo smbolo de poder e da autoridade com que se
encontra revestido, o remate do ceptro vem reforar esta mesma simbologia Na
extremidade do ceptro so representados por vezes alguns tintinbulos, cuja funo
dever ser idntica que era usada em certos objectos como clices, cruzes
processionais etc.24
Tambm de realar nesta obra, a importncia da cortina fechada por detrs de Maria,
que oculta o espao ntimo da Virgem, provavelmente o seu leito, de cor vermelha,
bordada com motivos florais.
No espao fsico, a jarra est colocada entre o Anjo e a Virgem, mais prxima desta, no
sentido de reforar a importncia simblica das flores, associadas jovem anunciada.
A jarra, branca, de faiana, tem uma forma peculiar pouco comum, de bocal singelo,
sem decorao, apenas com dois veios circulares na parte central contendo no p
tambm vrias incises circulares.
23
REIS-SANTOS, Lus Garcia Fernandes. Lisboa: Ed. Artis, 1957. p.11.
24
CASIMIRO, Lus Alberto dos Santos A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa.
Vol. II, p. 2010.
30
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
31
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Ficha Artstica 4
Autor/Atribuio: Gregrio Lopes
(atr.).
Inscries: No regista.
Contextualizao: Integrava um
retbulo, do qual se conhecem seis
painis divididos em duas sries.
Gregrio Lopes era possuidor do ttulo Pintor Rgio desde o reinado de D. Manuel,
mas s confirmado com este cargo pelo Rei D. Joo III em 152225.
25
SANTOS, Reynaldo dos Os Primitivos Portugueses. 3 ed. Lisboa: ANBA, 1958, p. 38.
26
PEREIRA, Paulo, dir. Histria da Arte portuguesa. [S.l.]: Crculo de Leitores, 1995. Vol. II, p.300.
32
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
27
Anexo 4
28
HELLER, Eva A Psicologia das Cores. p. 240.
29
BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
30
CASIMIRO, Lus Alberto A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa. Vol. II, p.
1624.
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Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
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Anexo 5
34
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
35
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Ficha Artstica 5
Contextualizao: Integra um
retbulo formado por seis pinturas.
O pintor Gaspar Vaz, tem como referncia nas suas obras, pinturas cromticas em tons
claros, muito subtis e delicados. Esta uma descrio que nos levou a reflectir o
desempenho artstico do pintor em comparao com os seus conterrneos de ofcio, que
segundo Reynaldo dos Santos, Gaspar Vaz era Mais profundamente humano32.
32
SANTOS, Reynaldo dos Os Primitivos Portugueses. p. 27.
36
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
Discpulo de Jorge Afonso, pintor rgio com oficina em Lisboa, Gaspar Vaz foi
colaborador de Vasco Fernandes, em Viseu, fazendo-se sentir o modo particular de
pintar que adquiriu, no entanto, com inspiraes de dependncia do seu mestre. Pensa-
se que s a tcnica que igualou os dois pintores porque a diferena dos estilos, como
nos refere, mais uma vez, Reynaldo dos Santos, so notrias: Mais grandioso, mais
dramtico e mais plebeu, de tonalidade mais grave e viso decorativa mais ampla, o de
Viseu; mais claro de tom, delicado de sentimento, mais forte no retrato e subtil na
paisagem, o de Tarouca33. Todavia, Vasco Fernandes (1475-1542), mais conhecido
por Gro Vasco, considerado como um dos principais na pintura portuguesa
quinhentista, sendo que a sua notabilidade como pintor passou pela execuo do
retbulo da S de Lamego, numa inspirao da pintura Flamenga.
Das cinco obras do Sc. XVI dos Primitivos Portugueses at ao momento comentadas,
esta pintura, de Gaspar Vaz, tem um elemento novo no centro da toda a composio
pictrica no espao que separa o Anjo e Maria, elemento esse muito significativo pela
mensagem escrita que ajuda um observador menos atento, a perceber a representao e
interpretao iconogrfica sobre a cena narrativa envolvente. Trata-se de uma filactria
de cor branca que, pese embora o facto de se encontrar na vertical, formada por uma
linha serpenteada, com os dois extremos decorativamente enrolados. A mensagem
escrita comum neste tema, sendo que, algumas vezes aparece junto da boca do anjo:
AVE GRACIA PLEN DOMINUS T num registo da saudao anglica que, na sua
forma completa e correcta seria: AVE GRATIA PLENA DOMINUS TECUM.
33
Ibidem, pg. 27.
37
Captulo II. As obras seleccionadas do sculo XVI
sim desenh-la e pint-la sua maneira, muito embora semelhante verdadeira, quanto
mais no seja pela cor, para simbolizar mais um dos atributos de Maria. Na folhagem,
tambm no se encontra uma relao proporcional com as folhas naturais, pois a sua
dimenso excessiva em comparao com as que a natureza oferece, junto ao caule da
aucena.
Numa apreciao tcnica, a forma como esto dispostas as flores na jarra, no obedece
ao critrio vegetativo, uma vez que a sua colocao, com inclinaes oblquas e
escalonadas, no condiz com a verificada na natureza, o que nos alerta para algo
contraditrio: pois se por um lado a sua representao no espao da temtica narrativa
no decorativa mas simblica, j a composio das flores na jarra, se apresentam num
mtodo decorativo. Tendo em conta a intencionalidade do artista, a preocupao de
colocar as flores pela importncia e carga simblica, pode-se pensar que o fez,
seguramente, com a liberdade de expresso a que tinha direito.
38
CAPTULO III
A ARTE DECORATIVA DAS COMPOSIES FLORAIS
NAS JARRAS DA ANUNCIAO NO SCULO XVII
III A ARTE DECORATIVA DAS COMPOSIES FLORAIS
NAS JARRAS DA ANUNCIAO NO SC. XVII
Desta forma, a temtica floral da poca barroca foi religiosamente tratada com todo o
naturalismo que lhe reconhecido, associando-se a simbologia, sobretudo nas
representaes narrativas bblicas. Por esse motivo, no queremos deixar de mencionar
a importncia das primeiras referncias vegetais que constam na Sagrada Escritura
atravs de um avanado estudo da cincia botnica na segunda metade do sculo XVI,
Segundo Harold e Alma Moldenke, foi Levinus Lemmens quem publicou em 1566, o
primeiro livro inteiramente dedicado s plantas da Bblia, a que se seguiu, dois anos
depois, uma segunda edio com um novo ttulo. Em 1587, Thomas Newton publicou
um herbrio da Bblia, praticamente uma traduo do livro de Lemmes35.
34
SOBRAL, Lus de Moura Do Sentido da Imagens. Lisboa: Estampa, 1996, p. 39.
35
Ibidem, p. 39.
40
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
na simbologia, se vai desenvolver. Todavia ser de referir outro autor de nome Pierre de
la Mre de Dieu, com a obra Les Fleurs du Carmel cueillies du parterre ds Carmes
dchausss de France. (Anturpia-1670), que, quando escreve sobre a alegoria do
Jardim, utiliza as metforas das flores Lrios, Rosas e Jasmins como se fossem as
personagens do convento, ou seja, os Padres, Priores e outros que trabalhavam na
comunidade eram, metaforicamente, as flores do jardim do convento, o que nos faz
pensar, de certa maneira, na importncia do simbolismo da natureza, adaptado ao ser
humano no sentido virtuoso, como nos descreve o autor: o Lrio significa a pureza; a
Rosa a pacincia e o martrio; o Cravo a doura e a obedincia; as Violetas a humildade
profunda; e a Tulipa a virtude religiosa36.
Numa profunda reflexo, uma lio se poder tirar deste mundo fascinante repleto de
flores, que elas na relao com os humanos, so motivos vivos, porque geram
cultura cientfica, literria e pictrica37, assim como, fomentam demonstraes de
sentimentos de vrias ordens.
Trata-se de uma das personagens que mais se dedicou tarefa de tratar temas divinos
com motivos do mundo natural, como nos refere Ana Hatherly39.
E se o tema das flores e da natureza foi to copiosamente tratado na poca por Sror
Maria do Cu e por Fr. Isidoro de Barreyra, o mesmo adquire assumidamente uma
representatividade enorme, pois mais uma vez nos refere Ana Hatherly, a flor
frequentemente proposta como [figura arquetpica da alma] como [centro
espiritual]40 e se para cada flor, Sror Maria do Cu, glosa o tema, inserindo uma
peculiar graciosidade, entrelaando os conceitos, no resistimos a transcrever um dos
seus poemas:
36
SOBRAL, Lus de Moura Do Sentido da Imagens. p. 40.
37
Ibidem, p. 40.
38
HATHERLY, Ana A Preciosa de Sror Maria do Cu. Lisboa: Instituto Nacional de Investigao
Cientfica, 1990, p. XVI.
39
HATHERLY, Ana As Misteriosas Portas da Iluso. A propsito do Imaginrio Piedoso em Sror
Maria do Cu e Josefa de bidos. In SERRO, Vtor (coord.) Josefa de bidos e o Tempo Barroco.
Lisboa: IPPC/TLP, 1993, p. 73.
40
Ibidem, p. 79.
41
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
ROSA GRAA
Por tudo isto, a cumplicidade que se encontra entre a poesia e a pintura, na poca em
questo, leva-nos a dizer que existe fascnio entre as duas, com alguma dependncia
numa altura em que ver igual a compreender e ensinar igual a mostrar41. Neste
sentido, letras e arte precisam-se reciprocamente.
Pela obra que nos legou, a poetisa Sror Maria do Cu demonstra de facto a grande
sensibilidade espiritual e manual de algum manifestamente dotado para a Arte da
literatura portuguesa do Barroco, e das Artes manuais.
41
HATHERLY, Ana As Misteriosas Portas da Iluso. A propsito do Imaginrio Piedoso em Sror
Maria do Cu e Josefa de bidos. p. 71.
42
HATHERLY, Ana A Preciosa de Sror Maria do Cu. p. XXXVIII.
42
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Ser, pois, neste contexto que o estudo e anlise do tema da Anunciao que integra,
no s a Aucena, como outras variedades de espcies de flores, que vamos tentar
descodificar, no sentido de encontrar o simbolismo e o decorativismo que as mesmas
representam do incio do sculo XVI at finais do XVII, no antes e aps Conclio de
Trento.
Na descrio das flores, que esto representadas nas obras do sculo XVII que se vo
analisar conforme o registo da tabela identificativa, vamos, sempre que possvel, entre
parnteses, mencionar o nome cientfico da flor, para alm do nome comum, usado no
nosso pas. Desta forma trabalhamos para uma melhor compreenso, uma vez que, e
dando como exemplo uma flor to vulgar entre ns como o Jarro, mas a que, por sua
vez, os espanhis chamam popularmente Calas, quando bem diferente o seu nome
cientfico, Zantedeschia. Por esse motivo, utilizaram-se os nomes cientficos, mas
com o cuidado de referenciar os comuns, pois dessa forma, a consulta ser facilitada
para uma melhor compreenso do simbolismo das flores em estudo.
O nome cientfico a que esto sujeitas a maioria das espcies de flores, tem a sua rea de
estudo nas cincias da Biologia, e como tal ser um terreno que no ousamos pisar, por
no se encontrar no mbito deste estudo. No entanto, pensamos ser importante referir
que a designao na Botnica do nome cientfico de cada flor apresentada em latim e
que tentaremos descodificar algumas designaes, para se poder entender melhor as
siglas que normalmente acompanham os seus nomes.
43
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Lillium candidum L.
Rosa sp. L.
44
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Malmequer, Pampilho-
Chrysanthemum coronarium L.
ordinrio, margarida
45
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Floco-de-neve-Vero
Leucojum aestivum L.
Campnula-branca
46
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Saintpaulia-ionantha-hybrids Violeta
47
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Como tal, tentou-se uma investigao pautada pela consulta de vrias bibliografias,
encontrando-se ento algumas respostas que se enquadram no contexto das pinturas em
estudo e que passamos a desenvolver.
43
IMPELLUSO, Lcia La naturaleza y sus smbolos Plantas, flores y animales. Barcelona: Ed.
Electa, 2 edio, 2005, p. 108.
44
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa. p. 324.
48
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
O Muguet tambm conhecido como Lrio dos Vales, faz parte das
primeiras flores que brotam na primavera. Est considerado como
smbolo da vinda do Salvador, na Encarnao, exactamente aquando
da Anunciao. Tambm se associa Virgem pela sua pureza e
pelo seu doce aroma. Reforando este simbolismo, cita-se uma
passagem do Livro dos Cnticos dos Cnticos: Eu sou o narciso de
Saron, eu sou o lrio dos vales. Cant. 2, 1.
Fr. Isidoro de Barreyra tambm identifica a flor Convalria, como Lrio dos Valles,
isto porque nos vales que nasce, sendo que, Santo Ambrsio diz que Cristo, nosso
bem, foi Lrio, porque na realidade todos os predicados, desde a brancura da Divindade
ao sangue da humanidade, Ele o Lrio pela glria da Ressurreio, branco por fora
quanto glria do Corpo, dourado por dentro pela Glria da sua bendita Alma. A
Convalria, quando tem as suas flores fechadas, simbolizar o momento anterior
Paixo, e quando abertas o da Ressurreio46.
Neste sentido, o Lrio dos Vales (Convalria), vulgarmente conhecido por Muguet,
poder-se-ia associar ideia de humildade, porque tem a corola voltada para baixo. Uma
qualidade que se atribui s flores que possuem estas caractersticas47.
45
DORLING, Kindersley - Sinais e Simbolos. Guia Ilustrado das Origens e dos significados, Porto:
Civilizao Editores, Ld. ,2008, p. 84.
46
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura. p. 341.
47
IMPELLUSO, Lcia La naturaleza y sus smbolos Plantas, flores y animales. p. 79.
49
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
ou seja, branco e vermelho, simbolizando a Flor de Deus na sua branca pureza, o matiz
vermelho poder querer sugerir as lgrimas de dor que Nossa Senhora chorou a
caminho do Calvrio, tornando-se por isso num smbolo de amor maternal48.
48
HATHERLY, Ana As Misteriosas Portas da Iluso. A propsito do Imaginrio Piedoso em Sror
Maria do Cu e Josefa de bidos. p. 81.
49
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa. p. 326.
50
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura. p. 362.
50
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Numa outra interpretao, esta planta por ser trepadeira, que cresce agarrando-se a
troncos de rvores e paredes faz algumas referncias simblicas ao amor e amizade, e
como planta perene, na iconografia Crist surge como smbolo da imortalidade da alma
depois da morte. Pode tambm significar a imagem de Jesus Cristo pelo pressuposto de
que, assim como a hera tem ramificaes enormes que brotam do caule principal muito
delgado, tambm Jesus surge sempre como um humilde Homem mas grandioso na sua
inequvoca essncia Divina51.
51
IMPELLUSO, Lcia La naturaleza y sus smbolos Plantas, flores y animales. p. 50.
52
http://es.wikipedia.org/wiki/Helleborus_niger
53
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura. p. 348.
54
BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
51
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
55
DORLING, Kindersley - Sinais e smbolos. Guia Ilustrado das Origens e dos significados. p. 83
56
http://es.wikipedia.org/wiki/Leucojum
52
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
escolhida por Deus para ser Me do Salvador do Mundo, dizendo-lhe: Salve, cheia
de graa, o Senhor est contigo e Maria disse Eis a serva do Senhor, faa-se em
mim segundo a tua palavra Lucas 1, 28-3857.
57
BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
58
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa. p. 329.
59
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura. pg. 376
53
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
A Papoila uma flor que foi tambm acarinhada pela doutrina crist
uma vez que se reveste de um vermelho intenso, a cor metafrica da
imagem da Paixo de Cristo e, por esse motivo, representada, s
vezes, nas cenas da Crucificao. Dado que a papoila cresce
geralmente nos campos de trigo, tambm a iconografia considera-a
um smbolo de Jesus, j que remete para a imagem do po da
Eucaristia, podendo simbolizar pela sua cor o sangue de Jesus Cristo61.
60
IMPELLUSO, Lcia La naturaleza y sus smbolos Plantas, flores y animales. p. 93
61
Ibidem, p. 111.
62
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa, p. 332.
54
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Na iconografia crist, a Rosa tambm considerada, quer o clice que recolhe o sangue
de Cristo, quer a transfigurao das gotas desse sangue, quer ainda, o smbolo das
chagas de Cristo, enfim, uma abundncia de significados como por exemplo a Rosa
cndida da Divina Comdia, que no pode deixar de evocar a Rosa Mstica das litanias
crists, smbolo da Virgem67.
63
DORLING, Kindersley - Sinais e smbolos. Guia Ilustrado das Origens e dos significados. p. 84.
64
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa, p. 334.
65
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura., p. 332.
66
Ibidem, p. 333.
67
CHEVALIER, Jean; GHEERBRANT, Alain Dicionrio dos Smbolos. Lisboa: Editorial Teorema,
s/d, p. 575.
55
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
68
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura., p. 356.
69
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista. p. 335.
56
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Independentemente dos sentimentos que uma cor possa provocar, cada uma
determinar, dentro do contexto, significados distintos, dependendo da sua aplicao no
que nos rodeia, ou do que nos dado aprazivelmente pela natureza, neste caso de
estudo, a cor das flores. S dentro desse mesmo contexto que as cores podem
produzir efeitos psicolgicos de gosto pessoal, onde as harmonias e os contrastes criam
emoes diferentes, com sensaes nicas, retidas pela retina, da panplia cromtica,
onde as cores quentes e frias tambm ditam as diferenas de sensaes dspares no ser
humano. Embora cada cor, das doze da mesma roda, seja independente das outras,
com as caratersticas que lhe so reconhecidas, mesmo sabendo que todas derivam da
mistura das trs primrias: Amarelo, Vermelho e Azul, que segundo a teoria de Goethe
e numa regra bsica da psicologia da percepo como refere Eva Heller Apenas vemos
o que sabemos70.
Na pintura crist, os pintores dos sculos em estudo respeitaram a hierarquia da cor nas
principais personagens, o que nos permite uma leitura iconogrfica esclarecedora na
figurao: Maria, vestida de azul, Jesus, de vermelho luminoso, e Deus Pai de vermelho
prpura violceo. Estas prosopopeias determinam j um sentido prefigurado, para uma
leitura visual narrativa das cenas representadas. Neste sentido os pintores, para alm dos
seus dotes de artistas, aquando da realizao das suas obras, proviam-se de informaes
bblicas, para que os resultados finais, aos olhos de qualquer observador, fossem
esclarecedores e a cena pudesse ser entendida, mesmo por aqueles que no sabiam ler.
A partir da poca do Renascimento estes mestres artistas foram notveis nas suas
pinturas, pois, na paleta e no suporte pictrico, souberam trabalhar as harmonias e os
contrastes, utilizando luz e sombra, criando luminosidade e perspectivas.
70
HELLER, Eva A Psicologia das Cores. p.19.
57
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Neste contexto, a simbologia da cor das flores representadas nas jarras da Anunciao
ser analisada com vista compreenso do significado da cor da flor, luz dos textos
Bblicos, conforme a tabela interpretativa que se segue. Para cada cor apresentamos trs
passagens bblicas retiradas do Antigo e do Novo Testamentos e que justificam o
significado que lhe atribumos no contexto deste estudo.
Marcos 6,13 Expulsavam numerosos demnios, ungiam com leo muitos doentes
e curavam-nos
Isaas 1,18 Vinde agora, entendamo-nos diz o Senhor. Mesmo que os vossos
pecados sejam como escarlate, tornar-se-o brancos como a neve. Mesmo que
sejam vermelhos como a prpura, ficaro brancos como a l.
58
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
xodo 24,10 Contemplaram o Deus de Israel. Sob os seus ps, havia como que
um pavimento de safiras, to puro como o prprio Cu.
Ezequiel 1,26 Pela porta de cima da abbada, que ficava sobre as suas cabeas,
estava uma coisa semelhante a pedra de safira, em forma de trono, e sobre esta
espcie de trono, no alto, pela parte de cima, um ser com aspecto humano.
Carta aos Hebreus 10,27 Mas somente a terrvel espera do julgamento e o ardor
de um fogo que se prepara para devorar os rebeldes.
Carta aos Romanos 12,20 Em vez disso, se o teu inimigo tem fome, d-lhe de
comer; se tem sede, d-lhe de beber; porque, se fizeres isso, amontoars carves
em brasa sobre a sua cabea.
Gnesis 1,30 E a todos os animais da terra, a todas as aves dos Cus e a todos
os seres vivos que existem e se movem sobre a terra, igualmente dou por alimento
toda a erva verde que a terra produzir. E assim aconteceu.
Job 8,16 Parece uma planta viosa, ao sol, que estende os seus ramos no
jardim.
59
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Juzes 8,26 Ora o peso dos anis de ouro que ele pediu foi de mil e setecentos
siclos de ouro, sem contar os crescentes, os brincos e as vestes de prpura que os
reis de Madian vestiam, e tambm sem contar os colares que andavam ao pescoo
dos seus camelos
Cntico dos Cnticos 3, 9-10 Um dossel fez para si o rei Salomo, com madeiras
do Lbano: fez de prata os seus pilares e o encosto, de ouro; o seu assento de
prpura, o seu interior, incrustado com amor pelas mulheres de Jerusalm.
Lucas 16,19-20 Havia um homem rico que se vestia de prpura e linho fino e
fazia todos os dias esplndidos banquetes. Um pobre, chamado Lzaro, jazia ao
seu porto, coberto de chagas.
Mateus 17,2 Transfigurou-se diante deles: o seu rosto resplandeceu como o Sol,
e as suas vestes tornaram-se brancas como a luz.
Malaquias 3,14 E ainda vos interrogais: De que vale servir a Deus? Que
lucrmos em ter observado os seus preceitos e em ter andando de luto diante do
Senhor do universo?.
Jeremias 8,21 Sofro com as feridas do meu povo; tudo me parece tenebroso;
apoderou-se de mim a desolao.
Lamentaes 5,10 Como um forno, queima-nos a pele por causa dos ardores da
fome.
60
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Salmos 12,6 O Senhor diz: Por causa da aflio dos humildes e dos gemidos dos
pobres, me levantarei e porei a salvo aquele que desprezado.
Zacarias 11,12-13 Disse-lhes ento: [Se isto vos parece justo, dai-me o salrio
que me cabe, se no, deixai-o] E pagaram-me o salrio de trinta siclos de prata.
Mas o Senhor disse-me: [Lana no tesouro esse preo magnfico, do qual Eu fui
considerado digno por eles] Tomei os trinta siclos de prata e atirai-os para o
templo do Senhor, para o tesouro.
1.Carta de Pedro 1,7 Deste modo, a qualidade genuna da vossa f muito mais
preciosa do que o ouro perecvel, por certo tambm provado pelo fogo ser
achada digna de louvor, de glria e de honra, na altura da manifestao de Jesus
Cristo.
Job 23,10 Mas j que Ele conhece o meu caminho, ponha-me prova, que eu
sairei dela como o ouro no crisol.
61
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
A roda das cores (fig.19) formada por 12 cores: sendo que trs so primrias (amarelo,
vermelho e azul), outras trs secundrias (laranja, violeta e verde) e as restantes seis
tercirias.
Amarelo
Amarelo-esverdeado Amarelo-alaranjado
12 1 2
Verde Laranja
11 3
Azul-esverdeado
10 4 Vermelho-alaranjado
Azul 9 5 Vermelho
87 6
Azul-violeta Vermelho-violeta
Violeta
Fig. 19 Roda das Cores
Na anlise de uma pintura importante ter presente o crculo cromtico, pois o mesmo
ajudar a decifrar a representao pictrica, compreendendo-se dessa maneira quais as
cores eleitas pelo pintor para elaborar a sua obra, em harmonia Quadro 3 ou em
contraste de cores complementares Quadro 4, dependendo das cores utilizadas. Neste
estudo, concluiu-se que so vrias as harmonias que os pintores utilizaram.
Apresentamos alguns exemplos nos quadros seguintes:
Harmonia Cores
Trade Amarelo+Vermelho+Azul
62
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
Quadro 3. Harmonias
Contraste Cores
Forte Amarelo/Violeta
Mediano Azul/Laranja
Suave Vermelho/Verde
Vermelho
So as que, no podem ser obtidas por meio de
outras cores e atravs das misturas entre si, com Amarelo
diferentes percentagens, fazem derivar todas as
restantes.
Azul
63
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
50%
50 %
Laranja 50%
Verde 50%
50%
Violeta 50%
Derivam da mistura das primrias entre si, com percentagens diferentes, ou seja, 25%
de uma e 75% de outra:
Exemplo:
64
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
71
Anexo 6
65
Captulo III. A arte decorativa das composies florais nas jarras da Anunciao no sc. XVII
conhecer essa evoluo, num propsito que se estende para os sculos seguintes, com
tendncias inovadoras na busca do realismo numa pintura ao natural, com uma fora de
expresso como nos refere Vtor Serro pintar com esprito, e ao moderno72. Com
a procura desse naturalismo, no que se refere s flores, a inteno do pintor seria
represent-las da forma mais real possvel, tal como se encontram na natureza. Este
esprito, obrigava a uma observao pormenorizada, captando a sua essncia, e assim
construir uma pintura realista, equilibrada e diversificada de flores, com formas e cores
distintas.
72
SERRO, Vtor Histria da Arte em Portugal. O Barroco. Lisboa:Editorial Presena, 2003, p. 51.
66
CAPTULO IV
AS OBRAS SELECCIONADAS DO SCULO XVII
IV AS OBRAS SELECCIONADAS DO SCULO XVII
Ficha Artstica 6
Inscries: No regista.
Pedro Nunes um pintor que na sua poca j era considerado como um dos mais
elogiados artistas pelas obras que executara e pelo seu academismo angariado em
Roma, convivendo com mestres de grande nomeada durante cerca de oito anos, sob a
68
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
73
PEREIRA, Paulo, dir. Histria da Arte Portuguesa. p.493.
74
SERRO, Vtor Arte Portuguesa. Da Pr-Histria ao Sculo XX . A Pintura Maneirista e Proto-
Barroca. [s/l.] Arte e Edies: 2009, p. 58.
75
Ibidem, p. 58.
69
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Por esse motivo, e numa explicao plausvel, comenta ainda o investigador que o facto
de os pintores usarem a sua imaginao nas representaes extemporneas, no s neste
tema como nos demais, se deve ao desconhecimento da vivncia e das realidades dos
antepassados com as suas histrias e usos, optando os pintores, por interpretarem os
episdios bblicos luz dos costumes da sua prpria poca77.
76
CASIMIRO, Lus Alberto A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa Vol. I, p.
438.
77
Ibidem, p. 438.
78
RAU, Louis Iconografia del Arte Cristiano; Iconografia de la Bblia Nuevo Testamento. p. 201.
79
SOBRAL, Lus de Moura Do Sentido da Imagens. p. 127.
70
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
submisso perante Maria, com ambas as mos, ou por vezes s uma, cruzadas sobre o
peito, numa inequvoca e clara postura de adorao Virgem Maria80.
comeamos a constatar alguma mudana, seno vejamos: que razo levaria o artista a
pintar, para alm da Aucena, outras flores pequeninas dentro da mesma jarra? Inteno
simblica? Decorar e preencher a jarra? Em primeiro lugar comeamos por tentar
descobrir a espcie das flores e, dessa forma, aliar-lhe algum significado, no sendo no
entanto possvel uma identificao fidedigna, muito embora se encontrassem algumas
referncias com base nas caractersticas das Violetas, de acordo com o estudo anterior,
tentando encontrar-se alguma relao plausvel entre elas e a Virgem.
compostas por cinco ptalas (fig. 26), no corresponde s flores observadas na pintura
que apenas contemplam trs ptalas. No entanto, numa hiptese de que o pintor no
teria perto de si a verdadeira flor para fazer uma cpia perfeita, e ter criado no seu
imaginrio algo semelhante, utilizando a sua liberdade de expresso, com a inteno de
um simbolismo, e no caso de serem as Violetas, estas insinuam na perfeio esse
desgnio, uma vez que significam, segundo Fr. Isidoro de Barreyra81, conhecimento,
humildade e majestade, e como tal, smbolo de Maria. Ainda, e demonstrando que esta
flor est plenamente ligada a Nossa Senhora, o pintor Stephan Lochner pintou a
Virgem da Violeta (cerca de 1435-1440) [Diozesanmuseum, Colnia]82 conforme
imagem (fig. 27).
81
BARREYRA, Fr. Isidoro de Tratado das significaoens das plantas, flores, e fruttos que se referem
na sagrada escrittura. p. 356.
82
IMPELLUSO, Lcia La naturaleza y sus smbolos Plantas, flores y animales. p. 128.
72
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
83
IMPELLUSO, Lcia La naturaleza y sus smbolos Plantas, flores y animales. p. 98.
73
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Ficha Artstica 7
Inscries: No regista.
Contextualizao: Integra o
Retbulo da Capela-Mor, no
centro dos painis que
acompanham a composio.
Nascido nesta vila, passou os primeiros anos da sua vida a estudar, ingressando
posteriormente na vida militar debaixo do regime rgio de Filipe III de Portugal.
Enviado para Espanha com uma companhia militar, conheceu e desposou em Sevilha D.
Catarina de Ayala Cabrero Romero, filha de um abastado mercador local, e onde a partir
de 1626 passou a residir.
84
Anexo 7
74
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Baltazar Gomes Figueira foi autor de uma larga e vasta obra, muitas vezes confundida
com a da no menos genial pintora, Josefa de bidos, sua filha, com colaborao de
ambos em algumas obras, como o exemplo desta bela jarra decorativa, pintada com
vrias espcies de flores, com as iniciais de B e J85 (fig. 30), um estilo que comea neste
sculo com xito, devido procura de uma clientela ecltica, sendo que Josefa de
bidos foi exmia na mincia da representao das flores, na componente botnica e
esttica.
85
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa. p. 242.
75
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Lilium candidum L.
Iris germanica L.
Tulipa sp. L.
Anemone coronaria. L.
Tagetes patula L.
Convallria majalis
De um facto podemos ter certeza, que, com todas estas descobertas de pertena a um
ou a outro autor, falamos naturalmente da memria de dois grandes vultos da cultura
nacional.
86
SERRO, Vtor Arte Portuguesa. Da Pr-Histria ao Sculo XX. A Pintura Maneirista e Proto-
Barroca. pp. 97-101.
76
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Sobre a flor Aucena (a), a sua descrio simblica j foi referenciada anteriormente,
mas em sntese, poder-se- recordar que representa junto de Maria a Pureza, a Candura
e a Virgindade, sendo que nesta obra, notrio o destaque na composio das flores na
jarra, o que nos leva a considerar que h claramente uma inteno significativa da
presena de Maria com a curiosidade de ter trs flores abertas e uma ainda em boto,
numa aluso ao estado de graa; Virgem antes, durante e depois do nascimento de
Jesus. Esta era uma das definies do Conclio de Trento, s quais os pintores se
tinham que ajustar, pois a Igreja queria enaltecer e glorificar a personagem de Maria,
Me de Jesus, que at ento no seria to venerada aos olhos dos menos crentes.
77
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
O Crisntemo (b) amarelo, tambm conhecido por malmequer, tem uma conotao
simblica fnebre, ligada morte mas tambm ressurreio pela sua forma circular:
uma linha que tem comeo mas no fim, que se adapta perfeitamente na ideologia crist
da esperana que depois da morte se encontre uma outra vida para alm desta. Numa
suposio mais prosaica considera-se que a sua composio de vrias ptalas singelas,
alude simplicidade que, neste contexto se enquadra com a feio de Maria, Me de
Jesus, a jovem de Nazar, a escolhida entre todas as outras.
87
http://pt.wikipedia.org/wiki/Propor%C3%A7%C3%A3o_%C3%A1urea.
78
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
pelas regras aplicadas no seu livro sobre clculos, Liber Abaci. A sequncia
matemtica de Fibonacci baseia-se numa sucesso de nmeros, definindo os dois
primeiros como 0 e 1, sendo que, os nmeros seguintes obtm-se com a soma dos seus
anteriores, exemplo:
79
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Durante a investigao desta obra, apercebemo-nos que a mistura das espcies de flores,
na cor e na composio, no sculo XVI no era comum em pinturas de outros artistas
portugueses no tema da Anunciao, pois a Aucena tinha a supremacia de ser
representada simbolicamente, como um dos atributos de Maria. Constata-se, nesse
sentido, que, apesar de uma juno de flores com diferente simbologia, tambm existem
pormenores decorativos pela forma como so colocadas as flores, no restando dvidas
de que se justape claramente a uma carga plenamente simblica, dando um toque de
embelezamento a um espao que o artista pretende enquadrar no ambiente onde a cena
narrativa se desenvolve.
80
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Ficha Artstica 8
Fig. 34 Anunciao de Marcos da Cruz (c.1675-1976) Tcnica e Suporte: leo sobre tela
(atr.) bidos, Igreja de Santa Maria de bidos
Localizao: bidos, Igreja de Santa
Maria de bidos
Inscries: Desconhece-se.
O pintor Marcos da Cruz pertenceu a uma nova gerao de artistas, protagonizada por
Andr Reinoso, que se destacaram pelo facto de terem introduzido novos valores na
linguagem pictrica influenciados por correntes seiscentistas. Deixou vasta obra entre a
qual se destacam as pinturas do tecto da Igreja da Madre de Deus, em Lisboa, sendo
considerado um pintor pioneiro de seiscentos. Era essencialmente um artista que pintava
a leo. Viveu numa poca ainda dominada pela dinastia filipina, crescendo como artista
no meio de outros com manifestaes maneiristas, no entanto com uma clara evoluo
para os valores da linguagem artstica, com um forte domnio das correntes emanadas de
81
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Caravaggio. Com oficina montada em Lisboa, executou obras para vrias instituies
religiosas, e para a aristocracia88.
a) b) c) d)
e) f) g) h)
Fig. 35 Imagens retiradas do Catlogo da Cmara Municipal de bidos, 2005
88
GORJO, Srgio Pintura Antiga em bidos. Catlogo da Cmara Municipal de bidos. 2005, p.
105.
82
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
A Anunciao de Marcos da Cruz est representada num espao interior mas com
alguma ambiguidade pela pouca percepo, onde a cena se desenvolve, composta pelo
Anjo; Virgem Maria; pomba do Esprito Santo; livro sobre uma almofada pousada no
cho; uma carpete; um cortinado vermelho com um n; e uma mesa com uma jarra
composta de flores. Essa ambiguidade passa por no se entender bem o local onde se
encontra a Virgem, o que era claro no sculo anterior, porque do quarto de Maria se
tratava, deixou de o ser nos sculos precedentes, como de resto se constata nas pinturas
da Anunciao agora em estudo.
Regressando obra, torna-se difcil uma anlise exacta de outros possveis elementos,
pelo mau estado de conservao em que se encontra, no entanto sustentada a ideia
visual de que estamos perante uma obra onde, num pequeno espao, o pintor conseguiu
reproduzir uma narrativa Bblica ps tridentina luz das orientaes Sidonais, onde a
Virgem desempenha j um dos papis mais preponderantes como a Me de Deus e Me
de todos os que praticam a mesma f. Esta anlise deriva do estudo que se fez sobre a
composio das flores na jarra, que desenvolveremos.
nona da edio, informao e imagens sobre a diviso e separao das guas, da terra,
assim como tambm na Bblia Sagrada se pode entender a Histria das Origens em
Gnesis 1, 1-2, onde o elemento gua referido: No princpio, quando Deus criou os
cus e a terra, a terra era informe e vazia, as trevas cobriam o abismo e o esprito de
Deus movia-se sobre a superfcie das guas90. E ainda na Criao do Mundo que no
segundo dia Deus disse: Haja um firmamento entre as guas, para as manter
separadas umas das outras. Gnesis 1, 6-891.
Na reflexo do teor da obra de Francisco de Holanda, fica claro, que a gua essencial
vida e que, quanto nos dado conhecer, na simbologia, ela pode ter uma conotao
positiva/negativa: positiva, enquanto Fonte de Vida e Purificao, e negativa,
quando se torna Destruio e causa de Morte.
Nos relatos Bblicos a gua surge desde a primeira pgina do livro de Gensis 1, 1-2 at
ao Apocalipse 22, 1-17. Temos presente, na narrativa Bblica, a gua como destruio e
morte, mas tambm renovao, como nos referido no episdio do dilvio onde s No
e famlia se salvam! Assim como no Livro do xodo, quando Moiss salvo das guas
do rio. O povo Hebraico interpretava a gua como opresso, mas como Moiss salvo
das guas, passa a ser de libertao, ou seja, poder existir uma espcie de dualidade
simblica.
90
BBLIA SAGRADA, 5 ed. Lisboa/Ftima: Difusora Bblica, 2006.
91
Ibidem.
92
CARTER, Joseph Os Evangelhos Apcrifos. 2 ed. [S.l.]: Editora Isis Lda, 2003.
84
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Como se pode verificar, a gua na jarra, junto a Maria, poder ter conotaes vrias, e a
que se considerou mais conotada com a Virgem, seria a da Purificao. Todavia, por
ser uma jarra de cristal, recordamos uma antiga simbologia que associa o cristal
pureza de Maria: tal como o cristal se deixa atravessar pela luz sem se alterar, tambm a
Virgem Maria concebe pela aco da luz divina (a fora do Esprito Santo), sem perder
a sua virgindade.
Recorrendo ao captulo III, item 2, sobre a simbologia das flores, constatamos que as
referncias destas tambm se aplicam a Maria, sendo que a sua anlise suscitou muita
curiosidade. Vejamos o significado da rosa nesta representao.
86
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Em relao cor e sua simbologia, mais uma vez na perspectiva crist, esta composio
pautou-se por uma harmonia de cor a que se pode atribuir uma monocromia (fig.39)
pelos vrios tons de vermelho que chegam at cor
rosa, retirando-lhe o branco, porque o branco como
sabido no cor, mas sim luz.
Delineando cada flor, verifica-se que cada uma delas tem uma forma muito prpria e
geomtrica93. Neste caso temos a Tulipa
que formar um triangulo (a), a
Anmona um quadrado (b) e a Rosa um
a) Tulipa
crculo (c). Tendo em conta a
composio, no global, estamos perante
uma figura geomtrica equivalente a um b)
Anmonas
tringulo equiltero (d) que, a nosso ver, d)
foi devidamente preparado pelo pintor, Rosas
sendo de todo, como nos refere Louis Rau, esta nova concepo de pintar, fantasia dos
artistas, antes porm, uma expresso de pensamento dos Telogos, que o pintor tinha de
glorificar94.
93
Para consulta ver esquemas geomtricos: CASIMIRO, Lus Alberto A Anunciao do Senhor na
Pintura Quinhentista Portuguesa Vol. I, p. 869.
94
RAU, Louis Iconografia del Arte Cristiano; Iconografia de la Bblia Nuevo Testamento. p. 201.
87
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Terminada a interpretao da obra, percebe-se que toda ela est imbuda de uma carga
simblica muito peculiar, no se podendo no entanto descurar o que visualmente
inequvoco, ou seja, o decorativismo que a mo do homem trabalhou quando colocou as
flores de forma geomtrica, numa composio naturalista/realista, e no vegetativa, pois
no coloca as flores como nascem da terra (a), mas sim de uma forma decorativa
triangular (b), com trs espcies distintas sadas do mesmo habitat, o que no acontece
na natureza, pois convincente que do mesmo ponto vegetativo no nascem espcies
diferentes.
a) b)
Neste sentido, a jarra de flores, na pintura de Marcos da Cruz, colocada entre o Anjo e a
Virgem, numa perspectiva da narrativa Bblica, clara e inequivocamente elucidativa
de que estamos perante uma iconografia simblica. Todavia, a forma determinada do
artista ao compor as flores na jarra, decorativa, pela seleco do enquadramento de
trs formas de flores distintas, trs tamanhos diferentes e trs tonalidades de uma s cor,
independentemente da cor branca, conseguindo uma harmonia monocromtica
perfeita, na composio global da jarra, numa figura geomtrica triangular.
88
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Ficha Artstica 9
Inscries: No regista.
Correramos um grande risco ao tentar descrever toda a obra do pintor Bento Coelho da
Silveira, pois o seu esplio grandioso em termos quantitativos e qualitativos, sendo
que, existem j catlogos e bibliografias sobre a herana artstica que nos legou. No
entanto, e numa breve sntese, relataremos, no mnimo, um pouco sobre o pintor, no
sentido de nos inserirmos no contexto da sua vivncia na poca, e penetrar, se possvel,
no pensamento, ideologia e personalidade, deste clebre artista cuja actividade decorreu
maioritariamente no sculo XVII, sendo que, tivemos o privilgio de estar frente a
frente com a obra, que se encontra na Pousada da Rainha Santa Isabel, em Estremoz,
89
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
95
SOBRAL, Lus de Moura Do Sentido da Imagens. p. 127.
96
Ibidem, p.127.
90
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
O episdio da Anunciao ocorre num interior, muito embora pouco definido, pois
visualizam-se indicadores como a almofada, no cho, onde Maria se ajoelha e junto da
qual se encontra o livro aberto; um cesto de costura, um dos atributos presentes nesta
passagem; treze cabeas de anjos; a pomba do Esprito Santo; uma mesa de dimenses
estreitas com uma jarra com flores; e, no primeiro plano, o anjo, a Virgem e a Aucena
pousada no cho.
91
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
no ser um pano que sai de dentro do mesmo e dois presumveis novelos de linhas,
fazendo crer numa outra vertente simblica ligada ao tema da Anunciao, como nos
refere Lus Casimiro: Efectivamente, o aafate pode ser smbolo do ventre de Maria
como o receptculo acolhedor, frtil, mas virgem, que permitiu tornar-se a morada de
Deus Encarnado97.
97
CASIMIRO, Lus Alberto A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa Vol. I. pg.
315.
98
Ibidem, pg. 331.
92
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Os nomes cientfico e comum das flores presentes nesta composio podero, em alguns
casos, suscitar dvidas. Nem sempre o pintor poder manter na retina o pormenor de
cada flor, e nem sempre poder ter por perto a original, para uma imitao perfeita da
natureza.
f) Ranunculus sp. L.
d) Papaver sp. L.
c) Tulipa sp. L.
b) Rosa sp. L.
e) Narcissus pseudonarcissus L. a) Lilium candidum L.
Como tal defrontamo-nos com alguma dificuldade, como o caso da flor identificada na
jarra, por Snia Azambuja, como sendo um suposto Narcissus poeticus L. (fig.43).
93
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Num sentido mais lato do termo, e apesar de no cho se encontrar uma Aucena, a sua
presena nesta na jarra seria fundamental, pois o seu simbolismo e cor branca reflectem,
no meio de todas as outras cores, uma evangelizao ao teor da composio na cena
representada (fig. 43).
99
AZAMBUJA, Snia Talh A Linguagem Simblica da Natureza. A Flora e a Fauna na Pintura
Seiscentista Portuguesa. p.218.
100
Ibidem, p.245.
94
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
A simbologia cromtica encontrada recai nas cores: amarelo, vermelho e azul (este em
pouca quantidade). A presena do branco refere um ponto de luz no centro da
composio, chamando a ateno para a importncia das flores representadas, a
Aucena e a Rosa.
Depois da anlise composio das flores na jarra, suas cores e formas, no devem
restar dvidas quanto carga simblica que o pintor pretendeu dar.
Tambm, em relao forma global visualmente figurada, poder-se- dizer que est
desenhada uma figura geomtrica triangular no menos simblica, numa identificao
que se poder associar presena da Santssima Trindade.
Por fim, fica colocado um desafio: estamos diante de uma simbologia, ou um ornamento
para abrilhantar o espao? Na nossa opinio no se devem descurar as duas, no sentido
de que existe intencionalidade do artista em tornar importante o local onde a Virgem se
encontra, revertendo todo e qualquer olhar para junto de Maria, pois ela o ponto
fulcral de toda a cena que, mais do que uma Anunciao, poderemos considerar
tratar-se antes, de uma narrativa com trs vertentes: A da Anunciao; a da
Encarnao; e da Adorao, motivada por toda a figurao simblica: a posio do
anjo, o aafate, a forma da jarra e a sua composio florstica de forma triangular, bem
enquadrada, realando e valorizando o lugar mais relevante o da Virgem Maria, Me de
Jesus.
Resumidamente, tudo isto permitiu reflectir que a poca Barroca, com os seus artistas,
criou o gosto da representao permanente das flores nas pinturas com simbologia
sobretudo na temtica religiosa. No obstante, pode a pintura de uma jarra de flores ser
um belo exemplar para adornar um espao, tornando-o mais apelativo, com carga
95
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
simblica, mas tambm, e mais importante, atractivo para reforar um espao que se
pretende marcante. Interessante ser ainda reforar esta ideia com uma citao de Lus
Sobral muito interpretativa no que concerne a esta matria e qual j anteriormente
fizemos referncia: A poca barroca interessou-se efectivamente pelas flores de
maneira totalmente nova101.
101
SOBRAL, Lus de Moura Do Sentido da Imagens. p. 40.
96
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Ficha Artstica 10
Data: 1676.
Filha de Baltazar Gomes Figueira e D. Catarina Cabrera Romero, foi baptizada numa
parquia de nome S.Vicente, tendo como padrinho o clebre pintor sevilhano Francisco
de Herrera, o Velho (1590-1656). Com 4 anos vem para Portugal com a famlia,
recebendo educao e formao religiosa no Convento de SantAna de Coimbra.
Citando Vtor Serro importante compreender a sua obra tendo em conta que
97
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Josefa de bidos viveu e cresceu com os seus familiares numa quinta nos arredores de
bidos de nome O Casal da Capeleira, rodeada de natureza, explicao perfeita para
as suas tendncias picturais e muito pessoais, embora com influncias de seu pai, mas
travada de qualquer tendncia de referncias artsticas de um mundo exterior ao qual
no tinha acesso, muito embora se tecesse a ideia de que fazia viagens a Itlia ou
Flandres, o que no nos parece corresponder realidade, como tambm nos refere Vtor
Serro: os passeios a Peniche, as romagens ao santurio da Nazar e talvez a
Alcobaa e, um pouco mais longe, as viagens com o pai at Coimbra uma vivncia
tranquila. Sintomtica de uma personalidade eivada de beatitude regional.103.
Josefa de bidos, apesar de comungar dos grandes valores da pintura do Siglo dOro
espanhol, ou seja, o naturalismo, o claro-escuro e o cromatismo luminoso, prprios das
influncias adquiridas do parentesco e de obras que se habituou a admirar, provenientes
de Sevilha dos contemporneos de seu pai, segue um caminho muito prprio, com as
suas composies simples, sendo as flores fruto de uma sensibilidade inata e feminina,
caractersticas de uma mulher, quem sabe, procura de uma emancipao de mulher-
artista, pouco comum poca.
Neste sentido, e quanto s suas ideologias artsticas Josefa de bidos podia quase
situar-se num mundo de referncias ligadas a uma espiritualidade como retrata nos seus
quadros que falam de religio, de Deus, e de coisas simples que a todos possvel
entender, com a particularidade de estimular a compreenso de qualquer olhar,
colocando o observador a desfrutar de uma vontade enorme de se integrar no quadro
para fazer parte do espao por ela criado e dialogar com os personagens, com as flores,
com os rebanhos, beber da gua das fontes, sentir o cheiro da terra hmida e arada, em
sntese, fazer parte do todo dando as mos, com tais elementos belos da natureza.
Tambm, e no menos importante, ser oportuno referir que Josefa completou-se como
uma Artista-mulher com caractersticas com que outras mulheres no seu tempo, ou
mesmo no actual, se revem usando atravs da poesia valores que influenciam,
conseguindo interpret-los numa tela, o que no deixa de ser interessante uma vez que
102
SERRO, Vtor Arte Portuguesa. Da Pr-Histria ao Sculo XX. A Pintura Maneirista e Proto-
Barroca., p. 110.
103
Ibidem, p. 106.
98
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
muitos autores, por se tratar de uma mulher, teceram elogios muitas vezes pouco
lisonjeiros, envolvendo-a como nos diz Vtor Serro de aura laudatria as suas
obras104, ao acentuarem como atributos da artista pintora: engenho, formosura,
honestidade e simpatia, ou seja, a nosso ver, uma lenda alimentada com excessos de
comentrios no muito aprazveis, esquecendo-se os autores de enaltecer talvez uma
recusa da pintora de pr em prtica tendncias do Maneirismo (um estilo
anteriormente aplicado) querendo ser ela prpria, com uma inequvoca originalidade, ou
seja, um sui generis muito particular de saber fazer. Por essa razo suaviza Vtor
Serro enunciando Lus de Moura Sobral, reforando os mritos devidos que este autor
faz pintora Josefa de bidos Por isso tambm as suas obras, libertas do esforado
processo de cotejo directo com as obras de Zurbarn ou de George la Tour, por
exemplo, readquirem a sua verdadeira dimenso, que nem a tornam a [insignificante
pintora do sculo XVII] de que falam alguns autores, nem um dos maiores gnios da
pintura peninsular do Siglo dOro, como tambm j se quis ver105.
Neste sentido, podemos reconhecer que era uma pintora, de certa maneira, possuidora
de um academismo provinciano, embora de uma linhagem burguesa, pesando de certa
forma tambm a sua formao conventual, o que se verifica com a sua pintura sacra.
Ser porm de engrandecer e elogiar a sua capacidade extrema para a liberdade ou,
melhor dizendo, para uma arte-livre tanto no cromatismo, que transmite nas suas
pinturas do tecido humano, nas roupagens e em absoluto nas flores, com um
pessoalismo, difcil a qualquer pintor da poca imitar, ultrapassando neste sentido as
crticas a que sujeita por Flix da Costa Meesen, de que imitou muito Josepha as
couzas pelo natural, com mt limpeza e propriedades; mas porem com pouco
afastamento por no entender bem a Perspectiva, e diminuio das cores106.
As influncias do seu trabalho so bvias, surgem dos ensinamentos de seu pai, que
carrega consigo inevitavelmente a escola por onde passou com o convvio de grandes
artstas de referncia em Sevilha, como: Francisco de Zurbarn e Francisco Herrera,
entre muitos outros, assim como obras que consigo trouxeram para a decorao da sua
residncia em bidos. Por conseguinte, um bom exemplo para observao e estudo aos
olhos de Josefa de bidos. No entanto, com toda a clareza se presencia o seu modo
feminino de absoluta individualizao que nos permite reconhecer as suas obras com
104
SERRO, Vtor (coord.) Josefa de bidos e o tempo Barroco. Lisboa: I.P.P.C.: TLP, 1993, p. 14.
105
Ibidem, p. 39.
106
Ibidem, pp. 13- 14.
99
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
relativa facilidade, pois a candura com que retrata em termos plsticos so um atributo,
muitas vezes adaptado s solicitaes do comprador, sendo graciosas e decorativas
numa relao de dualidades das coisas simples da vida com que convivemos dia-a-dia.
Falamos naturalmente de pinturas do gnero de naturezas-mortas, no podendo deixar
de referir todas as outras ligadas aos temas e representaes religiosas que to bem
soube assumir, talvez no por ensinamentos eruditos, mas por uma forma intrnseca
provinciana entendida at ao nfimo pormenor, com obras diversas noutras reas como:
retratos, desenho de cartes para azulejos, barrista, pintura a fresco, ilustradora de livros
e outras apetncias107.
107
SERRO, Vtor Arte Portuguesa. Da Pr-Histria ao Sculo XX. A Pintura Maneirista e Proto-
Barroca. p. 42.
108
Anexo 8
100
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Na pintura da poca barroca, a temtica floral foi religiosamente tratada com todo o
naturalismo, associando-se a simbologia, sobretudo nas representaes narrativas
bblicas e luz das novas regras Sinodais. No
sculo anterior, nos finais da primeira metade
de quinhentos, os primitivos portugueses
herdaram, de Roma, o italianismo de
trabalharem la maniera at ao Conclio de
Trento que trouxe profundas alteraes na
representao de obras de arte, sobretudo
religiosas. Neste sentido, Josefa de Alaya, no
fugiu regra, at pelo seu recolhimento no
abrigo claustral, optando por uma vida de
celibato, sendo fortes as motivaes nas suas
obras religiosas, reproduzidas com devoo e
naturalmente debaixo das normas tridentinas.
O anjo encontra-se numa posio de venerao perante Maria, com a flor de Aucena,
atributo que j foi estudado anteriormente. Por fim, a completar a cena, um grupo
celestial de oito anjos de olhos postos no infinito, a pomba do Esprito Santo, assim
como raios luminosos vindos do alto, simbolizando a presena e o poder criador de
Deus. Iconologicamente a mensagem passa, e iconograficamente interpreta-se
admiravelmente, ou seja: existe o elemento arquitectnico da coluna, que tende a
estabelecer a ligao entre o mundo terrestre e consequentemente o mundo celeste,
como tal, uma alegoria ao papel de Maria como a intermediria entre os dois plos que
se pretendem unificar. De notar igualmente uma referncia muito especial ao nimbo
presente sobre a cabea de Maria, de forma circular, assinalando a passagem da Virgem
101
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Por toda esta explicitao, supem-se a presena da Santssima Trindade: Pai; Filho e
Esprito Santo; e de Maria, j num estado santificado, possuidora de seu filho no Ventre
Sagrado, e que, neste contexto, e na nossa perspectiva a posio e presena do Anjo,
ser interpretada como uma adorao no Virgem Maria, mas sim por nela ter j
encarnado o Verbo Divino conservando a sua virgindade, da a presena da Aucena.
Assim, no nos limitamos a uma explicao iconogrfica s do anncio do anjo, de que
ela iria ser a Me do Salvador.
Como temos vindo a comentar, aps o Conclio de Trento as regras Sinodais promovem
claramente alteraes sobre a representao de Maria. Por esse motivo, a Vigem Maria
Nossa Senhora, deveria ser dignificada e Imaculada. Todavia, pensamos ser pertinente
colocar uma questo: se a cena j um facto consumado da Encarnao com a
presena de Jesus no seio de Maria, no far muito sentido que o Anjo se encontre
apenas a anunciar mas sim a adorar e venerar. Neste estudo, podemos concluir que a
classificao das obras onde o Anjo se ajoelha diante da Virgem com as mos cruzadas,
sobre o peito, deveria, na nossa opinio, ser classificada como: Encarnao ou
Adorao.
De salientar a importncia que este estudo fruiu na clarificao das dvidas que se
levantaram no incio do mesmo, porque a concluso a que se chegou, foi a de que, nem
sempre a pintura de uma obra com a cena temtica da Virgem Maria com o Anjo, ser a
Anunciao, mas sim numa outra interpretao, poder ser a Encarnao ou
Adorao. Chegados a este desfecho, esta obra foi observada, estudada e interpretada
de forma a compreender-se iconologicamente a cena e a mensagem que o pintor queria
fazer passar aos homens de f, acreditando na importncia da narrativa bblica ali
representada, de forma clara e inteligvel.
109
Para esclarecer o significado do nimbo ver:
CASIMIRO, Lus Alberto A Anunciao do Senhor na Pintura Quinhentista Portuguesa. Vol. I,
pp.329- 331.
102
Captulo IV. As obras seleccionadas do sculo XVII
Com esta obra terminamos o processo de trabalho que dedicamos por inteiro a este
estudo, na certeza porm de que a simbologia da flor existe na sua essncia, na maneira
como representada no tema da Anunciao, como foi o caso da Aucena, e outras
espcies de flores, sendo como tal uma manifestao congeminada pelo homem que lhe
permite estabelecer a relao entre um cosmo oculto e o mundo real onde habita110.
Todavia, as flores quando figuradas numa composio, dentro de uma jarra,
aglomerando vrias espcies, podero ter individualmente simbolismo, mas a funo da
sua presena tambm tem ser interpretada como ornamento e embelezamento do espao
assim como a marcao de um local importante, chamando a ateno de quem por perto
se encontra, e que neste caso foi sempre a presena da Virgem Maria Me de Deus, e de
todos aqueles que partilham da mesma f.
110
Ibidem, p. 279.
103
CONCLUSO
CONCLUSO
Chegados que somos ao trmino do mesmo, constatamos que muito embora este estudo
se tenha centrado numa problemtica puramente crist, com a pesquisa em fontes
primrias Bblicas, ficou clara a indispensabilidade de se percorrer e avanar noutras
direces de investigao, como a botnica e a geometria na decorao do espao, com
leituras bibliogrficas de carcter cientfico, obtendo informaes atravs do
cruzamento de dados. Valorizou-se nesse sentido o conhecimento, transpondo-o, quanto
possvel, para o trabalho, acumulando cultural e cientificamente novos saberes, e assim
contribuir com todo o rigor necessrio, para um trabalho deveras srio e empenhado,
que se pensa ter comeado, mas com a sensao de que merecia ser continuado.
Assim, concluiu-se, que o objectivo foi atingido com a pesquisa de que, a transio de
pocas, a evoluo temporal e as novas Leis Sinodais emanadas com base nos decretos
do Conclio de Trento de 1563, ditaram as alteraes que se estudaram, muito embora se
encontre sempre presente na interpretao, o simbolismo medieval aliado ao
simbolismo e decorativismo do barroco.
105
Concluso
A concluso a que chegamos que uma constatao surpreendente recai sobre o tema,
cujo estudo iniciamos no sculo XVI, de nome Anunciao, mas que vai evoluindo no
sculo XVII para uma representao mais sui generis de uma verso temtica que
poder interligar Anunciao, Encarnao e Adorao, motivada pelas novas regras
Tridentinas, assegurando dessa forma a unidade da f e da disciplina eclesistica, no
contexto da reforma da Igreja Catlica, pois no s se trata de uma Anunciao a Maria
de que vai ser Me de Jesus, como a Adorao do Anjo prostrado perante Maria, por a
mesma j ter Encarnado o Verbo Divino feito Homem. Como tal, a classificao de
Encarnao, seria a nosso ver a mais perfeita e concludente.
Em sntese, tal como estava no esprito dos artistas estudados, simbologia, f e cincia
estiveram sempre unidas neste trabalho com toda a simplicidade que se lhe reconhece,
mas numa reflexo terminamos com uma questo, como tantas outras existem, e para as
quais nem sempre se obtm respostas, mas que sugerem uma profunda meditao:
Sabero os Pinheiros quando a Pscoa? que, sempre por essa altura, pelas
celebraes da Paixo, Morte e Ressurreio de Jesus, apresentam na ponta das suas
ramagens a sua flor amarela, na forma deveras pronunciada de uma Cruz apontada para
o Cu, que ao sol parece dourada!
http://www.plinn.com.br/datas/pascoa/08/pinho/01.html
106
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ANEXOS
114
Anexos
Lrio amarelo
Clssificao cientfica
Reino: Plantae
Diviso: Magnoliophyta
Classe: Liliopsida
Ordem: Asparagales
Famlia: Iridaceae
Subfamlia: Iridoideae
Gnero: Iris
Espcie: I. pseudacorus
Nome binomial
Iris pseudacorus
http://es.wikipedia.org/wiki/Iris_pseudacorus?uselang=pt
115
Anexos
Classificao cientfica
Reino: Plantae
Filo: Angiospermas
Classe: Monocotiledneas
Ordem: Liliales
Famlia: Liliaceae
Gnero: Lilium
Espcie: L. candidum
Nome binomial
Lilium candidum L.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Lilium_candidum
116
Anexos
Tringulo
Smbolo com vrias interpretaes, alis, conciliveis: luz, trevas e tempo; passado,
presente e futuro; sabedoria, fora e beleza; nascimento, vida e morte; liberdade,
igualdade e fraternidade.
A forma do tringulo desenhada com o vrtice para cima, representa o Divino, assim
como uma fora crescente de elevao, apontada para o Cu.
117
Anexos
O tringulo apontando para baixo por vezes referido como o clice. o smbolo da
gua pela mesma fluir em linha descendente, assim como o receptculo do corpo e
sangue de Jesus, como tal, um dos mais antigos smbolos da Divindade.
http://symboldictionary.net/?p=1914
Nota: Esta informao foi retirada do site acima indicado, mas feita a traduo para
portugus.
118
Anexos
DOCUMENTO
119
Anexos
http://translate.google.pt/translate?hl=pt-
PT&sl=en&u=http://www.library.ubc.ca/finearts/hogarth.html&ei=ePZvTu_QKci1hAf
6xujECQ&sa=X&oi=translate&ct=result&resnum=11&sqi=2&ved=0CGQQ7gEwCg&
prev=/search%3Fq%3Dthe%2Banalysis%2Bof%2Bbeauty%26hl%3Dpt-
PT%26biw%3D1024%26bih%3D467%26prmd%3Dimvnsb
120
Anexos
121
Anexos
122
Anexos
123
Anexos
124
Anexos
125
Anexos
126
Anexos
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Anexos
128
Anexos
129
Anexos
130
Anexos
131
Anexos
132
Anexos
133
Anexos
134
Anexos
135
Anexos
http://www.anatomiavegetal.ib.ufu.br/pdf-recursos-didaticos/morfvegetalorgaFLOR.pdf
136
Anexos
Catlogo da Cmara Municipal de bidos Pintor que nos pases foi celebrado
Baltazar Gomes Figueira (1604-1674). bidos. 2005, pg.27
137
Anexos
NATUREZA-MORTA COM
Coleco Privada - Famlia c. 1660
POTES DE BARRO 24,6 X 30,4 cm Pintura a leo s/tela
Nogueira F. Vieira
138
Anexos
NATUREZA-MORTA: CESTO
Coleco Privada Banco
COM BOLOS E TOALHAS 61 X 50,5 cm Pintura a leo s/tela c. 1660
Esprito Santo - Lisboa
Pintura a leo
SO JOS E O MENINO JESUS 13 X 11 cm Coleco Privada c. 1661
s/cobre
139
Anexos
LACTNCIA DE
S.BERNARDO Museu Nacional Machado c. 1660-1670
112,5 X 78 cm Pintura a leo s/tela
Castro -Coimbra
140
Anexos
NATUREZA-MORTA
_ Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1660-1680
141
Anexos
Museu da Baslica da
Irmandade de Nossa
AGNUS DEI
85,5 X 104,5 cm Pintura a leo s/tela Senhora das Dores e de c.1670-1680
Santa Ana - Braga
c. 1670 -
AGNUS DEI 88 X 116 cm Pintura a leo s/tela Museu de vora
1680
142
Anexos
MS DE ABRIL (COM
110 X 180 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1668
BALTAZAR FIGUEIRA)
MS DE MAIO (COM
107,3 X 177,5
BALTAZAR FIGUEIRA) Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1668
cm
MS DE JUNHO (COM
BALTAZAR FIGUEIRA) 106 X 174,5 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1668
143
Anexos
MS DE AGOSTO (COM
BALTAZAR FIGUEIRA) 112 X 175 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1668
NATUREZA-MORTA COM
FRUTOS E FLORES 63,5 X 103,5 cm Pintura a leo s/tela Palcio Nacional de Queluz c. 1670
144
Anexos
A VIRGEM E O MENINO
NUMA CERCADURA DE
84 X 112 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1670
FLORES
145
Anexos
146
Anexos
SAGRADA FAMLIA
98,8 X 87 Cm Pintura a leo s/tela Museu de vora 1674
LACTNCIA DE SO
Pintura a leo
BERNARDO 20 X 24 cm Coleco Privada c. 1670-1675
s/cobre
147
Anexos
APARIO DA VIRGEM E DO
Seminrio Maior de Cristo
MENINO A SANTO ANTNIO 130 X 127 cm Pintura a leo s/tela 1676
Rei -Lisboa
Biblioteca Municipal
NATUREZA-MORTA COM
Anselmo Braamcamp
DOCES E BARROS 84 X 160,5 cm Pintura a leo s/tela 1676
Freire Cmara Municipal
de Santarm
148
Anexos
Biblioteca Municipal
NATUREZA-MORTA COM
Anselmo Braamcamp
DOCES E FLORES 85 x 160,5 cm Pintura a leo s/tela 1676
Freire Cmara Municipal
de Santarm
149
Anexos
SANTO ANTNIO E O
Pintura a leo
MENINO 4,9 X 4,9 cm Coleco Privada c. 1676
s/cobre
IMACULADA CONCEIO
128,7 X 106 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1670-1680
150
Anexos
O MENINO JESUS ROMEIRO 103,5 X 84 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1670-1680
NATUREZA-MORTA COM
BANDEJA, QUEIJOS, FRUTOS Coleco Privada Banco
60,5 X 50,5 cm Pintura a leo s/tela c.1670-1680
E FLORES Esprito Santo
NATUREZA-MORTA:
CAIXAS, BARRO E FLORES 50 X 80 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1670-1680
151
Anexos
NATUREZA-MORTA COM
CAIXAS E FLORES
60,5 X 50,5 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1670-1680
NATUREZA-MORTA COM
Coleco Privada-Cascais
MELO, COGUMELOS E 64 X 97 cm Pintura a leo s/tela c. 1670-1680
(Coleco Antnio Olmos
ROMS
152
Anexos
NATUREZA-MORTA
65 X 101 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1680
NATUREZA-MORTA COM
Pintura a leo
FLORES 40 X 50 cm Coleco Privada c.1680
s/cobre
153
Anexos
SO JOO BAPTISTA
MENINO NUMA CERCADURA
109 X 88 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1680
DE FLORES
154
Anexos
NATUREZA-MORTA COM
PRATO, BOLSA DE MOEDAS, 62 X 100,5 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c.1670
CAIXA, BARROS E FLORES
NATUREZA-MORTA COM
VASO DE FLORES I
ATRIBUIDA A BALTAZAR 75 X 56 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1670-1680
GOMES FIGUEIRA E JOSEFA
DE BIDOS
155
Anexos
NATUREZA-MORTA COM
VASO DE FLORES II
ATRIBUIDA A 75 X 56 cm Pintura a leo s/tela Coleco Privada c. 1670-1680
BALTAZAR GOMES FIGUEIRA
E JOSEFA DE BIDOS
156