PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

PLANTA E CORPO
Elementos de topologia na arquitetura
AGUIAR, Douglas Vieira de
Arquiteto, doutor, professor adjunto, Faculdade de Arquitetura, UFRGS (aguiardouglas@hotmail.com)

Resumo

Nos dias que correm, tempos em que o projeto arquitetnico auxiliado por computador capaz de produzir
infinitas variedades de formas inusitadas, soa bizarro que algum ainda escreva sobre a planta; a planta
baixa, essa aparentemente trivial descrio espacial. O proposito, no entanto, desse memorial das
propriedades e significados imersos na planta arquitetonica, simplesmente decorrncia do atual momento
da disciplina, um momento em que os produtos daquilo que passou a ser denominado arquitetura digital tem
revelado, em paralelo produo de formas arquitetnicas exticas, um crescente distanciamento da
experincia espacial da arquitetura e um quase generalizado descaso com a insero do corpo na equao
arquitetnica. Na mo contrria a argumentao dada no que segue objetiva relembrar, e de certo modo
recuperar, as propriedades topolgicas da planta arquitetnica ao dominio operativo da disciplina e
sobretudo ao que se refira ao ensino do projeto arquitetnico. Mais que seu reconhecimento como
elemento bsico na definio da ordem geomtrica, objetivado no que segue reafirmar o papel, e o valor,
da planta como elemento central na compreenso da dimenso experiencial / topolgica da arquitetura.
Abstract
At times when the computer aided design is capable of producing an infinite array of astounding images, it
seems bizarre that someone still takes time to write about the architectural plan, such an apparently
commonsense, if not trivial, spatial description. Yet my concern in producing a recollection of the properties
and meanings embedded in the architectural plan is linked and in fact a consequence of what is going on at
the moment in the architectural discipline, when the technological imagery produced out of what has been
called digital architecture, has revealed, in parallel to the production of rather exotic architectural forms, an
increasing detachment from the spatial experience of architecture and moreover an almost generalized lack
of concern with the insertion of the body into the architectural equation. The argument given in what follows
is intended to set up a recollection of the topological properties of the architectural plan in the operative
domain of the discipline. More than its acknowledgement as a basic element in the definition of geometrical
order, it is intended in what follows to reinstate the value of the plan as a crucial element in the
understanding of the experiential dimension of architecture.

Introduo: Objetos em relao

Enquanto a geometria revela um aspecto manifesto e percebido dos objetos ela tem uma forma,
vista em pontos, linhas e superficies a topologia menos visvel. De fato as caracteristicas
topolgicas decorrentes do arranjo espacial - de um objeto arquitetnico, seja ele edificio ou
situao urbana, so invisiveis em sua totalidade. A topologia est escondida; imersa em
relaes espaciais. A planta arquitetnica uma explcita descrio geomtrica que carrega uma
implicita descrio topolgica. Enquanto a geometria , a topologia se refere a. Geometria local;
a coisa em si prpria. J a topologia se refere ao mesmo objeto em relao a, ou como parte de
ou inserido em. Topologia subentende relaes; sejam essas locais ou entre o local e o global. A
topologia tende a ser sistmica; todas as partes tendem a afetar todas as partes. Seguindo a
definio clssica, a topologia se refere a propriedades espaciais no afetadas por modificaes
de forma e/ou tamanho.1 Topologia compreende fractalidade; relaes espaciais similares ou
idnticas que ocorrem em diferentes escalas ou, de outro modo, relaes espaciais identicas que
se verificam em objetos e agregaes de formas geomtricas distintas. A ampliao do conceito
permite que consideremos a topologia como o estudo das configuraes espaciais em geral ou
ainda, o estudo das relaes espaciais. Assim sendo as formas espaciais, tanto na escala da
edificao quanto na escala da cidade so essencialmente topolgicas. Em virtude dessa
essncia topolgica a configurao espacial o modo de arranjo dos objetos no espao
elemento determinante do comportamento espacial das pessoas isto , o desempenho espacial

1
Oxford Dictionary, Oxford University Press, Oxford 1985 pg. 794.

1
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

de edificios e situaes urbanas naturalmente decorrente de caractersticas topolgicas.

Desempenho espacial no presente contexto se refere ao modo como a arquitetura, tanto na
escala do edifcio quanto na escala da cidade, opera com relao s necessidades espaciais das
pessoas. Pode-se dizer que desde o ponto de vista das pessoas e, mais especificamente, do
movimento dos corpos, o manejo do espao essencialmente topolgico. Nesse contexto a
planta arquitetnica emerge como descrio central do comportamento espacial humano. A planta
contm o movimento dos corpos e esse movimento ocorre segundo relaes topolgicas.
oportuno nesse aspecto que relembremos as palavras de Robin Evans: Se algo h sendo
descrito numa planta arquitetnica esse algo a natureza das relaes humanas, pois os
elementos cujas linhas ela registra paredes, portas, janelas e escadas so empregados
primeiramente para dividir e num segundo momento para seletivamente reagrupar os espaos
habitados (Fig.1).2

Descrio Ambgua
A planta no entanto suscita sentimentos controversos e vista pode-se dizer com certo
desconforto pela disciplina, desconforto esse decorrente de um natural paradoxo interno; muito
embora descreva espaos ela o faz de um modo no espacial, um modo bidimensional.
Dificuldades com descries em planta so particularmente notadas nos cursos de arquitetura
onde estudantes so frequentemente encorajados a produzir imagens de um objeto virtual antes
mesmo de que seja definida a distribuio espacial dessa imprevista totalidade. No entanto
frequentemente os estudantes nao resistem a tentao e iniciam o procedimento de projeto a
partir de uma descrio em planta. E nesse momento os professores se apressam em apontar os
indcios daquilo que comummente denominado como plantismo; o desenho inconsequente em
planta que desconsidera as implicaes tridimensionais.
A desconfortvel posio da planta no discurso arquitetnico particularmente percebida nos
circulos mais intelectualizados onde a arquitetura assume o status de arte e onde o foco da
conversa tende a recair na imagem do edificio. A o descaso com a planta est certamente ligado
a seu carter abstrato. Muitos no estando confortveis com a leitura da planta assumem uma
posico defensiva referindo-se mesma como uma mera descrio tcnica; um guia para a
construo onde medidas e especificaes so fornecidas. A dificuldade de ler o comportamento
socio-espacial das pessoas atravs da planta parece ser no entanto generalizado.
Surpreendentemente essa dificuldade transcende ao leigo e inclui tambm o especialista, o
arquiteto, aquele que deveria ter essa percepo como centro de sua especialidade. Esse tipo de
cegueira est de certo modo ligada imagem pblica que a disciplina da arquitetura carrega; uma
imagem que tende a ser associada ao espetacular e que frequentemente est dissociada da
experincia espacial reconhecida pelo senso comum. Edificios so em geral admirados em virtude
de sua presena, imagem ou estilo. Nesse contexto, para o leigo, assim como para a maior parte
da crtica especializada, a espacialidade conta pouco e menos ainda o modo como as edificaes

2
Evans, R. Figures, Doors and Passages, in Architectural Design 4/1978, pp.267 278.

2
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

so utilizadas. A leitura errada, a leitura inadequada ou a no-leitura da planta arquitetnica

parece desempenhar um papel preponderante nessa quasi-generalizada incompreenso da
essncia topolgica da arquitetura.
Descrio Virtual
A planta fornece, entre outros elementos, uma descrio sinttica do comportamento espacial das
pessoas e sua fra reside no poder de sntese. Ela confere ao arquiteto um super-poder; a
capacidade de ver sumultaneamente um conjunto de espaos, conjunto esse que de outro modo
seria inalcanvel visualizao. A planta simultaneamente real e irreal. Ela graficamente real
ainda que desde o ponto de vista da experincia espacial, seja irreal. Por descrever o uso do
espao ela tem o carter de um instrumento de virtualidade. As mltiplas sequncias espaciais
disponibilizadas em um conjunto de espaos qualquer esto ali registradas. No entanto somente o
olho treinado capaz de alcanar a viso serial atravs da leitura da planta. Na linha sugerida
por Cullen (1961), o deslocamento do observador em movimento implica na permanente
transformao de uma viso existente em uma viso emergente; uma condio de permanente
virtualidade. Essa sequencia de imagens que se descortina paulatinamente ao observador em
movimento inerente descrio espacial em planta. Cullen tange essa virtualidade em seus
diagramas. A planta portanto um instrumento de simultaneidade; uma descrio de espao-
tempo e como tal incorpora naturalmente uma descrio de movimento (fig. 2).

Efeitos Invisveis
A planta uma descrio espacial que estabelece dois tipos de ordem. A primeira, e mais
evidente, a ordem geomtrica. Esta se baseia nas condies de regularidade / irregularidade e
repetitividade / no repetitividade de linhas, pontos, superfcies e slidos. A segunda a ordem
topolgica. Esta dada pelo padro de movimento i.e. pelo conjunto de percursos ou rotas
geradas pela planta. A ordem topolgica revela o modo como os edifcios so utilizados - ou
apreendidos - tanto por usurios regulares, seus habitantes, quanto por usurios ocasionais, os
visitantes. sabido da experincia que a ordem topolgica define caractersticas espaciais que
tornam o espao arquitetnico ou mais ou menos inteligvel ao usurio. Todo e qualquer arranjo

3
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

espacial produzido pelo homem conter um inerente sistema de rotas que dar suporte imensa
variedade de programas / eventos que constituem a vida humana.
Levando um passo adiante a descrio dessas duas ordens, podemos a elas referir como a
ordem dos conceitos por um lado e a ordem das experincias por outro. Ou ainda, em outras
palavras, a dimenso intelectual da arquitetura por um lado e o modo como o espao ou ser na
prtica utilizado, por outro (Tschumi, 1995). A ordem dos conceitos est expressa na geometria.
Ela visvel na planta; descrita atravs de paredes e mobilirio. J a ordem da experincia
espacial invisvel; ainda que seja ou pelo menos deva ser consequente posio das
paredes e do mobilirio. No entanto frequentemente este no o caso. Tschumi, nessa linha,
sugere a existncia de uma espcie de contradio interna na arquitetura; uma contradio
natural entre o conceito abstrato de espao e a experincia espacial propriamente dita. Sugere o
autor que em paralelo, e relacionado a essa contradio, est o fato de os corpos serem
frequentemente indisciplinados, se comportando espacialmente de um modo diverso daquele
programado. Ainda que essa contradio seja histrica ela vem sendo dramaticamente
exacerbada nos tempos atuais quando o corpo parece ter perdido espao na equao
arquitetnica. Funo, zoneamento, outros aspectos organizacionais, geometria, tecnologia e
espetculo vem substituindo a experincia corporal da arquitetura.
A planta, muito embora seja uma descrio conceitual, carrega em si, de modo implcito, o
movimento dos corpos. A oposio entre o conceito de espao - visvel na planta - e a
experincia de espao essa de mais difcil visualizao d origem aquilo que podemos
denominar como efeitos invisveis ou seja, a performance espacial inesperada de edifcios e
situaes urbanas. Isso frequentemente consequncia de uma leitura equvoca da planta ao
longo da etapa de projeto. So as situaes onde muito embora a geometria esteja sob contrle, o
mesmo no ocorre com o padro de movimento dos corpos no espao. De fato a arquitetura pode
ter um desempenho positivo, auxiliando desse modo as pessoas em suas necessidades
espaciais, ou um desempenho negativo, dificultando ento a relao das pessoas com o mundo
fsico. No entanto a hiptese de que a essncia da arquitetura esteja na busca de uma
estruturao positiva da sociedade e do mundo fsico no pode ser verificada de modo direto
como se a resposta arquitetnica adequada a um determinado problema seja naturalmente
decorrente da busca incansvel de um casamento perfeito entre o conceito de espao (forma) e a
experincia do espao (uso). De fato no fazer arquitetnico, quando esse exercitado de modo
positivo, o conceito / partido adotado capaz de agregar experincia espacial algo que
tanscende ao uso originalmente programado. justamente sob tais condies que a arquitetura
elevada condio de arte social e desde essa perspectiva que a relao entre o corpo e a
planta deve ser enfrentada.
Corpos em Movimento
Imersa em sua superfcie ou aparncia geomtrica, a planta arquitetnica esconde uma essncia
topolgica que determina o movimento dos corpos no espao. A presena do corpo, e mais
precisamente, dos corpos em movimento, natural no espao arquitetnico e portanto inerente
planta arquitetnica. Nessa linha o arquiteto japons Tadao Ando sugere que um lugar no o
espao absoluto da fsica newtoniana ou seja, um espao universal, mas sim um espao com
direcionalidade significante e com uma densidade heterognea que nasce de uma relao que
denomino com o shintai . . . o corpo em sua relao dinmica com o mundo torna-se o shintai 3 O
reconhecimento dos corpos em movimento como elemento central na planta arquitetnica
consequente a uma preocupao natural com as rotinas da vida. O corpo - o individual e o
coletivo est no centro de qualquer argumento que se refira ao espao arquitetnico e s rotinas
da vida / movimento, mesmo que no se queira ou se ignore esse fato. No pensamento budista o
movimento parte do Absoluto; . . . no h nada de outra natureza por trs do movimento. No
correto tambm dizer que a vida est se movendo, pois a vida o movimento em si prprio . . .
vida e movimento no so duas coisas distintas.4 Edifcios e situaes urbanas so containers de
movimento; corpos em movimento. No entanto, estranhamente, a maior parte da produo de
teoria da arquitetura est devotada a natureza do estilo e suas caractersticas geomtricas.

3
Ando, T. (1988). Shintai and Space. In S.Marble et al (Eds.), Architecture and Body. New York: Rizzoli.
4
Rahula, W. (1959). What the Buddha Taught, London: Gordon Fraser, p. 26.

4
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

A arquitetura tem uma tradio esttica ainda que o movimento seja sua essncia. De fato a
descrio da natureza do movimento em si desafia a imaginao. Ainda no incio do sculo 19,
Balzac nos proporciona uma preciosa percepo sobre a natureza volatil do conceito de
movimento, nas palavras de Planchette, um professor de mecnica. Diz ele: . . . toda a cincia
descansa sobre um nico fato; voc v essa bola? Aqui ela repousa sobre essa barra. J agora
ela esta l. Que nome devemos dar a esse fenmeno, algo to natural desde o ponto de vista
fsico, no entanto to espetacular desde o ponto de vista moral? Movimento, locomoo, troca de
lugar? Que prodigiosa vaidade paira sob as palavras . . . Tudo movimento, o prprio
pensamento um movimento e no movimento que toda a natureza acontece. A morte um
movimento cujas limitaes so pouco conhecidas. Se Deus eterno, esteja certo que ele se
move perpetuamente; provavel que Deus seja ele prprio movimento. E porisso que o
movimento, assim como Deus, inexplicavel, imensurvel, ilimitado, incompreensvel, intangvel .
. . (movimento) requer espao, assim como ns. E o que ento o espao? Sem o movimento o
espao apenas uma palavra vazia, sem sentido . . .5 Nessa congruncia entre as descries de
movimento e espao est a essncia da planta arquitetnica. Ao descrever a configurao
espacial a planta arquitetnica homologa os padres de movimento a essa configurao
relacionados; ela dita o comportamento espacial das pessoas e em ltima anlise a essncia
espacial da vida humana.
Porque ento o movimento dos corpos seria relegado a um papel secundrio na composio
arquitetnica em geral e na teoria da arquitetura em particular? O pouco caso com o movimento
dos corpos na teoria da arquitetura se reflete numa quase generalizada incompreenso da
dimenso experiencial, ou corprea, da planta arquitetnica: A separao filosfica entre corpo e
mente resultou em generalizada ausncia da experincia do corpo em quase todas as teorias do
significado em arquitetura. A demasiada nfase no significado e em referncias na teoria da
arquitetura conduziu a uma concepo do significado como um fenmeno inteiramente conceitual,
abstrato.6
Barreiras, Passagens e Percursos
O reconhecimento do movimento como a essncia na base do conceito de espao arquitetnico
tem como natural consequncia uma percepo de arquitetura como um arranjo espacial
constituido essencialmente por barreiras e passagens; tanto na escala do edifcio quanto na
escala da cidade. A planta arquitetnica na essencia um identificador de barreiras e passagens.
Barreiras so todos os obstculos ao livre movimento; nas edificaes esses obstculos podem
ser reduzidos s paredes e ao mobilirio nas suas mais variadas configuraes. A posio das
barreiras define naturalmente a posio das passagens e, em consequncia, o sistema de rotas
que permeia e alimenta o espao arquitetnico (Fig. 3). Nesse contexto os corpos no apenas se
movem mas geram espaos atravs desses mesmos movimentos (Tschumi, 1995)7. Uma rota
portanto, qualquer que seja, uma poro dinmica de espao. A descrio do movimento
atravs da rota uma sntese; ela representa a vida espacial das pessoas e pode ser considerada
como a essncia, o extrato, experiencial da arquitetura. Essa caracterstica consistente em
edifcios, onde o posicionamento das paredes e do moblirio, as barreiras, produz naturalmente
um conjunto de rotas e em situaes urbanas onde a posio das formas construdas, os
quateires, determina o posicionamento da rede de espaos pblicos; as ruas e avenidas das
cidades. Esse modo de ver a disciplina dilui totalmente o limite entre a arquitetura e o urbanismo.
Corpos e Eixos
Desde o ponto de vista do corpo, o passo a unidade mnima, a reduo ltima, do movimento
humano no espao; o passo, a linha que liga duas pegadas. Naturalmente os corpos no se
movem em zigzags mas em linha reta. Percursos so portanto, desde essa perspectiva, conjuntos
de segmentos de reta, uns maiores, outros menores, mas inexoravelmente, segmentos de reta.

5
Balzac, H. (1831/1977). The Wild Ass's Skin (La Peau de Chagrin). Harmondsworth ; New York : Penguin,
pp. 205-206.
6
Gartner, S. (1990). The Corporeal Imagination: The Body as the Medium of Expression and Understanding
in Architecture, in The Architecture of the In-Between: The Proceedings of the 1990 ACSA Annual
Conferece, San Francisco.
7
Tschumi, B. Architecture and Disjunction, MIT Press, Cambridge, Mass, 1995, p.123.

5
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

Ainda que o percurso seja curvilneo ou sinuoso ele ser sempre redutvel a uma sequncia de
eixos infletidos, sendo o passo a ltima reduo. Assim a axialidade central na disciplina
arquitetnica: . . . o eixo talvez a primeira manifestao humana; ele o meio de toda a ao. A
criana em seus primeiros passos busca mover-se ao longo de um eixo, o homem se debatendo
em meio a tempestade traa para si prprio um eixo. O eixo o regulador da arquitetura 8.
Central nessas palavras de Le Corbusier a preocupao com a linha reta i.e. o fato dos corpos
se moverem em linha reta e do movimento dos corpos no espao seguir eixos de visibilidade e
acessibilidade irrestritas (fig.3). A descrio da axialidade portanto uma descrio de movimento
que uma vez extendida para ao domnio do comportamento espacial das pessoas sugere que
todo e qualquer arranjo seja uma gradao de eixos, e porisso tambm uma gradao de
objetivos, uma classificao de intenes9. Nesse axioma parece repousar a essncia da planta
arquitetnica; sendo a gradao de eixos uma espcie de guia configuracional e a gradao de
intenes a contrapartida social que produz no espao aquilo que Tschumi denomina o evento.

Inflexes e Malhas Deformadas

Na medida em que os corpos se movem a malha configurada; uma rede topolgica. A rede de
percursos inclui em suas formas topolgicas todas as geometrias. Quando um corpo em
movimento muda de direo o percurso infletido. Nesse momento um eixo transformado em
dois eixos. Um segundo eixo produzido resultante daquela simples inflexo. O percurso
descrito atravs da recorrncia de inflexes. Uma inflexo uma articulao; ela implica numa
modificao nas condies de visibilidade e de acessibilidade do observador em movimento. A
inflexo ou articulao , desde um ponto de vista topolgico, a unidade central na descrio da
rede de percursos, na malha. Seu oposto a rvore; o cul de sac (fig.4). E essa informao em
conjunto sintetizada na descrio em planta; h que l-la. Topologicamente a inflexo o centro
da descrio; a inflexo, a articulao, a dobra, o descortinar (Deleuze, 2001)10. O percurso se
desdobra; a realidade se revela paulatinamente. No percurso h uma constante transformao do
virtual no real. desse modo que a rede de percursos acontece, toma forma. Ela assume a forma
de uma malha deformada11.

8
Le Corbusier (1931). Towards a New Architecture, London: J. Rodker, p.187. Eixo, em arquitetura,
frequentemente associado a monumentalidade, hierarquia ou simetria; as axialidades romanas de Sisto V,
os bulevares parisienses e assim por diante. Esse no o sentido aqui buscado assim como certamente
no o sentido das palavras de Le Corbusier.
9
ibid. p.187.
10
Deleuze, G. The Fold Leibniz and the Baroque, in Cristina, G. (2001). The Topological Tendency in
Architecture. In Giuseppa Di Cristina (Ed.) Architecture and Science, Chichester : Wiley-Academy, pp. 39-
43.
11
Hillier, B. and Hanson, J. The Social Logic of Space, Cambridge, University Press, Cambridge, 1984.

6
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

Gradaes de Acessibilidade: Integrao e Segregao

Acessibilidade uma condio natural dada em qualquer distribuio espacial; ela determina a
potencialidade de um espao de ser alcanado, mais ou menos diretamente, em consequncia de
sua posio relativa. O modo de arranjo de uma planta define um sistema de percursos
naturalmente dotato de gradaes de acessibilidade. Nessa linha Hertzberger sugere que
marcando as gradaes de acessibilidade pblica das diferentes reas e partes do andar trreo
de uma edificao, uma variedade de mapas mostrando as diferenciaes territoriais sero
obtidos. Esses mapas mostraro claramente que aspectos da acessibilidade existem na
arquitetura e que demandas ocorrem com relao reas especficas 12. Portanto planta produz
naturalmente uma espcie de ranking de acessibilidade e, em consequncia, a distribuio
espacial, seja ela qual for, ser sempre uma distribuio de integrao espacial ou de segregao
espacial, com uma variedade de gradaes de acessibilidade no entremeio (fig.5). Espaos mais
acessveis tendem a ser naturalmente aqueles mais percorridos. Eles so senso comum
reconhecidos como rotas integradas ou integradoras. Por outro lado as rotas menos acessveis
em razo de sua posio mais escondida na distribuio espacial sero naturalmente menos
percorridas. Nesse sentido plantas arquitetnicas so instrumentos de distribuio de integrao
espacial e/ou segregao espacial.13 Os corpos / as pessoas buscaro naturalmente por ambos,
ora um ora outro, em diferentes tempos e situaes. Qualquer planta, atravs de sua configurao
espacial, tem um corao, um core, um ncleo, um ncleo de integrao. O core, ou ncleo de
integrao, se materializa ao longo das rotas mais integradoras e constituido pelo conjunto dos
espaos mais utilizados em uma planta. Desse modo as gradaes de acessibilidade produzem
naturalmente uma ordem topolgica; uma ordem que subjacente, se esconde sob, ordem
geomtrica.

12
Hertzberger, H. Lessons for Students of Architecture, Uitgeverij 010 Publishers, Rotterdam 1991, p.21
13
Hillier, B. and Hanson. J, op.cit.

7
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

Em arquitetura essas gradaes de acessibilidade e os padres de movimento relacionados,

deveriam sempre acontecer em concordncia com a distribuio de atividades programada. O
espao deve, ou pelo menos deveria, contribuir ao evento. Programas arquitetnicos carregam a
inteno de ordenar necessidades e ambies inerentes s atividades humanas. Atividades, por
sua prpria natureza, so mais ou menos demandantes de acessibilidade. No no entanto
incomum que experienciemos edifcios ou situaes urbanas onde a lgica da distribuio de
atividades colide frontalmente com a lgica da acessibilidade e fruio. Nesses casos portanto a
lgica da distribuio de atividades incompatvel com a lgica espacial que emerge
naturalmente das gradaes de acessibilidade inerentes quela distribuio espacial. Isso pode
acontecer e frequentemente acontece tanto em edifcios comerciais quanto em edifcios
residenciais ou institucionais; edifcios bem dotados de tecnologia e esttica mas que no
funcionam ou funcionam de modo deficiente no exerccio das atividades para as quais foram
concebidos.
A Planta e o Corpo: Notaes
Tentativas de descrever a topologia da arquitetura no so recentes. Diferentes autores em
diferentes tempos vem trilhando esse caminho, o da descrio da dimenso experiencial da
arquitetura, muito embora a maior parte da literatura relacionada tenda a ser constituida por
plidas imitaes de uma realidade muito mais complexa. A indicao de Tschumi de que se a
sequncia espacial implica no movimento de um observador, tal movimento pode ser mapeado e
formalizado sequencialmente parece ser mais fcil de ser proposta que efetivada (Tschumi,
1995)14. Um resumido memorial desses esforos parece ser pertinente nos tempos atuais quando
a arquitetura do espetculo esmagadoramente dominante e o domnio da experincia espacial
parece relegado a um segundo ou terceiro plano; longe atrs dos impactos da imagem e da
tecnologia.
A investigao e questionamentos em torno da dimenso topolgica da arquitetura parece ser
prtica comum j no princpio no sculo 19 nas escolas de arquitetura. Em suas orientaes na
Escola de Belas Artes francesa, Julien Guadet costumava solicitar ao estudante que introduzisse
seu projeto atravs da marcha, la marche, a descrio da experincia do deslocamento do corpo
sugerida no arranjo espacial dado em planta (Corona Martinez, 1990). Nessa linha a noo de
gradaes de acessibilidade como elemento de estruturao espacial parece ser de base no
mtodo de ensino ento utilizado o qual herda do barroco o modo sequencial de ordenar os
espaos. O percorrer da sequncia espacial a marcha e sua anlise implicava em identificar se
o edifcio teria ou no uma boa marcha ou seja, se o percorrer daquela sequncia espacial
resultaria uma experincia espacial prazeirosa, fosse isso o que fosse15. No movimento moderno
o conceito de promenade arquitetural elemento base na estruturao espacial em Le Corbusier
bem como em outros mestres. O conhecido diagrama que explica a frictionless living house de
Alexander Klein mostra em 1926 uma descrio dessa condio de percurso do espao
arquitetnico atravs de notaes sintticas que representam as linhas de movimento. E ao longo
do tempo diversos autores trabalharam e vem trabalhando nessa linha. Esse o caso de Pikionis
(1937) com o conceito de arquitetura do movimento, Cullen (1961) com a assim chamada viso
serial ,Appleyard e Lynch (1964) com os diagramas de sequncia, Anderson (1978) com os
grafos de base, Hertzberger (1992) com as j mencionadas gradaes de acessibilidade,
Kohldorf (1996) com a pauta sequencial, entre outros. O mapa axial (Hillier e Hanson, 1984)
extende os limites dessa linha de pesquisa oferecendo uma descrio sistmica; o conjunto de
linhas de movimento que cobre a totalidade da planta descrito como um sistema espacial. Essa
descrio da planta como um sistema de percursos - um sistema de linhas de movimento -
propicia que o espao arquitetnico seja analisado com base nas gradaes de acessibilidade
(fig.6).
A leitura da planta a partir da descrio das linhas de movimento por ela oportunizada parece ser
um avano no modo de ver a arquitetura, especialmente no perodo de aprendizado. Esse
procedimento permite a visualizao sinttica do padro de fruio dos corpos no espao
arquitetnico. Tal modo de fruio inerente a cada arranjo espacial e quando a arquitetura

14
Tschumi, B. Architecture and Disjunction, MIT Press, Cambridge, Mass, 1995, p.162.
15
Corona Martinez, A. Ensayo sobre el proyecto, Kliczkowski Publisher, Buenos Aires 1990, pp. 200 201.

8
 PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

adequadamente pensada a funo faz uso das gradaes de acessibilidade para tornar-se
evidente, clara, inteligvel; as sequncias espaciais tendem a prover essa inteligibilidade. Percebe-
se ento que o espao trabalha a favor, inteligvel, permite uma clara apreenso; a arquitetura
auxilia o corpo.

O conjunto de conceitos ora apresentados no pretende constituir um guia da eficincia espacial.

Objetiva no entanto lembrar aos profissionais do espao essa dimenso (paradoxalmente)
invisvel do espao arquitetnico frequentemente sublimada - dimenso que determinar em
ltima instncia o real modo de utilizao do espao e o quo sintnico esse modo com as
intenes de programa. Quando essas caractersticas da arquitetura so precocemente avaliadas
- ainda em fase de projeto - podem ser operadas as correes de rumo necessrias ao melhor
desempenho espacial da edificao.

Referncias bibliogrficas
Ando, T. (1988). Shintai and Space. In S.Marble et al (Eds.), Architecture and Body. New York:
Rizzoli.
Balzac, H. (1831/1977). The Wild Ass's Skin (La Peau de Chagrin). Harmondsworth ; New York : Penguin,
Corona Martinez, A. (1990) Ensayo sobre el proyecto, Kliczkowski Publisher, Buenos Aires.
Cristina, G. (2001). The Topological Tendency in Architecture. In Giuseppa Di Cristina (Ed.) Architecture and
Science, Chichester : Wiley-Academy.
Deleuze, G. (2001) The Fold Leibniz and the Baroque, in Cristina, G.. The Topological Tendency in
Architecture. In Giuseppa Di Cristina (Ed.) Architecture and Science, Chichester : Wiley-Academy, pp. 39-
43.
Evans, R. (1978). Figures, Doors and Passages, in Architectural Design 4/, pp.267 278.
Gartner, S. (1990). The Corporeal Imagination: The Body as the Medium of Expression and Understanding
in Architecture, in The Architecture of the In-Between: The Proceedings of the 1990 ACSA Annual
Conferece, San Francisco.
Hertzberger, H. Lessons for Students of Architecture, Uitgeverij 010 Publishers, Rotterdam 1991, p.21
Hillier, B. and Hanson, J. (1984) The Social Logic of Space, Cambridge, University Press, Cambridge.
Le Corbusier (1931). Towards a New Architecture, London: J. Rodker.
Rahula, W. (1959). What the Buddha Taught, London: Gordon Fraser.
Tschumi, B. (1995) Architecture and Disjunction, MIT Press, Cambridge, Mass.