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Materiales de entrenamientos libres

Esta pgina contiene algunos de los materiales de prctica educativos gratuitos Phil regala a los
talleres de jazz de verano y otros lugares de enseanza. A pesar de que estn diseados
principalmente para el estudio en el teclado, gran parte del material podra ser practicado en
cualquier instrumento lineal. Requieren el Adobe Acrobat Reader . Los nuevos materiales se
aadirn con regularidad.

Jazz Piano prctica rutinaria PDFJazz rutina de la prctica del piano

Alguna vez se pregunt lo que a la prctica? Aqu es idea de una organizacin bien equilibrada de
tiempo de prctica, de Phil que utiliza con sus alumnos. Implican cinco reas de estudio:
armnicas, meldicas, escalas, transcripcin y Tunes (repertorio).

Estudio de armnicos

Yo uso mi texto (arriba) como fuente principal de estudio de armnicos, pero aqu hay unos
folletos adicionales.

Tres Nota Rootless VoicingsTres Nota Rootless Voicings

Esta es una mano que muestra las frmulas comunes para voces 3-nota tocada por la mano
izquierda, o, alternativamente, con la mano derecha, si est proporcionando a sus propias notas
graves con la izquierda. Tenga en cuenta que el ms bajo de la tercera o sptima deben caer
siempre entre D C por debajo de la media y D una octava hacia arriba. Es una buena idea a la
prctica las voces de todas las claves, tanto individualmente como en el contexto de II-VI, que se
presenta aqu en la clave de C.

Ejercicios de coralEjercicios de coral

La tcnica de coral es un enfoque de armonizacin de piano que enseo lo que ayuda a


desarrollar el movimiento de voz en movimiento interior y armonas exuberantes completos.
Funciona bien con las normas, cuando la meloda no est demasiado ocupado y sin muchas
grandes saltos. Se mantiene la mano izquierda, ya sea jugando una forma R-7 o R-3 (o R-10); el
pulgar de la mano derecha coge el tercio restante o el 7, y la meloda con el resto de los dedos.
Esto crea una textura 4-voz Coral, donde la meloda opera de forma totalmente independiente
de las tres voces inferiores, que se mueven como un bloque unificado, cambiando con la armona.
A continuacin, puede agregar otras extensiones a los acordes en un acorde de forma acorde.

El ejercicio incluye aqu es una buena preparacin para este tipo de formaciones de acordes.
Practicarlos en todos los tonos.

vocabulario meldica

La mayora de los jugadores a aprender frases meldicas que tienen una fuerte implicacin de
armnicos. A continuacin se presentan varias pginas con un montn de frases o "patrones" que
se pueden aprender en varias o todas las claves. Encontrar uno que le hace cosquillas a sus odos,
y trabajar en la digitacin por lo que se convierte en fcil para ejecutarlo; a continuacin, iniciar su
transposicin. Recuerde, la prctica de la frase no se hace hasta el momento se siente muy bien.
Cada pgina contiene frases que pertenecen a un contexto armnico en particular.

Un contexto armnico muy comn que las frases meldicas es II-VI, lo que significa un acorde de
sptima menor, hasta la resolucin de una cuarta a una dominante 7, la resolucin de una cuarta a
un acorde mayor. Un "corto" II-VI es una cadencia de dos barras en el que el II y el V dividir un bar,
y el acorde I ocupa un bar. Una progresin "largo" II-VI permite que el II y el V a cada pasada un
bar, mientras que el acorde I tiene una duracin de dos bares. Los patrones en las pginas
siguientes montn de caractersticas de las notas cromticas principales que hacen que la frase
delinear la armona con claridad.

Breve principal II-VI PDFBreve principal II-VI

Estas frases son todos asentaron en la clave de C. Ellos implican un corto II-VI (Dmi7-G7-Cma7), o
una frase se pueden conectar a otro donde se deja fuera, haciendo un largo II-VI. Practicar
cualquiera de las frases con cualquiera de las variaciones rtmicas que aparecen al final de la
primera pgina.

Larga principal II-VI PDF Larga principal II-VI

Estos son en la clave de C, con una barra de II (Dm7), una barra de V7 (G7), y

dos barras de I (Cma7)

Menor II-VI PDF Minor II-VI

La variacin de la cadencia ajustada a un tono menor cuenta con un acorde medio-diminuto


resolver hasta una cuarta a una sptima dominante con una B9, la resolucin de una cuarta a un
acorde menor. Esta cadencia ocurre en melodas con una buena cantidad de frecuencias.

Disminucin dominante y Whole tono PDFDisminucin del tono dominante y Whole

Estas frases meldicas esbozan dos contextos diferentes armnicos: el acorde G7 B9 resolver a un
menor de edad C utilizando el sonido dominante disminuido escala; y el G9 # 5 acorde a una
resolucin de Do Mayor, utilizando toda la escala de tonos de sonido.

plazos de entrega PDFplazos de entrega

frases meldicas que describen las progresiones de respuesta comunes en la clave de C

Trada contornos PDFLos contornos de la trada

patrones de adorno en las tradas mayores y menores.

Ejercicios escala
Programa escalaPrograma escala

Mi lista de las escalas de uso comn en el jazz, junto con las extensiones de acordes que resaltar.
Yo les sugiero aprender en un primer momento a medida que los necesita en temas que estn
estudiando, y siempre con una sonoridad que la mano izquierda

Digitados escala, Right Hand PDFLas digitaciones de escala para la mano derecha

Dedos de las escalas de jazz ensean comnmente puede ser muy personal, pero esta tabla le
puede dar un punto de partida. Slo referencia cruzada del modo de escala con la llave, y tratar la
digitacin que aparece en la parte inferior. Practicar cada escala de al menos dos octavas en la
mano derecha, y para poner un acorde de la mano izquierda con l.

Escalas y la escala de formas PDFEscalas y formas de escala

Las escalas se convierten musical cuando se puede manipular formas a travs de una meloda, al
or el sonido cambiando la escala que los cambios de armona. Aqu est diferentes maneras de
practicar una escala determinada, por lo que realmente se familiariza con ella. Se basa en la do
mayor, pero estas formas puede practicarse con cualquier escala o modo.

Escalas de bebopEscalas de bebop

Estas son las ocho escalas de notas que son adaptaciones de tres comnmente jugado siete
escalas nota: la mixolydian (dominante), quinto modo de la menor armnica (alterado), y las
escalas mayores. Se pueden aplicar all donde esas escalas seran apropiados. El tono cromtico
insertada en cada uno permite que los tonos de acordes de la escala que caen constantemente en
el ritmo a travs de mltiples octavas, lo que ayuda da una lnea fuerte claridad armnica.
Practicarlos para la velocidad y la consistencia, que desciende de la raz, 3, 5, y 7 de la escala. Esto
aumentar la fluidez de sus lneas, y ayudar a sus odos para or resolucin de armnicos en las
lneas.

Sugerido la mano derecha Bebop Digitados EscalaSugerido la mano derecha Bebop Digitados
Escala

Estas digitaciones son meramente sugerencias; encontrar lo que funciona mejor para usted. Me
tienden a favorecer a grupos de cuatro dedos, ya que las escalas contienen ocho notas, que
requieren slo un paso de pulgar por octava.

Transcripcin

Transcripcin significa escuchar msica en detalle y la copia de odo; algunos msicos aprenden
solos de odo y memorizar directamente, y algunas personas que escriban. Pero todos los msicos
de jazz ir directamente a la fuente para aprender el idioma.

Los nios Ritmo conseguido todo lo de DiosLos nios Ritmo conseguido todo lo de Dios
He aqu una transcripcin de una de mis solos favoritos por uno de mis pianistas favoritos, Bud
Powell, desde la grabacin de Sonny Stitt, Bud Powell, JJ Johnson -Prestige original Jazz Classics.
Aprend a tocar lneas transcribiendo solos como ste, ellos trabajando hasta el tempo con un
metrnomo, y la bsqueda de frases que ms me ha gustado que tenan una fuerte implicacin de
armnicos. Entonces yo practicaba esas frases en las otras claves, que ayud a mis odos y mi
capacidad de las cosas de los dedos sobre la marcha.

Los pianistas de jazz que usted debe saberLos pianistas de jazz que usted debe saber

Aqu est una lista de algunos de los pianistas de jazz ms importantes a travs de la historia de la
msica. Por supuesto, hay muchos otros que no figuran, por lo que se extienden mis disculpas.

Estudio de sintona

pianistas de jazz deben saber repertorio de memoria. En mi universidad (Universidad de


Cincinnati, CCM), insistimos en que los estudiantes memoricen un montn de melodas. Melodas
deben incluir tanto los estndares, que son canciones populares y la demostracin de que los
jugadores les gusta jugar jazz y composiciones de jazz. El estudio de melodas debe incorporar
todos los elementos anteriores (uso de voces, fases meldicas, estudio escala, escuchar
grabaciones).

Lista repertorioLista repertorio

Aqu es una excelente lista de canciones para el estudio compilado por mi amigo Mark Levine, que
incluy en su maravilloso texto El libro de Jazz Piano (Sher Music). Incluye referencias a los
volmenes de The New Real Book, tambin publicado por Sher Music, que son excelentes libros
falsos.

Al elegir una meloda de aprender, escoger uno que ya reconoce y puede cantar; ya est a medio
camino de la memorizacin. Cuando el aprendizaje de una cancin, comienza primero con la
meloda, solo, sin armona, memorizarlo fase por frase, con una digitacin buena y consistente. A
continuacin, descubra las notas graves con la meloda, slo las races de los acordes. Por ltimo
aadir los acordes, y dar con buenas voces de la mano izquierda.

Disponer de piano EnfoquesDisponer de piano Enfoques

Aqu hay tres enfoques generales para la organizacin de una meloda en el piano. Yo uso de
Ellington Satin Doll como un ejemplo.

Voicings aplicada a algunos TunesVoicings aplicada a algunos Tunes

Aqu hay dos voces de acordes handed realizadas por varias melodas de jazz comnmente jugados
y normas: Tarde en Pars, hojas de otoo, azul Bossa, F blues, BB Blues, Groovin alta, Maiden
Voyage, Nutville, Perdido, Satin Doll, Cancin para mi padre, verano, Take the A Train, Tune Up,
Yardbird suite . Puede usar la parte izquierda solo para agregar la meloda o la improvisacin con
la mano derecha.
Improvisar Vas por los acordes de una meloda

Una vez que sepa bien una meloda, puede comenzar a improvisar nuevas lneas en l. Para m, los
tres enfoques bsicos para la improvisacin son: 1) embellecimiento de la meloda, 2) el uso de
escalas y formas de escala (vase el estudio de escala ms arriba), y 3) el uso de frases meldicas
que crean lneas que se dirigen a las notas importantes en el armona (ver vocabulario meldico
anterior). Antes de tratar de aprender improvisar sobre una meloda, asegrese de que tiene una
fuerte sonoridad mano izquierda en su lugar y se siente cmodo con la forma.

Los contornos de improvisacinLos contornos de improvisacin

Tom prestado este concepto desde Bert Ligon, un maravilloso maestro y teclista. Estas son las
frases meldicas, adaptadas tanto a una tonalidad mayor y menor, que formar a sus odos para
escuchar las resoluciones armnicas. Cada frase resume II-VI en tanto mayor y menor, as como
acorde de armona. Parten de cuatro tonos diferentes de la cuerda II. Despus de aprender en
todas las teclas, se pueden aplicar a una meloda, que le permite abordar todas las armonas de
forma explcita. Recuerde, esto es slo un ejercicio, no la msica, pero si lo juegas musicalmente
(con frases y embellecimiento rtmica), sus odos se llega a conocer el territorio de una meloda
armnica.

Aplicacin de los contornos de improvisacinAplicacin de los contornos de improvisacin

Aqu est un ejemplo de aplicacin de la improvisacin proyectos a la meloda verano

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