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Ernesto de la Crcova
A 150 aos de su nacimiento
(18662016)
3
INDICE
4
Un dandy socialista
Laura Malosetti Costa
6
1
Artistas argentinos-de la Crcova Concertadme estas medidas: hay en Ernesto de la Crcova un dandy
en: Rubn Daro, Obras completas, y un socialista. Su dandismo me lo explico por la pasin por lo sun-
Madrid, Afrodisio Aguado, 1955,
tuoso y bello: la decoracin personal deba estar, a mi entender, con-
tomo IV, pp. 849-854. Publicado
siderada como una de las Bellas Artes. Su socialismo, revelado por
originalmente en El Tiempo,
Buenos Aires, 25 de junio de 1896. la tela vigorosa y valiente Sin pan y sin trabajo, tiene por origen as
Cfr. Alfonso Garca Morales, Un como en el caso del poeta Lugones el odio innato en todo intelec-
lugar para el arte. Rubn Daro y tual al entronizamiento del mercantilismo imbcil, del gordo becerro
Eduardo Schiaffino (Documentos burgus fatal a los espritus de poesa y de ensueo. [...]
y cartas inditas), Anales de Concibe el arte en su valor soberano; suea en tiempos mejores; no
Literatura Hispanoamericana,
se desalienta en el helado ambiente capitolino; cree en el porvenir.
2004, vol. 33, pp. 103-173.
Rubn Daro (1896)1
Ernesto de la Crcova en su
estudio, s/f AGN 111438
2
La nieta del matrimonio Peress, su poder an buena parte de ese fondo de taller del cual algunas
Diana Copel, nos ha hecho llegar
piezas importantes se fueron vendiendo. El conjunto nos permite vis-
el inventario de la coleccin des-
aparecida donde figuran ambas lumbrar procesos de ejecucin (del boceto a la obra terminada) en
obras. obras clave como Sin pan y sin trabajo, Miss L.T. y Pomona, cuya ver-
sin definitiva fue exhibida en el Salondes Artistes Franais de 1913 y
3
Gustave Fougres (Baume-
que muy probablemente se trate de una de las dos obras de Crcova
les-Dames 1863-Pars 1927)
destacado helenista, arquelogo
(nu de dos y un retrato de su hija) pertenecientes a la coleccin del
e historiador del arte griego, matrimonio Dimitri Peress, desaparecida en ocasin de la ocupacin
haba sido nombrado miembro alemana durante la Segunda Guerra Mundial.2 Es posible adems se-
de la cole Franaise de Atenas
guir el rastro de sus bsquedas estticas ms libres, en obras como
en 1885 y ocupaba desde 1919
la ctedra de Arqueologa en la
Primavera, o aquellas manchas de color de pequeo formato que al-
Sorbonne. http://www.persee. guna vez exhibi y que en algunos casos dedic a su esposa como
fr/doc/bch_0007-4217_1928_ recuerdo de lugares compartidos en sus viajes.
num_52_1_2913 Las naturalezas muertas resultan un conjunto en s mismo
desplegado a lo largo del tiempo. En ellas Crcova ensay juegos
de luces, brillos y pinceladas muy evidentes. Constituyen su prin-
cipal produccin de la dcada de 1920, tras el regreso de su larga
estada europea.
Hay tambin notables contrastes entre retratos prcticamente
simultneos: algunos muy elaborados y otros como el del confe-
rencista Gustave Fougres que parecen abandonados antes de
concluidos, o bien ejecutados no tanto para lograr la semejanza del
modelo sino un cierto clima que emana de su figura. Gustave Foug-
res, clebre arquelogo e historiador del arte griego, fue el segundo
profesor invitado apenas creado Instituto de la Universidad de Pars
en Buenos Aires (cuyo Comit fundador integr De la Crcova) para
dictar conferencias de Historia del Arte en la Universidad de Buenos
Aires, en 1922.3 Ms que un retrato, El Conferencista Fougres pare-
ce un homenaje al gran profesor y al gran proyecto acadmico de la
Universidad que lo haba invitado. Detrs de su figura, descentrada
1
Carta de Ernesto de la Crcova Corra el ao 1890 cuando Ernesto de la Crcova escriba en una
a la familia, Turn 20 de mayo de
carta dirigida a la familia: Paso por uno de esos momentos con fe-
1890, CEC, ANBA.
licidad en la vida en que uno se frota los ojos creyndose afecto de
2
La obra se encuentra en los una alucinacin talmente fuerte e inesperada es la cosa que le pro-
depsitos del Museo de Palazzo voca.1 El rey de Italia Humberto I le acababa de comprar su Cabeza
Reale de Turn; ha sido registrada
de viejo en la exposicin permanente de Bellas Artes.2 Se trataba
en el inventario de 1891 con fecha
de ingreso 15 de julio de 1890. Es
de un estudio a pastel muy bien ejecutado, representando un hom-
un pastel sobre papel entelado, bre en su espontnea expresin de vejez, casi en un momento de
65,550,5 cm, firmado y fechado suspiro donde las arrugas se acentan, detrs de toques de blan-
abajo a la izquierda E. de la cos entre zonas de sombra perfectamente dibujadas. Era un ensayo
Crcova, 90; n 199 del catlogo
claramente acadmico donde se insinuaba aquel amor al vero en
de la XLIX Esposizione della
Promotrice, sala II, . 300. Ficha boga en la Italia post-unitaria, que iba tomando matices cada vez
tcnica de los Museos Reales ms moralizantes y de crtica social.
de Turn.
De la Crcova lleg a Turn hacia fines de la dcada de 1880, Una carta de Ernesto de la
3
8
Carta de Giulio Monteverde a nuevo, as como de las conexiones del pintor con la arquitectura y
Ernesto de la Crcova, Roma 6 de
las artes aplicadas.
marzo de 1893, CEC, ANBA.
Antes de su retorno, De la Crcova, decidi completar la es-
9
Carta de Ernesto de la Crcova tada de formacin italiana trasladndose por un tiempo a Roma,
a Po Collivadino, a bordo de donde instal su taller en va del Corso n 12. A su partida, el sitio
Duchessa Genova, 4 de julio de
fue heredado por otro pintor argentino: Po Collivadino (1869-1945).
1893, AMPC.
Roma segua siendo una importante meta artstica, capital cosmo-
polita y escala obligada en los circuitos europeos. All tambin el
joven De la Crcova se involucr en la exuberante vida cultural. En
los primeros meses de 1893, intervino en la decoracin del saln
de la Associazione Artistica Internazionale para el baile de carna-
val, evento imperdible para toda la comunidad intelectual de la
ciudad como tambin para la alta sociedad. La cooperacin con
este proyecto, obra de Collivadino, le vali el elogio del Comit di-
rectivo de la asociacin por sus raras dotes de gusto, actividad y
abnegacin declarado a travs de la pluma del ilustre presidente
Giulio Monteverde.8
Italia haba sido un ambiente vivaz y lleno de estmulos que
aliment el bagaje cultural con el cual se embarc en la Duchessa
Genova el 3 de julio de 1893 rumbo a Buenos Aires.9 Estaba listo
para emprender una larga y afortunada carrera.
Diploma I Exposicin de
Arquitectura Italiana, 1890.
CEC, ANBA
7
El Tiempo, Buenos Aires, 9 de hecho, ya han sido ampliamente estudiadas por Malosetti Costa.6
noviembre de 1894.
Sin embargo, cabe citar aqu las siguientes palabras:
8
Catlogo de las obras expuestas Tiene una suerte extraordinaria, casi tanta como talento.
en la Exposicin Nacional, Buenos Ha llegado de Europa, apenas terminados sus estudios; ha ex-
Aires, Imprenta Elzeviriana, 1898. puesto varios cuadros y sin ms prembulo, la crtica le ha sealado
un puesto de honor entre los artistas nacionales.7
En esta oportunidad, as como en las exposiciones de 1895
y 1896, De la Crcova form parte del jurado de las exposiciones
del Ateneo, asumiendo su papel como un quehacer patritico. En
la misma lnea, dos aos ms tarde, colabor en la organizacin
de la seccin de Bellas Artes de la Exposicin Nacional de 1898,
redactando el reglamento, presidiendo el jurado de admisin y for-
mando parte del jurado de los premios de pintura. Tanto las bases
establecidas, como la lista de expositores, manifestaban el signifi-
cado que tena el concepto de nacional para los organizadores. La
muestra estaba destinada a exhibir producciones originales de los
artistas argentinos residentes en cualquier punto y la de los artistas
extranjeros residentes en la Repblica.8 Nada haca referencia ni
al estilo ni a los temas de las obras. De hecho, entre los ms de 90
expositores y 225 obras estaban representados todos los gneros.
Si bien eran mayora los artistas nacidos en la Argentina, las obras
sealadas como las ms importantes por Zuberbhler en el discur-
so inaugural fueron la estatua del Dr. Burmeister realizada por el ale-
mn Ricardo Aigner y rato, ejecutada por el italiano Juan Arduino.
Ernesto de la Crcova no figur como expositor.
Sin embargo, hasta el cierre del Ateneo en 1903, De la Crcova
sigui desempeando funciones como vicepresidente 2, tesorero y
vocal de la Junta Directiva en diversos perodos, as como proyectista
del diploma para los socios y colaborador de La revista del Ateneo.
En cuanto a la SEBA, su participacin en ella se extendi hasta
su muerte, conservando an hoy su presencia en la memoria de
institucin a travs del nombre que lleva una de sus salas.
25
Crcova e Yrurtia.
Un buen encuentro en medio de la fatalidad
Carolina Vanegas Carrasco
34
1
Decretado por la ley 4666 de En 1904 Ernesto de la Crcova y Rogelio Yrurtia compartieron el re-
setiembre de 1905 y propuesto
conocimiento por sus obras como parte de la representacin ar-
por un grupo de ciudadanos
presididos por Roque Senz Pea gentina en la Exposicin de Saint Louis: Crcova por su pintura Sin
para ser realizado por suscripcin pan y sin trabajo y, el trece aos ms joven, Yrurtia por su conjunto
popular. escultrico titulado Las pecadoras. Si bien siguieron rutas muy di-
ferentes se volvieron a encontrar poco ms de diez aos despus,
2
La primera comisin funcion
entre 1906 y 1907 presidida por
tambin fuera de su pas, ya con sus carreras definidas. Esta vez se-
Luis Senz Pea, a su muerte fue ra en Pars en donde los dos residieron por largos aos. Mientras De
nombrado Norberto Quirino, quien la Crcova se haba entregado al servicio pblico como mediador
la presidi hasta su muerte en
cultural y gestor de proyectos para la enseanza de las artes y las
1915. En su reemplazo se nombr
a Luis Gemes quien renunci en
ciencias, Yrurtia se dedic de lleno a la escultura.
1922 para ser reemplazado por El encuentro se produjo en el convulsionado contexto parisino
Antonio Dellepiane quien presidi de la Primera Guerra Mundial. El gobierno argentino, que mantuvo
la comisin hasta la inauguracin la neutralidad en el conflicto, no poda evitar que ste afectara el
de la obra el 24 de julio de 1926.
desarrollo de varios proyectos, entre ellos dos vinculados a De la
3
El contrato estipulaba el pago Crcova: el Patronato de Becados y el seguimiento de los encar-
de cien mil pesos repartidos de la gos de monumentos conmemorativos. Este ltimo propsito reu-
siguiente manera: treinta mil para ni a Yrurtia y De la Crcova el 18 de febrero de 1917 en el estudio
empezar, treinta mil al terminar
del escultor en Boulogne-sur-Seine para efectuar la verificacin del
el modelo de yeso, veinte mil
al terminar la obra en Pars y los progreso del Monumento a Manuel Dorrego1 el cual Yrurtia haba
veinte mil restantes al quedar ganado por concurso y en el que trabajaba desde haca diez aos.
instalado en Buenos Aires. Cfr. En el contrato, firmado en 1907, se haba acordado realizar la
Ismael Bucich (comp.) Apoteosis
obra en un trmino de tres aos. En 1911 se prorrog dos aos ms.
de Dorrego, Buenos Aires, Talleres
Grficos Ferrari Hnos., 1928, p. 124. En 1915, la comisin pro-monumento a Dorrego llegaba a su tercera
conformacin2 mientras Yrurtia desde Pars intentaba convencerlos
de que le depositaran la segunda cuota que corresponda al mo-
mento de la terminacin de la obra en yeso.3 Yrurtia esperaba ese
7
Carta de Rogelio Yrurtia al
La visita de Crcova posibilitaba que Yrurtia finalmente tuviera
Intendente de Buenos Aires, 6 de
un interlocutor despus de muchos aos de trabajo y dificultades enero de 1916. AY, IIPC-TAREA,
para llevar adelante la obra, que, segn el propio artista, haban re- reg. 1.1.73.
dundado en el deterioro de su salud. Crcova escribi su informe a
8
Carta de Rogelio Yrurtia al
la comisin al da siguiente de la visita. En ste, no solo dio su visto
Intendente de Buenos Aires, 6 de
bueno respecto de la obra terminada en yeso, sino que ponder sus enero de 1916. AY, IIPC-TAREA,
cualidades: reg. 1.1.73.
13
En: Bucich, op. cit., p. 129.
14
AY, IIPC-TAREA, inv. 1.1.1.44.
15
En: Bucich, op. cit., pp. 142-143.
38
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1
Don Ernesto de la Crcova. Todos sus discpulos le admiran y respetan,
Una manifestacin artstica. Su
Admiran al artista y respetan al maestro.1
significado. Discursos, Pueblo,
Corrientes, 21 de febrero de 1905,
lbum de recortes, CEC, ANBA. La educacin fue uno de los ejes centrales de la vida de Ernesto de
la Crcova. No slo en relacin con la formacin especfica de artis-
2
Carta de Arturo Mndez Texo al tas y aficionados a las bellas artes sino tambin cumpliendo varios
Sr. Presidente de la CNBA Eduardo
roles como Inspector Nacional de la enseanza del Dibujo y jurado
Schiaffino, Pars, Mayo 31 de 1902,
AS-MNBA. en la adjudicacin de cargos y programas en escuelas primarias
y secundarias, ocupando la ctedra de historia del arte en la Uni-
versidad de La Plata e involucrado en la enseanza del dibujo para
ingenieros y arquitectos. A pesar de esta multiplicidad de funciones,
todas vinculadas a instancias de formacin esttica, nos enfocare-
mos aqu en los cargos y gestiones llevados adelante por Crcova
en pos de la preparacin de los artistas: desde sus primeros tiem-
pos como docente de la Sociedad Estmulo de Bellas Artes hasta el
proyecto de la Escuela Superior de Bellas Artes. Los hitos de su bio-
grafa nos permiten pensar en qu punto las instituciones fueron los
mecanismos que Crcova crey ms idneos para el desarrollo de
artistas: organismos con reglas y ordenamientos que, sin embargo,
deberan ser capaces de brindar una educacin liberal, respetuosa
de las decisiones y bsquedas personales de los futuros creadores.
En muchos casos estas nociones no resultaron del todo compati-
bles para sus contemporneos.
En diversas instituciones y sedes geogrficas, Crcova dedi-
c su vida a este ideario. Las crnicas son prdigas al respecto: la
accin docente invadi al artista. Interminables horas de trabajo y
la utilizacin de recursos propios fueron la constante, relegando la
prctica de la pintura. La enseanza del arte se transform en un
proyecto de vida.
Demostracin a Ernesto de la
Crcova. Arturo Dresco leyendo
su discurso, 1905, AGN
4
En mayo de 1907 se contaban
250 alumnas (concurrentes
a las clases diurnas) y 450
alumnos (clases nocturnas).
Cf. En la Academia de Bellas
Artes. Diplomas de Profesoras.
Manifestaciones al seor de la
Crcova, El Tiempo, 24 de mayo
de 1907, lbum de recortes, CEC,
ANBA.
5
Carta de Eduardo Svori a Ernesto llevaban adelante la institucin, rechazo que se haca extensivo tam-
de la Crcova, 24 de julio de 1907,
bin a su histrico amigo Eduardo Schiaffino.5
CEC, ANBA.
Ms all de esta oposicin dentro del claustro docente, gra-
6
Carta de Manuel de Toro y cias al archivo de la ANBA hemos podido documentar el apoyo a su
J Flicherol (?) a Ernesto de la gestin por parte de los alumnos, en una relacin de apoyo y cario
Crcova, Director de la Academia
para con el maestro que perdurara a lo largo de toda su vida. Este
Nacional de Bellas Artes, mayo 21
de 1907, CEC, ANBA.
vnculo de afecto fue, de modo recproco, valorado y fomentado por
el mismo Crcova. Por ejemplo, en ocasin de su partida a Euro-
pa para visitar establecimientos de enseanza artstica en mayo de
1907, dos alumnos le dedicaban una carta de agradecimiento en la
que sobresala los que seran topos del espritu docente del maestro:
su confianza en la juventud y la capacidad de educar desde el libre
albedro: Ese carcter amable que Ud. posee Sr. Director, pone alas
al pensamiento y nos empuja hacia la meta deseada [] nuestro
espritu se ha sentido embargado, al recoger nosotros sus dignos y
sabios consejos, y tambin por haber visto que el hombre, el amigo
del humilde, el pintor de la miseria humana, ha sabido romper con
los medios que le rodeaban y prestar as a esta joven generacin la
palanca del progreso, necesaria para el arte pictrico.6
De hecho, el propio Crcova pensaba que la Academia deba
proveer una formacin introductoria, no del todo estricta, ya que
todava no era posible definir si un joven sera o no artista. En sus
palabras:
el enrgico Collivadino, incorporado en los tribunales de todas las Centro de Estudiantes de Bellas
mesas evaluadoras y dando lugar a arbitrarios aplazos masivos.8 Artes a Ernesto de la Crcova, 22
El principal motivo del alejamiento de Crcova haba consisti- de febrero de 1908 y 11 de agosto
de 1908, CEC, ANBA.
do en que la Academia pasaba a quedar bajo la superintendencia
de la Comisin Nacional de Bellas Artes dirigida por el mdico y
coleccionista Jos Semprn. Para Crcova tal decisin era perjudi-
cial a los intereses educativos [] dada la composicin de la Comi-
sin Nacional de Bellas Artes en la que gran parte de los miembros
que la forman carecen de la competencia necesaria para tratar y
resolver cuestiones por lo general de ndole tcnica y siempre de
muy difcil apreciacin para nuevos aficionados a las bellas artes.
Se neg entonces a integrar la CNBA, lamentando as su desvincu-
lacin tras catorce aos de labor en las aulas.9 Una impresionante
cantidad de artistas y figuras notables le expresaron su solidaridad
y apoyo, siendo recurrente adems el aprecio entre los jvenes. Los
estudiantes de la ANBA aprovecharon la ocasin para rendirle ho-
menaje y nombrarlo, en dos oportunidades a lo largo de 1908, Socio
Honorario de su Centro de Estudiantes.10 Crcova se sinti orgulloso
de esa membresa y sostuvo precisamente que: la honrosa distin-
44
Manuscrito de Ernesto de
11.
cin de que he sido objeto la aprecio y la acepto tanto ms por pro-
la Crcova a Romn de Luca,
venir de los jvenes estudiantes de Bellas Artes a los que me siento
presidente de la CEBA, ca. agosto
1908, CEC, ANBA. vinculado por recproco afecto y comunes ideales. 11 El acto culmi-
n con la toma de una copa de champagne en la casa del maestro,
Cf. MJIP, Organizacin del
12.
demostrando una vez ms la difuminacin de lmites entre la vida
Patronato de Becados en Europa,
pblica y privada de Ernesto de la Crcova.
Buenos Aires, Mayo 12 de 1909,
Archivo MREC, Embajada en Pars,
Caja AH-010. Europa como escuela
los ojos puestos en el progreso que estos estudios reportaran una Telegrama de Eduardo Arana,
Gobernador de la Provincia de
vez retornados los estudiantes al pas. As sostena antes de su par-
Buenos Aires a Ernesto de la
tida: Tratar, por todos los medios a mi alcance, de lograr que su Crcova, 1913, CEC, ANBA
conducta sea recta y digna del mayor estmulo, porque a este res-
pecto pienso de una manera altamente patritica [] una vez que
lleguen al pas trayendo el fruto de sus observaciones recogidas
durante su estada en el extranjero, han de contribuir a la formacin
del arte nacional.15
En agosto de 1909, De la Crcova ya se encontraba en Pars,
fijando su oficina y su residencia en el n 7 de la Rue Cernuschi, en
el distrito XVII. Junto a Fusoni, instalado con su familia en un aparta-
mento cercano, centralizaba la informacin de los ms de cien be-
carios que entonces cursaban sus estudios en Inglaterra, Blgica,
Alemania, Italia y Espaa, adems de Francia.
As, los registros del Archivo del Ministerio de Relaciones Ex-
teriores nos revelan que los arquitectos e ingenieros optaban por
Londres, Munich, Berln o Zurich, los violinistas, arpistas, cantantes
y msicos en general solan elegir Italia, mientras que los artistas
plsticos, se dividan entre esta nacin y la ciudad Luz: Pars. Era
ardua la tarea del patrono, que deba supervisar desde disciplinas
relativas a las artes como la pintura, la escultura o la msica, hasta
otras que seguramente le eran ms ajenas como agrimensura, qu-
mica y veterinaria.
Entre los becarios de arte que estuvieron bajo su tutela se des-
tacaron los escultores Pedro Zonza Briano y Gonzalo Leguizamn 14
Carta de Eduardo Schiaffino a
Pondal y el pintor Ceferino Carnacini, los tres en Roma; el escultor Ernesto de la Crcova, Jueves 13
Nicols Lamanna en Florencia y los escultores Luisa Isabel Isella y de mayo de [1909], CEC, ANBA.
Alberto Lagos en Pars. Por su parte, el escultor Csar Santiano si-
Patronato de Becados.
15
gui la formacin del propio Crcova, optando por el taller de Ce-
Reportage al Sr. De la Crcova, La
sare Calandra en Turn. Tenemos registro de otros becarios, como Razn, 11 de julio de 1909, lbum
Mario Pedro Arata o Carlos Granada (estudiantes de pintura) y Fede- de recortes, CEC, ANBA.
46
En el horizonte de la copia.
Calcos escultricos y educacin artstica
Milena Gallipoli
54
cndose a la reunin de una coleccin para un Museo de Escultura Parte del depsito de yesos de la
ANBA, 1912. AGN 137812
y Arquitectura Comparada, iniciativa apoyada por el Ministerio de
Justicia e Instruccin Pblica.6 El proyecto se termin de organizar
hacia el final de su vida, en 1927, con el arribo de piezas de talleres
de museos de Francia, Londres y Berln. La disposicin planteada
tenda a construir un relato cronolgico de la historia del arte que
presentaba ejemplos modlicos de arte caldeo y asirio, egipcio,
griego y romano, gtico, Renacimiento italiano y francs y siglo XVIII
francs. As, se le otorgaba al alumno una visin de conjunto de los
principales lineamientos y fluctuaciones estilsticas a travs de ml-
tiples piezas decorativas, arquitectnicas, fragmentos y escultura 6
La iniciativa tuvo a Crcova como
de bulto. La coleccin estuvo disponible para los estudiantes; por principal gestor junto con la ayuda
de personajes en el exterior como
ejemplo, el pintor italiano asentado luego en Mendoza, Alejandro
el agregado cultural de la Embajada
Chiapasco, en 1927 escribi: ...no puedo callar mi aplauso como Argentina en Francia, Rodolfo Alcorta
profesor de dibujo por la feliz exposicin de esas reproducciones a y Toms le Breton, Ministro de
la que he acompaado a mis alumnos y he tenido as oportunidad Agricultura de la Nacin.
Calcos en el MNBA, AGN, 770 Recin en 1932 y bajo la direccin de ngel Guido, el museo
abri sus puertas al pblico, pero slo los das jueves y domingos.
Su reorganizacin estuvo a cargo de Carlos de la Crcova, hijo de
Ernesto, quien como conservador honorario lo prepar para que
volviese a ser un medio didctico tras un periodo de negligencia en
el cual el lugar haba sido utilizado como taller y depsito.8
8
Carta de Alfredo Guido al Seor
Director de la Direccin Nacional
de Bellas Artes, Buenos Aires, 10
de enero de 1933, Copiador Libro 1,
folio 190, Archivo MCEC.
Calcos en Crcova?
57
58
59
5
Jos Maria Gonzlez Conde,
Homenaje de la Municipalidad de
Chivilcoy. Ernesto de la Carcova,
medallista, Chivilcoy, Municipali-
dad de Chivilcoy, 1969.
6
De la Crcova escultor, La Vida
Moderna, 21 de octubre de 1921.
lbum de recortes, CEC, ANBA.
62
63
1
Fernando A. Molin, Las artes La Escuela Superior de Bellas Artes, designada Ernesto de la Cr-
plsticas en la generacin central
cova desde 1931, era un centro de perfeccionamiento en el estu-
del siglo cit. en J. A. Garca
Martnez, Arte y enseanza dio del arte. Los alumnos de la Crcova eran elegidos entre las
artstica en la Argentina, Buenos decenas de egresados de las academias de iniciacin artstica y
Aires, Fundacin Banco de Boston, an entre aspirantes que se haban formado por otras vas, como los
1985, pp. 129-130.
talleres privados o el camino del autodidactismo. Fernando Molin,
2
Acta del 8 de abril de 1928, Actas,
estudiante y luego docente de la institucin, recordaba as los ex-
pp. 1-2, Archivo MCEC. menes de competencia: Seversimas pruebas de ingreso seleccio-
naban cada ao un mnimum de tres o cuatro alumnos por taller, y a
3
Julio Lammertyn, [Sin ttulo],
veces menos, de entre buen nmero de aspirantes.1
Monografas, 1938, Archivo MCEC.
En 1928, en los inicios de la direccin de Carlos Ripamonte, se
4
Acta del 8 de abril de 1928, Actas, estableci que el concurso de ingreso para los estudios superiores
p. 3, Archivo MCEC. de pintura y escultura constara de un dibujo de desnudo (realizado
a lo largo de cuatro sesiones de tres horas), una cabeza pintada o
5
dem.
modelada (para lo que se dispondra de seis sesiones de tres horas)
y la necesidad de demostrar nociones generales de arte, si los aspi-
rantes no hubiesen completado su formacin en la Escuela de Artes
Decorativas de la Nacin.2
La exigencia en las pruebas de ingreso no disminuy en los
aos siguientes, sino que se mantuvo un riguroso control sobre la
admisin. De este modo, no resulta sorprendente que los estudian-
tes fueran plenamente conscientes de su pertenencia a un grupo
privilegiado. El testimonio del pintor santafesino Julio Lammertyn,
becado por el gobierno de su provincia para estudiar en la Crcova,
nos permite comprender el sentido de posibilidad despertado por
la experiencia:
Una educacin
sobre conocimientos de Historia Nacional, recuerdo de prceres, Miembros del Taller de decoracin
mural en el Museo Agrcola en
geografa del pas, modalidades de vida y trabajo de las distintas re-
Buenos Aires, 1935. MCEC
giones, Religin. etc., etc., pueden favorecer grandemente la crea-
cin del espritu de unidad de la Patria. Pero, independientemente
de los temas de carcter nacional, la decoracin serva al propsito
de la contemplacin esttica, con saludables beneficios morales y
espirituales, al tiempo que propenda a un arte ms social y por lo
tanto ms humano.11 De este modo, lo decorativo deba cumplir
una funcin de gran importancia moral y artstica. El estudiante Ar-
mando Chiesa, al reflexionar sobre la supuesta diferencia entre arte
puro y arte decorativo, sealaba: Cuando medito qu diferencia
hay entre Arte y Arte decorativo, no s que contestar y ms si pienso
que una de las obras maestras del arte no es ms que una decora-
cin (frescos de la Capilla de Sixtina).12 Alfredo Guido, La decoracin
11
La dcada de 1930, caracterizada por estos cambios profun- mural en la arquitectura, Revista
dos en la formacin ofrecida por la Escuela, no estuvo ajena a las de Arquitectura, octubre de 1941,
p. 446.
conmociones polticas y se desat una lamentable persecucin a
las ideas de izquierda, en la que ocup un lugar destacado la expul- Rodolfo Castagna, Arte
12
sin de Juan Carlos Castagnino el 21 de julio de 1934. Apenas dos decorativo, Monografas, 1935,
das antes haba tenido lugar una tensa reunin de los estudiantes Archivo MCEC.
68
la asamblea Castagnino habra dicho que haba que oponerse y Acta del 19 de junio de 1934,
13
nes de los candidatos a alumnos de ascendencia semita, y acus Actas, p. 34, Archivo MCEC.
dando su nombre, a un profesor. Guido mostr su profundo des-
15
Ins Navarro Clark, Apuntes de
contento y defendi tenazmente la escuela de esta acusacin de
tres clases, Monografas, 1938,
antisemitismo, algo que poda comprobarse al ver el nmero de Archivo MCEC.
estudiantes de ascendencia semita matriculados en este ao, el
trato que se les da, sin distinciones de ninguna especie con el resto
del alumnado.14
El enfrentamiento entre Alfredo Guido y el joven Castagnino no
habra comenzado en 1934 sino el ao anterior, a raz de la expulsin
de otro compaero. Sin embargo, segn varios estudiantes que die-
ron su testimonio y lo dejaron asentado en las actas oficiales, Guido
conoca la orientacin poltica de Castagnino pero no quiso sancio-
narlo por considerarlo un valor plstico en el establecimiento. En
efecto, Castagnino haba participado ese mismo ao en el clebre
Ejercicio Plstico de Siqueiros. Aunque Guido negara esta versin, es
llamativo que pretendiera desconocer la filiacin poltica de su estu-
diante, cada vez ms evidente en la dcada de 1930.
El conflicto no era ajeno a la educacin impartida en la Escuela,
en el seno de la cual se desarrollaban debates en torno a la funcin
e importancia del arte. La formacin en historia del arte y esttica
fue, desde los comienzos de la institucin, tan significativa como la
dictada en los talleres prcticos. En este sentido, el Museo de Cal-
cos, abierto tambin al pblico, brindaba una inestimable ayuda.
Del mismo modo, las visitas regulares al Museo Nacional de Bellas
Artes y a colecciones particulares contribuan a la formacin de los
estudiantes. Las conferencias sobre temas de arte, arquitectura y
literatura, se sucedan a lo largo de todo el ao acadmico. Junto a
aquellas pronunciadas por los docentes, como Guido o Prins, algu-
nas conferencias estuvieron a cargo de invitados especiales como
Alejo Gonzlez Garao, y aun de alumnos, como Antonio Sassone e
incluso el mismo Juan Carlos Castagnino.
La ctedra de Esttica fue un relevante espacio de reflexin
para los estudiantes. Entre 1932 y 1938 fue una materia obligatoria
y presente en todos los aos. Hasta 1938 a cargo de Enrique Prins,
quien tambin integraba la mesa que examinaba los conocimientos
anatmicos de los aspirantes, la ctedra integraba conocimientos
de esttica, historia y teora del arte. La joven pintora Ins Navarro
Clark ha dejado uno de los escasos testimonios referidos a la di-
nmica de las clases de Esttica: es un debate permanente en el
que hasta ahora no he podido meter baza pues esas enrevesadas
cuestiones sobrepasan en mucho mis conocimientos.15
El intenso trabajo de los estudiantes en este mbito ha queda-
do registrado en los veinte tomos de monografas conservados en
70
Vinci, Monografas, 1937, Archivo para enviar al mundo por intermedio de ellos, las expresiones de la
MCEC. harmona arcana.18
71
mujeres en una sucesin de fiestas y reuniones informales que ci- Monografas, 1932, Archivo MCEC.
mentaban la apariencia de igualdad.
El paso de las mujeres por la Escuela parece haber estado ja- 19
Antonio Sagarna, Del Exmo.
lonado por diversos logros y reconocimientos. Las estudiantes par- Seor Ministro de Justicia e
Instruccin Pblica en Academia
ticipaban con frecuencia en los Salones Nacionales, as como en
Nacional de Bellas Artes y Escuela
diversas exposiciones provinciales. No fueron pocas las artistas que de Artes Decorativas e Industriales
presentaron su trabajo en los salones femeninos y obtuvieron visibi- 1878-1928, Buenos Aires, 1927.
72
la propia Escuela fomentaba. En 1937, Carlos Giuffra, estudiante de Carlos Giuffra, El artista,
25
Trabajadores de la Cultura.
La cultura no se achica, 1916.
Medidas variables. Tcnica:
Resistencia, Lucha, Trabajo.
Fotografa: Javier Gramuglia.
2
Mara Teresa Constantin, Juan fotos tomadas por Javier lvarez Gramuglia de dicha performance
Pablo Renzi. Sondear la pintura
colectiva.
en: Juan Pablo Renzi (1940-1992).
La razn compleja, Buenos Aires, Desde entonces, tambin, fui discutiendo este tema en mis cla-
Fundacin OSDE, 2009, p. 36. ses con Carolina Vanegas y otros colegas y discpulos, reflexionando
gracias a sus comentarios y aportes sobre otras obras de artistas que
a lo largo del tiempo tomaron el cuadro de la protesta obrera como
punto de partida para sus creaciones. En distintas coyunturas, de un
modo no tan evidente, la pintura de Crcova aparece como referen-
te en La familia obrera de Oscar Bony (1968), o, como seal Mara
Teresa Constantin, en Vidrios empaados de Juan Pablo Renzi (1978),
pintado cuando se impona la desaparicin y el silencio.2 El cineas-
ta Leonardo Favio en Pern, sinfona del sentimiento (1999) incluy
tambin Sin pan y sin trabajo en un montaje de imgenes que vincula
las luchas peronistas con el pasado obrero nacional. Otras obras que
no conoca fueron creadas con claro inters de denuncia, como la
serie de relieves en cera de 2000-2001 de Antonio Puja. Otras ms
recientes, como las de Gustavo Lpez Armenta en Puente Avellane-
da (2005) y Evangelina Aybar (2011) tomaron aquella pintura natura-
lista del siglo XIX como punto de partida para sus propuestas estti-
cas renovadoras del lenguaje figurativo en las que aparecen nuevos
cuestionamientos de gnero y clase.
Por ltimo, la mirada de ambientalistas e investigadores de
Cat. 64. Juan Pablo Renzi. Vidrios las ciencias sociales, como Rosario Espina, Silvia Grinberg, Dolores
empaados, 1978. leo sobre Canuto, Waldemar Cubilla, y muchos otros maestros, profesores y
tela. Medidas. Coleccin
talleristas que trabajan en la Biblioteca Popular de la Carcova, la Es-
Cat. 72. Antonio Puja. Sin pan y cuela Secundaria Bsica n 47 de General San Martn en Jos Len
sin trabajo en el 2000 tambin. Surez, la Escuela Secundaria Tcnica de la Universidad Nacional
2000. Cera. 106 x 72 cm. de San Martn, el Centro de Estudios de Pedagogas Contempor-
Coleccin del artista
neas de la Escuela de Humanidades (CEPEC-UNSAM) y la Secre-
81
EPIGRAFE
4
El listado de artculos publicados me: se trataba de un gran cuadro, considerado el clou del segundo
y los comentarios recibidos por
Saln que organizaba el Ateneo en ese ao de 1894.4 A los vein-
el cuadro en la Exposicin del
Ateneo de 1894 y en la Exposicin tiocho aos el joven De la Crcova, que se presentaba con cuatro
Universal de Saint Louis en 1904 obras en el Saln, como discpulo de Cesare Tallone y Antonio Man-
se detalla en Laura Malosetti cini, fue declarado fuera de concurso y nombrado jurado de los pre-
Costa, Los primeros modernos.
mios del Ateneo. Al mismo tiempo se desat la polmica respecto
Arte y sociedad en Buenos Aires
a fines del siglo XIX, Buenos Aires,
del asunto que trataba su cuadro obrero (que tambin fue llamado
FCE, 2001, pp. 302-325. La Huelga), la ms celebrada de sus pinturas. Eugenio Auzn (quien
firmaba sus crticas como A.Zul de Prusia y haba protagonizado un
5
Tribuna, 12 de noviembre de
notorio enfrentamiento con Eduardo Schiaffino que termin en due-
1894.
lo en la Navidad de 1891) escribi que, si bien el cuadro era meri-
6
Los otros tres haban sido torio desde el punto de vista artstico, era problemtico por cuanto
fundados por inmigrantes plantea el problema cuya solucin algunos pretenden encontrar
alemanes, franceses e italianos: por los medios ms violentos. En Europa, no trepidara en escribir
el Club Vorwrts formado a
que este cuadro es una mala accin tanto menos justificable cuanto
comienzos de la dcada del
80 fue el primero, Les gaux se ms grande sea el talento del autor.5
haba creado en 1891, Il fascio dei En Buenos Aires comenzaban a sentirse las tensiones que mo-
lavoratori en 1894. Respecto de vilizaban en Europa a las masas trabajadoras pero an la huelga y la
la fundacin en 1894 del Centro
desocupacin podan pensarse como problemas en buena medida
Obrero Socialista (que derivaba
de una Seccin Varia constituida ajenos. No slo la palabra de este crtico lo planteaba en estos tr-
en 1891 como parte de la primera minos sino que esa idea subyace tambin en los elogios que otros
Federacin Obrera, para nuclear hicieron al cuadro destacando slo los aspectos formales o dedi-
a aquellos trabajadores que no
cando frases melodramticas al asunto de la pintura sin mencionar
tenan cabida en ningn sindicato
organizado) cfr. Jacinto Oddone, sus connotaciones polticas.
Historia del socialismo argentino, Tambin en 1894 se haba formado el Centro Socialista Obrero,
Talleres Grficos La Vanguardia, el nico que no era exclusivo de una colectividad de inmigrantes,
1934, pp. 195-225. Tambin:
era de habla espaola y el ms numeroso de los grupos socialistas
Ricardo Falcn, Los orgenes del
movimiento obrero, Buenos Aires,
que estaban por entonces activos en la ciudad.6 La agrupacin co-
CEAL, 1984. A fines de 1892 esa menz a publicar un peridico semanal: La Vanguardia, el 7 de abril
Seccin Varia se transform de ese ao, que se presentaba como peridico socialista cien-
en una Agrupacin Socialista,
tfico, defensor de la clase trabajadora. Su director y redactor fue
que se llam Partido Obrero
seccin Buenos Aires y que
Juan B. Justo, militante del Centro desde 1892.7 Varios intelectuales
creci rpidamente. Pronto tuvo y artistas se incorporaron al grupo en el acto inaugural de su primer
ms de cincuenta socios (entre local (Chile 959); entre ellos Roberto J. Payr, Eduardo Schiaffino y
quienes estuvo Juan B. Justo) y Ernesto de la Crcova. Dos aos ms tarde a partir de ese Centro se
comenz a publicar un peridico:
fundara el Partido Socialista, el mismo ao en que Eduardo Schiaffi-
El Socialista, que fue el germen de
La Vanguardia. no inauguraba el MNBA como su primer director.
Aun cuando De la Crcova formaba parte de sus propias filas,
Ricardo Falcn, op. cit., p. 122 La Vanguardia no slo no public ningn elogio de Sin pan y sin
7
10
Un anlisis de las primeras Uno de los jvenes rebeldes del Ateneo, Alberto Ghiraldo,
revistas de Alberto Ghiraldo
comenz en 1898 a publicar la primera revista cultural anarquista
en: Laura Malosetti Costa e
Isabel Plante, Imagen, cultura y de Buenos Aires: El Sol. En un principio El Sol no difiri mucho (sal-
anarquismo en Buenos Aires. Las vo en sus aspectos grficos) de otras revistas modernistas como El
primeras publicaciones ilustradas Mercurio de Amrica, luego de cuyo cierre incorpor a toda la red
de Alberto Ghiraldo: de El Sol a
de colaboradores latinoamericanos que haba reunido Rubn Daro
Martn Fierro en: Impresiones
porteas. Imagen y palabra en la
en torno a su figura en Buenos Aires.10
historia cultural de Buenos Aires, Pero desde 1900, a partir de su campaa en contra de la pena
Buenos Aires, Edhasa, 2009, pp. de muerte y, sobre todo, de la incorporacin de Flix Basterra y
197-244.
toda la redaccin del peridico anarquista Los tiempos nuevos lue-
11
Esas tapas presentaban un
go de su clausura, se produjo un cambio radical en la orientacin
mensaje claro y contundente y el compromiso con la causa anarquista de El Sol. Esa etapa de
como Grupo de anarquistas radicalizacin fue sealada con claridad, casi como un corte, en
(16.XI.1900), La obra del padre la ilustracin de las portadas de la revista. Hasta entonces, gracias
Grotte (8.XII.1900), La justicia al
a la colaboracin permanente de Eduardo Schiaffino, las tapas ha-
mejor postor (16.XII.1900) ambas
de Steinlen, La revolucin de ban sido ilustradas con imgenes muchas de ellas simbolistas
Ettore Ximenes, etc. Apareci de artistas argentinos y europeos que se incorporaban con el valor
tambin en esas tapas una galera de verdaderas obras de arte a la revista, casi sin relacin con los
de retratos de Revolucionarios
artculos de su interior. A partir de ese cambio de rumbo las tapas
que comenz con el de Emile
Zola (1.V.1901) e incluy a Henrik reprodujeron grabados de alto contenido crtico, acompaados de
Ibsen (1.VI.1901) y Len Tolsti (16. textos y leyendas alusivas, a veces identificando al artista y otras no.
VI.1901). Steinlen fue uno de los artistas ms publicados, junto a Constantin
Meunier y el chileno Luis Fernando Rojas. Comenzaba una nueva
12
Alberto Ghiraldo, El meeting funcin para la imagen en relacin con la palabra. Esta dejaba de
prohibido. Clericales, polizontes
ser verdadero arte para ser arte para el pueblo con una nueva
y periodistas, El Sol, a. IV, n 106,
8 de enero de 1901 pp. 3-5. El funcin didctica y propagandstica.11
artculo informaba que Ghiraldo La nica obra de un artista argentino que apareci entre aque-
haba resistido la prohibicin: llas primeras tapas radicalizadas de El Sol fue Sin pan y sin trabajo.
Pero [] fue contraproducente
Y esa vez, excepcionalmente, la imagen apareci identificada no
porque en vez de uno hubo varios
meetings: en la Plaza Lorea, en slo con el nombre de su autor sino que se indicaba su pertenencia
la Avenida de Mayo, en la Plaza al MNBA. Esa imagen fue la portada de un nmero particularmente
Monserrat, en la calle Callao, en la combativo, del 8 de enero de 1901, en el que Ghiraldo reproduca
Plaza Libertad, frente a la iglesia
el discurso que deba haber pronunciado en un meeting contra la
de la Concepcin y frente a la
capilla de las Victorias, y lo que Iglesia que haba sido prohibido por la polica.12 La reproduccin
pudo haber sido una imponente del cuadro significaba, por un lado, una apropiacin poltica de una
manifestacin ordenada y imagen que haba sido considerada una gran obra de arte, inofen-
circunspecta, se convirti
siva, cuando fue expuesta en el Ateneo. Pero adems significaba
en muchas manifestaciones
tumultuosas [...].
un espaldarazo a Ghiraldo por parte no slo del artista sino tambin
de Schiaffino, el director del Museo Nacional que autorizaba la re-
produccin de una obra de su patrimonio en una revista anarquista
cuando ya el escenario haba cambiado: los gestos de saln sa-
lan a la calle y los enfrentamientos arreciaban. Poco despus Al-
berto Ghiraldo fue preso en varias ocasiones y la revista censurada,
hasta que en 1903 cerr definitivamente y Ghiraldo comenz a pu-
blicar Martn Fierro.
87
14
Marcelo Pacheco, Antonio nos Aires, el suplemento ilustrado de La Nacin volvi a publicar la
Berni: un comentario rioplatense
imagen del cuadro que haba aparecido en el diario de Saint Louis,
sobre el muralismo mexicano en:
Olivier Debroise (ed.) Otras rutas con la traduccin de parte del artculo de Gorse (el 29 de diciembre
hacia Siqueiros, Ciudad de Mxico, de 1904). Sin pan y sin trabajo haba recibido, adems, un Gran Pre-
Curare-MUNAL, 1996, p. 238. mio del jurado. La transcripcin de la crtica norteamericana contri-
bua a legitimar el valor del cuadro en el medio porteo.
A lo largo del siglo XX la pintura de Ernesto de la Crcova se
volvi una imagen emblemtica del arte poltico. Tanto Antonio Ber-
ni como Carlos Alonso, dos de los artistas que con mayor eficacia
simblica conjugaron en sus obras un fuerte compromiso con la
poltica y una renovacin singular de la figuracin y el lenguaje pls-
ticos, plantearon, en diferentes momentos, una suerte de dilogo
crtico con el maestro del cuadro obrero del siglo XIX.
En Manifestacin y Desocupados las dos monumentales pin-
turas al temple sobre arpillera con las que en 1934 Berni (luego de
la interaccin con David Alfaro Siqueiros en Buenos Aires y las dis-
cusiones en torno a la cuestin del arte mural) inauguraba su Nuevo
Realismo, es fcil advertir que el cuadro de Crcova fue el punto
de referencia respecto del cual el pintor sentaba su posicin tanto
plstica como poltica. Hay una alusin directa a aqul en las pa-
labras pan y trabajo que pueden leerse en el estandarte ubicado
en el centro de la composicin de Manifestacin. No haba all, en
cambio, una recuperacin de la iconografa decimonnica. El pa-
dre de familia desocupado en la imagen de fines del siglo XIX es
ahora la presencia real de la clase proletaria dice Marcelo Pache-
co la impotencia del personaje en el primer cuadro se convierte en
la lucha activa en el segundo.14
Podra pensarse entonces en una respuesta moderna y opti-
mista de un comunista de los aos 30 al dramatismo de la retrica
finisecular de la imagen obrera. Sin embargo, conviene considerar Cat. 65. Tomas Espina. S/P &
S/T. 2001. Video. 160 x 200 cm.
tambin a Desocupados en ese dilogo. Diana Wechsler ha obser-
Coleccin del artista
vado que esas dos telas del 34: funcionaron como cara y cruz de
un mismo problema. En una aparece representado el pueblo que
inunda masivamente las calles para demandar su derecho a traba-
jar. En la otra la contracara, la desocupacin que abate, excluye,
margina.15 Berni era un comunista que haba ledo a Freud, a Lau-
treaumont y a Rimbaud, que haba experimentado en la va del su-
rrealismo y haba indagado los enigmas de la interioridad psquica.
En una atmsfera casi onrica, su cuadro presenta a los desocupa-
dos en un sopor que habla de la impotencia, de la exclusin radical.
El gesto del obrero del cuadro de Crcova es llevado a su extremo y
se convierte en un monumental vaco de poder.
En 1968, a poco de su rompimiento con el Partido Comunis-
ta (a raz de la exposicin de sus retratos de Lino E. Spilimbergo),
Carlos Alonso realiz una serie de meditadas reapropiaciones de
la imagen de Sin pan y sin trabajo en la que es fcil advertir una re- 15
Diana Wechsler, Imgenes para
flexin acerca de los nuevos lugares de la mujer: radicalmente dife- la resistencia. Arte y poltica en la
rente de su antepasada decimonnica, ya no es la vctima doliente encrucijada de la Internacional
Antifascista en: La imagen
y agobiada de rostro sin expresin. Levanta una mirada inteligente poltica, Ciudad de Mxico,
del libro que tiene entre las manos para observar a ese hombre des- Instituto de Investigaciones
de lo que podra pensarse como un siglo de distancia. En algunos Estticas, UNAM, 2006.
90
Ernesto de la Crcova
Sin pan y sin trabajo, 1894
leo sobre tela
125,5 x 216 cm
Coleccin MNBA, inv. 1777
97
98
Ernesto de la Crcova
Sin pan y sin trabajo (boceto)
c. 1893
leo sobre tela
20 x 36,5 cm
Coleccin particular
99
100
Ernesto de la Crcova
Lola Prez del Cerro de la
Crcova
1914
leo sobre tela
182 x 125 cm
Coleccin MNBA, Inv. 1775
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
Cabeza de vieja
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
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143
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149
150
151
152
153
154
155
156
157
Cronologa
Mara Isabel Baldasarre, Ins Caraf, Mara Filip,
Milena Gallipoli, Laura Malosetti Costa,
Giulia Murace, Carolina Vanegas Carrasco
158
Empieza a trabajar en Sin pan y sin trabajo en su taller de Roma, que ocupa-
ra luego Collivadino.
A comienzos de julio regresa a Buenos Aires. A bordo del Duchessa Ge-
159
nova escribe a Collivadino para recordarle que le enve algunas fotos que
haba dejado en Roma, las cartas importantes que le hubieran llegado y
para el 15 el cuadro, bien entendido si est bastante seco, sino espera an
quince das. Suponemos que se refiere a Sin pan y sin trabajo, del cual Co-
llivadino conserv dos bocetos (carta fechada 4 de julio de 1893, AMPC).
1894 Expone cuatro obras en el 2 Saln Anual del Ateneo: Coquetera (pas-
tel) sala I, n 21; Sin pan y sin trabajo sala II, n 49; Retrato de la Sra. A. de C.
Membrete Associazione Artistica
n 67 y Retrato de la Sra. D. C. de F. Sala III n126. Sin pan y sin trabajo fue
Internazionale, CEC, AMBA
considerado la revelacin del Saln y tuvo una amplsima cobertura perio-
dstica.
Es invitado para conformar, junto con los artistas Vctor de Pol y Nazareno
Orlandi y los ingenieros Francisco Segui, Julio Dormal, Emilio Candiani y Al-
fredo del Bono, el jurado para elegir los tres mejores bocetos del Monumen-
to a Garibaldi expuestos en el Politeama Argentino.
1899 Por mayora de votos, es elegido vocal de la Junta Directiva del Ateneo
por el periodo 1899-1900. sta le encomienda el diseo del diploma que la
entidad entregar a sus socios.
En octubre, es miembro del jurado del Gran Concurso Universal de los ciga-
rrillos Pars, como representante de la SEBA.
Es designado delegado por la SEBA para formar parte del jurado del pre-
mio anual Municipalidad de Buenos Aires. En ese momento acta adems
como Director de la Academia.
En la exposicin de Bellas Artes.
El pintor de la Crcova muestra Es jurado del concurso de la Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficionados
al presidente algunas obras y sus junto a Reinaldo Giudici, ngel Della Valle y otros.
autores. El Diario, 11 de mayo de
1903. Es designado jurado de la exposicin artstica organizada por el diario Bue-
nos Aires de La Plata, junto a Schiaffino, Martn Malharro, Svori y Mateo
Alonso.
1904 Su obra Sin pan y sin trabajo obtiene el Premio de Honor como parte
del envo argentino a la Louisiana Purchase Exposition en la ciudad de Saint
Cambio de pelos. De la Crcova Louis, Estados Unidos.
y Svori, en Caras y caretas, 7 de
febrero de 1903. En abril forma parte del jurado para el Monumento al cannigo Luis I. de la
Torre y Ziga para la Iglesia de la Concepcin de Buenos Aires, ganador:
Juan Arduino.
1912 Participa en el mes de mayo del Saln de la Socit des Artistes Franais
con el desnudo Reflets (Sala XXXIV). Recibe una Mencin Honorable por esta
obra.
1918 Entre marzo y noviembre figura como administrador y luego como se-
cretario y tesorero de la Junta de Administracin del Hospital Auxiliar n 108
Hospital Argentino en Pars. En diciembre regresa a Buenos Aires.
Gastn Bourquin. Monumento a Es jurado del Curso de Dibujo y Pintura de la Biblioteca del Consejo Nacio-
Alvear de A. Bourdelle, Museo de la nal de Mujeres, a cargo de Lola S. P. de Pedrayes.
Ciudad.
dirigida por Ernesto de la Crcova. Aun cuando no contaba con una sede
propia, sus clases comenzaron el 1 de marzo.
Vuelve a ser jurado del Curso de Dibujo y Pintura de la Biblioteca del Conse-
jo Nacional de Mujeres de la Repblica Argentina.
1925 Participa como jurado del Gran Concurso de Belleza femenina organi-
zado por Caras y Caretas. Comparte ese jurado con Martn Noel, Cupertino
del Campo, Cesreo Bernaldo de Quirs y Po Collivadino.
Gran concurso de belleza
femenina en Caras y caretas, 29
Como representante de la CNBA integra la Comisin Pro-Monumento a Ber-
de mayo de 1926 nardino Rivadavia (ley 11.326).
Es designado por la CNBA miembro del jurado de pintura del Saln Anual
junto a Jorge Soto Acebal y Quirs.
1927 Forma parte del Comit Permanente de los Congresos Artsticos In-
ternacionales con sede en Pars. La seccin argentina la integran tambin
Alejandro Christophersen, Alberto Lagos y Ral E. Fitte.
Antologa de textos
Roberto J. Payr [atribuido]
Rubn Daro
Samuel Gorse
Ecos Sociales
Bellas Artes. Discurso del director del Museo Nacional de
Bellas Artes don Eduardo Schiaffino, ledo el 23 de mayo,
en el banquete de despedida a don Ernesto de la Crcova
Enrique Tedeschi
El fin del paraso
Conrado Chizzolini
176
[...] Sin pan y sin trabajo! Por la ventana, que deja entrar la luz gris,
semi-azulada de una tarde invernal, se ve confusamente el grupo
de los obreros en huelga, que en un momento de desesperacin
se han rebelado y ni quieren seguir dando pedazos de su vida a
cambio de un mendrugo insuficiente. Oh! Ellos son fuertes, ellos
pueden hacer callar das enteros al estmago implacable, que grita
de hambre En sus casas no los espera, con ojos huraos la mu-
jer extenuada, que no puede amamantar al nio que llora, colgado
eternamente del pecho flcido y seco Tienen harapos como l,
sufren como l, se desesperan como l, pero en cambio pueden
protestar, pueden derramarse por la calle con rugidos de torrente,
pueden clamar contra sus amos, pueden hasta morir sin cometer
un crimen!
Los detalles del fondo estn apenas acusados, para dar mayor relie-
ve a las figuras. La luz exterior se quiebra con acierto en los instru-
mentos de metal que se hallan sobre la mesa, y difunde melancli-
cas claridades en ese interior misrrimo.
He aqu una joven alma del ms bello oriente artstico. Probada est
su calidad por la resistencia y la continuacin de su labor, en viaje
a un ideal en medio de las turbas de mercaderes, de los cenculos
prcticos, de las victorias del yankismo en la magnfica ciudad de
Buenos Aires, la ms grande de lengua castellana. Dios mo! habra
sido muy fcil para un hombre como ste entrar en el universal mo-
vimiento que produce las pinges ganancias de Bolsa, los lujos de
Palermo y las empingorotadas situaciones.
Carcova is one of her greatest men. He paints pictures that tell sto-
ries. Mere beauty, finicky loveliness and pure harmony are not the
gods of his studio. He is essentially a painting dramatist, and in that
picture of his group which has halted the largest number of sightse-
ers in the fine Arts building he has shown his power. It is the rendi-
tion of a theme that is not peculiar to the Argentine, but is peculiar
to all civilized lands.
His roving eye rested on one canvas that the light only sufficiently
illuminated to show him contained the figure of an angry man ris-
ing from his seat at a bare table. The eye roved no longer. He stood
before that canvas studying out the details of a picture Carcova had
painted. The woman found him there.
Thats a fine picture, he said with a sweep oh his huge right hand.
What, that picture of the woman nursing her baby? I wouldnt want
182
that picture in my parlor, the older woman said and they drifted
away from the man who cried to find interest in the other canvases,
but could not get away from the picture of despair: Without bread
and without work.
Been there myself, he said to one who talked with him in the easy
friendliness of the Fair. Mothers got a catalogue and she has to look
in it to find the names of the pictures and when she finds the names
most times shes wasted her work for they dont tell nothing. But that
picture just speaks out its name, so you dont have to read the book.
Is says I am The Strike. See that man hammering the table with his
fist. He aint house broke enough to take off his hat when hes home.
Hes a miner likely or some kind of a rough workman. He hasnt got
a mouthful in the house to eat and the poor little baby is half starved
because that fool mother of a woman hasnt had a square meal for a
month of Sundays and he looks out of the window and he sees the
soldiers going by guarding the strike-breakers that have come to
take his last hope away from him.
I sense it that man aint a miner; hes a carpenter. Thats a hammer
on the corner of the table. Its all hes got left of his tool kit. He kept
it because he couldnt do any work less he had that and maybe he
couldnt sell it for a bite of bread.
Hes a pretty husky fellow yet, for maybe they give him something
to eat down at strike headquarters. But dont it just make you sick to
see how skinny that womans breast is and I reckon the babys about
dead?
That fellow is ripe for any old devilment you ask for. Hes that des-
perate hed dynamite a church to get the communion bread for his
family. I thought first when I saw him that he had been touching off
something and he was afraid the police were after him, but it seems
to me I remember seeing just that look on mens faces when they
were starved up to the point where desperation takes hold of them.
Then I had another think. Maybe that picture would do more good
if it was hung up in some of the swell clubs where the men who lock
out men and blacklist men and cut wages generally hang out. They
think of a working-man as so many figures on the payroll and not
many of them. If they could see that little family maybe that fellow
was locked out, maybe he was just fired to cut down the force and
cant get another job. He dont look like a very fine kind of a man, but
you cant tell what youd look like yourself if youd been through so
much that youd come to where he is.
And just think of that fool mother of a woman. Shes only got one
hope of something to eat for herself and her baby in the world and
thats the man and hes likely to be dead or in jail before shell get
another bite out of him. Dont she just make you sick?
Well, John Rodgers, aint you ever going to get done looking at that
woman nursing that baby? The woman had returned again from a
fruitless quest for interesting pictures.
Yes, Im about done. What do you think the name of that picture is?
without looking at your book.
Blessed if I know, John, but it looks like they didnt have anything to
eat and nothing to get it with.
One of the women found the number in the catalogue. Its Without
Bread and Without Work. Oh, what do you want to look at such hor-
rible things for? Lets go back to those pretty women pictures. I want
to see how that pink ones skirt is made so fluffy.
The woman who had been called Mother leaned on the man. Its
terrible, she said, just terrible. That manll sure do something des-
perate.
Yes, it looks like he thought it was up to him to get in jail or die trying
to, the man said bitterly and, turning on the women: Go on and let
me be; see all the womens clothes and them that aint got none you
want. Ive seen as many pictures as I can stand in one day.
BELLAS ARTES
(Discurso del director del Museo Nacional de Bellas Artes don
Eduardo Schiaffino, ledo el 23 de mayo, en el banquete de despe-
dida a don Ernesto de la Crcova)1
Seores:
Entre los ciudadanos que forman una nacin civilizada en el
alto concepto de la palabra, existe un grupo diluido en la masa an-
nima de los obreros, negociantes, soldados, industriales y rentistas,
que adopta una profesin extraa. Los seres que lo componen, sin
ser guerreros, y en veces tmidos como ciertas mujeres, tienen la
pretensin de conquistar el mundo. Desde la infancia, la meditacin
les marca con el dedo, y la soledad suele serles amiga. Las armas
o instrumentos de que disponen para sus fines son la pluma y el
lpiz, el pincel o el cincel, cosas torpes y dainas en manos de los
1
Joven an, en la edad en que se mediocres, pero utensilios maravillosos cuando los dirige la razn
comienza la vida pblica en Eu- independiente y el alma grande.
ropa, el seor Eduardo Schiaffino, Algunos de ellos dicen que viven en torres de marfil, pero
hijo de Buenos Aires, es director
no es precisamente exacto; suelen soar despiertos. Muchos son
fundador de nuestro museo de
Bellas Artes. No se llega a tales pobres y desde su estudio desmantelado, a travs del vidrio roto
posiciones sin vocacin cultivada. han solido echar a la calle alguna inspirada estrofa, que recorre la
l forma parte del reducido grupo ciudad como ave mensajera del genio desconocido. Otros hablan
de espritus que en nuestro pas
musicalmente, y en el silencio lbrego de las noches largas, su voz
ha preferido el culto platnico del
arte, al xito fcil de la inteligencia melodiosa conmueve los corazones. Estos desnudan sabiamente el
superficial estimulada por el pre- mrmol de su rugosa corteza, como de una sbana, y hacen surgir
supuesto. Discpulo de escuelas del misterioso bloque la palpitante esfinge que encarna una aspira-
europeas, rene calidades de
cin del pueblo.
artista y de escritor, de que ha
dado pruebas en telas, en diarios
Los otros, con agilidad sutil, resucitan sobre el lienzo las glo-
y en revistas. Como pintor trabaja rias de la raza, como evocadas para siempre por la linterna mgica
poco. Su ltima obra que conozca, de la historia. Aquellos ensamblan la piedra y el ladrillo mediante
una vaca en plena neblina, revela
combinaciones audaces, y construyen moradas portentosas que
una tendencia a la verdad bus-
cada con una distincin tcnica
no son indignas ni de Dios ni de la Justicia.
innegable. Su direccin del museo Estos hombres desempean en la sociedad una misin au-
es un xito. Parece demasiado gusta; en el silencio al que los ha relegado la extraa profesin que
excluyente y autoritario y tal vez yo practican, escuchan e interpretan el vasto latir del pueblo; y de todas
mismo lo he pensado alguna vez;
pero tambin me he preguntado
las voces truncas, de todos los murmullos, de los ayes sueltos y las
si no es necesario serlo cuando se imprecaciones que suben a su odo, forjan las estrofas, combinan
trata de disciplinar. los cantos, burilan las imgenes, trazan los cuadros, concretan los
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plomo habra cado sobre los representantes del arte nacional. Fe-
lizmente el arte argentino es una realidad y se impuso fcilmente al
criterio extranjero.
Entre los espectculos inolvidables que me ha sido dado
contemplar a travs del mundo, ninguno me impresion tan pro-
fundamente como el de la Repblica Argentina, ocupando por la
primera vez en su historia un puesto prominente entre las naciones
ms cultas de la tierra. Y al considerar que ese triunfo no lo deba a
la inslita riqueza de sus maderas, ni al esplendor del trigo, sino a
la seleccin de la exposicin artstica, sent en el alma el goce del
labrador que contempla la tierra de sus mayores cubierta al fin de
doradas mieses.
El dramtico cuadro de Ernesto de la Crcova Sin pan y sin
trabajo, para no hablar hoy sino del artista que se aleja, tuvo la rara
virtud de reunir en Estados Unidos el sufragio de los inteligentes y el
de las multitudes: all en la tierra de la democracia donde el jorna-
lero siente el legtimo orgullo de ser ciudadano de un pueblo libre,
los vi desfilar penetrados de religioso respeto, ante el drama social
evocado angustiosamente por el pintor argentino. Un diario yanqui
reclamaba la obra para el club de los obreros o el de los patrones,
puesto que en ambos, deca, estara igualmente bien.
El jurado internacional, compuesto de ilustres maestros ame-
ricanos y europeos, discerni a De la Crcova, como sabis, la ms
alta recompensa, laurendole al par de los primeros artistas.
Los yanquis son prcticos porque tienen nocin de la armo-
na social, junto con la visin clara de las necesidades del hombre;
el lente con el que miran la humanidad no est empaado por ae-
jos prejuicios; y ser prcticos, significa tambin para nosotros utili-
zar los hombres que tenemos, segn son sus aptitudes, a medida
que van apareciendo en el escenario pblico.
As como el ex presidente Roca hizo un gran intendente con
el caballero don Torcuato de Alvear, el ministro del interior, doctor
Gonzlez, supo introducir en el Consejo municipal la pieza que fal-
taba para que funcionara mejor aquel mecanismo. En poco tiempo
la accin de De la Crcova fue all decisiva. El gobierno del munici-
pio a quien incumbe de lleno la esttica de la calle en donde debe
luchar a brazo partido con el mal gusto annimo de las mayoras,
haba descuidado un poco preciso es susurrarlo en la intimidad
la fisonoma de la Capital. Todos los intendentes que sucedieron al
innovador de don Torcuato, aspiraban ardientemente a embellecer
la metrpoli, pero echaban de menos en el seno del Consejo los co-
laboradores indispensables, que no podan ser otros sino aquellos
que hicieron de la esttica la ocupacin incesante de su vida.
De la Crcova pens que era menester estimular a los arqui-
tectos y propietarios, para que se preocuparan del aspecto exterior
de sus construcciones, en homenaje de la cultura ambiente, y cre
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LA RAZON EN ITALIA
Una interview con el director del Patronato de los becados argenti-
nos en Europa
Roma, Junio 28
Esta maana he tenido el honor de celebrar una larga inter-
view con el seor Ernesto de la Crcova, director del Patronato de
los becados argentinos en Europa, que desde ayer se halla de paso
en esta capital.
El reproducir aqu ntegramente mi agradable coloquio con
tan digno funcionario, sera cosa gratsima par[a mi] y seguramente
tambin para la in[]sa mayora de los lectores de LA RAZON, tan
sensatas y nobles son las ideas que me ha expresado y los hechos
que me ha referido mi ilustre interlocutor. Pero ello me obligara a
abusar [del] precioso espacio del peridico, as es [que] me limi-
tar a relatar tan slo las [cosas] ms interesantes que el doctor De
la Crcova se ha servido decirme, respecto a la forma en que el
entiende justamente que ha de desempearse su difcil cargo, y re-
specto a sus propsitos para el porvenir.
No me cabe duda alguna, que las frases y los sentimientos
del meritsimo director del Patronato de los becados argentinos han
de ser aplaudidos por todos los espritus rectos y verdaderamente
patriticos.
En la oficina que he establecido con suma orden en la Rue
Cernuschi de Pars, donde resido habitualmente empez dicin-
dome el seor De la Crcova, contestando a mis diferentes pregun-
tas, tengo a mis rdenes a un inspector que viaja constantemente
de una a otra de las capitales europeas donde hay becados argenti-
nos, para hacer las averiguaciones oportunas, y luego informarme a
m, acerca de la vida artstica, o escolar, y social de dichos becados.
Sin embargo, para cerciorarme todava mejor del aprovechamiento
con que stos cursan sus estudios y de la conducta que siguen,
emprendo yo mismo dos viajes de inspeccin anuales: el primero a
mitad del curso, este es, en Febrero; y el segundo, por estas fechas,
que es precisamente la poca de los exmenes en todos los institu-
tos superiores cientficos y artsticos de Europa.
Ahora por ejemplo, con el propsito que acabo de decirle, he
recorrido adems de Francia, diferentes ciudades de Blgica e In-
glaterra. Tambin en el desempeo de mi cargo, he venido anteayer
a Roma, y desde aqu me ir sucesivamente a Npoles, Florencia,
193
Enrique Tedeschi
198
Don Ernesto gozaba con su obra muy soada y que haba sido un
ideal acariciado durante aos y aos. La menor cantidad de direc-
cin, pero s el mayor control, la mayor cantidad de cultura, libre de
imposiciones, que cada uno vaya por s mismo!
Nuestro jefe, que era uno de aquellos espritus que irradian simpata
e infunden valor, nos areng enardecindonos para la lucha, y poco
despus sus huestes entraban en accin provistas de baldes, palas
y escobillones. Dura fue la refriega, ante cuyo embate cay venci-
do el enemigo. Luego de una accin enrgica y decidida qued el
local en condiciones de ser ocupado, sino confortablemente, por
lo menos en un estado de higiene que haca posible habitarlo. El
primer taller fue instalado en el extremo del ala que daba sobre el
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rio; el rumor de las aguas nos tena despiertos, pues los taludes en
algunos puntos se hallaban desmoronados y presentaban huecos
tan profundos que hacan temer por la estabilidad de la fbrica. La
muy escasa luz que se reciba entraba por unas troneras que aun
hoy existen, con el agravante que las puertas eran de chapa de hie-
rro con un par de minsculos vidrios en su parte superior y que por
una fisura existente entre la parte inferior de aqullas y el umbral
entraba en invierno un fro tal que en conjunto, con el piso de ce-
mento, daban la impresin de una vivienda en el Polo. El calor de
nuestro entusiasmo, al que sumbase nuestra juventud, permitan
hacer llevadera esa vida. Slo se pintaba figura (cabezas), y en los
das muy templados, uno que otro torso.
Es por dems sabido que, en tal barrio, eran numerosas las casas
construidas durante la colonia, de las que en muy escaso nme-
ro aun hoy perduran, adornadas con elementos procedentes de
la Madre Patria. Los azulejos, de procedencia insospechada, eran
la obsesin que le quitara el sueo y aun el apetito. Sabemos de
los generosos ofrecimientos que hiciera a cambio de algunos muy
selectos que revestan zaguanes y brocales. Sabemos tambin, y
menester es consignarlo en mrito de la justicia que ello importa,
que por la mediacin generosa del aludido Comisario, varios pro-
pietarios, en tren de reedificar sus fincas, hicieron donacin de los
tan deseados elementos. El maestro sentase inmensamente fe-
liz; podra ya cumplir la parbola, vistiendo a la desnuda fuente de
sus ensueos. As las cosas, psose manos a la obra, en la cual, el
mayordomo Eduardo Bermdez, camarada en las primeras horas,
cooperaba con todo el entusiasmo de que era capaz, quien, aparte
de sus tareas especficas, tom a su cargo el despejar de malezas
el terreno hasta dejarlo completamente limpio, combatir los hormi-
gueros y evitar que el pasto surgiera en los intersticios del adoqui-
nado de granito. As iba cambiando de aspecto la casa, entre tanto
iba creciendo la obra que luego habra de ser gala de la Escuela y en
la que los estudiantes pasramos momentos de solaz, cambiando
impresiones y confiando recprocamente las inquietudes renova-
das en esta fuente de Juventia. El milagro se haba realizado, mas
la magna obra no paraba all, la fuente era la piedra fundamental de
todo cuanto faltaba realizar an.
1
Eran tan deficientes los medios las inmediaciones, y as se iniciaba el relleno de los taludes que luego
de transportes como lo son en la
constituyeron la magnfica Avenida Costanera. La creacin del Insti-
actualidad.
tuto Superior de Bellas Artes haba llevado la civilizacin a aquellos
parajes en que todo era hostil pocos meses antes.
Si el comer era all una necesidad y un deleite, era tambin una te-
rrible lucha. A travs de los veintids aos transcurridos, vemos an
a los condiscpulos sentados donde les era posible, con el plato
sobre las rodillas, empuando el cubierto con una mano y luchando
con la otra a fin de poder abrirle paso a la cuchara o al tenedor entre
el espessimo enjambre de moscas que les rodeaba.
Conrado Chizzolini
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Referencias Catlogos
Arturo Dresco. Sus esculturas, su pinacoteca y
Archivos huacos de su coleccin, Buenos Aires, Socie-
AGN dad argentina de artistas plsticos, 1905.
AMPC Catlogo de las obras expuestas en los salones
AS, MNBA del Ateneo, noviembre de 1894, Buenos Aires,
Archivo Instituto Payr Imprenta de La Nacin, 1894.
Archivo MPC Catlogo de las obras expuestas en la Ex-
CEC, ANBA posicin Nacional, Buenos Aires, Imprenta
Archivo UBA Elzeviriana, 1898.
Archivo MREC, Embajada en Pars Catlogo XLIX Esposizione della Promotrice,
Archivo MCEC Torino, 1890.
Exposicin Ernesto de la Crcova, Buenos Aires,
Hemerografa 1928.
Anales de Literatura Hispanoamericana Ernesto de la Crcova, Buenos Aires, Galera
Ars Argentina, 1951
Atenas Ernesto de la Crcova, medallista, Chivilcoy,
Athinae Asociacin Numismtica Argentina, 1969.
Caras y Caretas Ernesto de la Crcova, Buenos Aires, Soudan
El Patio Artes, 1976.
El Sol
Forma
Gazzetta del popolo della domenica
La Nacin
La Stampa
La Vanguardia
Le Temps
Revista de Arquitectura
Revista de Derecho, Historia y Letras
Revista de la Universidad de Buenos Aires
Sntesis
St. Louis Post-Dispatch
TodaVa
Tribuna
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