ROTEIRO

DA

POESIA
BRASILEIRA
w
PR-MODERNISMO

\ Seleo e Prefcio
Alexei Bueno

Direo
Edla van Steen

So Paulo
2007

Alexci Bueno nasceu no Rio de Janeiro em 1963. Publicou,
<1I(r<Olllros livros, As escadas d4 torre (1984), Poemas gregos (1985),
horo de hdcais (1989), A decomposio de j. S. Baeh (1989), Lllcer-
mrio (l993). A via estreita (1995 - Prmio AJphonsus de Guima-
racns, da Biblioccca Nacional, c Prmio da APCA), A juventude dos
deuses (1996), Emusiasmo (1997), Poemas rronitJs (1998 - Prmio
Fernando Pessoa). Em sonho (1999), Os resistmus (2001), Gamboil
(2002), para a evico Camos do Rio, O patrimnio commttlo
(2002, com Augusto Carlos da Silva Teles < LautO Cavalcanti -
Prmio Jabuti), Glauber Rocha, mais fortes so os poderes do pOllO!
(2003), Poesia rtunid'l (2003 - Prmio Jabuti e Prmio da Academia
Brasileira de Leua.,), O sCt/IoXIX brasileiro na Coleo FadeI (2004),
Amologia pornogrfica (2004) e A rvore seca (2006).
PR-MODERNISMO
o conceiro de Pr-modernismo - c aqui nos referimos ao
seu uso no campo exclusivo da poesia - na hiscociografia litcdria
brasileira, conccilO muilO mais histrico ou sociolgico que est-
tico, um dos mais vagos, dos menos completamente definidos cn-
rre os muitos que acompanharam o desenrolar das escolas entre
ns, da poca colonial at a nossa coruemporaneidade. Trata-se, na
verdade, de um conceito negativo, que s se pode definir pela nega-
o, referindo-se quilo que, sem ser ainda modernista, j no seria
mais exatamente parnasiano ou simbolista. Tasso da Silveira, que
alis se encontra entre os poetas desta antologia, preferia usar a
palavra sincretismo para definir o perodo, palavra talvez mais
exata, mas que no alcanou a fonuna geral da outra. As duas pri-
meiras dcadas do sculo passado, de fato, a.~sistiram a uma coexis-
tncia entre os frutos finais do Simbolismo e do Parna."ianismo, o
surgimento de seus epgonos e o pressentimento de novas tendn-
cias que estavam no ar. Se lembrarmos que Bilac morre em plena
atividade em 1918, deixando para publicao pstuma Tarde, um
dos seus grandes livros, e se lembrarmos que admidvel Alphonsus
de Guimaraens estava no auge de sua fora criadora, em seu quase
exlio em Mariana, at a sua mone, em 1921, percebe-se o eviden-
te acavalamelHo de estilos e propostas nesse perodo, que, grosso
modo, se encerraria com a data icnica da Semana da Arte
Moderna, em 1922 - embora um Alberto de Oliveira, s como
exemplo. continua.'ise vivo at 1937, um Augusto de Lima at
1934, assim como um Vicente de Carvalho at dois anos aps a
mencionada Semana. Uma das alternativas de delimitao crono-
lgica de qual seria o perodo de vigncia do Pr-modernismo
situa-se, habilmente, entre dois eventos marcantes, a publicao de
Os sertes em 1902, talvez o mais importante marco de uma virada
de mentalidade quanto viso que o povo brasileiro fazia de si pr-
 peio. e a j rncncionaJ:1 Semana da Arte Moderna de 1922. De um Lus Carlos em rdao ao Parnasianismo. Os 14 poetas reuni.
maneira muiro aproximativa, portanto. duas dcadas, as duas pri- dos nesta antologia, portanto, poderiam em grande pane ser outros,
meiras do sculo XX, nas quais estrearam grande pane dos 4ue como os ltimos representantes cronolgicos nas amologias parna-
depois seriam os nomes maiores do Modernismo, embora nesse siana e simbolista.
momento se encaixassem perfeitamente na noo de sincrcrismo a com Amadeu AmaraJ que se inicia o presente livro. No
que nos referimos, sincretismo que dominava a literatura do pero- soneto "'Versos nevoentos", publicado em Espumas, cm 1917, po-
do. assim como o ecletismo dominava a arquitetura. demos identificar bastante claramente essa indeciso entre as duas
Ao contrrio da quase [Oralidade do Ocidente, o Modernis- escolas caracterstica de todo o perodo:
mo brasileiro - aquilo que em quase roda a Europa se denominou
Futurismo, sem qualquer relao com o Modernismo hispnico - Luta penosa e v, esta em que vivo, imerso
Na ambio de illcanar a frase que me exprima,
surgiu no como uma seqncia do Simholismo. mas como uma
Onde o meu pensamento esplend~ daro e (erso,
reao ao Parnasianismo, em parte pela estranha sobrevivncia
Como o bago reluz prontO para a vindima.
desse movimeruo no Brasil, quando j se apagara em toda pane.
ortodoxamente dentro do Parnasianismo que iniciaram sua carrei- Como cristalizar tanta emoo no verso?
ra literria alguns dos nomes futuramcmc centrais da poesia do Como o sonho encerrar nos limites da rima?

Modernismo, como o Jorge de Lima de XIV IlleX/11lfirinos, que con- Bruma ondulanre e azul, fumo que ena disperso,
No se pode plasmar, no h mo que o comprima.
scguiria fama nacional com um soneto de adolescncia. "'0 acen-
dedor de lampics", na verdade metrificao de um trecho em
No, cu no re darei a expresso que rebrilha
prosa de Bilac; C0ll10 Ceclia Meirelcs, com UIIl livro dos 19 anos,
Na rija nitidC7.de urea moeda sem uso,
Espectros, renegado aps uma radical guinada para uma linha pr- Acabado lavor de cunho e de serrilha:
xima ao Simbolismo, que nunca abandonuu lmaimente; ou C0l110

o Cassiano Ricardo dos [rs primeiros livros. No caso de Manuel S te posso orenar CStCSversos nevoelllos,

Bandeira, se o Simbolismo sem dvida a matriz primordial de A Conchas em que ouvirs. indislilHo e conrmo,
Um remoto fragor de vagas e de vemos.
cinZll das horas, poemas perfeitamente parnasianos cOIHinuaro
aparecendo em sua obra at o advento de O rimlO dissoluto. Tudo
isso demonstra a imensa dificuldaclt' de delimitar quais seriam os Nos quartetos, como no " !nllnill vrrbo" de Bilac, o poeta se
alHores pr-modernistas, de Vc:1. que vrios dos prceres do movi- queixa, bem parnasianameme, da dificuldade de encontrar a expres-
melHo participaram desse perodo, assim como muitos outros que so exata, a forma fechada para a t'moo e a idia. E com ceno ar
poderiam ser tomados como neo-parnasianos - um Olegrio , de derrota que ele simbolistamelltc confessa, nos dois terceros, s
M;lfi;lIlo, por exemplo - ou neo-simholistas - um Marcelo Gama, conseguir alcanar o vago, o indefinvel, parecendo tcnder definiti-
"
um Mrio Pederneiras, entre muitos. Em outros casos, apt'sar da vamente para esta escola.
proximidade cronolgica, fica difcil negar a filiao plena de um
"I Aps Amadeu Amaral chegamos a um dos C3.'iOS mais estra-
dos movimentos, como a situa.io de um Martins Fomcs ou de I nhos de poesia brasileira, o do poeta cearense Jos Albano, crono-

(, I 7
 logicamente inserido no perodo, embora de lOdo indefinvel na
esttica de sua poca. Cultor emusiasta do Quinhcmismo, para
quem a lngua pof[uguesa e a poesia nela escrita viviam mais de trs
sculos de incontornvel decadncia, num estilo voluntariamen-
te anacrnico, camoniano, que de escreve a sua pequena obra po-
rica, antes de morrer na rr;1l1a,em grande misria. Como afirma
Jorge Luis Borges, todos estamos condenados a sermos de nossa
poca, ainda que na negao dda, cadter to de uma poca quan-
to qualquer ourro, donde a presena de Jos Albano nesta antolo-
gia, a nica em que poderia estar.
Dois :mos mais novo que ele o nome central c mximo da
poesia pr-modernista brasileira, Augusto dos Anjos, no qual ;Hin-
gimos a categoria do gnio. A filiao simbolista de Augusto dos
Anjos evidentc, apesar de sua mtrica implacavelmente dilllina-
dora de hialOs, que o aproximaria formalmentc do Parnasianismo.
Mas a verdade que nenhum dos nossos parnasianos escrevt'ria um
decasslabo impossvel como este, provavelmente o verso mais duro
da poesia brasileira:
Parnasiana", que a empanou social e esrericamclllc em rodos os sen-
tidos. A verdade, no eotamo, que qualqUl'f classificao de sua
ohra resulta melindrosa, como no C3.1oO
de um C.-esrioVerde, a
influncia decisiva na gnese d3.1O
suas inconfundveis quadras de
dt'Glsslabos, onde as mais espantosas, as mais i1uminadoras metfo-
ras se sucedem pleroricamellle. Com Augusto dos Anjos, por outro
lado, que surge na nossa poesia a visao de um Br3.1Oil
rca1ista,pleno
de miserveis, tuberculosos, it'prosos, bbados. prostitutas, mendi-
gos, idiora.1O,
papudos, ndios espoliados, negros humilhados, a ver-
dadeira dana macabra do lado escuro da nacionalidade que o poeta
orquestra genialmente em "Os doentes". Sob esse aspecto impos-
svel nao o comparar a Euclides da Cunha - aproximao j aguda~
mente sugerida por Manuel Bandeira. O Eu. de certa maneira, foi
para a poesia brasileira, dez anos depois, o que Os sertes fora para a
prosa e o pensamento nacionais. Curiosamente, os parnasianos sem-
pre se consideraram realistas, dado o carter escultrico, solar, pls-
tico da ideologia da escola, enquanto os simbolistas seriam os vapo-
rosos, os nefelibat3.lO,
vagos. imprecisos e inexatos como a mllsica.

Pego de um fsforo. Olho-o. Olho-o ainda. Risco~o.
A primeira mancira de Augusto dos Anjos , de faro, cauda-
[ria de Cruz e Sousa, o primeiro poeta moderno - llo modernista
- do Brasil. Vrios de seus sonetos da primeira fase apresentam um
andamento bastante anlogo aos daqueles dos ltimos SOnt'tosdo
poeta cat.arinense, exislindo ainda nesse momemo obras-prim3.lO
ortodoxamente simbolistas, como "Vandalismo". Mas em sua pre-
coce maturidade Augusto dos Anjos chega a um Expressionismo sui
generis, absolutamente pessoal. um Expressionismo alJant la knre.
cujos momentos mais altos se encontram nos gigantescos poemas,
giganrescos em lOdos os selllidos, "Cismas do destino" e "Os doen-
tes". Na verdade, sempre consideramos Augusto dos Anjos uma ver-
teme expressionista do Simbolismo brasileiro, inclusive::propondo
lima "Trindade Simbolisra", Cruz e Sousa, Alphonsus de Guima-
raens e Augusto dos Anjos, em tudo superior famosa "Trindade
Mas foi com eles, mais exaramcme com o Cruz c Sousa de Faris,
que os aspeclOs considerados por aqueles corno apoticos da reali-
dade entraram na poesia brasileira, levando~a finalmente moder-
nidade, na longa esteira inaugurada por" Une eharogm!' de Baudelairc.
Quando Cruz e Sousa e..1Ocreve
um poema como "brios e cegos", o
ltimo de Faris, inicia-se a poesia moderna no Brasil, e se abre o
exalO caminho que conduzir a AuguSlOdos Anjos, poeta que esta-
ria muito melhor colocado ao lado "deseus contemporneos germ-
nicos ou ponugueses, um Gc.:orgTrakI, um GOHfrit'tl Benll, um
Georg Heym, um Fernando Pessoa, um Mrio de S-Carneiro, do
que ao lado de SCWi conterrneos de um Parnaso postio e decadeJlle.
Todos esses aspectos parcialmente sociolgicos apenas tan-
genciam, obviamente, a espantosa grandeza de concepo do poeta
paraibano, seu violento misticismo sem f religiosa especfica, sua
viso terrvel da impossibilidade da cognio, seu assustador des-
conforto - palavra muito sua - em ser vivo, em ter corpo, em [cr

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 conscincia, em se saber destinado morte. Sob rodos os aspectos
Augusto dos Anjos sobrepe-se. solitariamente, aos seus mais ou
menos contemporneos presentes neste livro, numa altura inalcan-
ada. em que pese o grande ralenm de um Raul de Leoni e de
alguns outros nomes.
Em seguida a Augusto dos Anjos chegamos a Hermes Fontes,
cuja estria aos 20 anos de idade, em 1908, com ApouoS(~ foi um dos
maiores eventos literrios da poca no Brasil. Sergipano de origem
muito humilde, inteligncia precodssima, poeta dotado de grande
fora verbal e de um virruosismo mtrico e rInico consumado.
impo~,fvd classific-lo em qoalquer das duas escolas que pontifica-
vam na poca. Sua teoria formal anunciada no prefcio de ApoteOJ~J,
apont-lo-ia. sem dvida, como um parnasiano cardio, mas a sua poe-
sia em si mesma nega isso. Com o tcmpo, Hermes Fomes aproximar-
se- crescentemente do verso polimtrico, no do verso livre, e a ho-
menagem a Cruz e Sousa no belo sonem "O carvo e o diamante" no
pode deixar dvidas sobre a sua dvida para com o Simbolismo. Aps
a estria relllmbame, Hermes Fontes experimentar uma long-J e
dolorosa decadncia, atropelado pelo Modernismo - no esqueamos
da boutluk de Mrio de Andrade sobre Hermes Fomes e Martins
Fontes. to pouco fomes - at suicidar-se na noite de Natal de 1930.
Conterrneo e quase comempornco de Augusto dos Anjos, de
quem foi amigo na juventude e sobre quem deixou um importante
depoimento, Raul Machado, nosso pr6ximo poera, chegou a ter um
razovel nome nacional, estando hoje quase totahnente esquecido.
De seu mesmo ano Felipe d'Oliveira, outro poera que se
converter ao Modernismo, com seu livro lAnterna verrk, de 1926,
aps anos de atividade na revista Fon-Fon e da publicao de Vuia
~xtinta, em 191 I, COI11 urna poesia muito devedora do Simbolismo.
Apenas dessa primeira fase, por motivos bvios, so os poemas que
selecionamos, embora seu poema com justia mais famoso seja "O
epitfio que no foi gravado", do segundo e ltimo livro. difkil,
no caso de Felipe d'Oliveira, separar a obra da memria do homem
cultuada por seus comemporneos, a do dndi, do esportista, do
10
homem de grande bela.a fsica, do simpatil ...
ante gratuito da Revo-
luo de 1932, que o levou ao exlio e morte, em acidente de carro
na Frana, no ano seguinte.
Nascida em 1893, Gilka Machado teria, como Hermes
rome.'i, uma estria retumb;uue com Cristais partidos em 1915, con-
firmada por EstaMs de alma, de 1917, ano da estria de Manuel
Bandeira. O lado confessional da poetisa em sua situao de mulher,
seu feminismo evidente, o erotismo claro ou'difuso de muitos de
seus poemas, uma espcie de quase pan-erotismo, causaram grandc
impacto e at ceno escndalo na poca, o que manteve sempre acesa
a lembrana do seu nome, apesar de um crescente recolhimento at
a sua morte, em 1980.
Ronald de Carvalho, que, como Felipe d'Oliveira, e no
mesmo ano, se converteria ao Mo'dernisrno em 1926, com Toda
Amrica, deu incio sua obra com uma poesia na exata eqidis-
tncia das duas postulaes estticas dominantes da poca, como j
mencionamos, cspccialmclHe em Polmas (SOll~tos, de 1919, e em r./Ji-
gramas irnicos e sentim~ntais, de 1922. 'lendo sido UIll dos diretores
da revista Orpheu em Portugal, em 1915, ao lado de alguns auto-
res geniais, manteve-se fiel, at antes do seu ltimo livro, a uma
poesia mais em surdina. Diplomata, homem de requinrada cultura
europia. r.1lcceu em 1935, como chefc. de gabinete da Presidncia
da Repllblica, em conseqncia de um estpido acidcnle de auto-
mvel no centro do R..iode Janeiro.
Mineiro do Serro, Murilo Arajo estrearia em 1917, com A
galera. Poeta de obra vasta e constante, faria parte do grupo ligado
revista Festa. uma espcie de vertente c.1fioca do Modernismo, de
tendncia espiritualizante, sem jamais renegar sua genealogia simbo-
lista, jUnto a nomes como Tasso da Silveira e Ceclia Meireles. Fale-
ceu no Rio de Janeiro em 1980, mesmo ano de Gilka Machado.
Posio semelhante a do recm-mencionado Tasso da
Silveir;l, embora em seu caso o vis religioso, catlico. seja mais mar-
cante, c a variedade de registros menos rica que a de Murilo Arajo.
De 1895 o segundo grande nome da poesia pr-modernista
entrc ns, dcpois de Augusto dos Anjos, Raul de Lconi. De famlia
11
 rica. de grande beleza fsi(~l, assim como Felipe d'Oliveira, o amor penumbrista. Embaixador, deixou lima vasta obra poetlca, com

de Luz m~durrlletJ nasceu em Petrpolis e estreou em 191H com alguns ilHt'fessantcs ttulos em francs. Faleceu em Paris, em 1963.
uma plaquetu intitulada Ode fi um POt't'l morto, homenagem ao De 1902, o mesmo ano em que naSl:t' Carlos Drummond de
recm-falecido Olavo Bitae. que poderia indicar uma filiao par- Andrade, um ano aps o nascimenro de Ceclia Meireles. dois depois

nasiana que no se confirma, sendo inclusive esse poema escrito em do nascimento de Murilo Mendes - dados puramente curiosos sobre

versos poiimlricos, forma a que voltaria em muiros outros do seu o destino das geraes - o poela carioca Moacir de Almeida, jorna-

livro principal. sempre nUllla indedso que nem se afasra do verso lista oriundo de famlia simples do subrbio. que morreria tubercu-

medido nem alcana o verso livre. I.uz mediterrnea, publicado em loso com apenas 23 anos, em 1925, deixando um nico e poderoso

1922, ano da Semana de Arte Moderna, um dos grandes livros da livro de versos, GrilOS hrbilros, do ano de sua mone, reunindo mui-

poesia brasileira, embora na nossa opinio rnuiw mais nos sonetos [Os poemas que publicara desde bastante jovem na imprensa. A das-

_ cmre os quais, por isso mesmo, fizemos a nossa sclco - do que sific.1.10 estrica de Moacir de Almeida das mais difceis. Ainda que
nos versos polimrcicos j mencionados, onde a aparenre maior formalmenre bastanrc prximo do Parnasianismo. sua poesia. de po-

lihcrdade formal parece conduzir o pocta a um ceno prosasmo sen- derosa fora verbal, parece toda dominada por urna espcie de

tencioso, de que os sonetos se encontram perfeitamente livres merc Romantismo subjacenrc - diramos mesmo Condoreirismo - que faz

da fluncia Illusical de todos eles. Gu:udando uns poucos traos do dda um caso sui gellrris. A excelncia formal e o poder de seus versos

Parnasianismo. com traos simbolistas bem mais marcantes, Raul de s nos podem fazer lamentar a sua to precoce desapario, no

Leoni um dos poetas mais e1egame.'i - coisa difcil de definir, mas havendo outra dassifica.io para a sua obra do que justamente a que

fcil de perceber - da poesia brasileira. a grande distncia do barro- por cronologia aqui lhe outorgamos.

co, pIctrico. desesperado e s va.e'i alucinado Augusto dos Anjos. Do mesmo ano e tambm do Rio de Janeiro Oncstaldo de

pelo qual cle nutria, alis, uma grande admirao. Um dos maiores Pennafon, com quem fechamos a presenre alHologia. l-::Streando em

sonetistas bmsileiros, talve'/. suas melhores qualidade.5 possam ser 1921 com Escombros floridos. sua poesia se aproximar mais rarde de

percebidas em um soneto magistral como "Eugenia" (tambm no~ certas vertentes do Modernismo, sem nune.1 se afasl~lr totalmente.

meado "Argila"), sem dvida um dos mais eficw:s poemas para cor- no entamo, da esttica algo hbrida do momento de sua estria.

tejar uma mulher de que temos notcia. Grande amigo de Rodrigo Ensasra, tradutor bastante famoso de teatro e poesia. Onestaldo de

de Melo Franco de Andrade e de Manuel Bandeira, tuberculoso, e, Pennafort faleceu na sua cidade naral em 1987.

no dizer deste lhimo, mau doente, por no se conformar ferrenha De todos os poetas aqui reunidos, por motivo mais do que

disciplina que exigia ento a cura da molstia. Raul de Lconi mor- compreensvel. escolhemos quase absolulameme poemas que per-

reu aos 31 anos, em 1926. deixando posio assegurada no corpo da tencessem, esttica e cronologicamente, ao perodo coberto por esta

poesia brasileira. antologia. por mais variada ou profcua que tenham sido posterior-

Ribeiro Couto, que estreou em 1921 com O jardim das con- mente suas obras, elllre aqueles que tiveram condies biogrficas

fidblcias. foi outro autor que aderiu ao Modernismo, talvez de para isso.
forma mais visvel em sua prosa de fico do que em sua poe",ia, que
Akxei Bueno
nunca se afastou totalmente de Ullla musicalidade muito prxima
do Ps-simbolismo e de uma ambincia que poderamos dizer

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