OUSPENSKY E O ESPAO TEMPO (MUSICAL)

ROBERTO VICTORIO
 Pietr Ouspensky, filsofo e matemtico russo, e uma das mais brilhantes mentes do sculo XX,
foi um dos pensadores que mais se aproximou da compreenso desses dois conceitos enigmticos que,
ainda hoje, se mostram como dois grandes mistrios insondveis: o espao e o tempo.
Atravs de idias e esquemas bastante objetivos, no to comuns em propostas de alguns
pensadores que investigaram estes conceitos, Ouspensky contemporneo de Einstein, mas
paradoxalmente desvinculado do mundo acadmico prenunciou, na primeira dcada do sculo XX,
inmeros conceitos que revolucionariam a trajetria cientfica das dcadas subsequentes e,
particularmente, a nova percepo de tempo e de espao como entidades indissociveis, que formariam
o sustentculo das teorias da nova fsica, impulsionada pela teoria da relatividade.
Para falar de espao e de tempo na msica, se faz necessrio, para uma melhor compreenso e
reflexo desses conceitos to abrangentes, um vislumbre (ainda que breve) da vertente cientfica, pelo
eixo da fsica relativista, que situa o espao e o tempo como uma nica realidade quadridimensional, ou
seja, o tempo como uma quarta coordenada do espao (tridimensional) que se expande.
Einstein coloca que o espao um continuum tridimensional [...] do mesmo modo, o mundo
dos fenmenos fsicos naturalmente tetradimensional no sentido do espao-tempo, pois ele
composto de acontecimentos individuais, cada um dos quais descrito por quatro nmeros, a saber, trs
coordenadas espaciais e uma coordenada temporal.
O conceito de espao tempo (1) - que gera um novo patamar dimensional onde o tempo surge
como direcionador dos referenciais espaciais mostra que o espao no (apenas) tridimensional e que
o tempo no uma entidade isolada que se manifesta independentemente das ocupaes espaciais.
Ambos, na teoria da relatividade, se encontram intimamente conectados na formao de um continuum
quadridimensional, que projeta imagens no mundo da tridimensionalidade e que so captadas pelo
sentido da viso.
Com relao msica, percebemos que o espao e o tempo surgem em funo da leitura que os
sentidos tridimensionais submetem a esses dois conceitos - da mesma forma como na fsica,
absolutamente interligados - quando percebidos como uma nica fonte geradora que permite o ingresso
em outra dimenso de atuao.
lgico que, quando nos referimos ao espao da msica, estamos nos dirigindo, automaticamente,
ao espao bidimensional (e no sonoro) da partitura que, independente das inmeras variantes de
notao, nunca sai do universo dos planos.
Quando passamos para a esfera da audio ou materializao deste espao bidimensional
imediatamente surge um espao quadridimensional ( e totalmente virtual) que se instaura com a
insero do tempo, como um elemento que - com as diferentes leituras individuais proporcionadas pelo
deslocamento espacial - acaba por gerar o continuum musical, que tridimensionalmente traduzido
atravs das possibilidades tmbricas (como principal elemento formador da noo de profundidade
tridimensional), dos silncios, dos entrelaamentos (rede) planimtricos, das intensidades, das duraes
e dos movimentos que compem a teia perceptiva que chega aos nossos ouvidos nesta transcodificao:

(1) Termo criado pelo fsico russo Herman Minkowsky, e anunciado em conferncia realizada pelo mesmo em 1908, e que
foi absorvido por Einstein, na teoria da relatividade (Especial e Geral) oito anos depois.
visual / bidimensional (notao) __________ sonora / tetradimensional (msica)

tempo perceptivo individual (intersticial) / tridimensional

No que diz respeito ao espao e ao tempo na msica, como conceitos virtuais, Sussane Langer
estabelece uma hierarquia perceptiva entre ambos, colocando o espao como subordinado ao tempo,
quando, na verdade, no mbito da materializao sonora, o espao (tridimensional) e o tempo (como
entidade formadora dos referenciais temporais) so absolutamente indissociveis. Temos ento, nas
palavras da autora, o seguinte: o espao da msica nunca se faz totalmente perceptvel, como o a
textura do tempo virtual [...] o espao na msica, uma iluso secundria, mas primria ou secundria,
ele completamente virtual [...] o espao virtual simplesmente surge da maneira pela qual o tempo
virtual desenrola-se nesta ou naquela obra individual surge e de novo eclipsado.
Ouspensky, ao contrrio, define de forma contundente a conexo entre espao e tempo como
fronteira da tetradimensionalidade, da seguinte forma: os movimentos no espao tridimensional, isto
, todos os nossos movimentos mecnicos e as manifestaes das foras fisico-qumicas a luz, o som,
o calor, etc so apenas as nossas sensaes de algumas propriedades, incompreensveis para ns, dos
slidos tetradimensionais [...] o tempo, assim como o espao, no flui. Ns que estamos passando,
caminhantes, num universo tetradimensional.

Partindo da idia de que o tempo se apresenta como a quarta coordenada do espao, ou a quarta
dimenso dos planos tridimensionais que comeam a se expandir, em funo da nova coordenada,
Ouspensky estabelece um espao-tempo hexadimensional a partir de um duplo seccionamento
tridimensional (espacial / temporal) que parte da dimenso zero (ponto) e culmina na sexta dimenso
(infinito), como segue:

PONTO dimenso zero (D0)

ESPAO TRIDIMENSIONAL

LINHA dimenso 1 (D1)

PLANO dimenso 2 (D2)
SLIDO dimenso 3 (D3)
 TEMPO TRIDIMENSIONAL

CRCULO dimenso 4 (D4) linha do tempo

MOVIMENTO NO CRCULO dimenso 5 (D5) superfcie do tempo
CAMINHO DE SADA DO CRCULO dimenso 6 (D6) slido do tempo

Partindo desta disposio, apresentada por Ouspensky na formao de um espao tempo

hexadimensional, criamos um esquema que facilita a percepo das duplas tridimensionalidades (que
se fundem) a partir da reapresentao dos modelos espaciais na realidade, agora, imantada pelo tempo;
ou seja, a linha, a superfcie e o slido em movimento de expanso sobre um referencial temporal, que
no se projeta mais no referencial tridimensional Euclidiano, e sim, em um novo espao tempo
absolutamente curvo, ou infinitamente encurvado, a partir da gravidade, como o terceiro patamar da
relativizao, que estabelecido com a formao dos slidos (ou terceira materializao tridimensional,
juntamente com o espao e o tempo), criando uma mtua atrao entre os corpos e, consequentemente,
encurvando o espao entre eles (Fig.1) e projetando estas ocupaes tridimensionais em um espao no
mais planimtrico e esttico, e regido pelo tempo, ou pelo continuum proporcionado pela virtualidade
espao temporal.

D5
D6 D4

(Tempo)

D0

(Espao)

D1 D3
D2
(Fig. 1)

Este esquema mostra os prolongamentos entre as duplas tridimensionalidades, como extenses

dos referenciais espaciais (Euclideanos) que se projetam na tridimensionalidade temporal, onde, por
exemplo, D1 (linha) como um corpo unidimensional estaticamente posicionado no espao
tridimensional, projeta-se em D4 como um slido em expanso temporal (em linha curva) em direo
ao futuro e ao passado.
 Essa noo de tempo como quarta dimenso do espao e que estabelece uma linha temporal
que une ou que possibilita a leitura o passado e o futuro a partir do presente, que se estende,
apresentado por Ouspensky e posteriormente reeditado por Merleau Ponty que traa o tempo no
como uma linha, mas como uma rede de intencionalidades. Uma rede (ou um slido em movimento)
que une passado e futuro atravs de mltiplas retenes dos deslocamentos, como um alargamento do
espectro perceptivo que se manifesta intersticialmente na formao desta mesma rede de
acontecimentos.
Fica claro que, a linha, como rede de intencionalidades de Merleau Ponty, e a linha de
tempos que expande o slido tridimensional em um continuum espao tempo quadridimensional de
Ouspensky, e que vai formar toda a estrutura da fsica relativstica, so as mesmas linhas, imantadas
pelo tempo e com a mesma funo de expanso rumo ao infinito.

Temos ento, a partir do esquema da figura 1, a seguinte leitura dos patamares dimensionais:

D0- ponto / pr-materialidade

D1- linha / alargamento do espao unidimensional
D2- plano / ocupao planimtrica bidimensional
D3- slido / mundo tridimensional / pr-temporalizao
D4- expanso do slido na linha temporal
D5- interpolao dos slidos no plano temporal
D6- Infinito incomensurvel hexadimensional / simultaneidade dos tempos

Percebemos que as dimenses 1, 2 e 3 (do espao) so ocupaes estticas e simples projees

passivas de corpos que se movimentam no tempo, como sombras da quadridimensionalidade; e as
dimenses 4, 5 e 6 (do tempo) so ocorrncias em movimento e expanso em um universo curvo
que projeta flashes no universo tridimensional e que so lidos como momentos do tempo.
Ouspensky coloca que, s podemos falar a respeito do tempo por meio de smbolos, porque sua
essncia inexprimvel para ns e o seu significado oculto no pode ser expresso em palavras. To
logo descobrimos que tempo e espao so apenas as propriedades da nossa receptividade meta
sensorial, ou numnica, conclumos que o conceito do espao tempo existe em uma esfera que
transcende os limites da perceptibilidade sensorial humana.
O autor faz uma leitura das trs dimenses temporais (D4, D5 e D6) bastante esclarecedora,
quando diz que a quarta dimenso a sequncia dos momentos de realizao de uma possibilidade; a
quinta dimenso a linha da existncia eterna ou a repetio das possibilidades realizadas; e a sexta
dimenso a linha de realizao de todas as possibilidades.
Mario Sanches, importante fsico e pensador brasileiro, tambm faz uma leitura que muito se
assemelha ao modelo de disposio dimensional de Ouspensky, discriminando os diversos patamares
em coordenadas dimensionais, da seguinte forma:

C0- abstrato / dimenso nula

C1- comprimento / intervalo / domnio das linhas
C2- largura / superfcie / domnio das reas
C3- altura / volumes / domnio dos espaos
C4- tempo / velocidades / domnio dos tempos
C5- vibrao / freqncia / domnio da conscincia
C6- liberdade / harmonia / domnio do infinito
 O esquema dimensional antecipado por Ouspensky, e que aos poucos foi sendo assimilado pela
nova fsica - ou que foi sendo gradativamente confirmado pelas descobertas da fsica a partir da teoria
da relatividade - pode ser transplantado para o universo da msica, em diferentes estgios que
correspondem s diferentes dimenses que surgem com as ocupaes espaciais e temporais, como
segue:
D0- vcuo conceptivo
D1- concepo da obra
D2- partitura acabada (notao)
D3- percepo planimtrica da obra (individual)
D4- obra imantada pelo tempo (continuum)
D5- variantes temporais (na obra) possibilidades de outro(s) continuum(s)
D6- todas as obras / todos os tempos

Tanto no esquema proposto para a fsica relativista, quanto no esquema musical / dimensional,
percebemos a conexo entre os extremos (D0 / D6) como um eterno retorno, diferenciado apenas pela
proporo.
D0, como um ponto que prenuncia a materializao ou como a dimenso zero, que a prpria
representao do mundo infinitesimal, igualmente incomensurvel como o infinito (D6), como
simultaneidade de tempos em um universo hiper expandido em todas as direes e que se fecha em
nico ponto, que pode ser hexadimensional ou adimensional.
No universo da msica, o vcuo conceptivo (D0) representa a aglutinao de todas as obras (D6)
e todos os tempos, como um universo adimensional, ou ponto de partida pr-conceptivo, inundado de
informaes que comporo o processo de criao da obra.
Esse vcuo conceptivo inundado de informaes est intimamente associado memria (musical) e
ao vcuo (fsico), igualmente inundado de partculas subatmicas - absolutamente inconcebveis
percepo tridimensional que vo compondo o mundo material e paradoxalmente existindo na hexa e
na adimensionalidade.

Em suma, temos que admitir que nesta trama espao-temporal, que se descortina tanto na fsica
relativista quanto na msica e a transposio de eventos que existem em um mundo virtual /
quadridimensional para realidades tridimensionais os nossos referenciais sensoriais, que atuam como
filtros neste processo, se mostram por demais precrios e longe de uma verdadeira compreenso deste
patamar dimensional, em que o tempo e o espao so indissociveis e a velocidade da luz, como um
dos vetores da teoria da relatividade e o nico constante, o limite perceptivo e delineador da fronteira
entre o espao tridimensional e o tempo tridimensional.

Ouspensky define essa incapacidade perceptiva temporal, quando diz que essa sensao
incompleta do tempo (da quarta dimenso) a que obtemos atravs dos sentidos tridimensionais nos
d a impresso do movimento, isto , cria a iluso de um movimento que no existe de fato, mas em
cujo lugar s existe verdadeiramente a expanso numa direo inconcebvel para ns.
 O espao tempo da fsica relativista e da msica, como processos conceptivos, corresponde a uma
dimenso mais elevada onde todos os eventos acham-se interligados em um continuum
quadridimensional, no qual as interligaes (de partculas e de eventos sonoros) podem se estender em
qualquer direo. Rumo ao infinito incomensurvel. Rumo ao mundo dos homens.

Swami Vivekananda define de forma bastante esclarecedora a impossibilidade de se

compreender o espao e o tempo pela via tridimensional quando diz que: o tempo, o espao e a
causalidade assemelham-se ao vidro atravs do qual se v o Absoluto [...] no Absoluto, inexistem o
tempo, o espao e a causalidade.

Bibliografia

EINSTEIN, Albert. A teoria da relatividade especial e geral. Ed. Contraponto. Rio de Janeiro. 1999
LANGER, Sussane. Filosofia em nova chave. Ed. Perspectiva. So Paulo. 1989
MARIO, Sanches. Einstein, o campo unificado. Ed. Imery. Goinia. 1984
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da percepo. Livraria Freitas Bastos. Rio de Janeiro.
1979
OUSPENSKY, Pietr. Tertium Organum. Ed. Pensamento. So Paulo. 1983
________________ Um novo modelo do universo. Ed. Pensamento. So Paulo. 1987
VIVEKANANDA, Swami. Raja Yoga. Ramakrishna Vivekananda Center Editions. New York. 1981