Tcnicas estructurales del S.

XX
6to semestre
Frida Hidalgo Mancillas
Density 21.5
Edgar Varse

Edgar Vars (Pars, 22 de diciembre de 1883 Nueva York, 6 de noviembre de

1965), compositor francs del S.XX. Desarroll la msica concreta*. Estudi con
Vincent dIndy en la Schola Cantorum de Pars en 1909 y con Charles Widor en el
Conservatorio de Pars, luego viajo a San Petersburgo donde conoci a R. Strauss
y F. Busoni. En 1913 regres a Pars y en 1915 emigr a California. No hay registro
de sus obrad de esta etapa, con excepcin de su pieza orquestal Bourgogne
(1908).

La msica de Varse se caracteriza por enfatizar tanto timbre como ritmo. De ella
se acu el trmino de sonido organizado para hacer referencia a su propio esttica
musical. Su concepcin de la msica maneja una visin del sonido como materia
viva y del espacio musical abierto en lugar de limitado. Su obra creativa comienza
con Amriques para gran orquesta (1921) con la cual establece nuevos mundos
de sonido influenciados por el estilo de Debussy y Stravinsky, acordes framente
disonantes, polifona rtmicamente complejas para percusiones y vientos y formas
musicales en continua evolucin.

De 1928 a 1948 tuvo una estancia en Pars donde escribi su conocida pieza
Ionisation para orquesta de percusin (1931). Se interes tambin por los
instrumentos electrnicos y escribi ara dos theremines, bajo, metales, teclados y
percusin en Ecuatorial (1934). El solo de flauta de Density 21.5 (1936) fue su
ltima obra terminada en las siguientes dos dcadas. Sus mayores influencias
musicales: Scriabin, Satie, Debussy, Berlioz y Strauss.

*Es un gnero musical establecido por Pierre Schaeffer en los estudios de radio fusin
francesa en 1929. Esta ligada a la descontextualizacin de un sonido fijndolo en un
soporte (digitalizandolo o en ese tiempo grabndolo en una cinta), con el fin de tratar
este de sonido de manera separada para poder manipularlo.
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Density 21.5 Fue escrita en enero de 1936 a peticin del flautista Georges
Barrre para la presentacin de su nueva flauta chapada de platino, material cuya
densidad es de 21.5 g/cm3, de ah el nombre de la pieza. Este instrumento se
caracteriza por su sonido, de un brillo oscuro, fuerza y una excelente respuesta.
Segn Pierre Yves-Artaud, esta obra est escrita contra la flauta, anuncia lo que
llegara a ser la flauta en el S.XX: gran diversidad de ataque, variedad y colores.
Fue una pieza impulsora de las tcnicas extendidas en la flauta, comenzando por el
slapping*.

Lo que Varse utiliza como material para la construccin de la pieza son intervalos
y dinmicas. Los intervalos utilizados son tritonos, terceras menores y mayores. La
pieza se divide principalmente en dos ideas sucesivas que dan lugar a tres
secciones: la primera idea es de un ritmo binario y de estructura modal, la cual
anuncia y concluye la composicin, por lo cual se convierte en la primera y tercer
seccin de la obra (primera seccin: compases 1 - 24, tercer seccin: compases 41
- 61). La segunda idea es de ritmo ternario y estructuralmente atonal, presta su
elasticidad a los cortos desarrollos que se sitan entre las reiteraciones de la
primera idea (compases 24 - 40). Las tres diferentes secciones son determinadas
por el intervalo predominante en ellas. Para su interpretacin se exige que se
respeten estrictamente los ritmos y los tempos.

La pieza comienza con el motivo principal con las notas Fa-Mi-Fa#. Este es un
motivo tanto meldico como rtmico y se utiliza en variar partes de la pieza para
determinar cuando se esta en la primera idea. Consiste en un tiempo de compas
subdividido en dos semicorcheas y una corchea compuestas de un intervalo de
segunda menor, seguido por uno de segunda mayor. Este motivo es comparado
con el tan icnico comienzo de Syrinx de Debussy por su movimiento de corchea y

* El slapping es una de las tcnicas extendidas de la flauta que consiste en golpear

las llaves en la posicin de digitacin de la nota a tocar en el momento de atacar
la misma, con una articulacin muy marcada.
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semicorcheas, solo que aqu lo encontramos con la rtmica inversa. Este motivo
tiene una intencin magntica de subir del Mi al Fa# y de hecho a lo largo de los
primeros diecisiete compases tenemos un claro ascenso cromtico desde el Fa#4
a Sol6, con una pequea interrupcin en el compas 8, donde salta un tono completo
de Sib a Do. Durante estos diecisiete compases podemos observar claramente
como esta lleno de intervalos de tritono (Do# - Sol, Re - Sol#, Re# - La, Sib - Mi)

Los siguientes seis compases (18 - 23), son un pequeo puente a la segunda idea
o seccin. Se compone de tres pequeas frases centradas en la nota Si, por lo cual
a este fragmento se le conoce como frases en Si. La nota Si en su modo natural
no es presentada en la pieza hasta este momento, por lo cual es considerado como
un nuevo elemento y pretende causar sorpresa en el espectador. La primera frase
va del compas 18 al tercer tiempo del compas 19, la segunda va de la anacrusa del
20 al tercer tiempo del 21 y por ltimo la anacrusa del 22 al compas 23 marcan el
cierre con un Si# que deja en suspenso la msica. La estructura de estas frases
circula en la siguiente figura:

Despus de este puente finalmente entra la segunda seccin, la cual comienza con
un juego de slapping, intervalos de tercera menor (Do# - Mi) y silencios misteriosos
(24 28), seguido por dos compases de carcter polifnico, como un juego entre
dos voces en el registro agudo y medio de la flauta, acompaado con un cambio de
tempo mas lento, a 60 la negra, que agrega ms movimiento a la pieza (29 31).
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Seguido de esto viene un segmento en el registro agudo que regresa al tempo inicial
(72). Este no es el climax de la pieza, pero realmente quiere dar la sensacin de un
instrumento de metal que toca sucesivamente las notas Si-Fa#-La en un pequeo
grito desesperado (Fa#-La siguen representando las terceras menores
caractersticas de esta segunda seccin), finalizando en un Do fff, donde vuelve a
cambiar el tempo a 60 (32-36). En los siguientes compases va bajando la intensidad
de la dinmica, calmando la desesperacin con algunos acentos que resaltan
destellos del recuerdo lleno de adrenalina. En el compas 39 se puede ver una clara
prolongacin del motivo principal sobre las notas del segundo y tercer tiempo (Mib
Re Reb - Mib).

Finalmente en el comps 41 llegamos a la ltima seccin, retomando el motivo

principal medio tono mas arriba y volvemos a tempo de 72. Vuelven a aparecer los
tritonos en un nmero muy pequeo, pero marcando la continuacin de la primera
idea. Los intervalos de tercera menor prevalecen pero con mayor frecuencia del
comps 45 al 49, haciendo que el oyente registre bien este intervalo ya que creara
contraste mas adelante con las terceras mayores del final. Del 51 al 53 tenemos un
tritono de Do a Fa# que se repite tres veces, creando tensin y expectativa para
llegar finalmente a la primera tercera mayor: Do Mi, la cual se repite dos veces
mas para desencadenar en una cascada ascendente de terceras mayores
compuestas por una serie de nueve notas (Do-Mi-Re-Sib-Fa#-Do#-Re#-Mi#-Sol),
que dan pie al tritono final con el que acaba la pieza (Mi#-Si), en un Si natural agudo.

Density 21.5 no es considerada una pieza para flauta, si no una pieza de Varse.
El impacto dramtico the la obra re defini a la flauta como un instrumento de gran
capacidad y fuerza musical.
-Patricia Spencer - Density 21.5: An Introductory Lesson
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