Escalas de Guitarra

bvio que decorar todas elas ser uma tarefa quase impossvel... mas a ttulo de aumentar
nossas possibilidades em compor e tambm em ampliar nossos conhecimentos tericos, essencial
que saibamos da existncia de todas elas.
Se vc. est se perguntando: "Ser que eu terei que montar cada uma das Escalas para tirar
algum proveito?" - infelizmente a resposta sim... Ou pelo menos entend-las e fazer a
transposio por todo o brao. Campos Harmnicos sobre o resultado das frmulas tambm sero
teis.
Resumindo, o artigo tambm se inclui nesta nova fase de conceitos de Intermedirio para
Avanado, o que, necessariamente, nos leva a perguntar: "estou completamente interado com
todos os conceitos vistos anteriormente?" - se vc. respondeu no, guarde este artigo pra depois, e
retorne s lies antigas... Se vc. respondeu SIM!!!!! - delicie-se com estas Escalas!
Para facilitar a montagem das Escalas nos diversos tons, estou colocando uma Tabela de
Graus, para cada um dos 12 tons - assim ficar "bico" seguir cada frmula e ir anotando as Escalas
obtidas:

I II III IV V VI VII VIII

=============================================================
C D E F G A B C
Db Eb F Gb Ab Bb C Db
D E F# G A B C# D
Eb F G Ab Bb C D Eb
E F# G# A B C# D# E
F G A Bb C D E F
F# G# A# B C# D# E# F#
G A B C D E F# G
Ab Bb C Db Eb F G Ab
A B C# D E F# G# A
Bb C D Eb F G A Bb
B C# D# E F# G# A# B
=============================================================
(OBS.: vou utilizar numerais cardinais, ao invs de romanos; para montar a Escala, s seguir as
frmulas e encontrar a nota correspondente na Tabela; OS EXEMPLOS ESTO TODOS NO TOM "C")

1) ESCALAS BSICAS:

Maior: C
1-2-3-4-5-6-7
explo: C - D - E - F - G - A - B - C
e||----|-7--|-1--|----|-2--|----|-3--|
B||----|----|-5--|----|-6--|----|----|
G||----|-2--|----|-3--|-4--|----|----|
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----|
A||----|-3--|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|----|----|
[8]

*(o TAB mostra o traste [8] p/ exemplificar o Tom C, na 8a. casa, mas lembre-se: qqer. conceito
baseado em intervalos, como no caso, Escalas, mantm as mesmas caractersticas se deslocarmos
TODO o desenho para a esquerda ou para a direita. O mesmo desenho com a tnica 1 na 3a. casa,
por exemplo, nos daria a Escala de Sol Maior = G. Nos prximos TAB's, no vou citar a casa, ou seja,
para obter o Tom desejado, s posicionar a tnica na 6a. corda e na casa correspondente ao Tom)

Menor Natural: Cm (C Elico)

1-2-b3-4-5-b6-b7
C - D - Eb - F - G - Ab - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|-b6-|----|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|-b6-|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|

7a. Dominante: C7 (C Mixoldio)

1-2-3-4-5-6-b7
C - D - E - F - G - A - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|----|-3--|-4--|----|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|-3--|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|----|----|

7a. Dominante Menor: Cm7 (C Drico)

1-2-b3-4-5-6-b7
C - D - Eb - F - G - A - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|

Menor Meldica: Cm Meldica

1-2-b3-4-5-6-7
C - D - Eb - F - G - A - B - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|----|-7--|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|

Menor Harmnica: Cm Harmnica

1-2-b3-4-5-b6-7
C - D - Eb - F - G - Ab - B - C
e||----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|-b6-|----|----|-7--|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|
A||----|----|-4--|----|-5--|-b6-|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|

Esta ltima Escala, Menor Harmnica, tem um "clima" muito extico, totalmente "down", e
alm de proporcionar solos muito diferenciados, permite vrias digitaes diferentes, que devem ser
exploradas, devido aos saltos de 1 1/2 tom (3 casas).
Notem que as Escalas Dominantes em 7a. Maior e Menor nada mais so do que os Modos
Mixoldio e Drico derivados do Tom (no caso, C) - mas com nova nomenclatura, que deixa mais
explcito quais as notas modificadas (C7 - escala maior com 7a. dominante e Cm7 - escala maior c/
7a. dominante e 3a. menor).
Estas Escalas so bsicas, e DEVEM ser dominadas a fundo, em todos os tons (lembrem-se
que os BOXES so transferveis por todo o brao, baseando-se sempre na nota Raiz ou Tnica).

2) ESCALAS PENTATNICAS
As Pentatnicas so a base dos solos de Blues e Rock; so assim chamadas porque contm,
basicamente, apenas 5 notas - por isso, PENTAtnicas. Mas existem as Pentatnicas expandidas, que
contm outras notas alm das bsicas, tambm muito usadas.

Pentatnica Maior:
1-2-3-5-6
C-D-E-G-A-C
e||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|
B||----|----|-5--|----|-6--|----|----|
G||----|-2--|----|-3--|----|----|-5--|
D||----|-6--|----|----|-1--|----|-2--|
A||----|-3--|----|----|-5--|----|-6--|
E||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|

Pentatnica menor (ou Penta de Blues):

1-b3-4-5-b7
C - Eb - F - G - Bb - C
e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----|
G||----|----|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|

Pentatnica Expandida:
1-2-b3-4-b5-5-6-b7
C - D - Eb - F - Gb - G - Ab - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|-b5-|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|

3) ESCALAS DE BLUES

as Escalas de Blues possuem um "sabor" especial, basicamente por possuirem a 3a. menor e
habitualmente serem tocadas sobre acordes Maiores - por isso o blues no tem uma caracterstica
tonal muito bem definida, e este o seu diferencial. Outra caracterstica do blues ser vista mais
adiante, quando tratarmos sobre Harmonia de Blues (o chamado "12 bars Blues"), quando notaremos
que mesmo no usando 2a. e 7a. na escala de blues, os acordes esto presentes na progresso.

Penta de Blues:
1-b3-4-5-b7
C - Eb - F - G - Bb - C
(forma mais simples)
e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----|
G||----|----|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|

Blues Expandida:
1-2-b3-4-b5-5-6-b7
C - D - Eb - F - F# - G - Ab - Bb - C
(inclui tons Maiores e menores; no usada em qualquer caso - seus ouvidos devem julgar...)
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|-b5-|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|

Blues Bsica:
1-b3-4-b5-5-b7
C - Eb - F - F# - G - Bb - C
(a mais usada - DEVE fazer parte do seu repertrio)
e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----|
G||----|----|-b3-|----|-4--|-b5-|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|

Blues c/ 7a:
1-b3-4-b5-5-b7-7
C - Eb - F - F# - G - Bb - B - C
(igual Bsica, mas com um "passing tone" -nota de passagem- preenchendo o espao entre a
7a.bemol e a tnica - recomenda-se um slide da 5 p/ b7 na 2a. corda)
e||----|-1--|----|----|-b3-|----|-4--|
B||----|-5--|----|----|-b7-|-7--|-1--|
G||----|-b3-|----|-4--|-b5-|----|----|
D||----|-b7-|-7--|-l--|----|----|----|
A||----|-4--|-b5-|-5--|----|----|----|
E||----|-1--|----|----|-b3-|----|----|

Blues Mixoldia:
1-b3-3-4-b5-5-b7
C - Eb - E - F - F# - G - Bb - C
(uma variao cheia de passing tones, muito usada, tanto pelo efeito proporcionado quanto pela
faciliade de digitao - note as sequncias de 4 notas seguidas como numa diatnica)
e||----|-1--|----|----|-b3-|-3--|-4--|
B||----|-5--|----|----|-b7-|----|-1--|
G||----|-b3-|-3--|-4--|-b5-|----|----|
D||----|-b7-|----|-l--|----|----|----|
A||-3--|-4--|-b5-|-5--|----|----|----|
E||----|-1--|----|----|-b3-|----|----|

Blues Maior "soft":

1-2-b3-3-5-6
C - D - Eb - E - G - A - C
( chamada de soft pq. no possui a 7a., e Maior por conter a 3a. maior. mais um "running"
(lick de "fuga" de um ponto para outro do brao durante um solo) do que uma Escala, mas to
usada que acaba entrando na lista. Note que da tnica na 6a. corda at chegar tnica da 1a. corda
vc. salta 12 casas - utilize slides e hammers on/off para conseguir digit-la com rapidez. Aps
domin-la, ser muito utilizada para "passear" pelo brao...)
e||----|----|----|----|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|-1--|
B||----|----|----|----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|
G||----|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----|----|----|----|
D||----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|
A||----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----|----|----|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|----|----|

Blues Maior "soft" extendida:

1-2-b3-3-5-b6-6
C - D - Eb - E - G - Ab - A - C
(igual a anterior, com a incluso do passing tone b6 - timo efeito)
e||----|----|----|----|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|-1--|
B||----|----|----|----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|
G||----|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|----|
D||----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|
A||----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|----|----|

4) ESCALAS DIMINUTAS

As Escalas Diminutas so tambm chamadas de Escalas "Simtricas", pois entre as notas

segue-se um padro tom inteiro, meio-tom, tom inteiro, meio-tom, etc...
Diminuta Completa: Cdim
1-2-b3-4-b5-b6-6-7
C - D - Eb - F - F# - Ab - A - B - C
e||----|----|----|----|----|----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|
B||----|----|----|----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|
G||----|----|----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|----|
D||----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|----|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|----|----|----|----|----|
Trabalhada simetricamente, esta escala tem uma particularidade - note o "desenho" que as notas
fazem na escala: duas notas juntas, espao, duas notas juntas, espao... alm de fcil, tima para
saltos de oitavas e percorrer distncias no brao. Na descendente, a cada corda que descemos, o
desenho comea uma casa para a frente, com exceo do pulo da 3a. p/ a 2a., quando
pulamos 2 casas.

Diminuta em Tercinas: Cdim

1-2-b3-4-b5-b6-6-7
C - D - Eb - F - F# - Ab - A - B - C
e||----|-7--|-1--|----|----|----|----|
B||----|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
a mesma Escala, com as mesmas notas, mas tocada em forma de BOX, de 3 em 3 notas, por
corda.
Proporciona um efeito mutio bom tocada rapidamente com hammers on/off em grupos de 3 notas com
uma pequena pausa entre um grupo e outro (tercinas). Novamente vemos a "simetria" do desenho
formado pelas notas: nota-espao-nota-nota; nota-nota-espao-nota...

Diminuta Arpeggio: Cdim Arpeggio

1-b3-b5-6
C - Eb - Gb - A - C
e||----|----|-1--|----|----|----|----|
B||----|-b5-|----|----|-6--|----|----|
G||----|----|-b3-|----|----|----|----|
D||----|-6--|----|----|-1--|----|----|
A||----|----|----|-b5-|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
Mais fcil de todas, tambm a mais usada. Tente us-la sobre acordes de Vdim7 (no caso de C, seria
Gdim7). Tambm fica muito boa sobre uma progresso VI7, I7, IIIb7, Vb7 (no caso de C, seria: A7,
C7, Eb7, F#7).

Dominante-Diminuta (ou dom-dim):

1-b2-b3-3-b5-5-6-b7
C - Db - Eb - E - Gb - G - A - Bb - C
e||----|-1--|-b2-|----|-b3-|-3--|----|
B||----|-5--|----|-6--|-b7-|----|----|
G||----|----|-3--|----|-b5-|----|----|
D||----|-b7-|----|-1--|-b2-|----|----|
A||----|----|-b5-|-5--|----|-6--|----|
E||----|-1--|-b2-|----|-b3-|-3--|----|
Use-a sobre os acordes derivados da V = (no caso de C) = G7, G7b9, G7#9...

5) ESCALAS DIATNICAS

As Escalas Diatnicas, se que podemos cham-las de Escalas, so teis para cobrir todos os
tons disponveis de um ponto a outro do brao do instrumento. Alm de constiturem timos
 "preenchimentos" (se usadas com sabedoria, preciso, velocidade e bom gosto), so tambm um
exerccio para os seus dedos.
(Obs.: no colocarei os graus, porque, obviamente, como vero, TODAS as notas possveis so
usadas... o que interessa o DESENHO formado - e voc usar estes movimentos para "ligar" dois
pontos de uma Escala que estar usando, OK?)
Note os dois pontos marcados como (T) - a tnica da Escala que voc estar utilizando. A
Escala Diatnica serve, simplesmente, para levar voc, com um efeito muito interessante, da Tnica
que inicia at a Tnica que termina esta "viagem" de notas. Uma terceira (T) foi colocada no meio,
caso voc deseje parar por ali...

Diatnica iniciando na Tnica da 6a. corda:

e||---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|
B||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
G||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|

Diatnica iniciando na Tnica da 5a. corda:

e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|
B||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
G||---|---|-x-|-x-|(T)|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
D||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
A||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
(Nos grupos de 5 notas, use um "slide" do 4o. dedo da ME para alcanar a ltima nota.)

Diatnica com "salto" de ME:

e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|
B||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
G||---|---|---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
D||---|-1-|-x-|-x-|-x-|-1-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|
A||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Nesta outra abordagem, note o "1" indicando o dedo da ME que comea cada grupo de 4 notas. Para
tocar as 8, necessrio um "salto" da ME para alcanar todas as notas. Feito com hammers-on/off,
alm do efeito musical, o efeito visual tambm impressionar a platia...

6) ESCALAS SOBRE INTERVALOS

Tons Inteiros (Whole-Tone) ou Aumentada:
1-2-3-4#-5#-b7
C - D - E - F# - G# - Bb - C
e||----|-1--|----|-2--|----|-3--|----|
B||----|----|-5#-|----|-b7-|----|----|
G||----|----|-3--|----|-4#-|----|----|
D||----|-b7-|----|-1--|----|-2--|----|
A||----|----|-4#-|----|-5#-|----|----|
E||----|-1--|----|-2--|----|-3--|----|
Note a "simetria" do desenho. chamada Tons Inteiros pelo bvio motivo de usar intervalos de Tom
inteiro entre as notas da Escala. Tente us-la sobre V+ (no caso de C, G+ ou G7+)

1/2 Tom-Tom Inteiro (Half-Whole):

1-b2-b3-3-4#-5-6-b7
C - Db - Eb - E - F# - G - A - Bb - C
e||----|-1--|-b2-|----|-b3-|----|----|
B||----|-5--|----|-6--|-b7-|----|----|
G||----|-b3-|-3--|----|-4#-|----|----|
D||-6--|-b7-|----|-1--|-b2-|----|----|
A||-3--|----|-4#-|-5--|----|----|----|
E||----|-1--|-b2-|----|-b3-|----|----|
Esta Escala alterna intervalos entre as notas de tom inteiro e meio-tom; tente decor-la observando o
desenho: da 6a. p/ a 1a. corda, a sequncia bem simples: contando as notas:
2-1; 1-2; 2-1; 2-2; 2-1; 1-2; 2-1. Ou seja: 2notas, espao, 1 nota; 1nota, espao, 2notas...

7) PREENCHENDO ESCALAS
 O preenchimento de Escalas outro artifcio para dar uma abrilhantada e variao aos solos e
tambm s progresses de acordes (pequenos "licks" entre um acorde e outro). Eles so baseados
em Escalas Maiores e adicionam "passing tones" (notas de passagem) constitudas por 1/2 tons.
Esses 1/2 tons so as III e VI da Escala Maior.
Uma vez dominadas, estas sequncias podem e devem ser usadas como saltos entre Escalas
ou entre acordes como "back" para uma frase cantada pelo vocalista, por exemplo.
Novamente, desprezarei os graus, identificando apenas a tnica (T) e as notas da sequncia a
serem tocadas (x). Divirta-se.

e||---|---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|-x-|(T)|---|
B||---|---|-x-|(T)|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
G||---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|---|---|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|

e||---|---|---|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|---|
B||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
G||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|---|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|---|

e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|-x-|(T)|---|---|---|
B||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
G||---|---|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|

Esta forma abaixo s pode ser usada com Tnica em F (f maior) por utilizar as notas soltas,
a menos que voc seja um s e consiga fazer a pestana e trabalhar as notas com os outros 3 dedos
da ME (ou ento, utilizar uma Pestana Mvel - aquele acessrio que se prende ao brao do
instrumento alterando a afinao para cima sem mexer nas tarrachas). Note que os (0) na pestana
correspondem s cordas soltas!!!

e|0|(T)|---|---|---|---|
B| |-x-|-x-|-x-|---|---|
G|0|-x-|-x-|---|---|---|
D|0|-x-|-x-|(T)|---|---|
A|0|-x-|-x-|-x-|---|---|
E| |(T)|---|---|---|---|
1 2 3 4 5

ESCALAS EXTICAS
Com uso um pouco mais restrito, estas estruturas revelam Escalas com "climas" especficos e sentido
tnico e/ou regional. Novamente, friso a importncia de conhec-las, e, em casos raros, t-las como
referncia para uso. No vou desenhar os TAB's; caso vc. experimente a Escala no tom exemplificado
e goste, monte seu BOX - iria ocupar muito espao, e o uso no para qqer. ocasio, certo?
(OBS.: as Escalas fora do tom exemplo "C" so utilizadas normalmente SOMENTE no tom indicado)

Napolitana Menor:
1-b2-b3-4-5-b6-7
C - Db - Eb - F - G - Ab - B - C

Napolitana Maior:
1-b2-b3-4-5-6-7
C - Db - Eb - F - G - A - B - C

Oriental:
1-b2-3-4-b5-6-7
C - Db - E - F - Gb - A - Bb - C

Enigmtica:
1-b2-3-4#-5#-6#-7
C - Db - E - F# - G# - A# - B - C

Hirajoshi:
1-2-b3-5-b6-1
A-B-C-E-F-A

Hngara Menor:
1-2-b3-4#-5-b6-7
C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C

Hngara Maior:
1-2#-3-4#-5-6-b7
C - D# - E - F# - G - A - Bb - C

Kumoi:
1-b2-4-5-b6
E-F-A-B-C-E

Iwato:
1-b2-4-b5-b7
B-C-E-F-A-B

Hindu:
1-2-3-4-5-b6-b7
C - D - E - F - G - Ab - Bb - C

Espanhola/Flamenco:
1-b2-3-4-5-b6-b7
C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C

Espanhola 8 Notas:
1-b2-b3-3-4-b5-b6-b7
C - Db - Eb - E - F - Gb - Ab - Bb - C

Pelog:
1-b2-b3-5-b7
C - Db - Eb - G - Bb - C

Hngara Cigana:
1-2-b3-4#-5-b6-b7
C - D - Eb - F# - G - Ab - Bb - C
Sobretom:
1-2-3-4#-5-6-b7
C - D - E - F# - G - A - Bb - C

rabe:
1-2-3-4-b5-b6-b7
C - D - E - F - Gb - Ab - Bb - C

Balinesa:
1-b2-b3-5-b6
C - Db - Eb - G - Ab - C

Cigana:
1-b2-3-4-5-b6-7
C - Db - E - F - G - Ab - B - C

Mohammediana:
1-2-b3-4-5-b6-7
C - D - Eb - F - G - Ab - B - C

Javanesa:
1-b2-b3-4-5-6-b7
C - Db - Eb - F - G - A - Bb - C

Persa:
1-b2-3-4-b5-b6-7
C - Db - E - F - Gb - Ab - B - C

Algeriana:
1-2-b3-4#-5-b6-7-1-2-b3-4
C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C - D - Eb - F

Bizantina:
C - Db - E - F - G - Ab - B - C

Havaiana:
C - D - Eb (F=passing tone) G - A - B - C

Judaica:
E - F - G# - A - B - C - D - E

Mongoliana:
C-D-E-G-A-C

Etope:
G - A - Bb - C - D - Eb - F - G
(o B e E podem ser naturais e o F pode ser #)

Espanhola:
C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C

Egpcia:
C - D - F - G - Bb - C

Japonesa:
C - Db - F - G -Ab - C

Chinesa:
F-G-A-C-D-F
ou
C - E - F# - G - B - C

O conhecimento das Escalas fundamental para a composio, transcrio ou para o

improviso; como dito no incio do artigo, um trabalho rduo sab-las TODAS - mas, numa
comparao muito ridcula que agora me vem mente: o que torna o lutador de Jiu-Jitsu um
campeo? Fora? Tamanho? Msculos? Ento porque Royce Grace, to pequenino perto de seus
adversrios conseguiu HUMILH-LOS???? Porque ningum conhece tanto as tcnicas do esporte
quanto ele. Quanto mais golpes um lutador conhece, mais chances ele tem de us-los - ou evit-los.
O mesmo ocorre aqui, com nossas Escalas: quanto maior for o nmero de Escalas que voc
conhecer, menor a possibilidade de voc ficar de "calas curtas" na hora que precisar.

guitar.destroyer@hotmail.com