Arranjos musicais

por Srgio Gomes

Habite ricamente em vocs a palavra de Cristo; ensinem e aconselhem-se uns aos

outros com toda a sabedoria, e cantem salmos, hinos e cnticos espirituais com
gratido a Deus em seu corao. (Colossenses 3.16)

Louvor com arte

Creio que, como cristos, somos chamados a uma experincia de crescimento

contnuo at a maturidade. Quando Jesus declarou, em Mateus 5.48, Sede vs
perfeitos como perfeito o vosso Pai que est nos cus, a primeira meno da
palavra perfeito refere-se maturidade e ao crescimento. Perfeio no significa
que voc nunca falhe, pois no atingiremos a perfeio total seno quando
contemplarmos a Deus face a face. O que a Palavra quer dizer que somos
chamados, de forma progressiva e contnua, a nos tornar conforme a sua imagem e
semelhana. (Ron Kenoly)

Desenvolvimento e elaborao da msica no Velho Testamento

Um exemplo bblico de crescimento na rea da adorao pode ser visto quando

comparamos as passagens de xodo 15 e II Crnicas 5 a 7. Em xodo 15.20, Miri
tomou o tamboril, e no versculo 21 ela cantou para eles. Nesta primeira referncia
bblica de um cntico de louvor podemos observar como a adorao brotou
espontaneamente de um hino que Moiss escreveu agradecendo a libertao que
Deus provera ao povo.

Percebemos uma diferena drstica, porm, quando lemos sobre a dedicao do

templo feita por Salomo, conforme narrado em II Crnicas 5.12-14. Vemos que os
israelitas tinham progredido bastante desde os tamboris. O que mudou? que o
povo havia crescido em sua experincia de adorao. Portanto, devemos crescer e
nos desenvolver em tudo o que diz respeito a louvor e adorao.

Composio, arranjo, ensaios e orquestrao no Ministrio Diante do Trono

importante salientar que a mesma uno que o Senhor derrama sobre o

compositor deve estar tambm sobre os arranjadores e em cada um dos
intrpretes. Ns, do Diante do Trono, temos buscado incessantemente no Senhor,
com jejuns, oraes e retiros espirituais, que o prprio Esprito de Deus esteja
agindo por nosso intermdio.

Tudo comea assim: a Ana Paula recebe as canes do Senhor. Paulo Abucater ou
Gustavo Soares harmonizam a cano, introduzindo o que se chama de cifras. Eu
dirijo os ensaios de base organizando esses arranjos, e escolhemos em grupo a
melhor tonalidade e o melhor andamento sempre levando em conta que uma
msica para ser cantada com a congregao. Enquanto aprendemos a melodia,
Maximiliano Moraes j comea seu trabalho fazendo suas anotaes e criando
alguns arranjos vocais.

Depois da maior parte do repertrio do CD escolhida, comeo, ento, a fazer as

orquestraes buscando dar equilbrio e conjunto ao CD como um todo. Uma das
formas de se comear um arranjo anotar as seguintes definies na msica:

Groove a levada da banda, ou seja, o ritmo do acompanhamento.

Hook usado como um sinal para se voltar a uma determinada seo da msica.
Reef Parte de um acompanhamento onde toda a base toca junto.

Temos como exemplo a msica Me Libertou, do CD Diante do Trono 1. O primeiro

groove um funk, e o segundo, no coro, um mambo. Na introduo, temos um
reef repetido duas vezes, que tambm aparece no coro e no final da msica. Assim,
podemos usar os metais reforando esses reefs e tambm os hooks.

Estudo das formas musicais

A compreenso da forma musical de extrema importncia para o arranjador,

porque com esse conhecimento ele ajuda a construir a msica e pode conferir
mesma uma dinmica que, com certeza, a tornar mais interessante. Quanto mais
elaborada for a forma da cano, mais condies o arranjador ter para trabalhar.
No entanto, quando a forma for simples, o arranjador deve ter ateno redobrada
isto no significa que o arranjo deva ser pobre; pelo contrrio, deve ser simples
mas muito criativo e requintado.

Na forma usual, temos: Introduo, verso, coro, ponte, tag (coda) e fim.

Introduo: So os primeiros acordes da msica, aqueles que daro noo

congregao sobre qual msica ser cantada.

Verso: So sees da msica onde a histria da cano desenvolvida.

Coro: a seo da msica onde supostamente se canta a concluso da histria.

Ponte: a parte da cano que no foi cantada antes e nem ser mais cantada
depois; como, literalmente, uma ponte de ligao entre trechos da msica.
Muitas vezes o clmax da msica est na ponte.

Tag: So as ltimas frases da msica, que em geral so repetidas para firmar a

idia da cano.

Fim: Pode ser cantado ou apenas instrumental; muitas vezes faz referncia
introduo ou a determinado trecho de destaque da cano.

Temos como exemplo de forma elaborada a cano Vem, do CD Exaltado:

Introduo, verso 1, verso 2, coro 1, coro 2, HOOK; verso 1, verso 2, coro 1, coro
2; ponte 1, ponte 2, coro 1, coro 2; ponte 1, ponte 2, ponte instrumental 1, ponte
instrumental 2; FINAL (com variao do HOOK). J como exemplo de forma
simples, temos a cano Dono do Meu Corao, do mesmo CD: Introduo, verso
1, coro; verso 2, coro; verso 3, coro; verso 4, repetio do verso 4, introduo
(como ponte); coro e tag.

Nesta ltima cano temos um belo exemplo de arranjo vocal com forma simples.
Ele abusa das combinaes vocais, como solos, duetos, trios, mulheres em
unssono, homens em unssono, todos a capella em unssono e tambm
harmonizados, e ainda muitas modulaes. O arranjo instrumental teve que ser,
ento, um simples ornamento, porm bem refinado. Neste caso, temos um trio de
flauta, viola e trompa, com acompanhamento de piano.

Tendo conhecimento e desenvolvendo uma forma como esta, o arranjador poder

dar uma dimenso maior msica, reconhecendo o seu ponto culminante para o
uso das texturas (quantidade de instrumentos ao mesmo tempo), os lugares de
tenso e de relaxamento musical, alm de timbres a serem usados, descobrindo
pontos ideais para a polifonia (vozes caminhando independentemente) e a
homofonia (vozes diferentes com a mesma diviso rtmica), tornando seu arranjo
mais rico e coerente.

Melodia e arranjo instrumental

importantssimo observar que o arranjo para os metais no deve confundir ou

encobrir a melodia, porque esta deve estar sempre em primeiro plano
(principalmente quando for uma msica vocal, onde a maior importncia deve ser
dada letra da msica, onde se encontra a mensagem a ser transmitida). Procure,
ento, os espaos entre as frases e as notas longas da melodia.

Arranjos espontneos e improvisaes

O grupo instrumental deve fluir em arranjos espontneos da mesma forma que o

grupo vocal. Chamo de espontneos aqueles momentos em que o lder de louvor
leva a congregao a dedicar ao Senhor um cntico novo, feito naquele momento.
O instrumentista deve faz-lo tambm, mas lembre-se que precisamos ter
discernimento para perceber o momento em que devemos tocar e, principalmente,
parar de tocar.

Vejo a improvisao, pessoalmente, como um tempero na comida, como o sal ou

a pimenta. Um pouquinho vai bem, e no ponto certo ainda melhor. Mas, se passar
do ponto, estraga tudo. Aconselho ao arranjador determinar alguns pontos no seu
projeto (um CD como um todo) para a improvisao ou solo instrumental,
principalmente tratando de um trabalho de louvor e adorao congregacional.

Adorao (Joo 4.23,24)

Ao entrarmos na presena do Senhor, ao contempl-lo, rasgamos nossa alma.

Temos no corao uma paixo to grande por Jesus que sentimos com freqncia o
desejo de dizer somente Jesus, Jesus, Jesus... Ele o Amado de nossa alma. Ns
o amamos porque Ele nos amou primeiro.

Quando estamos adorando ao Senhor, nossas necessidades, que j so conhecidas

por Ele antes que venham aos nossos lbios, so atendidas. Ele intervm e nos vai
revelando, de maneira gloriosa, a mais profunda adorao; vai testificando em
nosso esprito a orao respondida. A adorao ao Senhor por meio do louvor
orao poderosa.