Atividade com exerccios de Vanguardas Europeias

1. Com a srie "Zero Dlar", o artista plstico brasileiro Cildo

Meireles apropria-se de um sistema de representao, o dinheiro,
utilizando-o dentro do sistema da arte. De que movimento artstico
tal operao caracterstica?

2. a)Tendo em vista o ttulo da obra e o perodo em que foi concebida,

identifique o(s) objeto(s) da crtica realizada pelo artista nesse
trabalho, justificando sua resposta.

b) O carter crtico desse trabalho indica uma funo para a arte

que vai alm da questo esttica. Qual essa funo que pode ser
observada em "Zero Dlar"?

3. A respeito do Surrealismo, um dos movimentos de vanguarda

relacionados ao Modernismo brasileiro, pode-se afirmar:
a) Pierre Garnier, que o sistematizou, declarava que as profundezas
de nosso esprito abrigam foras capazes de superar o aparente
equilbrio da superfcie.
b) Sua histria se confunde com a de seu lder, Marinetti, que, em
1909, lanou em Paris o manifesto do movimento.
c) Teve como lder o romeno Tristan Tzara, que privilegiava a
explorao do inconsciente, as narraes dos sonhos, as experincias
hipnticas.
d) Tendo como referncia o pintor Picasso, seus adeptos pregavam a
deformao dos objetos naturais, privilegiando a subjetividade do
artista.
e) Andr Breton, que lanou o manifesto do movimento em 1924,
considerava o racionalismo absoluto como algo absolutamente
desprezvel.

4. Veja a imagem abaixo e responda o que se pede.

"A Negra", realizada por Tarsila, em Paris, utiliza tcnicas dos

movimentos de vanguarda da capital francesa, como o impressionismo e
o cubismo, que questionaram o realismo at ento mais usual entre a
produo artstica e propuseram uma forma mais livre de retratar o
mundo. A imagem em primeiro plano em "A Negra" bastante diferente
do fundo da pintura, ou seja, da imagem em segundo plano. Observando
a imagem, aponte e justifique essas diferenas dos dois planos.

5. Veja a imagem e responda o que se pede.

"Roda de Bicicleta" (1917) faz parte da srie de "ready-mades"
construdos por Marcel Duchamp e introduz, na histria da arte, uma
nova maneira de produo artstica. Indique, a partir da reproduo
da obra acima, quais so os elementos inovadores utilizados por
Duchamp e explique por que esse trabalho considerado uma obra de
arte.

6. Veja a imagem e faa o que se pede:

"Marilyn Monroe Dourada", realizado por Andy Warhol, em 1962, a
partir de um retrato da atriz de cinema de Hollywood publicado nos
meios de comunicao, se aproxima do trabalho de Duchamp. Discorra
sobre a semelhana no mtodo de criao dos dois artistas.

7. Veja a imagem abaixo e responda a questo proposta.

"Retirantes", do paulista Candido Portinari, expresso da arte
moderna que rompeu com a forma de representao do sculo XIX e
reflete a viso do artista sobre a migrao, fenmeno j presente no
Brasil dos anos 40 do sculo XX. Observe atentamente a reproduo da
obra a seguir, mobilize seus conhecimentos sobre ela e redija um
texto argumentativo de, no mximo, 13 linhas,
analisando o posicionamento do autor sobre a questo da migrao;
indicando, no mnimo, dois elementos presentes na obra que
comprovem tal posicionamento, e justificando a escolha;
explicando, luz dos elementos presentes na obra, por que ela pode
ser considerada "arte moderna".

8. Este um exerccio da Federal de Pernambuco.

Enfim, um indivduo de ideias abertas

"A coceira no ouvido atormentava. Pegou o molho de chaves, enfiou a
mais fininha na cavidade. Coou de leve o pavilho, depois afundou
no orifcio encerado. E rodou, virou a pontinha da chave em beatitude,
procura daquele ponto exato em que cessaria a coceira.
At que, traque, ouviu o leve estalo e a chave enfim no seu encaixe
percebeu que a cabea lentamente se abria."

Marina Colasanti. Contos de Amor Rasgado. Rio de Janeiro: Rocco,

1986. p. 11.
Mobilizando as concepes de gnero literrio, de estilos estticos
e de efeitos de sentido na produo literria, analise os comentrios
seguintes referentes ao texto.

I. O texto narrativo, apresentando uma sequncia de eventos, uma

personagem e um narrador na terceira pessoa do discurso.
II. Como indica o ttulo da obra em que o texto est inserido, trata-
se de um conto, gnero literrio que exige um ncleo narrativo
complexo e plural.
III. O texto revela fortes tendncias do Surrealismo, movimento de
vanguarda do sculo XX, que tem por caracterstica, entre outras,
aproximar a linguagem da estrutura do sonho.
IV. O texto explora a polissemia contida nos vocbulos 'abertas' e
'abria'. O final do texto, no entanto, sugere uma interpretao
predominantemente literal e, assim, consegue o efeito de
estranhamento.
V. Pela sua curta dimenso e pelo teor dos fatos narrados, o texto
faz parte da antologia da primeira fase do Modernismo brasileiro,
quando predominaram os poemas-piada.

A afirmativa verdadeira nos itens

a) I, IV e V, apenas.
b) II e IV, apenas.
c) I, II e III, apenas.
d) II, III e V, apenas.
e) I, III e IV, apenas.

9) Faa agora este exerccio do Enem.

O autor da tira utilizou os princpios de composio de um conhecido

movimento artstico para representar a necessidade de um mesmo
observador aprender a considerar, simultaneamente, diferentes pontos
de vista.
Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo
Picasso, aquela em cuja composio foi adotado um procedimento
semelhante :

a) Os amantes
b) Retrato de Franoise
c) Os pobres na praia
d) Os dois saltimbancos
e) Marie-Thrse apoiada no cotovelo

10) Abaixo, um exerccio da UnB

"Alade (alheando-se bruscamente) - Espera, estou-me lembrando de

uma coisa.
Espera. Deixa eu ver! Mame dizendo a papai.
(Apaga-se o plano da alucinao. Luz no plano da memria. Pai e me.)
Me - Cruz! At pensei ter visto um vulto. - Ando to nervosa. Tambm
esses
corredores! A alma de madame Clessi pode andar por a... e...
Pai - Perca essa mania de alma! A mulher est morta, enterrada!
Me- Pois ...
(Apaga-se o plano da memria. Luz no plano da alucinao.)
Clessi - Mas o que foi?
Alade - Nada. Coisa sem importncia que eu me lembrei. (forte) Quero
ser como a
senhora. Usar espartilho. (doce)
Acho espartilho elegante!
Clessi - Mas seu marido, seu pai, sua me e... Lcia?
Homem (para Alade) - Assassina!
(Apaga-se o plano da alucinao. Luz no plano da realidade. Sala de
operao.)
1 mdico - Pulso?
2 mdico - Cento e sessenta.
1 mdico - Rugina.
2 mdico - Como est isso!
1 mdico - Tenta-se uma osteossntese!
3 mdico - Olha aqui.
1 mdico - Fios de bronze.
(Pausa)
1 mdico - O osso!
3 mdico - Agora ir at o fim.
1 mdico - Se no der certo, faz-se a amputao. (Rumor de ferros
cirrgicos)
1 mdico - Depressa!
(Apaga-se a sala de operao. Luz no plano da alucinao.)
Homem (para Alade, sinistro) Assassina!"
Nelson Rodrigues. Vestido de noiva. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
2004, p. 18-20.

Tendo como referncia o fragmento da obra Vestido de Noiva, de Nelson

Rodrigues, julgue os itens seguintes (certo ou errado).

( ) Nesse fragmento, verifica-se a presena do jogo teatral, no qual

possvel perceber a construo, pelo autor, de situaes
psicolgicas vertiginosas.
( ) Nesse fragmento, possvel identificar elementos
expressionistas, explorados pelo emprego de recursos cnicos por meio
dos quais se justapem o passado, as aspiraes futuras e a realidade
implacvel.
( ) Os planos de tempo apresentados nesse fragmento de Vestido de
Noiva esto todos no plano do tempo em que a pea est sendo encenada,
ou seja, eles correspondem ao tempo real.
( ) Foi empregada a linguagem formal tanto em "Espera. Deixa eu ver!"
(no incio do trecho) quanto em "Perca essa mania de alma!" (no
terceiro dilogo), o que se justifica por se tratar de frases usadas
em cena que envolve muita tenso emocional dos personagens em
interlocuo.

11. Em 1924, os surrealistas lanaram um manifesto no qual anunciaram

a fora do inconsciente na criao de novas percepes. Valorizavam
a ausncia de lgica das experincias psquicas e onricas, propondo
novas experincias estticas.

Sobre o Surrealismo, correto afirmar:

a) Acredita que a liberao do psiquismo humano se d por meio da

sacralizao da natureza.
b) Baseia-se na razo, negando as oscilaes do temperamento humano.
c) Destaca que o fundamental, na arte, o objeto visvel em
detrimento do emocionalismo subjetivo do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginao individual do que
codificao dos ideais da sociedade ou da histria.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas manifestaes,
transfigurando-os em geometria a favor de uma nova ordem.

12. (ESPM-SP) Verifique o texto:

"Beiramarvamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado das

avenidas marinhas
sem sol.
Losangos tnues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes
interiores."

Esse fragmento da obra Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de

Oswald de Andrade, revela influncia de uma corrente de vanguarda
europeia do Modernismo. Marque-a:

a) Futurismo, pela exaltao velocidade e tecnologia automotiva.

b) Surrealismo, pois as imagens inslitas apresentadas parecem ter
sido extradas do sonho ou do inconsciente do narrador.
c) Cubismo, j que somente partes dos objetos e da paisagem so
descritas, a imagem fragmentria.
d) Expressionismo, pela caricaturizao, pela deformao da imagem
atravs do exagero.
e) Dadasmo, pois o significado do texto nenhum, j que as ideias
esto misturadas ao acaso.

Gabarito comentado das questes

1. O movimento de vanguarda que tem como proposta a apropriao de

algo representativo do sistema social transformado em sistema de arte
o Dadasmo. Tal procedimento pode ser associado ao ready made. Esse
conceito foi desenvolvido pelo artista francs Marcel Duchamp e
designa qualquer objeto manufaturado de consumo popular tratado como
objeto de arte por opo do artista, como o caso do dinheiro de
Cildo Meireles.

2. a) A obra conceitual do artista plstico Cildo Meireles se

relaciona com fatos polticos e sociais do Brasil das dcadas de 1970
e 1980. A srie "Zero Dlar" sugere uma crtica a um modelo de
subservincia brasileira cultura norte-americana, amplamente
incorporada ao cotidiano de nosso pas. A obra tambm questiona o
valor exagerado do dlar, uma metonmia do poder dos Estados Unidos,
atribuindo a essa moeda um valor nulo. Alm disso, h no quadro uma
imagem do Tio Sam apontando para o observador, de modo a intimid-
lo. Em outra perspectiva, "Zero Dlar" sugere uma crtica ao
exagerado valor monetrio que algumas obras de arte adquiriram ao
longo do tempo, passando a representar um investimento qualquer como
um aplicao financeira, por exemplo.

b) "Zero Dlar" prope uma crtica ao "american way of life" e ao

poderio econmico norte-americano. Ampliar as funes da arte para
alm da fruio esttica foi um dos objetivos das vanguardas
europeias desenvolvidas nas primeiras dcadas do sculo XX.

3. Resposta: E
4. Por meio de obras como "A Negra" (1923), Tarsila do Amaral
expressou, nas artes plsticas, pressupostos importantes do movimento
Antropfago. No quadro, Tarsila se utiliza de tcnicas do Cubismo,
ao mesmo tempo em que dialoga com o primitivismo brasileiro. No
primeiro plano, a pintora apresenta uma figura disforme, composta de
maneira muito simples, com lbios carnudos e um s peito aparente.
No segundo plano, h faixas de linhas retangulares pintadas em cores
escuras que contrastam com as cores da "personagem" em primeiro
plano.

5. Por meio desse "ready-made", Duchamp intenciona provocar quem

contempla a sua obra. Para o artista, uma obra de arte no tem como
funo primordial representar o Belo. Ele desloca elementos de seus
contextos originais (a roda e o banco, nesse caso) de modo a
questionar o prprio conceito de arte. Desse modo, produz arte porque
instiga o espectador a rever suas noes de beleza e de esttica.

6. Andy Warhol retratou em sua arte figuras bastante massificadas

pela indstria cultural: Marilyn Monroe, Elvis Presley, Elizabeth
Taylor, entre outros. Assim com Marcel Duchamp, Warhol se utilizou
de elementos populares (como os astros j citados) para para
transform-los em arte.

7. Cndido Portinari procurou utilizar em suas obras elementos

populares ligados cultura nacional de maneira estilizada. A partir
de 1930, o artista privilegiou a focalizao de figuras ligadas s
camadas menos favorecidas da sociedade. O quadro "Retirantes" foi
pintado em 1944 e exemplifica essa tendncia porque nele Portinari
retrata figuras miserveis que eram obrigadas a se deslocar para
sobreviver. No quadro, as figuras dos retirantes aparecem em primeiro
plano. Assim como outros artistas da dcada de 1930, Portinari
procurou utilizar sua obra para revelar um pas desconhecido do homem
urbano letrado. As figuras cadavricas so mostradas por ele em tons
escuros, cinzas, em meio a carcaas de animais e de urubus que
sobrevoam de maneira dramtica a cena. Em consonncia com a tendncia
expressionista, Portinari exagera na deformao das "personagens" e
as retrata de maneira a provocar o espectador.

8. Resposta: E

9. Resposta: E

10. Resposta: C C E E

11.Resposta: D

12. Resposta: E