UNIVERSIDADE DE SO PAULO

Reitor Chefe da Diviso Acadmica

Marco Antonio Zago
Vice-Reitor
Vahan Agopyan
Pr-Reitora de Cultura e Extenso Universitria
Maria Arminda do Nascimento Arruda
Pr-Reitor de Pesquisa
Jos Eduardo Krieger
Pr-Reitor de Graduao
Antonio Carlos Hernandes
Pr-Reitora de Ps-Graduao
Bernadette Dora Gombossy de Melo Franco
PR-REITORIA DE CULTURA E EXTENSO
UNIVERSITRIA
Pr-Reitora de Cultura e Extenso Universitria
Maria Arminda do Nascimento Arruda
Pr-Reitor Adjunto de Cultura
Joo Marcos de Almeida Lopes
Pr-Reitor Adjunto de Extenso Universitria
Moacyr Ayres Novaes Filho
Assessor Tcnico de Gabinete
Jos Nicolau Gregorin Filho
Assessor Tcnico de Gabinete
Rubens Beak
Assistente Tcnico do Gabinete
Ceclio de Souza
Assistente Tcnico do Gabinete
Eduardo Alves
Chefe da Diviso de Comunicao Institucional
Irany Emidio
Chefe da Diviso de Ao Cultural
Juliana Maria Costa
Sandra Lara
Chefe da Diviso Administrativa e Financeira
Valdir Previde
PROGRAMA NASCENTE
EXPEDIENTE
Coordenador Acadmico
Eduardo Tessari Coutinho
Coordenao Executiva
Juliana Maria Costa
Rodrigo Medeiros Monteiro
Estgio
Renato Augusto Lupianhi
PRODUO GRFICA
COORDENAO
Vernica Cristo
PROJETO GRFICO E DIAGRAMAO
Thiago Akioka
REVISO
Camila Previato
Kellen Nascimento
Rodrigo Medeiros Monteiro
AGRADECIMENTO
Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo

Universidade de So Paulo. Pr-Reitoria de Cultura e Extenso Universitria

21 Programa Nascente: Manifeste sua Arte / Pr-Reitoria de Cultura e
Extenso Universitria da Universidade de So Paulo. So Paulo, SP:
A Pr-Reitoria, 2015.

148p. ; 18 x 24 cm. (Programa Nascente, ISSN 2357-7991; n. 22

(2015)

1. Cultura. 2. Extenso. 3. Arte. I. Ttulo. II. Srie

 SUMRIO
APRESENTAO 9

O NASCENTE NA 11
SUA MAIORIDADE

ARTISTAS SO
PREMIADOS NO 22 12
PROGRAMA NASCENTE

17 ARTES CNICAS

VENCEDOR: AS MULHERES QUE

18
NO VESTIAM CALAS

20 INTERPRETAO DE GRUPO

ARTES VISUAIS 23

PENSAMENTOS DE UMA 25
OUVINTE NO JRI

VENCEDOR: ENTRELINHA 26

VENCEDOR: NOTURNOS 28

DESENHO 30

FOTOGRAFIA 34

GRAVURA 38
 INSTALAO 48

MULTIMDIA 50

PINTURA 54

63 AUDIOVISUAL

64 VENCEDOR: A CAVERNA BRANCA

66 VENCEDOR: O CORTEJO

67 PROJETO ANIMAO

68 PROJETO DOCUMENTRIO

72 PROJETO FICO

DESIGN 75

VENCEDOR: FLOR LILS 76

DESIGN DE PRODUTO 78

IDENTIDADE VISUAL E APLICAES 80

PROJETO EDITORIAL 86
 91 MSICA ERUDITA

92 VENCEDOR: LUAR AGRESTE

94 COMPOSIO

MSICA POPULAR 97

VENCEDOR: CHORO MINEIRO 98

COMPOSIO 100

113 TEXTO

VENCEDOR: TIROCNIO DE PALA-

114
VRAS

VENCEDOR: TORRO E OUTROS

115
POEMAS

116 CRNICA

121 DRAMATURGIA

122 FICO

125 POESIA

135 REPORTAGEM
 PARCEIROS 137

BIBLIOTECA BRASILIANA GUITA E JOS 138

MINDLIN

CENTRO UNIVERSITRIO MARIA 140

ANTONIA

CENTRO DE PRESERVAO CULTURAL 142

ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES 143

MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA 144

SUPERINTENDNCIA DE 146
ASSISTNCIA SOCIAL

APRESENTAO
Se o conceito de cultura nos remete a uma dia-
ltica entre o que produzido espontaneamente
pelos indivduos e o que socialmente construdo,
igualmente a arte, como uma das expresses mais
elucidativas de uma cultura, pe-nos diante desse
enigma permanente derivado da relao entre a
experincia social do artista e as linguagens domi-
nantes em uma determinada poca. Neste mbito,
o universo acadmico das universidades se enalte-
ce por ser um dos ambientes mais frteis para a
produo cultural e artstica de uma comunidade,
uma vez que uma multiplicidade de ideias hetero-
gneas circula diariamente neste meio refinado.
Desse modo, a Universidade de So Paulo, como
polo cultural e acadmico evidenciado em uma es-
cala que ultrapassa as fronteiras do pas, reedita
o 22 evento do Programa Nascente, um concurso
artstico promovido pela Pr-Reitoria de Cultura e
Extenso Universitria voltado divulgao e ce-
lebrao dos talentos que emergem deste campo
propcio em espelhar nossa cultura contempornea.
As propostas encerradas pelo Programa Nas-
PROF. DR. MARIA ARMINDA
DO NASCIMENTO ARRUDA
Pr-Reitora de Cultura e Extenso Universitria
cente tm se expandido para alm dos muros da
Universidade. A cultura da cidade de So Paulo
conta com a participao indelvel dos premiados
do Nascente, verdadeiro repositrio dos talentos
que comporo as futuras geraes.
Nesta edio do catlogo do Programa Nascen-
te de 2014, esto expostos todos os trabalhos fina-
listas nas reas de Artes Cnicas, Artes Visuais,
Audiovisual, Design, Msica Erudita, Msica Popu-
lar e Texto. A Universidade de So Paulo, por meio
da exposio destas obras, referenda o seu papel
na formao artstica e intelectual dos seus alunos,
revelada na sensibilidade e inquietao destes ar-
tistas nascentes.
9
10
 O NASCENTE NA
SUA MAIORIDADE
A 22 edio do Programa Nascente manteve
um significativo nmero de inscritos, como na edi-
o anterior, resultado do esforo de toda a Pr-Rei-
toria de Cultura e Extenso Universitria (PRCEU-
-USP) em apoiar este programa, em um momento
conturbado da Universidade.
Os textos das Comisses Julgadoras eviden-
ciam a feliz constatao da atitude irrequieta des-
tes artistas, que reflete a premncia da contem-
poraneidade e o espao sensvel da arte em nossa
Universidade.
A novidade foi a presena de uma aluna de ps-
-graduao acompanhando as atividades do pro-
grama. Este o primeiro passo da ideia de termos
alunos de ps-graduao de crtica de todas as re-
as de artes premiadas. Esperamos que na prxima
edio possamos ter esta participao com o pro-
psito de refletir sobre qual o tipo de arte que os
alunos da USP esto produzindo para o Nascente.
O Programa Nascente premia os alunos de gra-
duao e ps-graduao em sete reas: Artes C- morar, como a vontade de trazer alunos de ps-
nicas, Artes Visuais, Audiovisual, Design, Msica
Erudita, Msica Popular e Texto.
A Universidade, ao manter o Nascente desde
1991, com o apoio irrestrito dado por todos os pr-
-reitores de Cultura e Extenso Universitria, reafir-
ma a importncia da arte na formao de seus alu-
nos. O envolvimento de diversos atores culturais,
como departamentos de arte, unidades e rgos da
PRCEU, gera uma fluncia e mostra que h o apoio
integral dos diversos nveis de gesto.
O Circuito Nascente leva os premiados, isto ,
os vencedores e aqueles que receberam a Meno
Honrosa, a todos os campi do interior e da capital,
PROF. DR. EDUARDO TESSARI COUTINHO
Coordenador do Programa Nascente
fora do campus Butant, com a importante parceria
dos agentes culturais destas unidades.
Quero agradecer aos professores das unidades
da USP e aos artistas e especialistas, que trazem o
olhar da sociedade, que formaram as rigorosas ban-
cas julgadoras de todas as sete reas.
Aos alunos desta Universidade, o foco deste
programa, que oferecem suas obras de arte com
sensibilidade, inquietao e rigor. Com isso, esta-
mos ampliando a presena da arte na formao dos
nossos alunos. Estamos tambm oferecendo gra-
tuitamente sociedade em geral obras de arte que
instigam e contribuem para a sua formao.
E, por fim, o agradecimento especial equipe do
Nascente e aos funcionrios da Pr-Reitoria e seus
estagirios, que se desdobram trabalhando intensa-
mente para produzir o programa e todos os eventos
artsticos, mesmo no sendo produtores artsticos.
O momento de consolidar a conquista da
maior visibilidade do programa e no parar de apri-
-graduao.
Mais um ano vencido. Que venham outros mais.
Eduardo Tessari Coutinho,
Primavera de 2014.
11
 ARTISTAS SO
PREMIADOS NO
22 PROGRAMA
NASCENTE
Em uma noite regada chuva e msica popu-
lar, foram revelados os vencedores da 22 edio
do Programa Nascente, iniciativa da Pr-Reitoria
de Cultura e Extenso Universitria da USP. A fes-
ta de premiao aconteceu no dia 25 de novem-
bro, s 20h, no auditrio da Biblioteca Brasiliana
Guita e Jos Mindlin, na Cidade Universitria. A
mestre de cerimnias, Belize Pombal, conduziu a
festa em uma tima performance, entretendo o
pblico e acalmando os aflitos coraes dos fina-
listas. A atriz, formada pela Escola de Arte Dra-
Belize Pombal abre a 22 premiao do Programa Nascente (foto: Giovana Oshiro)
12
Por GIOVANA OSHIRO
mtica (EAD-ECA-USP), conhecia a sensao dos
finalistas: ela j esteve na pele deles, do outro lado
do palco, aguardando ansiosa pelo resultado, em
2010, quando recebeu meno honrosa.
Em sua 22 edio, o Nascente se apresenta
como um programa consolidado que revela, a cada
ano, artistas centrais da vida cultural de So Paulo.
Ele to importante que, se a gente acompanhar a
premiao e, posteriormente, quem so os artistas
de So Paulo em vrios campos, ns veremos que
todos passaram por aqui e foram premiados, expli-
 Finalistas de Msica Popular categoria Composio se apresentam na festa de premiao (foto: Giovana Oshiro)
ca Maria Arminda do Nascimento Arruda, Pr-Rei-
tora de Cultura e Extenso Universitria. Segundo a
professora, isso acontece porque, hoje, a formao
universitria importante para a formao artsti-
ca: as novas geraes de atores estudaram Artes
Cnicas e os novos escritores cursaram Letras.
Nesse ambiente universitrio, em que co-
mum que a produo de conhecimento acontea
isolada dentro de um laboratrio, inciativas como
o Nascente so importantes para que haja um di-
logo entre as artes. O programa torna visvel
experimentaes artsticas que esto sendo feitas
na Universidade. Isso provoca o dilogo. Os artis-
tas tomam conscincia de seus procedimentos e
da inter-relao entre os seus trabalhos, o que
essencial, como comenta o professor de Histria
e Arte Esttica da UNESP, Jos Leonardo do Nas-
cimento, que participou da comisso julgadora de
Artes Visuais nessa edio do Nascente.
MOSTRA DE MSICA POPULAR
No s de premiaes foi feita a festa. Como
iniciativa da edio desse ano, a Mostra de Msi-
ca Popular aconteceu durante a premiao. Isso
deu um calor diferente. Primeiro, porque foi uma
oportunidade de ver os msicos tocando ao vivo,
segundo, porque levou ao evento uma expectativa
maior, uma alegria, comenta Ablio Tavares, res-
ponsvel pela mudana.
Os msicos finalistas se apresentaram ao vivo
plateia e ao jri, que definiu os vencedores aps
a mostra, ainda durante a festa. As apresentaes,
que aconteceram entre os blocos de entrega de pr-
mios, animaram e entreteram o pblico, que aguar-
dava pelos resultados.
O nervosismo tomava conta dos musicistas, que
enfrentaram o desafio de apresentar suas compo-
sies prprias em um auditrio lotado de pessoas
13
 Andr Bachur, vencedor da rea de Msica Popular na categoria Composio (foto: Giovana Oshiro)

que gostam e entendem de arte. Para alguns dos
finalistas, como a dupla Marianna Pinheiro e Edu-
ardo Sangiorgio, da composio Perfect Rainy Day,
aquela era a primeira vez que se apresentavam ao
vivo e para um pblico grande.
A mostra reuniu uma grande variedade de m-
sicas dentro da rea de Msica Popular. Muitos
poderiam falar que isso ruim, mas, pra mim, s
demonstra a riqueza da rea, que pode ter tanto
msicas com influncias americanas, nordestinas,
sambas, choros etc., comenta Andr Bachur, o
grande vencedor da rea, com Choro Mineiro.
A PREMIAO
Durante a cerimnia, os professores que en-
tregavam os prmios destacaram a importncia
de, num cenrio de crise, a Universidade manter
o Programa Nascente. Queremos parabenizar a

Rodrigo Chiquetto (com o violo) apresentou a composio Caf com Cho (foto: Giovana Oshiro)

14
 Leandro Leo, vencedor da rea de Audiovisual nesta edio, foi premiado na rea de Design em 2012

Pr-Reitoria pela iniciativa de manter esse proje- seus trabalhos nos campi do interior e nas outras
to, que uma das nicas oportunidades que os unidades da USP na cidade. Para alm dos prmios
jovens artistas tm para apresentar o seu traba- materiais, ganharam o passe de entrada para o Cir-
lho, independentemente do mercado. Isso preci- cuito Cultural de So Paulo. Como bem disse Ma-
sa ser valorizado, comenta a professora Sumaya rina DImprio Lima, em sucintas palavras, depois
Mattar, jurada de Artes Visuais. de receber o prmio em Artes Visuais (categoria
Em alguns campos em que a insero no mer- Fotografia): muito emocionante comear, enfim,
cado difcil, como a de composio, o programa por aqui.
surge como uma tima oportunidade. O Nascente
bom porque voc, como compositor, tem pouco
espao para mostrar sua prpria msica, comenta A lista completa de vencedores pode ser conferida
Rodrigo Chiquetto, finalista da rea de Msica Po- no site do Programa Nascente.
pular, que, mesmo no tendo sido o vencedor, acre-
dita que o concurso pode dar muita visibilidade.
A cada nome anunciado, o pblico se entreolha-
va procurando o vencedor, que, naquele momento,
se tornava a estrela da festa. Alguns j esperavam,
outros no acreditavam e outros, ainda, j eram no-
mes conhecidos, como Leandro Leo Alves, vence-
dor, nessa edio, da rea de Audiovisual (catego-
ria Documentrio), e de Design, em 2012.
Os vencedores ganharam um prmio em dinhei-
ro de R$ 4 mil e, juntamente s menes honrosas,
participaro do Circuito Nascente, apresentando

15
ARTES CNICAS

COMISSO JULGADORA A Mostra Nascente de Teatro deste ano contou

ELISABETE VITORIA DORGAM MARTINS com grande pluralidade nas inscries, tanto no
FBIO CINTRA que diz respeito aos campi de origem dos trabalhos
REN PIAZENTIN quanto nas categorias. Como finalistas, um traba-
lho da categoria Interpretao de Grupo (A Muda)
e outro de Direo (As Mulheres que No Vestiam
Calas). Todos os trabalhos inscritos refletiam o
interesse e a disposio de jovens universitrios
em pesquisar o universo teatral, em suas diferen-
tes possibilidades de expresso, o que reafirma a
importncia do programa como um estmulo e uma
possibilidade de compartilhamento dessas experi-
ncias artsticas, enriquecedoras para todas as re-
as do conhecimento e das relaes entre os seres
humanos.

17
 As Mulheres que No Vestiam Calas, texto de
VENCEDOR
Verusca Caroun, o eixo do espetculo e do projeto

AS MULHERES QUE
idealizado pela Companhia dOs Palimpsestos, que
trabalha para que suas montagens nasam como

NO VESTIAM CALAS frutos de aproximaes sucessivas, movimentos

reescritos sobre o movimento anterior, muitas ve-

ARTES CNICAS zes irrecupervel. No enredo, as irms Francisca

Direo e Joaquina so duas entre vrias mulheres que res-
taram num povoado, depois que todos os homens
MICHEL MAUCH ROSA
foram convocados guerra. Uma vez extinta a figu-
Mestrado em Artes Cnicas
Escola de Comunicaes e Artes ra do pai, a me se confina no seu prprio quarto,
deixando toda casa merc das irms.
A encenao permuta no embate entre a an-
gstia humana sobre a eminncia da morte e do
feminino aprisionado pela presena, ainda que au-
sente, da figura masculina e suas vestes. Na morte
h a dissoluo total do ser, limitao da existn-

18
cia que se aproxima, em cada batida porta, com
a perda das memrias e histrias de um indivduo
ou de seu povo. E no masculino percebemos que,
quanto mais se dissolve, mais se torna necess-
rio e expressivo ao equilbrio dos seres. Presenas
que se manifestam, cortam-se, cruzam-se e se
encontram por meio de imposies culturais, reli-
giosas, sociais; que geram o aprisionamento literal
dos seres femininos.
Com estreia em 13 de maro, o espetculo re-
alizou sua primeira temporada at 26 de abril de
2014, no Teatro dos Satyros I, em So Paulo (SP).
Tambm participou da programao do ms de
maio na Tenda Cultural Ortega y Gasset (USP) e,
atualmente, apresenta-se em festivais nacionais.
As Mulheres que No Vestiam Calas foi contem-
plado, recentemente, com o Prmio Funarte de Te-
atro Myriam Muniz/2014.
Construdo em simbiose com a dramaturgia de
Verusca Caroun, o espetculo tem no elenco Janai-
na DFreitas (Francisca), Marina Regis (Joaquina),
Bruna Potenza (Soldado 1 ou Capito), Renata Al-
ves (Soldado 2 ou Babo) e Bianka Blavry (Solda-
do 3 ou Samambaia). A preparao corporal para
mscara de Winston Kutz, cenotecnia de Zito Ro-
drigues, figurino e cenografia de Rafael Rios e apri-
moramento de material cnico, Jonas de Moraes.
A preparao dos atores e direo do espetculo
ficam a cargo de Michel Mauch.

MENO HONROSA
A MUDA
ARTES CNICAS
Interpretao de Grupo
AFONSO ALVES COSTA,
FLAVIA CARRAMENHA DE GOES,
LUIZ HENRIQUE ANDRADE DOS SANTOS
Artes Cnicas Escola de Comunicaes e Artes
EDUARDO HIROSHI YOSHIMURA,
JULIA CAFALLI FAVATI,
NARA ZOCHER DE SOUZA, EDUARDO
MARQUIOLI, VINICIUS DE ALMEIDA MARCIANO
Curso Tcnico para Formao de Atores Escola
de Comunicaes e Artes
20
A Muda conta a histria de uma mulher que,
no podendo falar, acaba se submetendo s obri-
gaes que o lar e o marido lhe impem. Um dia, o
marido, angustiado, busca um mdico que a faa
falar. Encontrado o doutor, uma operao faz com
que, quase por milagre, ela passe a falar. Carinhos
ao marido ou verdades dolorosas sairo da boca
da esposa?
A Trupe do Fuxico surgiu no processo de uma
oficina com Rafael Rios, sobre o teatro de rua e o
teatro de revista. O grupo passou, ento, a impro-
visar em cima de um texto de commedia dellarte
chamado A Comdia da Esposa Muda, que resul-
tou na pea A Muda.
 ARTES VISUAIS
COMISSO JULGADORA
JOS LEONARDO DO NASCIMENTO
MARCO GARAUDE GIANNOTTI
SUMAYA MATTAR
O Programa Nascente na rea de Artes Visu-
ais ocorre num momento muito especial, quando
a Universidade de So Paulo completa oitenta
anos. A realizao do evento exigiu muitos en-
contros, criatividade e cooperao dos alunos e
da equipe organizadora.
Ao abrir espao para jovens artistas, a Univer-
sidade refora o seu papel nas atividades de ex-
tenso, cultura e pesquisa. Da produo dos tra-
balhos sua apresentao, o concurso procurou
evidenciar o processo de criao potica com seus
procedimentos distintos, tensos e complementa-
res, que se estendem da inteno artstica tcni-
ca e aos suportes das composies.
O carter multifacetado da exposio decorre
do emprego de procedimentos artsticos variados,
como gravura em metal, desenho, pintura, foto-
grafia, vdeo, interveno e instalao. Os diversos
meios utilizados no impedem, porm, o surgimen-
to de afinidades estticas entre as obras escolhidas.
Algumas retratam paisagens noturnas que
evocam a geometria concreta de esquinas de me-
trpoles contemporneas como So Paulo, cidade
de perspectivas sinuosas que escondem horizon-
tes. Outras nos remetem a um lugar longnquo,
estranho e, ao mesmo tempo, fascinante.
As obras esto em pleno processo de amadu-
recimento. A exposio uma oportunidade para
que jovens artistas possam efetivamente ter uma
viso crtica do prprio trabalho. Propomos, assim,
dilogos mltiplos em um universo mais amplo.
Esperamos que a pesquisa artstica realizada
na Universidade possa ser vista e entendida no
interior das contradies da arte contempornea.
Esta a natureza do Programa Nascente.
23
 PENSAMENTOS
DE UMA OUVINTE
NO JRI LIGIA UNGARETTI

Como acontece o processo de seleo? Que Como ouvinte do jri, posso dizer que vivi um
trabalhos so inscritos? Que critrios so usados processo que conversa diretamente com meu tra-
para avaliar cada um deles? Como a exposio balho de pesquisa e, com certeza, levarei essa ex-
organizada? Foram essas perguntas que me moti- perincia na minha trajetria, podendo recorrer a
varam a participar do jri do Programa Nascente ela quando se fizer necessrio colocar em uso a
2014 como ouvinte. minha prpria bagagem. Por isso, muito obrigada
Nessa posio de observadora, pude ter a equipe organizadora e aos jurados, por permiti-
experincia de acompanhar como cada trabalho rem que eu participasse desse processo. E a todos,
teve seu espao nas reunies, sendo um a um sobretudo aos artistas finalistas, parabns pelo
apreciado pelos jurados. Todos os 144 inscritos trabalho!
tiveram suas obras consideradas, sem exceo. A
cada encontro que acontecia, menor era o grupo
de trabalhos selecionados, at que foram escolhi-
dos os 19 finalistas.
Nesse processo de escolha se fez clara a baga-
gem que cada membro do jri trouxe consigo: uma
trajetria individual em artes visuais, a qual serviu
de base e foi posta em ao durante todo o processo
de seleo dos trabalhos e montagem da exposio.
Tambm foi interessante observar como no s
as possibilidades de conversa entre as obras foram
pensadas, mas tambm o dilogo entre as obras e
o espao de exposio. Tudo foi feito de forma cui-
dadosa e preenchida de conhecimento, tanto pelos
jurados quanto pela equipe organizadora do edital.
E foi assim, pousando o olhar em cada uma das
propostas, que nasceu esse conjunto de trabalhos.
Cada um dos artistas finalistas tem aqui sua obra
legitimada, alm de todos ns termos a oportunida-
de de conhecer e apreciar o que vem sendo desen-
volvido em artes visuais pelos alunos da Universi-
dade de So Paulo.

25
1

Espaos arquitetnicos que se confundem com

VENCEDOR
abstraes. Formas por ns j to conhecidas ex-

ENTRELINHA
pem seus limites atravs de linhas e nos contam
sua origem: o desenho.
Sobre o fundo vazio, a forma vazada cala o olhar
ARTES VISUAIS
que busca sentido. No plano do papel, a fotografia
Fotografia
transfere o olhar para a linha que aqui busca uma
MARINA DIMPRIO LIMA identidade, sua crueza.
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de So traados curvos ou oblquos e esto presos
Arquitetura e Urbanismo
(ou livres?) aos eixos, horizontal e vertical, do pa-
Marina DImprio Lima. 1 e 2. Sem ttulo. Impresso pel que os contm.
sobre papel fotogrfico semibrilhante premium Epson A2.
Entrelinha uma srie constituda de cinco
2013/2014
imagens capturadas nas fissuras do espao-tempo
da cidade de So Paulo, entre 2012 e 2013. Expos-
tas na parede branca, as fotografias, sutilmente
contornadas pela linha da moldura negra, constro-
em um espao nico sob uma luz que no define
se noite ou dia.

26
2
1 2
VENCEDOR
NOTURNOS
ARTES VISUAIS
Pintura
JANANA NAGATA OTOCH,
MARINA NUNES DAUITO
Artes Visuais Escola de
Comunicaes e Artes
Janana Nagata Otoch e Marina Nunes DAuito. 1.
Noturno I | 2. Noturno II | 3. Noturno III. Encustica,
gouache, colagem e pastel sobre madeira. 2014
A srie Noturnos, realizada integralmente em
dupla, parte de uma pesquisa conjunta iniciada
graas ao desejo de criar imagens a quatro mos.
A semelhana do tratamento grfico que damos
usualmente aos nossos desenhos e a vontade de
trabalhar a relao entre grafismo, cor e imagem
28
fotogrfica nos uniram em um projeto que, inicial-
mente, no tinha forma definida.
Desde os nossos primeiros encontros, fizemos
tentativas de desenho conjunto, discutimos refe-
rncias e trocamos imagens. Chegamos, ento,
escolha de uma sequncia de fotografias que
poderiam ser facilmente conectadas, repetidas e
moduladas. A partir desse momento, trabalhamos
sobreposio, inverso, repetio e montagem,
procurando modificar formalmente a fotografia ini-
cial, tarefa que se desdobrou com o uso do dese-
nho e da pintura, com os quais intervimos grfica
e pictoricamente na imagem.
A transparncia, as texturas e a relao entre
linhas, manchas e cor traduzem nossa vontade de
criar uma paisagem e um clima atmosfrico que
pudessem envolver a informao advinda da ma-
nipulao das fotografias.
 3

29
1
DESTINO SO PAULO
ARTES VISUAIS
Desenho
JULIA SAYEG TRANCHESI
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo
Julia Sayeg Tranchesi. 1. Trilhos | 2. Expressas | 3. Campo Cidade |
4. Recorte da obra Brs. Pastel seco sobre papel manteiga. 2014
Estes desenhos fazem parte de uma srie de
trabalhos elaborados a partir de andanas pela
metrpole de So Paulo. So desenhos de grandes
dimenses que buscam retratar paisagens e ce-
nas descobertas durante as caminhadas, peque-
nas paisagens que se revelam a partir da expe-
30
rincia da cidade. Paisagens que no so cartes
postais ou pinturas histricas, mas cenas ordin-
rias do cotidiano da metrpole.
A partir das caminhadas e do desenho enquanto
instrumentos de descoberta deste territrio vasto e
desconhecido, o corpo se faz presente na cidade, a
olha, a sente de perto. Seu olhar sobre a metrpo-
le a transforma e se transforma com ela. E, se por
um lado, o desenho aparece como possibilidade de
desbravamento de espaos exteriores, tambm
expresso de um espao interior e de uma vivncia
particular de metrpole.
A cidade se apresenta como espao infinito de
referncias, fonte inesgotvel de ideias. O sujeito
atuante a v e a investiga com o olhar que apenas
a ele pertence, que parece encontrar, naquilo que
observa, elementos para a sua prpria reflexo.
2

4
1

JOGUINHO
Um conhecido provrbio de origem galesa ex-
pressa atravs da figura da ma o sentido que a

ARTES VISUAIS prtica artstica possui em meu cotidiano, bastaria

Desenho
NARA MITIRU DE TANI E ISODA
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes
Nara Mitiru de Tani e Isoda. 1 e 2. Joguinho.
Desenhos (tcnica mista) sobre parede imantada.
2014
substituir a palavra ma por arte ou dese-
nho: An apple a day keeps the doctor away*.
Esta noo de arte como alimento ou necessidade
vital parece estar contida tambm na obra de Loui-
se Bourgeois, na qual as palavras a grafite formam
uma imagem, clara e contundente: Art is a gua-
ranty of sanity**. A partir do interesse em pensar
diariamente a composio e o desenho, em materia-
lizar imagens incessantemente e em apresentar o
conjunto produzido de maneira aberta e interativa,
surge este Joguinho.
Porque Joguinho, embora no deixe de ser um
dirio grfico, no um caderno fechado e intoc-
vel e nem um conjunto de obras emoldurveis. ,

32
antes de tudo, um conjunto de desenhos manuse- dencia mais tempo ou menos tempo dedicado rea-
veis; experimentaes grficas soltas, mveis, ex- lizao de cada um dos desenhos. Joguinho remete
postas ao do tempo, do espao e das pessoas; a muitos tempos: o tempo da produo, o tempo do
colagens, hachuras em grafite, texturas, vestgios brincar (pblico e obra), o tempo do decorrer de um
da pgina da agenda, manchas de tinta. As peas, ano.
dispostas sobre uma parede imantada, pedem para
que sejam realocadas de infinitas maneiras, permi-
tindo-se composies, reagrupamentos e o contato * Uma ma por dia d sade e alegria. Tomei co-
do objeto nas mos. nhecimento de tal traduo atravs de Hanami
Durante a exposio e ao longo de 2014, Jogui- Cerejeiras em Flor, filme de Doris Dorrie, Alema-
nho se apresentou como obra inacabada e em pro- nha, 2010.
cesso, pois a cada dia se criou um novo desenho ** BOURGEOIS, Louise. Louise Bourgeois O Re-
(at o final de 2014, totalizando as 365 peas). Um torno do Desejo Proibido. So Paulo, Instituto To-
desafio dirio que deseja se tornar hbito. mie Ohtake, 2011.
Resultado da assumida fome por uma pesqui-
sa constante e cotidiana, o projeto indica tambm
a necessidade de um tempo estendido para o fazer
artstico e da abertura de brechas no dia a dia para
a criao. na visualizao minuciosa que se evi-

2
1

CHIAROSCURO
ARTES VISUAIS
Fotografia
FLAMNIO JALLAGEAS DE LIMA CARDOSO
Mestrado em Artes Visuais Escola de
Comunicaes e Artes
Flamnio Jallageas de Lima Cardoso.
1 e 2. Sem ttulo. Impresso jato de tinta sobre
papel Hahnemmhle. 2013
Na srie, recorrente a presena de janelas,
portas e lustres, mas outros elementos merecem
meno. Parte do conjunto mostra cadeiras, me-
sas e cortinas. H, tambm, pinturas e retratos. O
espao arquitetnico, bem como o mobilirio e os
objetos, trazem consigo a marca de um tempo um
perodo na histria e caractersticas culturais e re-
gionais. O ambiente domstico frequentemente
retratado, mas tambm h o escritrio de uma igre-
ja, um galpo abandonado, o saguo de um hotel.
Lugares que se renem na srie Chiaroscuro, me-
nos pela funcionalidade social que desempenham
do que pela luminosidade que lhes comum.
Uma parte da srie mostra um ambiente vazio,
mas este termo no o mais apropriado para deno-
minar o que se v neste conjunto. No lugar do va-
zio, h luz, e esta propriedade o assunto da srie.

34
A luz abundante em sua fonte de emisso, mas,
paradoxalmente, ilumina um espao que est, mui-
tas vezes, no limite do visvel.
A relao entre uma grande rea escura e uma
rea pontualmente iluminada, numa imagem na
qual os valores mdios no oferecem uma transio
suave de uma rea a outra, resulta em um alto con-
traste. Ao passo que a luz dada de imediato, para
a apreenso da sombra necessrio um esforo vi-
sual. Na sombra, os objetos se confundem em razo
da perda das arestas e do esmaecer de suas cores.
Com isso, h uma certa impresso de ausncia do
volume tridimensional. O volume deve ser recons-
trudo pelo espectador que mentalmente se dispu-
ser a alargar os volumes achatados. Desta forma,
conclui-se que as sombras desta srie fotogrfica
demandam, para a sua apreenso mais plena, um
tempo diferente daquele requerido para as luzes.
Talvez sejam o contraste de tempo e o valor tonal
os elementos que delineiam o punctum destas ima-
gens. O punctum est nestes grandes, pequenos,
translcidos objetos de passagem ou emisso de
luz. Passagem nem sempre apenas de luz, mas, por
vezes, a passagem para um ambiente externo, ve-
lado pela janela.
Toda fotografia um recorte, uma eleio no
tempo e no espao. o negativo de tudo aquilo
que ela no mostra. Para alm das extremidades do
quadro, sempre h uma informao que no est
contida nele, mas converge para o centro, como
muitas vezes o caso da luz. Por outro lado, em
Chiaroscuro existe uma intensidade luminosa que
anseia por extrapolar as limitaes da superfcie do
papel em direo ao espectador.
2
1
NOTURNO
ARTES VISUAIS
Fotografia
MARTIM PASSOS
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo
Martim Passos. 1, 2 e 3. Sem ttulo. Jato de tinta sobre papel de
algodo 310 g/m, montado em paspatur de papel neutro branco e
moldura em madeira. 2013
Noturno foi idealizado e executado em meados
de 2013, na cidade de So Paulo. Usando filme Tri-X
e um processo de revelao que acentua o contras-
te e a granulao, o fotgrafo buscou fontes de luz
inusitadas em meio paisagem urbana, observando
a geometria gerada pelas reas iluminadas contra
36
a escurido que as cerca. Entre locais annimos e
icnicos, ainda que nem sempre reconhecveis, o en-
saio retrata uma So Paulo misteriosa, quase ficcio-
nal: em meio ao breu surgem brilhos sedutores que,
ao mesmo tempo, convidam o espectador e desper-
tam certa desconfiana.
Martim Passos estudante de Arquitetura na
Universidade de So Paulo desde 2011 e tem foto-
grafado desde ento. Explorando os gneros de ar-
quitetura, documentrio e fine art, busca criar uma
esttica prpria na qual os ngulos e texturas arqui-
tetnicas, enfatizados por enquadramento e compo-
sio minuciosos, mesclam-se preocupao com o
comportamento da luz a fim de criar uma potica do
espao urbano.
 2

37
1

A gravura, em especial a feita sobre cobre e so-

MENO HONROSA
bre madeira, e a serigrafia me atraem pela questo

GRAVURA E COLAGEM
ARTES VISUAIS
Gravura
GUILHERME BOSO DA CUNHA
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes cido, a espessura do breu, a quantidade de verniz
Guilherme Boso da Cunha. 1. Recorte da obra Focke Wulf. Papier
coll. | 2. Recorte da obra Piloto de Teste. Gravura em metal. |
3. Monte Fuji. Serigrafia sobre chapa de ferro zincado. 2014
artesanal da sua prtica. Seu aprendizado parece
nunca fechar um ciclo, tudo o que se faz est sendo
refeito e reavaliado o tempo todo. Uma receita de
gua-tinta ou de guache com acar pode dar bons
resultados por algum momento; a temperatura na
hora da mordagem, a umidade do ar, a diluio do
ou a saturao do guache. Nunca se pode dar cabo
de todas as variveis que existem no processo. Ao
mesmo tempo em que h uma busca intensa pelo
controle dos resultados, o acaso uma constante
e faz parte da assinatura de qualquer gravura ou
processo grfico.
Os trabalhos so resultados dessas experin-
cias que vm sendo realizadas durante o aprendi-
zado e o convvio no ateli de gravura.

38
 2

39
1

CRIADO MUDO
Criado Mudo uma estampa xilogrfica impres-
sa a partir de dez tbuas de madeira provenientes
de gavetas desmontadas.
ARTES VISUAIS
O entalhe foi feito de forma contida, partindo da
Gravura
riqueza grfica dos detalhes no desenho de carpin-
FRANCISO HORTA DE taria para criar a composio.
ALBUQUERQUE MARANHO Procurei, assim, figurar um desenvolvimento es-
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo pacial irnico, no giro inverossmil de um falso obje-
to inscrito num sistema perspectivo livre.
Francisco Horta de Albuquerque Maranho. 1. Criado Mudo |
2. Recorte da obra Criado Mudo. Xilogravura em papel japons e
estampa emoldurada em vidro. 2014

40
 2

41
1

CABEAS
As gravuras que culminaram na srie Cabeas,
realizadas em 2014, compem parte da pesquisa
sobre as qualidades materiais que o tuche de gua,
ARTES VISUAIS
na litografia (gravura planogrfica realizada sobre
Gravura
pedra calcrea), atribui ao desenho.
ADRIANA MORENO
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes
Adriana Moreno. 1. Recorte da obra Cabea de Peixe | 2. Recorte da
obra Cabea de Elefante. Litografia sobre papel de algodo. 2014

42
 1 2

DESENHO, GRAVURA E
Trabalhos realizados a partir da observao,
memria e prtica no ateli de gravura. Pertencem

MONOTIPIA a uma pesquisa pessoal cujo foco o fazer e o de-

senho.

ARTES VISUAIS
Gravura

FREDERICO HEER
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes
Frederico Heer. 1. Instituto Biolgico | 2. Instituto de Psicologia |
3. Rua Jlio Conceio. Gravura em metal feita com gua-forte. 2014

43
1

PAISAGEM DERIVA
ARTES VISUAIS
Gravura
ISABELLA DA SILVA FINHOLDT
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes
Isabella da Silva Finholdt. 1, 2 e 3. Sem ttulo. Gravura em metal
foto-etching, gua-tinta e gua-forte. 2014
A produo deste trabalho de gravura em me-
tal surge do interesse na relao entre gravura e
fotografia. A imagem se origina da fotografia ou
de uma fotomontagem/fotocolagem, para, gra-
vada, se alterar, ganhando aspectos prprios da
gravura, como intervenes em desenhos na
construo da imagem.
A escolha da(s) imagem(ns) parte da foto, mas
no apenas dela, pois h a busca por figuras que
fiquem no limiar das duas linguagens, como por
exemplo, detalhes de fotos que no funcionariam
como uma boa fotografia. Mas, ao se tornarem gra-
vura, desenho e mancha se tornam a imagem pen-
sada a princpio.
A paisagem pensada e construda antes por
aspirao a imagens de lugares s vezes distintos
uns dos outros. uma paisagem de passagem a
lugar nenhum, deriva, pois as figuras procedem
da realidade, mas, ao mesmo tempo, no existem
seno quando gravadas.

44
 2

45
1

PAISAGENS
As imagens aqui apresentadas ao 22 Progra-
ma Nascente foram criadas com a linguagem da

IMAGINRIAS gravura sobre papel. Tratam-se de obras tanto em

gravura sobre chapa de cobre, quanto em madei-

ARTES VISUAIS ra. As imagens trazem um imaginrio de cidade

Gravura pessoal e sensvel, que, apesar de construdas a
partir da observao atenta de So Paulo, no a
JULIA LOPEZ DA MOTA
retratam tal qual ela .
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes
Construdas a partir dos percursos e registros
Julia Lopes da Mota. 1. Azul e Branco. Ponta seca e gua-tinta sobre
de So Paulo feitos pela artista, estas gravuras so
papel Hahnemhle. 2012 | 2. Instante. gua-forte e gua-tinta sobre
papel Hahnemhle. 2013 um exerccio de sntese. Traduzem locais e situa-
es da cidade em volumes, planos e cruzamentos,
utilizando-se ora de transparncias e sobreposies
de camadas, ora de gestos de ruptura sobre a pr-
pria matriz, na gravao direta. Os planos eviden-
ciam os rgidos limites que a cidade nos impe se-
jam eles barreiras fsicas, visuais ou mesmo sociais.

46
 Assim como ocorre em So Paulo, tais questes gua-tinta, gua-forte, ponta seca e rolete. As
esto presentes em diversos centros urbanos. No impresses foram realizadas utilizando-se uma
entanto, tomou-se como ponto de partida este local prensa de gravura e tinta de talho doce. Para as
pela familiaridade da artista com esse ambiente, obras realizadas em gravura sobre madeira, foram
de forma que pudesse explorar de modo intuitivo utilizadas matrizes em cedro e peroba. A impres-
as formas de representao da cidade. Alm disso, so foi feita mo com a ajuda de uma colher, com
a escolha do local se justifica objetiva e conceitual- tinta offset.
mente por ser So Paulo uma cidade que apresenta
dimenses enormes, onde o detalhe pode ser inter-
pretado como uma realidade ensimesmada. Nesse
contexto, estes trabalhos partem da vontade de
explorar formas de apreenso de uma noo de es-
pacialidade, baseadas em vivncias nesta cidade.
Procura-se compreender o espao atravs de sua
observao, representao e recriao, elaboran-
do-se uma pesquisa visual atravs do uso de tcni-
cas e linguagens prprias da gravura.
Para as obras realizadas em gravura sobre me-
tal, foram utilizadas as tcnicas de gravao de

47
1

REFRATAR
O MAC-USP Cidade Universitria parece expor
certo vazio incmodo, agora que adquiriu novas
instalaes no Parque Ibirapuera. So reconheci-
ARTES VISUAIS
das as pretenses de tornar o local um espao pri-
Instalao
vilegiado pesquisa acadmica, mas talvez com a
ROMEU MIZUGUCHI justificativa da crise que a Universidade atraves-
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes sa aliada s suas tramitaes burocrticas, nada
Romeu Mizuguchi. 1 e 2. Refratar. Vinil adesivo sobre vidro. 2014 novo se observa em seu espao expositivo. E o
que se constata um local com grande infraes-
trutura que, apesar disso, permanece desocupado
(com a exposio do Programa Nascente aconte-
cendo de maneira pontual).
Existe a possibilidade de entender a situao
desse museu como uma parbola para o espao da
arte no mundo? Como o da Universidade pblica no
contexto brasileiro? Como o da insero da arte no
mundo da academia?

48
 Partindo desse incmodo, propus uma inter- lao e a iluminao, e mesmo que no passvel de
veno em parte da fachada de vidro protegida ser atravessado pelo corpo humano, o homem pode
por insulfilm, tentando entender o emprego de cruz-lo atravs do olhar.
tal material que interrompe a viso numa en- A obra pretende servir como uma proposta de
trada de museu. arejamento do espao do museu nesse momento de
Para propor um rudo, foi colado nesse vidro fi- transio pelo qual a instituio passa. Esse are-
guras de cobogs feitos em material adesivo trans- jar corresponde a vazar seus muros para que o
parente/translcido. A opo por esse material olhar do espectador o atravesse, de modo que se
prope que sua melhor visualizao s se dar pelo sinta convidado a nele transitar.
caminhar do espectador frente obra, que assim o
ativar; ao mesmo tempo em que a precariedade do
material quer manter a dvida quanto real possi-
bilidade de interveno da obra.
O cobog, que tem a caracterstica de ser per-
mevel por elementos como o ar e a luz, foi escolhi-
do por se tratar de um elemento empregado para a
construo de barreiras fsicas. Largamente empre-
gado na construo popular, ele tambm pode ser
inserido em meio aos muros para favorecer a venti-

49
1

AUTORRETRATO COM
Autorretrato com Durao e Sons Variveis IV
uma instalao audiovisual efmera que faz parte

DURAO E SONS da srie de vdeos de autorretratos da artista proje-

tados em telas de gelo. A srie foi iniciada pela artis-
VARIVEIS IV ta em 2011 e vai continuar durante toda a sua vida.
Esta obra da srie consiste em um vdeo sem
ARTES VISUAIS som projetado em uma tela de gelo. Neste vdeo, a
Multimdia artista caminha lentamente em direo a um espe-

VIVIANE VALLADES DA SILVA
Mestrado em Meios e Processos Audiovisuais
Escola de Comunicaes e Artes
Viviane Vallades da Silva. 1 e 2. Autorretrato com Durao e Sons
Variveis IV. Autorretrato projetado sobre tela de gelo (gua congelada
e tinta branca). 2014
lho, se observa por algum tempo e se afasta dele.
Essa ao mostrada em looping.
Os sons da obra ocorrem ao vivo, atravs das
gotas que caem da tela, em um recipiente abaixo
desta, a aproximadamente 1,45 m de altura.
A obra faz parte da pesquisa que a artista est
realizando sobre corpo, memria e efemeridade.
Frequentemente trabalha com aes performti-
cas realizadas para a cmera e as apresenta em

50
 2

foto, vdeo ou videoinstalao. Muitas vezes traba-

lha simblica e espacialmente as videoinstalaes
quando prope projetar imagens sobre superfcies
inusitadas, efmeras, instveis, fragmentadas
como gelo, Eucatex perfurado, espelhos e por
projeo mltipla.
O interesse da artista reside tambm nos ecos
visuais do seu corpo e na relao que este cria com
ou pelo espao que est inserido e as aes que
realiza. A maioria dos atos realizados traz refle-
xes sobre nossa existncia, efemeridade e me-
mria do corpo. A sua prtica artstica consiste na
realizao de gestos e aes performticos para a
cmera que geram relaes formais, de contedo
e conceituais com o ambiente e com os elementos
e objetos que esto nos locais em que seu corpo
est inserido.

51
1

TERRITRIO EM TRANSE
Vivemos num tempo de mudana de natu-
reza. Em muitos casos, a sucesso alucinante de
eventos no deixa falar de mudanas apenas, mas
ARTES VISUAIS
de vertigem. Hoje a mobilidade se tornou pratica-
Multimdia
mente uma regra. O movimento se sobrepe ao
LEANDRO LEO ALVES repouso. A circulao mais criadora que a pro-
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de duo. Os homens mudam de lugar, como turistas
Arquitetura e Urbanismo
ou como imigrantes. Mas tambm os produtos, as
Leandro Leo Alves. 1 e 2. Territrio em Transe. Vdeo. mercadorias, as imagens, as ideias. Tudo voa.*
Durao: 1405. 2014
A reconstruo de uma geografia a partir do
olhar que por ela transita. O projeto Territrio em
Transe tem como questes o territrio, o tempo e
as fronteiras a partir do olhar e do deslocamento
do corpo atravs das cidades. Os limites geogrfi-
cos aqui se tocam com os limites da montagem do
vdeo para se construir um novo lugar, em tempo
e em espao: o corpo e as cidades em constantes

52
deslocamentos. Ao invs de caracteriz-las, o tra- mosteiros, e os militares suas guarnies.**
balho prope pensar as cidades como lugares e Dessa forma, a cidade aqui abordada no
territrios de transio: a cidade como movimento. apenas como local de permanncia, mas como um
Argan, ao definir o espao urbano, expe como ele espao em constante deslocamento, seja do indi-
se d por inmeros objetos, alm do desenho do vduo em seu transitar, seja da prpria cidade em
tecido urbano: expandir seu corpo ou em diminuir suas fronteiras
Tambm so o espao urbano os ambientes atravs de suas conexes fsicas e virtuais. Esto
das casas particulares; e o retbulo sobre o altar em jogo a memria e o desenho do cotidiano em
da igreja, a decorao do quarto de dormir ou da velocidade.
sala de jantar, at o tipo de roupa e de adornos
com que as pessoas andam, representam seu pa-
pel na dimenso cnica da cidade. Tambm so es- * SANTOS, Milton. A Natureza do Espao: Tcni-
pao urbano, e no menos visual por serem mne- ca e Tempo, Razo e Emoo. So Paulo, Hucitec,
mnico-imaginrios, as extenses da influncia da 1999, p. 262.
cidade alm dos seus limites: a zona rural, de onde ** ARGAN, Giulio Carlo. Histria da Arte como
chegam os mantimentos para o mercado da praa, Histria da Cidade. 5. ed. So Paulo: Martins Fon-
e onde o citadino tem suas casas e suas proprie- tes, 2005, p. 43-44.
dades, os bosques onde ele vai caar, o lago ou os
rios onde vai pescar; e onde os religiosos tm seus

53
1

Ao problematizar o metr de So Paulo como

MENO HONROSA
espao de transio e sua relao com os usurios

METR
ARTES VISUAIS
Pintura
PEDRO YUKIO DE BARROS HAMAYA
Ps-Graduao em Artes Visuais Escola de
Comunicaes e Artes
Pedro Yukio de Barros Hamaya. 1. Luz |
2. Trilhos. leo sobre tela. 2013
que nele transitam no dia a dia, procurei expres-
sar nestas pinturas um misto de horror e fascnio
que a experincia desse espao tem o potencial
de provocar.
Por um lado, se o metr uma espcie de ferra-
menta puramente utilitria cuja nica funo eli-
minar o decorrer do tempo no deslocamento, seus
usurios no estariam fadados a experienciar sem-
pre uma sobra dessa operao, ou seja, um tempo
que no podendo ser eliminado tambm no pode
tomar forma? Talvez, para o usurio, a experincia
do tempo no metr seja sempre a experincia de
um tempo perdido, a sensao de um vazio desola-
dor, como uma breve passagem pelo limbo.
Por outro lado, se a arquitetura desse espao

54
 2

de certa maneira opressora ao nos guiar forosa-

mente entre escadas e corredores por trajetos sis-
tematicamente formulados para o melhor funcio-
namento de sua misso (a eliminao do tempo),
ela tambm no deixa de ser ldica ao nos desligar
da cidade e desnortear o nosso senso de orienta-
o espacial nos colocando num labirinto em que
espaos se abrem e se fecham subitamente. Dessa
maneira, o metr tambm pode ser misterioso.

55
1

DAS COISAS
Comecei a compor este conjunto de pinturas
azuis ao me deparar com algumas fotografias do

DO MEU PAI servio do meu pai que, por alguma razo, esta-
vam impressas e deixadas sobre a mesa da salinha

ARTES VISUAIS do computador da minha casa. Perguntei sobre a

Pintura
GUILHERME RAMOS GONALVES
Artes Plsticas Escola de Comunicaes e Artes
Guilherme Ramos Gonalves. 1 e 2. Sem ttulo. Tmpera
ovo gorda sobre papel preparado e montado sobre
compensado. 2013
origem das fotos e soube que havia em nosso com-
putador todo um banco dessas imagens de ins-
peo de qualidade junto a relatrios, desenhos
e laudos tcnicos. So muitas pastas, cuidadosa-
mente catalogadas, datadas, numeradas, junto a
outros arquivos de texto com descries e aferi-
es das peas fotografadas.
Nesse emaranhado de pastas, descobri um con-
junto de imagens que me instigaram pela varieda-
de compositiva. Compunham o conjunto: planos
gerais, closes e enquadramentos confusos (desloca-
dos, tortos, instveis) de eixos, mancais, ps, aros e

56
outras peas de turbinas hidreltricas, fotografados s material de interesse tcnico e documental.
em grandes galpes industriais, ou nos translados No fim, tento captar algo que no est exatamente
entre o local de fabricao e o de instalao. O clima nesses lugares estranhos, nem nas fotografias e
das fotografias era um tanto misterioso, principal- nem nas tarefas do meu pai. Algo que se encontra
mente quando no havia figuras humanas. em uma linha tnue do afeto, que vai de mim para
To logo tive contato com esse arquivo, percebi ele e dele para mim.
que tinha mo um possvel assunto para traba-
lhar, ento pr-selecionei aquelas fotos que julga-
va funcionar como pintura ou seja, aquelas em
que eu sentia poder reforar as qualidades que eu
valorizava nas fotografias, atravs da manipulao
pictrica (fazendo novos recortes, criando novas
relaes de claro-escuro, aplicando novas textu-
ras etc.). Na construo potica desse conjunto de
trabalhos busco meu olhar perpassando o olhar
do meu pai. Minha percepo e experienciao
resvalam e se submetem aos recortes que ele faz
em suas fotografias de inspeo de qualidade
que por vezes so incrivelmente belas para serem

57
1
SRIE SINTTICA
ARTES VISUAIS
Pintura
JOO GOMES GONALVES
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes
Joo Gomes Gonalvez. 1. Whisky | 2. Gin Tnica.
Acrlica e leo sobre tela. 2014
A Srie Sinttica surgiu da vontade de pintar
imagens que se aproximassem em cor e lumino-
sidade das superfcies hipersaturadas de telas de
LCD, painis publicitrios e letreiros neon. Partin-
do de uma tradio de pintura paulista pautada
em sutilezas cromticas e pequenas variaes de
matiz, como falar de experincias ticas caracte-
58
rsticas do sc. XXI? De que forma a percepo e
a sensibilidade se ajustam a uma realidade visual
que de to enrgica atinge efeitos sedativos?
A escolha das imagens de drinks todas foto-
grafias de segunda mo extradas de ferramentas
de busca e de redes sociais talvez pudesse ser
outra qualquer. Mesmo que no fique aparente no
resultado final, o processo de fatura das pinturas
avana de uma tela monocromtica fluorescente
em direo a uma imagem sobreposta, passvel
de substituio constante tal como em um chroma
key ou em uma tela de smartphone. Por outro lado,
as imagens liquefeitas e fluidas favorecem o com-
ponente sinestsico das pinturas, retomando a
questo da representao da percepo sensorial.
 2

59
1

SOBRE SUPERFCIE
Para a exposio Visualidade Nascente 2014
so apresentadas cinco pinturas da srie Sobre Su-
perfcie. Nesta pesquisa, destaca-se a especulao
ARTES VISUAIS
acerca da superfcie pictrica, a partir da utilizao
Pintura
de materiais dotados de uma presena ttil acen-
ALINE MOREIRA DA SILVA TAFNER tuada, no caso, metais e a encustica (tcnica de
Artes Visuais Escola de Comunicaes e Artes pintura que utiliza cera de abelha como veculo
Aline Moreira da Silva Tafner. 1. Sem ttulo. Tcnicas aglutinante). No conjunto apresentado buscou-se
mistas. 2014
perceber o choque produzido pela aproximao
das diferentes materialidades e como a espaciali-
dade se constri nessas circunstncias.
Nestes trabalhos, a pintura desenvolvida so-
bre chapas de metal, que, por sua rigidez, consti-
tuem-se como um suporte adequado tcnica da
encustica. Diferentemente da tela em branco su-
perfcie imaculada , tais suportes trazem consigo
diversos registros antecedentes: manchas, riscos,

60
ferrugem etc. Estas marcas conduzem o prprio
ato da pintura, que, muitas vezes, se reduz ao m-
nimo gesto, como lixar ou recobrir pequenas reas.
Outro dado relevante a transmutao da ma-
tria, uma vez que o processo de oxidao do me-
tal, no recoberto pela tinta, ininterrupto, assu-
mindo a ao do tempo e sua presena no mundo.
Dado que se revela tambm pela integrao das
pinturas ao espao. A corporeidade densa da cera
e a espessura fina do metal que reduz, conside-
ravelmente, a distncia entre a pintura e a parede
geram uma tenso ambgua sobre o que tinta e
o que suporte, de modo que a pintura parece se
projetar como corpo livre no espao.

61
AUDIOVISUAL

COMISSO JULGADORA com satisfao que constatamos o crescimen-

ANA SLVIA LOPES DAVI MDOLA to do nmero de inscries de propostas de proje-
LUIS FERNANDO ANGERAMI tos e de finalizao nas categorias Animao, Docu-
ROBERTO FRANCO MOREIRA mentrio e Fico.
Na seleo deste ano vale destacar a importn-
cia das questes de gnero e a grande diversidade
temtica e de formatos, abordando situaes insti-
gantes em perspectivas individuais e sociais.
Cabe ressaltar, entretanto, que alguns projetos
de Fico, apesar de apresentarem premissas ori-
ginais, no conseguiram concluir suas histrias de
modo satisfatrio e, no Documentrio, temas rele-
vantes careceram de um tratamento original.
Acreditamos que os projetos premiados so
aqueles que melhor souberam dar forma s suas
intenes, refletindo as inquietaes e desafios de
seus proponentes.

63
 Trancafiado em seu quarto de papel, Escritor
VENCEDOR
utiliza uma mquina de escrever para tentar dar

A CAVERNA BRANCA
forma s mulheres que povoam sua imaginao,
e acaba encontrando outras maneiras de resolver
essa questo.
AUDIOVISUAL
Projeto Animao

HEITOR GUEN DE TANI E ISODA

Curso Superior do Audiovisual Escola de
Comunicaes e Artes

64
65
 Nos finais de semana de 2012, atores, pblico,
VENCEDOR
moradores, msicas, performances e memrias se

O CORTEJO
misturam nas ruas do Bixiga. Esse cortejo, promovi-
do pelo Teatro Oficina como parte de sua pea Ma-
cumba Antropfaga, celebra a histria do bairro,
AUDIOVISUAL
revivendo nesse percurso seus personagens e luga-
Finalizao Documentrio
res. Esto em cena, ou melhor, na rua, no apenas
LEANDRO LEO ALVES os atores, interpretando clebres moradores como
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de Oswald de Andrade e Cacilda Becker mas tam-
Arquitetura e Urbanismo
bm o pblico e os atuais moradores.

66
 L com Cr uma srie documental em anima-
MENO HONROSA o na qual so registradas as definies dadas por
crianas sobre os conceitos dinheiro, famlia,
L COM CR culpa, mentira, magia, sexismo (coisas de

O QU QUE ... menino e de menina) e medo. Na apresentao

dessas definies, as crianas so representadas

AUDIOVISUAL como desejam, enquanto tratam de temas que per-

Projeto Animao meiam, sobretudo, o mundo adulto, mas que esca-
pam a esse meio, chegando e saindo da realidade
CASSANDRA SILVRIO DOS REIS
infantil de maneira espontnea, sincera e ldica.
Curso Superior do Audiovisual Escola de
Comunicaes e Artes

67

MENO HONROSA
DA PRIVAO
LIBERDADE: HISTRIAS DE
VIDA DE MORADORES DE
SERVIOS RESIDENCIAIS
TERAPUTICOS
AUDIOVISUAL
Projeto Documentrio
ALINE CRISTINA DADALTE
Doutorado em Enfermagem Psiquitrica Escola
de Enfermagem de Ribeiro Preto
68
Proposta com objetivo de registrar histrias de
vida, memrias, narradas em entrevistas, de mora-
dores de Servios Residenciais Teraputicos (SRT)
de oito cidades do estado de So Paulo, com o in-
tuito de documentar relatos sobre o tempo em que
viveram internados em manicmios, fazendo um
contraponto com suas vidas hoje, ps-reforma psi-
quitrica, passados treze anos desde a Portaria 106
de 11 de fevereiro de 2000, que instituiu os Servios
Residenciais Teraputicos.
Os SRT residncias teraputicas ou simples-
mente moradias so casas localizadas no espao
urbano constitudas para responder s necessida-
des de moradia de pessoas portadoras de trans-
tornos mentais graves, egressas de hospitais psi-
quitricos. Os direitos de morar e de circular nos
espaos da cidade e da comunidade so, de fato,
os mais fundamentais direitos que se reconstituem
com a implantao, nos municpios, deste servio.
Pretendemos, com o documentrio, contribuir
para a superao de estigmas relacionados con-
dio de pessoas com diagnsticos de transtornos
mentais, bem como documentar e analisar o impac-
to desse servio na reabilitao psicossocial. Esta
produo parte de uma investigao acadmica
em nvel de doutorado e, portanto, j tem organiza-
o e processo devidamente avaliados e autoriza-
dos pelo Conselho Nacional de tica em Pesquisa
(CONEP) no mbito do Ministrio da Sade.

69
 O documentrio Imagem Identidade: Oficinas
MENO HONROSA
de Audiovisual nos Quilombos Ribeiro Grande e

IMAGEM IDENTIDADE:
Terra Seca apresenta os resultados de uma srie
de experincias de utilizao da linguagem audio-

OFICINAS DE visual realizadas entre estudantes da Universidade

de So Paulo e o pessoal da Associao de Rema-
AUDIOVISUAL NOS nescentes Quilombolas de Ribeiro Grande e Ter-

QUILOMBOS RIBEIRO ra Seca, no Vale do Ribeira, sul do estado de So

GRANDE E TERRA SECA
AUDIOVISUAL
Projeto Documentrio
ARMANDO MANOEL NETO
Cincias Sociais Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas
Paulo. Trabalhando com conceitos e metodologias
da Antropologia Visual, o filme discute modos di-
ferenciais de produo audiovisual por meio dos
quais aqueles que so retratados, neste caso os
quilombolas, tm papel fundamental na concepo
imagtica e identitria que construda ao longo
do processo de realizao do documentrio. Para
alm de ser representado, neste filme o pessoal dos
quilombos toma as cmeras e microfones, conduz

70
as entrevistas e encenaes, e atua nas discusses
sobre: montagem, edio e finalizao do material.
Neste processo, revemos a histria dos quilombos
no Vale do Ribeira, as continuidades e transforma-
es de suas tradies e modos de vida, bem como
sua imagem e identidade apresentadas e discuti-
das por eles mesmos.

71
 Ceclia est ficando por uns tempos na casa de
MENO HONROSA
uma amiga. Perturbada por problemas psiquitri-

SERENATA cos no passado, Ceclia no consegue confiar em

seus sentidos e no mundo ao seu redor. Quando o
AUDIOVISUAL gato de sua amiga foge de casa e Ceclia percebe
Projeto Fico o vizinho do apartamento da frente a observando,

DANIELA LIMA SEABRA antigos medos voltam e uma sensao familiar co-
Curso Superior do Audiovisual Escola de mea a tomar conta dela. Um amigo em quem cos-
Comunicaes e Artes tumava confiar no parece acreditar em suas afir-
maes, o mundo ao seu redor no parece um lugar
seguro. A certeza do que real foge de suas mos
quando a presena do vizinho se torna mais intensa
e uma ameaa fsica comea a se concretizar. Sem
poder contar com ningum, Ceclia est sozinha e
precisa enfrentar o horror e confiar em sua sanida-
de para se proteger de um mundo que foge de sua
compreenso.

72
 MENO HONROSA so de dvida. Nas fotos em que deveria aparecer
com Marina ele est com uma menina desconhe-

TU NE SAIS RIEN cida. Marina levanta e Pedro pergunta se ela sabe

quem a menina. Marina desconversa no incio,
AUDIOVISUAL mas depois confessa que, na verdade, seu nome
Projeto Fico no Marina, e sim Laura. Ela tira uma peruca e os
VICTOR MIACIRO COSTA culos, ento conta que Marina, a menina das fotos,
Curso Superior do Audiovisual Escola de foi embora j faz alguns anos. Aturdido, Pedro vai
Comunicaes e Artes
procurar Marina em um endereo que esta deixou
Pedro, 28, e Marina, 26, so namorados e moram com Laura quando foi embora. Marina est vivendo
juntos h alguns anos. Numa noite eles esto vol- em um pequeno studio, aparentemente namorando
tando a p de uma festa, durante a conversa Pedro uma menina chamada Sofia. Ela parece madura e
conta que carrega uma fotografia dele e de Mari- feliz. O encontro s faz aumentar a perplexidade de
na na carteira. Mas quando ele vai procurar, a foto Pedro. Atravs dessa situao absurda, se coloca
no est l. Na manh seguinte, Pedro levanta an- diante dele uma questo fundamental e inescap-
tes de Marina, pega a caixa de fotografias antigas vel sobre afeto, amor e o conhecimento do outro,
em cima da estante e comea a folhear os lbuns. que Pedro precisa atravessar para comear a enten-
Pouco a pouco seu rosto se molda em uma expres- der o que aconteceu.

73
74
 DESIGN

COMISSO JULGADORA Os finalistas destacaram-se pelo seu potencial

DENISE DANTAS experimental, pela busca de novas linguagens e
DORINHO BASTOS materiais, o que os diferenciou frente produo
FRANCISCO RAUL CORNEJO estudantil contempornea no campo. Tambm fo-
ram considerados os aspectos relacionados ao seu
potencial de produo/aplicao para situaes co-
tidianas no que diz respeito s escolhas estticas,
tcnicas e funcionais.
Assim, definir um vencedor foi tarefa difcil e
ingrata.

75
1

Flor Lils o segundo disco da banda gacha

VENCEDOR
Velho Hippie. Dando continuidade a uma parceria

FLOR LILS
grfica antiga, foi proposto que crissemos uma
capa de CD no convencional, que fugisse da tradi-
cional caixa plstica e que sintetizasse, de alguma
DESIGN
maneira, a histria que contada ao longo das doze
Design de Produto
faixas do disco. Elas so marcadas pela partida,
JULIANO BONAMIGO FERREIRA DE SOUZA pelo amor, pelos caminhos que se seguem s e por
Filosofia Faculdade de Filosofia, Letras e aqueles que so acompanhados pela amizade, pela
Cincias Humanas
chegada e pela velhice.
Juliano Bonamigo Ferreira de Souza. 1 e 2. Flor Lils. Caixa papel As flores, que atravessam muitas das faixas e
kraft 300 g/m. Encarte papel kraft 80 g/m. 2013
do nome ao disco, foram o elemento central a par-
tir do qual pautamos todo o projeto grfico, desde
sua caixa, seu encarte interno e o prprio grafismo
impresso sobre o CD. Para que evitssemos o pls-
tico, optamos pelo papel suporte ancestral como
invlucro e meio simblico atravs do qual se pode-

76
ria figurar as ideias inscritas nas letras das canes. sibilitou criar no s a imagem de uma flor, como
Diante de uma demanda de escala industrial, opta- tambm a de uma paisagem montanhosa, na qual
mos pelo papel kraft como base de toda a estrutura, descansam flores sob um cu estrelado. Assim, de
cuja cor natural harmonizamos com o verde e com forma indireta e geomtrica, todos os elementos do
o prprio lils, criando assim uma paleta de cores objeto CD lembram e realizam, de algum modo, as
similar quela da paisagem onde brotam e vivem ideias e o contedo das msicas contidas no lbum.
as mais variadas flores. Todas as linhas de dobra
atravs das quais se formam a caixa e o encarte fo-
ram traadas a partir de uma figura hexagonal que
possibilitou, devido a seu corte, criar abas que ao
fecharem-se sobre um centro comum formam o de-
senho de uma flor, possibilitando que a caixa do CD
seja aberta ou fechada emulando o mesmo movi-
mento das ptalas das flores.
O encarte interno de Flor Lils, tambm ele em
forma hexagonal que se desdobra em plataformas,
traz as letras das msicas e a mesma estrutura gr-
fica que atravessa todo o projeto. Esta estrutura
arabesca, mesmo sendo no figurativa, nos pos-

77
1 2

JOIAS SUSTENTVEIS
A gargantilha e o par de brincos em questo
foram concebidos a partir do resgate de um objeto

COMPOSTAS DE de pouco valor comercial e que havia sido descar-

tado como lixo: uma garrafa PET. Ao ser transfor-
GARRAFAS PET mada e reintroduzida no ciclo de vida de um novo

REUTILIZADAS produto, ganhou novo significado e o valor simb-

DESIGN
Design de Produto
GABRIELLA RIBEIRO DA SILVA E ARAJO
Mestrado em Txtil e Moda Escola de Artes,
Cincias e Humanidades
Gabriella Ribeiro da Silva e Arajo. 1, 2, 3 e 4. Joias
Sustentveis Compostas de Garrafas PET Reutilizadas.
Estamparia qumica, processos de ourivesaria, abraso
mecnica e conformao trmica do PET. 2014
lico intrnseco das joias.
De modo a explorar tal carter semntico, a
joia foi concebida com o objetivo de mostrar, ain-
da que sutilmente, retratos da degradao do meio
ambiente, ocasionados muitas vezes pelo consumo
descomedido e o descarte precoce e inadequado de
embalagens como as prprias garrafas PET.
Para tanto, por debaixo dos fragmentos plsti-
cos que simbolizam placas de gelo em pleno proces-
so de derretimento, smbolos clssicos da degrada-
o ambiental como as secas e o degelo polar, por

78
exemplo foram sintetizados em pequenos cones de baixa complexidade que permitiu o encaixe me-
estampados na superfcie das chapas de lato ba- cnico (dobras das chapas metlicas) dos mesmos,
nhadas a ouro, representando, assim, o que h por dispensando a utilizao de outros materiais po-
trs da efemeridade de prticas consumistas. luentes.
No extremo oposto destes retratos de destrui-
o, tambm foi representado o potencial de resili-
ncia da natureza, uma vez que tamanho descaso
com os limites da prpria seja reduzido, por meio de
estampas de espirais e o cone do termo upcycling,
que caracteriza, em sntese, a reutilizao de ma-
teriais no fim de sua vida til para a concepo de
produtos de maior utilidade e valor.
Ainda que a maior contribuio para a susten-
tabilidade seja o carter simblico e comunicativo
que esta joia carrega consigo, o projeto foi conce-
bido de modo que causasse o menor impacto am-
biental possvel. Desta forma, ao invs da utiliza-
o de colas no biodegradveis para a fixao dos
fragmentos de PET, foi desenvolvido um sistema

3 4

79
1

IDENTIDADE VISUAL
O presente projeto de identidade visual foi
desenvolvido para o Grupo de Estudos Aplicados

GEAMA USP ao Meio Ambiente da Universidade de So Paulo

(GEAMA USP). O grupo, criado em 2009, est

DESIGN vinculado ao Departamento de Direito Civil da

Identidade Visual e Aplicaes
GUILHERME PRADO ZORZELLA
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo
Guilherme Prado Zorzella. 1 e 2. Identidade Visual
GEAMA USP. 2014
Faculdade de Direito da USP, e atua na pesquisa,
crtica e proposio de solues legislativas para os
problemas ecolgicos dentro do territrio brasileiro,
tais como: resduos slidos e responsabilidade
ps-consumo, reas contaminadas e gesto
integrada de resduos, e danos ao meio ambiente.
A identidade visual proposta dever ser aplicada
na produo acadmica do grupo, em seu site e
em sua papelaria institucional, bem como em
materiais promocionais. A nova identidade ainda
servir para identificar a participao do grupo em
eventos, como simpsios e congressos.

80
 O desenho do logo e suas assinaturas sinteti-
zam o pensamento ideolgico e o campo de atu-
ao do grupo, tanto no meio acadmico, como
para a sociedade e o meio ambiente. Seu desenho
busca integrar a temtica ambiental com a jurdi-
ca, atravs de uma abordagem sutil, distanciada
das referncias visuais clssicas sobre o tema.
Optou-se por uma forma final simples, chapada e
de fcil assimilao, que ao mesmo tempo fosse
orgnica e transmitisse a ideia de unidade. Assim,
foram escolhidas duas figuras que, quando sobre-
postas, revelassem uma terceira: a primeira foi si-
nal de pargrafo, devido sua presena constante
nos textos jurdicos e na legislao, sendo assim,
comum ao repertrio de Direito; a segunda foi o
crculo, por transmitir a ideia de totalidade e por
sua fcil assimilao. Quando juntas, passam a
representar o meio ambiente e o planeta Terra: o
sinal de pargrafo, por sua forma orgnica, simbo-
liza o ambiente terrestre, enquanto o crculo azul
simboliza o marinho; sua configurao final lembra
visualmente uma semente germinando.
Por fim, foi proposto o desdobramento da iden-
tidade em alguns itens de papelaria. Foram desen-
volvidas algumas peas grficas, entre elas: um mo-
delo de carto de visitas e de papel de carta, dois
modelos de envelopes e um cartaz em formato A3.
Tambm foi sugerida a aplicao do logo em itens
promocionais, como em sacolas de tecido e em ca-
pas de caderno. Todos os itens devero ser impres-
sos em papel reciclado, que alm de mais sustent-
vel e compatvel com a responsabilidade ecolgica
defendida pelo GEAMA USP, se mostrou o mais
adequado em termos de linguagem ttil e visual.
81
1

VOLCANO E FeSBE
DESIGN
Identidade Visual e Aplicaes
ANA PAULA CAMPOS
Mestrado em Design e Arquitetura
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Ana Paula Campos. 1, 2 e 3. Volcano e FeSBE. 2013
Volcano uma srie de psteres sobre o vulco
Kliuchevskoi, localizado na Pennsula de Camcha-
ca, na Rssia. Na regio h muitos vulces, mas o
Kliuchevskoi o maior da pennsula e um dos mais
ativos do mundo. Sua atividade intensamente mo-
nitorada por diversos centros de observao insta-
lados nas imediaes, como pelo instituto de vulca-
nologia russo KVERT (Institut of Volcanology and
Seismology, Far East Branch, Russian Academy of
Sciences), que observa o vulco atravs de uma es-
tao localizada a 30 km de sua base.
As imagens captadas por uma webcam podem
ser vistas em tempo real no site <http://www.ksc-
net.ru/ivs/video/Klyu.html>. Em dias nublados,
grandes reas de branco com uma faixa de capim
escuro na base do quadro; em dias de sol com tem-
po limpo, um cone de cume branco sobre o cu ala-

82
 2 3
ranjado. Tambm pode aparecer um longo rastro
de pluma a fumaa formada pelas cinzas , que
corta o quadro na diagonal. E, com sorte, pode-se
ver lava sendo expelida na erupo.
Entusiasmada com a possibilidade de contem-
plar o vulco minuto a minuto, e possivelmente pre-
senciar sua erupo a qualquer momento, passei a
acessar o site regularmente e a colecionar imagens.
A observao constante revelou imagens bem di-
versas e uma nova relao possvel do observador
com a paisagem observada: virtualmente prximos
e fisicamente distantes.
A srie de cartazes FeSBE (Federao de Socie-
dades de Biologia Experimental) foi desenvolvida
em funo do concurso de criao de cartazes para
convocao para o 24 Encontro Anual da institui-
o, cujo objetivo promover e difundir a atividade
cientfica de suas sociedades federadas (Socieda-
des Brasileiras de Biofsica, Bioqumica, Biologia
Molecular, Farmacologia e Teraputica Experimen-
tal, Fisiologia, Imunologia, Investigao Clnica, e
Neurocincias e Comportamento). O trabalho dos
pesquisadores que pertencem FeSBE representa
uma alta porcentagem da produo cientfica do
Brasil, qualitativa e quantitativamente. O campo
coberto por esses trabalhos se estende desde as
bases moleculares de fenmenos biolgicos at o
estudo de aspectos da organizao social humana
ou animal.
83
 1 2

XI SEMANA DO
A Semana do Audiovisual (SAV) teve como ob-
jetivo divulgar e debater exerccios e trabalhos au-

AUDIOVISUAL diovisuais desenvolvidos por alunos e professores

do Departamento de Cinema, Rdio e Televiso da

DESIGN ECA, de outros cursos da USP e de cursos ligados

Identidade Visual e Aplicaes
MARIANE CARDOSO NUNES
Curso Superior do Audiovisual Escola de
Comunicaes e Artes
Mariane Cardoso Nunes. 1, 2 e 3. XI Semana do Audiovisual. 2013
ao Audiovisual, no Brasil.
Durante a semana, foram realizadas diversas
oficinas, mesas com profissionais da rea e deba-
tes que foram importantes para fomentar as dis-
cusses sobre os aspectos da profisso, bem como
divulgar matrias audiovisuais de todo o Brasil, por
meio das mostras livres e pr-estreias.
A criao da identidade visual da SAV foi um
processo coletivo. A escolha da antena, smbolo
da irradiao de informao e cultura, como ele-
mento representativo do evento se justifica pela
sua grande presena na arquitetura da cidade de

84
 3

So Paulo, a cidade da comunicao. O objetivo que seguiam a esttica anteriormente escolhida

foi relacionar o longo alcance dos sinais das ondas pelo grupo realizador do evento.
com intensa presena do audiovisual em pratica-
mente todos os atuais meios de comunicao e
entretenimento.
A paleta de cores utilizada para a criao das
artes grficas da SAV inspirada nas cores do color
bar uma barra de oito cores diferentes, que um
sinal de vdeo usado para medir e regular as tonali-
dades certas da projeo; tambm utilizada quando
uma emissora de televiso sai ou entra do ar.
Para a criao da identidade visual foi realiza-
da uma pesquisa de campo, em que se reuniram
fotografias de antenas espalhadas por So Paulo.
A partir disso, em programas de edio digital de
imagem (como o Adobe Photoshop), as fotos foram
alteradas e nelas adicionadas as cores e texturas

85
1

Hoje em dia, o material impresso, projetado no

MENO HONROSA
computador, usando fontes digitais e imagens, e

EXPERIMENTOS
sendo impresso em offset, pode ser exemplar. O
que tomava dias para ser montado e fabricado ma-

COM IMPRESSO EM nualmente pode ser agora feito em algumas ho-

ras, mas talvez algo desse passado terico tenha
PEQUENAS TIRAGENS se perdido e ainda existam outras vantagens no
devidamente valorizadas nessas tcnicas.
DESIGN
Se o feito mo no se conecta mais neces-
Projeto Editorial
sariamente melhor qualidade, quais qualidades
NATHALIA PEDRO CURY ele ainda pode ter?
Design Faculdade de Arquitetura e
A importncia da pesquisa consiste em de-
Urbanismo
monstrar que existe uma histria muito rica por
Nathalia Pedro Cury. 1 e 2. Experimentos com Impresso em detrs das tcnicas estudadas, esclarecer os prin-
Pequenas Tiragens. Tipos mveis, serigrafia e risografia. 2013
cpios de funcionamento de cada tcnica e exem-
plificar como suas caractersticas, vantagens e
limitaes podem trazem outras qualidades pro-

86
duo de trabalhos de design grfico independen-
tes, que se caracterizem por tiragens baixas.
Assim, o presente trabalho apresenta resulta-
dos de um projeto que teve como propsito investi-
gar os limites, as vantagens e as possibilidades das
tcnicas de impresso adequadas para pequenas ti-
ragens, verificando sua importncia dentro da pro-
duo estudantil e independente nos dias de hoje,
atravs da realizao de experimentos prticos.
Tais experimentos, realizados em serigrafia,
tipografia e risografia, renderam uma produo
de mais de 500 cartazes, em diversos papis e
tintas, e um conjunto de 3 livretos cada livreto
impresso em uma tcnica, e so embrulhados em
uma sobrecapa-cartaz, de tamanho A2, impressa
com as 3 tcnicas.
Para isso, foi necessrio passar por um estudo
terico de cada tcnica, entender como cada uma
funciona e pesquisar como elas tm sido usadas
atualmente, atravs de referncias de projetos e
conversas com profissionais com experincia em
cada uma delas.
A pesquisa analisou a origem, a evoluo e o
uso das tcnicas de impresso dentro da histria
do design grfico para entender suas vantagens e
possibilidades de experimentao, compreenden-
do, assim, a influncia dessas tcnicas sobre o que
j foi produzindo dentro do design grfico, utili-
zando isso como base e informaes para a fase de
experimentao, que teve como intuito estimular
uma retomada dessas tcnicas na produo in-
dependente contempornea, chamando ateno
para suas vantagens e possibilidades.
87
1

REVISTA CONTRASTE 2
DESIGN
Projeto Editorial
NICOLAS ANDR MESQUITA CERINO
CARRILLO LE ROU
Arquitetura e Urbanismo Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo
Nicolas Andr Mesquita Cerino Carrillo Le Rou. 1 e 2. Revista
Contraste 2. Impresso em offset. 2013
A revista Contraste uma publicao estu-
dantil independente que surgiu na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo e conta com a participao de alunos, pro-
fessores e profissionais de diversas reas do co-
nhecimento. Ela um espao de discusso e ex-
perimentao dos estudantes que permite fugir
das amarras do cotidiano e da grade curricular e
debater diversos temas atravs de variadas for-
mas de aproximao, seja literatura, arte, design,
arquitetura, urbanismo, sociologia, pedagogia, ci-
nema, poltica, ou qualquer outra forma de expres-
so, mostrando que todas fazem parte da forma-
o pessoal do indivduo. A revista se torna uma
ferramenta de ao que direciona a diversas ou-
tras formas de discusso e de aprendizado, como
a produo de filmes, a organizao de palestras,

88
debates e exposies, visitas a espaos urbanos uma indefinio que permitisse englobar assuntos
e utilizao de estruturas pouco aproveitadas na muito variados, que foram considerados importan-
FAU-USP, como o laboratrio de fotografia e o la- tes por construir uma discusso atual e contextua-
boratrio de produo grfica. lizada sobre diversas questes da atualidade. Des-
Tambm uma forma de publicizar e direcionar sa forma, pode-se discutir desde questes gerais
discusses feitas dentro da Universidade e torn- sobre o assunto a especficas, sempre buscando
-las coletivas e acessveis para todos. Isso ajuda diferentes pontos de vista fornecidos tanto por
a promover os temas debatidos pelos estudantes profissionais quanto por estudantes e membros
e professores dentro da USP (principalmente den- de movimentos sociais.
tro da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo) e
extrapol-los para alm do mbito acadmico.
Cada volume da revista Contraste se organiza em
torno de um tema especfico que alinha diversos
assuntos em uma grande discusso. Na Contras-
te 2, esse debate buscou englobar uma gama de
problemticas contemporneas relacionadas ao
espao construdo enquanto palco da formao do
indivduo e da sociedade como um todo. Trata-se
de um tema amplo que buscou propositalmente

89
90
 MSICA ERUDITA

COMISSO JULGADORA renovadas e inusitadas (mas bem feitas) e ritmos

MICHAEL KENNETH ALPERT variados e interessantes, entre outros.
SUSANA CECLIA ALMEIDA IGAYARA DE SOUZA Nos intrpretes, alm da habilidade tcnica,
VALLERIE ANN ALBRIGHT percebemos uma explorao hbil da sonorida-
de, destacando nuances timbrsticas, texturais e
Tanto os compositores como os intrpretes ins- estruturais, resultando num evidente domnio dos
critos trouxeram uma variedade de tipos e gneros recursos de seus instrumentos.
musicais, que mostra a grande riqueza dos mode-
los com os quais os nossos jovens tm familiarida-
de hoje em dia. Tivemos obras oriundas da MPB,
outras com forte influncia do jazz, alm de tango,
choro e, claro, obras representativas do repertrio
erudito consagrado.
Os fatores que destacaram os finalistas foram,
alm das qualidades tcnicas, alicerados na mu-
sicalidade das obras e dos intrpretes e na trans-
misso de um brilho especial, que, mesmo nesta
fase pr-profissional, ficou evidente desde o come-
o da avaliao.
No caso dos compositores, encontramos uma
familiaridade segura com os meios musicais, como
instrumentao, coerncia estrutural, harmonias

91
 Luar Agreste uma pea para piano solo que
VENCEDOR
utiliza modos (mixoldio, drico, lcrio etc.) e ex-

LUAR AGRESTE plora ritmos familiares aos ouvidos brasileiros.

Possui dois caracteres, o primeiro, de carter ale-
MSICA ERUDITA gre e ritmado, fazendo aluso alegria e vivaci-
Composio dade do serto. O segundo mostra seu lirismo, a

HENRIQUE DIAZ SCROCCO doura e tristeza que mora nos olhos do serto.
Msica Escola de Comunicaes e Artes

92
93
 Eu sou Braian, compositor colombiano, e assim
MENO HONROSA como outras pessoas em algum momento da vida,

EL VAIVN DE LA
eu tive que decidir sobre o que queria que a m-
sica fosse e o que ela significava para mim. Assim

SINIESTRA foi que percebi que estaria perto dela pelo resto de
minha vida, porque uma parte essencial de mim
MSICA ERUDITA desde que eu estava no ventre de minha me; em
Composio outras palavras, no conseguiria fugir dela se eu
quisesse. Pensando nisso, decidi que a engenharia
BRAIAN ESNEIDER BUITRAGO URIBE
e os materiais seriam a minha carreira, que eu amo
Mestrado em Cincia e Engenharia de
Materiais Escola de Engenharia de e enfrento todos os dias com grande entusiasmo
So Carlos e paixo, e que a msica estaria sempre comigo,
seria a minha maneira de entender o mundo ge-
rando importantes argumentos para continuar
meu caminho profissional e pessoal. A msica o
complemento que tem meu hemisfrio racional e
oferece alegria s minhas tristezas; a msica, para

94
mim, essa substncia imaterial que viaja atravs
do meu mundo material me confortando todos os
dias. Por essa razo, eu no queria que a msica
fosse algo forado, algo que gerasse obrigaes e
cansaos, ou algo que eu tivesse que fazer rigoro-
samente todos os dias. Eu quis que a msica fosse
sozinha, simplesmente ela, e deixar que ela pudes-
se agir assim como os processos importantes da
vida, de maneira natural e espontnea.
Comecei a compor quando eu percebi que esta-
va apaixonado por quem hoje minha esposa, h
alguns anos, acho que oito, e assim comecei a des-
cobrir que tudo fluiu o ritmo, as ideias, as vozes e
a harmonia. Tudo estava numa caixa de surpresas
que sempre quis ser aberta e, depois disso, no
quer ser fechada jamais, e assim que a msica
vai atravs do meu ser, transbordante, cheia de
energia e cheia de vida.
El Vaivn de la Siniestra uma composio que
nasceu do meu grande amor pelas obras de Frd-
ric Chopin, cheio de romantismo e simplicidade, e o
sempre bem lembrado Sergei Rachmaninoff, com
seu grande temperamento e elegncia. Para mim,
El Vaivn de la Siniestra, sem ser uma obra altura
dos gnios compositores citados anteriormente,
uma pequena homenagem desde minhas possibi-
lidades para estes grandes cones da msica cls-
sica, que encontraram-se em pontos importantes
da msica onde uma das principais convergncias
foi o destaque para a mo esquerda em suas com-
posies. No comeo, El Vaivn de la Siniestra foi
composta como um primeiro movimento destinado
para piano e escaleta, ento eu fiz um arranjo para
mais instrumentos de cmara e incorporei um se-
gundo movimento com um ar mais orquestral.
95
96
 MSICA POPULAR
COMISSO JULGADORA
FERNANDO HENRIQUE DE OLIVEIRA IAZZETTA
MARCO ANTONIO DA SILVA RAMOS
THIAGO NEVES
Mais uma vez o Programa Nascente se configu-
ra como um importante instrumento de incentivo
s prticas criativas na Universidade de So Paulo,
dando vazo s mais diferentes produes artsti-
cas dos alunos. notvel como os trabalhos apre-
sentados nas diversas categorias acolhidas neste
ano transcendem a prtica ldica, informal e des-
compromissada destes jovens artistas e demons-
tra o empenho e comprometimento com criaes
artsticas muito bem elaboradas e produzidas.
No caso da Msica Popular tivemos uma mos-
tra diversificada que trouxe sabores das msicas
regionais brasileiras, do experimentalismo e do
universo do rock e do pop. Em todos os casos, o
destaque ficou a cargo da qualidade e do cuidado
com que os autores fizeram suas produes. Dos
50 trabalhos inscritos, 9 finalistas foram seleciona-
dos para a apresentao ao vivo na festa de en-
cerramento do 22 Programa Nascente. O prmio
foi dado composio Choro Mineiro de Andr
Bachur e Henrique Gomide. A interpretao pri-
morosa esteve a cargo de um quinteto de choro
que mostrou-se muito vontade no palco e cativou
tanto o jri quanto a plateia. Apesar da deciso
unnime dos jurados em relao ao primeiro lugar,
ficou claro que os outros trabalhos apresentados
tambm exibiram um excelente nvel artstico. Por
essa razo, decidiu-se indicar a meno honrosa
a mais dois finalistas: composio Sempre Rin-
do, samba criado e interpretado pela encantado-
ra Meryelle Nogueira Maciente, e para Requeijo,
uma composio de Daniel Grajew baseada em
ritmos nordestinos, interpretada com leveza e vir-
tuosismo pelo prprio compositor ao piano. Com
a premiao, consolida-se este projeto que h tan-
tos anos apoia a produo artstica da comunidade
discente da USP.
97
 A origem da composio remonta ao ano de
VENCEDOR 2009, quando, ainda estudantes, os msicos pas-

CHORO MINEIRO
saram a se reunir s teras-feiras, ao entardecer,
no ptio da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo (ECA-USP) para es-
MSICA POPULAR
tudarem composies de choro. A presena dos
Composio
msicos foi aos poucos chamando a ateno dos
ANDR MISIARA BACHUR estudantes que circulavam por ali, e no demorou
Msica Escola de Comunicaes e Artes muito para que a plateia de eventuais curiosos
passasse a ser frequentadora fiel dos ensaios: o
que era inicialmente um grupo de estudos tornou-
-se a Roda de Choro da ECA, conhecida dentro e
fora da USP. Desde ento, toda tera-feira dia de
choro na ECA. A Roda fez-se ponto de encontro de
instrumentistas e ocasio para estudantes dana-
rem e se divertirem ao som do chorinho; nela, e a
partir dela, formou-se o Grupo Joo de Barro.

98
 Em 2010, em uma turn por Minas Gerais, sur-
ge, a partir das vivncias e lembranas dessa via-
gem, o Choro Mineiro, composio em parceria de
Andr Bachur e Henrique Gomide. Nele, podemos
escutar algumas homenagens a autores e com-
posies consagradas, assim como um tratamento
harmnico refinado que dialoga com outros g-
neros musicais, universalizando e modernizando
essa tradio genuinamente brasileira, e, dessa
forma, mantendo-a viva.

99
 Com um talento expressivo tanto para a msi-
MENO HONROSA
ca popular quanto erudita, o pianista, compositor

REQUEIJO
e arranjador Daniel Grajew nasceu na cidade de
So Paulo. Bacharel em Piano pela USP, trabalhou
com artistas de diversos estilos, passando pelo
MSICA POPULAR
blues, jazz, tango e msica de concerto, destacan-
Composio
do Patrcia Marx, Edwin Pitre, J. J. Jackson, Vnia
DANIEL GRAJEW Bastos, Anna Gelinskas, Carlos Malta Quarteto,
Mestrado em Musicologia Escola de Lucas Santanna, Blue Bell, Marquinho Mendona
Comunicaes e Artes
Quarteto, Projeto B, Orquestra de Cmara da USP.
Trabalhou em musicais como New York, Beatles
num Cu de Diamantes e Shrek (diretor musical).
Realizou trilhas para o projeto Resgate do Cine-
ma Silencioso e para o documentrio Paraso Ame-
aado, sobre Ilhabela.
Gravou em 2009 o CD Tudo Azul com Carlos
Malta Quarteto, com o qual tem feito shows em

100
 Monteiro).

diversas cidades do pas, incluindo uma turn em

2011 por seis estados do Norte e Nordeste com
patrocnio da Petrobrs e participao no Ano do
Brasil em Portugal em 2013.
Em 2012, gravou o programa Cantoras do Brasil
para o Canal Brasil, como artista de destaque da
MPB, incluindo Roberta S, Gaby Amarantos, Lui-
sa Maita, entre outras.
Lanou em 2013 seu primeiro disco autoral,
Manga, com apoio do Proac.
Apresentou-se em festivais, incluindo o III Fes-
tival de Jazz da Chapada dos Guimares (Grupo
Tangata), II Festival Santos Jazz (Marquinho Men-
dona Quarteto), Underground Museum (Portu-
gal), Clisson (Frana), Virada Cultural (2008, 2012),
Circuito Conexo SP 2013 e SescTV Instrumental
(Carlos Malta, Edwin Pitre, Luiz Brasil, Marcelo

101
 Este samba, intitulado Sempre Rindo, de au-
MENO HONROSA
toria (letra e msica) de Meryelle Maciente, alu-

SEMPRE RINDO
MSICA POPULAR
Composio
MERYELLE NOGUEIRA MACIENTE
Doutorado em Msica Escola de
Comunicaes e Artes
na do doutorado em Msica do CMU-ECA-USP, na
rea de Prticas Interpretativas. A letra trata da
dubiedade da leitura de um sorriso, que pode ter
interpretaes equivocadas.
A autora violoncelista da Orquestra Jazz Sin-
fnica de So Paulo e tem em sua formao bacha-
relado em Letras, pela FFLCH-USP, e em Msica
(Violoncelo). Apesar da sua formao primordial
em Msica Erudita, sempre esteve conectada com
a msica popular brasileira, por influncia de seu
pai, bem como com a literatura e a poesia, por seu
gosto pessoal.

102
103
 CAF COM CHO
MSICA POPULAR
Composio
RODRIGO VALENTIM CHIQUETTO
Mestrado em Antropologia Social Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas
Caf com Cho retrata a rotina solitria daque-
les que vivem voltados para si, movendo-se por
entre tantos, buscando realizar suas iluses. A
msica explora os sentimentos que acompanham
e organizam este modo de viver, indo da melan-
colia excitao, oscilando entre o grande e o pe-
queno. No se prope, assim, uma harmonia que
caminhe por consonncias e dissonncias, mas
que desenvolva o preenchimento e a falta de pa-
lavras, ideias e sentidos.

104
105
 DIA LINDO
Dia Lindo uma pea de carter cnico que
narra a histria de uma parasitagem: de um
lado, o Coro, que procura manter sua concentra-
MSICA POPULAR
o para realizar a pea vocal; de outro, os Narizes
Composio
de Flautas que, contagiados pela msica que es-
MARIA RITA BRANDO MACHADO cutam, iniciam um dilogo com os cantores. Suas
Msica Escola de Comunicaes e Artes intervenes sonoras vo enervando os cantores,
e cria-se uma espcie de embate entre coro e or-
questra, com o primeiro tentando preservar sua
integridade vocal, e o segundo provocando altera-
es no som a cada quadro, at que...
Dia Lindo uma pea composta para a Nariz de
Flautas de Orquestra A, grupo independente for-
mado por alunos do Departamento de Msica. Foi
escrita a partir da motivao gerada pelas pesqui-
sas de sonoridade e performance desenvolvidas
com o grupo.
Ritamaria cantora, compositora e professo-

106
ra de canto paulistana. Seu trabalho voltado
pesquisa da cano brasileira, processos criativos,
performance e educao musical. graduanda
do curso de licenciatura em Msica na Universi-
dade de So Paulo, onde desenvolve o projeto de
pesquisa Processos de Criao Coletiva a partir da
Cano Brasileira com apoio institucional da Uni-
versidade. Participa de grupos que investigam
processos colaborativos, como a Nariz de Flautas
de Orquestra A e o Coro Profano. Junto com Max
Schenkman, vem desenvolvendo uma srie de ofi-
cinas de criao vocal e construo de instrumen-
tos e apresenta um projeto artstico envolvendo
composies originais e improvisao livre. Possui
dois lbuns autorais, Fora de rbita (2005) e No
Mundaru (2013). curadora e performer no proje-
to Alberto Seabra 1128, desde sua fundao.

107
 ESTADO NO SOADO
MSICA POPULAR
Composio
BRAIAN ESNEIDER BUITRAGO URIBE
Mestrado em Cincia e Engenharia de Materiais
Escola de Engenharia de So Carlos
Estado no Soado uma composio que cres-
ceu a partir do medo que, como ser humano, con-
fronto diariamente a respeito da morte; uma
msica que consegue evocar o estado do qual nin-
gum sabe nada e que, inevitavelmente, vem para
tirar todo nosso ar e todo nosso tempo. Estado no
Soado uma obra criada para piano e voz, inicial-
mente, e depois do arranjo reuniu uma matriz de
instrumentos como o acordeo, as cordas friccio-
nadas, o sintetizador e o violo. Esta obra tem le-
ves influncias do pop britnico, pop rock e alguns
sons de rock experimental.

108
109
 PERFECT RAINY DAY
Projeto de msicas autorais, voz e piano, con-
duzido por Mari Vannucci (voz) em parceria com
Eduardo Dobay (piano).
MSICA POPULAR
As composies so em ingls e portugus,
Composio
sendo Perfect Rainy Day a primeira delas, j fina-
EDUARDO SANGIORGIO DOBAY lista do Programa Nascente da USP.
Mestrado em Fsica Instituto de Fsica

MARIANNA PINHEIRO VANNUCCI

Bacharelado em Fsica Instituto de Fsica

110
111
 TEXTO

COMISSO JULGADORA que representam, na prtica, a literatura desse

ANTONIO VICENTE SERAPHIM PIETROFORTE tempo, do nosso tempo, transversalmente criativa,
EMERSON DA CRUZ INCIO apelando s mltiplas linguagens, ao experimenta-
OMAR KHOURI lismo e aos vrios suportes, associando conscin-
cia esttica e ideolgica de maneira emblemtica.
Todo concurso nasce da necessidade de cele- A semente est lanada faz tempo e garante
brarmos a existncia de uma produo de qua- que daqui a algum tempo tenhamos garantida a
lidade, seja ela qual for. Na impossibilidade de constante renovao e a perpetuao dos cnones
premiarmos todos os textos que nos movem, de- brasileiros do futuro.
movem e comovem, escolhemos alguns que, mais
que serem os melhores, so o melhor entre os me-
lhores e estes representa. Nesse sentido, a sele-
o uma eleio mistura, como diria Almeida
Garrett, poeta portugus, gozo e dor: escolha e
perda, deleite e lamento. Mas a experincia da es-
colha sempre muito mais prazerosa, porque de
certa forma o prazer do texto sempre se realizan-
do na leitura de cada texto.
A 22 edio do Programa Nascente, nesse sen-
tido, vem com esse sinal duplamente marcado: a
substanciosa qualidade criativa de nossos alunos
somada ao crescimento exponencial de produes

113
 Freada de bicicleta
VENCEDOR
A freada de bicicleta
Em seu virtual triunvirato
TIROCNIO DE Bem no fundilho da cueca

PALAVRAS Ou na roda antes do buraco

No futebol, se no completa
TEXTO de fato frustrao no ato
Poesia

GILBERTO DO CANTO SILVA

Letras Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias
Humanas

114
 poesia a ponte
VENCEDOR
entre fazer do nada som
e este empinar pipa com
TORRO E OUTROS a linha do horizonte

POEMAS
TEXTO
Poesia

PAULO CSAR DE TOLEDO

Mestrado em Literatura Brasileira Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas

115
 TEXTO MENO HONROSA
Crnica

FERNANDO
BEZERRA DA
BALANA-PERNA SLEO E
SILVA FILHO
Direito Faculdade
GASTROCNMIO
de Direito
Um dos trinta itens mais subestimados pela literatura o balanar de pernas;
no aquele que fazemos ao andar, ou aquele de frio, numa tarde de brusca va-
riao trmica em inverno (ou outono) rigoroso.

(...) No posso acreditar que Bento Santiago, Rodion Rashkolnikov e Iracema

no tenham balanado a perna em seus momentos de tenso! E por que diabos
nunca escreveram sobre esta reao?

(...) Se somos feitos de estrelas, balanar a perna nossa herana das pulsares.

TEXTO MENO HONROSA

Crnica

PEDRO DIES DOMINI

AUGUSTO PINTO
Histria Faculdade
de Filosofia, Letras e Como aquela prpria cena, alis, me lembrava, como uma sbita invaso dos
Cincias Humanas dias teis na minha cidadela residencial domingueira. S que com o diferencial
da alegria pura e efmera que conseguira com tanto xito desarmar-me raiva e
cansao. Contemplando a cena, sentia vontade de me juntar a eles, de conhe-
c-los, de danar e nadar aps erguer outro edifcio para que algum como eu,
ingrato, mas humilde, pudesse habitar. Mas as distncias areas eram enor-
mes, e eu nada fiz para merecer um stimo dia. Ainda com sono, rendi-me
fora dos fatos e fui passar um caf, ligar o rdio, ler um jornal, essas coisas que
instituem nosso dia por decreto. No adiantava tentar voltar a dormir: aquela
manh era deles. Me restariam ainda outros seis. J eles, tinham um s.

116
 TEXTO MENO HONROSA
Crnica

DANILO PATZDORF
CASARI DE OLIVEIRA
ENSAIO SOBRE NOSSOS CORPOS
Artes Visuais Escola
de Comunicaes e
METADIMENSIONAIS
Artes
O funk carioca tocado no ltimo volume em locais inocentes antes o chamar
a ateno para este grande corpo social esmaecido do que a afirmao de um
nico sujeito, de uma nica pessoa. O nico corpo que d play ao funk, neste
momento, porta-voz de todo o corpo social que produziu esta esttica. O in-
cmodo 4 da maioria no vem pela letra geralmente sexualizada e pela dana
que explicitamente simula o coito, mas porque o ritmo invade qualquer pessoa,
integrando-a lubricamente a um som que transporta a poesia provinda de uma
moral indesejada: tornamo-nos a carne daquele corpo social que relegamos his-
toricamente.

TEXTO MENO HONROSA

Crnica

WILHEIM MINHA PRIMEIRA CONSULTA

RODRIGUES
MACEDO LIMA GINECOLGICA
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e (...)
Cincias Humanas
Seis passos. Exatamente meia dzia de largos passos at chegar entrada da
rea ginecolgica. Em seguida, pertenceria gloriosamente ao hall masculino da
fama: meus netos saberiam que um dia seu av, bravamente, mesmo contra
a vontade do vigia da portaria principal e sem o apoio de amigos e parentes,
passou por ali! Bastava ir para o balco de atendi

117
 TEXTO MENO HONROSA
Crnica

RMULO MACIEL DE MULHERES, RESSACAS E MOSQUITOS

MORAES FILHO
Doutorado em O celular j no toca com tanta frequncia.
Gentica Faculdade
J no vejo o nome dela nas mensagens.
de Medicina de
Ribeiro Preto Deve ser isso.
Deve ter sido o carnaval, o cansao, as mentiras.
Deve ser isso.
Meus olhos devem ter mudado em vez da paisagem.
Meu olfato e audio.
Meu corpo inteiro.
Deve ser isso.

TEXTO MENO HONROSA

Crnica

LUISA MARINI ABATE O HOMEM-URUBU

Matemtica Instituto
de Matemtica e
Estatstica A histria do homem-urubu, por mais bonita que seja, foi s um sonho. Desses
que s doze horas ininterruptas de sono conseguem criar. A histria da famlia-
-urubu real. Dessas que s o cio capaz de proporcionar. Sabe, os urubus
prestam servios imprescindveis ao homem. Eles tratam de se alimentar da
sujeira que o homem produz.
S mais uma coisa. Tudo isso uma grande mentira. Uma enorme farsa. Fru-
to exclusivamente do vmito dos urubus que habitam a minha mente. Sabe,
quando os urubus se sentem ameaados eles vomitam e sopram para afastar
aqueles que ousam tir-los de seus centros de gravidade.

118
 TEXTO MENO HONROSA
Crnica

MAIANE ADRIELE
LUCAS FERREIRA
PNICO
Letras Faculdade No terceiro ponto, um rapaz entrou no nibus: pele branca, altura mediana, pa-
de Filosofia, Letras e
recia ter acabado de sair da adolescncia, bon para trs, ouvia funk no celular
Cincias Humanas
sem fones. Ela tremeu, ele colocou a mo no bolso para tirar algo.
Pnico. Assaltaria o nibus assaltaria ela levaria todo o seu dinheiro seu celular
novo que ainda estava na terceira parcela talvez atirasse nela talvez roubasse
a bolsa inteira que. O garoto tirou a carteira do bolso, pagou, passou a catra-
ca, sorriu para ela com licena e sentou-se ao seu lado. Ela fingiu calma. O
nibus lotara no ponto seguinte, e ele cedera seu lugar a um senhor. Agora ela
sentia-se envergonhada, abaixou a cabea e aumentou o volume.

TEXTO MENO HONROSA

Crnica

SABRINA DA PERCURSO
PAIXO BRSIO
Mestrado em
Educao Frases perdidas em paredes meio descascadas dialogam com a grande me, a
Faculdade de mater Plis, clamando por direitos, expondo cruamente suas feridas, declaran-
Educao do seus afetos em qualquer espao cimentado que as caibam. Enfeiam a cida-
de? Talvez. Mas trazem pulso ao concreto, refazendo-se sempre, demo sobre
demo de tintas que lhes tentam calar a boca de sprays. A mim, me fazem
companhia durante o longo percurso, neste outono gelado, preguiosamente
conversando com meus olhos, antes mudos, agora parte deste dilogo de fra-
ses soltas, de pensamentos interrompidos pela mudana de semforo.

119
 TEXTO MENO HONROSA
Crnica

PEDRO AUGUSTO
DE OLIVEIRA
PETIT GATEAU
PROENA
Letras Faculdade Ele sempre associara suas mulheres a alimentos. Talvez fosse uma forma de se
de Filosofia, Letras e lembrar de amores efmeros quando ele os havia perdido. Ou de dar perenida-
Cincias Humanas de s relaes que terminaram abruptamente.
() Quando se despedia dela, sentia a mesma sensao que acomete todas as
pessoas que saboreiam um petit gateau: a apetncia por mais.
(...)
possvel que acontea o mesmo que se passou aos seus outros amores? Tal-
vez. Ele pode ficar diabtico, o sorvete pode congelar, o bolo, queimar, tantos
elementos podem fazer a relao malograr. Mas o fato isso que no prov-
vel, pois ela o completa, da mesma forma que os dois elementos do petit gate-
au se harmonizam. O bolinho de chocolate e o sorvete de creme ficam bonitos
quando juntos, mas, separados, possuem um sentido incompleto. Fato que
ambos so doces um com o outro. E creio que continuaro a s-lo pelo resto da
vida.

TEXTO MENO HONROSA

Crnica

MATHEUS PIRES PRESSO

ULLER
Relaes Como um acordeo posicionado em silncio, entramos todos no vago do me-
Internacionais
tr e nos comprimimos, sendo expelidos como uma s nota musical, montona,
Instituto de Relaes
Internacionais o som do abrir e fechar das portas, vlvulas apertadas todas de uma vez por
um tcnico de sanfonas.

120
 TEXTO MENO HONROSA
Dramaturgia

JONATHAS
MIRANDA DE
A LUA ALTA VIVE
CARVALHO
Mestrado em Relaes Lola Querido, fique vontade e sente no Frota. Quando leio Machado e Gui-
Internacionais mares Rosa, onde eu sento e posso viajar... Fiquei muito culta nos ltimos
Instituto de Relaes dois anos. Esse sof mgico, acredite em mim.
Internacionais
Lionel Por que nos ltimos dois anos?
Lola uma looonga histria. Vou resumi-la dizendo que errei muito na vida,
mas tive filhos e tenho o dever de transmitir ao nico que sobreviveu o legado
da minha misria, n? (sorri)
Lionel Onde ele est?
Lola No Rio de Janeiro, com Manuela. Sua me, Rosa, a freira, faleceu aps o
parto.
Lionel E por que no o viu mais?
Lola Porque no mereo. Deus e Manuela me deram a oportunidade de co-
nhec-lo, mas no verei mais meu beb dos olhos miudinhos. Ao menos vou
escrever um belo livro pra ele. Tenho pouco tempo de vida, Lionel.
Lionel Mas voc jovem, Pedro.
Lola a maquiagem (pausa). Alis, penso em desistir disso e trazer o Pedro
que sou de volta.

121
 TEXTO MENO HONROSA
Dramaturgia

TIAGO LUZ DE
OLIVEIRA
VOC VAI TER QUE EXPLICAR ISSO
Artes Cnicas
Escola de QP suportar se aprende. Madrugada de 13 de Agosto de 1961. De mim faziam
Comunicaes e Artes parte 66,5 km de gradeamento metlico, 302 torres de observao, 127 redes
metlicas eletrificadas com alarme e 255 pistas de corrida para ferozes ces de
guarda. Nem sempre se aquilo que se quer. Militares davam ordens de atirar
para matar a clebre Ordem 101 os que tentassem escapar. Eu vi a morte
a 80 pessoas identificadas. Cento e doze ficaram feridas e milhares aprisiona-
das nas diversas tentativas. Enfim, o prumo deve ser sempre checado nos
dois tijolos guia e no centro da fiada. Colocar a linha estic-la entre os dois
primeiros tijolos. Amarre um prego numa ponta da linha de nylon, enfie na mas-
sa fresca embaixo do primeiro tijolo, estique com cuidado e passe pela quina de
trs e de cima deste mesmo tijolo. Estique at o outro tijolo, passe pela quina
atrs e encima deste segundo tijolo, amarre outro prego e enfie na massa mole
deste mesmo tijolo. A linha deve ficar suficientemente esticada para que no
faa barriga. Os tijolos depois de levarem massa nas laterais devem ser co-
locados um a aps o outro em cima da massa j colocada para receb-los. Assim
como os dois primeiros tijolos, os outros devem quase encostar a quina traseira
superior na linha. Mas ateno: os tijolos depois de levarem massa nas late-
rais devem ser colocados um a aps o outro, um aps o outro, um a aps o
outro, um aps o outro, um a aps o outro, um aps o outro, em cima da massa
j colocada para receb-los. No fcil, depende de prtica, mas tambm no
um bicho de sete cabeas...

TEXTO MENO HONROSA

Fico

MARCEL HOFLING A FRUTA SUCULENTA

MARTINS
Direito Faculdade Certas coisas acontecem sempre da mesma maneira, do mesmo modo, segun-
de Direito
do as mesmas tradies, variando muito pouco conforme a vontade dos indiv-
duos. Ou tomamos esses modelos como eles so, ou to simplesmente no os
aceitamos. O casamento uma dessas coisas. Por mais extravagantes, sempre
acabaremos voltando para o vu e a grinalda. E exatamente o fato do casa-
mento ser um ritual moldado segundo regras prprias e imutveis que o faz
persistir como uma excelente forma de adequao social.

122
 TEXTO MENO HONROSA
Fico

DANIELA SIMONE
TEREHOFF MERINO
ANDREW: SER DE PAPEL
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e E o velho voltou a falar. E falou muito. Falou tanto! Que sua voz tornou-se
Cincias Humanas quase um sonho. E a maior parte dos desenhos s foi mesmo embora dali por
ter sido obrigada a voltar para a sua lisa rotina desgastada.
Na manh seguinte, enquanto Barnien dormia congelado em seu papel branco
outra vez, sentia que algo mudara dentro de si. E sonhava. Pois a imagem do
sol como algo capaz de acabar com as paredes amargas que se am fechando
todas as noites sobre seus corpos magros e ressecados era a mais bela que ele
poderia ter formado em sua mente desde o dia de sua criao. E o saber que
aquele que encontra o sol, sente um calor dentro de si. Enxerga de repente o
que ainda no via., conforme dissera o velho sbio na concluso de sua fala,
estimulou-o a encontrar o sol de alguma maneira, nem que para isso ele tivesse
de partir daquele quarto escuro e sujo para sempre.

TEXTO MENO HONROSA

Fico

FBIO ANDR APARTAMENTOS E QUARTOS

GARCIA LLIS
Qumica Faculdade Hoje, preso a essa cela, no me arrependo. A dose aumentada de morfina ps
de Filosofia, Cincias
fim ao seu sofrimento. Me tira esses pensamentos, Doutor..., ainda lembro e
e Letras de Ribeiro
Preto escuto e sinto.

TEXTO MENO HONROSA

Fico

LAURA DE OLIVEIRA COMO UMA PALETA SEM CORES

CRUZ
Letras Faculdade Porque Gabriel era como uma paleta sem cores: no importava quantas cores
de Filosofia, Letras e
tivesse ou experimentasse. No final, todas elas acabavam, desaparecendo
Cincias Humanas
como se nunca tivessem existido, restando o nada e apenas o nada. Porque
ele era o nada. E porque se sua vida acabasse, ningum sentiria falta.

123
 TEXTO MENO HONROSA
Fico

TAS DE MORAES
ALVES
FABULAES
Arquitetura e Eu quero ficar quieto e ver a noite passar em mim. Eu quero que a chuva me
Urbanismo
embale e que o relgio siga compassado at que o tempo acabe. No fim do tem-
Faculdade de
Arquitetura e po acontece o comeo do infinito.
Urbanismo

TEXTO MENO HONROSA

Fico

ALEXANDRE LOPES O ESPELHO NO ESCURO

RABELO DE MORAIS
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e A verdade que, se um amigo no basta pra te consolar, como no meu caso,
Cincias Humanas procure dois, trs, quatro. Eles so complementares como os ovos numa omele-
te. Tudo parcial, tudo vai lembrar a falta, tudo uma hora vai lembrar a morte.
Um sempre pouco (adoro generalizaes fatais).

TEXTO MENO HONROSA

Fico

ANDR GONALVES PATCHWORKS

MELLAGI
Psicologia Instituto
de Psicologia Adiante, num parque, crianas rangiam balanos e um garoto oferecia uma
bola aos ps de outro que lhe devolvia, Srgio tentava esmiuar as faces de F-
bia, que por sua vez j conhecia todas dele. Srgio encontrou um casal de sur-
dos-mudos num banco que gesticulava uma discusso exaltada, e percebeu-se
numa interferncia de voracidades indomadas, disputas sem regras prvias,
lgrimas negras que derretiam o rmel de Fbia. Srgio acenou para o nibus
que chegava e por mais distante o destino que tomasse, o sorriso de Fbia o fez
esquecer das horas.

124
 TEXTO MENO HONROSA
Fico

FABIANO
RAMOS TORRES
SOB O ECO DE QUEM DESCONHEO
Doutorado em
Filosofia da Educao
OU DO MEDO DE QUEM SERIA
Faculdade de
E na sequncia, atropelando pensamentos e desejos, seu ntimo, as partes dela
Educao
quentes, prontas, brilhantes, se perguntando tambm: Mas o que que est
aqui? Ela ainda no sabia... mas isso era um encontro que haveria de mudar
para sempre o lugar seguro que inventara para si...
E o medo que lhe tomava aquela manh era o de se descobrir vivendo em outro
lugar, o mais estranho dos lugares... porque era um lugar produzido dentro de
si mesma, habitado por desejos inefveis, daqueles que no se pode dizer e que
nos colocam beira da do incapturvel que a vida.

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

LUANA OLIVEIRA APORIA

DE SOUZA
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e PARTE E CISO.
Cincias Humanas A origem.
O estudo da negao,
A forma construda em princpio de insero.

inevitvel e fatal o opaco da percepo.

A neblina justa e fria.
A matria clemncia de corpo.

Caminho pelo concreto.

Atrs do visvel h interao de micropartculas,

Do excesso.
O assalto da prontido, da descritiva sntese parca e banal.

Uma extensa conduo ao estatuto delirante da poesia.

125
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

LUIZ RENATO DE AS QUATRO ESTAES EM VINTE E

OLIVEIRA PRICO
Direito Faculdade QUATRO HORAS HAICAIS
de Direito
1. No curto e grosso
O haicai uma patada
De poesia

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

GUSTAVO MANI DE CALENDIRIO

SOUZA
Letras Faculdade
filosofia
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas sociologia
gramtica
filosofia
sociologia
gramtica

no h nada mais racional

que esta minha rotina dramtica.

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

DANIEL LEVY
CANDEIAS
CANTOS DO ERMO E DA CIDADE
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e ela fala enquanto ele fala enquanto todos falam sempre falando enquanto no
Cincias Humanas pensam enquanto no agem enquanto no so vo falando simplesmente falando
falando de onde quer que seja perseguindo ouvintes no banheiro na rua no
mundo falando falando falando no escutam falam falam para ningum falam
para algum que s fala fala vai falando falando falando mas quem tem
intimidade com o silncio e conhece um bom esconderijo sabe pegar seu
carrinho imaginrio para subir a serra e, deitado sob uma rvore frondosa,
prestar contas com a vida

126
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

FABIO FERREIRA DE
JESUS
EU
Histria Faculdade
de Filosofia, Letras e o homem
Cincias Humanas
foi a primeira vez que entraram em mim
queriam saber como eu era por dentro
mas como sou por dentro
somente eu alcano
somente eu posso saber

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

CARLOS MELO DE HORSCOPO CHINS

OLIVEIRA PAULINO
Mestrado em
O rato
Antropologia Social
Faculdade de
Filosofia, Letras e Noite sorrateira
Cincias Humanas O rato roeu a roupa
O rei deu risada

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

PAULO RENATO INDEFINIES TORMENTOS E

MINATI PANZERI
Doutorado em Artes TRAVESSURAS
Cnicas Escola de
Comunicaes e Artes Homenagem Pstuma: vitria sofisticada
do esquecimento

127
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

ALEXANDRE FACURI LIGIA OCENICA POEIRA DO MAR

CHARETI
Letras Faculdade
decalque
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas
na tarde de ontem fui devassado
e o que sobrou
espremi em caixinhas, muitas distncias fenda na memria
depois esmaguei
propositalmente
para que se misturassem,
momentos redondos em contextos quadrados,
momentos quadrados em contextos redondos,
repisei amareladamente.
algum perguntou, calei
respondi errado
pra formar uma coisa qualquer sem poupar p de cal.

j no lembro quase nada

reduzi a umas trs palavras
que no so eu,
neologismos compostos por aglutinao com emprstimos em trs lnguas
duas antigas e uma moderna
impronunciveis.
Distraes de bar.

128
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

LUCAS RODRIGUES MANTENHA EM LOCAL

VALENTE S. NUNES
Filosofia Faculdade
de Filosofia, Letras e
SECO E AREJADO
Cincias Humanas
Introduo:
Garom, me traga agora algum discurso bobo, alguma distrao que me faa
esquecer a correria dessa grande cidade, sem maldade.
Me traga uma poro de nostalgias, para amaciar com a melhor cerveja que
houver. Discursos rpidos e eficazes, para encher meus olhos de lgrimas, mas
que no me tomem muito tempo.
Me satisfao com mentiras, contanto que sejam de valentias, glrias e todo seu
Aparato fervoroso, gostaria de um efeito catrtico que seja capaz de incendiar o
rtico de minha desiluso.
Ponha uma msica para mim.
Se no houver Tom Jobim,
Quero ouvir um jazz do bom
Para acompanhar essa birita.

129
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

CARLA POSSATI
Letras Faculdade
MANUEL,
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas Manuel,
Somos todos feitos
de gua
de p
de estrela.
De vida inteira.

Voc feito de voz

feio
feito de cheiro
estrela.

Fogo
Queima e me deixa oca de mim.
Luz
Gela e me deixa certa de mim.

eu, que no sou ciumenta

Por natureza, olho
atravessado para todas as Teresas
E jamais cumprimento
Qualquer Antnia.
(Como conseguiu ela no te amar?).

130
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

RENAN ANDRADE
HOLANDA
NEM ISTO, NEM AQUILO
Letras Faculdade
de Filosofia, Letras e assalto ao poeta
Cincias Humanas
ai, mano!
passa os versos, passa os versos!
anda logo, passa pra c essas redondilhas!
vai, na mida e no olha pros lados...

manda pra c os sonetos!

t escondendo os decasslabos?
passa as rima tudo!

e esses versos livres, t olhando o qu, porra!?

passa o haicai, vai, vai, vai!
a, perdeu playboy!

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

ARTHUR MOURA
CAMPOS
OBJETOS
Arquitetura e
Urbanismo Objeto XII
Faculdade de Esquento a gua
Arquitetura e Preparo o tempero
Urbanismo
Corto, Descasco
Exagero no sal

Calculo o tempo
Esqueo a panela
Desvio a receita
Fabrico-me nela

131
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

ARI MARINHO
BUENO
PERDI A MO
Filosofia Faculdade
de Filosofia, Letras e perdi a mo
Cincias Humanas nas partes mveis
de uma mquina
que dava poemas

da rvore
dessa minha vida
nem mais um fruto seco
ovulado da mo

em concha
essa mo tenta
ao p do ouvido
um benefcio

sua invalidez rara

essa mo tripartida
trimacerada luz
emana um cheiro

um suor
que no tive tempo
que no tenho mais como perdi a mo
secar da minha voz

as partes mveis da mquina

os frutos secos
minha mo perdida
os poemas mudos

132
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

MIGUEL SAID VIEIRA

Doutorado em
POESIAS
Educao
Faculdade de L atrs, pelo caminho
Educao que fomos traando
fica
o que foi dito.

O nodito
esse fica
latejando.

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

MNICA MARQUES
Filosofia Faculdade
TRANSVERSAIS
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas Limtrofe

Conhece o seu limite

Na nudez branca da palavra
Mas o limite
o desconhece

133
 TEXTO MENO HONROSA
Poesia

LUIZ EDUARDO DE
VASCONCELOS
VARIAES SOBRE CELAN
MOREIRA
Filosofia Faculdade Porque essa tua
de Filosofia, Letras e boca
Cincias Humanas amarga,
com gosto
de verdade,

amarra.

Que eu ouo
sem querer,
dando as costas
surdo,

de vontade.

TEXTO MENO HONROSA

Poesia

GUILHERME VENENO DA SERPENTE

EVARISTO SOUZA
ARJONA
Letras Faculdade O CU
de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas O CU
NO
FODE
NEM
SAI
DE CIMA

134
 TEXTO MENO HONROSA
Reportagem

EDUARDO SANTOS
NASCIMENTO
SOBRE MENINOS E DEUSES
Jornalismo Escola
de Comunicaes e Enquanto nos conta a histria, num caf da Avenida Paulista, um morador de rua
Artes se aproxima para pedir um lanche. Inicialmente, Raphael no d ateno, s res-
ponde que no, de canto de olho. No instante seguinte, repensa e diz num tom
mais spero que amigvel pode pegar!. Em seguida, diz ao garom para trazer
um misto quente para o rapaz. O pedinte agradece e Raphael mal toma tempo
para ouvi-lo, retoma a conversa anterior. A gente t aqui falando de religio e
nega comida. O que vo pensar, n? e d uma risada desconfortada.
Sentado na calada, a uns 10 passos de ns, o sem-teto espera sua refeio
com um rosto vazio, j insensvel aos barulhos e passos sua volta. Deus o
abenoe, responde, ao receber o sanduche. A todos ns, responde Raphael.

135
PARCEIROS

BIBLIOTECA BRASILIANA GUITA E

JOS MINDLIN

CENTRO UNIVERSITRIO MARIA

ANTONIA

CENTRO DE PRESERVAO CULTURAL

ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES

MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA

SUPERINTENDNCIA DE ASSISTNCIA
SOCIAL

137
1

BIBLIOTECA
A Biblioteca Brasiliana Guita e Jos Mindlin
(BBM), rgo da Pr-Reitoria de Cultura e Exten-

BRASILIANA GUITA
so Universitria da Universidade de So Paulo, foi
criada em dezembro de 2004 para abrigar a bra-

E JOS MINDLIN
siliana reunida ao longo de mais de 80 anos pelo
biblifilo Jos Mindlin e sua esposa Guita. Com
seu expressivo conjunto de livros e manuscritos,
R. da Biblioteca, s/n
essa brasiliana considerada a mais importante
Cidade Universitria So Paulo (SP)
coleo do gnero formada por um particular, tota-
(11) 2648-0317
lizando mais de 32 mil ttulos, ou 60 mil volumes,
Ricardo Amado. 1 e 2. Sem ttulo.
entre: obras de literatura, relatos de viajantes, ma-
nuscritos histricos e literrios, peridicos, livros
cientficos e didticos, iconografia e livros de artis-
tas. Parte do acervo doado pertencia ao biblifilo
Rubens Borba de Moraes, cuja biblioteca foi guar-
dada pelo casal desde a sua morte.
A BBM, conforme o regimento, tem o compro-
misso de conservar e divulgar o acervo e facilitar
o seu acesso a estudantes e pesquisadores, bem
como proporcionar irrestrito acesso de seu acervo
digital ao pblico geral e promover a dissemina-
o de estudos de assuntos brasileiros por meio de
programas e projetos especficos. Neste sentido, a
biblioteca tem atuado como um centro interdisci-
plinar de documentao, pesquisa e difuso cien-
tfica de estudos brasileiros, da cultura do livro,
da tecnologia da informao e das humanidades
digitais, tornando-se um rgo de integrao de
diversas iniciativas acadmicas, de interesse in-

138
 2

tersetorial e transdisciplinar. jetiva atrair pesquisadores juniores e seniores, por

Alm disso, graas aos seus dois laboratrios meio de chamadas e editais pblicos, para desen-
o de Digitalizao e o de Conservao Preventiva volver atividades de explorao de seu acervo, de
Guita Mindlin , agora devidamente equipados, a intercmbio de ideias e publicizao de resultados.
biblioteca tem desenvolvido aes para garantir a
conservao do acervo e sua disponibilizao em PESQUISA
formato digital para o pblico amplo, facilitando o segunda a sexta-feira, 8h30 s 17h
acesso a distncia da coleo.
Desde 2005, quando passou a funcionar, a bi- EXPOSIES
blioteca tem reunido especialistas, sediado pro- segunda a sexta-feira, 9h30 s 18h30
jetos e apoiado iniciativas de estudos, desenvol- sbado, 9h s 13h
vendo atividades em torno de quatro campos do
saber: 1) Estudos brasileiros, 2) Histria do livro e SALA DE LEITURA LAMPADIA
da leitura, 3) Tecnologia do conhecimento e huma- segunda a sexta-feira, 8h30 s 17h
nidades digitais, e 4) Preservao, conservao e sbado, 9h s 13h
restaurao do livro e do papel.
A Brasiliana iniciou o atendimento ao pblico Mais informaes no site www.bbm.usp.br
em maro de 2013, quando o novo edifcio foi inau-
gurado, e mais recentemente, com a instituio
de seu Comit Acadmico (desde maro de 2014),
tem promovido colquios e cafs acadmicos para
a discusso de temas relevantes e relacionados
com sua coleo. Inclui-se, tambm, entre suas
atividades a organizao de seminrios e exposi-
es que visam fomentar o debate, primeiramente,
e disponibilizar o acervo para pblicos amplos, a
partir de recortes temticos.
A Biblioteca Brasiliana Guita e Jos Mindlin se
define ainda como um centro de pesquisa que ob-

139
 CENTRO
O Centro Universitrio Maria Antonia est ins-
talado nos edifcios histricos que abrigaram a an-

UNIVERSITRIO
tiga Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da
USP. Em mais de duas dcadas de atuao mul-

MARIA ANTONIA
tidisciplinar, conquistou um lugar prprio entre
as instituies culturais da cidade, orientando-se
por um conceito abrangente de formao. Situado
R. Maria Antonia, 259 e 294
estrategicamente na regio central de So Paulo,
Vila Buarque So Paulo (SP)
em rea de grande concentrao de instituies de
(11) 3123-5200
cultura e ensino, atende um pblico diversificado.
Desde 1999, o Maria Antonia, como conheci-
do, mantm um programa de exposies de arte
com cerca de 20 mostras por ano, com a diretriz
geral de reunir artistas contemporneos de gera-
es diversas, dando espao s mais diferentes
tcnicas e reas de produo, alm de mostras de
arquitetura e de retrospectivas que visam dis-
cusso sobre o passado recente da arte brasileira.
Os textos que acompanham essas exposies
so produzidos, em grande maioria, por jovens
autores, ps-graduandos e formados pela USP,
dando, assim, espao no apenas exibio de
obras, mas tambm pesquisa e reflexo crtica
sobre arte. Paralelamente, a equipe de mediao
desenvolve projetos de pesquisa sobre arte con-
tempornea e disponibiliza, ainda, atendimento a
professores e alunos da rede pblica, assim como
a visitao espontnea s exposies.
O Maria Antonia oferece mensalmente cursos

140
de curta durao, ligados s cincias humanas e s
artes em geral, e promove palestras, debates e se-
minrios com especialistas de vrias partes do Bra-
sil e do exterior, alm de outros eventos que resul-
tam da pesquisa de unidades diversas da USP e de
instituies parceiras. Abriga, ainda, a Biblioteca
Gilda de Mello e Souza, com acervo dedicado prin-
cipalmente s artes contemporneas e reas cone-
xas, cujo ncleo gerador a coleo de livros sobre
artes, esttica e histria da arte que pertenceu
professora Gilda, primeira docente de Esttica da
Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP.
O projeto de restauro e reforma das instalaes
da instituio abrange a sede atual e o edifcio vizi-
nho, que pertenceu igualmente FFCL-USP. Com
obras em fase de concluso, o projeto premiado
pelo Instituto de Arquitetos do Brasil e pela Fun-
dao Bienal de So Paulo inclui mais espaos
expositivos, novo auditrio para msica, cinema
e outras atividades, caf, livraria, e tambm uma
praa interna com vegetao, que cria um novo
espao pblico, espcie de respiro no entorno den-
samente construdo, colaborando para a revitaliza-
o da regio central da cidade.

Mais informaes e programao de cursos e

eventos em mariantonia.prceu.usp.br

141
 CENTRO DE
O Centro de Preservao Cultural (CPC) um
rgo da Pr-Reitoria de Cultura e Extenso Uni-

PRESERVAO
versitria da Universidade de So Paulo que de-
senvolve atividades relacionadas valorizao,

CULTURAL
preservao e gesto do patrimnio cultural uni-
versitrio, promovendo a reflexo e ao sobre a
conservao do patrimnio edificado e dos acervos
R. Major Diogo, 353
da Universidade por meio de cursos, seminrios,
Bela Vista So Paulo (SP)
oficinas e publicaes.
(11) 3106-3562
Sediado desde 2004 na Casa da Dona Yay,
imvel restaurado e tombado como patrimnio
cultural de So Paulo, o CPC tem promovido ativi-
dades para estimular o uso qualificado deste bem
cultural, atravs de apresentaes artsticas, ex-
posies e visitas guiadas, buscando estreitar a
relao entre a USP e a sociedade.
Neste ano, o CPC abrigou o sarau e a exposio
dos trabalhos finalistas da rea de Texto.

VISITAS
segunda a sexta-feira, 9h s 17h
domingos, consultar programao

Mais informaes no site www.usp.br/cpc e atra-

vs do e-mail cpcadm@usp.br

142
 1

ESCOLA DE
A Escola de Comunicaes e Artes (ECA-USP)
oferece sete cursos regulares de graduao e duas

COMUNICAES
licenciaturas. So bacharelados em Artes Cnicas,
Artes Visuais, Biblioteconomia, Comunicao So-

E ARTES
cial (habilitao em Jornalismo, Editorao, Rela-
es Pblicas e Publicidade e Propaganda), Msica,
Turismo, Superior do Audiovisual e as licenciaturas
Av. Prof. Lcio Martins Rodrigues, 443
em Educomunicao e Educao Artstica (habili-
Cidade Universitria So Paulo (SP)
tao em Artes Cnicas, Artes Visuais e Msica).
(11) 3091-4374
A ECA tambm oferece em nvel de ps-gra-
Marcos Santos / USP Imagens. 1. Sem ttulo.
duao os seguintes programas: Artes Cnicas
(PPGAC), Artes Visuais (PPGAV), Cincia da Infor-
mao (PPGCI), Cincias da Comunicao (PPG-
COM), Meios e Processos Audiovisuais (PPGMPA)
e Msica (PPGMUS). E mantm incorporada sua
estrutura a Escola de Arte Dramtica (EAD), tra-
dicional escola de teatro, responsvel pelo Curso
Tcnico em Formao de Atores.
em seu Departamento de Msica, no Audit-
rio Olivier Toni, que costumam acontecer as apre-
sentaes dos finalistas da rea de Msica Erudita
do Programa Nascente. Com 110 lugares, o audit-
rio local de aulas, ensaios da OCAM (Orquestra
de Cmara da Universidade de So Paulo) e dos
grupos corais do departamento.

Mais informaes em www.eca.usp.br

143
 MUSEU DE ARTE
O Museu de Arte Contempornea foi criado
em 1963, quando a Universidade de So Paulo re-

CONTEMPORNEA
cebeu o acervo do antigo MAM de So Paulo, for-
mado pelas colees do casal de mecenas Yolanda
Penteado e Ciccillo Matarazzo, pelas colees de
Av. Pedro lvares Cabral, 1301
obras adquiridas ou recebidas em doao duran-
So Paulo (SP)
te a vigncia do antigo MAM e pelos prmios das
(11) 2648-0254
Bienais de So Paulo, at 1961. De posse desse
rico acervo composto, entre outras, por obras de
Amedeo Modigliani, Pablo Picasso, Joan Mir,
Alexander Calder, Wassily Kandinsky, Tarsila do
Amaral, Anita Malfatti, Emiliano Di Cavalcanti, Al-
fredo Volpi, Lygia Clark e uma estupenda coleo
de arte italiana do comeo do sculo XX, o novo
museu passa a atender aos principais objetivos da
Universidade: busca do conhecimento e sua disse-
minao pela sociedade.
Em seus primeiros anos, o MAC-USP tratou
de preservar, estudar e exibir o acervo, ao mes-
mo tempo em que se tornava um dos principais
centros no Hemisfrio Sul a colecionar, estudar
e exibir trabalhos ligados s vrias vertentes da
arte conceitual, s novas tecnologias e obras que
problematizavam a tradio moderna. Foi durante
esse perodo inicial que entraram para a coleo
do museu obras de Lucio Fontana e Artur Barrio,
entre muitas outras. Ciente de seu papel como
polo formador de novos profissionais nas reas
de teoria, histria e crtica de arte, alm daquelas

144
conectadas aos universos da museologia e da mu-
seografia, o MAC-USP passou a ser reconhecido
como um importante centro em todas essas reas,
assim como naquelas ligadas educao pela arte.
Nas ltimas dcadas, o MAC continuou am-
pliando suas colees modernas e contemporne-
as. Nesse perodo ingressaram para o acervo obras
de Henry Moore, Cildo Meireles, Julio Plaza, Joseph
Beuys, Leda Catunda, Rosngela Renn, Jonathas
de Andrade e vrios outros artistas brasileiros e in-
ternacionais. Mais recentemente, com uma poltica
de atualizao, o museu recebeu para a sua coleo
mais de 300 obras a partir de doaes de artistas,
galeristas, colecionadores e aquisies realizadas
por intermdio da AAMAC (Associao de Amigos
do Museu de Arte Contempornea da USP).
Em 2013, quando completou 50 anos, o museu
concretizou a implantao de sua nova sede no
Parque Ibirapuera, no complexo arquitetnico cria-
do nos anos 1950 por Oscar Niemeyer e equipe.
Alm desse espao, o MAC-USP mantm sua sede
no campus da Cidade Universitria, permanecen-
do disposio de estudantes, especialistas e do
pblico geral como centro de referncia sobre arte
moderna e contempornea, brasileira e internacio-
nal, formado por uma biblioteca e um importante
arquivo documental.

Mais informaes no site www.mac.usp.br

145
1

SUPERINTENDNCIA
A misso da Superintendncia de Assistncia
Social da USP (SAS) promover e desenvolver ati-

DE ASSISTNCIA
vidades de apoio voltadas a alunos, docentes e fun-
cionrios nas reas de alimentao, moradia, assis-

SOCIAL tncia social e atendimento em creche e pr-escola.

J Comisso de Ao Cultural (CAC) visa: 1)
promover a cidadania cultural e renovar a poltica
R. do Anfiteatro, 295
cultural; 2) oportunizar a integrao cultural, a so-
Cidade Universitria So Paulo (SP)
cializao e o lazer entre os funcionrios da SAS;
(11) 3091-2043
3) garantir o acesso dos trabalhadores da SAS aos
Rodrigo Monteiro / PRCEU USP. 1 e 2. Sem ttulo.
bens culturais; 4) motivar os funcionrios para efe-
tiva evoluo cultural; 5) intensificar as relaes
transformadoras entre a SAS, por meio do conta-
to permanente com as diversas unidades da USP
(intercmbio), dialogando, trocando informaes
e experincias de eventos que enfoquem cultura.
O Espao gora, localizado na entrada do Res-
taurante Central, o principal palco para apre-
sentao de eventos. No perodo de 2010 a 2013,
a CAC promoveu eventos extensivos no local
eventos musicais, festivos e comemorativos ,
como, por exemplo, apresentaes musicais men-
sais em parceria com o Laboratrio de Msica de
Cmara da ECA-USP, homenagens a funcionrios
e apresentaes de atividades artsticas de alu-
nos e funcionrios.
A CAC e a SAS apoiaram o Programa Nascente
na exibio dos totens e displays nos restaurantes
universitrios, na realizao de flash mobs cnicos

146
 2

nos restaurantes universitrios e na apresentao

dos finalistas da Msica Popular no Espao gora.

Mais informaes em www.usp.br/coseas

147
Este catlogo foi composto com fontes tipogrficas das famlias Serifa Std (Se-
rifa Std 55 Roman, Serifa Std 56 Italic), Futura Std (Futura Std Medium, Futura
Std Heavy, Futura Std Bold), Arial, Impact e Lucida Handwriting.
 PROGRAMA NASCENTE

Rua da Reitoria, 374, 2 andar

Cidade Universitria So Paulo - SP
(11) 3091-3277 | prceu.usp.br | nascente@usp.br

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