Básico Ii

UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO GRANDE DO NORTE
Prof. Pedro Fernandes Ribeiro Neto Reitor

Prof. Aldo Gondim Fernandes Vice-Reitor
PR-REITORIA DE EXTENSO - PROEX

Prof. Etevaldo Almeida Silva Pr-reitor de Extenso
Prof. Adalberto Veronese da Costa Pr-Reitor Adjunto de Extenso
CONSERVATRIO DE MSICA DALVA STELLA

Evandro Hallyson Dantas Pereira Diretor
Bruno Caminha Farias Vice-Diretor
CURSO DE FORMAO MUSICAL BSICA
ESTRUTURAO MUSICAL II
O Conservatrio de Msica DAlva Stella apresenta o resultado da iniciativa de editar

seu prprio material didtico referente aos assuntos de teoria, estruturao e percepo
musical. A elaborao desse material resultado dos esforos dos instrutores
envolvidos bem como da equipe que faz o Conservatrio com o intuito de sempre
melhorar e facilitar o processo de ensino-aprendizagem musical. Desejamos a todos os
alunos um bom uso desse material que servir como guia organizado para estudo.
MOSSOR/RN
SUMRIO
CAP I PAG
INTERVALOS.......................................................................................................... 01
ATIVIDADES...................................................................................................... 02
Classificao dos intervalos.................................................................................. 02
ATIVIDADES...................................................................................................... 04
Intervalos Justos................................................................................................... 04
Intervalos maiores e menores............................................................................... 05
ATIVIDADES...................................................................................................... 06
Intervalos aumentados e diminutos...................................................................... 06
Consonncia e dissonncia de intervalos.............................................................. 07
Inverso dos intervalos......................................................................................... 07
ATIVIDADES...................................................................................................... 09
CAP II
ANACRUSE, SNCOPE E CONTRATEMPO............................................................... 10
ATIVIDADES........................................................................................................ 12
CAP III
ESCALAS MAIORES..................................................................................................... 13
Formao das escalas maiores com sustenido................................................................. 14
ATIVIDADES................................................................................................................. 15
Formao das escalas maiores com bemis......................................................... 17
ATIVIDADES................................................................................................................. 19
CAP IV
ESCALAS MENORES.................................................................................................... 22
ATIVIDADES................................................................................................................. 29
CAP V
ARMADURA DE CLAVE.............................................................................................. 32
ATIVIDADES................................................................................................................. 36
SOLFEJOS..................................................................................................................... 40
REFERNCIAS............................................................................................................. 50
CONSERVATRIO DE MSICA DALVA STELLA NOGUEIRA FREIRE
FORMAO MUSICAL BSICA
ESTRUTURAO MUSICAL E PERCEPO II
CAPTULO I
INTERVALOS
A diferena de altura ou a relao de frequncias entre dois sons chamada de

intervalo, o qual pode ser qualificado como meldico ou harmnico; ascendente ou
descendente; conjunto ou disjunto; e simples ou composto.
Intervalo meldico se compe de notas ouvidas sucessivamente, uma aps a

outra. J o intervalo harmnico suas notas so ouvidas simultaneamente.
Intervalo Meldico Intervalo Harmnico
Quanto direo entre os sons, quando o primeiro for mais grave que o segundo
esse classificado como intervalo ascendente. E descendente quando o contrrio.
Essa classificao no considerada no intervalo harmnico.
Intervalo Ascendente Intervalo Descendente
Em relao a distancia entre as notas, existem os intervalos conjuntos que so

aquelas notas mais prximas, separadas por tom ou semitom; e os intervalos disjuntos
que so todos os outros com distancia maior que um tom.
Intervalo Conjunto Intervalo Disjunto
Os intervalos tambm podemos ser classificados como simples e compostos.

Simples quando o intervalo estiver contido dentro de uma oitava; e composto quando
ultrapassar esse limite.
1
ATIVIDADES
Classifique os intervalos de acordo com o que foi exposto e o exemplo abaixo:
Exemplo:
Meldico
Descendente
Conjunto
Simples
Classificao dos intervalos
Vamos entender agora como classificar os intervalos de maneira numrica e

qualitativa.
Para a classificao numrica de um determinado intervalo contam-se todas as

notas envolvidas. Veja o exemplo abaixo:
Essa classificao no leva em considerao os acidentes nem as claves.
2
Assim, os intervalos diatnicos dentro de uma oitava (intervalos simples) so:
Primeira 1
Segunda 2
Tera 3
Quarta 4
Quinta 5
Sexta 6
Stima 7
Oitava 8
E os intervalos compostos seguem da seguinte forma:
Nona 9
Dcima 10
Dcima Primeira 11
Dcima Segunda 12
3
ATIVIDADES
Classifique os intervalos numericamente e verificar se so simples ou

compostos:
Ex.: 3
Simples
Em relao classificao qualitativa dos intervalos, estes podem se dividir de

trs formas:
Denominao Abreviatura Graus da Escala

Justos J 1; 4; 5; 8.
Maiores M
2; 3; 6; 7.
Menores m
Aumentados A
Para qualquer intervalo
Diminutos d
INTERVALOS JUSTOS
Classificao N de Tons e Semitons Exemplos
Primeira Justa 1 j Dois sons da mesma altura
Quarta Justa 4 j 2 tons e 1 semitom
Quinta Justa 5 j 3 tons e 1 semitom
4
Oitava Justa 8 j 5 tons e 2 semitons
INTERVALOS MAIORES E MENORES
Classificao N de Tons e Semitons Exemplos
Segunda Menor 2 m 1 semitom
Segunda Maior 2 M 1 tom
Tera Menor 3 m 1 tom e 1 semitom
Tera Maior 3 M 2 tons
Sexta Menor 6 m 3 tons e 2 semitons
Sexta Maior 6 M 4 tons e 1 semitom
Stima Menor 7 m 4 tons e 2 semitons
Stima Maior 7 M 5 tons e 1 semitom
5
ATIVIDADES
Classifique os intervalos como no exemplo abaixo:
Ex.: 2 M
Meldico
Simples
INTERVALOS AUMENTADOS E DIMINUTOS
Os intervalos aumentados (A) tm um semitom a mais do que os intervalos

justos ou maiores.
Ex.
Os intervalos diminutos (D) tem um semitom a menos do que os intervalos

justos ou menores:
Ex.
6
A escala diatnica contm naturalmente na sua formao um intervalo de quarta

aumentada chamado de TRTONO (trtono diatnico).
CONSONNCIA E DISSONCIA DOS INTERVALOS
Os intervalos harmnicos so tambm classificados como Consonantes,

proporcionando um sentido de repouso e estabilidade; e Dissonantes quando produzem
um sentido de movimento e pedem resoluo para um intervalo Consonante. O quadro
a seguir mostra os principais intervalos Consonantes e Dissonantes:
Perfeito 1 j, 4 j, 5 j, 8 j
Consonante
Imperfeito 3 M e m, 6 M e m
Neutro 4 A e 5 D
Dissonante Suave 2 M e 7 m
Forte 2 m e 7 M
Transformam-se em consonantes
Dissonantes
atravs da enarmonia de uma das
Condicionais
notas do intervalo
INVERSO DOS INTERVALOS
Inverter um intervalo consiste na mudana de oitava de uma das notas

envolvidas, trocando assim, sua posio inicial. Vejamos o exemplo abaixo:
7
Os intervalos quando invertidos mudam sua classificao de nmero. O quadro a

seguir demonstra essas modificaes:
Intervalos de Transformam-se em
1 8
2 7
3 6
4 5
5 4
6 3
7 2
8 1
A soma do intervalo inicial e do seu resultado aps invertido sempre nove.
1 8 1+8=
2
3
4
7
6
5
2+7=
3+6=
4+5=
9
Com isso, para saber a inverso de um intervalo, basta subtra-lo de nove.
Ex.: 9 - 7 = 2 9 - 3 = 6
Outras modificaes dos intervalos nas inverses:
Ascendente Descendente
Maior Menor
Aumentado Diminuto
Justo No mudam sua qualificao Justo
8
ATIVIDADES
Construa os intervalos pedidos a partir das notas dadas:
3 M Ascendente
5 J Descendente
6 menor Ascendente
Complete com o nome das notas:
Exemplo: A nota D a 3 M descendente da nota Mi

A 5 J ascendente da nota R L
a) A 5 J ascendente da nota R#
b) A nota D a 3 M ascendente da nota
c) A nota F# a 2 A ascendente da nota
d) A 7 m descendente da nota D
e) A 2 A ascendente da nota F
f) A nota Lab a 4 J descendente da nota
g) A 4 J descendente da nota L
h) A nota Si a 6 M ascendente da nota
i) A 3 d ascendente da nota Rb
j) A nota Mi# a 7 M ascendente da nota
9
CAPTULO II
ANACRUSE
Considera-se anacruse figuras que precedem o primeiro compasso de um trecho

musical e que se inicia em tempo fraco.
Anacruse Asa Branca
Atualmente, a anacruse pode anteceder tambm mudanas de tonalidade,

compasso, andamentos, etc.
Exemplos:
Anacruse do tom de F Maior Anacruse do compasso 3/4
SNCOPE
Levando em conta as acentuaes naturais (forte e fraco) de cada compasso,
entende-se por sncope um som articulado em tempo fraco ou parte fraca do compasso e
prolongado ao prximo tempo forte, criando um deslocamento da acentuao rtmica.
Sncope Sncope
A sncope classificada como regular quando os valores que a formam so

iguais e, irregular quando esses valores so diferentes.
Sncope regular Sncope irregular
10
CONTRATEMPO
Diferentemente da sncope, o contratempo no se prolonga ao prximo tempo
forte, porm se caracteriza quando o tempo forte ou parte forte do tempo est em pausa
e so executadas notas em tempos fracos ou partes fracas de tempo (ALVES, 2005, p.
46). Quando possurem figuras idnticas so considerados contratempos regulares:
E quando diferentes, so classificados como contratempos irregulares:
11
ATIVIDADES
Relacione as colunas identificando anacruses, sncopes e contratempos:
( 1 ) Contratempo Irregular ( )
( 2 ) Anacruse de Tonalidade ( )
( 3 ) Contratempo Regular ( )
( 4 ) Sincope Regular ( )
( 5 ) Anacruse de Compasso ( )
( 6 ) Sincope Irregular ( )
( 7 ) Anacruse de Andamento ( )
12
CAPTULO III
ESCALAS MAIORES
ESCALA MAIOR: uma escalas diatnica que tem dois semitons, entre os graus III-
IV e VII-I. Entre os outros graus h um tom.
Escala D Maior (escala modelo):
A escala maior composta de dois tetracordes consecutivos.
A formao do primeiro tetracorde idntica do segundo: um tom, um to e um

semitom. O primeiro tetracorde separado do segundo por um intervalo de um tom.
Obs.: 1) Tetracorde sucesso de quarto notas diferentes consecutivas.
2) A palavra tetracorde vem do grago (tetrakhordon): tertra = quatro, corde =

corda.
3) Tetracrdio denominava tambm uma lira antiga de quatro cordas.
4) O primeiro tetracorde tambm chamado de tetracorde inferior, por ser o mais

grave, e o segundo de superior, por ser mais agudo.
5) Diazeuxis o nome dado pelos gregos ao intervalo entre um tetracorde e outro.
Denominao da escala: a escala toma o nome do seu primeiro grau e da

tonalidade que lhe prpria.
D Maior: D o nome do primeiro grau; Maior indica que a tonalidade

maior.
As demais escalas maiores tm, na distribuio dos tons e semitons, uma

formao idntica do modelo ( D Maior) As demais escalas maiores tm, na
distribuio dos tons e semitons, uma formao idntica do modelo ( D Maior)
L Maior:
13
Formao das escalas maiores com sustenido
Considerando que a formao de dois tetracordes de uma escala maios idntica, o

primeiro tetracorde de uma escala pode se tornar o segundo de um outra escala e o
segundo tetracorde pode se tornar o primeiro de uma outra escala.
Tomando o segundo tetracorde da escala modelo D Maior como tetracorde inicial

de uma nova escala, forma-se a escala de Sol Maior.
O primeiro tetracorde da nova escala j se apresenta completo. Para completar a

escala, acrescenta-se o segundo o segundo tetracorde.
Nesse segundo tetracorde a disposio de tons j no igual do primeiro. Para

formar a sequncia de tons e semitons caracterstica de uma escala maior, ser
necessrio elevar o stimo grau meio tom.
Por este processo podem ser formadas todas as escalas maiores sustenizadas:
14
Para uma melhor fixao do contedo, assista ao vdeo 34.
ATIVIDADES
Completar a formao das demais escalas maiores sustenizadas.
15
Formar escalas na clave de F
16
Obs.: As escalas sustenizadas se sucedem por quintas justas ascendente.
Os nomes das escala Maiores sustenizadas: Sol R L Mi Si Fa# - D#
Formao das escalas maiores com bemis
Tomando o primeiro tetracorde da escala modelo D Maior como tetracorde final

de uma nova escala, forma-se a escala F Maior.
D Maior
O segundo tetracorde da nova escala j se apresenta completo. Para concluir a

escala, acrescenta-se o primeiro tetracorde.
Nesse primeiro tetracorde a disposio de tons no igual do segundo. Para

formar a sequncia de tons e semitons caracterstica de uma escala maior, ser
necessrio abaixar o quarto grau meio tom.
17
Por este processo podem ser formadas todas as escalas maiores bemolizadas:
18
ATIVIDADES
Completar a formao das demais escalas maiores bemolizadas.
Formar escalas na clave de F
19
As escalas bemolizadas se sucedem por quintas justas descendentes.
Os nomes das escala Maiores bemolizadas: F Sib - Mib Lb - R b Solb - Db
Em cada nova escala repetem-se todos os acidentes da anterior e acrescenta-se

mais um acidente (# ou b), que altera o stimo grau (sustenido) ou quatro grau ( bemol).
Obs.: 1) As primeiras alteraes surgem nas notas que formam a quarta aumentada na
escala modelo.
A nota f transforma-se em fa# na escala Sol Maior, a primeira escala com

sustenidos. A nota si transforma-se em si b na escala F Maior, a primeira escala com
bemis.
20
2) O quarto grau (nota f) da escala modelo transforma-se em fa#, a sensvel da nova

escala (Sol Maior). A sensvel (nota si) da escala modelo transforma-se em sib, o quarto
grau da nova escala ( F Maior)
21
CAPTULO IV
ESCALAS MENORES
Escala modelo do modo menor l menor
Os modos tonais maior e menor foram originados dos modos litrgicos, que
correspondem a escalas de estruturas intervalares bem definidas. Estes modos litrgicos
compreendem 7 tipos ao todo, dos quais dois deram origem formao da escala em
modo maior e em modo menor.
O modo jnio originou o modo maior, enquanto que o modo elio originou o
modo menor. Portanto, a relao intervalar do modo maior e menor passou a ser
exatamente igual a dos modos jnio e elio.
Pode-se identificar o modo de uma escala a partir dos intervalos que a compe.
O modo maior sempre ter entre I e III graus, uma 3 maior (3M) e entre I e VI graus,
uma 6 maior (6M). Enquanto que o modo menor sempre ter entre I e III graus, uma 3
menor (3m) e entre I e VI graus uma 6 menor (6m). Portanto, o III e o VI graus da
escala so chamados de graus modais, pois determinam o modo da escala.
Os graus I, IV e V da escala so responsveis por caracterizar a tonalidade da

escala, de acordo com a organizao que eles ocupam dentro da msica. Desta forma, o
I, IV e V graus so chamados de graus tonais, pois determinam o tom da escala.
22
Escala modelo do modo menor l menor
A relao intervalar do modo menor corresponde exatamente sequncia da

escala de l com notas naturais (L SI D R MI F SOL L). Por esta
razo, a escala de l se tornou a escala modelo do modo menor, chamando-se escala de
l menor.
Todas as escalas do modo menor iro ter a mesma relao intervalar da escala de
l menor: T st T T st T T.
Formas da Escala menor
A escala menor possui trs formas possveis de serem encontradas.
Forma Natural ou Primitiva Forma Harmnica Forma Meldica
Escala menor natural ou primitiva: a escala menor original, com relao

intervalar ascendente T st T T st T T. Escala ascendente e
descendente com mesma formao.
Escala menor harmnica: a escala menor com o VII grau elevado, gerando
um intervalo caracterstico de 2 aumentada (Tst). Tambm foi formado um
intervalo de semitom (st) com o I grau o que cria uma sensao de concluso,
caracterstico do modo maior. Neste caso, o VII grau passa a se chamar sensvel.
Escala ascendente e descendente com mesma formao.
Relao intervalar ascendente T st T T st Tst st.
23
Escala menor meldica: a escala menor com o VI e VII graus elevados, na

forma ascendente. Tambm forma um intervalo de semitom (st) entre o VII e I
grau, e uma 6 maior entre I e VI graus, lembrando o modo maior. O VII grau
passa a se chamar sensvel. Escala descendente sem elevao do VI e VII graus,
desce igual forma natural.
Relao intervalar ascendente T st T T T T st
descendente T T st T T st T
Os acidentes na forma harmnica e meldica no so grafados na armadura de

clave, mas como acidentes ocorrentes.
Formao das escalas menores com sustenidos
Como visto, toda escala est formada por dois tetracordes separados por um tom,
ou seja, dois conjuntos de quatro notas. Nas escalas menores, tem-se:
1 tetracorde T st T
2 tetracorde st T T
O 1 tetracorde sempre inicia no I grau da escala. O 2 tetracorde sempre inicia
no V grau da escala. Na escala modelo de l menor, o 1 tetracorde de l e o 2
tetracorde de mi.
A partir dos vrios tetracordes possvel formar as diversas escalas menores. O

2 tetracorde de uma escala passar a ser o 1 tetracorde da escala seguinte e assim
24
sucessivamente. Desta maneira, as escalas so formadas sempre a partir do V grau de

outra escala em um intervalo de quinta justa, ou seja, por de ciclos de quintas.
Para seguir a sequncia intervalar da escala menor (T-st-T-T-st-T-T) sempre ser

necessrio elevar o II grau da nova escala. Desta forma, a cada nova escala sempre
haver mais um sustenido a acrescentar.
A sequncia das notas com sustenidos que vo aparecendo a cada nova escala
fica igual sequncia das escalas maiores com sustenidos.
f# - d# - sol# - r# - l# - mi# - si#
Armaduras de clave em tonalidades menores com sustenidos
Como visto, estas alteraes vo formar a armadura de clave, postas de forma

fixa e padro no pentagrama, entre a clave e a frmula de compasso. A armadura facilita
a leitura e escrita da msica, evitando-se pr alteraes em cada nota escrita durante a
msica.
Estas alteraes colocadas nas escalas, seja maior ou menor, sempre em ordem
definida, iro definir a tonalidade da escala. Portanto, o nome da escala tambm ser o
nome da tonalidade.
25
Desta forma, temos a tabela das escalas menores sustenizadas.
Formao das escalas menores com bemis
A partir da escala modelo de l menor foi possvel criar sete novas escalas e
tonalidades ascendendo-se sempre uma 5 justa. No entanto, ainda possvel criar
outras sete novas escalas e tonalidades agora descendendo uma 5 justa.
O 1 tetracorde de uma escala ser o 2 tetracorde da nova escala. Assim o I grau

de uma escala se tornar o V grau da nova escala, sempre por 5 justa descendente, pelo
ciclo de quinta.
26
Para seguir a sequncia intervalar da escala menor (T-st-T-T-st-T-T), sempre

ser necessrio abaixar o VI grau da nova escala. Desta forma, a cada nova escala
sempre haver mais um bemol a acrescentar.
A sequncia das notas com bemis que vo aparecendo a cada nova escala fica
igual sequncia das escalas maiores com bemis.
sib mib lb rb solb db fb
O ciclo de quintas, portanto, determina todas as escalas e tonalidades maiores e
menores, com sustenidos e com bemis. a partir dele que a sequncia fixa da
armadura de clave se estabelece.
Armaduras de clave em tonalidades menores com bemis
De igual modo que as tonalidades sustenizadas, as alteraes em bomis

colocadas nas escalas em ordem definida, seja maior ou menor, iro definir a tonalidade
da escala. Portanto, o nome da escala tambm ser o nome da tonalidade.
Desta forma, temos a tabela das escalas menores bemolizadas.
27
ARMADURAS DE CLAVES E SUAS RESPECTIVAS TONALIDADES:
SUSTENIDOS
BEMOIS
28
ATIVIDADES
1. Qual a origem do modo maior e menor?
2. Quais os graus modais e tonais de uma escala? Por que so considerados assim?
3. Quais as escalas modelos do modo maior e menor? Faa a distribuio intervalar

de cada modo.
4. Quais as formas do modo menor e suas caractersticas principais? Faa as

escalas ascendente e descendente de cada uma delas.
5. Sobre escalas menores, relacione os nmeros.

Obs. Cada afirmao pode conter mais de uma resposta.
(1) escala menor natural

(2) escala menor harmnica
(3) escala menor meldica
( ) Forma ascendente diferente da descendente
( ) Presena de 2 aumentada
( ) Termina em semitom
( ) Forma ascendente igual a descendente
( ) Termina em tom
( ) Possui 6M
( ) Forma descendente iniciando com semitom
( ) Segue os intervalos do modo elio
( ) Possui subtnica
( ) Possui sensvel
29
6. Forme as escalas menores ascendente e descendente:
a. Mi menor natural
b. F menor meldica
c. D menor harmnica
d. R# menor meldica
7. O que significa ciclo de quintas?
8. Quais as tonalidades menores que tem armaduras de clave com:
3b 2# 7b 6#
9. Coloque as armaduras de clave das tonalidades menores:
a. r menor b. sol menor c. f# menor
10. Coloque as armaduras de clave das tonalidades menores harmnica, escrevendo

os graus que formam a 2 aumentada.
a. d menor harm. b. d# menor harm. c. sib menor harm.
30
11. Coloque as armaduras de clave das tonalidades menores meldica, escrevendo

os graus alterados.
a. mi menor mel. b. mib menor mel. c. l# menor mel.
12. Indique as escalas menores onde se encontram os seguintes graus:
31
CAPTULO V
ARMADURA DE CLAVE
Armadura das escalas um conjunto de alteraes constitutivas, sustenidos

ou bemis, que pertencem a uma escala. A armadura grafada no comeo de cada
pauta, imediatamente aps a clave.
A armadura informa quais notas so sempre sustenizadas ou bemolizadas

durante uma msica, salvo indicaes em contrrio por um acidente ocorrente. Os
acidentes so grafados na armadura na ordem em que surgem na formao das escalas.
A ordem dos sustenidos F D Sol R L Mi - Si
Grafia oficial Grafia menos recomendvel Grafia errada
Os sustenidos se sucedem, como as escalas, por quintas justas descendentes, a

partir de F sustenido (o primeiro sustenido).
A ordem dos bemis
na armadura: Si Mi L R Sol D - F
32
Os bemis se sucedem, como as escalas, por quintas justas descendentes, a partir

de Si bemol (o primeiro bemol).
Obs.: 1) A ordem dos bemis o contrrio da ordem dos sustenidos.
2) A sequncia dos acidentes numa escala diferente da ordem do surgimento dos

acidentes na formao das escalas.
Escala de Si Maior:
Sequncia dos Acidentes:
Armadura:
O efeito prtico das duas diversas grafias de armadura o mesmo. No entanto, a

segunda foi adotada universalmente. A leitura da armadura com os acidentes ne ordem
de formao das escalas muito mais rpida e eficiente.
33
Armadura nas claves de D:
Armaduras nas claves de F:
Obs.: Os acidentes da armadura devem ser grafados, de preferncia, nas linhas e nos
espaos da pauta.
Como identificar o nome da escala ou a armadura:
1) Escalas sustenizadas :
a) A partir do nmero de sustenidos na armadura:
A tnica (nome da escala) encontra-se uma segunda menor acima do ltimo
sustenido da armadura (sensvel da escala).
34
b) A partir do nome da escala:

Descendo uma segunda menor a partir da tnica, encontra-se a sensvel, que
corresponde ao ltimo sustenido da armadura. Para encontrar o nmero de
acidentes s contar os sustenidos na ordem de formao das escala.
Exemplo: Quantos sustenidos tem a escala Si Maior?
Tnica Sensvel Sensvel
2) Escalas bemolizadas:
a) A partir do nmero de bemis na armadura:
O penltimo bemol tem o mesmo nome da escala
O nome da escala mib Maior
Obs.: A armadura com apenas um bemol no tem o penltimo bemol. Nesse caso deve-
se memorizar que a escala com um bemol chama-se F Maior
b) Atravs do nome da escala:

Contando os bemis nas ordem de formao das escalas, o penltimo coincide
com o nome da escala.
Exemplo: Quantos bemis tem a escala L bemol Maior?
O ltimo bemol (r bemol) o quarto bemol da armadura. O total de bemis na

armadura QUATRO.
Para uma melhor fixao do contedo, assistir vdeos 35 36 37 38
35
ATIVIDADES
TONALIDADES COM SUSTENIDOS
36
37
TONALIDADE COM BEMOL
38
39
SOLFEJOS
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
REFERNCIAS
DIAS, Almeida. Diviso Musical. Edio revisada e ampliada do Mtodo Bona. 3

edio. So Paulo. 2006.
HINDEMITH, Paul. Treinamento elementar para msicos. 4 edio. Ed. Ricord.So

Paulo. 1988.
LIMA, Marisa R. Rosa de; FIGUEIREDO, Srgio L. F.. Exerccios de Teoria musical:
uma abordagem prtica. Ed. 6. Embraform, 2004. So Paulo.
MED, Bohumil. Teoria da Msica. Ed. 4. Musimed, 2001. Braslia.
NASCIMENTO, Frederico do; SILVA, Jos Raymundo da. Mtodo de Solfejo. Nova
edio revista. Rio de Janeiro.
POZZOLI. Guia Terico-prtico para o ensino do ditado musical. I&II partes. Ricordi,
So Paulo.
_____. Guia Terico-prtico para o ensino do ditado musical. III e IV. Ricordi, So
Paulo.
PRINCE, Adamo. Leitura e percepo Ritmo. 4 edio. Lumiar, Rio de Janeiro.
PRIOLLI, Maria Luiza de Mattos. Princpios bsicos da Msica para juventude. 2

volume. 18 edio revista e atualizada. Casa Oliveira de Msicas LTDA, 1995. Rio de
Janeiro.
50

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CURSO DE FORMAO MUSICAL BSICA

O Conservatrio de Msica DAlva Stella apresenta o resultado da iniciativa de editar

A diferena de altura ou a relao de frequncias entre dois sons chamada de

Intervalo meldico se compe de notas ouvidas sucessivamente, uma aps a

Intervalo Meldico Intervalo Harmnico

Intervalo Ascendente Intervalo Descendente

Em relao a distancia entre as notas, existem os intervalos conjuntos que so

Intervalo Conjunto Intervalo Disjunto

Os intervalos tambm podemos ser classificados como simples e compostos.

Classifique os intervalos de acordo com o que foi exposto e o exemplo abaixo:

Classificao dos intervalos

Vamos entender agora como classificar os intervalos de maneira numrica e

Para a classificao numrica de um determinado intervalo contam-se todas as

Essa classificao no leva em considerao os acidentes nem as claves.

Assim, os intervalos diatnicos dentro de uma oitava (intervalos simples) so:

E os intervalos compostos seguem da seguinte forma:

Classifique os intervalos numericamente e verificar se so simples ou

Em relao classificao qualitativa dos intervalos, estes podem se dividir de

Denominao Abreviatura Graus da Escala

Classificao N de Tons e Semitons Exemplos

Primeira Justa 1 j Dois sons da mesma altura

Quarta Justa 4 j 2 tons e 1 semitom

Quinta Justa 5 j 3 tons e 1 semitom

Oitava Justa 8 j 5 tons e 2 semitons

INTERVALOS MAIORES E MENORES

Classificao N de Tons e Semitons Exemplos

Segunda Menor 2 m 1 semitom

Segunda Maior 2 M 1 tom

Tera Menor 3 m 1 tom e 1 semitom

Tera Maior 3 M 2 tons

Sexta Menor 6 m 3 tons e 2 semitons

Sexta Maior 6 M 4 tons e 1 semitom

Stima Menor 7 m 4 tons e 2 semitons

Stima Maior 7 M 5 tons e 1 semitom

Classifique os intervalos como no exemplo abaixo:

INTERVALOS AUMENTADOS E DIMINUTOS

Os intervalos aumentados (A) tm um semitom a mais do que os intervalos

Os intervalos diminutos (D) tem um semitom a menos do que os intervalos

A escala diatnica contm naturalmente na sua formao um intervalo de quarta

CONSONNCIA E DISSONCIA DOS INTERVALOS

Os intervalos harmnicos so tambm classificados como Consonantes,

INVERSO DOS INTERVALOS

Inverter um intervalo consiste na mudana de oitava de uma das notas

Os intervalos quando invertidos mudam sua classificao de nmero. O quadro a

A soma do intervalo inicial e do seu resultado aps invertido sempre nove.

Outras modificaes dos intervalos nas inverses:

Construa os intervalos pedidos a partir das notas dadas:

Complete com o nome das notas:

Exemplo: A nota D a 3 M descendente da nota Mi

b) A nota D a 3 M ascendente da nota

c) A nota F# a 2 A ascendente da nota

f) A nota Lab a 4 J descendente da nota

h) A nota Si a 6 M ascendente da nota

j) A nota Mi# a 7 M ascendente da nota

Considera-se anacruse figuras que precedem o primeiro compasso de um trecho

Anacruse Asa Branca

Atualmente, a anacruse pode anteceder tambm mudanas de tonalidade,

Anacruse do tom de F Maior Anacruse do compasso 3/4

A sncope classificada como regular quando os valores que a formam so