29/8/2017 Las Gotas amargas de Jos Asuncin Silva, el sello del poeta moderno Critica.

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Las Gotas amargas de Jos Asuncin

Silva, el sello del poeta moderno
por Lina Aguirre
Artculo publicado el 08/01/2008

Durante el ltimo siglo, Jos Asuncin Silva ha estado constantemente

bajo el acoso de la crtica; y cuando me refiero a Jos Asuncin por su
nombre, quiero decir que ms all de su obra literaria, sus cartas, su vida
familiar o amorosa, sus amistades, sus decisiones financieras y por
supuesto su suicidio, se han discutido, debatido, elogiado y destruido en
incontables artculos crticos y de otras clases, durante todos estos aos.
Pero, engolosinada por el sabor de misterio y languidez de su poesa
lrica, y por la roja dulzura del chisme sobre el suicidio ms lamentado (y
explotado) de la farndula literaria de finales del XIX, la crtica ha
abandonado expresiones tan originales como su poesa satrica, notables
por su desobediencia a la tradicin, sin las cuales sera imposible
completar el sello de poeta moderno, que se ha otorgado a Silva en la
historia de la poesa colombiana.

El poemario Gotas amargas es el ejemplo ms importante de la obra

satrica de Jos Asuncin. Sobre la escritura de este poemario se sabe
muy poco; no existen manuscritos y su fechacin es difcil de establecer,
pues por muchos aos no tuvieron otro medio de circulacin que la
memoria de los amigos del autor, a causa de la resistencia de ste a
publicarlos en un libro. Por esta razn, han tenido que ser recolectados
(arbitrariamente por los recopiladores) a travs de los aos, hasta llegar
al total de diecisiete poemas, que segn Hctor Orjuela, lo componen
(165) (1). Esta caracterstica nos impide ubicar a Gotas amargas en una
poca especfica de la vida del autor, a ligar sus rasgos nicamente a
sucesos biogrficos, y nos motiva a entender la stira presente en ellas
como un rasgo potico transversal en la obra de Silva que coexisti con
otros modos poticos a lo largo de su vida literaria, ***

Gotas amargas constituye un cuerpo homogneo en su tono crtico frente

a la sociedad colombiana de la poca (incluyendo los poetas), por su
injustificado apego a la tradicin y una vivencia superficial e inconsciente
de la modernidad, la cual apenas comenzaba a penetrar la actividad
intelectual y la vida social en nuestros centros urbanos. Su contenido es
una cpsula custica contra todo lo establecido, y es quizs por la
contundencia de este gesto que la crtica se ha enfocado en su aspecto
discursivo y ha despreciado su riqueza en otras dimensiones. Minimizar el
valor potico de Gotas amargas revela una suerte de ceguera colectiva
ante a la renovacin potica de los temas, del lenguaje y de los recursos
formales que este poemario propone. Que el autor no quiso publicarlos en
un libro, que no encajan dentro de la potica silviana de la sutileza y el
misterio, que son decididamente feos y usan sin mayores innovaciones
las formas poticas tradicionales (lo cual puede ser cierto desde una
lectura superficial), son pretextos que revelan el poco inters de la crtica
en construir al Silva contradictorio y genial, que representa el intento ms
dramtico de la poesa colombiana por dar la cara a las ideas
transformadoras de la modernidad, por manifestar desde un lugar propio
(una realidad, una historia, una cultura), su impacto sobre el individuo y la
creacin artstica. Es decir por realizar una verdadera apropiacin, que
hiciera posible la constitucin de una poesa colombiana moderna.

Las posiciones de la crtica frente a Gotas amargas son muy variadas y

como deca, usualmente centradas en su contenido. Uno de los crticos
ms reconocidos de Silva, Eduardo Camacho Guizado, piensa que estos
poemas perjudican el conjunto de su obra, que ofrecen bajos valores
poticos en sentido estricto (1996 543), y los exilia de su obra
considerndolos un corpus aparte. Esto por supuesto, deja a la vista
del estudioso el espejismo de un poeta libre de contradicciones y
fragmentaciones, separado de la realidad y suspendido en la atmsfera
leve y misteriosa de la poesa lrica. A partir de esta imagen slo es
posible construir un cono potico de validez limitada al pasado, lo cual
puede regocijar a los crticos que han fundado nuestra rancia tradicin
potica; pero quedan ocultos el carcter mvil y experimental de la poesa
de Silva, as como su intencin de relacionarse con la realidad de un
nuevo modo, que se revela en Gotas amargas , como en ninguna otra
parte de su obra.

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Gustavo Meja, cuya postura crtica aporta de manera importante a la
comprensin de la obra de Silva, critica el descuido de la crtica por este
poemario y el desprecio por su valor potico, y rescata a una corriente
ms reciente de crticos que se interesan por estudiar esta poesa desde
un punto de vista diferente, pues quieren ver en estas gotas no
solamente una frtil contribucin de Silva a la potica del siglo XX, sino un
dilogo rico y sugestivo de Silva con el romanticismo (491).

Sin embargo, a pesar de ese nuevo inters por el poemario, son escasos
los estudios que van ms all del contenido y tienen en cuenta aspectos
formales de Gotas amargas en su conjunto. Paradjicamente, es Camacho
Guizado quien ha realizado el anlisis ms detallado sobre Gotas amargas
, abordando los objetivos de la stira de Jos Asuncin y detenindose
tambin en los mecanismos formales de este conjunto de poemas. En el
artculo Potica y poesa de Jos Asuncin Silva (1968) , Camacho
Guizado dedica un aparte a la retrica satrica dentro de la cual ubica
Gotas amargas . All resalta que la forma retrica de estos poemas est
ms cercana del chiste que de la poesa y critica sus temas por ser tan
solo una caricatura ocasional de pasajeras modas (545). Su punto
principal es que la stira es una negacin de la poesa y que este tipo de
expresin en Silva no alcanza a ser autntica poesa; sin embargo les
reconoce cierto valor por su carcter experimental en cuanto a ritmo y
mtrica.

Camacho le da gran importancia a la concepcin cambiante de Silva sobre

la poesa; pero contradictoriamente declara la potica Silviana como un
espacio fijo, exclusivo para la lrica, donde la voz crtica que, por su
permanencia y contundencia forma parte de su potica, no tiene ninguna
cabida. Para sustentar su postura, Camacho cita al propio Silva, en el
texto en prosa La protesta de la Musa , donde el poeta satrico le pregunta
a la musa por lo que ha escrito:

He hecho un libro de stiras, un libro de burlas en que he mostrado las

vilezas y los errores, las miserias y las debilidades, las faltas y los vicios
de los hombres. T no estabas aqu [] No he sentido tu voz al escribirlos
y me han inspirado el genio del odio y el genio del ridculo. (545)

Segn Camacho esta es una evidencia de su propio desprecio por la

poesa satrica. Pero tambin podemos entenderla como un acto de
conciencia donde el poeta comprende que la poesa que l quiere escribir
no slo surge de una inspiracin sutil y refinada, sino que tambin puede
provenir del genio del odio y del genio del ridculo que lo inspiraron a l,
a los poetas decadentistas y a otras vanguardias europeas con las que
tuvo estrecho contacto. En esta declaracin donde el poeta reflexiona
sobre su desobediencia a la fuerza inspiradora que ha guiado su creacin
lrica, se evidencian las tensiones que va a explorar en su poesa, en la
bsqueda de una nueva forma de ser poeta a pesar de las limitaciones
impuestas por su entorno.

La reducida visin de Camacho en cuanto a los rasgos transformadores

de la poesa de Silva, se observa de nuevo en la tercera parte de su
artculo La cuestin rtmica (1968) , donde expone su idea de que las
transformaciones poticas requieren profundas modificaciones de la
forma, en elementos como la rtmica y el lenguaje potico, de las cuales,
segn el crtico, no hay nada que rescatar en Gotas amargas . Dnde
quedan entonces las sutiles pero profundas variaciones a la tradicin
rtmica y la renovacin del lenguaje potico que Jos Asuncin nos
entrega en este poemario? Ese intento bien logrado por penetrar la
realidad con la poesa y nutrirla de modernidad, por resolverla con
mecanismos formales sutilmente novedosos, es para Camacho un suicidio
potico. Su postura crtica cierra cualquier otra posibilidad de lectura y nos
deja frente a un Silva de una montona coherencia estilstica e ideolgica.

Un acercamiento muy distinto es el que propone Mara Dolores Jaramillo,

en su libro de ensayos Silva, lector y poeta moderno (2001) . Esta autora
construye su trabajo a partir de la ubicacin de Jos Asuncin como poeta
moderno, con lo cual supera las problemticas clasificaciones cronolgicas,
de las cuales su obra suele quedar por fuera, al no tener una coherencia
estilstica que le permita encajar dentro de un cierto perfil. Jaramillo
resalta su asimilacin de las renovaciones literarias de las corrientes
europeas en boga, y la bsqueda de los ingredientes de su propia
innovacin en la filosofa, la ciencia y la poesa (Mallarm, Baudelaire,
Verlaine y Rimbaud). Encuentra en el decadentismo la fuente de las
nuevas temticas Silvianas relacionadas con la sexualidad, la muerte y la
enfermedad, y tambin reconoce influencias simbolistas, realistas,
modernistas, naturalistas y romnticas, a las cuales el poeta se acerca o
se contrapone a lo largo de su obra. Es en esta integracin de tendencias
heterogneas, donde se concreta el carcter moderno de Jos Asuncin,
pues logra reunir las preocupaciones ideolgicas y estticas de la
modernidad, y sus expresiones se tornan tan mviles y fragmentadas
como el mismo espritu moderno.

En su artculo Jos Asuncin Silva y las Gotas amargas , Jaramillo busca

sealar el nuevo camino que vincula a este poemario a las propuestas
estticas e ideolgicas de la modernidad, en la exploracin de un
lenguaje que integra lo prosaico y lo potico. Para ella, las Gotas amargas

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son nada menos que el prefacio y declogo potico del Jos Asuncin
Silva moderno (214), porque muestran su acercamiento a nuevos
modelos literarios menos convencionales y ms acordes con las ideas
modernas. El principal rasgo de este movimiento es el abandono de lo
musical y sugerente del verso simbolista y modernista, y el inicio de un
recorrido de exploracin potica guiado por la interrogacin, la reflexin
crtica, la irona y el escepticismo.

Desde esta perspectiva, Gotas amargas deja de ser la voz aislada del
poeta en momentos de rebelda y se convierte en una expresin clara de
la forma en que ste experimenta la modernidad. Las aparentes
contradicciones entre este poemario y el resto de su obra potica revelan
los conflictos que enfrenta Jos Asuncin como sujeto en una poca de
cambios avasallantes, en medio de una sociedad que los asimila
superficialmente, y que no es capaz de incorporarlos en el mbito
artstico. Los avances cientficos y la contundente evolucin del
pensamiento y de la literatura en Europa, le exigieron replantearse su
relacin con la realidad, redefinir su funcin como poeta dentro de un
entorno cada vez ms dogmatizado por las verdades cientficas; de all su
constante experimentacin y sus custicas crticas a los poetas anclados
a la tradicin. Pero ese entorno conocido por los poetas europeos, no
corresponda a la realidad de Jos Asuncin, y por lo tanto el poeta que
esa realidad inmediata demandaba, no era necesariamente el poeta
moderno que l quera ser. El resultado? Un permanente conflicto entre
el poeta y la realidad, que se evidencia en las diferentes de su obra sin
atisbos de solucin.

La opcin nmero uno de Silva frente a esa realidad contradictoria, fue el

aislamiento, la introspeccin en una poesa decididamente alejada de los
conflictos del mundo prctico, de las expresiones cotidianas, de su
entorno concreto y tambin de la historia. De esta actitud surge su poesa
intimista, que construye mundos ideales llenos de velos y de sombras, por
los cuales se filtran solo los visos ms sutiles de su experiencia vital y del
mundo que lo rodea. Pero tambin hay momentos en que el poeta decide
darle la cara al mundo, y expresar abiertamente su inconformidad y sus
ideales; de all surge su poesa satrica, que lejos de ser interpretada
como una expresin potica 1, 8, 7, Vista, and Xp, which makes iOS best-
data-recovery.com recovery on windows possible. renovada, se entendi
por mucho tiempo como una traicin a su privilegiada e intocable figura de
poeta.

En Gotas amargas , se revelan de Approximately two weeks after the

warning letter is sent to the company, a copy of the warning letter is
posted to the FDA web trustedrxreviews.com . manera contundente
elementos de la potica Silviana. La stira es una declaracin explcita de
lo que Silva cree que deben ser la poesa y el poeta, en contraste con las
ambiguas y sutiles online casino insinuaciones que sobre este tema emite
en su poesa lrica. En el poema Vejeces, por ejemplo, el poeta sugiere
las fuentes de inspiracin de los poetas soadores, volcndolos hacia el
pasado y la tradicin:

por eso a los poetas soadores

les son dulces, gratsimas y caras,

las crnicas, historias y consejas,

las formas, los estilos, los colores,

las sugestiones msticas y raras

y los perfumes de las cosas viejas.

En poemas como Avant-propos, Silva critica la excesiva emocionalidad

de la poesa romntica e indica sin mayores adornos no sigas leyendo
poemas llenos de lgrimas:

Prescriben los facultativos

cuando el estomago se estraga,

al paciente pobre dispptico

dieta sin grasas.

Le prohiben las cosas dulces,

le aconsejan la carne asada

y le hacen tomar como tnico

Gotas amargas.

Pobre estmago literario

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que lo trivial fatiga y cansa,

no sigas leyendo poemas

llenos de lgrimas!

En otros, critica las pretensiones del poeta lrico y su desconocimiento de

la realidad; tambin se manifiesta sobre la forma de asimilar los discursos
filosficos modernos, sobre los riesgos de recaer en el pasado y de
adoptar, sin una asimilacin crtica, los paradigmas del positivismo que
conducen a extremos nocivos para el espritu. En Gotas amargas , Silva
propone los nuevos temas de la poesa, el papel del poeta y el alcance de
sus bsquedas, a travs de un nuevo lenguaje potico y de agresiones
explcitas a los lmites impuestos a la creacin potica por el simbolismo y
el romanticismo.

Pero una cosa es la potica de Silva y otra lo que ste pudo llevar a la
prctica. Por una parte, su realidad cotidiana viva una modernidad
incipiente; no se haba dado suficiente asimilacin de las ideas cientficas
y filosficas y por lo tanto no haba lectores preparados para recibir una
poesa cargada de estos contenidos y completamente renovada en la
forma. Por otra parte estaba su dificultad para articular la vida prctica
con el ideal del poeta, aislado en el esteticismo y el refinamiento. Silva no
poda separarse de la realidad ms prosaica, la de la familia y los
negocios, pero tampoco consideraba abandonar la excentricidad de su
figura potica; de este conflicto surge una frustracin tanto de su vida
prctica como de su ideal de poeta, lo cual le produce una fuerte crisis
que se concreta en la escritura de Gotas amargas .

En estos poemas Silva critica un modo de ser poeta, que en mucho se

acerca a lo que l ha sido; descabeza dolos y dioses que han sido los
suyos, desvaloriza la realidad de sombras y de velos que ha construido su
propia poesa (Jimnez 131); es decir, hace un fuerte ejercicio de
autocrtica en el cual el burgus y el poeta se arrancan la mscara
mutuamente y termina por quedar sin opciones para su propia vida.
Gotas amargas es entonces, la expresin de un conflicto sin solucin,
entre sus ideales y su vida, entre su potica y su I bonus casino
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camino de Silva hacia la modernidad potica.

La crtica presente en Gotas amargas se hace tangible en la temtica de

los poemas y en la evidente stira de sus enunciados, tal como lo he
sealado. Pero tambin se revela en el uso de un lenguaje renovado y
experimentaciones con la mtrica y el ritmo, las cuales desvan sutil e
irnicamente a estos poemas de la gastada tradicin del sistema de
versificacin.

El llamar a las cosas por su nombre, estaba, a finales del diecinueve,

prcticamente prohibido para cualquier poeta decente. La realidad
siempre estaba mediada por algn filtro, que la entregaba al lector
embellecida y ensanchada de atributos. La funcin del lenguaje preciso y
directo de Gotas amargas , es poner la poesa en contacto con la realidad
y evitar mediaciones best online casino australia que distorsionen su
significado. En algunos poemas se crean imgenes concretas a partir de
la literalidad; las metforas, que muchos han querido ver, para mantener
la coherencia entre las gotas y la voz del poeta lrico, simplemente no
existen. Tal es el caso de El mal del Siglo .

En la primera parte, el poeta le cuenta al doctor sobre sus males

existenciales. Para esto, Jos Asuncin utiliza trminos aceptados dentro
de los estndares poticos, que se refieren al espritu del intelectual;
invoca al Werther de Goethe, a Manfredo y a Leopardi, y usa palabras
comunes al estado de nimo del poeta romntico, nostlgico y
desencantado de la vida: Doctor, un desaliento de la vida/que en lo
ntimo de m se arraiga y nace/Un cansancio de todo, un
absoluto/Desprecio por lo humano un incesante. Pero en la segunda
parte, el doctor responde al poeta en palabras cotidianas, referidas al
modo ms simple de la existencia, y con un tono irnico descalifica las
preocupaciones existenciales del poeta que nada tienen que ver con el
mundo real:

-Eso es cuestin de rgimen: camine

De maanita; duerma largo, bese;

Beba bien; coma bien; cudese mucho,

Lo que usted tiene es hambre!

Hambre de pureza potica? Hambre de libertad para el espritu

encerrado en los horrores del mundo concreto? No, hambre! A nivel literal,
de la que se cura con un buen almuerzo y no con elaboraciones
intelectuales. Jos Asuncin deja la angustia existencial del romntico
como una pataleta y reniega de las complicaciones de esas mentes

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intelectuales que, como la suya propia, no logran articularse del todo con
la realidad.

Esta estructura en dos partes: elaboracin /destruccin a travs de la

irona, es utilizada por Jos Asuncin en varios poemas como Madrigal,
Enfremedades de la niez, La respuesta de la tierra y Futura . En la
primera parte de la frmula, que suele abarcar la mayora del poema, el
autor presenta el discurso del intelectual del poeta o del poltico, cargado
de trminos cultos y de planteamientos de supuesta profundidad, que
llevan al lector tradicional a un estado de comodidad y admiracin en
relacin con el poema. En la segunda parte, destruye el discurso
elaborado en la primera, con un verso o una palabra de total
contundencia semntica, que normalmente guardan relacin con estratos
ms corporales y bsicos de la existencia. De esta forma, Jos Asuncin
critica el discurso acartonado y poco realista de los personajes
decimonnicos; se burla del segmento de su pblico que idolatra al Silva
lrico y no es capaz de descender de las alturas de la tradicin potica; se
burla de s mismo, que baja de ellas en contadas ocasiones.

En otros poemas como Psicoteraputica , Silva se aleja del lenguaje

metafrico y tambin de la irona, para dejar al descubierto un significado
sin velos, que gracias a su universalidad, se convierte en el punto de
partida de lecturas heterogneas. Esa intencin de entregar al lector el
significado de forma directa para una elaboracin posterior, se percibe
tambin en la estructura estrfica y la rima del poema. Estrofas de cuatro
versos y rimas consonantes alternadas que permanecen a lo largo de las
estrofas (versos 2, 4, 6, 8, 10 y 12), crean una musicalidad de fcil It s
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recordacin que evoca rondas infantiles: esta poesa est dotada de tal
simpleza y naturalidad que funciona como un contenedor casi invisible del
significado del poema.

Si quieres vivir muchos aos

y gozar de salud cabal,

ten desde nio desengaos,

practica el bien, espera el mal.

Desechando las convenciones

de nuestra vida artificial,

lleva por regla en tus acciones

esta norma: lo natural!

De los filsofos etreos

huye la enseanza teatral,

y aplcate buenos cauterios

en el chancro sentimental

La cercana de la realidad con el poema, lograda a travs del abandono

de la metfora y de una estructura elemental, otorga a ste el poder de
penetrar fcilmente la sensibilidad del lector. En el siglo diecinueve, los
lectores que participaban del discurso filosfico, los sometidos por lo
sentimental y lo artificioso, eran los aristcratas, por lo cual el significado
del poema estara limitado a ciertos crculos, a pesar de los mecanismos
familiarizantes utilizados por el poeta. Pero si actualizamos ese lector,
encontramos que las preocupaciones planteadas en Psicoteraputica y
el lenguaje con que est construido, estn ms vigentes ahora que en el
momento de su escritura, de modo que la universalidad del poema, lejos
de perderse, se ha consolidado con el tiempo. La capacidad de esta
poesa para ganar vigencia en nuestros das, revela un Silva capaz de
comprender e interpretar, a travs de la poesa, los conflictos del hombre
moderno.

La forma en que Jos Asuncin aborda el tema del deseo sexual en Gotas
amargas se distancia bastante de las sutiles insinuaciones amorosas del
resto de su poesa. En el poema Madrigal , el poeta utiliza la estructura
en dos partes que he descrito antes, para criticar la artificialidad y los
adornos achacados por la poesa al deseo sexual. En la primera parte, se
exalta la belleza femenina a travs de adjetivos de uso comn en la
poesa romntica, consiguindose una imagen perfecta de la amada, casi
irreal:

Tu tez rosada y pura; tus formas grciles

De estatua de Tangar; tu olor de lilas;

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El carmn de tu boca de labios tersos;

Las miradas ardientes de tus pupilas;

El ritmo de tu paso; tu voz velada;

Tus cabellos que suelen, si los despeina

Tu mano blanca y fina, toda hoyuelada

Cubrirte con un rico manto de reina;

En la segunda parte, conformada por los dos versos finales, el poeta trae
a la amada al mundo de lo tangible, donde el deseo sexual se expresa
abiertamente: Tu voz, tus ademanes, tu no te asombre: / Todo eso est,
ya a gritos, pidiendo un hombre .

El contraste de este tono prosaico y algo corriente para un poema, con

las elaboraciones de la primera parte, borran la imagen inmaculada de la
amante para convertirla en una mujer real, cuya belleza puede ofrecer un
placer mucho ms concreto que la mera inspiracin potica. Ntese que la
segunda parte (la que destruye a travs de la irona) comienza a la mitad
de un verso, despus de puntos suspensivos y no luego de una pausa
explcita, como se usaba en esos tiempos de pausas diseadas a la
medida de un suspiro. El abrupto final de la exaltacin de la amada a
mitad del verso, y su inmediata desidealizacin, hablan de la saturacin
del discurso amoroso y la necesidad de sustituirlo por trminos ms
sinceros, capaces de decir algo sobre las verdaderas emociones
humanas. La imagen sagrada de la amante se desmantela y queda
expuesta una percepcin del deseo sensorial y espontnea, alejada del
protocolo amatorio de la poca. Toda una novedad! Quizs
controvertida, pero ciertamente incluida en los cnones poticos
modernos.

Otro rasgo caracterstico de Gotas amargas , es la incorporacin del

lenguaje cientfico al diccionario del poeta. En Silva, este gesto apunta en
dos direcciones: por una parte, muestra la cercana entre el pensamiento
y el arte, y la capacidad del poeta para asimilar esa nueva realidad,
donde la ciencia lo permea casi todo; pero por otra parte, critica la
asimilacin del discurso positivista como nuevo dogma de la existencia.
Sumando y restando, Jos Asuncin propone, mediante el uso del
lenguaje cientfico, la correcta medida de la adopcin del discurso de la
ciencia con sus novedosas y peligrosas aproximaciones a la vida humana,
en lo que concierne al poeta y a los dems mortales.

Aparte del aporte discursivo, el uso de trminos cientficos funciona como

estrategia formal de familiarizacin; es decir, es una manera de sintonizar
al lector con los interrogantes planteados en el poema, en tanto utiliza
como punto de partida circunstancias especficas de la poca,
caracterizada por la invasin del pensamiento positivista y por los
avances de la ciencia, que sitan a la comprobacin emprica como el
nico camino hacia la bsqueda de la verdad. Es as como aparecen
gotas, cpsulas, dietas, enfermedades, tnicos y disppticos como
posibles curas, como respuestas a las preguntas existenciales habituales
del hombre. El uso sarcstico de estas frmulas se trata de una burla a
los dogmas positivistas, no una traicin a las convicciones poticas, las
cuales, por otras vas, Jos Asuncin ya se estaba replanteando.

La enfermedad haba llegado a la poesa como metfora de algn mal

interior, y usualmente se curaba con remedios artsticos, o frmulas
exticas a las que solo podan acceder los espritus privilegiados. En Gotas
amargas , el tema de la enfermedad se trata a travs de la irona,
produciendo una inversin de su sentido tradicional. Las enfermedades a
las que se refiere el poeta son las mismas del romanticismo: males
existenciales como el desaliento de la vida, el hasto de las formas
literarias, la imposibilidad del amor y el sinsentido de la existencia; pero
las curas ya no son arte, poesa y vahos de excentricidad, sino medicinas
reales y comportamientos recomendados por la ciencia de la poca, que al
final resultan tan inefectivos como las curas artsticas, por lo cual se
descalifican a travs de la irona. La solucin? El acercamiento a la
realidad y el abandono de la sensiblera. De esta manera funcionan
poemas como Avant Propos, El mal del Siglo, Cpsulas y Filosofas
.

Pero e xiste otra modalidad mucho ms osada del acercamiento a la

enfermedad, la cual se hace presente en Enfermedades de la Niez y
en la segunda estrofa de Filosofas . All, las enfermedades son males
fsicos, como la sfilis y la blenorragia, asociados a una vida sexual
desordenada y frvola. Con el uso de estos trminos distantes de lo
tradicionalmente potico, Silva hace una crtica frontal de los
comportamientos superficiales e hipcritas de la sociedad de fin de siglo,
que la exponen a males repudiables e imposibles de ocultar.

En aquellos poemas donde utiliza un lenguaje agitador, se decide por

formas versales tradicionales, que por su escasa novedad, puedan ser

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asimiladas y superadas rpidamente por el lector, de modo la atencin se
centre, por contraste, en el lenguaje potico. En Gotas amargas , las
transgresiones a la tradicin se dan usualmente en un nico elemento
formal, mientras los otros mantienen su estatus tradicional; esta
asimetra consigue un alto impacto del elemento subvertido, dejando al
descubierto la innovacin y el significado que ella contiene. El ejemplo
ms tangible de esta situacin es el poema Enfermedades de la niez .
Est construido en endecaslabos alternados con heptaslabos
completamente regulares, con rima consonante y acentuacin grave en
todos los versos. Los dieciocho versos comienzan con la narracin de una
tragedia amorosa, que se redondea con la invocacin de Romeo y Julieta,
arquetipos del amor romntico.

A una boca vendida,

a una infame boca,

cuando sinti el impulso que en la vida

a locuras supremas nos provoca,

dio el primer beso, hambriento de ternura

en los labios sin fuerza, sin frescura.

No fue como Romeo

al besar a Julieta

La tensin dramtica se conserva hasta el ltimo verso, donde una nica

palabra, blenorragia , invierte el sentido construido en los versos
anteriores. La capacidad de desestabilizar el significado de todo un
poema con la inclusin de una sola palabra, es muestra del trabajo
calculado de Jos Asuncin en la construccin de sus versos satricos. La
stira de Gotas amargas no es la negacin de la poesa en un tono cnico
y sarcstico que propone Camacho Guizado (544), sino el instrumento
para la produccin de una poesa con nuevos significados.

Hay en cambio otros poemas que cuestionan las formas tradicionales de

mltiples maneras, lo que los convierte en piezas de una poesa
completamente nueva. Necedad Yanqui , muestra cmo se ponen en
entredicho la longitud versal, la rima y el ritmo tradicionales, a travs de
sutiles variaciones.

En Nueva York. Cenando con William W. Breakheart,

comisionista Yanqui de fortuna notoria,

y que, segn clculos de gente respetable,

no baja de 350.000 dollars,

le o decir las frases siguientes, que atribuyo

a embriaguez producida por quince o veinte copas:

Amigos suyos? Perfectly. Yo nunca tiene amigos.

Usted cree en esto? Ensaya. Est usted en Europa,

prstales por servicio your francs if you are in Paris

your pounds if you are in London , if in Spain your onzas

well il amigo suyo es muy agradecido;

usted, es very pleased Entonces il es desagradado

I dont pay a usted nada y no es su amigo ahora

o bien l paga todo and thats very silla

yo no es su buen amigo y dice usted le roba

Yo he atribudo siempre aquel discurso estpido

A embriaguez producida por quince o veinte copas.

El poema est construido en alejandrinos, pero la incorporacin de

iniciales: William W. Breakheart, cifras numricas 350.000 dollars y
contracciones silbicas thats very silly, ponen en duda su regularidad.
No queda espacio para las reglas de conteo silbico, no puede decirse
que son alejandrinos, tampoco que no lo son. Poner en duda la regla, es

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29/8/2017 Las Gotas amargas de Jos Asuncin Silva, el sello del poeta moderno Critica.cl
la forma de protesta de Silva frente a la tradicin formal, de modo que
quede claro tanto su conocimiento de la tradicin, como su inconformidad
con respecto a ella.

El uso de palabras en ingls y formas verbales incorrectas, contribuyen a

un mayor extraamiento. El pretexto de que el poema es hablado por
un extranjero que aprende espaol, es la justificacin perfecta. La
fontica inglesa altera los acentos tradicionales del verso, produciendo
una sensacin sonora que no corresponde al alejandrino tradicional. En el
verso usted, es very pleased Entonces il es desagradado la palabra
pleased puede ser interpretada como grave, pero su pronunciacin es
ms cercana a la palabra aguda, lo cual pone en duda la acentuacin del
verso. En la sexta o en la sptima, de 15 o 16 slabas, las variables
formales ms importantes estn de nuevo en tela de juicio. El juego
contina con la expresin Entonces il es desagradado, que produce la
sensacin de que algo no est bien dentro del verso. Lo ms obvio? El
uso del vocablo il en vez de el y la conjugacin errada. Pero no, el
problema est en la sensacin sonora producida por la adicin intencional
de las dos slabas finales, que prolongan la secuencia de slabas
consonantes y abiertas (gra-da-do), fragmentando el ritmo del verso y
minimizando su sonoridad.

En este poema tambin observamos el uso no tradicional de los signos de

puntuacin, como instrumento para construccin de un ritmo fragmentado
y ambiguo. Las pausas inducidas por los puntos seguidos y puntos
suspensivos al final de los versos, que han sido tan elogiadas por su
efecto sobre el ritmo de poemas como Juntos los dos y Poeta, di
paso , ambos pertenecientes al Libro de Versos , logran un impacto
mucho ms fuerte en Necedad Yanqui , al estar ubicados de forma
variada en el interior del verso: Well il amigo suyo es muy agradecido ,
Usted is very pleased Entonces il es desagradado , dont pay a usted nada
y no es su amigo ahora . En el primer verso, la pausa generada por los
puntos suspensivos est despus de la primera slaba, en el segundo al
finalizar la sexta y en el tercero la quinta. Tal disposicin produce una
profunda alteracin del ritmo, partiendo del interior del verso y afectando
al conjunto del poema. Estamos frente a un poema de acentos variados y
asimtricos, tan lejos como es posible de la cadente musicalidad
tradicional. Los mecanismos a que me he referido no producen un
embellecimiento de la msica del poema o una refinacin de las imgenes,
tal vez de all el desprecio de la crtica; pero sus efectos sobre el poema,
sobre el ritmo, el tono y el sentido, son tan profundos, que sera injusto
negar su poder renovador.

En presencia de las agudas innovaciones que hemos recorrido, cuesta un

poco entender cmo es que la crtica ha valorado tan desfavorablemente
la poesa de Gotas amargas . Este poemario revela el afn de modernidad
de Silva y la permanente experimentacin, los choques, las innovaciones
que le acompaaron en su bsqueda, y en esa medida, se convierten en
una pieza clave para comprender la potica Silviana y poder reafirmar a
este autor como pilar de la poesa moderna colombiana.

Notas
(1) La primera publicacin de Gotas amargas ocurri en 1918, como parte
de una recopilacin publicada en Barcelona por la casa Maucci. En 1923
fueron publicadas de forma independiente por Sann C ano y en 1951, por
C amilo Brigard Silva, como parte del volumen Poesas Completas . En 1965
Miramn y Brigard Silva hacen una revisin de los textos y publican una
versin muy similar a la anterior. En 1977 forman parte de la Obra completa
editada por Ayacucho, al igual que en la edicin de Poesas, del Instituto
C aro y C uervo en 1979. La ltima edicin crtica es la Obra completa de la
coleccin Archivos, 1996, coordinada por Gustavo Meja.
Bibliografa
C amacho Guizado, Eduardo. Potica y poesa de Jos Asuncin Silva. En
Jos Asuncin Silva. Obra Completa . Madrid: ALLC A XX, 1996. 533-566.
. La poesa de Jos Asuncin Silva . Bogot: Universidad de Los Andes,
1968.
Jaramillo, Mara Dolores. Jos Asuncin Silva, poeta y lector moderno .
Bogot: Universidad Nacional de C olombia, 2001.
Jimnez Panesso, David. Fin de siglo decadencia y modernidad. Ensayos
sobre el modernismo en Colombia . Bogot: Universidad Nacional de
C olombia / C OLC ULTURA, 1994.
Meja, Gustavo. Jos Asuncin Silva: sus textos, su crtica. En Jos
Asuncin Silva. Obra Completa . Madrid: ALLC A XX, 1996. 471-499.
Silva, Jos Asuncin. Jos Asuncin Silva. Obra Completa . Edicin C rtica,
coordinador Hctor H. Orjuela. Madrid: ALLC A XX, 1996.
. Poesas . Bogot: Editorial C osmos, 1973.

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