Andr Breton

Manifiestos
del surrealismo
Traduccin, prlogo y notas
de A ldo Pellegrini

EDITORIAL ARGONAUTA
 EDITORIAL ARGONAUTA
dirigida por Mario Pellegrini
Ttulo del original en francs: Manifestes du surralisme.
Traduccin, prlogo y notas: Aldo Pellegrini
Segunda edicin: julio 2001, Buenos Aires
Ilustracin portada: Man Ray, Objeto de destruccin, 1932
1992 y 2001 Socit Nouvelle des Editions Pauvert, Paris
1992 y 2001 para todos los pases de habla castellana:
Editorial Argonauta, Buenos Aires
ISBN: 950.9282.24.3
Queda hecho el depsito de ley 11723
Impreso en la Argentina. Printed in Argentine
PRLOGO*
Despus de ms de cuarenta arios de la publicacin del
Primer manifiesto del surrealismo aparece por primera
vez en espaol la serie de manifiestos surrealistas que
constituyen la clave de un movimiento artstico e ideo-
lgico de importancia excepcional. La presente traduc-
cin de los dos primeros manifiestos fue realizada hace
ms de treinta arios, y fracas siempre en las distintas
tentativas de publicacin. Relacionado este hecho con
la casi monstruosa cantidad de imbecilidades que se tra-
ducen y publican, revela la calidad altamente subversiva
de un texto que figura entre las expresiones fundamentales
de este siglo. Y tambin porque este texto, esencialmente
disconformista, da justamente en la llaga del conformismo
y la domesticidad, cualquiera que sea su color o su posi-
cin, tanto de derecha como de izquierda.
La calidad subversiva de las ideas de Breton se con-
centra en una lucha contra las convenciones, en la que
* Este prlogo fue escrito por A ldo Pellegrini para la
primera edicin en castellano de Los manifiestos del
surrealismo, publicada originalmente en Buenos A ires
por Ediciones Nueva V isin, 1965. (Nota del Editor)
)7(

parte de la idea madre de que el hombre que comienza
a vivir debe rever todos los esquemas heredados. Y en
esta lucha acta con la clarividencia de un profeta, pero
un profeta cuya grandeza se hace mayor porque es
esencialmente humano, con todas las debilidades del
hombre, con toda la pasin, hasta con los errores, que
por otra parte siempre est dispuesto a rectificar.
Las contradicciones forman la esencia misma del
pensamiento de Breton, constituyen su dialctica del
pensar, y ellas lo hacen particularmente vivo; pero nada
en estas contradicciones es gratuito; todas confluyen en
una ltima coherencia; todas concurren a darle su sen-
tido definitivo. Los tres manifiestos que aparecen en
este volumen tiene una significacin distinta. El primero
es expositivo, en l se presentan los principios del su-
rrealismo y se revela una particular tcnica potica,
mejor dicho una tcnica general para la creacin, la
interpretacin de la vida y la utilizacin de los verdade-
ros instrumentos del conocimiento. El Segundo mani-
fiesto plantea la importancia del surrealismo como
concepcin tica, y es en gran parte polmico. Quizs cuntos militantes surrealistas deposit Breton su con-
esa polmica peque por demasiado violenta, y quizs
haya en ella un exceso de interpretaciones de hechos
ocasionales que el tiempo ha demostrado errneas,
pero de todos modos es el documento de un estado de
espritu, de un modo apasionado y viviente de ser testigo
del mundo y de lo que en l acontece. Este modo de vivir
con pasin lcida es el lema de un hombre que todo lo
ha sacrificado a esa pasin y a esa lucidez. Los Proleg-
menos a un tercer manifiesto significan finalmente un
balance del surrealismo en s, y del surrealismo en su
confrontacin con el estado de la sociedad actual.
De la lectura de los manifiestos surge claramente que
el surrealismo no es simplemente una escuela literaria
)8(
PROLOGO
o artstica; representa ante todo una concepcin del
mundo. En esa concepcin son los valores vitales del
hombre los que se jerarquizan en ms alto grado, y entre
stos, la imaginacin, con sus resultantes, la accin
creadora y el amor. Todos estos valores slo pueden
realizarse cuando el hombre goza de la plenitud de su
libertad.
En el desarrollo de estos textos se encadenan diver-
sas ideas fundamentales de tipo general. Wna de ellas es
la desconfianza en los sistemas cuando se toman como
objetivo y no como instrumento. En este sentido nunca
se sealar lo bastante la lucidez con que, en los Prole-
gmenos a un tercer manifiesto, muestra el destino de
toda gran ideologa o sistema que resulta fatalmente
corrompida y desfigurada por los epgonos.
Para el hombre que busca realizarse, es fundamental
una conciencia tica. La lucha por la afirmacin de una
tica es para Breton un objetivo torturante. A travs de
ese objetivo se explican las denuncias, las exclusiones,
las excomuniones. Y tambin los aparentes errores. En
fianza que tuvo luego que retirar? A cuntos quit su
confianza que tuvo que rectificar? As, por ejemplo,
Georges Bataille es un srdido fecalmano en el Segun-
do manifiesto, mientras en los Prolegmenos al tercero
es "uno de los espritus ms lcidos y audaces de nuestro
tiempo". Esas contradicciones resultaran inexplicables
si no se advierte que los juicios de Breton no estn
dirigidos contra las personas sino contra las conductas.
Esta despersonalizacin del juicio constituye el funda-
mento de toda verdadera moralidad. Mientras una per-
sona est adherida a una conducta incriminable, desde
el punto de vista moral de Breton, esa persona resulta
acusada y atacada con todas las armas; cuando la con-
)9(

ducta de dicha persona deja de ser incriminable, el
juicio de Breton cambia. Breton se revela as como
moralista, uno de los ms importantes de este siglo. Pero
como debe serio todo verdadero moralista, lo es en la
medida en que se preocupa por el destino del hombre.
La honda preocupacin por el destino del hombre
surge muy claramente de la lectura de los manifiestos.
La prdica de Breton en pro de una vida ms alta, en la
que la dignidad del hombre sea respetada y contempla-
da en toda su extensin, es paralela a su violenta conde-
nacin de un mundo actual sumido en la indignidad y
encerrado por la "Muralla del dinero salpicada de se-
sos". Pero tambin su condenacin se extiende a quie-
nes, pretendiendo luchar contra la tirana del dinero,
permanecen aferrados a los mismos esquemas rgidos y
falsos del pasado, esquemas que coartan la libertad en
sus dos ramas esenciales para la realizacin del hombre:
la libertad de crear, la libertad de amar.
El hombre que se realiza en su integridad, norte del
surrealismo, se opone al hombre frustrado que nos
ofrecen las sociedades actuales de cualquier tipo. De la
materia de ese hombre frustrado se fabrican los tiranos,
los lacayos, los rufianes, los falsos profetas, y toda la
cohorte de la sordidez expandida por el mundo.
El amor de Breton por el hombre no es una cosa
abstracta o bobalicona, del tipo de las sociedades de
beneficencia (que en el fondo no significan ms que una
exaltacin de la indignidad y un consecutivo desprecio
por el hombre), sino un amor concreto lanzado a la
lucha activa contra los males que mantienen al hombre
sumido en la mentira y la abyeccin, esas dominantes
que subyacen al esquema moral de nuestra sociedad.
Pero lo que considero fundamental en el surrealismo es
su fuego graneado dirigido contra la imbecilidad, la
PROLOGO
sucia, perversa y siniestra imbecilidad, que tan fcil-
mente se aduea del poder, y maneja a los hombres y a
las conciencias.
El estilo de estos manifiestos no es el habitual en las
llamadas obras de pensamiento. Es un estilo apasiona-
do, violento, de frases incisivas, arrebatadas, de ritmo
cambiante, a ratos sereno, a ratos agitado por una ex-
traa vitalidad. Breton utiliza en ellos el instrumento de
la revelacin potica; el instrumento y el lenguaje. Slo
la poesa tiene ese carcter estremecedor que la hace
difcilmente soportable por las conciencias intranqui-
las. Breton es fundamentalmente un poeta, y al poeta
corresponde ese grado de lucidez irrenunciable que
todo lo cuestiona, ese tono de acusacin que no se
detiene ante nada.
Para tener idea de las dificultades que ofrece la
traduccin de un estilo tan nuevo y personal puede
servir de pauta la respuesta del mismo Breton a quienes
en Francia criticaron su lenguaje: en el Discurso sobre
la poca realidad dice: "Que tengan cuidado, conozco el
significado de todas mis palabras y cumplo naturalmen-
te con la sintaxis (la sintaxis que no es una disciplina,
como creen algunos tontos)". Esta frase es totalmente
esclarecedora: la sintaxis de Breton es de una gran
agilidad, sin llegar a romper nunca la esencial estructura
del idioma. Muy por el contrario, aprovecha al mximo
las posibilidades de expresin que le ofrece el lenguaje
vivo, estirando quiz estas posibilidades hasta el extre-
mo lmite. Un mecanismo tan libre y controlado a la vez
confiere a su prosa una increble ondulacin que se
propaga a travs de largusimos prrafos, agitados por
un borboteo de hervor, difcilmente alcanzable por la
palabra. En una versin puramente literal, todas estas
virtudes al tropezar con la estructura de un idioma
distinto pueden convertirse en incoherencia y cojera.
La difcil misin de un traductor consiste en mantener
el equilibrio entre la posibilidad de trasladar su estilo y
la claridad en verter sus ideas.

Los males denunciados por el surrealismo hace cua-

renta aos no slo persisten sino que se han acentuado.
Por eso, hoy ms que nunca, los manifiestos surrealistas
conservan su candente vigencia. Un profundo resque-
brajamiento aflije a la sociedad contempornea en to-
dos sus planos. Sus' esquemas aparecen falsos y sin
validez para quien contempla los acontecimientos con Primer manifiesto
el mnimo de objetividad. Los jvenes lo sienten honda-
mente, y una sorda rebelin, que toma los ms diversos
del surrealismo
caracteres, bulle en ellos. Para los jvenes, que todava
son puros, el mensaje de Breton est especialmente (1924)
destinado.

Aldo Pellegrini
Buenos A ires, mayo de 1965

)12(
Prefacio a la reedicin (1929) del Primer manifiesto

Lo previsible era que este libro cambiara y en cuanto

comprometa la existencia terrestre recargndola de todo
lo que admite dentro y fuera de los lmites que la costum-
bre le asignan que su suerte dependiera estrechamente
de la ma propia, consistente, por ejemplo, en haber y no
haber escrito libros. Los que se me atribuyen no me
parece que ejerzan sobre m una accin ms decisiva que
muchos otros, y, sin duda, ya no tengo de ellos la com-
prensin total que correspondera. Cualquiera que sea el
debate a que haya dado lugar el "Manifiesto del surrea-
lismo" desde 1924 hasta 1929, sin compromiso valedero
ni en favor ni en contra, es evidente que, al margen de ese
debate, la aventura humana continu desarrollndose,
con el mnimo de probabilidades, casi simultneamente
en todos los frentes segn los caprichos de la imaginacin
que fabrica por s sola las cosas reales. La autorizacin
para reeditar la obra de uno mismo como si fuera la de
alguien que se ha ledo por encima, equivale al "recono-
cimiento" no digo de un hijo, del que uno se ha asegurado
previamente que tuviera rasgos bastante agradables y
una constitucin bastante robusta, sino de algo que,
habiendo existido, con el fervor que se quiera suponer, ya

) 1 5(

no puede existir ms. Lo nico que me queda por hacer
es condenarme por no haber sido siempre profeta en todo.
Sigue teniendo actualidad la famosa pregunta dirigida
por A rthur Cravan i "con tono muy cascado y veterano",
a A ndr Gide: "Seor Gide, en qu punto estamos con
el tiempo? Las seis menos cuarto", respondi este
ltimo sin advertir la malicia. A h! Es preciso confesarlo:
estamos mal, muy mal con el tiempo.
A quy en cualquier parte la confesin y la retractacin
se mezclan. No comprendo por qu ni cmo vivo, cmo
es que todava vivo, y con mayor motivo, qu es lo que yo
vivo. Si queda algo de un sistema como el surrealismo,
que hago mo y al que me acomodo lentamente, si que-
dara slo con qu enterrarme, de todos modos nunca
habr habido con qu hacer de m lo que yo quise ser, a
pesar de la complacencia que tengo para m mismo.
Complacencia relativa, en funcin de la que se puede
tener hacia mi yo (o no-yo, no s bien). Y, con todo, vivo,
y hasta descubr que amaba la vida.
Cuando a veces se me presentaban razones para ter-
minar con ella, me sorprenda a m mismo admirando un
trozo cualquiera de parquet que me pareca de seda, una
seda con la belleza del agua. Me gustaba ese lcido dolor,
como si entonces todo el drama universal pasara a travs
de m, como si de pronto yo valiera la pena. Pero me
gustaba al resplandor --cmo explicarme de cosas
nuevas, que nunca haba visto brillar de semejante ma-
nera. Gracias a ello comprend que, a pesar de todo, la
vida estaba dada, que una fuerza independiente de la de
expresar y de hacerse comprender espiritualmente presi-
da, en lo que concierne a un hombre que vive, las reac-
ciones de un inters inestimable cuyo secreto desaparece-
r con l. Este secreto no me ha sido revelado, yen lo que
a m respecta, su reconocimiento no invalida en nada mi
)16(
rximt I( MANIFIESTO
declarada ineptitud para la meditacin religiosa. Creo
solamente que entre mi pensamiento, tal como se des-
prende de lo que ha podido leerse firmado por m, y yo
mismo, a quien la verdadera naturaleza de mi pensa-
miento enrola en algo que todava ignoro, hay un mundo,
un mundo irrevocable de fantasmas, de hiptesis que se
realizan, de apuestas perdidas y de mentiras, cosas todas
que, tras un rpido examen, me disuaden de aportar la
ms mnima correcin a esta obra. Para hacerlo sera
necesaria toda la vanidad del espritu cientfico, toda esa
ingenua necesidad de tomar distancia que nos valen las
speras consideraciones de la historia. Una vez ms, fiel
a la voluntad, que reconozco en m; de pasar de largo ante
cualquier especie de obstculo sentimental, no me demo-
rar en juzgar a aquellos de mis primeros camaradas que
se atemorizaron y dieron marcha atrs, ni me dedicar a
la intil sustitucin de nombres que podran hacer que
este libro pasara por estar al da. Limitndome a recor-
dar solamente que los dones ms preciados del espritu
no resisten la prdida de una parcela de honor, no har
sino afirmar mi confianza inquebrantable en el principio
de una actividad que nunca me ha decepcionado, y que
a mi juicio merece que se consagren a ella ms genero-
samente, ms absolutamente, ms locamente que nunca.
Y esto porque ella sola es la que dispensa, aunque sea a
largos intervalos, los rayos transfiguradores de una gracia
que persisto en oponer totalmente a la gracia divina.
)17(
 PRIMER MANIFIESTO

Tanto va la fe a la vida, a lo que en la vida hay de ms

precario me refiero a la vida real , que finalmente
esa fe se pierde. El hombre, soador impenitente, cada
da ms descontento de su suerte, da vueltas fatigosa-
mente alrededor de los objetos que se ha visto obligado
a usar, y que le han proporcionado su indolencia o su
esfuerzo; casi siempre su esfuerzo, ya que se ha resigna-
do a trabajar, o, por lo menos, no se ha negado a tentar
su suerte (ilo que l llama su suerte!). Una gran modes-
tia constituye actualmente su patrimonio: sabe cules
son las mujeres que ha posedo y en qu ridculas aven-
turas se ha enredado; tanto su fortuna como su pobreza
le son indiferentes parecindose en esto a un nio
recin nacido , y en cuanto a la aprobacin de su
conciencia moral, admito que prescinde de ella sin gran
esfuerzo. Si conserva cierta lucidez no le queda sino
volverse para mirar atrs, hacia su propia infancia que,
por mutilada que haya sido gracias a los cuidados de sus
domadores, no por eso deja de parecerle llena de en-
cantos. En ella, la carencia de cualquier rigor conocido
le otorga la perspectiva de vivir varias vidas simultneas;
se arraiga en esta ilusin y slo quiere saber de la

)19(

facilidad instantnea y extrema de todas las cosas. Cada
maana los nios parten sin preocupacin. Todo est
cerca, las peores condiciones materiales resultan mara-
villosas. Los bosques son blancos o negros, no se dormi-
r jams.
Aunque es cierto que no se puede llegar tan lejos, no
depende esto slo de la distancia. Las amenazas se
acumulan y uno cede, uno abandona parte del terreno
a conquistar. Aquella imaginacin, que no reconoca
lmites, ahora slo se la dejan utilizar subordinada a las
leyes de una utilidad arbitraria; incapaz ella de asumir
por mucho tiempo empleo tan inferior, generalmente
prefiere, cuando el hombre cumple veinte aos, aban-
donarlo a su destino sin luz.
Cuando, con el andar del tiempo, el hombre que nota
la prdida progresiva de todas las razones de vivir y la
incapacidad en que se encuentra ya de colocarse ala altura
de cualquier situacin excepcional, el amor por ejemplo ,
quiera intentar una reaccin, ya no podr tener xito.
Pertenecer en adelante, en cuerpo y alma, a una imperio-
sa necesidad prctica que no admite postergaciones. Fal-
tar a sus gestos amplitud, y a sus ideas, envergadura. De
todo lo que le ocurra o pueda , ocurrirle, slo tomar en
cuenta lo que relacione este acontecimiento con una mul-
titud de acontecimientos anlogos en los que no ha tomado
parte: acontecimientos fallidos. Yo dira que jugar ese
acontecimiento relacionndolo con uno de aquellos que,
por sus consecuencias, resulte ms tranquilizador que los
otros. Bajo ningn pretexto ver en l su salvacin.
Querida imaginacin, lo que ms quiero en ti es que
no perdonas.
Lo nico que todava me exalta es la palabra libertad.
La creo capaz de mantener indefinidamente el viejo
)20(
PRIMER MANIFIESTO
fanatismo humano. Responde, sin lugar a dudas, a mi
nica aspiracin legtima. Entre tantos infortunios que
heredamos hay que reconocer que tambin nos han
dejado la mxima libertad espiritual. Depende de noso-
tros no hacer de ella un uso equivocado. Reducir la
imaginacin a la esclavitud, aun cuando sea en provecho
de lo que se llama groseramente felicidad, significa
alejarse de todo lo que, en lo ms hondo de uno mismo,
existe de justicia suprema. La imaginacin sola me in-
forma sobre lo que puede ser, y esto ya es suficiente para
atenuar algo la terrible prohibicin, y quiz tambin
para que yo me abandone a ella sin temor de engaarme
(como si hubiera posibilidad de engaarse ms an).
Dnde la imaginacin comienza a hacerse peligrosa y
dnde cesa la seguridad del espritu? Para el espritu, la
posibilidad de errar no constituir quizs la contingen-
cia del bien?
Queda la locura, "la locura que se encierra", como
se dice con acierto. sa o la otra... Todos saben, en
efecto, que los locos slo deben su internacin a una
pequea cantidad de actos reprimidos por las leyes y
que, a no mediar tales actos, su libertad (por lo menos
lo visible de su libertad) no estara en juego. Me inclino
a creer que tales seres son vctimas en alguna forma de
su imaginacin que los impulsa a la inobservancia de
ciertas reglas, al rebasar las cuales el gnero humano se
siente amenazado, hecho que todos hemos pagado con
nuestra experiencia. Pero la profunda despreocupacin
que demuestran hacia las crticas que se les dirigen, y
aun hacia los diversos correctivos que se les infligen,
permite suponer que ellos obtienen tan elevado confor-
tamiento de su imaginacin y gozan tanto con su delirio
que no pueden admitir que slo sea vlido para ellos.
Por esta razn, las alucinaciones, las- ilusiones, etc., no
)21(

constituyen fuentes de goce despreciables. La sensuali-
dad mejor dispuesta saca de all su provecho; y yo s que
muchas noches retendra esa linda mano que en las
ltimas pginas de La Inteligencia de Taine se dedica a
curiosos estragos. Me pasara la vida provocando las
confidencias de los locos. Son sujetos de escrupulosa
honradez, y su inocencia slo es igualada por la ma Fue
necesario que Coln zarpara en compaa de locos para
que se descubriese a Amrica. Y ved cmo esa locura
ha ido tomando cuerpo y ha perdurado.
OOO
No ha de ser el miedo a la locura el que nos obligue
a poner a media asta la bandera de la imaginacin.
Es indispensable instruir el proceso contra la actitud
realista, que debe seguir al proceso contra la actitud
materialista; esta ltima, ms potica que la anterior,
implica indudablemente la existencia de un orgullo
monstruoso en el hombre, pero de ningn modo una
nueva y ms completa decadencia. Conviene ver en ella,
ante todo, una feliz reaccin contra algunas tendencias
irrisorias del espiritualismo. Despus de todo, dicha
posicin no es incompatible con cierta elevacin de
pensamiento.
La actitud realista, por el contrario, inspirada en el
positivismo desde Santo Toms a Anatole France, se me
revela con un aspecto hostil hacia todo vuelo intelectual
y tico. Me causa repulsin porque est constituida por
una mezcla de mediocridad, odio y chata suficiencia. En
la actualidad es ella la que inspira esa multitud de libros
ridculos, de obras insultantes. Gracias al periodismo,
su poder se acrecienta de modo incesante, y as mantie-
ne en jaque a la ciencia y al arte, preocupndose por
)22
PRIMER MANIFIESTO
1/4
halagar a la opinin pblica en sus ms bajos apetitos:
una claridad que linda con la estulticia, una vida de
perros. De este modo se reciente la actividad de los
mejores espritus, y sobre ellos, igual que sobre los otros,
triunfa la ley del menor esfuerzo. Una graciosa conse-
cuencia de esta situacin es, en literatura por ejemplo,
la abundancia de novelas. Todos concurren con su mi-
nscula "observacin". Ante la urgencia de depurar,
Valry propona recientemente reunir en una antologa
la mayor cantidad posible de comienzos de novela, de
cuya insensatez esperaba excelentes resultados. Se hu-
biera hecho contribuir a los ms famosos autores. Se-
mejante proyecto honra a Paul Valry, quien, tiempo
antes, refirindose a la novela, me aseguraba que l se
negara siempre a escribir "La marquesa sali a las
cinco". Pero, ha cumplido su palabra?
Si el estilo pura y simplemente informativo, del que
la frase mencionada es un ejemplo, domina exclusiva-
mente a las novelas, dbese hay que reconocerlo a
que la ambicin de los autores no va muy lejos. El
carcter circunstancial, intilmente minucioso, de todas
sus anotaciones, me induce a pensar si no se estarn
divirtiendo a costa ma. No me perdonan ninguno de los
titubeos del personaje: "ser rubio?, cmo se llama-
r?, lo buscaremos en verano?" Problemas todos que
finalmente se resuelven a la buena de Dios. No me dejan
ms alternativa que cerrar el libro, lo que me apresuro
a hacer casi desde la primera pgina. iY en cuanto a las
descripciones! Nada puede comparrseles en vacuidad;
son meras ilustraciones de catlogo yuxtapuestas, que
el autor utiliza cada vez con mayor desenfado, aprove-
chando cualquier oportunidad para deslizarme sus tar-
jetas postales y obligarme a concordar con l sobre
lugares comunes, tales como:
)23(

"La piecita en la que fue introducido el joven estaba
tapizada con papel amarillo; haba geranios y cortinas de
muselina en las ventanas; el sol poniente derramaba
sobre estas cosas una luz cruda. La habitacin no conte-
na nada de particular. Los muebles, de madera amarilla,
eran muy viejos. Un divn con un gran respaldo vuelto
del revs, una mesa oval frente al divn, una cmoda y
un espejo adosado al entrepao, sillas a lo largo de las
paredes, dos o tres grabados sin valor que representan
damiselas alemanas con pjaros en las manos; a esto se
reduca el moblaje" * .
No tengo humor para admitir que tales asuntos pue-
dan plantearse al espritu, ni siquiera de modo pasajero.
Habr quien sostenga que esta composicin escolar est
en el sitio que le corresponde, y que justamente en ese
sitio del libro el autor tuvo sus motivos para abrumarme
con ella. Con todo, ha perdido el tiempo, porque no
pienso poner los pies en su habitacin. La pereza, la
fatiga de los otros no me entretienen. Tengo una idea
demasiado inestable de la continuidad de la vida para
dar a los momentos de debilidad y depresin el valor de
mis mejores minutos. Pretendo que se callen cuando
han dejado de experimentar sentimientos. Y entindase
claramente que yo no recrimino la falta de originalidad
en s. Afirmo solamente que no convierto en situaciones
los momentos nulos de mi vida, y que puede resultar
indigno de todo hombre el cristalizar tales momentos.
Permitidme, pues, que pase por alto la citada descrip-
cin de un aposento, junto con tantas otras.
iAtencin! Estoy en plena psicologa, asunto que no
conviene tratar en broma.
* Dostoievsky: Crimen y castigo.
)24(
PRIMER MANIFIESTO
Nuestro autor se entusiasma con un carcter dado, y
entonces lo hace peregrinar, convertido en hroe, por
el mundo. Pase lo que pase, este hroe, cuyas acciones
y reacciones estn admirablemente calculadas, debe
preocuparse por no defraudar aunque aparente a
cada rato estar a punto de hacerlo las previsiones de
las que es objeto. Aun cuando pareciera que la corriente
de la vida lo arrastra, lo hace rodar, lo hace caer, slo
depender en ltima instancia de ese tipo humano com-
puesto. Simple partida de ajedrez que no me interesa en
absoluto, siendo el hombre para m, quienquiera que
sea, un mediocre adversario. Me resultan intolerables
las mezquinas discusiones relativas a tal o cual jugada,
ya que no se trata ni de ganar ni de perder. Si el juego
no vale la candela y si la razn objetiva perjudica espan-
tosamente, como es el caso, a quien recurre a ella, no
valdra ms prescindir de esas categoras de pensamien-
to? "La diversidad es tan amplia como el conjunto de
tonos de voz, de modos de andar, toser, sonarse, estor-
nudar..."* Si un racimo no tiene dos granos de uva
iguales, por qu queris que os describa este grano en
vez de este otro, en vez de todos los otros, que haga de
l un grano de uva comestible? La irritante mana que
consiste en reducir lo desconocido a conocido y clasifi-
cado adormece los cerebros. El afn de analizar triunfa
sobre los sentimientos.** De este modo se logran expo-
siciones interminables, cuya fuerza persuasiva reside en
su misma singularidad, y que slo se imponen al lector
merced a un vocabulario abstracto, bastante confuso,
por otra parte. Si las ideas generales que la filosofa se
ha propuesto debatir hasta ahora sealaran una incur-
* Pascal.
** Barrs, Proust.
)25(

sin definitiva a ms dilatados dominios, sera yo el
primero en alegrarme. Pero se trata, por el momento,
tan slo de escarceos retricos; hasta ahora los rasgos
de ingenio y otras buenas costumbres nos ocultan, a cual
ms y mejor, el autntico pensamiento que se busca a s
mismo en lugar de dedicarse a jugar un solitario. Creo
que cada acto lleva su justificacin en s mismo, al menos
para quien ha sido capaz de cometerlo, y posee, adems,
un poder de irradiacin que el menor comentario puede
llegar a debilitar o hasta a anular completamente. Nada
gana, pues, con ser destacado de ese modo. As, los
hroes de Stendhal se desploman por efecto de las
apreciaciones de ese autor, apreciaciones ms o menos
felices, pero que no agregan nada a la gloria de los
mismos. Donde volvemos a encontrarlos es donde
Stendhal los pierde.
Todava vivimos bajo el reinado de la lgica: justa-
mente a esto quera llegar. Pero los procedimientos
lgicos actuales se aplican nicamente a la solucin de
problemas de inters secundario. El racionalismo abso-
luto, que todava est de moda, slo permite tomar en
cuenta los hechos que dependen, directamente de nues-
tra experiencia. Los objetivos lgicos, por el contrario,
se nos escapan, y es intil insistir en que se le han
establecido lmites a la experiencia misma. Ella da vuel-
tas en una jaula de la cual es cada vez ms difcil hacerla
salir Ella se apoya tambin en la utilidad inmediata y
est resguardada por el sentido comn. Con el pretexto
de civilizacin, con el pretexto de progreso, se ha logra-
do eliminar del espritu todo lo que podra ser tildado,
con razn o sin ella, de supersticioso, de quimrico, y se
ha proscrito todo mtodo de investigacin de la verdad
que no estuviera de acuerdo con el uso corriente. En
)26(
PRIMER MANIFIESTO
apariencia dbese a un verdadero azar que se haya
sacado a la luz, recientemente, una parte del mundo
mental en mi opinin la ms importante a la que
todos aparentaban quitar importancia. Hay que estar
agradecido por esto a los descubrimientos de Freud.
Confiada en dichos descubrimientos, se va formando
una corriente de opinin, con cuya ayuda cualquier
explorador de lo humano podr hacer avanzar sus in-
vestigaciones, facilitado el camino por el hecho de no
tener que depender ya exclusivamente de las realidades
escuetas. Es posible que la imaginacin est a punto de
reconquistar sus derechos. Si las profundidades de
nuestro espritu cobijan fuerzas sorprendentes, capaces
de acrecentar las que existen en la superficie, o de
luchar victoriosamente contra ellas, hay un justificado
inters en captarlas; en captarlas primero para some-
terlas despus, si conviene, al control de la razn. Los
mismos analistas slo obtendrn beneficios de esto.
Pero es preciso destacar que no existe ningn procedi-
miento que aparezca a priori como el ms adecuado
para la prosecucin de tal empresa, que debe conside-
rarse, hasta nueva orden, tanto del resorte de los poetas
como de los sabios, no dependiendo sus posibilidades
de xito de los caminos ms o menos caprichosos que
se utilicen.
000
Con toda justicia, Freud ha centrado su crtica sobre
el sueo. Es inadmisible, en efecto, que una parte tan
considerable de la actividad psquica haya retenido tan
poco la atencin de las gentes hasta ahora, ya que, desde
el nacimiento hasta la muerte, no presentando el pen-
samiento ninguna solucin de continuidad, la suma de
-3
)27( J

los momentos de sueo, medidos como tiempo, y no
tomando en cuenta sino el sueo puro, en el dormir, no
es inferior a la suma de los momentos de realidad,
digamos mejor: de los momentos de vigilia. La extrema
diferencia de importancia, de seriedad, que existe para
el observador comn entre los acontecimientos de la
vigilia y los del sueo, me ha sorprendido siempre. Se
debe a que el hombre, cuando cesa de dormir, se con-
vierte ante todo en juguete de su memoria. En estado
normal, sta se complace en exponerle muy vagamente
las circunstancias del sueo, en privar a este ltimo de
toda consecuencia actual, haciendo partir la causa de-
teiminante del punto en que se cree haberla dejado
algunas horas antes: esta esperanza slida, aquella
preocupacin. El hombre se forja as la ilusin de con-
tinuar con algo que tiene valor. Queda el sueo limitado
a un parntesis, como la noche. Y no es mejor consejero
que sta. Tan singular estado de cosas merece algunas
reflexiones.
1 Dentro de los lmites en que se desarrolla (o
parece desarrollarse), el sueo se nos presenta como
continuo y poseyendo trazas de organizacin. Slo la
memoria se arroga el derecho de efectuar cortes, de
prescindir de las transiciones, ofrecindonos ms bien
una serie de sueos que el sueo. De igual modo tene-
mos a cada instante, de lo real, apariencias distintas,
cuya coordinacin es privativa de la voluntad: Interesa
destacar, pues, que nada hay que nos autorice a admitir
* Es necesario tener en cuenta el espesor del sueo. En
general, yo retengo solamente lo que me llega de las ca-
pas superficiales. Lo que ms me gusta tomar en cuenta
es todo aquello que se desvanece al despertar, todo lo
que no me ha quedado del empleo de la jornada prece-
dente, follaje sombro, ramas idiotas. De igual modo, en
la "realidad" prefiero caer.
)28(
PRIMER MANIFIESTO
en el sueo una mayor disipacin de sus elementos
constitutivos. Lamento tener que expresarme segn una
frmula que, en principio, excluye el sueo. Cundo
habr lgicos y filsofos durmientes? Quisiera dormir,
para poder entregarme a los que duermen, del mismo
modo que me entrego a los que me leen, con los ojos
bien abiertos; para acabar con el predominio del ritmo
consciente de mi pensamiento en este asunto. Tal vez
mi sueo de la ltima noche sea continuacin del de la
noche anterior, y a su vez sea seguido por el de la
prxima noche, con un rigor digno de encomio. Todo es
posible, como suele decirse. Y como no est de ningn
modo probado que al suceder tal cosa, la "realidad" que
me ocupa subsista durante el sueo y no se hunda en lo
inmemorial, por qu no otorgar al sueo lo que reh-
so a veces a la realidad, es decir, ese valor de certidum-
bre en s misma, que, en su oportunidad, no est
expuesto a mi repudio? Por qu no he de esperar del
indicio del sueo ms de lo que espero de un grado de
conciencia cada da ms elevado? No podra aplicarse
tambin el sueo a la solucin de los problemas funda-
mentales de la vida? Se tratara de idnticos problemas
en uno y otro caso? Ya estaran planteados esos pro-
blemas en el sueo? Est el sueo menos abrumado de
sanciones que todo lo restante? Yo voy envejeciendo y,
ms que esta realidad a la que me creo constreido,
quizs sea el sueo, la indiferencia en que lo tengo, lo
que me hace envejecer.
22 Retomo una vez ms el estado de vigilia. Me veo
obligado a considerarlo un fenmeno de interferencia.
En tal condicin el espritu muestra no solamente una
extraa tendencia a la desorientacin (es la historia de
los lapsus y equivocaciones de toda especie, cuyo secre-
to comienza a sernos revelado), sino que hasta en su
)29(

funcionamiento normal parece slo obedecer a suges-
tiones procedentes de esa noche profunda con la que lo
vinculo. Por firme que parezca, el equilibrio del espritu
es relativo. Apenas se atreve a opinar, y si lo hace, es
para limitarse a comprobar que determinada idea o
determinada mujer lo impresiona. Especificar qu clase
de impresin sea, no puede hacerlo, dando con ello tan
slo la medida de su subjetivismo. Esa idea, esa mujer lo
perturban, inclinndolo a una menor severidad; el resulta-
do es que lo aslan por un segundo de su disolvente y lo
depositan en el cielo, tal vez como un hermoso precipitado,
que sin duda es. N'o sabiendo qu hacer, invoca entonces
el azar, divinidad ms oscura que las otras, a la que endosa
todos sus extravos. Quin me asegura que el ngulo bajo lograrla, pero con la suficiente indiferencia hacia mi muer-
el cual se presenta esa idea que lo conmueve, o lo que lo
entusiasma en los ojos de esa mujer, no sea precisamente
lo que lo une a su sueo, lo que lo encadena a datos
perdidos por su culpa? Y si no fuera as, de qu cosas
sera capaz? Quisiera entregarle la llave de ese corredor.
32 El espritu del que suea se satisface ampliamente
con cuanto le ocurre. El angustioso dilema de la posibi-
lidad ya no se plantea. Mata, vuela ms velozmente, ama
todo lo que quieras, y si mueres; no ests seguro de que
despertars de entre los muertos? Djate llevar; los
acontecimientos no admiten que los postergues. Qu
razn, pregunto, qu razn de mayor magnitud que otra
confiere al sueo esa actitud natural y me hace acoger
sin reservas una multitud de episodios cuya singularidad
me fulminara en el momento en que escribo? Y sin
embargo tengo que creer a mis ojos, a mis odos: ha
llegado el hermoso da, la bestia Id hablado.
Si el despertar del hombre es ms duro, si se rompe
demasiado bien el encanto, se debe a que lo han impul-
sado a forjarse una pobre idea de la expiacin.
)30(
PRIMER MANIFIESTO
42 Desde el momento en que se lo someta a un
examen metdico y en que por medios que habrn de
determinarse se logre tener idea del sueo en su totali-
dad (lo que presupone una disciplina de la memoria que
exigir muchas generaciones; comencemos, con todo,
por registrar ahora los hechos salientes), en que su
curva se desarrolle con regularidad y amplitud sin pre-
cedentes, se puede esperar que desaparezcan los mis-
terios que no existen para dar lugar al Gran Misterio.
Yo creo firmemente en la fusin futura de esos dos
estados, aparentemente tan contradictorios: el sueo y
la realidad, en una especie de realidad absoluta, de
superrealidad. A su conquista me encamino, seguro de no
te como para calcular un poco el placer de tal posesin.
Se cuenta de Saint-Pol-Roux que todos los das, en
el momento de irse a dormir, haca colocar en la puerta
de su residencia de Camaret un letrero en el que se lea:
EL POETA TRABAJA
Habra an mucho que decir, pero he querido slo
rozar de paso un tema que requerira por s solo una
exposicin demasiado extensa y un rigor ms estricto:
ya volver sobre l. Aqu fue mi intencin tan slo poner
en claro el odio hacia lo maravilloso y el deseo de
ridiculizarlo que corroe a ciertos hombres. Terminemos
de una vez: lo maravilloso es siempre bello, cualquier
especie de maravilloso es bello, y no hay nada fuera de
Jo maravilloso que sea bello.
0 O O
En el dominio literario, slo lo maravilloso puede
fecundar obras tributarias de un gnero tan inferior
como la novela, o todo lo que participe, en lneas gene-
)3 1 (

rales, de la ancdota. El Monje de Lewis2 constituye una
prueba admirable. El soplo de lo maravilloso lo anima
por entero. Mucho antes de que el autor haya liberado
a sus personajes principales de toda coaccin temporal,
se los siente dispuestos a actuar con una altivez sin
precedentes. Esa pasin por lo eterno que los mueve
presta continuamente acentos inolvidables a sus tor-
mentos y al mo. Lo considero un libro que exalta, del
principio al fin, y con pureza inigualable, aquella parte
del espritu que aspira a abandonar la tierra; considero
tambin que, despojado de una parte insignificante de
su intriga novelesca, al gusto de la poca, constituye un
modelo de precisin y de inocente grandeza: No creo
que haya nada mejor, y el personaje de Matilde, en
especial, representa la creacin ms emocionante que
pueda ponerse en el activo de ese modo figurado de
literatura. Ms que un personaje es una tentacin per-
manente. Y qu puede ser un personaje si deja de ser
una tentacin? Tentacin extrema. El "nada es imposi-
ble para el que se atreve" logra en El Monje toda su
convincente medida. Las apariciones tienen un papel
lgico, puesto que el espritu crtico no se apodera de
ellas para refutarlas. De mod igualmente legtimo est
tratado el castigo de Ambrosio, ya que finalmente el
espritu crtico lo acepta como desenlace natural.
Puede parecer arbitrario que yo proponga este mo-
delo, cuando lo maravilloso ha sido el alimento constan-
te de las literaturas nrdicas y orientales, sin hacer
mencin de las literaturas religiosas de todos los pases.
Esto se debe a que la mayor parte de los ejemplos que
hubiese podido presentar de tales literaturas estn in-
Lo admirable en lo fantstico es que desaparece lo
fantstico: slo existe lo real.
)32(
PRIMER MANIFIESTO
festados de puerilidad, por la sencilla razn de que se
destinan a los nios. A stos se les priva demasiado
pronto de lo maravilloso, y ms adelante ya no conser-
van la indispensable virginidad de espritu para sentir
un placer intenso con Piel de A sno. Por encantadores
que sean los cuentos de hadas, el hombre creera sen-
tirse disminuido si se nutriera de ellos, y convengo que
no todos son adecuados a su edad. El tejido de adora-
bles inverosimilitudes ha de ser cada vez ms sutil a
medida que se avanza, y todava estamos a la espera de
esa clase de araas... Pero las facultades no cambian
radicalmente: el miedo, la atraccin por lo inslito, las
oportunidades, el gusto por el lujo son resortes a los que
nunca se recurrir en vano. Quedan por escribir cuentos
para adultos, cuentos que han de ser casi fbulas tam-
bin.
Lo maravilloso no es igual en todas las pocas; parti-
cipa oscuramente de una especie de revelacin general
de la que slo nos llega algn detalle: las ruinas romn-
ticas, el maniqu moderno o cualquier otro smbolo
capaz de conmover la sensibilidad del hombre durante
cierto tiempo. Dentro de esos marcos que provocan una
sonrisa, siempre aparece, sin embargo, la irremediable
inquietud humana, y por eso los tomo en cuenta, juzgn-
dolos ntimamente unidos a aquellas producciones ge-
niales que estn ms dolorosamente afectadas por ella.
Son las horcas de Villon, las griegas de Racine, los
divanes de Baudelaire. Coinciden con un eclipse del
gusto que estoy conformado para soportar, ya que me
forjo del gusto la idea de una gran mancha. En el mal
gusto de mi poca me esfuerzo por superar a todos. De
haber vivido en 1820, yo hubiese sido el de "la monja
ensangrentada"3 ; yo no habra escatimado el cazurro y
trivial "Disimulemos" de que habla el parodista Cuisin;
)33(

a m me habra correspondido recorrer en metforas
gigantescas, como l dice, todas las fases del "Disco
plateado". Pero hoy pienso en un castillo, una de cuyas
mitades no ha de estar forzosamente en ruinas. Ese
castillo me pertenece; lo veo en un paisaje agreste, no
lejos de Pars. Tiene infinitas dependencias, y los inte-
riores han sido fabulosamente restaurados, de modo
que nada quedara por desear en lo que respecta al
confort. Se detienen automviles ante su puerta, oculta
por la sombra de los rboles. Algunos amigos mos se
encuentran instalados all definitivamente: ah est Luis
Aragon que sale apenas tiene tiempo para saludar-
nos; Philippe Soupault se levanta con las estrellas, y
Paul Eluard, nuestro gran Eluard, no ha vuelto todava.
Robert Desnos y Roger Vitrac estn en el parque des-
cifrando un antiguo edicto sobre el duelo; y Georges
Auric y Jean Paulhan; y Max Morise, que rema tan bien,
y Benjamin Pret con sus ecuaciones de pjaros; y Jo-
seph Delteil; y Jean Carrive; y Georges Limbour, y
Georges Limbour (hay toda una retahla de Georges
Limbour), y Marcel Noll; aqu est tambin T. Fraenkel,
que nos hace seas desde su globo cautivo, y Georges
Malkine, Antonin Artaud, Francis Grard, Pierre Navi-
lle, J. A. Boiffard; ms all Jacques Baron y su hermano,
apuestos y cordiales, y tantos otros, y tambin mujeres
arrebatadoras, os lo aseguro.
De qu podis pretender que se abstengan todos
estos jvenes? Sus deseos son rdenes para la riqueza.
Francis Picabia nos visita, y la semana pasada, en la
galera de los espejos, hemos recibido a un tal Marcel
Duchamp, a quien todava no conocamos. Picasso se
dedica a cazar por los contornos. El espritu de desmo-
ralizacin ha instalado su sede en el castillo y nos las
tenemos que ver con l cada vez que se trata de las
)34(
PRIMER MANIFIESTO
relaciones con nuestros semejantes; pero las puertas
estn siempre abiertas, y ya se sabe que no se comienza
por "dar las gracias" a las gentes. Por lo dems, la
soledad es amplia; no es fcil que nos encontremos a
menudo. Y a la postre, no es lo esencial que seamos
nuestros propios amos y tambin los amos de las muje-
res y del amor?
Se me acusar de impostura potica; todos se irn
murmurando que yo vivo en la calle Fontaine y que no
bebern de esa agua.' iCaray! Pero quin puede afir-
mar que ese castillo del que le hago los honores es mera
ilusin? Y si ese palacio existiera, a pesar de todo? All
estn mis huspedes para atestiguarlo, llegados all por
el sendero luminoso de sus caprichos. Cuando estamos
all vivimos realmente segn nuestra fantasa. Y cmo
podran molestarse unos a otros, all, donde se est a
cubierto de la persecucin sentimental y donde las oca-
siones se dan cita?
OOO
El hombre propone y dispone. Solamente de l de-
pende llegar a pertenecerse por entero, o sea, mantener
en estado anrquico las huestes cada vez ms temibles
de sus deseos. Se lo ensea la poesa, que lleva en s
misma la compensacin perfecta de las miserias que
soportamos. Puede hasta convertirse en ordenadora, a
poco que bajo los efectos de una decepcin menos
ntima se decida a tomarla por lo trgico. Llegar el
tiempo en que ella decrete el fin del dinero y parta sola
el pan del cielo para la tierra! Habr an asambleas en
las plazas pblicas y movimientos en los que no tenais
pensado intervenir. Adis las absurdas selecciones, los
sueos de abismos, las rivalidades, las largas paciencias,
)35(

la fuga de las estaciones, el orden artificial de las ideas,
la pendiente peligrosa, el tiempo para todo! Que se
tomen simplemente el trabajo de practicar la poesa.
No nos corresponde a nosotros, que ya estamos en ella,
intentar que prevalezca lo que consideramos nuestra
ms amplia fuente de conocimiento?
No importa que haya cierta desproporcin entre esta
defensa y los ejemplos que seguirn. Se trataba de re-
montarse hasta las fuentes de la imaginacin potica, y
lo que es ms importante, mantenerse ah. No pretendo
haberlo logrado. Tiene que afrontar una gran responsa-
bilidad quien quiera establecerse en esas regiones apar-
tadas donde todo parece, en un comienzo, andar tan
mal, especialmente si se quiere conducir all a algn
otro. Por otra parte, nunca se puede estar seguro de
encontrarse efectivamente all. Para estar igualmente
mal, muchos hay que estn dispuestos a detenerse en
cualquier otra parte. De todos modos ya existe una
flecha que seala la direccin de ese pas; el arribo a la
verdadera meta depende ahora solamente de la fortale-
za del viajero.
O O 0
Se conoce, con bastante aproximacin, el camino
seguido. Tuve ocasin de contar, en el desarrollo de un
estudio sobre el caso de Robert Desnos, intitulado "La
entrada de los mediums"* , de qu modo me sent impul-
sado a "fijar la atencin en algunas frases ms o menos
truncas que, en estado de completa soledad y a punto
de caer vencido por el sueo, se hacen perceptibles al
espritu, sin que sea posible descubrir en ellas ninguna
* Ver Les Pas Perdus, N. R. F.
)36(
PRIMER MANIFIESTO
determinacin preliminar". Por entonces abordaba yo
la aventura potica con las mnimas perspectivas, lo que
significa que, con las mismas aspiraciones que hoy,
confiaba empero entonces en la lentitud de la elabora-
cin para ponerme a cubierto de contactos superfluos;
contactos que yo desaprobaba enrgicamente. Haba en
esto un pudor del pensamiento del que todava conservo
rastros. Al fmal de mis das llegar, sin duda con dificul-
tad, a hablar como hay que hablar, disculpando mi voz
y mi limitado nmero de gestos. La virtud de la palabra,
y ms an la de la escritura, me pareca residir en la
facultad de abreviar de modo sorprendente la exposi-
cin (ya que haba una exposicin) de un pequeo
nmero de hechos, poticos o de otra ndole, de los que
yo constitua la substancia. Me imaginaba que no de
otro modo haba procedido Rimbaud. Con un prurito
de variedad, digno de mejor suerte, compuse los ltimos
poemas de Monte de Piedad 5, es decir que llegu a
obtener de las lneas blancas de ese libro un partido
increble. Esas lineas significaban cerrar los ojos ante
operaciones de la mente que yo crea imprescindible
escamotear al lector. No haba trampa de mi parte, sino
afn de violentar. Lograba la ilusin de una complicidad
posible, de la cual poda prescindir cada vez menos. Me
haba puesto a pulir exageradamente las palabras, te-
niendo en cuenta el espacio que toleran a su alrededor
o los contactos con un sinnmero de palabras que yo no
pronunciaba. El poema Selva Negra procede ntegra-
mente de este estado de nimo. Tard seis meses en
escribirlo y puede crerseme que no descans un solo
da. Pero entonces estaba en juego la estima que senta
por m mismo; no es una razn, ustedes sabrn com-
prender. Me complacen estas confesiones idiotas. Por
aquel tiempo intentaban implantar la seudo-poesa cu-
)37(

bista; pero haba nacido inerme del cerebro de Picasso;
y en lo que a m respecta, pasaba por ser ms aburrido
que una ostra (y an paso por serlo). Por otra parte, yo
sospechaba haber errado el camino desde el punto de
vista potico; pero salvaba lo que poda, desafiando al
lirismo a fuerza de definiciones y recetas (no deba
tardar en producirse el fenmeno Dada) y haciendo
como que buscaba una aplicacin de la poesa en la
publicidad (yo afirmaba que el mundo no acabara con
un buen libro, sino con un hermoso anuncio para el cielo
o el infierno).
Hacia la mima poca, un hombre, Pierre Reverdy,
por lo menos tan aburrido como yo escriba:
La imagen es una creacin pura del espritu.
No puede nacer de una comparacin sino del acerca-
miento de dos realidades ms o menos alejadas.
Cuanto ms distantes y precisas sean las relaciones
entre las dos realidades que se ponen en contacto, ms
intensa ser la imagen, y tendr ms fuerza emotiva y
realidad potica...*
Estas palabras, aunque sibilinas para los profanos,
eran profundamente reveladoras, y medit sobre ellas
mucho tiempo. Pero la imagen se me escapaba. La
esttica de Reverdy, de ndole absolutamente a poste-
riori, me haca tomar los efectos por causas. Por esa
poca sucedi que me vi impelido a renunciar definiti-
vamente a mi punto de vista.
Ocurri una noche que, al empezar a dormirme,
percib claramente articulada, de modo tal que resulta-
ba imposible cambiar una palabra, pero carente del
* Nord-Sud, marzo de 1918.
)38(
PRIMER MANIFIESTO
sonido peculiar a cualquier voz, una frase asaz singular,
que me llegaba sin tener relacin con los acontecimien-
tos que, por confesin de mi conciencia, me ocupaban
en ese momento. Era una frase insistente, una frase que
me atrevera a decir: llamaba a la ventana. Yo la capt
inmediatamente, y me dispona a pasar a otra cosa,
cuando su carcter orgnico me retuvo. Realmente esa
frase me desconcertaba; desgraciadamente no la he
conservado con precisin hasta hoy; era algo as como:
"Hay un hombre cortado en dos por la ventana". Y no
poda haber confusin, ya que iba acompaada de la
dbil representacin visual de un hombre que camina-
ba, cortado en la mitad de su altura por una ventana
perpendicular al eje de su cuerpo. Se trataba sin duda
del simple efecto de enderezamiento en el espacio de la
figura de un hombre asomado a una ventana. Pero
habiendo la ventana acompaado al hombre en su des-
* De ser pintor, hubiera predominado, sin duda, esta
impresin visual sobre la otra. Mi particular predisposi-
cin fue lo decisivo. Desde ese da me ha ocurrido a me-
nudo concentrar voluntariamente la atencin sobre
anlogas apariciones, y puedo asegurar que no ceden un
pice en nitidez a los fenmenos auditivos. Provisto de
lpiz y papel, me sera fcil reproducir los contornos,
puesto que no se trata en estos casos de dibujar, sino de
calcar. Habra podido as disear un rbol, una ola, un
instrumento musical, cosas de las que normalmente soy
incapaz de dar el bosquejo ms elemental. Me introduci-
ra sin temor de extraviarme en un ddalo de lneas que
al comienzo no parecen llevar a nada concreto. Y al
abrir los ojos tendra una muy fuerte impresin de cosa
"nunca vista". La prueba de lo que digo ha sido suminis-
trada repetidas veces por Robert Desnos: bastar hojear
el nmero 36 de Feuilles Libres, que contiene varios di-
bujos suyos (Romeo y Julieta, Un hombre ha muerto es-
ta maana, etc.), publicados inocentemente por dicha
revista como dibujos de alienados.
-)
)39(

plazamiento, me di cuenta de que me encontraba frente
a una imagen bastante extraa, y repentinamente me
domin la idea de incorporarla a mi material de cons-
truccin potica. No bien habale acordado este mere-
cimiento cuando se present una retahla de frases que
me pasmaron en igual medida, dejndome una impre-
sin tal de gratuidad que se me apareci como ilusorio
el dominio que hasta entonces haba tenido sobre m
mismo, y no pens ms que en poner trmino a la
interminable querella desarrollada en mi interior.*
Estando, por entonces, totalmente absorbido por
Fre -id, con cuyos mtodos de examen que tuve oca-
sin de practicar sobre algunos enfermos durante la
guerra me haba familiarizado, decid obtener de m
mismo lo que se busca obtener de ellos, es decir, un
monlogo de elocucin lo ms rpido posible, sobre el
cual el espritu crtico del sujeto no pudiera dirigir
ningn juicio; que no estuviera trabado por ninguna
reticencia ulterior; que constituyera, en fin, lo ms exac-
tamente posible, un pensamiento parlante. Me haba
parecido siempre y tambin ahora me parece (la
forma como haba entrado en contacto con la frase del
hombre cortado lo atestiguaba) que la velocidad del
pensamiento no es superior a la de la palabra, de modo
* Knut Hamsun hace depender del hambre este tipo de
revelacin que ha hecho presa de m, y probablemente
no est equivocado (el hecho es que en esa poca yo no
coma todos los das) Seguramente relata experiencias
de esa ndole cuando se expresa en los siguientes trmi-
nos: "A l da siguiente me despert temprano. Todava era
de noche. Haca ya un buen rato que renta los ojos abier-
tos, cuando o que el reloj del departamento inferior daba
las cinco. Quise volver a dormirme pero no lo consegu:
estaba completamente desvelado y mil cosas bullan en mi
cabeza. De golpe acudieron a mi mente algunos excelentes
)4O(
PRIMER MANIFIESTO
que no supera fatalmente ni a la lengua, ni siquiera a la
pluma que escribe. Fue con esta disposicin de espritu
que Philippe Soupault, a quien haba hecho partcipe de
mis primeras conclusiones, y yo, nos pusimos a borro-
near cuartillas, con loable menosprecio por las conse-
cuencias literarias de esta empresa. La facilidad de
realizacin hizo el resto. Al cabo del primero da nos
lemos unas cincuenta pginas obtenidas con dicho pro-
cedimiento, y nos pusimos a comparar los resultados.
En general, haba una notable analoga entre los textos
de Soupault y los mos: se notaban los mismos vicios de
construccin, los mismos decaimientos, pero tambin
en todos la ilusin de una facundia extraordinaria, una
emocin desbordante, una considerable seleccin de
imgenes de tal calidad como no hubisemos sido capa-
ces de preparar igual ni una sola en mucho tiempo, un
acento pintoresco muy peculiar y, aqu y all, algunas
fragmentos apropiados para utilizarlos en una nota o un
artculo; el azar me ofreca frases muy hermosas, como
nunca se me haban ocurrido antes. Las repeta lentamente
palabra por palabra; eran esplndidas. Y venan incesamen-
temente. Entonces me levant y busqu lpiz y papel en la
mesa detrs de mi lecho. Era como si una vena se hubiera
roto dentro de mt, las palabras se sucedan unas a otras, se
adaptaban a cada situacin, las escenas se acumulaban, la
accin se desarrollaba, las rplicas surgan en mi cerebro.
Senta un placer prodigioso. Los pensamientos acudan con
tal rapidez y seguan fluyendo en abundancia tal que yo
perda un sin fin de detalles sutiles a causa de que mi lpiz
no era suficientemente velo4 a pesar de que yo me apresura-
ba, con mi mano en constante movimiento, sin perder un
minuto. Las frases continuaban atropellndose en m. Y o
estaba repleto de mi tema..."
Apollinaire sostena que los primeros cuadros de Chirico
fueron pintados bajo el influjo de trastornos cenestsicos
(jaquecas, clicos).
)41(

frases agudamente burlescas. La nica diferencia entre
los textos de ambos me pareci que estribaba en lo
distinto de nuestros temperamentos (menos esttico el
de Soupault) y si me permite una ligera crtica en
que cometi el error de colocar en la cabecera de
algunas pginas sin duda por espritu de mistifica-
cin ciertas palabras a guisa de ttulos. Tengo que
hacerle justicia, en cambio, por haberse opuesto tenaz-
mente al menor retoque, a la ms mnima correccin,
cuando algn pasaje me pareca poco logrado. En esto
tuvo la ms completa razn*, ya que resulta, en verdad,
muy difcil estimar en su justo valor los diversos elemen-
tos presentes, y puede asegurarse que es imposible
hacerlo en una primera lectura. Para quien escriba, al
principio esos elementos le resultarn tan extraos co-
mo a cualquier otro, y naturalmente sentir desconfian-
za. Desde un punto de vista potico se recomiendan
sobre todo por un grado muy alto de inmediata absur-
didad, que cede lugar, despus de un examen ms pro-
fundo, a cuanto hay de ms legtimo y admisible en el
mundo, o sea la divulgacin de cierto nmero de pro-
piedades y hechos no menos objetivos, en suma, que
cualesquiera otros.
Como homenaje a Guillaume Apollinaire, que aca-
baba de fallecer, y que nos pareci haberse entregado,
* Estoy cada vez ms convencido de la infalibilidad de
mi pensamiento con respecto a m mismo, lo que es muy
fundado. Con todo, en esta escritura del pensamiento,
donde se est a merced de cualquier distraccin exterior,
pueden producirse "mejunjes". No tendra disculpas tra-
tar de disimularlos. El pensamiento es, por definicin,
fuerte e incapaz de incurrir en errores. Las evidentes de-
bilidades que aparezcan hay que achacarlas a las suges-
tiones que le llegan de afuera.
) 4 2(
PRIMER MANIFIESTO
en oportunidades, a ejercicios de esa ndole, sin sacrifi-
car empero totalmente los recursos literarios triviales,
Soupault y yo designamos con el nombre de surrealismo
la nueva forma de expresin pura de que disponamos,
y de la cual nos urga hacer partcipes a nuestros amigos.
Creo que hoy ya no es necesario insistir sobre esta
palabra, puesto que la acepcin que nosotros le hemos
dado ha prevalecido sobre la acepcin apollineriana.
Con ms razn todava, hubiramos podido adoptar el 1
vocablo supernaturalismo, empleado por Grard de
Nerval en la dedicatoria de las Hijas del Fuego'. Nerval
posea, a lo que parece, en el ms alto grado ese espritu
que nosotros reinvindicamos, en tanto que Apollinaire slo
alcanz a poseer la letra, todava imperfecta, del surrealis-
mo, y se mostr impotente para forjar una concepcin
terica que nos conquistara. He aqu dos frases de Nerval
que me parecen a este respecto muy significativas6:
"Quiero explicarle, querido Dumas, el fenmeno que
usted mencion ms arriba. Y a sabe que existen ciertos
narradores que no pueden inventar fbulas sin identifi-
carse con los personajes de su imaginacin. Recuerde con
cunta conviccin nuestro viejo amigo Nodier contaba
cmo le haba ocurrido la desgracia de ser guillotinado
durante la Revolucin, llegando a tal grado de persuasin
que uno se preguntaba cmo logro que le pegaran otra
vez la cabeza.
"... Y ya que usted cometi la imprudencia de citar uno
de los sonetos compuestos en ese estado de ensueo
supernaturalista, como diran los alemanes, es necesario
que los conozca todos. Los encontrar al final del volu-
men. No son ms oscuros que la metafsica de Hegel o
* Y tambin por Thomas Carlyle en Sartor Resartus (ca-
ptulo VIII: Supertaturalismo natural), 1833134.
)43(

los Mmorables de Swedenbor& y perderan su encanto
al explicarlos, an en el caso de que fuera posible hacerlo.
Concdame, al menos, el mrito de la expresin..."
O00
Slo por mala fe se nos podra discutir el derecho de
emplear la palabra surrealismo en el peculiar sentido
que nosotros le damos, puesto que resulta evidente que
esta palabra antes de nosotros no haba conocido fortu-
na. La defino, pues, de una vez por todas:
SURREALISMO: s.m. Automatismo psquico puro por
cuyo medio se intenta expresar tanto verbalmente como
por escrito o de cualquier otro modo el funcionamiento
real del pensamiento. Dictado del pensamiento, con
exclusin de todo control ejercido por la razn y al
margen de cualquier preocupacin esttica o moral.
ENCICLOPEDIA: Filos. El surrealismo se basa en la
creencia en la realidad superior de ciertas formas de
asociacin que haban sido desestimadas, en la omnipo-
tencia del sueo, en la actividad desinteresada del pen-
samiento. Tiende a provocar la ruina definitiva de todos
los otros mecanismos psquicos, y a suplantarlos en la
solucin de los principales problemas de la vida. Han
hecho profesin de fe de SURREALISMO ABSOLUTO:
Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Del-
teil, Desnos, Eluard, Grard, Limbour, Malkine, Mori-
se, Naville, Noll, Pret, Picon, Soupault, Vitrac.
Parecen ser stos los nicos hasta el presente, y no
habra posibilidad de error a no ser por el caso apasio-
nante de Isidore Ducasse, sobre el que carezco de datos
suficientes. Cierto que, teniendo en cuenta de un modo
* Ver tambin el IDEORREALISMO de Saint-Pol-Roux.
)44(
PRIMER MANIFIESTO
superficial los resultados, buen nmero de poetas po-
dran pasar por surrealistas, comenzando por Dante y,
en sus buenos momentos, Shakespeare. En el curso de
diversas tentativas de reduccin, a las que me he librado
de lo que, por abuso de confianza, se denomina genio, no
he encontrado nada que pudiera atribuirse concluyente-
mente a un proceso distinto del que estamos tratando.
Las Noches de Young son surrealistas de un extremo
al otro; desgraciadamente es un sacerdote el que habla,
un mal sacerdote sin duda, pero sacerdote al fin.
Swift es surrealista en la malignidad.
Sade es surrealista en el sadismo.
Chateaubriand es surrealista en el exotismo.
Constant es surrealista en poltica.
Hugo es surrealista cuando no es estpido.
Desbordes-Valmore es surrealista en el amor.
Bertrand es surrealista en el pasado.
Rabbe es surrealista en la muerte.
Poe es surrealista en la aventura.
Baudelaire es surrealista en la moral.
Rimbaud es surrealista en la prctica de la vida y en
cualquier parte.
Mallarm es surrealista en la confidencia.
Jarry es surrealista en el ajenjo.
Nouveau es surrealista en el beso.
Saint-Pol-Roux es surrealista en el smbolo.
Fargue es surrealista en la atmsfera.
Vach es surrealista en m.
Reverdy es surrealista en su casa.
Saint-John Perse es surrealista a la distancia.
Roussel es surrealista en la ancdota.
Etctera.
Insisto en que no siempre son surrealistas, puesto
que puedo descubrir en ellos cierto nmero de ideas
)45(

preconcebidas a las cuales ingenuamente se aferran; y
lo hacen porque no llegaron apercibir la voz surrealista,
la que contina predicando an la vspera de la muerte
y por sobre las tempestades; o porque no se resignaron
a hacer de meros orquestadores de una maravillosa
partitura. Al hecho de constituir instrumentos demasia-
do arrogantes se debe que no hayan dado siempre
sonidos armoniosos'.
Pero nosotros, que no hemos efectuado el menor
trabajo de filtracin, que nos hemos convertido en nues-
tras obras en receptores pasivos de mltiples ecos, en
modestos aparatos registradores que no se hipnotizan
ante el trazado que registran, creemos servir una causa
ms noble; devolvemos con probidad el "talento" que
nos prestan. Podis hablarme, si queris, del talento de
ese metro de platino, de aquel espejo, de esta puerta,
del cielo.
No, no tenemos talento; preguntad a Philippe Sou-
pault:
"Las manufacturas anatmicas y las habitaciones
baratas destruirn las ms elevadas ciudades".
A Roger Vitrac:
"A penas haba invocado al mrmol-almirante, cuan-
do ste gir sobre sus talones como un caballo que se
encabrita ante la estrella polar, designndome en el plano
* Lo mismo podra decirse de algunos filsofos y de al-
gunos pintores, limitndome a citar entre estos ltimos a
Paolo Uccello en los tiempos antiguos, y en los moder-
nos a Seurat, a Gustave Moreau, a Matisse (en La msi-
ca, por ejemplo), a Derain, a Picasso (el ms puro, de
lejos), a Braque, a Duchamp, a Picabia, a De Chirico
(por tanto tiempo admirable), a 'Gee, a Man Ray, a Max
Ernst, y muy cerca de nosotros, a Andr Masson.
)46(
PRIMER MANIFIESTO
de su bicornio una regin en la que yo deba pasar el resto
de mis das".
A Paul luard:
"Relato una historia muy conocida; releo un poema
clebre; estoy apoyado contra un muro, con orejas que
reverdecen y labios calcinados".
A Max Morise:
"El oso de las cavernas con su compaera la abutar-
da, el 'mil hojas' con su mucama la hoja, el gran canciller
con su seora la cancela, el espantapjaros con su com-
padre el pjaro, la probeta con su hija la aguja, el carn-
voro y su hermano el carnaval, el barrendero y su
monculo, el Mississipi y su faldero, el coral y su jarra
lechera, el Milagro con su Buen Dios, no tienen ms que
desaparecer de la superficie del mar".
A Joseph Delteil:
"l'A y! Y o creo en la virtud de los pjaros; basta slo
una pluma para hacerme morir de risa".
A Louis Aragon:
"Durante una interrupcin del partido, mientras los
jugadores se reunan alrededor de una llameante taza de
punch, le pregunt al rbol si conservaba todava su cinta
roja".
Y a m mismo, que no he podido evitar el escribir
las lneas serpenteantes, enloquecedoras, de este pre-
facio.
Preguntadle tambin a Robert Desnos, que de todos
nosotros es el que est, quiz, ms prximo a la verdad
)47(
 surrealista, y quien en obras an inditas* y a lo largo de
'Mltiples experiencias a las que se ha prestado, justifica
plenamente la esperanza que yo cifraba en el surrealis-
mo y me obliga a esperar todava mucho ms. Hoy en
da, Desnos habla el idioma surrealista a voluntad. La
prodigiosa agilidad con que sigue oralmente su pensa-
miento nos da, cuantas veces querramos, esplndidos
discursos que se pierden, pues a Desnos le ocupan cosas
ms importantes que el retenerlos. Lee en s mismo
como en un libro abierto y no hace ningn esfuerzo por
conservar las cuartillas que se desparraman con el vien-
to de su vida.
* Nouvelles Hbri des, Dsordre Forme!, Deuil pour Dad!.
) 4 8(
SECRETOS DEL ARTE MGICO SURREALISTA
Composicin surrealista escrita, o el borrador primero
y definitivo.
Hazte traer con qu escribir, despus de haberte insta-
lado en un lugar lo ms favorable posible para la con-
centracin del espritu en s mismo Colcate en el
estado ms pasivo o receptivo que puedas. Haz abstrac-
cin de tu genio, de tus talentos y del de todos los dems.
D bien alto que la literatura es uno de los ms tristes
caminos que conducen a todo. Escribe velozmente, sin
tema previo, con tal rapidez que te impida recordar lo
escrito o caer en la tentacin de releerlo. La primera
frase vendr sola, puesto que cada segundo hay una
frase, ajena a nuestro pensamiento consciente, que pug-
na por manifestarse. Es bastante difcil pronunciarse
sobre el caso de la frase siguiente, la que sin duda
participa a la vez de nuestra actividad consciente y de
la otra, si se admite que el haber escrito la primera frase
implica un mnimo de percepcin. Pero esto no debe
preocuparte, porque all reside en su mayor parte el
inters del juego surrealista. Siempre sucede que la
Puntuacin se opone a la absoluta continuidad del flujo
verbal, aunque parezca tan indispensable como la dis-
tribucin de los nudos en una cuerda vibrante. Contina
as todo el tiempo que te plazca. Confa en el carcter
)49(

inagotable del murmullo. Si el silencio amenaza imperar
aprovechando la menor falla que se podra llamar
falla de distraccin , tacha entonces sin vacilar una
lnea demasiado clara, y a continuacin de la palabra
cuyo origen es sospechoso, coloca una letra cualquiera,
la /, por ejemplo, y siempre la /, retornando de ese modo
a lo arbitrario al imponer dicha letra como inicial del
vocablo que ha de venir.
Para dejar de aburrirse en compaa
Es muy difcil. Trata de no estar en casa para nadie y, a
veces, aunque ninguno haya quebrantado la consigna,
interrumpindote en plena actividad surrealista y cru-
zndote de brazos contesta: "Tanto da; quiz haya algo
mejor que hacer o que no hacer. El inters de la vida no
se mantiene. iSimplicidad, lo que me est pasando to-
dava me fastidia!" o cualquier otra indignante triviali-
dad.
Para hacer discursos
Hacerse inscribir la vspera de las elecciones, en el
primer pas que juzgue oportuno recurrir a ese gnero
de consultas. Cualquiera lleva en s la materia de un
orador: telas multicolores y pedreras de palabras. Gra-
cias al surrealismo podr sorprender en toda su pobreza
a la desesperacin. Un atardecer, subido a un estrado,
destrozar l solo al cielo eterno, esa Piel de Oso'.
Prometer tanto, que cumplir algo, por poco que sea,
causar asombro. Dar a las reivindicaciones de todo
un pueblo un rumbo parcial e irrisorio. Conciliar a los
adversarios ms irreductibles en un secreto deseo que
har estallar todas las patrias. Y lograr todo esto con
)50(
PRIMER MANIFIESTO
slo dejarse levantar por la palabra inmensa que se
derrite en piedad y echa a rodar en odio. Incapaz de
desfallecimientos, jugar ganando sobre el tapete de
todos los desfallecimientos 8 . Ser realmente elegido, y
las mujeres ms dulces lo amarn con violencia.
Para escribir falsas novelas
Quienquiera que seas, si el corazn te lo pide, comienza
por quemar unas hojas de laurel, y sin preocuparte por
mantener ese magro fuego, preprate a escribir una
novela. El surrealismo te lo permitir: basta cambiar la
aguja pasndola de "Tiempo estable" a "Accin", y se
habr realizado el truco. He aqu diversos personajes
de apariencia bastante desorbitada; sus nombres en tu
escritura se reducen a una cuestin de maysculas, y se
comportarn frente a los verbos activos con la misma
soltura que tiene el pronombre impersonal francs il
frente a las palabras: pleut, y a, faut, etc.' Los dirigirn,
por as decir, y ten por seguro que cuando la observa-
cin, la reflexin y las facultades de generalizacin fa-
llen, ellos te prestarn mil intenciones que nunca tuviste.
As, provistos de un nmero limitado de caractersticas
fsicas y morales, esos seres, que realmente te deben
bien poco, no se apartarn de una determinada lnea de
conducta, del cual ya no necesitas ocuparte. Resulta
entonces una intriga de apariencia ms o menos orde-
nada, que justificar punto por punto el desenlace emo-
cionante u optimista que te importa poco. Tu falsa
novela imitar maravillosamente una novela verdadera;
hars dinero, y todos concordarn en reconocer que
"tienes algo en las tripas", ya que, con toda seguridad,
all es donde suele estar ese algo.
)51(

Asimismo, por anlogo procedimiento, y con la con-
dicin de ignorar aquello de lo que vas a tratar, podrs
dedicarte con xito a la falsa crtica.
Para hacerse agradable a una mujer que pasa por la calle
Contra la muerte
El surrealismo te introducir en la muerte que es una
sociedad secreta. Te enguantar la mano y enterrar la
profunda M con la que comienza la palabra Memoria.
No olvides tomar felices disposiciones testamentarias:
en lo que a m respecta, pido que se me conduzca al
cementerio en un carro de mudanzas, y que mis amigos
destruyan hasta el ltimo ejemplar de la edicin del
Discurso sobre la poca Realidad.
==.41
El lenguaje ha sido dado al hombre para que lo utilice
de modo surrealista. En la medida en que le es indispen-
sable para hacerse comprender, llegar a expresarse bien
o mal, asegurando as el cumplimiento de algunas de las
funciones ms elementales. Hablar, escribir una carta,
no ofrecen para l ninguna dificultad real, siempre que
al hacerlo no se proponga un objetivo superior al trmi-
no medio, o sea, siempre que se limite a conversar (por
)52(
PRIMER MANIFIESTO
el placer de conversar) con alguien. No demuestra an-
siedad por las palabras que vendrn, ni por la frase que
ha de seguir a la que est pronunciando. Ser capaz de
responder a quemarropa a las preguntas muy simples.
Si carece de los tics que se contraen en el trato con el
prjimo, puede llegar a pronunciarse espontneamente
sobre un pequeo nmero de temas, no necesitando
para ello "morderse la lengua", ni prepararse con anti-
cipacin. Quin le habr hecho creer que la facultad
de responder a boca de jarro slo puede acarrearle
perjuicios cuando se tata de establecer relaciones ms
delicadas? No existe ninguna cosa sobre la cual tenga
que negarse a hablar o escribir abundantemente. Quien
se escucha o se lee slo consigue interrumpir lo oculto,
la admirable ayuda. No tengo apuro por comprenderme
(al fin y al cabo me comprender siempre). Cuando tal
o cual frase ma me provoca en el momento una ligera
decepcin, confo en la frase siguiente para rescatar sus
errores, y me cuido bien de rehacerla o perfeccionarla.
La mnima prdida del impulso sera lo nico fatal para
m. Las palabras, los grupos de palabras que se suceden
unos a otros, mantienen entre ellos la mxima solidari-
dad. No me corresponde a m favorecer a unos en
detrimento de otros. Le corresponde intervenir a una
milagrosa compensacin, y, en efecto, interviene.
Este lenguaje sin reservas al que trato de volver
siempre vlido, que me parece adaptarse a todas las
circunstancias de la vida, no solamente no me priva de
ninguno de mis recursos, sino que, por el contrario, me
presta una extraordinaria lucidez precisamente en un
dominio donde menos lo esperaba. Llegar hasta a
pretender que me instruye; y, en efecto, me ha tocado
usar surrealmente palabras cuyo significado haba olvi-
dado, habiendo podido verificar despus que las haba
)53(

usado de acuerdo con su definicin precisa. Esto indu-
cira a sospechar que en realidad nada se "aprende",
sino que nicamente se "rememora". As han llegado a
hacrseme familiares muchos giros felices. Y no men-
ciono la conciencia potica de los objetos, que no he
podido adquirir sino con su contacto espiritual mil veces
repetido.
Es el dilogo la forma que ms conviene al lenguaje
surrealista; se enfrentan en l dos pensamientos, de
modo tal que mientras uno se entrega, el otro se ocupa
de l. Pero de qu modo se ocupa? Si supusiramos
que se lo incorpora habra que admitir que en algn
momento podra vivir por completo de este otro pensa-
miento, lo que resulta muy improbable. Y, en efecto, la
atencin que le presta es completamente externa: dis-
pone del tiempo para aprobar o desaprobar (general-
mente desaprobar), con todas las atenciones de que es
capaz el hombre. Un lenguaje as no permite, desde
luego, abordar lo profundo de un tema. Mi atencin,
exigida por una solicitacin que no puede razonable-
mente rechazar, trata al pensamiento del interlocutor
como enemigo; en la conversacin corriente lo "reto-
rna" casi siempre en las palabras o figuras de que se
sirve, y me coloca en situacin de sacar partido de ellas
en la rplica, desnaturalizndolas. Esto es tan cierto que
en algunas psicopatas, en las que los trastornos del
sensorio absorben totalmente la atencin del enfermo,
ste, al seguir respondiendo a las preguntas, se limita a
apoderarse del ltimo vocablo que oye o del ltimo
trozo de frase surrealista que flota en su espritu:
" Qu edad tiene usted? Usted." (Ecolalia)
" Cmo se llama? Cuarenta y cinco casas". (Sn-
toma de Ganser o de las respuestas laterales).
)54(
PRIMER MANIFIESTO
No existe conversacin en la que no apunte algo de
este desorden. Slo logran disimularlo pasajeramente
el esfuerzo de sociabilidad que domina en aqulla y la
gran costumbre que tenemos. En semejantes razones
radica tambin la gran debilidad de todo libro, que debe
entrar en incesante conflicto con el espritu de sus
mejores lectores, es decir, los ms exigentes. En el
brevsimo dilogo que he improvisado ms arriba entre
un mdico y un alienado, a ste le corresponde la mejor
parte, ya que se impone con sus respuestas a la atencin
del mdico que lo examina, sin ser el que interroga.
Puede decirse que su mente es, en ese instante, la ms
fuerte? Tal vez. Ya est libre de no tener en cuenta ni
su edad ni su nombre.
El surrealismo potico, motivo de este estudio, se ha
dedicado hasta ahora a restablecer el dilogo en su
verdad absoluta, liberando a los interlocutores de las
obligaciones de la cortesa. Cada -uno prosigue simple-
mente su soliloquio, sin tratar de obtener un goce dia-
lctico particular, ni de imponerse por nada del mundo
a su prjimo. La palabra no se propone, como de ordi-
nario, desarrollar una tesis, por insignificante que sea;
es desinteresada al mximo En cuanto a la respuesta
que provoca es, en principio, totalmente indiferente
para el amor propio del que ha hablado. Los vocablos,
las imgenes, se ofrecen slo como trampolines al esp-
ritu del que escucha. As deben considerarse en Los
Campos Magnticos, 1 primera obra puramente surrea-
lista, las pginas agrupadas bajo el ttulo "Barreras", en
las que Soupault y yo mostramos esos interlocutores
imparciales.
O0O
)55( J

El surrealismo no permite que quienes se le entregan lo
abandonen cuando les venga en gana. Todo nos inclina
a pensar que acta sobre el espritu al modo de los
estupefacientes; como ellos crea cierto estado de nece-
sidad, pudiendo impulsar al hombre a terribles rebelio-
nes. Puede admitirse que sea un verdadero paraso
artificial, y que determine goces expuestos al examen
crtico que hizo Baudelaire de los otros parasos. El
anlisis de los efectos misteriosos y de los placeres
especiales que llega a producir no puede dejar de ocu-
par un lugar en este estudio. Por muchos de sus aspectos
el surrealismo se presenta como un vicio nuevo, que no
parece ser atributo exclusivo de algunos hombres, y que,
como el haschisch, puede satisfacer a los consumidores
ms exigentes.
11' Las imgenes surrealistas, como las que produce
el opio, no son evocadas voluntariamente por el hombre,
sino que "se le presentan de un modo espontneo y
desptico. No puede alejarlas porque la voluntad ya no
tiene poder ni gobierna las facultades mentales*." Que-
da por saber si alguna vez alguien ha "evocado" imge-
nes. Si uno se atiene como yo lo hago a la definicin
de Reverdy, no parece que fuera posible acercar volun-
tariamente lo que l denomina "dos realidades distan-
tes". El acercamiento se produce o no se produce, y eso
es todo. Niego, por mi parte, del modo ms categrico
que las siguientes imgenes de Reverdy:
En el arroyo hay una cancin que corre
O:
El da se despleg como un mantel blanco
* Baudelaire.
)56(
PRIMER M ANIF1ES
El mundo se mete en una bolsa
demuestren el menor grado de premeditacin. Es falso,
a mi criterio, pretender que "el espritu ha captado las
relaciones" entre las dos realidades en contacto. En
primer trmino, no ha captado nada conscientemente,
sino que del acercamiento fortuito de dos trminos ha
brotado un fulgor particular, el fulgor de la imagen, a
cuyo brillo somos infinitamente sensibles. El valor de la
imagen depende de la belleza de la chispa obtenida, y
por lo tanto es funcin de la diferencia de potencial
entre los dos conductores. Cuando esta diferencia es
mnima, como pasa en la comparacin', la chispa no se
produce. Ahora bien: opino que no est dentro del
poder del hombre el concertar el acercamiento de dos
realidades tan distantes. El principio de asociacin de
ideas, tal como lo conocemos, se opone a ello; o habra
que retornar a un arte elptico que Reverdy condena
tanto como yo. Es forzoso admitir, entonces, que el
espritu no deduce los trminos de la imagen uno del
otro con miras a engendrar la chispa, sino que son
productos simultneos de la actividad que yo denomino
surrealista, limitndose la razn a comprobar y valorar
el fenmeno luminoso.
Y as como la longitud de la chispa es mayor cuando
sta se produce a travs de gases enrarecidos, la atms-
fera surrealista producida por la escritura mecnica,
que he intentado poner al alcance de todos, se presta
singularmente para producir las ms bellas imgenes.
Hasta puede decirse que las imgenes aparecen en esa
carrera vertiginosa como los nicos conductores del
" Ver la imagen en Jules Renard.
)57(

espritu. ste se va convenciendo poco a poco de la
suprema realidad de esas imgenes. Comienza por to-
lerarlas, pero pronto advierte que halagan a la razn y
que al mismo tiempo acrecientan sus conocimientos.
Llega as a darse cuenta de la extensin ilimitada donde
se manifiestan sus deseos, donde el pro y el contra se
reducen sin cesar y donde su oscuridad no lo traiciona.
Avanza conducido por esas imgenes que lo arrebatan
y que apenas le dan tiempo para soplar sobre el fuego
de sus dedos. Es la noche ms bella, la noche de los
relmpagos: el da, a su lado, es la noche.
Los innumerables tipos de imgenes surrealistas re-
queriran una clasificacin que ahora no me propongo
intentar. Agruparlas segn sus particulares afinidades
me llevara demasiado lejos. Slo quiero tener en cuenta
lo comn de todas ellas. No oculto que para m la imagen
ms poderosa es la que presenta el grado ms elevado
de arbitrariedad; la que exige ms tiempo para ser
traducida al lenguaje prctico, sea porque encubre una
enorme dosis de contradiccin aparente, sea porque
uno de sus trminos haya sido escamoteado curiosa-
mente, sea que anuncindose de un modo sensacional
termine resolvindose dbilmente (cerrando brusca-
mente el ngulo de su comps), sea que deduzca de s
misma una justificacin formal irrisoria, sea que entre
en el orden alucinatorio, sea que, con la mayor natura-
lidad, preste a lo abstracto la mscara de lo concreto o
viceversa, sea que implique la negacin de alguna pro-
piedad fsica elemental, sea que desencadene la risa. He
aqu, por orden, algunos ejemplos:
El rub del champaa. (Lautramont)
Bello como la ley que detiene el desarrollo del pecho en
)58(
PRIMER MANIFIESTO
los adultos, cuya propensin al crecimiento no es propor-
cional a la cantidad de molculas que su organismo
asimila. (Lautramont)
Una iglesia se ergua resonante como una campana.
(Philippe Soupault)
En el sueo de Rrose Slavy hay un enano que sale de un
pozo y va a comer su pan por la noche. (Robert Desnos)
Sobre el puente, el roco con cabeza de gata se balancea-
ba. (Andr Breton) y
A lgo a la izquierda, en mi firmamento adivinado, percibo
pero sin duda slo se trata de un vapor de sangre y de
crimen el diamante en bruto de las perturbaciones de
la libertad. (Louis Aragon)
En la selva incendiada
Los leones eran frescos. (Roger Vitrac)
El color de las medias de una mujer no es forzosamente
igual al de sus ojos, lo que ha hecho decir a un filsofo,
cuyo nombre no vale la pena mencionar: "Los cefalpo-
dos tienen ms motivos que los cuadrpedos para odiar
el progreso". (Max Morise)
Quirase o no hay all material para satisfacer diver-
sas exigencias del espritu. Todas esas imgenes pare-
cen testimoniar que el espritu est maduro para cosas
ms importantes que las benignas alegras a las que se
entrega habitualmente. Es el nico medio a su alcance
)59(

de utilizar en provecho propio la cantidad ideal de
acontecimientos de los que est cargado.* Esas imgenes
le dan la medida de su modo habitual de malgastarse y de
los inconvenientes que esto le ocasiona. Y no es perjudicial
que acaben por desconcertarlo, pues desconcertar al es-
pritu es probarle su error. Las frases transcriptas ms
arriba contribuyen grandemente a ello. Pero el espritu que
las saborea obtiene la certeza de encontrarse en el buen
camino; por s mismo no podra hacerse culpable de
argucia; no tiene nada que temer, puesto que adems est
seguro de abarcarlo todo.
2 El espritu que se sumerge en el surrealismo revive
con exaltacin lo mejor de su infancia; un poco, qui74n,
como la certidumbre de aquel que, estando a punto de
ahogarse, repasa en menos de un minuto todo lo que no
pudo superar en su vida. Se me dir que eso no es muy
alentador; pero a m no me interesa alentar a quienes
arguyen tal cosa. De los recuerdos de infancia, y de
algunos otros, se desprende un sentimiento de algo
insumiso y al mismo tiempo descarriado, que considero
lo ms fecundo que existe. Quizs sea la infancia lo que
est ms cerca de la "verdadera vida". La infancia, que
una vez transcurrida, deja un hombre que slo posee,
fuera de su pasaporte, algunos billetes de favor. La
infancia, en la que todo concurra a la posesin eficaz y
sin restricciones de uno mismo. Gracias al surrealismo
parece probable que retornen tales perspectivas. Es
* No olvidemos que, segn la frmula de Novalis, "hay una
serie de acontecimientos que se desarrollan paralelamente a
los reales. Los hombres y las circunstancias modifican gene-
ralmente la marcha ideal de los acontecimientos, de modo
que esa marcha parece imperfecta; y hasta sus consecuencias
son igualmente imperfectas. Una cosa semejante ocurri con
la Reforma: en lugar del Protestantismo adivino el Lutera-
nisrno".
)60(
PRIMER MANIFIESTO
como precipitarse de nuevo hacia la propia salvacin o
la propia ruina. Se vuelve a experimentar en lo oscuro
un delicioso terror. Gracias a Dios no es ms que el
Purgatorio. Cruza uno temblando lo que los ocultistas
denominan paisajes peligrosos. Mis pasos hacen surgir
monstruos que acechan: an no demuestran intenciones
demasiado amenazadoras hacia m, y yo no estoy perdi-
do, puesto que los temo. All estn "los elefantes gino-
cfalos y los leones alados" que, un tiempo, Soupault y
yo temamos encontrar; alli tambin el "pez soluble"
que todava me hace estremecer un poco. PEZ SOLU-
BLE, no soy acaso yo el pez soluble; nac bajo el signo de
Piscis, y el hombre es soluble en su pensamiento! La
fauna y la flora del surrealismo son inconfesables.
No creo en el prximo establecimiento de una
receta surrealista. Los caracteres comunes a todos los
textos de ese gnero, tales como los que ya he mencio-
nado y muchos otros que slo podran suministrarnos
un anlisis lgico y un anlisis gramatical riguroso, no
se oponen a cierta evolucin de la prosa surrealista en
el tiempo. Llegadas despus de una cantidad de ensa-
yos, a los que me he dedicado desde hace cinco arios, y
a los que tengo la debilidad de juzgar extremadamente
desordenados en su mayor parte, las historietas que
forman la continuacin de este volumen suministran
una prueba flagrante.0 No las considero, a causa del
mencionado desorden, ni ms dignas ni menos dignas
que otras de presentar a los ojos del lector los beneficios
que el aporte surrealista puede hacerle obtener a su
conciencia.
Por lo dems, los procedimientos surrealistas recla-
man mayor amplitud todava. Cualquier medio es bueno
para obtener de ciertas asociaciones la instantaneidad
requerida. Los papeles pegados de Picasso y de Braque
)61(
 PRIMER MANIFIESTO

tienen el mismo valor que la introduccin de un lugar

comn en el desarrollo literario del estilo ms pulido.
Hasta se vuelve lcito denominar POEMA al resultado POEMA
obtenido por la reunin lo ms gratuita posible (conser-
vando, si se quiere, la sintaxis) de ttulos y fragmentos
recortados de los peridicos: Una carcajada
de zafiro en la isla de Ceyln

Los ms hermosor sombreros de paja

ESTN DESCOLORIDOS
BAJO LOS CERROJOS

en una granja solitaria

DIA A DIA
se agrava
lo agradable
Un camino transitable
os conduce al borde de lo desconocido

el caf
predica en su provecho
el artfice cotidiano de vuestra belleza

)62( )63(
 PRIMER MANIFIESTO

SEORA, EL PRIMER DIARIO BLANCO

un par DEL AZAR
Ser el rojo
de medias de seda
no es
el cantor errante
DONDE ESTA?
un salto en el vaco en la memoria
UN CIERVO en su casa
EN EL BAILE DE LOS ARDIENTES
Primero el amor

Todo podra arreglarse tan bien

PARIS ES UN PUEBLO GRANDE
Hago
al bailar
lo que se ha hecho, lo que se har
Vigilad
Los rescoldos tapados OOO

LA ORACION Y se podran multiplicar los ejemplos. Llegaran qui-

zs a encontrarse all el teatro, la filosofa, la ciencia, la
Del buen tiempo crtica. Me apresuro a declarar que las futuras tcnicas
surrealistas no me interesan.
000
Sabed que
Una gravedad distinta tienen a mi juicio* ya lo he
Los rayos ultravioletas
han acabado su tarea Por ms reservas que me permita hacer sobre la res-
ponsabilidad en general y sobre los considerandos m-
pronto y bien

)64( )65(

dado a entender suficientemente las aplicaciones del
surrealismo a la accin. Por supuesto, no creo en la
virtud proftica de la palabra surrealista: "lo que yo digo
es orculo" . S, mientras yo lo acepte, pero el orculo
mismo, qu es?**. La piedad de los hombres no me
dico-legales que influyen en el establecimiento del grado
de responsabilidad de un individuo: responsabilidad total,
irresponsabilidad o responsabilidad limitada (sic); y por
difcil que me sea admitir el principio de un culpabilidad
cualquiera, me gustara saber cmo sern juzgados los
primeros actos delictuosos cuyo carcter surrealista no
ofrezca dudas. Absolvern al acusado o slo se beneficia-
r de circunstancias atenuantes? Lstima que ya casi no se
repriman los delitos de prensa, porque podramos asistir a
un proceso de este tipo: el acusado ha publicado un libro
que atenta contra la moral pblica; algunos de los ciuda-
danos "ms honorables" lo acusan tambin de difamacin;
se acumulan adems contra l una serie de cargos abruma-
dores como ser: injurias al ejrcito, incitacin al crimen y
a la violacin, etc. Por otra parte, el acusado inmediata-
mente coincide con la acusacin para "condenar" la mayor
parte de las ideas expresadas. Se limita a alegar en su
descargo que no se considera autor de su libro, por consti-
tuir ste una produccin surrealista donde se excluye toda
cuestin de mrito o falta de mrito del firmante, quien se
limita a transcribir un documento sin emitir opinin, sien-
do por lo tanto tan ajeno al texto incriminado como el
mismo presidente del tribunal.
Todo lo dicho sobre la publicacin de un libro podr
extenderse a miles de otros actos el da en que los mtodos
surrealistas alcancen la suficiente difusin. Entonces ser
necesario que una nueva moral sustituya a la moral corrien-
te, causa de todos nuestros males.
* Rimbaud.
** Sin embargo, SIN EMBARGO... Habra que terminar con
la duda. Hoy, 8 de junio de 1924, ms o menos a la una, la
voz me susurraba: "Bthune, Bthune". Qu quera de-
cir? Yo no conozco a Bthune y tengo una idea muy vaga
de la ubicacin de ese punto en el mapa de Francia. B-
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PRIMER MANIFIESTO
engaa. La voz surrealista que sacuda a Cumes, Dodo-
na y Delfos no es distinta de la voz que dicta mis palabras
menos enfurecidas. Si mi tiempo no debe ser el suyo,
por qu habra de ayudarme a resolver el problema
pueril de mi destino? Por desgracia debo fingir actuar
en un mundo en el que, para llegar a tener en cuenta sus
sugestiones, tendra que acomodarme a dos clases de
intrpretes: unos para traducirme sus sentencias y otros
imposible encontrarlos para imponer a mis seme-
jantes la interpretacin que yo les dara. En este mundo
en el que soporto lo que soporto (no pretendan saber-
lo), leste mundo moderno!, en fin, demonios!, qu
queris que haga? Aunque la voz surrealista llegara a
callarse, ya no estoy de humor para contar mis desapa-
riciones. Nunca ms entrar, ni en mnima parte, en el
cmputo maravilloso de mis aos y mis das. Me pasar
como a Nijinski que, al ser llevado el ao pasado al
Ballet Ruso, no supo a qu clase de espectculo asista.
Me quedar solo, completamente solo dentro de m
mismo, indiferente hacia todos los ballets del mundo.
Os entrego todo lo que hice y lo que no hice.
thune no me evoca nada, ni siquiera una escena de Los tres
mosqueteros. Hubiera debido partir para Bthune, donde
quizs me espera algo; francamente hubiese sido demasia-
do simple. Me han contado que en un libro de Chesterton
aparece un detective que para encontrar a alguien en una
ciudad, se limita a visitar a fondo todas ls casas cuyo
exterior presenta algn detalle ligeramente anormal. Este
sistema vale tanto como cualquiera.
Anlogamente, en 1919, Soupault entraba en una cantidad
de inmuebles imposibles para preguntar si all viva Philip-
pe Soupault. Pienso que no se hubiera asombrado ante una
respuesta afirmativa de la encargada. Habra llamado a su
propia puerta.
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Y entonces me invade un deseo inmenso de juzgar
con indulgencia el ensueo cientfico, tan impropio, al
fm de cuentas, desde cualquier punto de vista. Los sin
hijos?12 Bueno. La sfilis? Como usted quiera. La
fotografa? No tengo inconveniente. El cine? Bravo
por las salas oscuras. La guerra? Nos divertimos bien.
El telfono? Hola, s. La juventud? Encantadores
cabellos blancos. Trate de hacerme decir gracias: "Gra-
cias". Gracias... La gran estima que demuestra el vulgo
por las investigaciones de laboratorio propiamente di-
chas se debe a que conducen a la invencin de mqui-
nas, al descubrimiento de sueros, cosas todas en las
cuales se considera directamente interesado. No duda
ni un instante que tienen por objeto mejorar su suerte.
No podra decir yo exactamente en qu proporcin
entran los puntos de vista humanitarios en el ideal de los
sabios, pero no creo que lleguen a constituir un cmulo
excesivo de bondad. Hablo, entindase bien, de los
sabios autnticos y no de los vulgarizadores de toda
calaa que se hacen extender un diploma. Creo, tanto
en ste como en otros terrenos, en la pura alegra su-
rrealista del hombre que, consciente del fracaso reite-
rado de todos los dems, no se da por vencido, parte
desde donde quiere y por un camino absolutamente
distinto del camino razonable, llega hasta donde puede.
Tal o cual imagen con que le parecer oportuno ir
jalonando su derrotero, y que quiz le signifique el
reconocimiento pblico, me dejan debo confesarlo
absolutamente indiferente. El material que necesita
acumular a su alrededor tampoco me impone respeto:
ni sus tubos de vidrio ni mis plumas metlicas. En cuanto
a su mtodo, no doy ms por l que por el mo; he visto
actuar al inventor del reflejo cutneo plantar; manipu-
laba sin descanso sus sujetos; y lo que practicaba era
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PRIMER MANIFIESTO
algo muy distinto de un examen: resultaba evidente que
no se subordinaba a ningn plan. Aqu y all haca una
observacin, como de lejos, sin dejar su alfiler y sin
interrumpir la carrera de su martillo de reflejos. La
tarea ftil de tratar los enfermos la delegaba en otros.
Estaba totalmente absorbido por esa fiebre sagrada.
El surrealismo tal como lo concibo proclama lo bas-
tante nuestro disconfornsmo absoluto para que se le
pueda citar en el proceso al mundo real como testigo de
descargo. Por el contrario, slo sabra justificar el esta-
do de completa distraccin que tenemos la esperanza
de alcanzar aqu abajo. La distraccin de la mujer en
Kant, la distraccin "de las uvas" en Pasteur, la distrac-
cin de los vehculos en Curie, son, a este respecto,
profundamente sintomticas. Slo de un modo muy
relativo este mundo est hecho a la medida del pensa-
miento, y las incidencias de este gnero constituyen tan
solo los episodios sobresalientes de un guerra de inde-
pendencia en la que me precio de participar. El surrea-
lismo es el "rayo invisible" que nos permitir un da
triunfar de nuestros adversarios. "No tiembles, adefe-
sio". Este verano las rosas son azules; la madera es
vidrio, la tierra-envuelta en su verdor me impresiona tan
poco como un aparecido. Vivir y dejar de vivir son
soluciones imaginarias. La existencia est en otra parte.
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