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 LA CLOACA

FORMATO : Magazine Web

CAPTULOS : 6 Cap.
DURACIN POR CAPITULO: 3 minutos

INTEGRANTES DEL PROYECTO

Director: Uriel Alberto Barrientos Uribe

Productora Jenifer Paola Arias Uribe
Directora de arte Laura Melissa Ramos Silva
Director de fotografa Milton Fernando Prieto Cabrales

TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR POR EL TITULO DE MAESTRO EN

ARTES AUDIOVISUALES

ASESORA: DIANA CORTS ACOSTA

DOCENTE ASISTENTE DEL PROGRAMA DE ARTES AUDIOVISUALES

PROGRAMA DE COMUNICACIN SOCIAL Y ARTES AUDIOVISUALES

UNIVERSIDAD AUTNOMA DE BUCARAMANGA
JUNIO DE 2014

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 INDICE

IDEA 4
SINOPSIS 5
ESTRUCTURA NARRATIVA 6
SINOPSIS DE SECCCIONES Y CPITULOS 8
DIRECCIN 12
DIRECCIN DE ARTE 21
DIRECCIN DE FOTOGRAFA 63
SONIDO 74
PRODUCCON 76
DESCRIPCIN DE PERSONAJES 89
MAPA TEMTICO 93
GUIONES 94
DESGLODE DE GUIONES 122
CASTING 128
PLAN DE RODAJE 133
CRONOGRAMA GENERAL 136
PRESUPUESTO 139
PRESUPUESTO REAL 142
FICHA TECNICA 146

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 IDEA

La cloaca es un magazine Web interactivo que a travs de cuatro secciones,

critica al mundo real por medio de la comedia.

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 SINOPSIS

La cloaca es un novedoso magazine de comedia que emplea como medio de

difusin la Web. Contiene cuatro secciones que basan su contenido en
acontecimientos que generalmente tienden a suceder en la sociedad. Los
usuarios del sitio La Cloaca se entretendrn al ver lo que se sucede con los
personajes principales; Marcos de Jess Zaragoza de la Vega, Los
Patrulleros de la Sper Mega Patrulla, Calamido Verdugo. La Cloaca es un
sitio divertido, alegre y con una actitud jovial, que permite estar por horas
riendo y compartiendo en otras redes sociales (Facebook, twitter, YouTube)
las capsulas que se estarn montando quincenalmente, para as mantener
vivo el sitio y que el flujo de gente sea an mayor.

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 ESTRUCTURA NARRATIVA

Un magazn o magacn es un espacio de televisin en que se tratan muchos

temas inconexos y mezclados. En la televisin es tener un presentador para
las diferentes secciones, pero el Internet ha permitido que ste antiguo
formato tome un segundo aire permitiendo dar ms importancia a las
secciones que al todo. El Magazine Web La Cloaca desarrolla cuatro
diferentes secciones, adems se incluir un espacio para poder visualizar las
entregas de los Premios Cucaracha. Las secciones del magazine Web son:

Tutoriales (Marcos de Jess Zaragoza de la Vega), Sper Mega Patrulla,

Realizadores y Crnicas. Si bien una de las secciones tiene personajes
diferentes y desarrolla contenidos distintos, sus tema en comn es el universo
en el que viven los personajes ( La Cloaca). Cada seccin nos deja ver los
diferentes puntos de vista de los personajes, sino tambin la manera como
ellos viven y conviven en ese mundo llamado La Cloaca.

La pgina Web con los diferentes botones del men central es uno de los
unificadores de las secciones, pero adems de ese elemento central, los
personajes se vinculan en varias secciones a la vez; no ser raro ver a los
patrulleros en la seccin de Crnicas, o a Calamido en la seccin de
patrulleros o en la seccin de realizadores, como tampoco ser raro ver que
en algn vdeo todos los personajes se ven involucrados en sus solo
momento. Adems los actores son responsables de interpretar a diferentes
personajes, ser comn el reciclar personajes, por ejemplo un personaje
bastante frecuente en los videos de todas las secciones es el ero, vago,
chirri el cual es interpretado por un mismo personaje, sin embargo este
nunca cumplir un papel principal dentro de las secciones.

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De igual manera todos los personajes en determinados momentos
abandonaran su personificacin y pasarn a hacer parte de la nomina de
personajes secundarios como en el caso de Calamido, el cual en
determinados captulos personifica otros personajes diferentes a Calamido,
con el fin de cumplir otras funciones.

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 SINOPSIS DE SECCIONES Y CPITULOS

CPSULA SUPER MEGA PATRULLA

Los Patrulleros son los dos hroes urbano de la cloaca que luchan de una
manera muy poco ortodoxa e incorrecta para solucionar los casos que se les
presentan, situaciones cotidianas con un tinte de crtica social, todo esto es
manejado desde el gnero de la comedia. Los dos patrulleros son
sarcsticos, imprudentes, su tono de voz es fuerte y exageran el tono
estigmatizado de los policas al momento de dar declaraciones.

- LICOR:
En la rueda de prensa nuestros patrulleros reportan las quejas recientes de
los ciudadanos por los problemas que se han presentado debido a
adulteracin de los diferentes licores: perdida del conocimiento y de los
sentidos, efectos secundarios, graves resacas, embarazos no deseados entre
otros. Nuestros policas deciden acudir al llamado de la ciudadana e ir al
problema. De encubiertos visitan un establecimiento, piden algunos tragos y
brindan por la labor. Pasan algunas horas y varios bares despus, los efectos
del alcohol son notables y uno de ellos vomita a las afueras de un
establecimiento mientras el otro, que apenas puede sostenerse en pie, intenta
sellar el establecimiento debido al estado de su compaero. Momentos
despus, se ve a los policas envueltos en un problema por conducir ebrios al
volante. Al siguiente da, en la rueda de prensa, el guayabo en nuestros
patrulleros es evidente, ellos comentan de la profunda investigacin que se
ha realizado, y de las medidas que tomaran posteriormente.

- FOTGRAFOS:
Los patrulleros hablan en su rueda de prensa de la cantidad excesiva de
fotgrafos que hay en la actualidad, as que han decidido sacar un permiso
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exclusivo para los fotgrafos que demuestren experiencia y seriedad en el
campo, y para quienes ejerzan la actividad sin el permiso, sern capturados y
puestos a disposicin por la autoridades competentes. La ley es de aplicacin
inmediata. En ese instante muchos de los fotgrafos que estn en la rueda
de prensa emprenden una carrera de huida, y tras ellos nuestra sper mega
patrulla. Se dan diferentes situaciones de captura, que van desde trampas
camufladas, persecuciones a pie, y tcticas SWAT. Finalmente, en una rueda
de prensa, los patrulleros dan a conocer el desarrollo de la labor.

CPSULA CRNICA

Calamido es el encargado de informar qu sucede en La Cloaca, l

informarla sobre los sucesos, acontecimientos y noticias, cmo l es un
reportero preocupado por cumplir muy bien si oficio llegar hasta los confines
de La Cloaca para develar los ms extraos sucesos.

- HORMIGAS ATACANDO:
Calamido hablara sobre la reiteracin de un ataque de las hormigas a la
poblacin civil y de lo peligrosas que se han vuelto. En pantalla aparecen
unas estadsticas que muestran las ltimas oleadas de ataques y en qu
sectores del pas se estn viendo ms afectados. Posteriormente aparecen
entrevistas a algunos testigos y personas que han sido atacadas por las
terribles hormigas, sus relatos son terrorficos y evidencian la falta de
medidas de seguridad por parte de las autoridades, quienes tambin son
entrevistadas LA SUPER MEGA PATRULLA

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CPSULA TUTORIALES

Marcos de Jess Zaragoza de la Vega a travs de sus famossimos tutoriales

tiene la misin de explicarnos cmo funciona el intrincado mundo de La
Cloaca.

- RAPIDOS Y FURIOSOS:
En este tutorial Marcos de Jess Zaragoza de la Vega va a explicarnos el por
qu algunas pelculas importantes norteamericanas no podran realizarse en
un pas como Colombia. Marcos ejemplificara este caso con una pelcula
como rpido y furioso recreando algunas de las escenas pero esta vez los
escenarios seran las carreteras colombianas. Los problemas que all se
encontrarn, sern el mal estado en las vas, los trancotes, vendedores
ambulantes, e imprudencias al conducir. Marcos en este tutorial hablara de
las precauciones que se deber tomar con cada uno de estos aspectos, que
hacer y que no.

- BUSES:
En este tutorial, Marcos de Jess no enseara como subir a un medio de
trasporte colombiano como lo es el bus. En el captulo marcos nos enseara
a sobrevivir a esos problemas y a esa odisea que es subirse a un BUS en
Colombia. Las temticas que se tocaran sern los buses llenos, el manoseo,
la msica dentro del bus, los conductores de F1 y algunos problemas ms.

CPSULA REALIZADORES

los habitantes de La Cloaca son muy talentosos, la seccin realizadores

mostrar las vidas de cada uno de ellos

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 - PATROCINADORES:
Un realizador audiovisual tiene una cita con un empresario importante, este
joven presenta a l su grandiosa idea, pero este, aunque le alaba el guin,
sugiere algunos cambios que cree convenientes para hacer exitosa la
historia. Tiempo despus, tras varios cambios en el guin y diferentes
reuniones con el empresario, lo que era una historia de amor, se convirti en
la historia de amor de un narco y una prepago en una guerra de carteles.
Finalmente, el empresario entrega la plata al realizador, este alegre la recibe,
pero se desilusiona al conocer lo que debe devolver y la poca ganancia que le
va a quedar.

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 DIRRECIN

El magazine Web la cloaca nace de la evolucin de los segmentos

audiovisuales de los premios cucaracha.

los premios cucaracha son una iniciativa estudiantil originada en el 2010.

Desde su inicio ha tenido una constante evolucin tanto en su contenido
como en la ejecucin de la ceremonia de entrega de los premios, desde el
comienzo, los premios se gestaron como una parodia de los premios
institucionales de la carrera de artes audiovisuales llamados premios hormiga,
cuya misin es destacar los trabajos sobresalientes de cada semestre de
artes audiovisuales.

En los premios cucaracha se premian los trabajos que segn los mismos
estudiantes distan de ser los mejores; es decir, se premian a los trabajos que
nunca llegaran a ganar un premio hormiga. durante la ceremonia y como
prembulo a la presentacin de cada categora, se presentan videos
realizados por estudiantes del mismo programa de artes audiovisuales en
dichos videos hacen crticas jocosas a situaciones cotidianas que ocurren en
la universidad y en la ciudad, tambin hacen videos donde se muestra el
aprecio y la camaradera con la planta docente del programa.

Con el paso del tiempo, los creadores de los premios cucaracha incorporaron
nuevas categoras entre las que estn: el premio a una vida cucaracha, los
reconocimientos a actores de la regin que participan en los proyectos y se
incorpor tambin una categora para premiar a los mejores trabajos, pero a
diferencia de los hormiga en donde los mejores trabajos los eligen los
profesores, en los premios cucaracha los mejores trabajos los eligen los
estudiantes.

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As como se aadieron nuevas categoras en la premiacin, se sumaron
tambin nuevos segmentos audiovisuales cmicos.

Entre estos se destaca Marcos de Jess Zaragoza de La Vega, el cual es un

sketch cmico que se centra en un personaje ficticio, un famoso realizador de
tutoriales espaol quien dentro del marco de la premiacin ha realizado
videos instructivos sobre como exportar, como manejar un DVD, como hacer
televisin en estudio y su ms famoso tutorial como no debes comportarte en
clase, el personaje emblema de los Premios Cucaracha es sin lugar a dudas
Betty Love una mofa a las presentadoras de farndula de los distintos canales
y a varios estereotipos del cine y televisin, adems existen otros segmentos
que han tenido gran acogida como Fuck on Melendez y comerciales
publicitarios a objetos cmicos y poco ortodoxos.

Durante los cuatro aos y casi ocho entregas que ha tenido la ceremonia de
los premios cucaracha se ha tenido siempre en cuenta la opinin y el apoyo
del pblico, adems, desde el 2012 se cre la cuenta oficial de los premios
cucaracha en YouTube, la pgina de fanticos en Facebook y los premios se
comenzaron a transmitir en vivo va streaming para que antiguos amigos de
los premios que no podan asistir a la ceremonia pudiesen seguir las
actividades de los premios por medio de la web.

Esa interaccin con el pblico a travs de internet y la retroalimentacin con

el pblico hizo pensar en que se poda generar un espacio propio para el
mundo audiovisual de los premios cucaracha y a medida de que se
desarrollaba

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El marco de los premios permiti analizar la capacidad de realizar videos de
comedia con los cuales se puede entretener al pblico a la vez que se hacen
criticas la cotidianidad, el entorno y los medios de comunicacin, algunos de
los videos producidos se han convertido en un xito en la web llegando a
tener ms de 11.000 visitas en el canal YouTube y Marcos de Jess
Zaragoza de La Vega y Betty Love son hoy personajes reconocidos no solo
por la comunidad de la Universidad Autnoma de Bucaramanga UNAB sino
tambin por

Debido a la gran acogida de la premiacin y a los videos que para ella fueron
realizados y teniendo en cuenta el gran potencial del material y lo novedoso
del mismo nace la idea de crear el magazine web LA CLOACA, , un
magazine web dedicado a presentar problemas que vemos a diario pero que
preferimos ignorar, pero con el toque de Los premios cucaracha de
presentar los problemas con un toque cmico, el cual toma su nombre de la
fuerte y estrecha relacin con los Premios Cucaracha, el magazine
incorporar elementos de los premios a la vez que se espera poder transmitir
en vivo la ceremonia desde la pgina web creada para l, un lugar pensado
como el hogar de las cucarachas.

Para agrandar el contexto de La cloaca y que se pudiera diferenciar de los

premios que slo tienen referencias de la carrera de artes audiovisuales y
ciertas cosas de la universidad, se indag en aquellos conflictos de tipo social
que nos afectan a todos: Licor, los problemas de un artista para conseguir un
empleo, la seguridad, el transporte, entre otras cpsulas que hacen parte de
La Cloaca, cada cpsula se hizo pensando en que el espectador al verla se
sienta identificado y se d cuenta de que el problema no era slo de l sino
de todos los individuos que le rodean.

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Cuando se pens en el nombre para la produccin se parti de la idea de
buscar un lugar para que estos insectos puedan habitar libremente, se pens
en darle el nombre de un sitio que las cucarachas frecuenten y donde sean
vistas, siendo alcantarilla el primer nombre pensado, desde all vinieron
muchas ideas y se buscaron otras asociaciones que mantuviesen una
relacin estrecha pero que sonaran ms llamativas a la hora de desarrollar
una estrategia de mercadeo y difusin del proyecto, se busc un nombre que
aunque peculiar y para muchos poco agradable lograse llamar la atencin del
pblico y lo hiciera investigar ms sobre algo tan peculiar, se escogi LA
CLOACA debido a la estrecha relacin que comparte con los insectos que
inspiran el evento, un lugar sucio y mal oliente donde pueden proliferar con
total libertad.

LA CLOACA estar dividida por varias cpsulas representativas como:

MARCOS DE JESUS un personaje que en los premios se dedicaba a explicar
cosas referidas a la carrera de artes audiovisuales ahora es expandido a dar
tutoriales de cosas de tipo urbano, como explicar el ambiente que se vive en
un bus pblico.

SUPER MEGA PATRULLA son quizs los ms llamativos del magazine, un

par de hombres cuyo propsito es cuidar a los ciudadanos pero que no tienen
idea de cmo hacerlo, los patrulleros son claramente la mofa de la polica,
son los hroes urbanos en la cloaca que luchan de una manera muy poco
ortodoxa e incorrecta para solucionar los casos que se les presentan,
situaciones cotidianas con un tinte de crtica social, todo esto es manejado
desde el gnero de la comedia.

Los dos patrulleros son sarcsticos, imprudentes, su tono de voz es fuerte y

exageran el tono estigmatizado de los policas al momento de dar
declaraciones, con su nombre peculiar que hace mofa a las mismas acciones
de ellos mismos SPER MEGA PATRULLA.

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CRNICAS: Calamido Verdugo es el cronista que se infiltra en las calles de
la cloaca para llevarnos las historias propias e inslitas de la sociedad que
merezcan ser conocidas por la gente, busca que se reflexione y se denuncien
las irregularidades mostradas con la seriedad que lo caracteriza. Verdugo
est totalmente apasionado por su profesin y por su cloaca, su
profesionalismo y seriedad son innatos en l, aunque sus historias rayen lo
ridculo y lo inoficioso.

Como en todo lugar debe haber un manual de como comportarse o como

saber sobrellevar las cosas dentro su entorno o llegar a sobrevivir de el llega
heredado de los PREMIOS CUCARACHA ya por muchos conocidos por sus
famosos tutoriales MARCOS DE JESUS un personaje que en los premios se
dedicaba a explicar cosas referidas a la carrera de artes audiovisuales ahora
es expandido a dar tutoriales de cosas de tipo urbano, como explicar el
ambiente que se vive en un bus pblico.

Este personaje colombiano que se hace pasar por extranjero para que pueda
a llegar a tener un poco mas de credibilidad, este nos enseara algunos a su
forma cosas que debemos saber para estar dentro de LA CLOACA cosas que
hace referentes a la nuestra vida diaria real que mucho vemos pero pasamos
sin alguna relevancia lo que ocurre, vale la pena resaltar que este personaje
se trajo originario de los premios al igual que se llegaron a crear nuevo
segmentos para LA CLOACA como lo son las crnicas con Calamido
Verdugo y nuestra reportera que ha tenido acogida en la nica vez que
apareci en la octava entrega como lo es Lem Papaya, al igual que la SUPER
MEGAPTRULLA

Los personajes que hacen parte del magazine web LA CLOACA sern
encarnados por actores naturales, quienes se han formado y destacado
dentro de los Premios Cucaracha. Se lleg a la determinacin de emplear
actores sin formacin por su naturalidad ante las cmaras algo difcil de

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conseguir con actores formados principalmente en el teatro, lo novedoso del
formato requiere que las actuaciones sean reflejo de la cotidianidad del
pblico por lo cual las cpsulas en las cuales estar dividido el magazine
deben estar presentadas por personajes que no sean vistos como fingidos o
sobreactuados. Los actores que se escogieron para formar parte del
magazine son personas jvenes que no tienen bases actorales pero que
tienen un gran carisma y don natural para representar los personajes.

La estrategia es darles oportunidad a los jvenes de improvisar y de no seguir

el libreto tan al pie de la letra, que se adentren tanto en el personaje y le den
vida sin caer en la comedia absurda de exagerar las situaciones y que se
pierda el toque de crtica que se quiere lograr en el magazine en ciertas
ocasiones totalmente distintos a ellos, algunas caracterizaciones han sido
sobresalientes y han llevado a que se asocie a los personajes con los actores
y se les reconozca por ellos, la produccin empleara un elenco de entre 5 y 9
actores jvenes de la ciudad de Bucaramanga y su rea metropolitana.

Inicialmente se realizara una primera lectura del guin junto a los actores en
la cual se conocer el contenido e intencin de la cpsula, luego se
analizarn las inquietudes e ideas y se harn aclaraciones importantes sobre
el guin, sin embargo la improvisacin ser punto clave en el momento de la
grabacin puesto que se busca dar libertad a los actores para alterar frases o
dilogos logrando as mayor realismo y naturalidad, esto siempre y cuando se
mantengan los lineamentos e intencin de las diferentes cpsulas evitando en
todo momento caer en clichs o hacer comentarios fuera de lugar.

El referente cinematogrfico para LA CLOACA es la pelcula del director

Fernando Meirelles Ciudad de Dios por la forma libre e intrusiva como fue
trabajada en ella la cmara, la pelcula brasilera empleo una cmara que se

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acercaba a la accin sin que el actor estuviese consciente de ello, en el
magazine se busca que la cmara sea fiel testigo de los hechos y que refleje
la naturalidad de las actuaciones y lo cercano a la realidad de las mismas.

LA CLOACA manejara la comedia, se planea hacer stira y critica a la

sociedad,esos defectos o malos funcionamientos que trascurren en la vida
diaria sern resaltados de una forma cmica, en el magazine se utilizaran
locaciones reales y personajes que aunque cercanos a la cotidianidad pueden
llegar a reaccionar de forma exagerada ante las distintas situaciones que
muchas veces son pasadas por alto o toleradas por muchos, se dar
prioridad a informar al pblico sobre temas de inters para que as tome una
opinin crtica y propositiva hacia circunstancias que afectan su entorno.

La msica es una pieza importante en LA CLOACA por ser parte fundamental

en el montaje para resaltar acciones, sentimientos, personajes y dems
sucesos propios de este mundo, el magazine tendr un sonido distintivo que
permitir que el espectador lo asocie con facilidad con la produccin, los
sonidos instrumentales y sonidos de apoyo sern parte primordial de la
musicalizacin; el montaje se manejara dependiendo de la capsula y de la
intencin narrativa de la misma, ya que cada una tiene una funcin especfica
dentro del mundo creado.

Las locaciones fueron escogidas buscando accesibilidad para el grupo de

trabajo y la cercana entre las mismas, , el magazine busca dar cierto tipo de
crtica social entonces los sitios que van a ser enseados deben ser
fcilmente reconocidos por el espectador, la mayora de ellas son parques o
lugares abiertos, pero tambin se debe tener en cuenta que estas locaciones
no sean alejadas, porque si se presenta algn inconveniente, ya sea de
tiempo o de alguna falla de equipos.

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los guiones son escritos pensando en lugares que se pueden conseguir con
facilidad y pueden ser utilizados en varias oportunidades para diferentes
capsulas manejando otras perspectivas y ngulos, las capsulas de Marcos de
Jess y Sper Mega Patrullas sern grabadas en dos locaciones fijas que
pueden ser adecuadas con facilidad, adems de las locaciones tambin se
har uso de la tcnica de chroma key por su versatilidad y economa, para
escoger la locacin en la cual se grabara la capsula correspondiente a la
crnica se pens en un lugar abierto con una vista privilegiada de la ciudad
sin embargo en LA CLOACA no se harn referencias directas a la ciudad de
Bucaramanga con el fin de no limitar regionalmente el producto audiovisual.

Desde la concepcin de la idea del magazine web se plante hacer algo

sobrio que se aleje del colorido de producciones como La Familia Peluche o
Pataclaun por lo cual se busca que la direccin de arte refleje este aspecto y
emplee tonos vintage que vayan de acorde con los personajes principales, el
arte debe individualizar y adaptarse a la intencin de cada capsula, en el caso
de la Mega Patrulla se manejar un estilo de Comic y Anime un poco mas
colorido pero sin dejar atrs la imagen caracterstica que se busca para LA
CLOACA.

Para la pgina web se manejar un diseo llamativo, agradable a la vista de

los usuarios que la visiten, su contenido sern las cpsulas con secciones
que le digan a la persona que visita la pgina lo que esta tiene por ofrecer.

En la pagina se mostraran videos, fotos, backstages de las grabaciones de

LA CLOACA, cada cpsula tendr su descripcin propia, y como plus la
pgina web tendr un espacio dedicado a Los Premios Cucaracha, en este

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podremos ver videos de las entregas antiguas y tambin un streaming en vivo
cuando se estn realizando los premios.

Para finalizar, con La Cloaca se busca crear varios tipos de reacciones en el

espectador, que el proyecto no quede slo en la burla a los problemas
diarios sino que tambin forme la idea de los espectadores de como poder
cambiar esos problemas que siempre estn all, y que el espectador se d
cuenta de que tambin hay otras formas de dar a conocer los conflictos
sociales aparte del tipo informativo.

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 DIRECCIN DE ARTE

El diseo de produccin y sobre todo la direccin de arte en si han estado

estrechamente ligados en la mayora de mis trabajos audiovisuales a lo largo
de mi carrera como estudiante, trabajos como: cortometraje, animacin y
seriado para televisin, de lo cual he encontrado en este oficio una manera
especial de expresar artstica y subjetivamente a travs del color, vestuario,
maquillaje, decoracin, darle vida a una historia plasmada en un guin; a
travs de la direccin de arte una historia puede morir o trascender dentro de
la memoria del publico, muchas veces este cargo es un tanto intangible para
muchos pues mas que vestir y conseguir utilera y materiales para un set, es
disear todo un concepto esttico y visual de un proyecto, y muchas veces
esto no es reconocido por si mismo sino por medio de la fotografa, por eso
escuchamos a muchas personas decir comentarios despus de ver una
pelcula: que buena fotografa , pero esto no es nicamente la fotografa,
sino un trabajo en conjunto, un complemento entre ambas disciplinas para
una imagen final, recordemos que es la direccin de arte la que hace mas
fcil el trabajo de fotografa, y al tener sta ultima el dominio del encuadre e
iluminacin, decide qu?, y cmo?, se va a ver en cmara desde la
atmosfera hasta los personajes y la misma historia, afectando al arte de
manera directa, por ello para mi la direccin de arte es fundamental en
cualquier proyecto porque es la imagen y sello, es el que define la
personalidad del producto.

En primer lugar, teniendo en cuenta el sentido que tiene la direccin de arte

para mi, exponer lo que es el diseo de produccin en este proyecto para
Web llamado, La Cloaca, en segundo lugar como se adecu el arte para
cada seccin y el planteamiento que se le dio a cada una de ella de manera
independiente, en tercer lugar el manejo del color como eje lineal y
caracterstico del magazn, en cuarto lugar como se caracteriz por medio del
arte cada personaje y en ultima instancia que inspiracin o referencias
visuales de seriados tanto animados como reales especficamente de
21
televisin se tomaron para la creacin de ambientacin, personajes y
vestuario etc.

Comencemos entonces con nuestro primer punto, La Cloaca es un magazn

web del cual se desprende una variedad de estilos diferentes y nicos para
cada una de las secciones, como conocemos cada una de ellas critican a la
sociedad actual por medio de la comedia en aspectos polticos, sociales y
culturales en Latinoamrica, haciendo que cada capsula realizada muestre de
manera general problemticas actuales de estos aspectos mencionados, y no
centrarnos nicamente en problemas regionales ni nacionales, es as como el
genero de la comedia es nuestro genero escogido, y con esto ya definido
comenzar a encaminar el concepto de diseo de produccin para crear
entonces la paleta de color, escogiendo as una paleta de colores clidos
como base para la elaboracin de vestuario y escenarios principales,
porqu?, porque no se quera apartar del concepto de la comedia como un
genero de risas, que denota alegra, energa, entusiasmo, pasin y estos
colores de la paleta exaltan aun mas estas emociones que se quieren
trasmitir. Se manej detalles a un estilo retro situado entre los aos 60s
hasta los 80s, pero mezclados con moda y materiales actuales, concepto
que se presta como complemento a la forma de ser y actuar de los
personajes que luchan porque todo vuelva hacer como antes, que aoran ese
pasado que fue mejor segn ellos, sus protagonistas son hombres que luchan
cada uno a su forma particular de hacerle ver al publico lo malo de ahora y
como se puede solucionar, dndole un toque de antao por medio del
contraste entre la base de la paleta general (colores clidos) con el azul y
verde como complementarios, se quiso englobar a los cuatro protagonistas
principales del magazine en un aspecto de formalismo, que mostraran
respeto, autoridad y conocimiento, contrario a el fin subjetivo de la cloaca que
es el de parodiar lo que ellos representan (policas, reportero y tutorialista),
dndole mas fuerza a esa burla, por ello los aspectos de vestuario y utilera
son sobrios, estndares para todo el mundo, fciles de reconocer, los
personajes son estereotipos profesionales como: tutorialista, cronistas o
periodista, estos dos, vastos de conocimiento, y policas que muestran
22
seriedad y seguridad pero en su oficio manifiestan lo contrario, los detalles
estereotipados para ellos, fueron gafas grandes, sacos, corbatas, uniforme,
bolillos, y gestos. Un magazine de contrastes que fueron manejados por la
combinacin de colores, un seriado satrico y de subtexto que el
departamento de arte lo manejo por medio de la utilera y la composicin de
esta en el plano, los escenarios y los espacios donde se desarrolla, en su
mayora, corresponden a espacios de calle, urbanos, que tambin se suma al
concepto de contraste con los personajes que como mencionamos son
estereotipos de sobriedad, poder y sabidura, se manejaron dos clases
generales de texturas tanto en el vestuario como en las locaciones, en el
primero, en gran medida fueron texturas lisas y gruesas con detalles retro
como por ejemplo: terciopelo, estampados, cortes simtricos, lneas etc. Y en
la segunda, en las locaciones, se contrapuso con texturas de calle, rugosas,
rusticas, para despegar al el personaje de los fondos y que fueran estos ellos
mismos los que llamaran la atencin y no dejar que el exterior los afectara o
afectara la atencin del espectador.

En segunda medida para delimitar el estilo independiente para cada seccione

se mantuvo las caractersticas principales y comunes del diseo de
produccin general, se comenz entonces por la seccin de tutoriales ya que
era la seccin mas clara y estructurada que se tena en todos los aspectos:
fotografa, arte, montaje, direccin y sonido, pues esta seccin no es nueva
como las dems, no surgi en conjunto con las secciones anteriores, sino que
proviene especficamente de los Premios Cucaracha donde ya ha venido
formndose desde hace mas de 4 ao, fue as como este personaje marc el
punto de partida para comenzar a preparar el arte de la capsula de
Tutoriales, el vestuario de este personaje se maduro y se marcaron mas los
colores caf, vino tinto, verde oliva, gris y ocre, pero a su vez se mezclo con
colores contrarios como el azul, al igual que las texturas de sus prendas, los
suter que eran su caracterstica fundamental se definieron a un diseo mas
geomtrico, se le atribuy un estilo que para mi lo definir como aejo, un
tanto serio pero sin ser elegante, se van a una forma de vestir no
convencional, algo pasado de moda o out. Con estas pautas las dems
23
secciones como la Sper Mega Patrulla (SMP), y Crnicas, se delimitaron a
este estilo tambin, pero en la sper Mega Patrulla los colores junto con la
tonalidad cambian un poco pues son los hroes de La Cloaca que luchan
por la justicia, cambiando el valor del color desaturado a puro, sea un poco
mas vivo, principalmente el azul y el naranja que son los colores que
representan esta seccin, pues se le quiso dar un estilo cmics a esta
seccin e inspirarnos en los superhroes clsicos en cuanto al color
manejado, este estilo cmics adems del vestuario tambin se puede
apreciar en el montaje con pequeos detalles como franjas negras,
divisiones, sonidos etc., para hacerlo mas dinmico, la utilera como lo
mencione se utilizara como simbologa para todo el magazine y este caso
para esta capsula se puede ver en las formas pequeas de los bolillos que
representan la debilidad e inseguridad de estos dos patrulleros, ridiculizando
su presencia como hroes y hombres fuertes, su uniforme es un diseo
inspirado en uniformes de policas antiguos de diferentes partes de
Latinoamrica, combinado con un detalle moderno que son sus zapatos
deportivos, pues son estos lo nico que dejar ver la personalidad real de
ellos. En Crnicas al igual que tutoriales se maneja un concepto
semejante, pero con detalles diferenciadores como la peinilla de Calamido
verdugo, nuestro periodista, representando simblicamente la superficialidad
y hasta vanidad de muchos medios televisivos que transforman la verdad por
algo que no es, junto con sus gafas oscuras que ocultan la verdad como
smbolo adicional a lo oscuro y nada transparente realidad de los medios, y la
seccin de Realizadores es la nica seccin flexible de todas, pues son
personajes diversos con situaciones que no estn delimitadas por una
temtica en especifico, el maquillaje ser natural, excepto si la historia o
guin requiera efectos especiales, la iluminacin ser igualmente natural para
crear ese sentido realista.

En tercer lugar, se decidi trabajar fuertemente en el color que para mi es un

factor importante y de personificacin en entonces que se decidi desarrollar
el concepto de color contraste, no slo porque hace mas llamativa las
secciones y visualmente atrae mas, sino que adems va acompaado de un
24
sentido emotivo y sicolgico, 1Por lo general, el amarillo eleva el espritu y
transmite un sentimiento de alegra; el negro apaga el espritu, as como el
marrn y el morado. El rojo provoca una reaccin fuerte algunos lo
encuentran vigorizante, otros abrumador pero sea como fuere no es un
color relajante, como lo es el verde [...]. El azul induce a la reflexin y a la
tranquilidad. El blanco parece puro, pero no es del todo relajante. Los tonos
entre estos colores variarn en su efecto e impacto. Dependiendo de cunto
contengan de los otros colores (Ashley, 1996: 14). Es as que la parte
emotiva fue un punto clave para decidir que color se llevara cada seccin,
adems de otros factores como los llamados colores estereotpicos de ciertas
profesiones como el azul para los policas, por ello los uniformes de la sper
mega patrulla van de la mano adems de lo anterior descrito con
caractersticas de color tomadas de los cmics de superhroes, fue as como
2
aparecieron referencias como por ejemplo Superman (1932-DC cmics)
utiliza colores complementarios azul y rojo, el color principal de su traje, el
azul, simboliza una personalidad introvertida y una profunda inteligencia
emocional, un personaje lleno de sabidura, serenidad e inmortalidad. Sin
embargo, el color utilizado para sus complementos es el rojo, un color clido
que emana accin, temperamento y accin, as, esta gama cromtica define a
la perfeccin las dos caras de este personaje que pasa de tmido periodista a
valiente hroe.
Esto me sirvi especialmente para definir los colores azul y anaranjado
principales, siendo el azul amistad, confianza, introspeccin, seguridad, y el
naranja como color de alegra y optimismo adems de ser el color predilecto
en publicidad para atraer la atencin del publico; seguimos con marcos de
Jess el cual lleva colores clidos en su base como el amarillo que es el color
de la sabidura, verde que simboliza el equilibrio y tranquilidad algo que
contrasta totalmente con este personaje explosivo y cambiante, Calamido
verdugo en la capsula de crnicas utiliza colores tierra pero un poco mas
opacos, su base ser el caf, verde, y amarillo, es el nico que trata de

1
dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3820284.pdf
2
http://www.disenyolowcost.es/superheroes-en-formato-cmyk/
25
empalmarse con el ambiente ya que su funcin es fusionarse en las calles de
la cloaca para mostrar sus realidades y las problemticas vividas.
En cuarto lugar, tomado de la mano con los colores que ya forman parte de la
caracterizacin del personaje, la utilera y elementos icnicos de cada uno de
ellos ser lo que cree por completo cada una de las personalidades, por
ejemplo Marcos de Jess complementa sus colores combinndolo con lo que
es su detalle diferenciador y clave de su estilo que son sus suertes
geomtricos de colores fros y clidos y sus cardigans, gafas grandes retro y
cabello ondulado, un estereotipo algo barato de una persona intelectual y
sabia. Calamido a la vez tiene su factor diferenciador que son sus corbatas de
diseos retro, su peineta negra y gafas oscuras, ya que representa su
personalidad pulcra y su vanidad. Y en la supe mega patrulla a pesar que
sus uniformes conforman la mayora de su caracterizacin como patrulla de
La Cloaca, detalles como sus zapatos deportivos diferentes que portan cada
uno, sus bolillos pequeos que ridiculizan la imagen de polica y demuestran
a la vez ser inofensivos, con sus trajes de civiles que son pasadas de moda, y
con sus peinados que se diferencian entre organizado, pulcro y limpio con un
cabello un poco mas largo y enmaraado.
Los espacios, decorados son frescos, nada suntuoso ni muy elaborado, la
mayora son realizadas en la calle por lo que es mas especifico la escogencia
de las locaciones que para ello se buscaran calles que no estn tan marcado
su aspecto regional, tendrn detalles de colores pero en su mayora sern
ambientes de color opacos, pasteles, colores tierra, cafs, y grises.

Y en ultima instancia para crear todo lo anterior mencionado, se necesitaron

de referentes audiovisuales tanto en dibujos animados, como en televisin, no
solo para la parte audiovisual sino tambin para la parte publicitaria y escrita
como lo son la pagina Web y el afiche, donde el texto de 3Mara Tabuenca
Bengona de la universidad de CEU de san Pablo habla acerca del leit motiv
de Pedro Almodvar, gran director de cine espaol y uno de mis favoritos,

3
Tabuenca Bengoa, M. (2012). El leit motiv de la esttica de Pedro Almodvar analizado a
travs de la cartelstica de su obra. ndex. comunicacin, 1(1), 89-144.
26
donde el color y las formas para crear sus afiches de sus pelculas son
altamente importantes, en la parte audiovisual, el concepto del color de las
secciones fueron inspiradas en por el en cuanto al manejo de mezcla entre un
color clido y fro, otras referencias relacionadas con la creacin y
caracterizacin de las secciones y personajes fue precisamente Chaplin, un
personaje que con pocas cosas muy comunes como grandes pantalones,
bigote, sombrero, bastn, zapatos grandes y una forma de caminar particular
cre lo que hoy conocemos como un icono del sptimo arte, que adopt
elementos identificables, lo que me ayudo a encontrar ese factor diferenciador
para cada capsula y personajes

la simbologa que maneja Chaplin con los objetos y su narrativa tambin

influyeron para adecuarlos a este proyecto como lo fue para la capsula de
Realizadores o Sper Mega Patrulla y este detalle simblico se puede ver
en la escena de la capsula de realizadores donde el productor juega con un
lente de la cmara como si fuese un lapicero, haciendo ver que el arte
realmente no le interesa y muchos sabe el concepto de este en realidad,
adems que hay muchos a la espera de su dinero, que para eso es que utiliza
el arte del sptimo arte.

27
(el gran dictador donde con un globo terrqueo inflable juega con el,
aludiendo a lo feliz que senta por creer con guerra y miedo estar
conquistando el mundo y tenerlo en sus manos)

(Realizadores-productor, el productor juega con el lente de la cmara como

entretenindose, mientras escucha aburrido al estudiante)

Otra referencia es Mack Sennett y su estudio Keystone, quien a finales de los

aos 1910 creo un grupo de policas llamado los Keystone Cops donde
quera burlarse de la autoridad ponindolos como centro de atencin. Los
trajes fueron de inspiracin para crear el uniforme actual de la Sper Mega
Patrulla (SMP)

28
Luego se revis una serie contempornea, Los Simpson de Matt Groening de
la cadena FOX, esta se crea basada en un estereotipo contemporneo
universal de familia, todo un ambiente y estilo propio, cada personaje tiene un
vestuario nico que cambia dependiendo de la necesidad narrativa del guin,
los detalles como el cabello en vertical azul de marge as como el de los
dems personajes, la camisa blanca de homero, el chupo de maggie hacen
que cada personaje sea distintivo y recordado, el uso del color es un punto
fuerte dentro de la escenografa de la casa de esta familia, con contrastes
marcados y mono cromatismos definidos.

29
(Utilizan colores como naranja y rojo que son clidos y complementarios
como el verde de marge que a la vez es un color fro junto con el azul de su
cabello y el blanco de homero que neutraliza haciendo que puedan estos
personajes mezclarse con su entorno armonizando en un conjunto todo el
concepto)

Ahora pasamos por series para Web actuales como Enchfate TV, una serie
Web ecuatoriana con un canal en YouTube como plataforma, donde tambin
realizan variados sketch cmicos pero de corta duracin, igualmente
parodiando la cotidianeidad y estereotipos pero sin ser tan polticamente
crticos, sino como una forma nicamente de entretenimiento, este seriado
maneja un estilo joven, fresco, y contemporneo, como lo que se quiere para
este proyecto, y compartiendo la misma referencia con el departamento de
fotografa en la parte de iluminacin, adems de la imagen que les dan a los
personajes para parecerlos clich, con una variedad de personalidades
diferentes pero con caractersticas tpicas, comunes y familiares que hacen
reconocibles sus comportamientos y sus formas de ser, las cuales se pueden
asociar fcilmente a cualquier tipo de persona segn los oficios que
representen estos personajes, por ejemplo dos policas, uno gordo y el otro
delgado, Calamido un reportero serio, imprudente, fro y vanidoso, y Marcos
un tutorialista sabiondo).

Enchfate TV fotogramas (una mujer vanidosa, un hombre manipulable y

estudioso, una joven caprichosa con dinero, y un gay)

30
En conclusin La Cloaca no ser un mundo de extremos (lujoso o
demacrado, ni sucio) sino ira acorde al estrato socio econmico, y al entorno
donde se desarrollaran estos personajes, ser una serie de variables fijas y
constantes, con una gran variedad de estilos y conceptos pero que son
unificados por un diseo de produccin que busco puntos comunes de cada
seccin y personaje para as crear el arte general, un magazine Web donde la
fotografa y la direccin de arte sern su punto focal y fuerte, los guiones y
personajes tendrn personalidades fijas y temticas establecidas, a diferencia
de la capsula de realizadores que trata de diferentes problemticas, un
proyecto audiovisual hecho por jvenes para jvenes aunque no descartamos
a la poblacin adulta para que observe el magazine, un proyecto para mi
bastante fuerte donde me dejo experiencias y conocimientos tanto personales
como profesionales, pues el formato tanto para grabar como para realizar
seriado para web es diferente de acostumbrado como cortometrajes,
largometrajes, documentales y hasta animacin, es la primera vez que en la
universidad autnoma de Bucaramanga se realiza como proyecto de grado
una pagina web donde este en constante produccin audiovisual y de l cual
fue surgida la idea por un evento igualmente creado por estudiantes de la
misma carrera, todo en este proyecto fue creatividad y creacin constante,

31
adems encontrar un punto de equilibrio que fuese lo pensando y querido por
el director y a la vez que eso mismo le conviniera al proyecto, fue algo
complicado, pero que al final resulto siendo muy enriquecedor; Por todo esto
la direccin de arte fue un desafo y es una responsabilidad muy grande pues
es la cara y sello de este y de cualquier proyecto audiovisual.

Referencias

1
dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3820284.pdf
2
http://www.disenyolowcost.es/superheroes-en-formato-cmyk/
3
Tabuenca Bengoa, M. (2012). El leit motiv de la esttica de Pedro
Almodvar analizado a travs de la caracterstica de su obra. ndex.
comunicacin, 1(1), 89-144.

Sper mega patrulla Keystone

http://eltestamentodeldoctorcaligari.com/2014/04/13/los-policias-de-la-
keystone/
El color
http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bitstream/123456789/1901/1/teoria-
del-color.pdf
http://www.webusable.com/coloursMean.htm

32
La Cloaca contiene secciones y personajes que hacen particular a este
mundo virtual, los personajes que conforman las tres secciones principales de
la pagina son: tutoriales, el cual es dirigido por el personaje de Marcos de
Jess Zaragoza de la Vega un hombre culto y sabio que a travs de sus
tutoriales ensea como es la cloaca y como sobrevivir a esta, la siguiente
seccin es la Sper Mega Patrulla, con sus dos patrulleros principales los
cuales no tienen nombres propios solo son reconocidos por ser Patrullero 1 y
Patrullero 2, siendo el patrullero 1 gordo hablador extrovertido, a diferencia
del Patrullero 2 quien es alto, delgado, rezagado y callado, el cual hace las
veces de un mimo quien a travs de seas y gestualidades corporales se
expresa, y la ultima seccin son Crnicas con el reportero Calamido Verdugo
un hombre serio, profesional, quien relata las historias de la cloaca, un
hombre formal pero que sus crnicas son totalmente absurdas e inoficiosas
todo lo contrario de lo que es l; todo esto fue desarrollndose a partir de
personajes e historias particulares y nicas que le fueron dando esa forma
propia y caracterstica de cada seccin; esto por consecuente genera
visualmente una mezcla de estilos, que son delimitados por un concepto
general que contengan cosas comunes para todas las secciones y
personajes, por ello de se deicidio manejar el estilo retro en detalles
particulares, como en las tonalidades usadas en los colores, en las formas y
cortes de la utilera y vestuario, estampados o accesorios tanto de los
personajes como de los lugares, contrastando con la contemporaneidad de la
serie y sus situaciones, tambin se propuso este concepto, a partir de la
descripciones de los personajes de: Los patrullero de la sper mega
patrulla, Marcos de Jess Zaragoza de la Vega con tutoriales, y Calamido
Verdugo con Crnicas, quienes tienen una forma de ser y actuar mas
conservadora y algunas veces anticuada lo que hace que el este concepto
general encaje y complemente con ellos, sin categorizarlos en una poca
pasada fija, pues es una serie actual, pero con contraste retro.

33
Para el afiche y libro de produccin el diseo ser el mismo logo de la cloaca
pues queremos que esta se convierte en una marca, que sea recordable, por
ello la parte publicitaria se basara en el logo, no en especificar cada concepto
de personajes, ni poner colores de cada capsula ya que cansara visualmente
adems de verse muy recargado.

Referencias e inspiraciones en vestuario Retro

Vintage: Hace referencia directa al pasado con estilos, diseos y materiales

propios de la poca (20,30, 40)

Retro: Evoca el pasado, se inspira en l, aunque tiene una apariencia ms

moderna utilizando materiales nuevos o contemporneos. (60, 70 y 90s)

En Vestuario:

Predominan tonalidades de colores clido, es decir, naranja, amarillo y

rojo.
Formas geomtricas
Mezcla de texturas (pana, con Jean, sinttico con algodn)
Mezcla de diferentes tonalidades.
camisas tipo leadoras
Estampados en rayas, animal face e imitacin de pieles de animales,
estampados florales, frutales, nuticos, colores degradados, lunares,
estilo aviador en camisas y gafas, ondas o lneas curvas y cuadros,
estilo tnico.
Todo lo que evoque pasado especialmente (50-80s)
Accesorios retro aos (60 y 70), como gafas redondeadas grandes, o
tipo aviador, corbatas de estampados agresivos y recargados con
colores contrastantes, reloj de pantalla circular o cuadrada grande.
Colores cidos

34
las paletas cromticas se definieron a partir de los colores que llevaran los
protagonistas de cada capsula, se alternaran algunos colores dependiendo de
la historia que se desarrolle o de su intencin, pero manteniendo condiciones
como la saturacin, nitidez, iluminacin e intensidad cromtica de los mismos
iguales, no mantendremos para el concepto general del seriado colores de
iluminacin alta como neones, o sobresaturados, nicamente se podrn
visualizarlo si es necesario para la historia o si lo amerita;

el color de los personajes ser contrastado con los fondos o locaciones para
resaltarlo y dirigir la atencin hacia ellos y sus acciones y no hacia el exterior,
tambin las paletas de color estarn definidas por un criterio sicolgico, a esto
se le llama: color por valor expresivo, el cual contiene tres diferentes
aplicaciones: connotativo, dennotativo y esquemtico, nosotros nos
basaremos en lo connotativo pues tiene componentes sicolgicos, simblicos
y estticos que es a lo que se quiere apostar en la serie.

Se mantendr armonas de colores clidos pues sicolgicamente dan la

sensacin de proximidad, cercana y acercamiento lo que se conecta con
nuestro fin: que el publico logre una empata y acercamiento con la serie,

35
sumado a esto el hecho de ser grabado en una ciudad como Bucaramanga
que es clida se presta aun mas para manejar esta clase tonalidades, y como
marketing los colores clidos son mas llamativos y usados en publicidad.

La saturacin de los colores en la serie sern cercanos al negro, pero para

los espacios, esta saturacin se aumentara mas, dejando para los personajes
colores mas cercanos a el color puro. (Personajes ms llamativos que
fondos).

36
PALETAS DE COLOR

La Cloaca tendr gran parte de colores clidos y sus variaciones, pero

manejara un contraste de color por fros y clidos y adems manteniendo
como enteriormente se menciono la saturacin e iluminacion.

Palete general

variaciones de colores de la paleta general

37
 Marcos de Jess Zaragoza de la Vega

Paleta cromtica

Este personaje es egocntrico, formal, educado, instruido, su vestimenta es

una mezcla de los aos 50s con cardigans, pullovers de colores, figuras
geomtricas, cabello peinado con cera hacia atrs o a un lado, camisas
abotonadas con cuellos largos, un estilo muy conservador, y de los 60s, los
cuadros en camisas y pantalones y las camisas manga larga; las bases sern
amarillo ocre, rojo (vino tinto), azul y verde, lo va a separar a el personajes de
los colores de su entorno que son pasteles.

38
 Outfits de tres piezas,
camisa formal abotonada
hasta el cuello, pullover o
cardigans y pantalones bota
recta clsicos
Camisas a cuadros de
colores clidos y de tonos
fuertes

Contraste entre colores

bsicos en (amarillo, azul y
rojo) y colores oscuros o
tierra

Gafas grandes de lectura

redondeadas

Su estudio esta decorado

con tipos diferentes de
cenefas en la pared de
rayas verticales y arabescos
color azul oscuro, botellas
de vino viejas, una planta
verde decorativa, libros de
todo tipo (polticos,
diccionarios, infantiles)

Su vestuario contrasta
con su entorno, (amarillo o
rojo de sus camisas con el
pastel, y marfil de las
paredes)

Peinado clsico

Barba pronunciada

39
Utilera distintivos del estudio de Marcos

estilo americano, se quiso

trasmitir un sensacin de patriarca
sabio, serio y formal
las puntas redondeadas son
caractersticos de el estilo retro
(50,60s) en mueblera

Su estudio donde comienza

todos sus tutoriales esta decorado
con cenefas en formas geomtricas
y colores pasteles y marfil, divido
por repisas que forman a la vez de
manera geomtrica rectngulos de
diferentes tamaos, botellas de vino
de diferentes tamaos

40
 Utilera general
Capitulo rpido y furioso
6 carros comunes entre blanco, azul y gris
2 Dijes o cadenas
1 gorra azul
1 limpia-brisas
1 tarro de agua con jabn
1 toalla roja pequea
1 boom
Capitulo como sobrevivir a un bus de transporte urbano
1 bus
1 gorra color rosado
1 buzo negro
1 radio de mano
1 spray marca Raid
1 paoleta roja
1 recipiente desechable de comida
1 USB

41
 La sper mega patrulla

Paleta cromtica
Dos personajes opuestos tanto en personalidad como apariencia fsica, los
colores sern el azul, propio del uniforme de polica, expresa seguridad,
confianza, tranquilidad y lealtad, contrastado con el color naranja, tomado del
uso del color en los sper hroes de comics, el ocre, rojo y verde harn tambin
parte de esta seccin, como colores secundarios para resaltar pequeos detalles
en el guion.

Referentes y evolucin del uniforme de SMP

42
 Uniforme antiguo municipal
de Totana Murcia (Espaa) De Chaplin se tom smbolos como el
bastn pequeo que en los policas es su bolillo
negro pequeo

Referentes de comics (Por manejo del color)

Superman (Hroe) Rip Hunter (Hroe)

43
Crazytop (Villano) Mujer Maravilla (Hroe)

44
Accesorios:
Para complementar todo el concepto general de La Sper Mega Patrulla y
siguiendo con la mezcla de estilo retro y contemporneo que se ha venido
manejando, se trabaj en los accesorios de ellos como patrulla ya consolidada,
se quiso entonces hacer un propio logo, que para elevar aun mas el sentido de
critica y de irona, se imit la forma mas repetitiva de otros logos
contemporneos de estados y municipios de diferentes pases del mundo, una
forma triangular invertida con puntas redondeadas, una geometra bsica y claro,
la tipografa y el color se adecuaron bajo una esttica que fuera acorde al
genero trabajado como es la comedia, una tipografa curva y mas alegre no recta
y formal y el color por supuesto propio de la capsula (azul y naranja) que
tambin lo hace mas alegre y llamativo.

Otros smbolos que hacen parte de la SMP es su medio de transporte acorde a

el estilo retro, por ello se busco una moto Vespa color naranja y blanco, pues
este medio de transporte se presta para realizar mas acciones cmicas y hacerlo
ver de igual manera, sumado a esto, esta clase de moto son las adecuadas para
dar ese estilo algo anticuado. Los cascos son formas tambin retro, sin viseras,
forrados totalmente en cuero de color rojo.

45
 Utilera
Capitulo Licor:
3 micrfonos de mano
2 cortavientos azul, amarillo
3 habladores rojo, azul y blanco
1 plato redondo color naranja
1 cuchara metlica
1 billetera color caf oscuro
1 copa pequea transparente
1 vaso transparente mas grande para whisky
4 botellas de diferentes tamaos y colores
4 tintes para agua
1 mezclador para trago
1 cinta de sellado
Capitulo fotgrafos:
2 cmaras de video
1camara fotogrfica
2 celulares
Reloj de cuero
1 licencia profesional de fotgrafo
1 soga
1camara de fotografa semi profesional
1 cmara de video pequea semi profesional
4 ramos de flores blancas grandes de base
1 vestido de novia
1 traje formal para hombre
1 tela color beige
46
 Crnicas
Paleta cromtica:
Calamido Verdugo pretende ser el mejor periodista de La Cloaca pero sus
crnicas dicen lo contrario a como el quiere que lo vean, es un hombre se
superficialidades, serio, y recto en su forma de trabajar, los colores tierra sern la
base de esta capsula, un hombre que porta elegancia.

Vestuario
Hombre formal, pantalones a la cadera, colores tierra, cabello un abundante
adelante y liso, lneas y colores pasteles los cuales eran estigmatizados como
femeninos.
Referencias de moda de los 90s

47
Estilo de Calamido:
Camisas manga larga
Chaquetas de varios botones cruzada
Corbatas con estampados de arabescos yo llamativos
Pantalones a la cadera
Gafas redondeadas grandes
Gel en su cabello con un peinado de lado liso
Algodn, pana, polister

48
Accesorios:

Utilera
1 gafas oscuras
1 peineta negra de mano
1 micrfono de mano
1 corta viento amarillo
1 hablador blanco
1 manta beige grande
4 rollos de vendas
2 bolillos pequeos

49
 Realizadores

Paleta Cromtica
Es una de las capsulas donde su valor de color es puro, pero sin llegar a saturar,
es una seccin joven, de humor fresco y picaresco, su base color es el rojo y
amarillo, azul, con tonalidades verdes, estos dos colores de base del principio
denotan alegra, energa, y llamativos, de doble sentido.

El maquillaje aqu ser mas exagerado con esto se refiere a mas caracterizacin
del personaje que vaya a representar el actor, efectos de envejecimiento,
arrugas, cansancio, paso del tiempo sean das, meses o aos, cambiar
contextura fsica, etc., para esta capsula no se tiene personajes fijos ni temticas
estipuladas, es una seccin variada.

50
51
Maquillaje

El maquillaje va ligado a los colores manejados parea cada seccin y por

supuesto con la personalidad de los personajes, el maquillaje se manejara para
todos con una base del color de la piel del actor, luego corregiremos las
imperfecciones como: ojeras, manchas, acn, lunares o verrugas que tengan,
con un corrector del color adecuado mas polvos sueltos y no compactos, un
maquillaje natural en si mismo.

Para los personajes de los patrulleros se manejar este maquillaje, pero su

look en cuanto a sus cabellos cambiar, para identificarlos, el patrullero 1 (el
bajo) siempre estar bien peinado, con cabello corto un tanto ondulado y se
aplicara gel, el segundo patrullero (alto), tendr un look mas fresco, y
despreocupado su cabello ser un poco mas largo, para la capsula de crnicas,
Calamido verdugo se corregir mas que todo el brillo de su rostro pero su piel o
imperfecciones se marcaran un poco mas que los dems esto de igual manera
para marcos de Jess donde solo se manejara un maquillaje natural, para la
capsula de realizadores se manejaran un poco mas de efectos de maquillaje
segn como lo requiera cada guin, con efectos como arrugas, paso del tiempo,
envejecimiento, cansancio, golpes etc.

52
Desglose de vestuario

Cdigos de vestuario en cada escena para el desglose de produccin

(HAY UTILERIA Y VESTUARIO QUE SIEMPRE ESTARAN PRESENTEN EN

SECCIONES COMO:

EL UNIFORME DE LA SUPER MEGA PATRULLA

GAFAS DE (MARCOS DE JESUS)

P + NUMERO PERSONAJE
V+NUMERO VESTUARIO
UNICO VESTUARIO
EN MASA

SECCION SUPER MEGA PATRULLA

Capitulo: licor

Uniforme P1-V2B
P2-V2B

V2A V2B

Escenas 1 2 3 4
P1 patrullero 1
(alto) Uniforme V2A V2A Uniforme
P2 patrullero 2
(bajo) Uniforme V2B V2B Uniforme
53
Capitulo: fotgrafos

P4V1 P1-V2
P2-V2

Escenas 1 2 3 4 5
P1 patrullero 1
(alto) Uniforme V2 Uniforme Uniforme Uniforme
P2 patrullero 2
(bajo) Uniforme V2 Uniforme Uniforme Uniforme
P4 fotgrafos V1 V1 V1

54
SECCION CRONICAS

Capitulo: el ataque de las hormigas

P1-V1 P2-V1

P3-V1

Escenas 1 2 3 4 5
P1 Calamido V1 V1 V1 V1 V1
P2 hombre
vendado V1
P3 mujer loca
con manta V1
P4 SMP Uniforme Uniforme

55
SECCION REALIZADORES

Capitulo: productor

P1-V1 P2-V2 P3-V3

Escenas 1 2 3 4
P1 productor V1 V2 V3 V1
P2 estudiante V1 V2 V3 V1

SECCION TUTORIALES

P1-V1

Capitulo: rpido y furioso

Escenas 1 2 3 4 5
P1 marcos V1 V1 V1 V1 V1
P2 extra V1 V1 V1 V1
P3 extra V1 V1 V1 V1

56
 P1-V1

Capitulo: como sobrevivir a un bus de trasporte urbano

Escenas 1 2 3 4 5 6 7 8 9
P1 marcos V1 V1 V1 V1 V1 V1 V1 V1 V1
P2 extra extra
P3 extra extra
P4 extra extra
P5 Limpia
vidrios extra extra

Pagina web

www.lacloaca.co

La pagina web se dividi en cinco grandes secciones donde abarca al ingresar al

sitio web toda la pagina entera con una fotografa en grande y de manera vertical
de cada seccin, son entonces: Sper Mega Patrulla, Crnicas, Tutoriales,
Realizadores y Premios Cucaracha, en esta ultima seccin se pueden encontrar
todas las entregas de estos premios desde la I entrega hasta la actualidad, con
sus fotos y videos respectivos y organizados por fecha.

57
Cada seccin tiene una estructura que varia para darle mas dinamismo, as la
sper mega patrulla esta visualmente organizada como mosaico donde esta el
fotograma de los captulos realizados, crnicas esta organizado en la parte
superior con fotos relacionadas con el personaje principal y en su parte inferior
estn los videos de manera horizontal, tutoriales esta organizado como
YouTube, el video reciente subido en la parte izquierda mas grande, y en la parte
derecha mas videos de este personaje hecho anteriormente, esto, parodiando a
este medio conocido a nivel mundial, realizadores va de manera directa al video
subido reciente. (Cada seccin al hacer clic sobre ella automticamente
despliega la descripcin y a si mismo sucede con el capitulo, dando una breve
descripcin de que se trata)

58
MARCOS

59
SUPER MEGA PATRULLA

Otras secciones que se despliega del men aparte de las conocidas, son los
personajes de la cloaca, una pagina para cada uno de ellos, as Marcos de
Jess, Calamido verdugo, y patrullero 1y 2 tienen su espacio para hablar de ellos
y de sus caractersticas.

60
Adems de ello existe un espacio igualmente al anterior pero dedicado al equipo
de produccin hablando un poco de su cargo como direccin, asistente de
direccin, produccin con su asistente, direccin de arte y fotografa, diseo de
sonido y edicin con su respectivo contacto.

61
62
 DIRECCIN DE FOTOGRAFA

En este ensayo pienso hablar en gran parte del conocimiento y trabajo que he
tenido estos aos como director de fotografa y como lo aplico en los diferentes
proyectos, incluyendo el proyecto La Cloaca. Empezar hablando de cmo la
sociedad desprestigia o cree que es fcil tomar fotografas o vivir de ella;
explicando todo lo que abarca este arte y dando una pequea resea de cmo lo
conoc, me enamor y empec a ejercerlo en mi vida, citando quienes me
inspiraron.

En segundo lugar hablar brevemente de lo que es el proyecto La Cloaca y el fin

del mismo y cual es la clave, por decirlo de alguna manera de esta serie Web.
Tambin citar a el autor Ricardo Aronovich en su libro Exponer una historia,
para explicar con ms profundidad la importancia de la fotografa y direccin de
sta en una historia, las preguntas que se deben responder y cada detalle del
que se debe estar pendiente para que una historia transmita el mensaje que se
dise en un inicio y se quiere lograr. All mismo citar una seria ecuatoriana la
cual fue la que se tom como referencia en el actual proyecto.

Seguido de esto hablar de la iluminacin, la importancia de este elemento en un

proyecto videogrfico, como el efecto que tiene el variar una luz y lo que sta
puede transmitir. Por ejemplo, cambiar el propsito del personaje y lo que se
transmite al espectador, con esto quise dar una breve idea de lo clave de la
iluminacin en cualquier escena por ms corta o larga que sea.

Tambin es importante mencionar la relevancia que tiene el saber componer un

plano y las habilidades que se requiere para poder hacerlo, la ubicacin del
plano respecto a que tipo de personajes, aplicndolo en ejemplos del proyecto
de grado La Cloaca. Se incluir tambin los diferentes usos de la cmara
respecto a si hace parte de la historia o no y el color que debe mantener una
historia de acuerdo a su gnero y poca.

63
1. Usted vive de tomar foticos?

A travs del ojo fotogrfico se puede ver el mundo bajo una nueva luz; un
mundo en su mayor parte inexplorado y desconocido; un mundo que aguarda ser
descubierto y revelado1 Quiero tomar como base esta premisa ya que considero
que explica mi definicin hacia la fotografa y lo que en estos cinco aos he
aprendido de ella; ya que eso es lo que me dispongo a hacer cuando estoy
detrs del lente, mostrarle al pblico algo diferente, algo que ellos no han visto,
una realidad que yo creo.

En primera estancia quiero dejar en claro lo que es la fotografa y que tan

importante es a la hora de realizar un film o trabajo audiovisual, la misma palabra
fotografa deriva de las palabras griegas foto (que significa luz) y grafa (que
significa escribir)2 y fuera del clich que usan muchos fotgrafos diciendo que su
arte es escribir con luz (dejando en claro que yo no lo hago). La fotografa si es
luz y es lo ms importante a la hora de trabajar con este bello arte sin luz no hay
foto, sin fotos no hay video y sin video pare de contar.

Mi padre trabaj en la fotografa desde que entr en la universidad, trabajaba

como todo buen fotgrafo bumangus en el mundo del modelaje y en eventos
sociales, era tpico la pregunta del milln Usted vive de tomar foticos? Bueno,
en ese dilema me encuentro yo, no es solo tomar foticos esto es mucho ms
que eso, es algo que se logra con amor, si yo s que todo se debe hacer con
amor y que si no amas lo que haces no va a funcionar; pero este arte para m es
amor puro. Al momento de tomar la cmara y apuntar debes amar lo que estas
viendo y as hacer que cuando alguien vea tu fotografa logre amarla al igual que
t cuando la tomaste.

1. PRKEL, David, Iluminacin, WESTON, Eduard, Pgina 9.

64
 2. www.es.m.wikiversity.org/wiki/Defini%C3B3n_de_fotograf%C%ADan

Gracias a mi padre toda mi infancia tuve cmaras de juguete, de rollo, Polaroid, y

hasta una digital cuando recin haban entrado en el mercado, pero fue en

primer semestre cuando de verdad me di cuenta la grandeza de este arte y

empec a amarlo; y

no necesariamente por el maestro que me ense los aspectos tcnicos y

tericos sino cuando por primera vez tuve una verdadera conexin con mi
cmara y pude mostrarle a todos los instantes que haba capturado.

Pero bueno dejmonos de historia y vamos al grano. Como es de saberse el cine

y la televisin constan de fotogramas y Qu es un fotograma? Pues eso es una
fotografa. En el momento en el que entend ese aspecto tan simple y bsico
supe que esto era lo mo y que a partir de la fotografa podra hacer
cinematografa.

2. La Cloaca

Antes de cloaca fue una cucaracha y naci con el propsito de hacer de lo malo
algo bueno y de aprender a rernos de nuestros errores. Eso es exactamente lo
que se quiere lograr con el proyecto La Cloaca, parodiar nuestra realidad y
aquellos errores de la sociedad para que podamos rernos de ello y corregirlos.

Aqu entro yo y la cosa se pone difcil, ya que esto no se trata ni de contar una
historia ni de mostrar explcitamente una realidad, sino de combinar estos dos
aspectos y llevarlos a la Internet.

La imagen de clickeando tendr un aspecto bastante natural ya que la idea del

proyecto se asemeja a lo documental, a mostrar una realidad de forma irnica y
divertida por lo cual muchos de los aspectos a tener en cuenta a la hora de la
rrealizacin fotogrfica sern basados en colores vivos y una imagen no muy
tratada.
La iluminacin ser en su mayora natural, en muy pocas escenas se ver el uso
de la iluminacin artificial, y en aquellas que lo requieran no ser nunca la luz
65
principal ya que perdera ese toque naturalista que se le quiere dar; sin embargo
la luz natural si se va a
manipular en la mayora de los casos con el uso de difusores y reflectores para
poder darle un enfoque a la luz hacia nuestro personaje u objeto principal.
La ubicacin de las luces toma un papel importante, ya que lo que se quiere
lograr en este proyecto es que no se sienta en ningn momento la presencia de
iluminacin artificial, dndole as un toque ms realista y que el espectador
pueda llegar a creer que lo que est viendo en pantalla es completamente real.

El movimiento de la cmara ser en su mayora nulo, la cmara estar ubicada

en trpode en casi todas las tomas y el uso del shouldermount tambin ser casi
esttico, ya que lo que queremos lograr en nuestros espectadores es que se
concentren mas en la historia y en los personajes que en la accin y
movimientos en el escenario, el uso del trpode ser cuando se lleve a cabo una
entrevista o dialogo directo con la cmara como es el caso de Marcos de Jess,
en cambio el shouldermount ser usado en los reportajes o patrulleros en los que
se necesita el movimiento sutil de la cmara para darle ese estilo documentalista
y hacerlo lo ms parecido a una realidad.
El manejo de los planos y encuadres tendr un papel importante a la hora de
trabajar con los personajes, ya que en su mayora sern planos medios y
americanos los cuales le tambin ayudaran con mantener a los personajes como
elemento principal en el plano, con esto me refiero a darle ms importancia a los
que dicen y hacen los personajes.

3. Interpretar el guin y referencias.

Bueno, ahora hablemos de lo complicado que es tomar un guin y llevar a
imagen lo que el director imaginaba mientras lo escriba, para esto es bsico y
necesario citar a Ricardo Aronovich en su libro Exponer una historia, unas
preguntas que debemos formular antes de realizar cualquier proyecto
audiovisual.

1) En que poca y dnde transcurre la historia? En que estacin del ao?

2) Cmo son los personajes, su estatus social; dnde viven, en qu barrio?
3) Cul es el genero del film?
4) Cules son los momentos y horas del da en que sucede la accin?

66
 5) Es plausible que con respecto a la historia del film se quiera aparentar
cierto estilo fotogrfico o alguna escuela pictrica, o tomarla como
referencia?
6) Qu emulsin (marcas de pelculas) me conviene utilizar en esta historia
en funcin del contraste y del rendimiento de los colores?
7) Usaremos o no filtro sobre la cmara, de acuerdo a la textura que se le
quiera dar a la imagen?3

Partiendo de que Aronovich est hablando en trminos ms anlogos sigue

siendo el mismo principio a la hora de realizar cualquier material audiovisual y no
necesariamente nos estaremos basando o tomando como referencia alguna
escuela pictrica, ya que no es que haya muchas con este tipo de material que
es la Serie Web, pero si podemos tomar como referencia algunos seriados Web
y televisivos. Uno de los referentes ms recientes, es la serie web ecuatoriana
Enchufe TV que segn una entrevista realizada por INCINE, realiza historias
cmicas con guiones, que segn los creadores los escriben a partir de ideas
sueltas que terminan en cuatro diferentes guiones y que finalmente se ruedan
mensualmente.4 Su director de fotografa Christian Moya usa tcnicas de
iluminacin avanzada y gracias al xito de la serie han podido contar con
equipos de gran formato. Con gran formato hago referencia a equipos con
capacidad de grabacin RAW y luces de tungsteno.

3. ARONOVICH, Ricardo, Exponer una historia, Pgina 84, Editorial Gedisa.

4. Entrevista Enchufe TV, El poder del actor, https://www.youtube.com/watch?v=HqXuDKbGMyc

67
 (Captura de imagen video Making Of: Bautizo -Enchufe TV)

Iluminacin

El aspecto ms importante a tener en cuenta como lo mencione antes, llega a

ser tan importante como la historia misma. La luz tambin se encarga de contar
historias y trasportarnos al momento o lugar que el fotgrafo quiere. Por ejemplo,
si un personaje est sentado mirando frente a la cmara en un plano medio, no
nos dice nada sobre que esta sucediendo; pero si la luz se sita genitalmente
sobre l creando fuertes sombras y el fondo est oscuro, ya creamos una
atmsfera de misterio o terror, lo mismo que si esa luz la ubicamos frontalmente,
podra darnos un aspecto ms documentalista, ms natural.

Pero a la hora de iluminar cinematogrficamente lo ideal es que no se sienta la

presencia de las luces sino que por el contrario se sientan lo mas natural posible,
que las luces hagan parte de la escena as como menciona David Prkel, en su
libro Iluminacin Algunas veces, lo que consideramos iluminacin realista en
una escena de cine es bastante irreal, pues la luz natural viene de ms de una
direccin a la vez 5

5. PRKEL, David, Iluminacin, Pgina 141, Editorial Blume.

68
En el caso del proyecto la Cloaca el objetivo fue hacer exactamente eso, crear
ambientes naturales, que no se sintiera la presencia de las luces y as crear un
ambiente realista para darle un poco de credibilidad a las historias.

(Fotografa Making Of: La Cloaca)

5. Composicin

Gran parte del placer y del reto de la fotografa consiste en crear una
composicin consistente. Sin contar con la habilidad tcnica, una buena
fotografa se logra perfeccionando los conocimientos para saber mirar y ver6
Ahora resulta que tenemos que aprender a ver mejor? Si, tenemos que ver
mejor por que a veces no nos fijamos en los pequeos detalles, como las lneas
que componen un fotograma que resultan ser un mapa hacia el punto de
atencin o pequeos detalles coloridos en el encuadre que podran distraer al
espectador de lo que realmente queremos que mire.

La perspectiva es algo que tenemos que tener muy en cuenta a la hora de contar
una historia, si el plano est en picado, nuestro personaje puede verse inferior o
sometido por la cmara; mientras que si el plano est en contrapicado, el que
est sometido es el espectador y el personaje pasa a ser superior. Como es en
el caso de la Sper Mega Patrulla en La Cloaca, la cmara nunca los toma en
picado porque siempre son unos

6. Tcnicas y composicin, Pgina 5, Editorial AGATA.

69
superhroes, se supone que son la autoridad por ms ridculos que sean,
queremos darles ese toque de grandeza que se logra con el plano contrapicado.

La regla de los tercios est para usarla y los puntos clave en ella tambin. Es
importante saber que en un encuadre de aspecto 16:9 los tercios son un poco
ms reducidos pero son muy importantes a la hora de trabajar con el punto de
atencin del espectador.

6. Cmara y Color

Es importante tener en claro algo antes de grabar y es si queremos que la

cmara sea un personaje, o si queremos que pase desapercibida
omniscientemente como el canal por el que podemos ver la historia. En el caso
de La Cloaca la cmara usa ambos, en la cpsula de Marcos y en Crnicas es
necesario que la cmara sea un personaje para que los protagonistas
interacten con ella y le den cierto toque documentalista.

En cpsulas como Realizadores la cmara tiene que dejar ese protagonismo a

un lado y convertirse en algo que simplemente se encargue de Mostrar la historia
que est sucediendo y dejar el protagonismo totalmente a los personajes, para
que lo que ellos hagan o digan sea lo importante.

Cada
cpsula
tiene un
estilo

70
diferente por lo tanto el color vara en toda la serie Web; pero el color y la
temperatura son otros de los aspectos ms importantes de la fotografa que
complementan todo el film, y que van de la mano con la direccin de arte. Ya
que depende de los objetos que estn en el plano y de la ropa que lleve el
personaje, el color final de cada escena. Pero son varias escenas las que
completan un film por lo tanto los colores son responsables de la narracin, de
los sentimientos y lo que va ms a fondo en la historia.

Finalizo con el atrevimiento de decir que la fotografa es el corazn del cine y

cualquier material audiovisual, es el complemento de tantas cosas como las que
mencion, luz, composicin, cmara y color, entre otras que hace de sta una
hermosa vocacin.

El papel de un director de fotografa en una pelcula, no es nada ms ni nada

menos que encargarse de lo que ve el espectador y por eso es tan importante
que una buena pelcula cuente con un excelente fotgrafo, alguien que a travs
de su ojo pueda ver el mundo bajo una nueva luz, alguien que pueda ver cada
detalle y ponerlo a favor de la imagen.

El proyecto La Cloaca, tiene un trabajo fotogrfico bastante completo, que

requiere de todo lo mencionado anteriormente y de sutileza y profesionalismo
para no pasar a ser un simple seriado del montn. Es el complemento de la
fotografa con la direccin, el arte, el sonido y la produccin las que harn de
este un proyecto innovador y creativo.

7. http://moviesincolor.com/post/79517366629/spike-jonze-week-her-2013-cinematography-hoyte

71
6. Conclusin

Finalizando este ensayo el cual nos da una breve informacin del complejo
trabajo que puede ser la direccin de fotografa en un proyecto audiovisual,
puedo decir que si, se puede vivir de tomar foticos, el arte de la fotografa no es
como muchos piensan, hacerse detrs de una cmara y presionar el botn, es
comprender todo lo que se puede ver a travs del visor de la cmara y llevarlo al
estado que nosotros queramos ya sea en movimiento para video o cualquier otra
forma.

72
 BIBLIOGRAFIA

1. ARONOVICH, Ricardo, Exponer una historia, Pgina 84, Editorial Gedisa.

2. Entrevista Enchufe TV, El poder del actor,
https://www.youtube.com/watch?v=HqXuDKbGMyc
3. PRKEL, David, Iluminacin, Pgina 141, Editorial Blume.
4. PRKEL, David, Iluminacin, WESTON, Eduard, Pgina 9.
5. Tcnicas y composicin, Pgina 5, Editorial AGATA.
6. http://moviesincolor.com/post/79517366629/spike-jonze-week-her-2013-
cinematography-hoyte
7. www.es.m.wikiversity.org/wiki/Defini%C3B3n_de_fotograf%C%ADan

73
 SONIDO

Diseo Sonoro:

La Cloaca es un proyecto de ficcin destinado a la web en donde se evidenciar

la comedia como gnero principal, a su vez conservar un tono crtico, de stira
e irona en diversos espacios urbanos. Teniendo en cuenta el formato y las
intensiones de la obra, el diseo sonoro tendr cmo propsito, el impecable
registro de los dilogos, los cuales deben terminar siendo claros, entendibles y
sin defectos de niveles, debido a que ellos son los que poseern la mayor parte
de los gags y del humor que la serie quiere expresar.

Sin lugar a dudad, el hecho de que el 90% del rodaje se vaya a hacer en
espacios urbanos y en ocasiones en exteriores como parques, calles, corredores
viales y dems, demandar para el sonidista un esfuerzo considerable para la
captura del sonido. Por eso se tomarn prevenciones especficas para estos
problemas como llegar a un acuerdo con la diseadora de vestuario para que
sea ms sencilla la utilizacin de solapas o micrfonos inalmbricos y de esta
forma asilar los dilogos completamente de los sonidos ambientes que puedan
intervenir negativamente en el registro.

Despus de tener claros estos propsitos, la propuesta en el montaje ser darle

protagonismo a los dilogos como lo he dicho antes, posicionar foleys que en
momentos parezcan exagerados para intensificar acciones especficas y por
supuesto dejarle un espacio a la musicalizacin para que acompae las
emociones y las intensiones de los personajes en determinados episodios.

74
Equipos necesarios para el rodaje:

-1 Grabadora de audio portable Zoom H6 o Tascam Dr-680

-2 Micrfonos de solapa

-2 Micrfonos de condensador unidireccional (boom)

-Audfonos Headphones con convertidor de miniplug a plug

-2 Cables XLR-XLR (Canon-Canon)

-48 pilas AA Alkalinas o 16 pilas AA Recargables.

75
 PRODUCCIN

La Cloaca es un magazine con diversos personajes y situaciones que

nacen de la necesidad de un proyecto de grado con un carcter critico
hacia la sociedad desde una herramienta cmica, con la ayuda del medio
masivo ms apetecido y necesario en el mundo actual de las
intercomunicaciones, el Internet.

El magazine se distingue por ser un formato que aborda diversas formas de

tratar contenidos que pueden o no tener relacin entre si, muy similar a lo
que se entiende su traduccin al espaol (revista), ya que es un collage de
informacin que puede entenderse como entretenimiento banal o critico.
Aunque sus delimitaciones son muy confusas podemos decir que el
magazine es el gnero hibrido, ya que es el mayor contenedor de gneros
y en el cual se unen una gran variedad de temas. Es un fenmeno tan
grande que en el se encuentran gneros radiofnicos, audiovisuales,
informativos, de entretenimiento, etc. Caracterizados por la diversidad de
contenidos, de tratamientos y de enfoques.
La estructura de este tipo de programa est muy elaborada y organizada,
tienen un perfil muy definido que resulta de la unin de elementos como: la
mezcla de temas, el ritmo del programa, o sea, la relacin de la palabra
hablada, la msica y el video con relacin al tiempo, tambin del estilo del
contenido, es decir, el distintivo que captura al publico gracias a su
personalidad y carcter. Los contenidos se referencia de situaciones de
algn acontecimiento social ya sean sucesos recientes, decisiones
polticas y sociales, o situaciones que no tengan alguna relevancia en la
sociedad generan un collage de informacin generando un nuevo sentido
tanto creativo como ideolgico y porque no tico.

Con estas caractersticas se define y se delimita La Cloaca. Su contenido

se establece con diferentes personajes que a su vez se comprendern

76
como secciones dentro de un espacio y mundo virtual, las secciones estn
divididas principalmente en tres: los tutoriales con su personaje icnico de
Marcos de Jess Zaragoza de la Vega, un hombre que cae en el esteriotipo
de culto o sabio. La segunda seccin denominada La Sper Mega Patrulla
y sus dos personajes sin nombre propio sino con los alias de patrullero 1 y
patrullero 2. Y por ultimo la seccin de Crnicas la cual comprende
personajes como Calamido Verdugo el cual esta esteriotipado en un
reportero serio y profesional.

Dado el flujo de el Internet y la constante necesidad de la informacin y del

entretenimiento que los usuarios de Internet demandan, la realizacin de
videos que buscan mas que una critica de la sociedad, es realizar una
representacin que tenemos como realizadores audiovisuales de la
sociedad en la que convivimos.
Es un reto poder lograr un constante flujo de videos y de representaciones,
ya que la preparacin y la realizacin son dos procesos que llevan un
determinado tiempo para lograrlas, por lo que desde un punto de vista
recursivo y el cual nos permite que la realizacin sea rpida y eficaz, la
locacin principal de la Cloaca es la cuidad de Bucaramanga. Adems las
situaciones que se quieren representar son acontecimientos callejeros en
donde las locaciones son espacios abiertos y muy pocas veces los
personajes se encontraran en lugares cerrados como casa o algo por el
estilo.

Pensando en que los contenidos son bastantes frescos y a la poca

disponibilidad de actores profesionales en la cuidad de Bucaramanga, los
actores se perfilaron con edades que no superan los 35 aos, dado que en
la cuidad se cuenta con un gran nmero de jvenes adultos por la gran
poblacin de universitarios, adems se requera que los actores vivieran en
la cuidad por la disponibilidad de tiempo, por lo que quizs los actores que

77
vivieran fuera de la cuidad nos representara un posible problema con el
tiempo y disponibilidad.

La primicia de una realizacin rpida y eficaz, la organizacin es la parte

vital de la maquina de produccin que requiere el proyecto. Echando un
vistazo a los diferentes seriados y magazines Web, encontramos que las
entregas del los videos se realizan en un da especfico semanalmente.
Dependiendo de la cantidad del contenido que se maneje se realiza la entre
en un da o en mas das.

La entrega de cada seccin se harn en diferentes das finalizando la

semana, ya que se evidencia que los das en los cuales los usuarios
consumen ms contenidos visuales son a partir de mitad de semana hasta
final de semana.

Esta decisin nos permite adems realizar la organizacin de produccin,

desde la escritura de los guiones hasta la edicin o postproduccin de los
videos. Entonces si al entrega de los videos inicia los mircoles y la
escritura de los guiones se genera los fines de semana, eso quiere decir los
tres primeros das de la semana son los que se dedicaran a la realizacin o
materializacin de los guiones en video, el cual debe estar hecho HD para
el buen disfrute de los espectadores. ..

Dado el tiempo con el cual se cuenta para que los videos se puedan
visualizar en la pgina, se tomo la decisin que estos nos superaran los
tres minutos de duracin, sino tambin se tomo este decisin por el posible
tiempo de carga que pudiese llegar a representar al momento de montarlo
en la Web. Adems la formula que actualmente se emplea para que algn
producto funcione en la Web, consiste en algo corto, sencillo, conciso y que
satisfaga una necesidad lo mas rpido posible; por lo que los videos largos
pueden representar un poco flujo de usuarios, fallando con el objetivo
principal de La Cloaca, el cual consiste en ser visto por muchas personas.
78
Conociendo el como se pretende realizar este magazine tenemos ahora
que entrar a entender que es y de donde proviene esta representacin
critico-cmica de la sociedad a la que denominamos La Cloaca.

El antecedente de La Cloaca son los Premios Cucaracha; Premios que han

demostrado a lo largo de su trayectoria que los estudiantes prefieren un
espacio de burla y opinin libre para expresar su inconformidad. Desde
esa necesidad de expresarse libremente La Cloaca se entender como
ese espacio de expresin libre para criticar el entorno (mundo real)
manteniendo la frescura y simplicidad de los mismo premios Cucaracha

Sin embargo debemos diferenciar a La Cloaca de los Premios Cucaracha,

por lo que los premios se concentraran en las problemticas o
acontecimientos universitarios, mientras que La Cloaca se dirigira a la
ciudadana, garantizando un espacio amplio a cualquier tipo de critica,
cautivando aun mas a los espectadores. Por otro lado contando con la
trayectoria ya marcada de los Premios Cucaracha la cual cumple sus 5
aos, en donde los estudiantes ya se identifican con el evento y sus
videos, fue necesario vincular La cloaca directamente con los Cucaracha
por lo que se heredaron personajes del evento al magazine. El principal
personaje que se podra ver en el evento y en el magazine es Marcos de
Jess Zaragoza de la Vega, el famoso tutorialista recordado por tutoriales
como, con su ya caracterstico estilo de sarcasmos, irona y un acento
espaolote bastante marcado, en donde se juega con la pregunta Es o
no un espaol de Espaa o simplemente esta fingiendo?. Este personaje se
heredo sin ningn tipo de modificacin por lo que sus aptitudes de sabio y
culto se mantuvieron intactas. Sin embargo el rol que Marcos cumplir en
este mundo virtual es el de ilustrar por medio de sus tutoriales la gua de
cmo sobrevivir en la Cloaca.

Desde este punto comprendemos que los personajes que interacten en el

mundo de la Cloaca cumplirn un papel importante en la misma, por un
79
lado tenemos al tutorialista Marcos de Jess el cual su papel es el del gua
de la cloaca. Por otro lado tendremos a los hroes; desde pequeos
entendemos que los hroes son identificados por entes que nos
proporcionen seguridad y confianza, en las ciudades los entes que
proporcionan seguridad son los policas y estos roles los cumplirn la Sper
Mega Patrulla. Esta Patrulla en particular cuenta con caractersticas
particulares como el no tener nombres propios, sino solo ser reconocidos
como Patrullero 1 y patrullero 2, nuestros sper hroes de la Cloaca. Pero
estos hroes no son para nada convencionales, por el contrario son en
todos los aspectos opuestos entre ellos , siendo el primero un personaje
gordo, un poco bajo y muy hablador, contrasta con el segundo el cual es
alto, delgado, muy callado el cual prefiere expresarse por medio de seas y
gestualidades, lo cual hacen de estos personajes un atractivo tanto visual
como cmico bastante significativo.

Para que las hazaas de los hroes sean reconocidas y tengan revuelo en
ese mundo, si no tambin de mantener informado a los usurarios de lo que
sucede en La Cloaca se requiere de un medio informativo dentro de este
espacio por lo que un noticiero o crnicas es la opcin mas factible para
una critica directa sobre lo que sucede dentro y fuera del mundo de la
Cloaca, el personaje Calamido Verdugo un reportero serio, profesional y
muy entregado a su trabajo es la mejor personificacin de ese mundo de la
informacin, sin embargo sus historias son absolutamente absurdas e
inoficiosas contrario con lo que es l como personaje.

Con esta variedad de personajes y con un mundo ya delimitado

denominado la Cloaca, se debe jugar con los diferentes estilos que
encontramos con los diversos personajes y situaciones que se presentan
en la cloaca. Entonces cada uno de los personajes y capsulas o secciones
tiene un tratamiento esttico diferente, pero con un fin comn que es el del
complementarse con el mundo de la cloaca. Este mundo al contrario de lo

80
que se puede imaginar con el significado de la palabra, el cual nos evoca
un lugar sucio, oscuro, hmedo; quizs como una alcantarilla es todo lo
contrario, sin embargo tampoco pretendemos irnos al otro lado de la
balanza con pretender recrear un mundo de lujos en el cual no se
contemple que en una cuidad hay suciedad. Entonces podemos describir a
la cloaca como un espacio neutral visualmente a lo que se refiere con
decoracin (arte), lo realmente importante de este mundo no tiene mayor
relevancia, sino que los personajes son los protagonistas del espacio.

Por ello todos lo encargados de este proyecto son fundamentales, la

direccin fotogrfica y la direccin de arte son los dos aspectos que mas
tiene peso en darle vida en el aspecto visual, direccin a su vez tiene un
trabajo arduo con los actores logrando que estos personifiquen la intencin
que se tienen con cada uno de los personajes dentro de la Cloaca, sacando
el potencial de ellos al mximo sino tambin logrando desde los guiones las
mejores propuestas.

En este proyecto se habla de que critica por medio del humor y de

situaciones cmicas, de parodiar y de referenciarse mucho de la vida
cotidiana y de sucesos relevantes o no relevantes de la sociedad, pero la
pregunta es por qu criticar a la sociedad y no otra cosa? Desde el punto
de vista de realizadores audiovisuales el mundo real es nuestra
herramienta de inspiracin para las obras que se pretendan crear, pero la
poca demanda de personal en la cultura cinematogrficas y los pocos
recursos que se tiene para realizar obras no permiten un espacio creativo,
sino por el contrario generan un descontento con la sociedad, dando solo
paso a las situaciones que generen dinero pero no cultura. Es por ello que
la critica es a esa sociedad, a la que el yo como artista, realizador no es
indiferente porque tambin depende de la sociedad para sobrevivir, dando
un amplio marco a una representacin y una reinterpretacin de lo que
81
llamamos realidad. Entonces lo que se critica es a la sociedad pero
tambin al miembro de la misma, el cual tambin termina el yo incluido,
es decir, me critico pero lo trasformo a una risa para no perder ese gran
ideal que todos en este mundo buscamos la felicidad. Pero el criticar al
otro por medio de risas puede recaer (si no esta bien planteado) en un
insulto. Es por ello que este marco de burla es muy delgado teniendo en
cuenta las limitaciones que existen en el Internet y en la comunidad
Colombiana, como son las imgenes obscenas o el arremeter con personas
en cualquiera de los mbitos, ya sean culturales, personales, socales, etc.

Por otro lado se debe entender que la Cloaca como un espacio de libre
expresin para diversas situaciones con las que los realizadores pretender
expresar una idea o dar su queja o visin de la realidad, por lo que ser
concurrente el recursos de materiales de archivo, de los cuales no se
pretende lucrar, mofar ni plagiar, lo que se pretende al recurrir a estos
materiales como herramientas narrativas.

Propuesta de Produccin

El enfrentarse a un producto audiovisual como el reto que representa La

Cloaca, requiere de un esfuerzo y una organizacin bien estructurada para
la realizacin del mismo, por lo que concierne a la produccin se propone
un modelo basado del tiempo que las cabezas del proyecto tienen para la
realizacin de la Cloaca. Partiendo de la organizacin de horarios de los
directores y dems equipo de trabajo, los das y horarios en los cuales los
diferentes videos de la Cloaca se escribiran y realizaran se distribuirn
ser a lo largo de la semana.

Esta organizacin parti del modelo de produccin del el parlante amarillo

(portal Web en el cual se busca disponer un espacio de conocimiento de los
nuevos talentos) en el cual tiene similitudes con la Cloaca en cuanto a la
82
segmentacin de los contenidos, dispuestos de maneras que entre ellas no
tenga mucha relacin y que cada una de ellas surja de manera
independiente. La estrategia de produccin se realiza a lo largo de la
semana, desde la escritura y bsqueda de los invitados hasta la
materializacin de los videos para ser montados en la Web cada semana.
Sus entregas se disponan a lo largo de toda la semana, iniciando con el
cerebro hasta infiltrados. De manera muy similar se pudo organizar la
Cloaca, aunque esta no tiene en mismo numero de segmentos que el
Parlante amarillo; se contemplo la escritura, planeacin y gestin de los
videos a lo largo de una semana.

Muy diferente sucede con la gestin de produccin que se lleva acabo en

Los premios Cucaracha, en donde su planeacin inicia una semana antes
de la entrega de los premio, en donde el comit creativo planea y escriben
los guiones de lo que se pretende grabar, y el equipo de produccin se
encarga de organizar lo das de grabacin que por lo general son tres o dos
das entes de los premios, y dejando solo un da o da y medio para las
labores de postproduccin y organizacin del show; sin embargo gracias a
las colaboraciones y el gran grupo de produccin y edicin que existe por
los diferentes semestres que se comprometen, este evento puede surgir tan
rpido y eficazmente. Todo este trabajo se ve evidenciado en las vistas y
flujo de la cuenta de YouTube.

83
Vemos que el flujo de audiencia es considerable, ya que estos premios son
realizados y ejecutados para la audiencia de la Universidad Autnoma de
Bucaramanga UNAB. Notamos adems que las reproduccin son bastante
constantes para un evento tan localizado en la universidad, lo que nos
refuerza que La Cloaca funcionaria con un publico muy similar, pero
adems podra superar el nmero que se registran en los Cucaracha, ya
que el publico cautivo de la Cloaca es mas amplio a lo que se refiere en
edad.

84
Desde la mirada de Marcos de Jess Zaragoza de la Vega como un
personaje compartido entre los premios y el magazine, nos proporcionara
un nmero de audiencia considerable.

A pesar de que los premios se realizan para el publico de la UNAB, las

posibilidades que YouTube ofrece en cuanto a visualizacin son ilimitadas,
como vemos los vdeos han sido reproducidos no solo en Colombia, sino en
otros pases latinoamericanos, lo que nos plantea que la audiencia de la
Cloaca podra ampliarse a nivel de Latinoamrica, lo que al mismo tiempo
propone un reto no solo por la constancia de la pagina Web, sino por el
desafo de realizar vdeos con los cuales todo el publico sea cautive y se
identifique.

Por otro lado los Premios Cucaracha se realizan cada cinco meses
aproximadamente, por lo que la produccin no es tan constante como si lo
demanda La Cloaca y sus entregas quincenales. El reto con la produccin
de los videos de la Cloaca no solo radica en la organizacin sino tambin
en que el ritmo del trabajo no desgaste al equipo de trabajo, ni se convierta
en un trabajo montono, sino que la dinmica sea entretenida y cambiante

85
para evitarlo. El reto y el trabajo es arduo sin embargo el compromiso y el
cario que se le tiene al proyecto es lo suficientemente motivadora.

Esa misma motivacin es la que conllevara a que La Cloaca no solo

termine como un buen proyecto de grado sino que se pueda lograr
evidenciarle a la Universidad Autnoma de Bucaramanga UNAB, que La
Cloaca puede considerarse un espacio en el cual los estudiantes de Artes
Audiovisuales puedan realizar sus practicas, deseo que nace de la
necesidad que tenemos los estudiantes de poder encontrar un buen
espacio en donde poder realizar las practicas universitarias. Por otra parte
se planea que La Cloaca pueda posesionarse como una pagina Web
autosostenible, en donde los aportes creativos de los espectadores se
puedan materializar. Para ello se necesitan recursos con los cuales se
pueden materializar las propuestas, por lo que La Cloaca por medio de la
convocatorias del ministerio de cultura, en el laboratorio nacional de
emprendimiento C3+d (creacin, cultura y contenidos digitales), aspirara a
capacitacin y oportunidades de inversin, para la continuidad de los
vdeos de La Cloaca.

Como el principal el nicho de mercado es el espectador universitario, la

muestra inicial se ofrecera en la Universidad Autnoma de Bucaramanga,
en el marco de los Premios Cucaracha.

Adems de los aportes creativos y del posible apoyo del ministerio de

cultura, La Cloaca iniciara con aportes de sus realizadores y colaboradores
con el fin de cautivar a su publico con el producto que se ofrece, que no es
mas el de entreteneros. Por el limitado presupuesto que se pueda ofrecer
con los aportes de los realizadores, la recursividad ser una constante
amiga para el abrebocas de La Cloaca, que se vera reflejada en la calidad
de los vdeos, y la plataforma donde se encontraran los vdeos; la cual tiene
un diseo en la plataforma de WodrPress, pero que mantendr la temtica

86
de una pagina Web, en donde se buscara una interactividad entre el publico
y los realizadores no solo con los me Gusta sino con la participacin del
publico y el contenido que se realizara en el magazine, ya que si hablamos
que La Cloaca es un espacio de expresin libre debemos incluir al publico,
ya que en la sociedad la opinin de otras personas es valida y necesaria.

Conclusiones

El Internet es un medio de comunicacin que permite un acceso a

informacin bastante amplia, pero la mayor ventana que ofrece el Internet
es el entretenimiento. Los nuevas generaciones son muy consumidoras de
las nuevas tecnologas y por ende de los contenidos de Internet, que
generalmente es de entretenimiento rpido y eficaz.

El afn de poder decir lo que opinamos nos llevo como realizadores

audiovisuales a encontrar un medio masivo para expresar las
inconformidades que se nos presentan en a sociedad, o por lo menos en la
sociedad colombiana. Ya que las posibilidades de trabajo en el mundo
audiovisual son solo los Canals nacionales, en donde muy pocas veces lo
buenos realizadores pueden tener un verdadero espacio libre (de fuerzas
polticas, econmicas, etc.), el espacio online es una salida donde como
realizadores podemos difundir nuestros pensamientos sin las restricciones
que se presentan en los canales nacionales. A partir de este pensamiento
es donde nace el poder posicionar a La Cloaca como un espacio para las
practicas de los estudiantes de Artes de la UNAB, donde la experiencia
puede ser bastante gratificante ya que en la Cloaca los estudiantes se
enfrentaran a los problemas con los que una verdadera produccin
requiere, sino tambin el reto de enfrentarse a realidades como la
econmica, como la que se enfrenta La Cloaca en esta primera fase (por
decirlo de alguna manera).

87
A pesar de las dificultades que el desarrollo inicial de La Cloaca enfrenta,
la ganas de poder sacar este proyecto adelante y poder concretar el
objetivo de posicionarla como un espacio divertido y con carcter critico
de las inconformidades de la sociedad, no van a impedir que los pocos
recursos que como realizadores podamos aportar nos limiten a concretar
las ideas que tenemos. Pero lo que nos generar la satisfaccin de poder
realizar este proyecto, es de enfrentarnos a un producto para la Web ya
que el hecho de planear tantos captulos tan diferentes y diversos entre si,
son un reto de organizacin, planeacin y sobre todo de guiones cautivos e
innovadores.

88
 DESCRIPCION DE PERSONAJES

CPSULA TUTORIALES

MARCOS DE JESS ZARAGOZA DE LA VEGA :

Su estatura es de 1,85 cm, es de

contextura delgada, piel blanca,
sus ojos son cafs claros y usa
gafas, su cabello es churco y corto,
tiene barba de tipo lobezna y su
nariz es aguilea.

Tiene muchas caractersticas que

se contraponen: la mayor parte de
su tiempo es un hombre tranquilo y calmado, calculador, inteligente, tiene una
habilidad para explicar cosas y una buena expresin facial, su tono de voz es
suave y su lenguaje es tcnico y educado. Al mismo tiempo es un apersona
impaciente con un temperamento que estalla fcilmente cuando algo no le sale
bien o le disgusta, es soez, orgulloso, prepotente y sabelotodo. El acento de
Marcos es el Vulgarmente conocido espaolote y goza de un espritu
aventurero.

Marcos de Jess Zaragoza de la Vega es aquel personaje colombiano que se

hace pasar por extranjero para que pueda a llegar a tener un poco mas de
credibilidad, este nos ensear dentro de cmo podremos sobrevivir dentro de
la Cloaca.

89
CAPSULA SUPER MEGA PATRULLA

Los patrulleros son opuestos en su forma de ser, el Patrullero 1 es llamativo y

parlanchn. El Patrullero 2 es ms bien rezagado y silencioso. Los dos, son
ingeniosos y atrevidos pero sobretodo buenos amigos, estn juntos ante
cualquier situacin sea buena o sea mala, emocionalmente y profesionalmente.

PATRULLERO 1

De estatura media baja, su contextura es

robusta y tiene un poco de Garriga, de
piel triguea, cabello negro y cejas
pobladas, su cara es redondeada u sus
ojos pequeos acompaados por sus
gafas de aviador. Su personalidad es
dominante, por esta razn es el lder del
grupo; siempre tiene propiedad al hablar y
seguridad de lo que hace aunque a veces
no le salen las cosas como lo espera. Es
espontneo y dinmico, se le facilita dar declaraciones y opinar en las ruedas de
prensa frente a cmaras y periodistas. Es ingenioso y calculador, esto le facilita
el trabajo a la hora de atrapar infractores, goza de un impresionante manejo del
bolillo.

90
PATRULLERO 2

Es alto comparado con su compaero,

su contextura es delgada y su
musculatura es casi inexistente, de
piel blanca, cabello oscuro y cejas
pobladas, su cara es alargada y sus
ojos siempre llevan sus gafas de
aviador. Tiene una posibilidad sumisa
y es tranquilo, por esta razn recibe
rdenes de su compaero; es muy
callado y tmido, prefiere expresarse corporalmente. Nunca deja de comer sus
productos de paquete y por ninguna razn los deja a un lado. Su mejor habilidad
es el lanzamiento de zapato boomerang

91
CAPSULA INFORMATIVOS

Calamido Verdugo es un cronista que se infiltra en las calles de la cloaca para

llevarnos las historias propias e inslitas de la sociedad que merezca saber
conocidas por la gente, busca que se reflexione y se denuncien las
irregularidades mostradas con la seriedad que lo caracteriza. Verdugo esta
totalmente apasionado por su profesin y por su cloaca, su profesionalismo y
seriedad son innatos en l. Aunque sus historias rayen lo ridculo y lo inoficioso,
Calamido representen la burla de los noticieros de hoy da que a pesar de tener
profesionales en ellos no muestran las realidades que a diario se viven, por le
contrario son noticias que resultan absurdas e innecesarias. Calamido Verdugo
es un hombre de poca paciencia.

CALAMIDO VERDUGO

Hombre de estatura alta y

contextura delgada, su piel es clara
y se cabello liso y oscuro, siempre
lo lleva peinado con abundante gel,
siempre esta pulcro, bien afeitado
y arreglado, su cara es alargada y
sus ojos oscuros, suele vestirse de
manera seorial u no muy a la
moda, sus corbatas son su
caracterstica ms grande, a pesar
de que sea un periodista urbano siempre va vestido de manera formal.

92
 MAPA TEMTICO

TUTORIALES

Tema: bus urbano Imaginacin, desagravios, inseguridad,

incomodidad, contaminacin auditiva y
problemas glandulares

Tema: rpido y furioso Piratera, trancones, empleos

callejeros, trasporte, intolerancia e
imaginarios

SUPER MEGA PATRULLA

Tema: licor adulterado Resacas, peleas de borrachos, efecto

del licor y charlas de borrachos

Tema: fotgrafos Trabajo, persecuciones, desempleo,

trampas, peleas, abuso de la autoridad
y reaccin a la violencia

CRONICAS

Tema: Hormigas Afectados, reportaje, pnico,

testimonios, medidas de seguridad y
manipulacin de la noticia

REALIZADOR

Tema: productor Empleo, patrocinios, abuso de poder,

contratos e ilegalidad

93
 GUIONES
SECCIN TUTORIALES:
CAPTULO BUSES:
Esc. 1. estudio de marcos. int. da
Marcos de Jess Zaragoza habla en su estudio de tv. Se le ve
vestido de corbatn y saco, gafas y camisa manga larga.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire
de grandeza)
Hola a todos, mi nombre es Marcos
de Jess Zaragoza de la vega, quiz
puedan recordarme en tutoriales
como: como manejar un DVD, Como no
comportarte en clases, como usar un
Flex, entre otros. Hoy variando un
poco mi temtica, y preocupado un
poco por mis seguidores, les traigo
"Como sobrevivir a un Bus de
trasporte Urbano"

Esc. 2. estacin de bus. Ext. da

Aparece Marcos frente a un bus de transporte urbano. Explica
las caractersticas del bus (cada que nombra una
caracterstica, esta aparece escrita en pantalla y con su
apoyo en video)

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire
de grandeza)
Este es un Bus de trasporte urbano
comn, se le conoce tambin
popularmente como buseta, tiene 4
ruedas, 400 caballos de fuerza y
una capacidad de 40 pasajeros, pero
por lo general se le avistan con
94
 unas 145 personas en su interior.
Aunque los clculos son imposibles
recuerden: MARCOS DE JESUS NO
MIENTE.

Esc. 3. bus. Ext. da

Marcos explica por medio de una voz en off lo que prosigue
de su tutorial. Vemos un bus bastante lleno de gente, que
parecen no estar contentos con el trayecto.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire
de grandeza)
(voz en off)
Estando dentro del bus, recuerda
que debes moverte en medio de tres
realidades que no puedes pasar por
alto. La primera realidad es la del
conductor.

Un hombre de aspecto obeso y sucio aparece en pantalla.

Tiene un palillo en la boca, su camisa desabotonada en el
pecho y de actitud petulante y de mal genio. Las diferentes
acciones relatadas en la voz en off se ven en pantalla

MARCOS DE JESUS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
(voz en off)
Para el conductor el bus siempre
estar vaco , falto de pasajeros,
pero en la realidad nmero dos, la
verdadera, la tuya, el bus est ms
que repleto de gente, no le cabe
nadie ms, y aqu aparecen frases
como:

95
 pasajero 1:
"mntele segundo piso"

pasajero 2:
"mntelo en las piernas"

pasajero 3:
"suba a su madre tambin",

pasajero 4:
"conductor hijue..."

Esc. 4. estudio de TV. Int. da

Marcos explicando lo que prosigue de su tutorial

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Es aqu cuando t, debido al afn,
al tiempo, y a alguna clase de
estupidez mental, te inventas la
realidad nmero tres.

Esc. 5. bus. Ext. da

Marcos explicando lo que prosigue de su tutorial en voz en
off. Se retoma la imagen del bus lleno y por medio de un
JUMP CUT se pasa a la actual.
MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)

96
 En donde el bus va en estado
normal, para que tu trayecto mental
no se vea atrofiado. Pero con el
pasar del tiempo la realidad 3 se
disipa debido a cosas como: "El
chuchiento"

Se ve en pantalla un hombre alto, que va en el bus agarrado

de las barras superiores. Sus sobacos se ven llenos de sudor
y de sus axilas se ve salir el mal olor. Conforme Marcos
habla se ven las imgenes que apoyan las acciones y
descripciones dichas.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Este personaje que desgraciadamente
siempre es alto, porta bajo sus
brazos una carencia alta de Rexona,
que lo abandona, puesto que huele
hediondo. Siempre va de pie, y por
alguna razn siempre se sostiene
del tubo superior.

Esc. 6. estudio de TV. int. da

Marcos explicando lo que prosigue de su tutorial

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Solucin. Tapa tu nariz o
simplemente usa raid extrafuerte.
No le apuales, pues de su interior
puede desatarse un hedor de niveles
nucleares, que podra causarte la
muerte.

97
Esc. 7. bus. int. da
Aparece un ero, con chaqueta cuello de tortuga, gorra
rosada, cabello largo en la parte de atrs, y con un mini
parlante de USB. Conforme Marcos habla se ven las imgenes
que apoyan las acciones y descripciones dichas.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Unos personajillos faltos de
audfonos que ponen sus "melodas"
a full de volumen pues al parecer
tienen la misin de llevar su
msica al mundo. A este personaje
no se le puede mirar, pues
posiblemente corres el riego de ser
atacado por 1 metro de metal para
cortar tomates, o en este caso,
personas. Solucin. Camflate y
parece uno ms de ellos.

Esc. 8. estudio de TV. int. da

Marcos explicando lo que prosigue de su tutorial, se ve a
Marcos rozando sus partes apropsito con otras personas, de
este modo, se abre paso hacia atrs

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Otra razn, es el
"piernimaniculiteteo" por ms de
que quieras ignorarlo, es evidente
que tus partes debern rozarse con
las de otros y las de otros en ti,
es algo inevitable, muchos lo ven
98
 como un problema, personalmente yo
no lo veo as.

Esc. 9. bus. Ext. da

se ve a marcos saliendo con dificultad de la multitud del

bus y baja del bus a la calle.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Mi nombre es Marcos de Jess
Zaragoza de la Vega, es fue "Como
sobrevivir a un Bus de trasporte
Urbano" y al parecer, me han robo.

99
CAPTULO RAPIDOS Y FURIOSOS:

ESC. 1. ESTUDIO DE MARCOS. INT. DA

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Hola a todos, mi nombre es Marcos
de Jess Zaragoza de la vega, quiz
puedan recordarme en tutoriales
como: como hacer TV en estudio,
usar un DVD, como exportar, entre
otros. Hoy traigo para ustedes un
importante tutorial llamado "porque
no se puede hacer cine de Hollywood
en Colombia". Para que ustedes
entiendan un poco este tutorial,
primero nos referenciaremos de una
pelcula Hollywoodense muy
conocida, para que con ella podamos
ejemplificar cada aspecto. Venga
esta es RAPIDO Y FURIOSO

ESC. 2. estudio de TV. int. da

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Comencemos por los personajes,
primero, debemos conseguir el
personaje principal

Esc. 3. calle. Ext. da

Conforme Marcos habla aparece texto alineado a la derecha de
la pantalla, sobre a una imagen de fondo. Un muro.

100
 MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)(voz en off)
un hombre Calvo, 1.85 de estatura,
de apariencia temible y que sea un
conductor temerario.

Aparece un hombre nada parecido a la descripcin en

pantalla. Algo calvo, bajito y gordito, de apariencia
graciosa, conductor de taxi.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)(voz en off)
Posteriormente, debemos conseguir a
su compaero de competencia.

Conforme Marcos habla aparece texto alineado a la derecha de

la pantalla, sobre a una imagen de fondo. Un muro.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza) (voz en off)
Un hombre mono, conductor temerario
por igual y de apariencia muy guay.

Aparece un hombre nada parecido a la descripcin en

pantalla. Peli negro, de apariencia vaga.

ESC. 4. ESTUDIO DE TV. INT DA

101
 MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Listo. Ahora deberemos conseguirle
dos carros realmente potentes,
deslumbrantes, que hagan morder el
polvo a cualquiera.
Aparecen en pantalla dos carcachas.

MARCOS DE JESS
(desilusionado)
(voz en off)
Bueno, after efects lo puede todo

los carros de alta potencia aparece.

ESC. 5. ESTACIN METRO. EXT. DA

Marcos parece cerca a una estacin de metrolinea.

MARCOS DE JESS
(acento espaolete y aire de
grandeza)
Y finalmente, una carrera, y para
ello una autopista inmensa, sin
lmites enorme.

Aparece tras Marcos, una de sus ayudantes.

ayudante de marcos
(temeroso)
Marcos imposible, recuerda que
102
 estamos en Bucaramanga.

MARCOS DE JESS
(con mal genio)
!Joder coo! (tras l una estacin
de metrolinea)
Esc. 6. calle de la carrera. Ext. da
Aparecen los dos carros parqueados uno junto al otro con sus
conductores en su interior. Aceleran constantemente en
Neutro. Conforme marcos habla las acciones se ven reflejadas
en pantalla
MARCOS DE JESS
(voz en off)(emocionado)
Bueno que ms da vamos a ello, a la
carrera. Recuerda que los dos
carros deben estacionarse uno junto
al otro, acelerar sus motores,
agarrar fuerte el volante y mirar a
su rival, hacindole sentir que
nada ms importa

los conductores se mandan besos, se pican el ojo, se piden

el numero.
MARCOS DE JESS
(voz en off)(emocionado)
nada puede detenerlos, son rpidos
y muy furiosos, nada puede
interrumpir su camino

Un vendedor ambulante aparece ofreciendo CDS. Un conductor

lo mira contundente y el vendedor temeroso se va
MARCOS DE JESS
(con decisin, emocionado)
(voz en off)

103
 Bueno ahora s, nada puede
detenernos, las miradas
compenetrndose, la victoria
saborendose, la...
De repente un limpiavidrios aparece y limpia el vidrio del
otro carro. El conductor le da una moneda y este se retira

MARCOS DE JESS
(emocionado)
(voz en off)
Ahora s, nada los detiene, no hay
lmites, no hay polis, no hay nada,
tan solo GANAR. 3, 2, 1

Los carros queman llanta, se disponen a arrancar y de

repente, estn estancados en un inmenssimo trancn de
vehculos. Los conductores discuten, gritan, y piden
movimiento.

ESC. 7. ESTUDIO DE TV. INT DIA

MARCOS DE JESS
Se los dije, no se pueden hacer
estas pelculas en Colombia. Con
estas vas uno no anda Rpido, pero
s que nos ponen Furiosos. Mi
nombre es Marcos de Jess Zaragoza
de la vega esto fue "porque no se
puede hacer cine de Hollywood en
Colombia" Este trancn me la suda,
y hasta la prxima.

104
SECCIN SUPER MEGA PATRULLA:

CAPTULO LICOR:
Esc. 1. tribunal de prensa. Int. Da
En los tribunales de la corte, los patrulleros reportan las
quejas por parte de la ciudadana debido a los
inconvenientes que se han presentado por culpa de la
adulteracin del licor.

Patrullero 1
(hablando con seguridad y
autoridad)
En das pasados, a mis manos llego
el informe sobre las problemticas
que tenemos debido a la venta y
consumo de licor adulterado. Los
efectos secundarios van desde,
graves resacas, perdida del
conocimiento, perdida de la
billetera, embarazos no deseados,
debido a este ltimo, perdida de la
novia o novio. La situacin es
grave seores periodistas, y por
ello, decidimos acudir al llamado
de la ciudadana e impartir la
debida solucin al conflicto con
una investigacin profunda y
acciones contundentes a esos
establecimientos de los que hemos
recibido quejas.

Esc. 2. bar. int. noche

Los patrulleros se encuentran de encubiertos en el interior
de un establecimiento de expendio de licor. La mesera les
lleva las bebidas que han pedido. Estos las sostienen en su
mano

105
 PATRULLERO 1
(serio y observativo)
Compaero, brindemos. ! Por la
ciudadana

A fondo blanco patrullero Carlos se toma su trago y

patrullero Camilo solo un poco. Los dos saborean.

PATRULLERO 1
Este trago esta bueno compaero.
Debe ser otro el que tienen
adulterado. Mesera.
JUMP CUT
El patrullero 1 con otro tipo de licor en la mesa y el
patrullero camilo con el mismo Se disponen a brindar

PATRULLERO 1
(serio)
!Por la ciudadana.

patrullero Carlos se toma su trago y patrullero Camilo solo

un poco

JUMP CUT
El patrullero Carlos con otro tipo de licor en la mesa.
Brindando y el patrullero camilo con el mismo de toda la
noche brindan

PATRULLERO 1
(feliz y efusivo)

106
 !Por Ud. y por m, compaero

patrullero Carlos se toma su trago y patrullero Camilo solo

un poco

JUMP CUT
El patrullero Carlos con otro tipo de licor en la mesa y el
patrullero camilo con el mismo de toda la noche brindan,
Movindose al son de la msica.

PATRULLERO 1
(feliz y parrandero)
!Weeeeeeeepa!

patrullero Camilo se ve un poco mareado y su cuerpo se mueve

de lado a lado .

JUMP CUT
los patrulleros con otro tipo de licor en la mesa

PATRULLERO 1
(un poco pasado de tragos)
!por su madre

PATRULLERO 2
(ofendido y enojado)
mi madre es una santa
patrullero Camilo le pega a patrullero Carlos en un ojo.

JUMP CUT
107
Los patrulleros con otro tipo de licor en la mesa. Cantan a
pulmn, abrazados, borrachos. Patrullero Carlos con su ojo
moreteado. Segundos despus el Patrullero Camilo cae de su
silla, cosa que causa gracias a su compaero.

Esc. 3. afueras del bar. Ext. noche

Los dos patrulleros se encuentran afuera del

establecimiento, pues debido a su estado de alicoramiento,
fueron expulsados del bar, cosa que ha puesto furioso al
patrullero Carlos quien apenas puede sostenerse en pie, y a
su compaero que ya est dormido.

PATRULLERO 1
(enojado y tambaleado)
Porque me echan, Uds. no saben
quin soy yo. Soy un Sper
Patrullero y los voy a sellar por
que mire como dejaron a mi
compaero

patrullero 1 suelta a patrullero 2, y este, cae al suelo

PATRULLERO 1
(enojado y tambaleado)
!MIREN este trago est adulterado
no se puede ni tomar

el patrullero Carlos toma un gran trago de su botella, que

se encuentra vaca, y saca de sus bolsillos una cinta de
sellado.

PATRULLERO 1
108
 (enojado y tambaleado)
Les voy a sellar este chuzo por
delincuentes, por irresponsables,
por deshonestos, por...

Patrullero Carlos se acerca al establecimiento tambaleando

para sellarlo.
JUMP CUT
Los dos patrulleros se encuentran envueltos en la cinta de
sellado. Patrullero Carlos con la botella en la mano brinda.
Patrullero Camilo continua dormido
PATRULLERO 1
(borracho y efusivo)
Por la ciudadana!

Esc. 4. tribunal de prensa. int. da

Al siguiente da, en la rueda de prensa, el guayabo en
nuestros patrulleros es evidente; los dos estn parados
frente al estrado, tienen gafas, P1 toma limonada, P2 toma
un caldito, y se les ve plidos. Ellos comentan de la
profunda investigacin que se ha realizado, y de las medidas
que tomaran posteriormente.

PATRULLERO 1
(enguayabado y con lentes
oscuros)
Anoche se realiz una exhaustiva
investigacin que culmino con el
cierre de tres establecimientos que
expendan licor adulterado. Se le
recomienda a la ciudadana tener
ms cuidado a la hora de escoger
estos establecimientos y a su vez,
no excederse en el consumo de
bebidas alcohlicas, que

109
 adulteradas o no, pueden afectar su
salud.

de fondo, el patrullero Camilo, que se encontraba tomndose

un caldo, vomita.
CAPTULO FOTGRAFOS:

ESC. 1. TRIBUNAL DE PRENSA. INT DA

Los patrulleros hablan en su rueda de prensa sobre la
cantidad excesiva de fotgrafos que hay en la actualidad

PATRULLERO 1
(hablando con seguridad y
autoridad)
ltimamente hemos notado que debido
a la facilidad con la que una
persona del comn puede adquirir
una cmara fotogrfica, muchas
personas han decidido optar por
comprar uno de estos aparatos y
adjudicarse automticamente el
ttulo de "Fotgrafos
Profesionales" sin algn cartn o
experiencia que lo certifique. Por
eso, y con el nimo de rescatar la
profesin, desde hace una semana se
entreg la tarjeta profesional a
quienes realmente son Fotgrafos.
Es decir, quien ejerza este oficio
sin su tarjeta, ser capturado y
puesto a disposicin de las
autoridades incompetentes. La norma
ser ejecutada, a partir de...

patrullero Carlos mira su reloj

110
 PATRULLERO 1
YA!

Un gran nmero de fotgrafos que se encontraban cubriendo la

rueda de prensa, salen corriendo del lugar, y tras ellos,
los patrulleros.
Esc. 2. calle. Ext. da
Los patrulleros van corriendo tras un fotgrafo. La
persecucin finaliza, cuando el patrullero 1, lanza uno de
sus zapatos, y aunque este no logra golpear al fotgrafo, el
hedor que expulsa el zapato, hace que se desmaye.

Esc. 3. campo abierto. Ext. da

Observamos una cmara fotogrfica en medio de un campo
abierto y de dos arbustos; son los patrulleros, que
camuflados esperan a que alguien llegue a robar la cmara.
Un curioso pasa por el lugar, y se percata de la cmara.
Mira a todos los lados y decide cogerla. Rpidamente es
atacado por los arbustos, que le dan una fuerte golpiza,
desgarran su ropa. Patrullero 1 muy empedernido no deja de
golpear al transente y Patrullero 2 intenta detenerlo,
sacando del lugar al afectado. Finalmente vuelven a poner la
cmara en el suelo, y vuelven a su posicin inicial.

Esc. 4. campo abierto. Ext. da

Un fotgrafo inexperto, se acerca temeroso a lo que parece
ser una boda. Con cautela, y mirando a sus alrededores, se
acerca para tomarle fotos a los novios. Finalmente, observa
que no hay peligro, y decide lanzarse a hacer sus capturas
fotogrficas. Toma varias fotos, y cuando las revisa en su
pantalla, observa algo extrao, sube su mirada, y son los
patrulleros. El fotgrafo es atrapado.

Esc. 5. TRIBUNAL DE PRENSA. INT DA

111
los patrulleros se encuentran dando sus declaraciones, de la
labor realizada para capturar los falsos fotgrafos
profesionales. Solo se observan a tres personas del lado de
la prensa

PATRULLERO 1
(hablando con seguridad y
autoridad)
La labor de captura a los
infractores "fotgrafos" se llev a
cabo exitosamente. Las cifras de
los capturados sobrepasaron
nuestras expectativas. Sabemos que
el derecho al trabajo es
importante, pero lo es tambin, el
respeto a las profesiones. Algo
aprendimos de todo esto.

El patrullero 2, se acerca a su compaero con una cmara

fotogrfica. La ponen frente a ellos, toman una fotografa.
Tras ellos, se ve a todos los capturados llenos de ira.

112
SECCIN INFORMATIVO
CAPTULO HORMIGAS:

ESC. 1. Azotea. Ext. DA

la crnica inicia con nuestro presentador de noticias, de
pie, anuncindonos un importante suceso de ltima hora. El
presentador se ve serio y preocupado. Este, a su vez, no
abandona un gesto en sus manos.

PRESENTADOR CALAMIDO VERDUGO

La crnica del da de hoy comienzan
de manera trgica, pues lo ataques
de las hormigas a la poblacin
civil, no cesan. Como se puede
apreciar en esta grfica, los
ataques han aumentado de manera
considerable durante los ltimos 2
meses el pas se ha visto bastante
afectadas por los ataques de estas
peligrosas hormigas. Hablamos con
algunos de los afectados, y esto
fue lo que le dijeron a las
cmaras.

Esc. 2. entrevistas. Ext. da

Una mujer con vendas en su rostro habla a las cmaras. No se
le entiende absolutamente nada, pero de igual manera, el
presentador asienta su cabeza como si le entendiese.

PRESENTADOR CALAMIDO VERDUGO

(asombrado)
terrible!

Esc. 3. calle . Ext. da

113
Un joven con una manta en la cabeza camina por la calle con
ojeras en su rostro y se ve que murmura cosas solo, CALAMIDO
VERDUGO aborda al joven desde atrs asustndolo sin querer.

PRESENTADOR CALAMIDO VERDUGO

(insistente)
joven, joven cunteme cual es su
situacin, por que usa esa manta en
la cabeza

JOVEN
(asustado y temeroso)
(en voz baja y con mirada
perdida)

nada, nada todo esta bien. ellas

nos estn viendo, ya vienen ya
viene

PRESENTADOR CALAMIDO VERDUGO

quienes vienes? me esta hablando
de las hormigas

JOVEN
Shhh no pronuncie su nombre, ellas
nos escuchan, no llame a las
innombrables

el joven camina mas rpido y se aleja del reportero

114
 PRESENTADOR NOTICIAS CALAMIDO
VERDUGO
(asombrado y preocupado)
como pueden ver la gente esta
alarmada, pudimos hablar con las
autoridades a ver que piensas hacer
sobre este problema

esc. 3. ext. parque

PRESENTADOR NOTICIAS CALAMIDO

VERDUGO
(efusivo)
estamos aqu con el patrullero
(nombre del polica) quien nos va a
contar las medidas tomadas por las
autoridades para frenar la reciente
ola de ataques de las hormigas.
seor patrullero cuntenos al
respecto?

PATRULLERO 1
buenas a los televidentes, primero
que todo hacemos un llamado a la
calma, CALMENSE, CALMENSE!! de
nuestra parte estamos doblando
esfuerzos para controlar a estos
animales. nuestra prioridad siempre
ha sido la seguridad de la
poblacin civil.

PRESENTADOR NOTICIAS CALAMIDO

VERDUGO
pero oficial, ya son miles los
afectados, realmente no se ven los
resultados de los operativos, que
puede decir ante esto.
115
 PATRULLERO 1
eh, pues, eh la verdad es que ha
sido un poco difcil actuar ante
esta situacin, tenemos a a
nuestros mejores hombres en este
caso , pero lo primordial es
guardar la calma.

PRESENTADOR NOTICIAS CALAMIDO

VERDUGO
muchas gracias oficial.

el reportero mira a la cmara.

como ven segn las autoridades el parte no es alentador. Una
turbia viene corriendo gritando, el presentador corre al
lado de ellos el camargrafo se cae y la cmara cae al piso
y se ve como los policas gritan y corren con ellos

Esc. 4. Azotea. Ext. da

PRESENTADOR NOTICIAS CALAMIDO
VERDUGO
Recomendamos a nuestros
televidentes tener precaucin al
salir a las calles y recuerden
votar en nuestra encuesta del da
de hoy.

En pantalla aparece una encuesta

116
SECCIN REALIZADORES
CAPTULO PATROCINADORES:

Esc. 1. oficina de produccin. int. da

El realizador presenta al productor su obra y este le
escucha atentamente

realizador
(entusiasmado)
Bueno seor, en resumidas cuentas
Amor imposible es una historia de
amor en la decadencia del mundo
actual. Qu le parece?

productor
(pensativo, leyendo el guin)
Pues hombre, la obra tiene algo
como bueno.

REALIZADOR
(entusiasmado)
Enserio? sea que le gust?

PRODUCTOR
(pensativo)
Pues gustar, gustar no, pero tiene
algo que se ve como bueno, yo le
cambiara unas cosas.

REALIZADOR
(algo desanimado)

117
 Algunas cosas? cmo qu cosas?

PRODUCTOR
(sobrado)
Hombre, es que est muy romntico,
le falta algo de accin, una bomba
ac, otra bomba all uno que otro
tiroteo y listo que apenas para
rodar

REALIZADOR
(desanimado)
Pero!...

PRODUCTOR
(sobrado)
Si usted quiere que yo le patrocine
esa obra, hgale esos pequeos
cambios y de una le suelto la
plata.

REALIZADOR
(serio y aprobando al
productor)
Listo. yo le hago esos cambio
pequeos cambio y le traigo la obra
nuevamente

Esc. 2. oficina de produccin. int. da

El productor est leyendo de nuevo la obra, con los cambios
que han sido implementados, es escritor se ve ansioso de
saber lo que piensa el productor de los cambios

118
 REALIZADOR
(animado)
Qu tal quedo ahora? ya le met
las bombas que quera, uno que otro
tiroteo y pues usted me dir si
est bien

PRODUCTOR
(incrdulo)
Pues... no me convence del todo no
s veo que le hace falta como algo
para que sea mas taquillero

REALIZADOR
(desanimado y confundido)
taquillero? pero si ya tiene su
cambio qu ms le hace falta?

PRODUCTOR
(incrdulo)
S, yo s. Pero siento que le hace
falta un poquito ms de picantito.
usted tiene ac una campesina.

REALIZADOR
Si, si, es la personaje principal

PRODUCTOR
ese es el problema, el personaje
esta muy plano, la campesina debe
de ser una prepago

119
El realizador queda atnito por lo que le acaba de decir el
productor
REALIZADOR
Una campesina prepago.

PRODUCTOR
(sobrado y seguro)
Tranquilo hombre. No me haga esa
cara. Confe en m que yo s de
estas cosas, slo es cambiar en
guin campesina por prepago y listo
con el resto de cambio estamos
listos

Esc. 3. oficina de produccin. int. da

El productor est leyendo de nuevo la obra, con los cambios

que han sido implementados, el realizador se ve un poco
demacrado y exhausto por los cambios que le a tocado hacer
al guin que van en contra de el.

REALIZADOR
(molesto y con irona)
ya le puse sus explosiones, sus
bombas, su prepago

PRODUCTOR
(sonriente)
Bien, bien pero lo veo mas corto,
no s el final es el mismo?

120
 REALIZADOR
(asombrado y un poco molesto)
claro es el mismo de siempre
PRODUCTOR
Ahh, con razn no funciona, cambie
el final y un parte del inicio y
listo seguro que con ya podemos
grabar

El realizador se ve asombrado y a la vez un poco molesto

JUMP CUT (3 aos despus)
Esc. 4. oficina de produccin. int. da
Vemos al realizador, agotado, barbado, un poco desaliado.
El productor lee la obra. El titulo actual es "AMOR
NARCOTICO" "Un Narco y una prepago buscaran el amor en medio
de la guerra de un mundo llevado del vicio". El productor se
ve muy contento
PRODUCTOR
(alegre)
Esta si es la pelcula que nos va a
forrar de plata. Tome, para que no
diga que es mentira. Aqu esta la
plata
La cara del realizador se torna a la felicidad y una gran
sonrisa lo invade PRODUCTOR
(serio y petulante)
Aqu est el contrato. El 90% de
las ganancias son mas y el 10%
suyas pero recuerde que debe pagar
algunos impuestos, no es mucho, y
finalmente se queda con un 5%.
Rodemos la pelcula pues!

La cara del realizador est llena de odio, desprecio, ira,

desagrado y algo de llanto
121
 DESGLOSE DE GUIN

SPER MEGA PATRULLA

DESCRIPCIN ____Sper Mega Patrulla _________

DECORADO _____Chroma ______________________________________
LOCALIZACIN discoteca MetroPolitan, Estudio de TV UNAB______________

PERSONAJ ACTORES VEST EXTRAS

patrullero 1, patrullero 2. Juan camilo Lpez, Carlos uniformes de la 10
Briceo, Juan Carlos mega patrulla.
serrano y Alberto Barrientos, Ropa de civil
laura ramos (informal)

ESCENOGRAFA URILERA EFECTOS ESPECIALES

ninguno
botellas de trago, vasos,
mezclador, cinta de peligro

MAQUILLAJE VESTUARIO VEHICULOS/ANIMALES

golpes y moretones uniformes de la mega

patrulla. Ropa de civil
(informal)

SONIDO FOTGRAFA EQUIPO ESPECIAL

ambiente, dialogo
juego de luces, luces del
lugar, cmara canon 7d

PRODUCCIN

Coordinacin de trasporte, permisos de locaciones.

122
DESCRIPCIN ____Sper Mega Patrulla______________________
DECORADO ______Chroma ______________________________
LOCALIZACIN __Estudio de TV, Carretera acceso UNAB__________

PERSONAJES ACTORES VEST EXTRAS

Juan camilo Lpez, Carlos Uniforme de la
patrullero 1, patrullero 2. Briceo, Alejandro barrera Mega Patrulla, 8
fotgrafo 1 y fotgrafo 2 y George Galvis vestido de novia y
traje elegante,
ropa formal para
ambos fotgrafos
ESCENOGRAFA URILERA EFECTOS ESPECIALES

cmaras fotogrficas y de
video, chalecos Ninguno
(pescador), bolillos y
gorras, ramo de flores,

MAQUILLAJE VESTUARIO VEHICULOS/ANIMALES

maquillaje para novia uniformes de la mega 1 motocicleta de modelo antiguo
(patrullero 1)golpes y patrulla, vestido de novia y (vespa)
moretones traje elegante ropa formal
para ambos fotgrafos

SONIDO FOTGRAFA EQUIPO ESPECIAL

ambiente, audio. juego de luces, cmara

canon 7d

PRODUCCIN
Permisos de grabaciones, coordinacin del trasporte de los actores, extras y vestuario.

123
REALIZADORES- PATROCINADORES

DESCRIPCIN ____Realizadores-patrocinadores___________________________
DECORADO _____________________________________________________
LOCALIZACIN _____oficinas UNAB______________________________________

PERSONAJES ACTORES VEST EXTRAS

escritor, productor Juan Carlos serrano, Javier 5
Ferreira cambios
de
camisa,
ropa
formal
para
productor
x5

ESCENOGRAFA URILERA EFECTOS ESPECIALES

libros, sombrero, gafas ninguno

anillos, libro argollado

MAQUILLAJE VESTUARIO VEHICULOS/ANIMALES

5 cambios de camisa, ropa
formal para productorx5

SONIDO FOTGRAFA EQUIPO ESPECIAL

ambiente, dialogo juego de luces, luces del
lugar, cmara canon 7d

PRODUCCIN
Permisos para la oficinas UNAB

124
CRNICAS- HORMIGAS

DESCRIPCIN __Crnicas- Hormigas _________________________________

DECORADO ____________________________________________________
LOCALIZACIN ___Parque de las Cigarras, Real de Minas__________________

PERSONAJES ACTORES VEST EXTRAS

patrullero 1, patrullero 2. Juan camilo Lpez, Carlos uniformes de la 5
Calamido verdugo. Briceo, Juan Carlos mega patrulla,
serrano y Alberto camisa manga
Barrientos, laura ramos larga y
pantaln formal
para
presentador.

ESCENOGRAFA URILERA EFECTOS ESPECIALES

manta, vendas, micrfono, Ninguno

bolillos.

MAQUILLAJE VESTUARIO VEHICULOS/ANIMALES

golpes y moretones uniformes de la mega
patrulla, camisa manga
larga y pantaln formal
para presentador.

SONIDO FOTGRAFA EQUIPO ESPECIAL

ambiente juego de luces, cmara
canon 7d

PRODUCCIN

Coordinacin de trasporte, comida, y seguridad.

125
MARCOS DE JESS

DESCRIPCIN __Marcos de Jess- bus _____________________________

DECORADO ________________________________________________
LOCALIZACIN __Parqueadero anillo vial_____________________________

PERSONAJES ACTORES VEST EXTRAS

marcos de Jess, ero, Jos Monsalve, Alberto camisa manga larga y
hombre sudoroso Barrientos, Juan Carlos chaleco para marcos de
,chofer Serrano, Alejandro Jess, chaqueta 12
barrera impermeable y mocho
para el ero, camisa y
Jean para el sudoroso, y
camiseta manga sisa
para el chofer

ESCENOGRAFA URILERA EFECTOS ESPECIALES

radio de mano, almuerzo, ninguno

gorra(x2),bolsos.

MAQUILLAJE VESTUARIO VEHICULOS/ANIMALES

camisa manga larga y
chaleco para marcos de
Jess, chaqueta 1 bus de servicio publico municipal
impermeable y mocho para
el ero, camisa y Jean para
el sudoroso, y camiseta
manga sisa para el chofer

SONIDO FOTGRAFA EQUIPO ESPECIAL

Ambiente, dialogo Juego de luces, cmara
canon 7D

PRODUCCIN
Permisos, gestin para el bus y extras, trasporte

126
DESCRIPCIN ____Rpido y Furioso_______________________________
DECORADO _________________________________________________
LOCALIZACIN ____Biblioteca de marcos, va acceso conjunto girasol______

PERSONAJES ACTORES VEST EXTRAS

marcos de Jess. Piloto 1 y
piloto 2, ero limpia parabrisas.
Jos Monsalve, Sebastian saco y manga larga
Valero, Alberto Barrientos, para marcos de Jess,
Alejandro salamanca polo y Jean casual 5
para piloto 1, camiseta
negra manga sisa y
Jean para piloto 2,
manga sisa y mocho,
para el ero

ESCENOGRAFA URILERA EFECTOS ESPECIALES

gorra, trapo rojo, limpia ninguno

vidrios, jabn en tarro,
monedas,

MAQUILLAJE VESTUARIO VEHICULOS/ANIMALES

uniformes de la mega 5 vehculos, dos carros viejos, de
patrulla, camisa manga color azul y blanco y dos carros
larga y pantaln formal nuevos, azul y blanco
para presentador.

SONIDO FOTGRAFA EQUIPO ESPECIAL

Ambiente y dilogos Juego de luces, cmara
canon 7d

PRODUCCIN
Gestin de los vehculos, trasporte

127
 CASTING

Personaje: Patrullero 1

Nombre: Carlos Briceo

No de documento:
Edad: 22 aos
Numero de Contacto:
3167496449

TALLAS
Pantaln: 41
Camisa: Talla XXL
Calzado: 42

EXPERIENCIA
Estudiante de Artes Audiovisuales de la universidad
Autnoma de Bucaramanga
Actuaciones en los Premios cucaracha, como actor, edicin,
y realizador.

128
Personaje: Patrullero 2

Nombre: Juan Camilo Lpez

No de Documento:
Edad: 20 aos
Numero de Contacto: 3203246395

MEDIDAS
Pantaln: 32
Camisa: talla M
Calzado: 41

EXPERIENCIA
Estudiante de Artes Audiovisuales de la universidad Autnoma de
Bucaramanga.
Realizador del Seriado Detrs Del Baln
Actor, colaborador y editor de los Premios Cucaracha

129
Personajes:
Calamido Verdugo
El escritor

Nombre: Juan Carlos Serrano

Seplveda
No de documento:
Edad: 22 aos
Numero de Contacto: 3183780511

TALLAS
Pantaln: 32
Camisa: Talla M
Calzado: 41

EXPERIENCIA
Estudiante de Artes Audiovisuales de la universidad Autnoma de
Bucaramanga
Director de el seriado Web EL Mandatario
Productor del documental Vitral de Bruma
Actor, colaborador y editor de los Premios Cucaracha

130
Personaje: Marcos de Jess Zaragoza de la Vega

Nombre: Jos Monsalve

No de Documento:
Edad:22 aos
Numero de Contacto:

TALLAS
Pantaln: 32
Camisa: Talla M
Calzado: 41

EXPERIENCIA:
Estudiante de Artes Audiovisuales de la universidad Autnoma de
Bucaramanga.
Actuaciones como Marcos de Jess Zaragoza de ka Vega,
presentador y animador en los Premios Cucaracha.
Sonidista de diferentes trabajo universitarios de los alumnos de
Artes Audiovisuales.

131
Personajes: el ero
El limpiador de vidrios

Nombre: Alejandro Barrera Salamanca

No de Documento:
Edad:21 aos
Numero de Contacto:
3165778836

TALLAS
Pantaln: 32
Camisa: Talla M
Calzado: 38

EXPERIENCIA:
Estudiante de Artes Audiovisuales de la universidad Autnoma de
Bucaramanga.
Actuaciones como el ero, los personajes mas bajos de la
sociedad, cantante y animador en los Premios Cucaracha.
Director, realizador del seriado Web detrs del baln

132
 PLAN DE RODAJE

PLAN DE RODAJE
Nombre del proyecto: La Cloaca
Produccin: Jenifer Paola Arias U.
Direccin: Alberto Barrientos

GRUPO DE TRABAJO
Alberto Barrientos
Laura Ramos
Fernando Prieto
Jenifer Arias
Alejandro Salamanca
Juan Camilo Lpez
Camila Luna
Laura Gamboa
Yessica Jaimes
LUNES 10 FEB

Capsula /
HORA LOCACIN PERSONAJES EXTRAS
capitulo
Cristian Valenzuela
Hueco (UNAB)
Jaime Serrano
informativo / 9:00 - Estudio de TV Cristian Valenzuela 2 Extras
patrulleros 12:30 am (UNAB)
Sala de edicin
Cristian Valenzuela
UNAB

ALMUERZO

Calle la Yessica Jaimes

Realizadores/
1:30 - 3:00 Gobernacin
escritor
B/manga Alejandro Salamanca
Realizadores/ Yolerman Prez
4:00 - 6:00 Oficinas UNAB
Productor Alberto Barrientos

133
 MARTES 11
FEB
Capsula /
HORA LOCACIN PERSONAJES EXTRAS
capitulo
marcos/ intros 8:00 - 9:30 Aptos ngela Mara Jos Monsalve
Marcos / Jos Monsalve 1 Extras
10:00 - Apartamentos
Rpido y Sebastian Valero
1:00 Santamonica
Furioso Alberto Barrientos

ALMUERZO

Jos Monsalve 12 Extras

Laura Gamboa
marcos / bus 2:00 - 5:00 Anillo Vial
Yessica Jaimes
Alenadro Salamanca

LUNES 07
ABR
Capsula /
HORA LOCACIN PERSONAJES EXTRAS
capitulo
Puerto Bamb Carlos Briceo
SMP/ 8:30 - UNAB Juan Camilo Lpez
fotgrafos 12:00 George Galvis
Terrazas
Alejandro Salamanca

ALMUERZO

SMP/ 1:30 - Carlos Briceo 10 Extras

Iglesia Terrazas
fotgrafos 2:30 Juan Camilo Lpez
Carlos Briceo 8 Extras
Informativo / 3:00 - Parque las
Juan Camilo Lpez
crnica 5:00 Cigarras
Juan Camilo Lpez
5:30- - Carlos Briceo 15 Extras
SMP/ Licor Bar MetroPolitan
9:30 Juan Camilo Lpez

134
 MARTES 08
ABR
Capsula /
HORA LOCACIN PERSONAJES EXTRAS
capitulo
Carlos Briceo 6 Extras
9:00 - Estudio de TV Juan Camilo Lpez
SMP / intros
12:00 UNAB Alenadro Salamanca
George Galviz

MIERCOLES
23 ABR
Capsula / PERSONAJES
HORA LOCACIN EXTRAS
capitulo PRONCIPALES
Realizadores/ 2:00 - Alberto Barrientos
Oficinas UNAB
productor 6:00 Yolerman Prez

MIERCOLES
07 MAY
Capsula / PERSONAJES
HORA LOCACIN EXTRAS
capitulo PRONCIPALES
Realizadores/ 2:00 - Ferreira
Oficinas UNAB
productor 6:00 Yolerman Prez

135
 CRONOGRAMA GENERAL

CROMOGRAMA GENERAL
Nombre del proyecto: La Cloaca
Produccin: Jenifer Paola Arias U.
Direccin: Alberto Barrientos

136
 PRESUPUESTO

PRESUPUESTO
Nombre del proyecto: La Cloaca
Produccin: Jenifer Paola Arias U.
Direccin: Alberto Barrientos

RESUMEN DEL PRESUPUESTO

1. TOTAL PERSONAL $ 15.755.000

2. TOTAL LOGSTICA $ 4.614.700
3. TOTAL DIRECCIN DE ARTE $ 3.930.000
4. TOTAL TCNICA $ 14.020.000
5. TOTAL COMPRA DE MATERIALES $ 233.500
6. TOTAL POSPRODUCCIN $ 5.600.000
7. TOTAL GASTOS DE OFICINA $ 4.780.000
SUBTOTAL $ 48.933.200
Imprevistos 5% $ 2.446.660
SUBTOTAL PARA GESTIN DE
PRODUCCIN $ 51.379.860
Gestin de produccin 10 % $ 5.137.986
TOTAL NETO $ 56.517.846
IVA 16% $ 9.042.855
GRAN TOTAL $ 65.560.701

137
138
139
140
141
 PRESUPUESTO REAL

PRESUPUESTO REAL
Nombre del proyecto: La Cloaca
Produccin: Jenifer Paola Arias U.
Direccin: Alberto Barrientos

RESUMEN DEL PRESUPUESTO

142
143
144
INVERSIONES DE QUIPO DE TRABAJO PORCENTAJE
Laura Ramos 560000 17%
Alberto Barrientos 500000 15%
Jenifer Arias $ 2.230.500 68%

Laura Ramos
Alberto Barrientos
Jenifer Arias

145
 LA CLOACA
Direccin: Alberto Barrientos Uribe
Asistente: Alejandro Salamanca

Guin: Jos Monsalve

Alberto Barrientos

Direccin de Arte: Laura Ramos

Asistente 1: Laura Gamboa
Asistente 2: Yessica Jaimes

Director de fotografa: Fernando Prieto

Asistente: Juan Camilo Lpez

Produccin: Jenifer Arias

Asistente1: Camila Luna
Asistente2: Sara Reyes

Sonido: Diego Villar

Montaje y Edicin: Cristian Valenzuela

Sara Daniela Reyes
Jenifer Arias

Postproduccin de sonido: Diego Villar

Reparto: Jos Monsalve

Juan Camilo Lpez
Carlos Briceo
Alejandro Salamanca
Juan Carlos Serrano

146