Professional Documents
Culture Documents
Овој стандард е поетска балада за двајца вљубени кои со текот на времето останале
само пријатели.
Оргинална G major
нота
Форма A – B1 - A – B2
Тоналитет Примарно major
Надолу петини, четвртини и третини со разубавени
Движење тонови, а нагорното движење во главно е по
степен. Долги и одржливи позиции.
“Just Friends” оргинално била балада која вообичаено денес е отсвирена со убрзано
темпо, поради бавниот мелодиски и хармоски ритам. Хармоската прогресија
започнува со IV – I, но потоа продолжува со ct˚7 (следејќи ја бас линијата од четвртиот
степен на скалата), а потоа од ii7 – V7 привидно решено во iii – vi. Се задржува овде
накратко во релативен “minor” , пред да се врати во II7 (V7/V) – V7.
И повторно, постои привидна резолуција што оди во втората „А“ до V7 – IV (некои овде
користат хроматско преминување на акордот). Бавната природа на оваа песна ги тера
џез музичарите да додаваат разувавени акорди и замена некои.
Хармонска анализа:
“You’d be so nice to come home to” ја напишал Кол Потер во екот на Втората Светска
војна во 1942 година. Напишана е во оптимистички дух со меланхолична мелодија и
стихови, па како таква имала големо значење за војниците кои зад себе ги оставале
својте сакани. За прв пат е снимена во 1943 година за филмот “Something to shoud
about”, а оргиналните изведувачи се Џенет Блеир и Дон Амеч. Најголемиот успех и
популаризација оваа балада ги доживеала со изведбата на Дина Шор и оркестарот на
Пол Вестон. Снимена е речиси од сите позначајни инструменталисти и вокалисти од
втората половина на 20тиот век, па се до денес, а останала популарна и меѓу пејачите
на популарна музика. Ела Фицџералд, Били Холидеј, Сара Вот, Нина Симон, Френк
Синатра, Тони Бенет, а потоа и Нора Џонс, Ејми Вајнхаус, се меѓу најпознатите
вокалисти кој ја снимиле оваа песна во своја верзија, а меѓу познатите изведувачи –
инструменталисти се вбројуваат гитаристите Џим Хал, Џо Пас, Џон Скофилд, Пет
Мартино, потоа пијанистите Бил Еванс, Херби Хенкок, Кит Џеред, саксофинистите Џон
Колтрејн, Лестер Јанг, Вејн Шортер, додека меѓу трубачите Чет Бејкер, Мајлс Дејвис,
Кларк Тери и многу други изведувачи.
Генерално, хармонската слика изгледа како што следува: темата започнува со пред
такт, во траење од две времиња, по што следи првиот ткт со тоничниот G7 (шесто
стапало во Bb дур). Во вториот такт имаме доминанта за G, по што во третиот такт
повторно следи истиот тоничен G7, кој трае два такта. Во следните 4 такта (5ти до 8ми
такт) имаме каденца II-V-I кон четвртото стапало - Es maj, што практично значи дека во
овие 4 такта композицијата модулира во субдоминантниот дурски тоналитет, при што
имаме еден такт субдоминанта F7, еден такт доминанта Bb7 и два такта
тоника.Веднаш по ова следи навраќање во оргиналниот тоналитет, повторно во G,
каде каденцата се движат стандардно, со исти траења како и кај претходната
модулација во споменатиот дурски тоналитет. Последните 4 такта од првата волта
завршуваат на доминанта D7 за тоничниот G. До оваа доминанта D7 се доаѓа повторно
преку каденца, која претходно води до неа, значи имаме повторно II-V-I каденца, која
овде води кон доминантата: еден такт полунамален септакорд кој од перспектива на
доминантата е второ стапало E7b5, потоа еден такт доминанта за доминантата A7, по
што следат два такта на самата доминанта D7, преку која потоа се навраќаме на
формалниот почеток, кој е сега 17ти такт од композицијата. Повторувајќи ги првите 8
такта, следат последните 8 такта т.е втората волта од композицијата, каде имаме
најпрво каденца V-I кон третото стапало во дур, во овој случај D, каде двете функции
траат по еден такт, и потоа слични два такта, со идентичен хармонски однос, овој пат
кон тоничниот G. Во последните 4 такта композицијата хармонски и формално се
заокружува преку каденцата II-V-I кон тоничната дурска тоника Bb, со еден такт на
субдоминантата C7, еден такт на F7 и два такта на тоничниот Bb.
Оваа композиција е претавена во еден американски филм од 2014 “Whiplash”, како доста
важен содржински елемент. Исто така е преработена од браќата Милс, во акапела верзија,
заменивајќи ги иструментите со нивните гласови. Постојат над 350 снимни од „Караван“.
Оваа скала ги содржи сите акорди од доминантниот 7ми акорд (1, b3, b5 и 6). Не ги
содржи сите тонови од доминантата, минор, полу намалени и мајор 7те акорди.