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マイケル・ブレッカー (ts)
どんな音が飛び出すか興味津々“マイケル流"コンテンポラリー・ピ・パップ

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回) ような開放感を演出している。回のダブル・タンギ
リー・パーカーの 「コンファメーション」
。 ステージ 目(回 回)を通して見てみよう。 ングの連続音や、 6小節目でドラムとシンクロする
の景気づけにうってつけの元気な曲が、アットホー イントロは勢いよく始まるが、いったい何の曲だ Bb音は、音もリズムもテキトーな感じで、ほほえ
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ムな雰囲気の漂うアルバム B ろうという出だしである 。一応 GI
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の冒頭を飾っている。このアルバムは、ウィル・リ ク・マイナーに半終止していてトニックの Gカ洪通 んだような滑舌のはっきりしない発音などは、楽譜
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b)がプロデュースした、チャーリー・パーカーへ 音でつながる地主特に深い意味はない。起伏に富ん では表現できない独特なニュアンスを出していて、
のトリビュート・アルバムであり、ウィルの父親の だテーマは定石どおりで、アドリブも 固のようにパ 手作り感がある。
ピアニスト、ビル・リーをフィーチャーしたものだ。 ップのイディオムに忠実なところもあるが、早くも ともあれ、チャーリー・パーカーとマイケル・ブ
そしてこの 「コンファメーション」にはマイケル・ブ 固の後半から大胆なアウト・ゴーイング気味のメロ レッカーという意タトな組み合わせは、予定調和的な
レッカーが参加しており、張り切って積極的に引っ ディ・ラインが聴かれる。回 の 4小節目や 回の前後 成り行きではなく、どんな音治飛び出すカサからな
張ろうとするビル・リーのピアノと対照的に、リラ のようなやたらな速吹きもあって退屈させない。回 いような危うさという、ジ""ズの重要なファクター
ックスした味のあるアドリブを紡ぎ出している。 の 3、4小節や回 の 2小節目では、大胆に織り込ま を再確認させてくれる。
さてマイケルのプレイをイントロ、テーマ(囚 れているハイテンション・ノート均三気楽に吹いた 〈
採譜&解説:鈴木一司〉

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