Índice

Palabras Equipo ........................................................................................................................................................................... 2

Obras
Arica
#todossomosminotauro
de Luis Saavedra
Dramaturgismo de Bosco Cayo y Cristóbal Pizarro .............................................................................................................. 9

Calama
Silicosis
De Iván Huidobro
Dramaturgismo de Karen Bauer ............................................................................................................................................... 49

Coquimbo
Siervas
De Héctor Álvarez
Dramaturgismo de Karen Bauer y Cristóbal Pizarro ............................................................................................................. 71

Santiago
Nómadas
de Diego Agurto
Dramaturgismo de Leonardo González y Felipe Vera ........................................................................................................... 121

Maule
Los Mandamientos
De Joanna Mellado
Dramaturgismo de Karen Bauer y Cristóbal Pizarro ............................................................................................................. 173

Valdivia
Zamudio
De Ruth Marina Belmar
Dramaturgismo de Leonardo González y Cristobal Pizarro ................................................................................................ 211

Puerto Montt
Abuela Mala, Visita guiada de un relato histórico
De Francisca Betel
Dramaturgismo de Leonardo González y Cristobal Pizarro................................................................................................. 249
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Palabras de la directora
Por tercer año consecutivo Interdram logró realizar la residencia para autores
teatrales Proyecto Dínamo. Un gran equipo de dramaturgos, dramaturgas,
actores, actrices, directoras, directores y público general, colaboramos en el
proceso de escritura de nueve dramaturgos y dramaturgas provenientes de
distintas regiones chilenas. Inmiscuyéndonos en sus procesos de escritura,
generamos una retroalimentación que fortaleció sus textos y que nos per-
mitió conocer la diversidad de dramaturgias regionales existentes. Siete de
estos autores han terminado sus propuestas y están publicados en la presente
compilación. La residencia permitió que éstos autores viajaran a Santiago a
desarrollar sus trabajos, entregándose a workshops, entrevistas y sesiones de
dramaturgismo presencial y virtual por aproximadamente cinco meses.
En total en éstos tres años Proyecto Dínamo ha trabajado sobre 23 obras,
siendo esta última versión, la más fortalecida en volumen de trabajo sobre los
textos y la primera que termina con una publicación, la que denominamos
un compilado de relevancia nacional, al presentar a autores de Arica, Calama,
Coquimbo, Santiago, Talca, Valdivia y Puerto Montt.
La primera versión de Proyecto Dínamo fue en 2014, e incluyó el proceso de
escritura de los textos Yungay de Leonardo González y La vida terrestre de
Nebraska de Bruce Gibbons, que recientemente formaron parte de la XVII
Muestra Nacional de Dramaturgia en 2016, lo que en cierta medida, vino a
confirmarnos que el trabajo que realizábamos colaborando entre creadores,
para distintos autores, puede llegar a dar grandes frutos.
Esperamos que éstos textos se abran camino en diversos escenarios y que
este sea el comienzo de una larga vida escénica, donde diseñadores, actores y
directores den cuerpo, voz y espacio a estas diversas dramaturgias presentes
en Chile.
Agradezco enormemente a todos los colaboradores dramaturgos, actores,
directores y audiencias, y especialmente a los autores publicados que persis-
tieron y confiaron en esta metodología de trabajo.
Ana López Montaner
Directora Proyecto Dínamo
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DICIEMBRE 2016
Palabras del equipo
Siempre que digo: ‘Oye, el teatro en Chile…’, lo digo pensando en Santia-
go, y no creo ser el único que lo hace. Gigantesco error. Qué sensación más
gratificante fue la de acercarse a estos nueve textos, a estos autores y teatristas
y sentir: el teatro no le pertenece a Santiago. El teatro es de muchas mane-
ras más, de maneras que ni siquiera había pensado que se podía hacer. Allá
afuera, saliendo de la Metropolitana, está lleno de personajes que no sabía
que existían o podían existir, injusticias y conflictos que imaginaba pero no
entendía con la profundidad con la que el teatro te hace entender las cosas,
pedazos de historia de los que nunca había escuchado, palabras, situaciones,
o diálogos que nunca había leído. La verdad es que el teatro le pertenece tam-
bién a otras personas, que están por todo el país, haciendo y escribiendo cosas
de las que ni sospechamos. Con formas distintas, distintos recursos y espacios
y pensando en públicos distintos y creo que deberíamos preocuparnos antes
que nada por establecer diálogos y redes reales entre nosotros antes de hablar,
criticar o comentar sobre ‘el teatro en Chile’, si queremos tener un teatro que
esté en constante desarrollo y renovación.
Cristóbal Pizarro Scholnik
Dramaturgista, Proyecto Dínamo
Es sorprendente ver cómo Proyecto Dínamo crece año a año. Su tercera
versión fue particularmente interesante por la diversidad de territorios e
historias representados por los autores participantes. Viajamos por Chile,
recorriendo el mapa a través de obras que hablan del hoy, del pasado, del
futuro y del sin tiempo de un país múltiple, y que abren interesantes espacios
de discusión. Fuimos testigos de esto en las sesiones de Lecturas Dramatiza-
das, en que semana a semana personas distintas, sin conocerse, se unían a tra-
vés de la experiencia de un texto y compartían imaginarios que los invitaban
a reflexionar, emocionarse e intercambiar impresiones, opiniones e incluso
anécdotas. Y es ese intercambio el que hace de este proyecto algo especial: los
autores de estos textos escucharon de cerca al público y compartieron con
ellos el proceso íntimo de creación.
Alejandra Díaz Scharager
Mediadora de feedback, Proyecto Dínamo
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Mi relación con Proyecto Dínamo involucra diferentes roles: primero como
dramaturgo en Dínamo 2014, luego como director de una lectura ese mismo
año y dos veces como jurado de las convocatorias para Dínamo 2015 y 2016.
Cada experiencia ha revelado la importancia de renovar la energía de la cul-
tura del desarrollo de texto en Chile. Como dramaturgo, sé lo importante que
fue para mí el tener una obra leída en Proyecto Dínamo, lo cual se tradujo en
muchísimas alegrías como autor y profesional. Estos dos aspectos, la autoría
y lo profesional, son lo que busco incentivar al proponer como jurado, entre
tantas obras, las obras que resultan parte de esta nueva versión del Proyecto
Dínamo. En la convocatoria relativa a esta publicación fue posible encon-
trar voces muy distintivas, con obras que evidentemente se beneficiarían del
proceso Dínamo y, con ello, beneficiar la carrera de las y los autores de los
textos. No es fácil dejar textos afuera, pero esta convocatoria trajo la alegría
de escoger textos de diferentes regiones del país que, con gusto, espero tengan
una larga vida después de esta experiencia.
Bruce Gibbons Fell
Jurado, Proyecto Dínamo
Como creador escénico y miembro Co-fundador de Interdram, es un honor
asistir a la tercera edición de Dínamo. Cuando digo asistir, me refiero literal-
mente al hecho de haber sido tallerista del proceso creativo de tres autores,
que -con jóvenes escrituras en mayor-menor medida incipientes y con afanes
vanguardistas- supieron dónde clavar el diente, en qué contexto y contingen-
cia, desde miradas autónomas, lejos de los discursos oficiales. Esta experien-
cia me deja pensando: ¿Seremos acaso capaces de contribuir en ampliar los
cánones establecidos por un sistema que aún carece de sólidas políticas de
descentralización de la dramaturgia chilena? A todos los que participaron en
esta odisea, felicitaciones y muchas gracias.
Leonardo González Torres
Dramaturgista, Proyecto Dínamo
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DICIEMBRE 2016
Colaboradores
Autores residentes publicados: Luis Saavedra, Iván Huidobro, Héctor Álva-
rez, Diego Agurto, Joanna Mellado, Ruth Marina Belmar y Francisca Betel.
Dramaturgos guía: Bosco Cayo, Karen Bauer y Ana López Montaner.
Dramaturgos workshops: Coca Duarte, Marco Espinoza y Benito Escobar.
Dramaturgos feedbacks: Andrés Kalawski, Lucía de la Maza, Mauricio Ba-
rría, Camila Le-bert, Paulo Olivares, Daniela Cápona, Ximena Carrera, Bosco
Cayo y Karen Bauer.
Dramaturgos entrevistados: Alejandro Sieveking, Benjamín Galemiri y Juan
Carlos Zagal.
Dramaturgos jurados: Bruce Gibbons, Benjamín Villalobos y Leyla Selman.
Dramaturgistas: Cristóbal Pizarro, Leonardo González, Bosco Cayo, Karen
Bauer y Felipe Vera.
Directores lecturas: Heidrun Breier, Nicolás Espinoza y Sebastián Jaña.
Actores y actrices: Norma Norma Ortiz, Verónica García Huidobro, Ana
López Rozas, Carla Achiardi, Pablo Jerez, Daniel Antivilo, Claudia Vergara,
Gonzalo Muñoz, Gastón Salgado, Carolina Sagredo, Caro Quito, Adriana
Stuven, Emilia Cadenasso, Juan Anania, Camila Francovich, Rosario Farías,
Valentina Jorquera, Darío Oyarzún, Humberto Espinoza, Francisca Betel,
Benjamín Villalobos, Rodrigo Cuello y Cecilia Yánez.
Dirección general: Ana López Montaner
Producción: Carmina Infante Güell y Viviana Flores Rayo
Mediadora de feedback: Alejandra Díaz Scharager
Editora publicación: Viviana Pinochet Cobos
Registro audiovisual: Cristián Vidal
Registro fotográfico: Dayán Feliú
Diseño gráfico: Jengibre Atelier
Comunicaciones: Liliana Loyola
Apoyo producción: Álvaro Salinas y Alexis Mamani
Financiamiento: Fondart Regional Formación 2016 e Interdram
Espacios: Centro Gabriela Mistral GAM, Centro Cultural de Recoleta y
Centro Cultural de Lo Prado.
Teatros: GAM, Teatro UC, Teatro del Puente.
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Obras

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 DICIEMBRE 2016

RESEÑA de
AUTOR
#todossomosminotauro

LUIS SAAVEDRA / ARICA

Escritor, dramaturgo y marionetista. Autor
de los espectáculos Defensores Galácticos y
Destino de una galleta, entre otros. Ha cursado
residencias artísticas en la Fundación del Títere
y el Payaso y talleres de escritura narrativa
contemporánea en la Editorial Cinosargo
(Arica 2009 - 2015). Fue becado para asistir
a los talleres del Encuentro de Dramaturgia
Europea Contemporánea EDEC el año 2015. Su
trabajo ha sido compilado en la antología Meta-
lenguaje (Ajiaco Ediciones, 2014) y en Muestra
Literaria de Arica y Parinacota (Cinosargo
Ediciones, 2014). A los entrañables minotauros de la sala #122
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
A los entrañables minotauros de la sala #122
¡Advertencia esto es una advertencia!
Las instrucciones vertidas en este programa son una guía para proyectar el
juego en su mente. Siéntase en libertad de seguirlas o reconfigurarlas.
Criaturas
#CornelioJackson: Ariqueño. Minotauro de 17 años. Infractor de ley, reinci-
dente y con consumo problemático de drogas. Sobrexpuesto mediáticamente
desde pequeño por sus actos delictuales. Impulsivo y visceral.
#CíclopeJohnson: Antofagastino, 40 años. Director y animador de televisión.
Especialista en telerrealidad y rey del rating. Hábil a la hora de entrevistar y
manipular la sensibilidad. Su vida es un set de televisión. Sensacionalista y
apasionado.
#ArpíaCeballos: Ariqueña, 17 años. Modelo y opinóloga. Ganadora del reality
show “Mitológicas”. Calculadora, frívola y sarcástica.
#TeseoZambrano: Iquiqueño, 17 años. Héroe moderno. Estudia química en
alimentos y trabaja de operador en una fábrica. Racional, competitivo y de
acción.
COMPUTADORA ANALÓGICA MODO INTRODUCCIÓN
[Fondo negro. Fuente digi grotesk, color verde.]
San Marcos de Arica. Desierto de Atacama.
En un futuro alterno…
La frontera dimensional se abrió por paranormales o militares experiencias.
Y seres de mitología variada, migrantes de la otra dimensión, atravesaron el
portal norte para integrarse a una sociedad humana en decadencia.
La sobrepoblación y el consumo centralizado, agotaron los recursos. El ham-
bre y el bombardeo nuclear gubernamental aniquiló gran parte de la pobla-
ción. El territorio chileno se redujo a un desierto milenario.
La sociedad se ha dividido en guetos de obreros que viven en la zona químico
industrial, confinados a casas-cubículo interconectadas. Operan máquinas
durante 12 horas diarias. Y en periodos de descanso ingresan a la red de tele-
visión virtual. Mientras que, en la periferia del sistema, se ha establecido una
colonia formada por indigentes, desempleados, jubilados y delincuentes.
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DICIEMBRE 2016
La elite compuesta por los dioses, vive en un oasis al otro lado del cerro.
Grandes muros los separan del resto. Ellos han fusionado la economía, los
programas gubernamentales y la red virtual; instaurando un régimen de seda-
ción farmacológico, televisual y publicitario.
I. #Minotauro vs # Avatar
Degradación y tecnología retrofuturista. El escenario es una mazmorra en
perspectiva. Desde un rincón se abre hacia el público. Se despliegan muros
con óxido, grafitis y telepantallas. La cuarta pared es un monitor. Un ventila-
dor con rejilla inserto en uno de los muros. En el suelo, una alcantarilla, un
colchón y un wáter con tapa suelta donde el minotauro está sentado semi a
oscuras. Sensación de estar rodeado y arrinconado. Hay ruidos e interferen-
cias breves en las imágenes, sumado a parpadeos rápidos de iluminación.
Esto nos inquieta y crea el efecto de cortes y cambios bruscos en la gama de
emociones del protagonista.
MINOTAURO
[Provisto de un dispositivo inalámbrico en forma de cintillo con micrófono,
declara ante una silueta avatar en las telepantallas.]
¡Sí, señor! ¡Cornelio Jackson, señor!
[Mano a la frente, remedando saludo militar.]
No, en serio. En serio. Con too respeto se lo digo. Cornelio Jackson me llamo
yo.
[Interferencia.]
(…) Yaaa poh, caballeeeero. Por favooor… Por favoor, poh.
Yo sé que me acusan de ladrón y de drogo, pero la cosa no e’ na’ así, poh caba-
lleeeeero. Son purah mentirah, purah calumniah, purah falaciasss.
[Interferencia.]
(…) He shoriao en uno que otro cubículo, pero son puroh hurtoh en lugareh
no habitao poh. Puroh hurtoh involuntarioh.
¡E’ pa’ comer, poh! E’ pa’ la suhsistencia de la especie. ¿Me copia? E’ pa’ sobre-
vivir. Repito. E’ pa’ sobrevivir.
[Interferencia.]
[De pie.] De repeeeeeeeente me canjeo suh miligramoh de pasturri assí,
pero piola poh. Son terrible sapoh loh longih de lah fábricah. Cuando salgo
del contenedor abandonao. Adivine. ¡Pah! Me quean mirándome feo, fíjese.
¿Cómo lo haya? ¡Qué atroh!
¡¡¿Y qué passaaa?!! ¡¡¿Queeé passa??!! Leh digo yo. ¡Atorrantess! ¡Indeccen-
tess! Y ahí quean, poh hombre.
[Interferencia.]
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
[Cerca de una telepantalla. Lágrimas de cocodrilo.]
(…) Oiga, caballero, por favor, con too respeto se lo digo. Con too respeto. Yo
no debería estar hablando con usteeee, poh. La dura. ¡E’ la mansa injusticia!
Yo debería estar cuidando a mi agüeliiita, poh caballeeeero. La pulenta. Po-
brecita mi agüeliiita ‘ta sola en el cerro poh, en una casita iglú ‘e plástico, poh
caballeeero, no sea así.
[Interferencia.]
(…) ‘Ta bien que no salga nunca ‘e día, me sigue. Y que en lah nosheh, lo dro-
neh me graben por loh teshoh… Con su monitor assí; con su batería assí; con
su panel solar assí; con su moshilita llena de especieh electrónicah assí; y con
su ropita que dejan lah viejah en los centrifugadoreh. ¡¡Pero eso no quiere na’
decir que yo sea un mostro, poh!! ¡Si uno igual tiene su corazoncito! ¿Cómo
no va a darse cuenta? ¿Ah? ¡Soy un individuo! ¡Soy una persona, poh!
[Interferencia.]
¿Me va a dejar irme nocierto?
No sabe na’. Yo soy único en mi especie. ¿Me copia? Soy entero e’ pulento,
poh. ¿Y qué passa? ¡Ah, lo vi’o no ma’ poh! A ver pa’ que me entienda…
¡Soy inmortal, poh hombre! ¡Obvio! Repito. ¡Soy inmortal, poh hombre!
¿Usteh sabe cómo me dicen a mí o no? ¡El inmortal, poh! ¡Obvio! ¡El Mino-
tauro! Soy un shoro respetao yo, poh. O sea, la posta, soy como un dios. ¿Va
captando? Y también soy un demonio, poh. La pulenta. ¿Y qué tanto? Por eso
me vai a dejarme ir. Y no te lo voy a volver a repetírtelo.
[Interferencia.]
(…) Este, poh. Este. Este e’ mi colshoncito regalón. E’ un beneficio. Un benefi-
cio porque estoy haciendo conducta. ¿Vio? ‘Ta entero coshino eso sí. Entero e’
viejo, pero e’ un regalo ‘e mi agüelita. ¿Le gusta?
¿Ha dormío usteh en el suelo? ¿No nocierto? Usteh duerme en su cápsula
acondiciona’. ¡Estah no son condicioneh, caballero! ¡¿Aónde está la dignidah
del ser humano?!
[Interferencia.]
(…) A veceh me aburro y ¡pah! juego a pegarle patah volaorah a lah baratah
que andan por la pareh. Así mire… [Lanza patadas al aire.]
¡Guaaaaaaa! ¡Uuuuuuuaaahhh! ¿Ha jugao usteh? Así, poh. Mire. [Imitando
a Bruce Lee.] Uuuuuuuhhh… Uuuuuuuhhh… ¡¡¡Guaaaaaaaa…!!! ¡Yaa, si no
estoy na’ volao! E’ pa’ matar el tiempo. ¿Ah? Jajaaa ¿Usteh no se divierte? ¿Ah?
Jajaaa.
[Interferencia.]
Oye, ya poh. Me tení shoriao. ¿Me vai a dejarme ir?
¿Ah, no me vai a dejarme ir? ¡Qué! ¡¿Qué passa?!
[Se pasea como animal enjaulado.]
¡Oye, ya poh! ¡Oye! ¡Hey! ¡Hey, te estoy hablándote!
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DICIEMBRE 2016
¡Ya, la posta! Deja irme. ¡Pa’ qué’ esa wua!
[Escupe al suelo. Chasquea los dedos.]
¡Me quiero virarme ‘e esta wua! ¡Altiro no ma’! ¡No, si no estoy na’ wuando!
No veí que estoy que me meo. La pulenta. No, si esta wua ´ta mala. La dura.
¡¿Cómo que cagaste? ¿Cómo que cagaste?!
[Chasquea los dedos.]
¡Ya abre! ¡Abre! ¡La posta! ¡Abre esta wua!¡Y no voy a volver a repetírtelo!
[Interferencia.]
(…)¡¡Me quiero ir pa’ la casa, shushetumare!! ¡No veí que me ‘ta esperando
mi agüelita!! ¡Tengo a mi agüelita enferma, poh! ¡Y voh me estay dejando en
cana!! ¡¿Qué noo?! ¡¿Qué noo, gusano?! [Escupe.]
¡¡Estai matando a mi agüelita, bastardo culiao!! ¡¿Qué mirai?! ¡¡Qué mirai,
sapo y la conshetumare!! [Escupe una de las telepantallas.]
¿Qué passa? ¿A ver qué passa, poh? ¡Cómo te tienen, perquin culiao! ¡Ah no,
si no! ¿Cuánto te pagan, longi? ¿Qué, acaso me vai a pegarme? ¡Ven poh! ¡Ven
a pegarme poh, perro bastardo! ¡Ven pa’ acá, poh mamita!
¡¡Deja ‘e grabar, deja ‘e grabar, sapo culiao!! [Escupe una de las telepantallas.]
¿Qué va a pasar con mi agüelita!? ¡¡Cómo que un asilo!! ¡¡¡¡Cómo que un
asilo, bastardo culiao!!!! [Escupe la telepantalla.]
[Recibe un choque eléctrico. Se toma la cabeza y cae.]
¡Aaaahhh!¡¿Qué me hiciste?! [Choque eléctrico.]
¡¡Aaaaarrggg!! ¡Ayúdenme! ¡¡Ayúdenme, por favor!! [Se arrastra hacia el
colchón.]
¡¡Sáquenme de aquí!! ¡¡Me quieren matar!! [Choque eléctrico. Llora.]
¡¡Aaaaaaaahhhh!! ¡¡Agüelita, están matándome, agüelita!!
Agüelita linda… están matándome…
Agüelita… [Avatar desconectado.]
PROGRAMA [Voz artificial.]
Felicidades, recluso. La sesión ha finalizado. Ahora es usted un poco más
respetuoso. Felicitaciones. Ha acumulado 600 puntos en castigos y avanza en
el programa.
[Monitores con estática.]
II. #Minotauro vs #Programa
MINOTAURO sentado en el suelo, apoyado a la pared cerca del ventilador.
Trata de dormir. Constantemente ha recibido interrupciones. Recibe indi-
caciones de una voz en off. No se sabe si es día o noche. La única luz en el
calabozo, la emiten las telepantallas en las que aparecen CÍCLOPE y ARPÍA.
Se oye “Für Elise” en versión electrónica de fondo. [Sonido de timbre exaspe-
rante.]
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

PROGRAMA [Voz artificial.] Y ella es mi colaboradora Arpía Ceballos. Y estamos aquí para informar con
Nombre y número, recluso. datos objetivos, quién eres.

MINOTAURO MINOTAURO
Ahhh, Cornelio Jackson 00180. ¡Te lo he disho como mil veceh! ¿Shaa, la pulenta? No le puedo creerle.

PROGRAMA PROGRAMA
00180, según el programa us-ted-tiene-terapia-in-formativa. Se ha detectado sarcasmo, recluso. Está usted faltando al código 112 de este
programa penitenciario.
MINOTAURO [Imitándole.]
Anda-a-lavar-te-el-ho-yo. MINOTAURO
¡Otra veh! [Cubre sus oídos.]
PROGRAMA [Ruido estridente de guitarra eléctrica.]
Detecto una insolencia, recluso. Está-us-ted faltando al código 109 de este
programa penitenciario. CÍCLOPE
[Ruido estridente de guitarra eléctrica. MINOTAURO automáticamente Veamos. Motivo de ingreso al programa: robo a la neo-droguería del sector
cubre sus oídos.] 10. Ok, participante. He seguido con gran interés toda tu trayectoria delictual,
desde que eras tan solo un crío. Gracias a las multicámaras, he presenciado
MINOTAURO los robos y aparatosas detenciones que te han hecho tristemente célebre en la
¡¡Aahhhh!!! ¡Ta’ bien. Ta’ bien, caeza ‘e tele. Voy hacer conducta, oh. ¡Voy red virtual. Observa, aquí tenemos algunas de las primeras portadas electró-
hacer conducta! nicas: “El Minotauro la nueva promesa del delito”. ¡Qué tal!
[Durante la revisión del prontuario lo bombardean con algunas imágenes
PROGRAMA alusivas.]
Detecto mejoría, recluso. Recuerde. Queda prohibida la obstrucción visual
durante la terapia. ARPÍA [Revisando los archivos.]
Qué tierno. “Minotauro: Infancia y delincuencia”. A versh. Naciste en Borde
MINOTAURO cerro Chuño, en la periferia de la zona químico-industrial. Una casucha de
Sí ya sé, oh. Ya sé. desechos tecnológicos, construida por tu padrastro Sigifredo Vacuna, fue el
lugar donde te incubarías como un monstruo antisocial.
CÍCLOPE
¡Qué tal, participante! Tu nombre es Cornelio Jackson, alias el cabeza de buey, MINOTAURO
o más conocido como el Minotauro. 17 años. ¿Correcto? ¡Shi, y usteh! ¡Ma’ fea que la mentira!

MINOTAURO ARPÍA
Correcto, tío. Ese soy yo. ¿Y quién e’ usteh? ¡Ah no, pero qué falta de respeto!

CÍCLOPE
Mi nombre es Cíclope Johnson y soy el jefe de comunicaciones de este Centro
Penitenciario de Inserción bajo el nuevo sistema de responsabilidad penal
adolescente de nuestro gobierno químico farmacológico del Desierto de Ata-
cama. [Mirada cómplice.]
PROGRAMA
Falta de respeto hacia una funcionaria. Código 130.
[Ruido agudo. MINOTAURO se cubre los oídos.]

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CÍCLOPE MINOTAURO
Madre en prisión por microtráfico de ampollas de fármacos, padrastro Ah, no poh, ‘tan jugando sucio. ¡Yo no hice na’ monra ahí poh! ¡Esa wua e’
alcohólico y maltratador… entorno barrial de riesgo… Ahí fue creciendo el una falacia! [Ruido agudo. Se tapa los oídos.]
pequeño e inquieto Cornelio. ¡¡Ahhhhhh!!

ARPÍA ARPÍA
¡O sea, libre y lleno de oportunidades! [CÍCLOPE la mira.] Ay, pero qué pena. Piensa mejor tu respuesta, cariño. ¿Y bien, aceptas?

CÍCLOPE CÍCLOPE
¿Te declaras culpable de todo esto? ¡Sublime jugada, Arpía!

MINOTAURO MINOTAURO
¡Shaaaa! ¿Alguna otra cosita?¡No poh, care’ tuerto! No poh, ‘tai mal. Sí acepto, acepto. ¿Y qué wua? Acepto. Por sapo el shush… mejor no digo
[Ruido agudo. Se sobresalta] ¡¡Aaaaaarrrg!! ¿Y ahora qué dije? na’…

CÍCLOPE CÍCLOPE
Lo que pasa, muchacho, es que el programa detecta la negación. Y esta prueba Luego del incidente, abandonaste las clases y te fugaste de casa. La calle fue
se trata de aceptación y obediencia. tu hogar y escuela. Te sentías libre y comenzaste a delinquir… primero por
hambre y luego por “angustia” debido a tu adicción a la PBCplus
MINOTAURO
Acepto que esta cu’tión e’ tortura… [Espera el castigo y descubre que nada MINOTAURO
ocurre.] ¡Puta, y pa’ ayudar a mi agüelita poh! ¡Si me fui pa’ onde mi abuelita, poh!

ARPÍA CÍCLOPE
Mich. Mmmm. A ver, a ver, déjame revisar una cosita. A los once años, Te hemos observado, muchacho… Mechero, asaltante a mano armada, ladrón
agrediste a un supervisor de la escuela de operadores de máquinas. ¿Verdad, de mototaxis y cubículos habitados… El terror de las neo-droguerías y mul-
queridito? ti-tele tiendas comerciales…

MINOTAURO MINOTAURO
¡Acepto! Le shanté su patah en la raja al sapo culiao. Jaaaaa. ¡Cuenten la wua bien poh, gileh culi...! ¡¡Acepto, acepto!! [Ruido doble. Se
tapa los oídos.]
ARPÍA ¡¡Aaaarrggg!!
Estamos aquí para descubrir la verdad y editarla, cariño. ¿Por qué le pegaste?
¿Acaso te negó la entrada por llegar sin uniforme? ARPÍA
Uy, infancia y adolescencia circulando por distintos centros de diagnóstico y
MINOTAURO tratamiento…
¡Acepto! ¿Y qué tanto? Me tenía entero aburrío el longi. Jaaaaa.
MINOTAURO
ARPÍA ¡Ya salgan de mi caeza! ¡Salgan de mi caeza, por favor!
¿Ah sí? ¡¿Y es cierto, demonio, que saqueaste la casa-cubículo del supervisor?!
¿Mhh? CÍCLOPE

16 17
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Ahora te vamos a mostrar unos testimonios que hemos preparado para la
ocasión ¡Corre video! [Se trata de Cíclope y Arpía. Imágenes en calidad VHS
y distorsionadas.]
IDENTIDAD PROTEGIDA 1
(…) Un zombi. Eso era. Iba y venía de allá pa’ acá, siempre sobándose el estó-
mago y buscando a quién cogotear, cachai. No perdonaba a nadie. Caminaba
bien rápido y cambiaba de dirección bruscamente. Así se lo llevaba. Daba
cualquier miedo… [Tracking.]
IDENTIDAD PROTEGIDA 2
Chucha, había días que andaba trastornao. ¡Daba manotazos! Como espan-
tando bichos, no sé. Gritaba como malo de la cabeza. Insultando al aire, a una
mina que lo abandonó, a los dioses, qué sé yo… era violento… [Tracking.]
ARPÍA
Y ahora, amoroso. Tenemos una sorpresa para ti. Te dejaron un mensaje.
ABUELA
Bueno, Cornelito, te mando este mensaje para que hagai caso en too lo que te
‘igan los tíos. Me ‘ijeron que te van a tratar bien y vai a mejorarte. Yo voy a ‘tar
tranquilita sin pasar rabias. ¡Cambia tu vida, cabro e’ miéchica! [Tracking.]
MINOTAURO
Pero, agüelitaaa…
CÍCLOPE
En base a la evidencia ¿Te reconoces como un delincuente, muchacho?
MINOTAURO [Visiblemente afectado.]
Sí, tío, reconozco too, too lo que quieran, pero terminemoh poh.
CÍCLOPE
Muy bien participante, espero que aproveches esta oportunidad que te está
dando el nuevo régimen farmacológico televisual del desierto. Aquí se aca-
baron los cambios cosméticos al sistema garantista y de puerta giratoria. ¡Un
programa obsoleto! Ahora, el tratamiento es someterte a pruebas rigurosas y
ejemplificadoras. ¡Una gran apuesta del gobierno! ¡Tienes que llegar al final,
muchacho! Tengo mis esperanzas puestas en ti. Serás el botón de muestra que
la inserción es posible. ¿Lo harás?
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DICIEMBRE 2016
MINOTAURO
Sí tío, voy a hacer lo que diga. Voy a hacer conducta hasta el final.
PROGRAMA
Felicidades, recluso. Ha soportado con éxito la prueba. Usted es un poco más
sumiso. Ha acumulado 1600 puntos en castigos. Puede canjear una dosis de
PBCplus de vía respiratoria para relajarse y ver televisión. Además, tiene una
promoción especial de píldoras de chocolate a solo 100 créditos.
MINOTAURO
¡Wena, su pasturri, pasturri!
CÍCLOPE
Ok amigo, no te muevas. Y ustedes en sus casas-cubículo, aprovechen de usar
su sonda urinaria y no se desconecten de nuestra sintonía, en breve continua-
mos el programa.
[Apagón.]
III. #Minotauro vs #Psiquiatra
MINOTAURO de pie en su celda, relatando con gestos corporales un acon-
tecimiento a su psiquiatra. La mujer de unos 24 años aparece en holograma
monocromático con estática y toma notas en una tablet.
MINOTAURO
(…) Y voy corriendo por la orilla del San José, assí. Por toa la orilla… ¡Corre,
shushetumare, libra! Y me tiro pa’ abajo, pal lesho del río assí, care’ palo no
ma’... ¡Faaaaa! Me saqué la shusha. Que sea me saque la cresta, tía. Shuta,
discúlpeme la expresión. ¿No se enoja nocierto?
Loh codoh too pelaoh. ¡Hay que librar como sea! ¡Corre, wuon! ¡Corre, mier-
da! Sigo corriendo como pueo, pero lah piernah no me daban ma’. ¡¡Aaarrr-
ggghhhhhhhh!! ¡¡Soy el Minotauro el inmortaaaal!! Saqué fuerza de no sé
‘ónde. ¡A lo Rocky 15, tía! En serio, la legal. Ahí, esquivando piedrah giganteh
y la cashá e’ basura que tiran loh gileh… de lah fábricah. Había computaore,
esqueletoh de animaleh, plásticoh, fetoh humanoh, toa la mugre que se pueda
imaginarse. ¿Usteh, se ha dao una vueltecita por el lesho del río? Ya, seguro, le
voy a creerle.
Sigo corriendo assí, haciendo la media hazaña pa’ llegar al otro lao. Me hice
arar lah ‘tillah nuevah eso sí. ¡Míah poh! ¡Cómo me lah iba a robarmelah! ¡En
serio le están diciendo poh!¡No, si no me enojo na, tía! ¡E’ que da rabia, poh!
¿Me va a creer o no me va a creer? ¿En serio? Ah, graciah, tía.
Pusha, me hice recagar lah Naic. Discúlpeme el vocabulario, tía. ¿Usteh no e’
19
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
cuica nocierto? Con too respeto se lo pregunto. Qué bueno, tía… En esa miro
pa’ tra… y venía el Imbunshe, mi gansho. ¿O usteh cree que trabajo solo?
¡¡Cuidao loh perquin de la neo-droguería!! Venían dos guardiah. Loh tene-
moh de caseroh, entero e’ pajaroneh, ma’ pajaroneh que lo perroh nuevoh,
también venían como cinco obreroh uniformao… Hasta una agüelita venía en
la persecución. ¡La pulenta, tía!
Ya se me habían caído casi toos loh productoh: lah pildorah de shocolate,
tábaco, café; sus tabletah de verdura, pollito; suh sobreh de vinashoh eferves-
centeh, o sea toa la comi’a farmacológicah de primera necesidah. Y la vieja era
una agüela a chorro parece. ¡La posta!
Casi me atropellan, tía. Igual rodé por el capó como en lah películah de
acción pa’ que se haga una idea. Porque usteh ha conoci’o la miseria por loh
libroh electronicoh no ma’ poh. ¿O no tía? La vieja no sé cómo llegó. Parece
que no era na’ agüela. Pa´ mí que era un ciborr disfrazao ‘e vieja.
Me atraparon, me tuvieron inmovilizao entre varioh, caleta ‘e rato, me in-
sultaron, me patearon en el suelo, sharshazo en la caeza, patá en la cara, me
llenaron de polloh, o sea escupitajoh, me sacaron la ropa, me pegaron hasta
latigazoh. Yo leh pedía que por favor pararan de pegarme, pero no paraban,
me grabaron, me humillaron caleta, hasta que llegaron loh robocó y me llea-
ron detenío. Tenía cualquier impotencia, tía y terrible pena.
[Pausa]
Que e’ bonita, usteh tía. ¿Sabe? Usteh, e’ la única persona de aquí que me
entiende. Usteh me escusha, me trata con cariño, con respeto, como persona,
poh.
Yo la quiero, sabe. ¿Cuándo la voy a conocerla en persona?
¿En serio? ¿Y cuándo e’ pronto? Pero dígame un día, poh. ¿Máh de una sema-
na o menoh de una semana?
Ya, poh no sea assí…
Sí, sí, la dura, aprendí mi lección, tía. Yo me estoy portando bien. Me estoy
regenerando.
¿Qué me gané? ¡¿Ohhhhh, un beso, tía?! ¡¿Cuándo?!
No, si no estoy consumiendo na’ ya. Yo ya siento que soy otro, que voy a salir
adelante. Mi destino ‘ta cambiando. Graciah a usteh… Eh usteh la mejor
siquiatra…
Sabe tía. ¿Le cuento un secreto? Pero no le cuente a nadie, ya.
Estoy enamorao…
PROGRAMA
Error. Se ha producido un error en el sistema. No es posible calificar el amor.
La sesión ha expirado. Pierde su puntaje acumulado. Siga participando del
programa.
20
DICIEMBRE 2016
[Apagón.]
IV. #Cíclope vs #Arpía
Una cabina de control televisivo dispuesta como un espacio “íntimo” de
conversación. Muros de acero. Mesa de controles y monitores de fondo. La
estética tecnológica recuerda a la televisión de la década de 1980 o anterior.
CÍCLOPE y ARPÍA sentados. En los monitores vemos barras de color, estática
y a MINOTAURO que se encuentra tirando la línea, es decir camina de un
extremo a otro de la celda. Orina. Se rasca el cuerpo. Y, de tanto en tanto, ,ace
flexiones de brazo y de piernas.
CÍCLOPE
Para quien viene recién integrándose a nuestra sintonía. Esto es ¡Mitológicos!
un reality show único en el desierto de Atacama. Estamos llevando en directo
hasta su hogar, el nuevo programa de internación adolescente de nuestro sis-
tema penal… Y quien me acompaña, no necesita mayor presentación, todos
la conocemos. Se trata de la actual opinóloga y ganadora de nuestro reality
anterior, la guapa ¡Arpía Ceballos!
[Aplausos grabados.]
ARPÍA
¡Lindo, gracias! Besitos a todos en sus casas-cubículo. Ojalá estén protegidos.
Maldita tormenta de arena.
CÍCLOPE
Arpía, quiero comenzar nuestra conversación preguntándote cómo te has
sentido de regreso a las pantallas, después de tu triunfo épico en el reality
“Mitológicas”.
ARPÍA
Jajaja. Me he sentido súper, súper bien. Es como loco estar participando desde
el otro lado esta vez. Ver cómo estos chiquillos se la están jugando por tener
una oportunidad allá afuera. Así como yo la tuve en la prisión para chicas. Se
me vienen muchos recuerdos, algunos bien fuertes, te diré. [Música sensibili-
zadora en incremento.]
CÍCLOPE
Y es muy bueno que lo cuentes, Arpía. De alguna u otra forma todos sufría-
mos contigo. ¿Cuáles son los recuerdos más fuertes que tienes?
21
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ARPÍA ARPÍA
Cuando tuve que eliminar a mi amiga Medusa en la final, fue terrible. Siempre No, no, para nada. Es la imagen que quizás me hice en “Mitológicas”. Mis
es fuerte matar a alguien, sobre todo en estos casos donde los vínculos se zancadillas a Medusa y a Llorona, lo que dicen en las redes y eso. Pero esa
estrechan tanto. Había surgido una bonita amistad, pero así era el juego. No Arpía que conocieron el año pasado, era solo un pedacito de mí. Yo soy más
tener maquillaje, andar toda chascona, también era heavy. Todo era muy que agarrarme de las mechas y pegar combos. También puedo enamorar. Y en
intenso en el encierro. Pero son cosas que he ido dejando atrás, ahora vivo el la tele y en el amor todo es válido.
presente, totalmente integrada al sistema con el favor de los dioses. [Música
sensibilizadora decreciendo.] CÍCLOPE
¡Ah qué bien! O sea que, más que simpatía, está naciendo el amor por el
CÍCLOPE prisionero.
Tranquila. Sin duda, momentos difíciles. ¿Y cómo la estás pasando en el
actual encierro, esta vez, desde el lado de las luces? ARPÍA
Por el prisionero sí. O sea no. Jajaja. Este prisionero, no, no puedo. Más bien
ARPÍA es al revés. Logré que se enamorara de su torturadora. Es como el mal de
Re bien, fíjate. Ha sido entrete jugar con las emociones del minotauro, cosas Estocolmo, cachai…
que una aprende de la tele, de la gente moderna, de…
CÍCLOPE
CÍCLOPE ¡Ah, te has tomado en serio el personaje! Ya manejas términos psiquiátricos.
Esa faceta tuya de simulación no la conocíamos. Y bastante bien que lo has
hecho. Te lo digo yo, con años en televisión. Tú tienes ese talento innato para ARPÍA
este oficio. Obvio. Soy una profesional que…

ARPÍA CÍCLOPE
Jajaja. Bueno, es que de cabra chica que me gusta disfrazarme. Eso y torturar Pero no te desvíes. ¿Por qué dices no puedo? ¿Acaso hay alguien en tu vida
lagartijas. Y ahora, con el simulador virtual es la raja, es un artefacto maravi- que no has publicado? [¡Chan! Efecto sonido de programa de farándula.]
lloso. Aunque me da un poco de penita engañar al minotauro, te diré.
ARPÍA
CÍCLOPE Ehmm, no nadie, no sé por…
A ver cuéntame. ¿Es lástima o le has tomado simpatía a nuestro interno sím-
bolo? CÍCLOPE
¡Ah, no nos leamos la suerte entre cahuineros! Cuéntanos. ¡Todo el desierto
ARPÍA quiere saber! [¡Chan! ¡Chan!]
Es que sabes, Cíclope, el mino me tiene sorprendida, es como carne’ perro,
cachai. Súper resistente a las pruebas del programa. O sea, se pasó el loco. Y ARPÍA
sí, me cae bien fíjate. Es como bien trágica su vida en todo caso. En eso nos Uhhh, pero qué metiche jajaja. Es que quiero mantener esto en privado, pues
parecemos. Igual me ha costado ser la mala, pero esa es mi pega, que no la Cíclope. Es mejor así. El me pidió que no dijera nada aún. Y quiero respetar
tenga fácil… eso, porque…

CÍCLOPE CÍCLOPE
A veces te miraba y me daba la sensación que disfrutabas haciéndolo sufrir. Lo respeto también. ¿Pero es conocido? ¿Tiene algo para ofrecerte? ¿Es de la
televisión o la farmacología? [¡Chan!¡Chan!]

22 23
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ARPÍA final… además, no tienes que preocuparte. ¡Ya no estás compitiendo!

Uy, eres terrible tú, oye, jajaja. Mira, lo van a conocer muy pronto, que no te
quepa duda. Por ahora, quiero evitar los cahuines. Me cansé de vivir eso. Estar
encerrada en un reality y luego acosada por los programas de farándula. ¡No,
mucho para mí! Perdí mi privacidad. Ahora quiero estar tranquila y vivir el
momento con mi pololo fuera de cámaras…
CÍCLOPE
Privacidad… Tiempo sin escuchar esa palabra… ¡Eres una romántica, Arpía!
Ok, no te incomodaré más, salvo tras bambalinas. Pronto nos darás la exclusi-
va de quién es el afortunado. ¿Compromiso?
ARPÍA
Compromiso.
CÍCLOPE
Bien, quiero avanzar en esta conversación. Y conocer tu experiencia interpre-
tando a la tía paciente y cariñosa, la psiquiatra del minotauro.
ARPÍA
Ay, ha sido una experiencia bien linda y enriquecedora. Ufff, no es para nada
fácil manipular a este loco. Es muy inteligente. Con él ha sido un constante
juego de ajedrez.
CÍCLOPE
Lo dices como si lo admiraras.
ARPÍA
Más bien lo estudio para encontrar sus puntos débiles, esa onda.
CÍCLOPE
Y tal parece que lo encontraste, pues su enamoramiento ha sido conmove-
dor. Alcanzamos 99.5 puntos de rating en esa transmisión. Mis auspiciadores
saltan en un pie con este muchacho que es un verdadero descubrimiento
televisivo.
ARPÍA
¿Sabes? ¡Ya! No te quiero mentir, en realidad, no quiero que gane. [¡Chan!]
CÍCLOPE
¡¿Pero por qué?! Déjame decirte que es uno de los favoritos para ganar la
ARPÍA
Mmm. Bueno tal vez son celos de ganadora de reality. No quiero compartir
los créditos, quiero ser la única.
CÍCLOPE
¿Arpía, pero y esos celos te permitirán dar el beso prometido al ilusionado
minotauro? ¿O acaso te vestirás de Judas?
ARPÍA
Jajaja, bueno eso…
CÍCLOPE
¡No me respondas! Vamos a un alto con nuestros patrocinadores y al regre-
so sabremos qué sorpresa tiene preparada Arpía para el minotauro. ¡No se
muevan!
V. #Minotauro v/s #Dioses
[MINOTAURO hablando en primer plano a la cámara, la perspectiva del
registro es desde una de las telepantallas del calabozo]
MINOTAURO
¡Qui pa’, hermano! Cornelio Jackson me llamo yo. Si estay viendo esto e’ por-
que estay vi’o, eso quiere decir que aún hay alguien allá afuera y a mí toavía no
me han piteao. Yo soy un prisionero y voh también… Estoy aquí, porque me
pillaron shoriando. ¿Y voh, por qué estai ahí, mashucao?
Escusha pa’ librar tenimo que unirnoh toos. Somoh controlao por fuerzah su-
perioreh... Tengo la media cagá en la caeza, me siento como el curao profetah
de lah películah, ese con un letrero que nadie pescaba. Pienso en loh bombar-
deoh, en la tierra devastah... Loh dioseh son corruptoh, broder. Eligen la nos-
he, eligen la zonah vulnerableh. Al igual que acá elloh controlan la población,
la temperatura, la ración de alimentoh, lah dosis de farmacoh. Too. Tengo que
salir toas lah nosheh a sobrevivir por loh pasilloh del laberinto. Igual que en
loh pasajeh con lah rondas de loh mano de obra que comenzaron a masacrar-
noh. Tolerancia cero, dijeron loh dioseh. Y leh dieron shipe libre a toos loh
neopacoh frustrao, toos lo que quisieron ser perro cuando shicoh, salieron en
sus motoh y carcashah de seguridah popular. Limpieza, decían loh mano de
obra. Vamoh a reformar el sistema carcelario, decían loh poderosoh. Y aquí
estoy, poh. Dicen que tengo que seguir superando pruebah… No pierdo la

24 25
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
esperanza de salir de aquí y ver a mi agüelita.
Si me ‘ta viendo, agüelita. Esto lo hago por usteh. Voy a llegar al final y ganar
una nueva vida pa’ loh dos. Con el premio voy a comprarle una parcelita en el
oasis de loh dioseh. Ahora sí que voy a salir de esto. Se lo prometo.
Seguiré transmitiendo pa’ loh que me siguen. Pa’ too loh broca que me creen
y no me consideran un loco y un mostro. ¡Apóyenme en esta lusha! No dejí
de visitar este canal, hermano. Aquí nos vemoh... Voy a sobrevivir. Cornelio
Jackson me llamo yo. Shaela.
VI. #Teseo vs #Cíclope
Mismo espacio de entrevista.
CÍCLOPE
(…) ¡Sensacional! ¡La salida nocturna del minotauro por el laberinto fue
simplemente alucinante! Eliminó 10 internos de la manera más cruenta jamás
vista en un programa de televisión. Y el hastag Todos somos minotauro, es
tendencia en nuestra red virtual.
Pero, esta noche me acompaña el retador. Nuestro primer finalista. ¡Él ha
estado imparable! ¡Prácticamente ha barrido el modulo B de nuestro laberin-
to-estudio! Regando de sangre y vísceras los pasillos. Y está esperando con
ansias la gran lucha estelar. Viene de tierra de campeones, se declara un héroe
moderno. Es operador de máquinas, estudiante de química en alimentos, y
físico culturista de la imagen y la autofoto. ¡En esta esquina, Teseooooo Zam-
braaaanooooooooooo! [Aplausos y gritos grabados.]
TESEO
¡Wooouu!!! ¡La mansa presentación, viejo!
CÍCLOPE
¿Quién es Teseo Zambrano?
TESEO
Un gladiador del amor. [Risas grabadas.]
CÍCLOPE
¿Y por qué un héroe moderno?
TESEO
Porque trabajo y estudio. Soy el héroe moderno, porque pese a todo, me
esfuerzo. Y no me quedo culpando al sistema…
26
DICIEMBRE 2016
CÍCLOPE
¿Estás conforme con el sistema?
TESEO
Conforme, conforme, por supuesto que no, siempre quiero más y mejor. Por
eso lucho día a día, me levanto temprano… obvio que no estoy feliz con esta
realidad… es una mierda, pero hay que ponerle el hombro, no queda de otra.
CÍCLOPE
Huelo cierta desesperanza. ¿Qué esperas del futuro?
TESEO
Todo lo contrario. Tengo planes, aspiraciones, recetas que comprar y, sobre
todo, cuentas que pagar, muchas cuentas que pagar. Viejo, nadie la tiene fácil
y no por eso me voy a ir a drogar o robar. ¿O tú crees que este adicto que
está ahí encerrado, es el único que ha sufrido? Oye, a mí a veces me cortan la
conexión a la red y me aburro más que la chucha, o me cortan el suministro
termosolar y me tengo que bañar con agua fría. No, pero hablando en serio,
estoy hecho pico. Me voy a morir pagando mis estudios. Todo sea por un
futuro fuera de la puta zona de fábricas.
CÍCLOPE
¿Qué tienen de malo las fábricas?
TESEO
No quiero convertirme en una máquina, loco. Trabajo ahí desde que cumplí
los 12, la edad legal para trabajar. ¡Soy una maldita víctima, loco! Cómo no
me va empelotar que a estos zánganos le den todo en bandeja. En la cana
están como reyes y los fármaco-alimentan con nuestro puntaje. Hasta sopita
deshidratada le dan a los perlas. Mira, lo único que quiero es romper mi mal-
dito destino de vivir endeudado. Eso sí que es dramático.
CÍCLOPE
A ver, pero para que la gente entienda. ¿Entonces te encerraste como volunta-
rio, junto al resto de la población penal para pagar tus deudas con el sistema?
TESEO
Por supuesto, me siento aprisionado por las deudas y qué más malo puede ser
esta otra prisión. Y puta, dime si no es filete ganarse los créditos eliminando
la lacra. ¡Estoy haciendo un bien a la sociedad, loco! ¡Un héroe, poh weón!
Espero ser bien recompensado, nada más que eso. Muchos alegan, pero no se
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
atreven ni siquiera a participar de las barridas populares. Puro reclaman que
la neopolicía es inoperante, pero no hacen nada para cambiarlo, son cobardes.
Yo no hablo, actúo. Estos huevos no los tiene cualquiera.
CÍCLOPE
¿Teseo, cómo te sientes sin el respaldo de la audiencia conectada, que ahora,
como vimos, apoyan a Minotauro? ¿Crees que te ha jugado en contra, el ru-
mor que surgió? Que esto está arreglado, que tú eres el único que entra y sale
de la cárcel-estudio y que el ganador ya estaría cocinado de antemano…
TESEO
Puta, yo no vivo por los demás, loco, me importa una mierda si me apoyan
o no me apoyan, igual voy a ganar y por mis propios méritos, porque me lo
merezco, me he sacado la chucha para esto. ¿Qué onda, loco? ¡Yo igual tengo
el medio apoyo, así que no me estís ninguneando!
CÍCLOPE
Tranquilo, hombre, no es para armar una tragedia griega tampoco. ¡Lo im-
portante es que ya estás en la final soñada y de seguro brindarás espectáculo!
Aunque no vayas como favorito, claro.
TESEO
¡Cómo no voy a ser favorito, viejo! Represento a la clase trabajadora que
quiere salir adelante con sacrificio, esfuerzo… Y de paso eliminar delincuen-
tes. Hay que limpiar las calles. ¿Si no, qué volá? ¿Vamos seguir escondidos en
nuestras propias casas-cubículo, enrejados y con temor a que nos cogoteen?
¿Te gustaría te roben lo que tanto te ha costado? ¿Cómo van a apoyar al cri-
minal, loco? ¡El mundo al revés weón!...
CÍCLOPE
¿Aterrado por la ola de delincuencia?… ¡No lo pienses más! Conjunto ha-
bitacional “Alto el morro” tiene para ti confortables capsulas-departamento
multipantalla de última generación. Sector minado y residencial. Torres de
vigilancia y funiculares que conectan con neo-droguerías de abastecimiento y
módulos comerciales. Cada cápsula-departamento incluye un dispositivo ase-
sino antirrobo. ¡Y para las 10 primeras compras, un droide para mandados de
regalo! Controla todo desde la comodidad de tu sillón de conexión y olvídate
de arriesgarte más de la cuenta. Comunícate con nosotros...
VII. #Minotauro vs #Arpía
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DICIEMBRE 2016
El escenario es un pasillo oscuro del laberinto. Vemos el rostro del minotauro
en primerísimo primer plano, iluminado con un tono verdoso de visión noc-
turna. Efecto perspectiva de cámara de acción en plano contrapicado. Música
industrial de fondo.
E’ brígido avanzar en la oscuridah. Me muevo entre loh pasilloh de la vida y
de la muerte. Loh pasilloh del laberinto son complicao, pero yo loh recorro
desde que era broca coshi. Loh pasajeh del gueto o loh pasilloh de la neo-dro-
guería. Da la misma wua.
Me mueo entre loh zombi consumidoreh. He aprendio a sobrevivir, a caminar
entre loh peore… zarpao. Cualquier descuido en el laberinto e’ fatal. Igual
da un poco ‘e julepe; pero lah calleh te hacen fuerte; el dolor te hace fuerte;
y la vida e’ el último precio que pagan loh shoro. Y yo me cuido la espaldah.
[Quejidos de zombi. Disparo.]
‘Tan jugando con nosotroh. El shou e’ que noh matemoh entre nosotroh. Me
lo dijo el oráculo en una volá que me dejó entero ‘e lúcido. Que loh podero-
soh, loh dioseh, son loh dueñoh de este teatro. Ponen un montón de consu-
midoreh problemáticoh pastabaseroh, hamponazoh, delincuenteh juvenileh
en un laberinto-estudio. Porque nosotroh le molestamoh. Y somoh un mal
ejemplo. Pero nos necesitan pa’ su shou televisivo y pa’ que loh reelijan, por
eso no noh matan a toos. Les servimoh pa’ meterle miedo a loh esclavoh, y pa’
entretenerloh y pa’ que nos odien y pa’ que nos teman y pa’ que nos peguen…
Pa’ que se urjan, pa’ que consuman encerraditos y cómodoh. ¡Que comience
el espectáculo de la peni’! [Quejidos de zombi. Disparos.]
Escogí este fierro con loh puntoh acumulao. [Avanza.]
¡En qué pasillo andai, Imbunshe! ¡Aquí viene otro…! [Quejidos de zombi.
Disparos.]
Otro menoh. ¡Vuela alto, mono culiao feo! Di que fue un ajuste ‘e cuentah.
Y vo igual.
Y vo también, muere.
E’ la ley del ma’ fuerte no ma’.
[Disparos. Sigue avanzando y matando zombis de tanto en tanto. Y de repente
aparece una anciana. Fin de la música.]
ABUELA
¡Cornelito, mijo! [Minotauro baja el arma.]
MINOTAURO
¿Agüelita?
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ABUELA
¡Por qué me ‘ejaste sola, miéchica! ARPÍA
¡Jajajaja! [Le apunta.] ¡Jamás, saldrás de este laberinto, Cornelio Jackson,
MINOTAURO hijastro de Sigifredo Vacuna! ¡Tírala! [MINOTAURO tira su arma]
¡No puede ser! ¿Qué ‘ta haciendo aquí, agüelita? ¡¡¡Estás maldito!!! [Le dispara en el hombro.]

ABUELA MINOTAURO
¡Me llearon a un asilo horrible, válgame los dioses! ‘ta lleno ‘e veteranos que ¡¡Aaahhhh!!
miran su vida como una película que quieren repetir.
ARPÍA
MINOTAURO Verás, querido. Me ha costado mucho decidir cómo eliminarte. De verdad te
Perdóneme, agüelita, le juro que no fue mi intención dejarla solita. he tomado cariño. [Le dispara en la pierna.]
Ay, claro que no habrá besito, mi niño. No eres mi tipo. [Le dispara en la otra
ABUELA pierna y este cae.] Jajajaja.
¡Te pasa por andar en leserah, cabro palomilla! Ya no voy a poer na’ hacerte [Rodeándolo.] Pensé en quemarte vivo en tu celda, pero no, muy violento
pancito amasado, mijito. Tení que cuidar mi receta. Vai a tener que hacerte para mostrarlo en la tele. Jajaja. [Le pega el arma a la frente.] Así es mejor…
solito, oye.
MINOTAURO
MINOTAURO ¡Dispara de una veh, poh gila!
No diga eso, poh oiga. ¿Pa’ onde se va a irse?
ARPÍA
ABUELA Mmmmmmm. Impaciente como siempre. No sabes que la gente quiere entre-
Ya no voy a poer ver el último capítulo ‘e la comedia tomando matecito conti- tenimiento. Sufrimiento lento y divertido, lindo. Esto sí que será una tragedia.
go, oye. Ay, ya me latié. Adiós. [Le dispara y lo mata.]
[Apagón.]
MINOTAURO [MINOTAURO aparece tirado en el suelo de su celda, en la misma posición.
Ya no siga, por favor, agüelita Rosa. Está saliendo de la experiencia de realidad virtual como regresando de una
pesadilla. Se pone de pie]
ABUELA
Cuídame mi cactus, ya mijito. Le gusta que le hablen. MINOTAURO
[A las telepantallas.] ¡Shushetumareeeeeeeeee! ¡Maletera! ¡¡Gila culiá, maldi-
MINOTAURO ta!! [A la telepantalla.] ¡¡Mi agüelita e’ sagrá’!! ¿¿Escushaste?? ¡Sagrá’!
¡Yo la voy a sacarla de ahí! ¡Se lo juro!
PROGRAMA
ABUELA Usted ha perdido una vida, recluso. ¡Muy bien! Ahora es usted un poco más
Ayúame, mijo. Los viejos me quieren eliminar. ¡Este programa ‘ta matando a iluso. Recuerde que le resta una vida. La próxima descarga será fatal.
esta pobre vieja! [MINOTAURO intenta sacarse el dispositivo incrustado en su cabeza, se
arrepiente. Descarga su rabia lanzando al suelo la tapa del wáter. Y saca un
MINOTAURO trozo filoso.]
¡¿A usteh también, agüelita?!... [La anciana se saca la máscara de simulación y
es ARPÍA.] MINOTAURO

30 31
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
[Se hace cortes en el antebrazo] Me pitiaron. Me pitiaron por la shusha,
Imbunshe wuon. Me agilé… ¡Aaarg! ¡Cómo tan wuon! ¡Cómo tan wuon!
Qué hago, qué hago, tengo que salir, tengo que salir de esta wua. ¡Mi agüelita
necesita ayuda! Tengo que salir de esta wua, Imbunshe. ¡Esta wuona robó
los datoh, loh dato de los arshivoh! La gila tiene acceso al sistema, tengo que
ayudar a mi agüelita, tiene que estar en peligro. ¡Me quea una vida no ma’
poh, culiao! Si el otro día perdimoh con un zombi. A la próxima guein over
¿escushaste? ¡Guein over!
VIII.- #Arpía vs #Teseo
La conversación se realiza a través de video chat.
ARPÍA
Awwwwww. ¡Ya tienes el camino libre, cosito! ¡Nadie te hará daño! Si no se
auto elimina, de todas formas, no llegará a la final, está muy descompensado
el pobre. Mi plan va de maravillas. Ninguna alimaña se interpondrá entre
nosotros.
TESEO
¡Eris seca, negrita! Pero no era necesario, poh amor. Siempre querís contro-
lar todo ¿Creís que no me la puedo con ese bicho? ¡Mira este cuerpazo que
me dio el creador! Ahora seguro me enfrentaré contra algún mamarracho
indigno y así no hay emoción, no hay honor en eso. ¿Dónde está el desafío
justiciero?
ARPÍA
Es que me preocupo por ti poh, amorcito. Te prometí que nada nos va sepa-
rar. ¡Huachón rico! Ay, Teseo, Teseo. ¡Estoy enamorada hasta las patas! Solo
tienes que ganar la final y hacerme feliz. Triunfadora y triunfador. Es nuestro
destino estar juntitos y hacernos viejitos en nuestro nidito de amor en el oasis
de los dioses. Seré tu diosa. La diosa que merezco ser. Oye, mírame. Esto lo
hice por ti.
IX. #Minotauro vs #Imbunche
MINOTAURO en un pasillo del laberinto. Perturbado se mueve de un lado
a otro en la oscuridad absoluta. Solo vemos su rostro con un encuadre de
iluminación con efecto de cámara en rec. El resto de los personajes con voces
en off, estática y texturas de radiotransmisor y otros efectos que aportan a lo
psicológico de la escena.
32
DICIEMBRE 2016
MINOTAURO
[Interferencia.] ¡Cállate longi, me estoy concentrándome! Pa´ganarme suh
milloneh e’ puntoh. Una vida pa’ mí y mi agüelita... ¡Que’ate callao, Imbun-
che culiao te están diciéndote! Tengo que librar de esta wua y voh estai puro
wuando, igual que las pantallah, igual que la voceh, lo letrero luminoso, la
publicidah engañosah… [Interferencia.]
Que la enseñanza obrera, la pega en la fábrica, la family instantánea… Aho-
rrar punto pa’ su casita-cubículo multipantallah. Siempre están diciéndome
las teleh. Su receta diaria, su tabletah ‘e pollo artificial, píldora ‘e cerveza,
comprimi’o ‘e fruta, su jarabe ‘e mango y aceitunah en polvo ¡Sabor idéntico
al original! ¡Siempre están repitiéndome, por la shusha! ¡Nunca se callan!
[Interferencia.]
¡Vamoh a matar zombi pa’ ganar esta wua, Imbunshe! Trabajar es pa’ lo gileh.
Lo gileh trabajan en lah multi-tele tiendah comercialeh. Puroh, pajaroneh.
Me loh paseo a toos. Shoriar pah ganar. Ahí tení a los dueñoh del negocio. ¿O
no? Shoriar pa’ comprarse una guashita ciborr terrible ‘e rica… ¡De última
generación! A lo vío no ma’, poh shoro. Pelo laih assí, perfumaíta assí, con sus
implanteh assí… ¡Cómo que consumista, shushetumare! Su calzoncitoh, suh
vestihitoh sintético, su colección de zapatoh… ¡Su servicio técnico poh, mono
culiao cagao! ¡Yo no soy consumista, shushetumare! ¡¡Consúmete este!! ¿Y
qué passa? [Interferencia.]
¡Quéate callao, Imbunshe culiao! ¿Qué wua? ¡No, te dicen que no! No ma’
mechero. ¡No vayamoh a la neo-droguería! ¡Ya me aburrí de esa wua! ¿Me
escushaste? ¡Ta’ too paqueao! Hay que cambiar de rubro. Vamoh a hacer mon-
ra a un departamento ovoide connotao. ¿Cómo que más peligroso, maricón
culiao? ¡Hay máh puntaje, agilao! [Interferencia.]
Shoriar pa’ cagar el sistema. Está entero fallao. Entero deforme. Como voh
poh, imbunshe culiao. ¿O no? Ya ohhhh son palancas, hermano. Tenimoh que
virar de acá. ¿Cómo que no son zombi? Ohh, el wuon porfiao… Son zombi,
mira cómo caminan. [Interferencia.]
¡¡Apreta, shushetumareeee. Librah, imbunshe!!
Libraaaaaa!! ¡Noooooooooooooo!!!!
¡Puta, te dije que no fueramoh ma’!
¡La pulenta, te lo dije!
¡Nos tenían fishao, nos estaban vigilándonoh!
¡¡Muéranse ‘e viejo y no ‘e sapoh, perquines culiaos!! [Interferencia.]
¿Aónde estai, broder? ¿Aónde te fuiste?
¡¿Oye qué wua pasa?!
¡¡¿Oye, qué wua?!! ¡¡¡¿‘tan escushándome?!!!
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CÍCLOPE MINOTAURO
Tranquilo, Minotauro. Estamos, aquí. Tienes que seguir avanzando el laberin- No voy a seguir. No voy a seguir na’.
to es largo y lleno de encrucijadas.
CÍCLOPE
MINOTAURO Ok, Minotauro, tranquilízate. Solo estás desorientado. Recuerda que ingresas-
¡Aónde ‘ta el Imbunshe! te al laberinto virtual. Y solo estás tú. El resto son proyecciones de tu mente.
De eso se trata esta fase. Tienes que mantener la calma.
CÍCLOPE
Muerto, Minotauro. Está muerto. Ahora tienes que continuar la prueba. MINOTAURO
¿Y loh zombi que he matao las otrah noshe qué eran?
MINOTAURO
Creí que soy wuon. Pero si recién estaba aquí conmigo. ¿Cómo es la wua? CÍCLOPE
Eran los demás jugadores virtuales, otros internos que estaban compitiendo
CÍCLOPE como tú. Murieron con dignidad. ¡Lo has hecho muy bien hasta ahora, mu-
Tienes que superar su muerte y avanzar al siguiente nivel. chacho! Por el bien del espectáculo tienes que recuperar la cordura, por favor.

MINOTAURO MINOTAURO
¡Yo le dije que no fueramoh a la neo-droguería! ¿¿Qué me hicieron, gileh culiaos?? ¡No voy a seguir este circo! ¡Búsquense
otro ratón de laboratorio!
ARPÍA
Pobre, ya no tiene vuelta. Minotauro, te haremos un favor y acortaremos tu ARPÍA
sufrimiento. Insisto, eliminémoslo en esta fase, para qué seguir perdiendo el tiempo con
este trastornado.
MINOTAURO
Yo le dije que estaba too paqueao. Le esharon la carcasha encima. CÍCLOPE
Tienes que aceptar la verdad. Le diste muerte a Imbunche. Y te creaste la
ARPÍA historia del atropello para evadirte de la culpa.
¡Morirás en esta fase! Jajaja. No vas a resistir, no queda dosis de alimento en
los pasillos. MINOTAURO
¡¡Cállate, wuon mentiroso!! ¡Andai puro manipulando la mente!!
CÍCLOPE
¡Por favor, Arpía! Tratemos de guiar al concursante. ¡Estás en un momento CÍCLOPE
trascendental, Minotauro! ¡Estás enfrentando tus miedos! Ahora debes enfrentar al fantasma de tu amigo y dejarlo ir. Solo así podrás
cruzar al siguiente nivel. Tan simple como eso. Si no, quedarás en el limbo
MINOTAURO y morirás. ¡Vamos, Minotauro, debes llegar a la final! Se lo prometiste a tu
¡¡Ya, salgan de mi caezaaa!! ¡¡Traigan de vuelta a mi broder!! abuela. ¿Recuerdas?

ARPÍA MINOTAURO
Deja de armar drama y pon atención a las instrucciones. ¡Te queremos ver ¡Mi agüelita! ¡Mi agüelita está sola! Tengo que llevarle unah cositah. ¡Déjenme
superando esta etapa!… Sí, seguro. salir! ¡Dejen salir de este infierno! [Voces enrarecidas.]

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CÍCLOPE No estoy loco, broder. Es que ‘ta too oscuro. ¿Aónde te habiai metío?
Debes salir por tus propios medios. Tienes que superar todas las pruebas.
IMBUNCHE
ABUELA ¿Quién soy?
Mijito, no hai vení’o a ver a tu abuelita.
MINOTAURO
CÍCLOPE Cornelio Jackson me llamo yo.
Diste muerte a tu amigo, frente a todos los televidentes.
IMBUNCHE
PSIQUIATRA A quién le hai ganado
¿Mi niño, te tomaste los medicamentos?
MINOTAURO
MINOTAURO Y a voh qué te importa, longi.
¡¡Ya basta!!
IMBUNCHE
TESEO No le hai ganado a la miseria ¿verdad?
Si logra pasar al asalto final, lo elimino de una.
MINOTAURO
ARPÍA A la droga le gané yo.
Los dioses te oigan, cariño.
IMBUNCHE
TESEO ¡Mentira!
Es su destino. No lo digo yo, lo dice la gente; lo dice la mitología griega.
MINOTAURO
CÍCLOPE La pulenta, si ya no consumo na’.
Tienes que enfrentar al fantasma de tu amigo y dejarlo ir.
Imbunche
ARPÍA ¿Y por qué estai angustiado?
Te haremos un favor y acortaremos tu sufrimiento.
MINOTAURO
MINOTAURO E’ que tengo hambre. Tengo terrible de hambre. No sé cuánto tiempo llevo
¡¡Ustedes, no son de verdah, no son de verdah!! ¡¡Salgan de mi caeza!! aquí, ni si voy a salir.
¡¡Arrrrgggggghhh!!!
¡No pueo mah! ¡No pueo mah! IMBUNCHE
Tengo mie’o. ¿A la injusticia de los dioses, le ganaste?
Ayúdenme. [Se queda en cuclillas temblando.]
MINOTAURO
IMBUNCHE [IMBUNCHE voz en off.] Ahora le voy a ganarle a toos los poderosos.
¿Te estai volviendo loco? Esto era lo que tu queríai. Llegar a la semifinal.
IMBUNCHE
MINOTAURO [Le habla al vacío.] Tení que reconocer que no existo.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
MINOTAURO
No hueís, poh imbunshe.
IMBUNCHE
Tú me creaste para no sentirte tan solo.
MINOTAURO
¡No hueís po, Imbunche! ¡¿Y los robos que hicimos, hermano?!
IMBUNCHE
Los realizaste tú solo. Siempre has estado solo.
MINOTAURO
¡Mentira! ¡Tú estai de acuerdo con elloh! ¡Too e’ parte del montaje! Sí, sí. De
eso se trata el shou. De la burla, la esti’matización, loh efectoh especialeh…
IMBUNCHE
Lo estai mirando mal. Yo no te engañaría. Tení que llegar al final. Estaré
apoyándote desde lejos, pero ya no podré hablarte más. Me voy a donde per-
tenezco, al mundo de la imaginación. Que el miedo no te detenga. Marcha,
sigue tu destino. Y elige el camino correcto. Si acaso existe tal cosa. Libra,
hermano.
MINOTAURO
Graciah, gancho, por acompañarme en tantah aventurah. No te olvidaré.
[Minotauro se limpia las lágrimas. Se pone de pie y cruza a la siguiente fase.]
PROGRAMA
Felicidades, recluso. Usted ha suprimido a su amigo. Y tiene premio del públi-
co. Un combo píldoras hamburguesa palta queso + tableta efervescente cola
light. Que lo disfrutes. Y suerte en el siguiente nivel.
X. #Minotauro vs #Teseo
Tenemos un cuadrilátero rodeado de pantallas. Cíclope interviene desde la
cabina de control.
CÍCLOPE
Entramos a la última noche de eliminación trágica y sangrienta. Solo uno sal-
drá del laberinto. El momento que programa a programa, mito a mito, hemos
esperado. En pocos instantes veremos a nuestro monstruo y su retador. ¿Se
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DICIEMBRE 2016
acerca la muerte o la liberación de la bestia? ¿Lograrán doblegar su destino?
Atención, están entrando.
[Entra por un costado MINOTAURO y por el lado opuesto TESEO. Ambos
recogen un estoque hechizo dispuesto en cada esquina. Se mueven. Se rodean
con cautela y concentrados. De tanto en tanto intentan un corte.]
CÍCLOPE
Será una lucha con estoques.
MINOTAURO
Ahora te pillo poh, longi. Te cocinaste. Ríndete sino querí que’ar leyenda.
TESEO
¡No tengo puntos, socito!
MINOTAURO
A tay shistoso. Te las dai de vi’o y soy entero perquin. Camina wuon.
TESEO
No tengo puntos, te digo. ¿De qué vertedero tóxico vení?
MINOTAURO
Vengo de lah mazmorrah, lah mazmorrah a pitearte. Del infierno pa’ vengar-
me. Estoy haciendo condena por tu culpa, sapo ‘e la yuta…
TESEO
¿Cómo que culpa mía? ¿Es mi culpa que seai un parásito delincuente?
MINOTAURO
Tu culpa poh. ¿Te acordai de mí o no?, Voh soy el perro de los neopacoh, poh
shushetumare. Voh soy de seguridah popular.
TESEO
Puta, debimos haberte matado a latigazos. Pero filo. Igual el destino de un
minotauro es morir por un Teseo, que suena como deseo.
MINOTAURO
Pide tu último deseo entonceh, agilao. Te quebrai porque tení una carcasha y
una mina. Ahora me las vai a pagármelas toas.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

TESEO TESEO
No tiene caso que te resistai a mi fuerza justiciera, soy un ganador y tú un Yo elegí el esfuerzo.
vago, así de simple.
MINOTAURO
MINOTAURO Yo la rebeldía y qué wua.
¿Qué te creí, mono culiao? ¿Te creí Apolo?
TESEO
TESEO La droga y la cárcel, mejor di.
Ya sabes que solo uno saldrá con vida. Y no serás tú, maldito. Los dioses están
de mi lado. MINOTAURO
Evadirme del horror. Voh, la distracción y la libertah vigila’.
MINOTAURO He vivi’o toa mi vida encerrao entre paredeh. Igual que voh.
Voh no existí, esclavo. Pa’ los dioseh voh soy un número.
TESEO
TESEO Aprende a morir entonces, para que volvai a nacer.
Puta, te tiene cagao aspirar pegamento.
MINOTAURO
MINOTAURO ¿Cómo pueo salir de cuatro paredeh?
¿Y voh no aspirai acaso? Aspirai a puro trabajar pa’ canjear wua que no nece-
sitai, agilao. [TESEO recibe un corte en el brazo.] TESEO
Cuatro paredes no tienen techo, aprende a volar.
TESEO
¡¡Aaaaah!! ¡Seguro somos iguales, conchatumadre! Dos caras de la misma MINOTAURO
moneda entonces. [MINOTAURO recibe un corte en el estómago.] ¡Graciah! [MINOTAURO imitando a Bruce Lee, da una patada en la mano a
TESEO y lo desarma. El estoque va a dar lejos. MINOTAURO se apresta para
MINOTAURO liquidarlo. De repente se escucha “Für Elise”, el sonido proviene de un juguete.
¡¡Uhhhh!! ¡Un rasguño, shushetumare! Yo seré consumidor, pero voh soy Entra una mujer con un video juego de bolsillo.]
consumista. Voh soy peor que yo.
MADRE
TESEO Cornelio. Mi huacho, volví.
Yo elegí progresar. Tú, autodestruirte.
MINOTAURO
MINOTAURO ¿Usteh?
Voy por la periferia del sistema. Voh soy perquin del sistema.
MADRE
TESEO ¿No vení a darle un abrazo a tu madre?
¡Delincuente!
MINOTAURO
MINOTAURO Mi agüelita es mi mami. Usteh me dejó tirao.
¡Cliente!

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MADRE ARPÍA
Pero volví poh, hijo. Escapé. Te hice la movida para entrar al programa y así me pagas.
TESEO
MINOTAURO Al principio eras solo mi boleto de entrada, pero te juro que me fui enamo-
Usteh me dejó solo. rando de verdad.

MADRE ARPÍA
Mira lo que te traje. Pastel y cursi. Ahora, mi amor, hace algo bien alguna vez en tu vida y termina
tu parte. [TESEO rueda en el suelo, toma el estoque y se lanza furioso contra
MINOTAURO MINOTAURO, pero será MINOTAURO quien asestará la estocada final. Le
Váyase. ¡Ya, váyase le dicen! ¡Usteh ‘ta muerta! raja el paño, digo el estómago.]
¿Qué están haciéndome? ¡Otra veh ‘tan poniendo cosah en mi caeza! ¡Mi
mami está muerta! TESEO
¡Muereeeeeeeeeee!
MADRE
¡Viste, cabro e’ mierda! Por eso te dejé tirao. ¡Porque dai cualquier vergüenza! MINOTAURO
Obedece, ven a darme un abrazo. ¡Muereeeeeeeeeee! [TESEO cae muerto.]

MINOTAURO ARPÍA
¡Voh no soy real! ¡Voh no soy mi mamiiiiiii! [MINOTAURO arremete contra Hombres. [Cae muerta.]
TESEO. TESEO toma a la mujer y la usa como escudo cuando MINOTAURO
arremetía contra él. La mujer recibe la estocada. Se le cae el juguete y deja de VOZ ARTIFICIAL
sonar. Quedan estupefactos. Ella se descubre frente a TESEO.] Felicidades. Su condena ha terminado. Y ha sido eliminado del sistema. Sus
archivos delictuales han sido borrados. Su chip ha caducado. Usted es el últi-
TESEO mo humano desconectado. Felicidades. Usted tiene una remesa de puntos.
No, no, no, por la mierda. [Apagón.]

ARPÍA CÍCLOPE [En multi-pantalla en primerísimo primer plano.]

Ay, Teseo, Teseo, cómo tan cobarde. (…) Queridos e impasibles televidentes… almas que se secan en el desierto…
¡Hemos presenciado una final vibrante y emotiva! ¡Minotauro ha dado la gran
TESEO sorpresa esta noche y ha cambiado la historia! Hemos visto el nacimiento de
Perdón, negrita. No quise que esto terminara así. un antihéroe. Por un momento cada día, hemos olvidado los turnos exte-
[MINOTAURO respeta el momento.] nuantes, el ruido de las máquinas y el humo de las chimeneas. Nos ha dado
un motivo para atravesar pasajes tiznados, charcos negros, riachuelos quími-
ARPÍA cos… jotes que repletan las antenas… sólo para llegar a nuestras casas-cu-
Íbamos a ser los reyes de este programa, estúpido. bículo a ver sus hazañas. ¡Nos ha dado una esperanza para seguir viviendo!
Hemos visto su proeza en pantallas de neo-droguerías y multi-tele tiendas.
TESEO ¡Este muchacho venido de Borde cerro Chuño nos ha enseñado que el destino
Sorry negra, en serio. No fue intencional. Esto no estaba en el plan. no está escrito en piedra! ¡Ha triunfado sobre el héroe moderno! ¡Su odisea
ha reescrito el mito, señoras y señores!
[Aplausos y gritos grabados.]

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

XI #Minotauro vs #Cíclope CÍCLOPE

Mismo escenario anterior. MINOTAURO poco a poco ha ido ganando sere-
nidad y nivel de energía. TESEO y ARPÍA yacen inertes. CÍCLOPE continúa
en la cabina de control. El protagonista se encuentra casi en el umbral de un
ascensor que se ha descubierto.
CÍCLOPE
Minotauro, por favor, quédate. Este programa te necesita para existir… Afue-
ra no hay nada para ti, nunca lo hubo..., en cambio aquí eres… ¡El príncipe
del laberinto! ¡Quienes te despreciaban, ahora te aclaman!
MINOTAURO
A costa de una masacre. Por eso vai a pagar por toos loh cabroh que tuvieron
que morir por tu shou. Y encerrarme aquí será tu último error…
[Minotauro hace amague de subir al ascensor.]
CÍCLOPE
No, espera… espera. ¡Vamos! ¿Me culpas? ¡Yo no hice las reglas! ¡Tengo un
contrato que cumplir!... El gobierno me envía los menores… llegan aquí sin
un futuro, ni gente que se preocupe por ellos, sin razones para luchar, ni una
pelea que dar… pero mi programa los transforma en ¡competidores!¡gladia-
dores modernos! ¡¡La inserción es posible, la rehabilitación es posible…!!
MINOTAURO
Voh estai creando monstruos. Bombas de rabia.
¡Espera! un momento... vamos a la pausa, por favor...
MINOTAURO
No, ya no te quea tiempo. El programa tiene que terminar.
[Cuando el peligro parecía terminado, Teseo se levanta cual exterminador con
un rápido quiebre de cintura… observa alrededor y se pone en pie. Toma por
sorpresa del cuello a MINOTAURO. Y lo comienza a estrangular. MINO-
TAURO intenta zafarse.]
TESEO
Hola soy Teseo-Z17. Agente encubierto, pero ya no. Reiniciando misión. Eli-
minar al minotauro y cumplir la profecía. No lo digo yo. Lo dice mi progra-
mador. Lo dice mi software. Y lo dice la mitología griega…
MINOTAURO
¡Ahh, ciborr maletero!
PROGRAMA
Este programa finalizará en 2 minutos. Por favor, haga abandono del lugar.
TESEO
Abandónate. Estás alterando el curso de la historia. Y debemos conformarnos
con nuestro destino programado por la mano del creador.
[Minotauro lucha por liberarse del ahorcamiento. Da inútiles golpes en el
estómago a Teseo.]

CÍCLOPE CÍCLOPE
¡Minotauro, eras mi elegido! Pero tú, insensato… ¡Tenías que desafiar a los Muchacho, no te rindas.
dioses! Vieron tu insolencia… tu resistencia al orden establecido… la no
adaptación al sistema… marcaron tu destino… Y pese a los mandatos de un PROGRAMA
castigo ejemplificador. ¡Yo te mantuve con vida! Este programa finalizará en 1 minutos. Su cuerpo está en peligro, su cuerpo
está en peligro, su cuerpo está en peligro…
MINOTAURO
A mí me eligieron pa’ su campaña de miedo y consumo pa’ la gente. Porque MINOTAURO
conocen al monstruo, pero no al ser humano. Y a la gente le da julepe lo que Arrrrrrggggg.
no entiende. Porque no sigo sus normah, hablo como quiero, pienso lo que
quiero y hago la wua que quiero. Soy símbolo de lo que temen. [Minotauro TESEO
sube al ascensor.] Ríndete, vas a colapsar el sistema.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CÍCLOPE
¡Concentra el poder de la entretención! ¡Controla la información! [MINO-
TAURO, desesperado, introduce su mano en la piel rasgada de TESEO. Y saca
circuitos y cables que caen como tripas. TESEO queda inerte de pie.]
¡Esto es mitológico! ¡Y Minotauro ratifica su triunfo! ¡Alucinante, señoras y
señores!
Muchacho, recapacita, es tu última oportunidad. Acá serás la estrella, afuera
serás nadie.

MINOTAURO
Yo ya soy alguien. Cornelio Jackson me llamo. Y solo uno sale de aquí.
[MINOTAURO sube al ascensor.]

CÍCLOPE
Queridos televidentes. Ha sido un placer llevar hasta sus pantallas… [Barras
de colores en las pantallas donde estaba CÍCLOPE que se hunde en su barco.]

PROGRAMA
Usted tiene un mensaje grabado.

ARPÍA
Hola, lindo. Si estás viendo esto es porque mi plan falló. Y el inútil de mi
pololo perdió la final. ¡Qué decepcionante! Te felicito, Cornelio. Sé que no fui-
mos los mejores amigos, pero quiero que sepas que no fue personal. Yo solo
quería ser populars, la única. Para que veas que no soy tan mala quiero darte
la buena noticia. Tu abuelita ya no está sufriendo en este mundo, ha partido
a la eternidad… La hubieras visto, gritaba tanto en el laberinto de ancianos,
que por piedad hubo que eliminarla. Dicen que murió ante una sequísima
simuladora infiltrada. Pero no te preocupes fue una muerte rápida. Byeeee.
[Risa diabólica. Estática.]

MINOTAURO
[Cae de rodillas, gritando al cielo.] ¡Nooooooooooooooooooooooooooooooo
oooooooo! [El asesor se cierra apagando el grito del minotauro. Asciende.]
[Apagón.]
[Toma general a desierto abierto. Imagen de Cornelio de espaldas, sentado en
una duna y al lado un cactus floreciendo. Comienza a amanecer.]

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 DICIEMBRE 2016

RESEÑA de
AUTOR Silicosis

IVÁN HUIDOBRO / CALAMA

Egresado de la Escuela de Cine de la Universi-
dad Arcis con mención en Guión el año 2010.
Entre los años 2012 a 2013 es alumno de los
destacados artistas Francisco López Sacha
(narratólogo cubano), Eliseo Altunaga (escritor,
guionista, ensayista cubano) y Yolanda Barrasa
(guionista, directora y dramaturga española).
Desde el año 2012 a la fecha trabaja en la ciudad
minera de Calama, desarrollando talleres artís-
ticos en espacios no habituales como un centro
de detención preventiva y diferentes centros de
rehabilitación.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Habitación de MINERO y su mujer.
Dentro de una pequeña habitación se encuentra MINERO sentado sobre un
sillón bergere de última generación, frente a él un televisor pantalla plana, a
un costado de la cama king de dos plazas, donde se nota la silueta de su mujer
que se encuentra cubierta por ropa de cama.
MINERO
No, si no fue así. El tema es que el Pablo es muy desordenado con la pega.
Pero jefe, hoy lo llamaba por otra cosa. Si seguimos hablando este tema se me
va olvidar. Mire, quiero pedirle una paleteada… [MINERO escucha a su jefe.]
Mire, hoy por mí, mañana por ti, usted sabe… ¿Me puede ayudar con unas lu-
quitas para este mes porfa’? Como le decía, es para pagar el asunto de mi hijo.
[MINERO escucha a su jefe.] Ya jefe, mañana hablamos en la pega. Acá está la
doña molestando a mi lado, chao.
MUJER DE MINERO [En off.]
Ya hombre, estoy muy cansada. Me voy a dormir, déjate de ver la tele. Apaga
esa lesera y acuéstate una vez en tu vida temprano, por favor. Yo ya te dejé
todo listo, el bolso listo para mañana. Oye y está sobre la mesa de la cocina
la vianda hecha, Ah viejo, escúchame, óyeme, ahora sí tráeme el pote que
te llevaste, acuérdate de eso esta vez. Y porfa no andes haciendo ruido, que
nunca me dejas dormir. Yo mañana tengo que ir al doctor, a las 11 me hacen
el examen y esta vez quiero ir tranquila, así que por favor no me hagas nada
de ruido… Viejo, acuéstate temprano ¿ya…?
MINERO
Ya poh vieja, no weí, este es el único rato donde yo me relajo. Anda hacer
tus cosas, tus cremas, esas weás, que te demorai’ ene tiempo. Anda al baño,
déjalo lleno de crema, yo acá veo un rato las noticias, anda a dormir y mañana
hablamos.
[Se abre levemente la puerta de la habitación.]
HIJO DE MINERO [En off.]
Chao viejo, chao mami…Chao… Chao… Chao viejo… bueno no me esperes,
no llegaré temprano. Chao.
MINERO
Chao hijito, oye weón flojo… Me imagino que vas a salir a estudiar… Qué
va a estudiar este weón si está yendo a un pre-universitario. Tá’ cagao’ este
weón… Chao hijito mío.
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DICIEMBRE 2016
VOZ DE LA CALLE 1 [Acento hombre chileno.]
¡¿Y qué pasa, socito oe?!
MUJER DE MINERO [En off.]
Romromromrrrrrrr [Se escuchan sus ronquidos.]
VOZ DE LA CALLE 2 [Acento hombre extranjero centroamericano.]
¿Y qué es lo que tú quieres papi? Vea, esto lo último que tenemos, aquí todo
tuti pa’ usted.
De fondo, se oyen los ladridos de perros callejeros. Se cierra la puerta con un
portazo, mientras suavemente suena el bergere donde se encuentra sentado
minero.
MINERO
Y andaba metido en las tomas del liceo el weón. Dónde la vio, si es más flojo.
Se creía “El Camilita Vallejos”, el culiao’. Ya filo, esperar que dé la prueba y que
otra vez le vaya mal y que llegue pidiendo apoyo: que quiere estudiar, que le
pague otro pre. Pero yo, en esa, le muevo una pega chica en la mina: haciendo
aseo, limpiando baños, recogiendo mierda, como hacen todos los weones… Y
que de ahí se ponga escalar no más, como lo hacen todos los culiaos. Yo no sé
de dónde salió tan flojo este weón, esa weá la tiene que haber sacado por parte
de la familia de su mamá. De esos indios culiaos, son todos flojos weón. Yo a
este de chico lo metía en las actividades que podía, en todas las que la empre-
sa tenía pa’ los pendejos. Lo llevaba a jugar a la pelota, lo inscribí en la escuela
de futbol, le compré la tenida completa al weón… completa. Ah, pero el weón
siempre fue flojo, ahí cuando ande limpiándole la mierda a los mineros se va
acordar quién fue su papá y qué weás hacía su viejo por él… weón flojo, el
hijito mío… Otra vez no funciona el control. Está mala esta weá, le dije a este
weón que comprara pilas. La única cosa que le pedí, cuando yo le falte, se va
acordar todos los días de su papito.
TELEVISOR (CANAL 4) [Zapping.]
Y como dicen las santas escrituras en Segunda de Timoteo versículo 3:14 a
3:17: “Pero persiste tú en lo que has aprendido y te persuadiste…”
MINERO
Ah, este canal es bueno, pero para dormir eso sí…
TELEVISOR (CANAL 4) [Zapping.]
Sabiendo de quién has aprendido, y que desde la niñez has sabido de las sa-
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
gradas escrituras, las cuales te pueden hacer sabio para la salva…
MUJER DE MINERO [En off.]
Romromromrrrrrrr [Se escuchan sus ronquidos.]
MINERO [Dormitando.]
No me grite… ¿Para qué me grita? … Ya le dije que no me grite…
TELEVISOR (CANAL 5) [Zapping.]
Y ahora, solo tiene cinco minutos para aprovechar esta única oportunidad de
compra. Esta es nuestra súper promoción…
Se escuchan los ladridos de las jaurías de perros a lo lejos, mientras MINERO
permanece acostado. De fondo se escucha el sonido de una bocina
MINERO [Dormitando.]
Ya poh, jefe, mire. Arreglemos esto entre nosotros. Hoy por ti y mañana por
mí. Usted sabe ¿cuándo le he fallado yo? ¿Cuándo? Usted sabe que yo casi
ni fallo en la pega, siempre estoy ahí. Y ¿quién le ha pasado todos los datos
pa’ que no se lo caguen aquí en la ciudad, ah? Dígame ¿quién le dio la mano
cuando usted recién llegó. Ya poh, sálveme con unas luquitas… [Tose.] Cof
cof
MINERO ahora vuelve en sí y se despierta, de a poco.
MINERO
Huuu, puta que está helado. Se apagó está weá de estufa otra vez. Conchetu-
mare.
MINERO velozmente y con preocupación se levanta rápidamente del bergere.
Sobre la cama se marca la silueta de una mujer, la que se encuentra cubierta
por la ropa de la cama, pero ella no se mueve.
MUJER DE MINERO [En off.]
Romromromrrrrrrr [Se escuchan sus ronquidos.]
MINERO
Frío de mierda, todos los días está peor… Puta, ojalá se devuelva el Manuel a
buscarme, cuántas veces lo he salvado yo… hooo el frío weón…
TELEVISOR (CANAL 4) [Zapping.]
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DICIEMBRE 2016
No hay plata, viejo, entiéndeme. “No hay un puto peso” es lo que declaró el
presidente ejecutivo. Frente a eso declara que la ley reservada del cobre es
la que debe parar de golpe por el bien del país, con eso se tendrían US$538
millones el día de hoy y con eso podríamos hacer más proyectos…
MINERO
Qué le pasa a este tipo weón, viejo zángano, gana ene plata y se mete con la
ley reservada el perla. ¿Qué le vamos a quitar la plata a los milicos? Tá’ cagao
si le quitamos las lucas, se van a seguir metiendo estos extranjeros que ya nos
tienen cagados. No, viejo weón, que se ponga los pantalones de una no más. A
este mono quién le echo ficha, este manos de tijera ¿qué quiere en la empresa?
¿Qué quiere que se nos metan los bolivianos acá? No, está totalmente cagao’.
Aparte que los milicos cuando se alzan se ponen weones y malos, no, dejemos
las cosas cómo están no más, estatus quo, Esas luquitas las debería adminis-
trar otro…
TELEVISOR (CANAL 1) [Zapping.]
Otra vez ha perdido. El equipo está último ahora en la primera b. Quien al-
guna vez fuera el equipo más destacado de provincia sigue en descenso y con
números rojos…
MINERO
Puta, estos sí que son malos… héroes de los ochentas, nada más.
TELEVISOR (CANAL 1) [Zapping.]
Y esas han sido las noticias deportivas en el día de hoy, lamentablemente la
selección chilena otra vez ha vuelto a perder. Es, pero demasiada, la diferencia
que mantienen en sus equipos cuando juegan en Europa, creo que no hay
nadie que no lo note. Cuando ellos juegan aquí, el contraste es abismal. Para
nuestro país sigue la racha de mala suerte, ni el público puede entender qué
ha pasado con este equipo, que es el mismo desde la copa América. Pero ¿qué
pasa en verdad? ¿Es que estos hombres ya no mojan la camiseta? ¿Será una
forma de protesta acaso? ¿Será un tema económico, necesitarán más dinero
nuestros importantes jugadores? Se nota que nos falta algo, se nota que falta
una mano dura en el equi…
TELEVISOR (CANAL 2) [Zapping.]
El desalojo de la toma terreno “Esperanza” es inminente; hoy lo ha informado
la gobernación local; lo ha dicho el mayor represente nacional a nivel local.
El gobernador Lagos, ha nombrado a la toma como un foco de delincuencia,
dentro de la cual los inmigrantes se han tomado el espacio que antes era la
53
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
bandera de lucha de la necesidad de nuevas viviendas sociales para la comu-
na…
MINERO
Por fin, eso era lo que había que hacer: sacar a toda esa manga de monos y
delincuentes, el único problema es que ahora van a estar sueltos por la calle.
Antes los teníamos ahí en su propio corral, corral auto-construido, el sueño
de la casa propia para los animales de mierda…
TELEVISOR (CANAL 2) [Zapping.]
Es por esto que se ha llamado a un trabajo en conjunto con las policías loca-
les, para poder hacer de manera óptima este desalojo. Algunos movimientos
ciudadanos han generado revuelo por lo que aconteció hace pocos días con la
toma de terreno histórica que se encuentra en la comuna de Alto Hospicio en
la ciudad de Iqui…
MINERO
Pero qué tiene que ver aquí el tema de Hospicio. Estos son amarillistas, si allá
el tema era otra cosa, eran los pacos robando niñas…
TELEVISOR (CANAL 2) [Zapping.]
Donde el operativo terminó con mil trecientas familias desalojadas, sacadas
de la pampa, con trece detenidos y dos personas heridas. Se espera que el
actuar de Carabineros en la ciudad se realice de forma diferente, aunque el
dirigente de la toma “Esperanza”, el candidato a concejal don Da…
Del exterior se escucha el sonido de un choque de automóvil y la baliza de
una ambulancia. Se apaga el televisor. MINERO, suavemente, cierra la puerta
de la habitación, saca el teléfono, intenta llamar a un número…
MINERO
Ya poh, Manuel, contesta, maricón.
Contesta la güea de teléfono, me va a cagar este weón. Puta la weá, ya.
MUJER DE MINERO [En off.]
Romromromrrrrrrr. [Se escuchan levemente sus ronquidos.]
MINERO
Contesta conche’ tu mare’
MINERO va hacia el televisor e intenta encenderlo, pero no enciende. Intenta
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DICIEMBRE 2016
llamar a su hijo al celular.
Suena el celular del HIJO DE MINERO. Ruido en off de fiesta y música en off:
“Salsa choque” de Quendambuxx: ¡Oye! George Bush Todo me luce, nada le
luce (Primo primo) todo le luce. A ustedes los ricos todo les luce, a ustedes los
pobres nada les luce, será que yo estoy rico, todo me luce, será que usted esta
pobre…
VOCES EN OFF
¡Ya poh weón! ¡Hasta cuándo weai! ¡Ya, pasa la weá! Voh siempre haciendo la
misma, te hací la guagua no más culiao. Ya te dije: pásamela ahora, entendis-
te…
MINERO
Es flojo hasta para contestar el teléfono este weón.
MINERO camina hacia el sillón retráctil y se sienta, se tapa el cuerpo con una
manta.
VOZ DE LA CALLE 3 [Acento mujer chilena.]
Flaquito, oye tú, por qué mirai’ así. Cabro chico, oye te hablo a ti, péscame.
Por qué me mirai’ así. ¿Oye no teni’ una monea’?…Te cocinaste flaquito, aquí
las weás no son na’ así como voh querí. A mí no me vai’ a cagar otra vez ¿en-
tendiste?. Espera no más, pasa otra vez por acá y no vamos responder, así que
camina tranquilo no más pa’ allá ¿entendiste?
VOZ DE LA CALLE 1 [Acento hombre chileno.]
Y qué vení a emsaparte voh longi culiao´, si en la carreta “doce” nadie te
conocía. Hasta tu vieja te hace la desconocía’ ahora, conchetumare. En la calle
andabai’ puro limpiando vidrio, ni siquiera erai’ doméstico longi culiao.
El ruido de la calle termina por despertar a MINERO. Toma su teléfono celu-
lar y llama.
MINERO
¡Aló! ¡Aló! Jefe, Don Luís, me escucha bien… [Minero escucha la voz de Don
Luis.] Sí, yo lo escucho bien a usted…Oiga, disculpe, pero me quedé abajo del
carriol, sí… [Minero escucha la voz de Don Luis.] Sí sé que lo notó, sorry, la
cagué. Obvio sí sé que lo notó, jefe. No fue intencional, jefe… en serio. Si no
ando carretiando, ni arriba de la pelota… Usted sabe que yo siempre he sido
bueno para la pega. Disculpe ¿hay alguna manera de que baje algún carriol a
recogerme? Pucha, yo he llamado ene rato al Manuel y no contestó él nunca
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
su celular, yo estoy listo aquí en mi casa, ya estoy listo… Ya salgo ahora mis-
mo a tomar, a esperar fuera. [Minero escucha la voz de Don Luis.] Pucha…
ya, nos vemos allá. Hasta luego, chao.
VOZ DE LA CALLE 1 [Acento hombre chileno.]
Ya estai fichá, con este, el último de la noche y quedo playa… ¿Tío, no tiene
una monedita, mire le hago un truco?… Ya poh weón, no seai’ cagao, si es una
chaucha no más si yo no ando robando, ya poh viejo, por las buenas, si uno es
caballero ve…
VOZ DE LA CALLE 3 [Acento mujer chilena.]
Flaquito oye tú, por qué mirai’ así. Ya poh, cabro chico, ya poh, oye ¿no teni’
una monea’? Ya, pasa la weá, igual. Como que ustedes son bonitos, vamos a
carretiar. No, pero son muchos para mí ¿no tienen una monea’?
VOZ DE LA CALLE 2 [Acento hombre extranjero centroamericano.]
Ya, entrega la weá, conchetumare.
MINERO
¡Aló! Mire señorita, necesito un radio taxi para ahora… [Minero escucha la
voz de la encargada de los radiotaxis.] ¿Cómo que a esta hora no funciona
aún el servicio? Si son las seis… Ya, pucha, qué lata. Sí, es un servicio urgente.
Yo le pago lo que sea, el doble, el triple, pero porfa… [Minero escucha la voz
de la encargada de los radiotaxis.] Ya, ok, entiendo… Chao. Muchas gracias.
MINERO corta el teléfono celular y llama ahora solicitando otro radiotaxi.
MINERO [Agitado.]
¡Aló! ¡Aló! Señorita, sí, una pregunta ¿funcionan los móviles a esta hora? [Mi-
nero escucha la voz de la encargada de los radiotaxis.] Aaah ya, qué bueno.
Mire, necesito un móvil para Javiera Carrera 234… Aló, Aló, ¡Aló!. [Mira su
teléfono.]
MINERO
Puta, más tarde que la mierda. [Agitado.] Se descargó esta weá. [Abre el cajón
de un mueble; busca dentro de él, pero no encuentra lo que anda buscando y
cierra fuerte el cajón.]
MINERO
El flojo de mierda, auto el culiao, cero respeto con su padre, yo que he dado
todo al weón, me rompo el lomo trabajando.
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DICIEMBRE 2016
MINERO
¡Oye! Mujer, me quedé dormido y voy atrasado a la pega. [Grita mucho más
fuerte.] Ya pues, mujer, responde, si no es broma. Me quedé dormido otra vez.
Por la chucha, abre la puerta…Ya poh, no funciona el teléfono, no encuentro
las llaves del auto, parece que se las llevó este weón…
¡¿Me escuchaste?! Oye porfa’ ¿Qué te pasa? ¿O acaso estás sorda? ¿Qué pa-
sa?¡Oye, déjate de dormir, necesito tu teléfono, ya pásamelo! Oye vieja, hasta
qué hora te grito. [Enfurecido toca la cama y corre el fuertemente el cobertor,
nadie se encuentra sobre la cama, revisa la ventana de la habitación.]
MINERO
Chi y qué le paso a esta otra ahora. Ah, qué mierda le pasa a esta vieja, ya
debe andar otra vez con la weá: que su familia, que la cuestión, en estas fechas
siempre con lo mismo… Que se murió su mamá en esta fecha, puras weás.
Le dio la cagá otra vez, pero yo me voy a trabajar no más, ni ahí con esta
vieja weona, ya me tiene chato. Que se vaya la mierda, siempre con lo mismo.
Bueno, ya se arrepentirá otra vez y vendrá pa’ acá, ni se acuerda quién se hizo
cargo de su hermana y su familia: fui yo. Puros weones vacas en su familia,
puros indios.
[Somnoliento.] Aaaaló señorita, ya por fin. Sí, mire quiero un radiotaxi
para… sí, ese mismo punto. Bueno, lo necesito lo antes posible, por favor.
La carrera es para la mina, yo pago lo que sea, pero que llegue lo más pronto
posible. Porfa, es urgente. [Corta su teléfono y hace otra llamada más.]
Aló, sí, jefe Don Luis. Escúcheme. Disculpe, mire, sí tuve un problema [MI-
NERO escucha la voz de su jefe.] Nadie llegó otra vez a la garita. En serio, si
yo esperé. Acá no había luz, el teléfono se me descargó. Bueno, mire, ahora
viene un radiotaxi y me voy para allá. [MINERO escucha la voz de su jefe.]
Ya ok, que va a mandar otro carriol a buscarme ahora. Pero ¿qué pasa si otra
vez estos weones me dejan abajo? [MINERO escucha la voz de su jefe.] Ya, ok,
disculpe jefe… ya. Cancelo el radiotaxi y lo espero. Chao, jefe, nos vemos allá.
[Cuelga el teléfono.]
Haaaa, viejo culiao. No era ni una weá cuando llegó aquí de Conce. Altanero
de mierda, patas con tierra el weón. Acá conoció los billetes de 20 lucas, pobre
culiao. Y se cree la zorra porque fue a la universidad el wea.
MINERO se acuesta sobre el bergere y se tapa con una manta. Se escucha el
estruendoso ruido de un choque de un auto con un poste de electricidad. El
televisor se enciende.
TELEVISOR [Zapping.] VOZ DE LA CALLE 2 [Acento hombre extranjero
centroamericano.]
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
¿Y qué es lo que tú quieres papi?.
[Ruido en off de fiesta y música en off: “Salsa choque” de Quendambuxx:
¡Oye! George Bush Todo me luce, nada le luce (Primo primo) todo le luce. A
ustedes los ricos todo les luce, a ustedes los pobres nada les luce, será que yo
estoy rico, todo me luce, será que usted esta pobre…]
¡Ya po weón! ¡Hasta cuándo güeai! ¡Ya pasa la weá! Voh siempre haciendo la
misma, te hací la guagua no más, culiao.
TELEVISOR [Zapping.] VOZ DE LA CALLE 3 [Acento mujer chilena.]
Flaquito oye tú ¿Por qué mirai así, cabro chico? Oye, te hablo a ti, péscame.
¿Por qué me mirai así?
MINERO [Dormitando.]
Ya compañeros, la causa es justa. Pongamos los pies sobre la tierra, no pode-
mos dejar que la empresa nos seduzca con el dinero. Hay que ponerle patitas
a esta cosa o siempre vamos a estar así. No hemos tenido ni un avance, bueno,
sí hubo un avance. El otro día, el jefe me dio cinco palos, pero a mí, no a
ustedes que son una manga de weones que hay que convocarlos aquí pa’ que
despabilen… weones flojos.
Sí, María, todos te vamos apoyar, a ti y a tu hijo. Cuenta con nosotros. Esta-
mos en tu pesar y la empresa no se quedará impune con el accidente del Juan.
El sindicato acá cada vez es más fuerte y yo creo y te lo juro, que te vamos
apoyar. Esto no se va a quedar impune, yo me moveré con el sindicato para
que se haga justicia…
Ya poh, Juan… Ya poh, Juan, hombre, no seas tan wea. Tienes que andar más
vivo en este camión. Tú haz lo tuyo: manejas tranquilo, si es igual que las
camionetas amarillas, pero como sesenta veces en tamaño. Usted vivo no más,
ahí con lo suyo. Sí ¿cuánto ha estudiado? ¿Usted fue a la universidad o no?
Allá tuvieron que enseñarle a ser vivito ¿o no? ¿o es medio tontito usted?…
Mire, si tiene que manejar recto, siempre vivo. Siempre. Aparte que su mecá-
nico oficial soy yo… soy yo… soy yo, somos un equipo.
EL TELEVISOR comienza a silbar y a murmurar poco a poco con el respirar
de MINERO.
TELEVISOR (Canal 3)
Fue visto infraganti con joven modelo, quisiéramos saber si su esp…
TELEVISOR
Ummmmm… um um, tu, tu tumm tumm tum, tuuuu tuuum tu tu, pum.
[Cantando en inglés la canción “Into The Night” de Benny Mardones]
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DICIEMBRE 2016
Sheeeeeeee… Sheeeee juuust sixteen….Years old… old…leave her alone, they
say…… tumm tumm tum, tuuuu tuuum tu tu, pum.
TELEVISOR
¡¿Ah, esa weá sí te gusta no?! Las shopes, los puteríos, esa weá.
MINERO [Despertando.]
Ah, qué te pasa oye. ¿No cachai ese tema?... ¿En serio no lo cachai? Pero si es
un clásico, es del Benny po, del Benny Mardones… Ese loco es gringo, pero
es chileno. El weón es del sur, sí, la familia es de Chillán, de Los Mardones
de Chillán. La vieja de este loco se aburrió de vender longas, el mercado de
las longas iba en baja… Y se fue pa’ Nueva York la vieja y ahí nació el Benny
poh… Pedazo de voz la del chileno…one hit wonder sí, pero si es chileno es
bueno… (Cantando) Into the night…Vendido.
No, estás loca, cómo, pero cómo va ser vendido si este loco nació allá, es casi
chileno, es casi chillanejo. Como esos weones que nacieron en Chuqui pero
los viejos son de la tercera región. Algo así, pero al revés. Él hubiera tenido
una tienda de longas yo cacho, una tienda que se llamaría “Longas Beni” o
Longas “Into the night”: las únicas longas de noche ¿te imaginas? Bueno, pero
a las finales, el Beni es gringo, como esos recuerdos de los pueblos artesana-
les, esas weás de bufandas y gorros que venden y todas son hechas en China.
Aparte na’ que ver con el rollo de los exiliados, este loco nunca fue político,
ahí sí sería vendido el weón.
TELEVISOR
No, él no… ¿él vendido?… El vendido eres tú.
MINERO
Ya, qué pasa ahora entonces, dime. ¿Qué mierda te pasa, te dio la weá otra
vez?... Ay, si le dio la weaíta… Oye… Mira, escúchame. Ya, pon atención.
Ayer después de la pega me fui al mall. Sí, me bajé antes del carriol, antes de
llegar a la casa y me fui pa’ allá. Pa’ darme una vuelta un rato, ver cuánto tenía
de crédito y na poh. Voy entrando y adivina, adivina poh. Allí la vi, la vi. Era
pero hermosa. No te imaginas, vi la mansa tele: 65 pulgadas con home theater
incluido; 85 pulgadas, con 3D, SMART TV, 8K. ¿Y adivina quién atendía?
Ya poh, adivina… El Jaime, el Urrutia ¿te acuerdas de él? El care’ sobaco le
decían los viejos. Hartooo feo el culiao… Mira, sigue igual de feo, pero con
más canas. Ese weón que fue el primero que echamos de la pega en la mina.
Me empezó a contar un montón de cosas y bueno, me dijo que llevaba dos
años cesante, dos años, que se aburrió de buscar pega de minero. Y que puta,
un día fue pal mall y se encontró con una prima de él, la Lorena, yo con esa
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
pinchábamos cuando éramos chicos… ella ahora está mala, no cómo antes,
esta media vieja sí, así como obsoleta…
TELEVISOR
Broma, lo que te decía antes era broma, péscame un poco… Ya poh ¿te
canto?
MINERO
…joven, era rica esa weona, súper linda, y me sentía el mejor cuando me la
pinchaba. Pero bueno, ya está viejita, viejita y mala. Bueno, la weá es que esta
prima al Jaime le ofreció trabajo, ya que había perdido la pega en la mina, y de
abajo comenzó y fue avanzando. Ahí, escalando cómo todos, es que esta tierra
es para surgir, así como el sueño americano pero feo y con más tierra que la
cresta. Bueno, y así como la mamá del Beni, el Jaime me contó que primero
trabajó de junior. Y ahí, como todos, fue escalando, dijo él… y terminó siendo
jefe de área en el Ripley, ahí donde venden las teles. Me contó que le iba súper
bien, que no es como las lucas que te dan en la mina, que esas sí son wenas;
que no hay bono de producción cada cuatro años y esas weás que inventaron
con las mutuales. Tampoco eso otro, lo de los regalos navideños pa’ los cabros
chicos… igual cada vez más chicos los regalos navideños de la empresa. Se
pusieron cagados con los años, no como cuando entré. Si los paquetes navide-
ños los teníamos en diciembre y teníamos dulces hasta julio. El niño no vivió
nada esa weá, porque aún no nacía en esa época… quizás por eso es flojo el
culiao, le faltaron dulces al weón.
Bueno, pero como te contaba; el Jaime decía que como es jefe de área le puede
hasta cortar la cola a los otros vendedores, sobre todo a los nuevos. Bueno, en-
tre conversa y conversa, le dije: oye Jaime ayúdame ¿Por qué no me moví una
tele nueva de esas 8K? De esas poh, ayúdame, como yo te ayudaba en la mina.
Pa’ qué están los compañeros, le dije yo. Ya, fuimos a revisar en pantalla si se
podía sacar. Me dijo que no sé qué con el dicom, que yo tenía deudas, que sa-
lía en pantalla, que la cuestión, que la weá. Pero na’, el weón me dijo que tenía
movida de teles al final. Que en dos semanas más le llegaba un cargamento
de teles nuevas, que nos teníamos que juntar en el desierto y ahí me pasaba la
tele. ¿Te acuerdas que hace tiempo compré un deco, ese que te conectábamos
para que tuvieras más canales y así no pagábamos el cable? Bueno, es lo mis-
mo comprar allí, pero ahora es una tele nueva. Pero lo único malo es que es al
contado el pago, hay que pagar de una no más. El Jaime me dijo sí, que estaba
con porcentaje mucho menor que en la tienda, como un cuarenta por ciento
menos. Sí poh, son hartas lucas menos. Y na’ poh, tengo unas luquitas guarda-
das. Y hoy, hoy al jefe le pedí una platita más, un adelanto entre los dos no
más. Le negocié que después me podía sacar una colita del bono de produc-
60
DICIEMBRE 2016
ción… Igual tú, no hai pensado que estás vieja, que tienes más de dos años,
que tu único brillo es que eres pantalla plana, que el HDMI ya no te funciona,
no has pensado que no puedo ver películas desde el pc como antes. Contigo
ahora, una lástima, quizás te deba vender… Venderte, pero no me van a dar
ni el uno porciento pa’ dejar por la tele nueva. Pero así es, lo que no sirve, se
vende, se vende no más. Las cosas, las cosas se venden. Los objetos, para que
lo tengas claro. La gente, la gente, la gente no se vende y eso es lo que tú aún
no has aprendido, te falta intelecto, te falta pensar, eso te falta a ti.
TELEVISOR
Ah y cantas ¿sabes qué? Sale poh, sale a weviar. Que la pelota, que el sindicato
y la weá. Pero no pienses que te voy a andar esperando aquí como siempre, yo
ya me aburrí.
MINERO
Ya me agotaste otra vez con lo mismo, ya te dio la weá. ¿No tienen otra cosa
más que hacer? Ni siquiera quiero preguntarte qué te pasa ahora. Siempre
hablando de lo mismo.
TELEVISOR
¿Perdón? ¿Cómo que siempre hablo lo mismo? Si tú lo único que haces es
estar sentado en tu sillón nuevo.
SILLÓN
Ya te dijeron, no escuchaste., lo-mis-mo-de-si-em-pre… Lo mismo hablas:
pura farándula y puros deportes obsoletos y causas seudo-sociales, nada
nuevo. Te podrías, no sé, leer un libro, una novela clásica. Y claro que soy lo
más importante aquí, lo más nuevo. Como me ven, soy del año, de un cuerpo,
estilo parisino con termostato y vibromasaje en 6 áreas distintas. No como
silloncitos con una sola área y que no calientan a nadie. Yo estoy creado con
maderas mixtas, con ángulos metálicos, tapizado con poliuretano que permite
que al descansar adoptes una postura cómoda.
TELEVISOR
Eso de las maderas mixtas puede ser hasta cholguán, pura descripción de
retail tú.
MINERO
Ya porfa ¿ya te dije que te callaras o no? Si no te lo dije, lo digo ahora: cállate.
Ya, y ayúdenme a ver cómo llego a la mina antes de que estos weones me
caguen. Estos no bajan a buscarme y no llega el radiotaxi. Yo soy quien aporta
61
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
en esta casa. Y ustedes, hagan algo también. Me deslomo en la pega por man-
tener esta casa. Estos viejos me quieren cagar y yo no se los voy aguantar. Si yo
soy el que mantiene el área activa, pero no estos culiaos. Son flojos, sureños
malos para la pega. Llegan acá los huasos, tímidos los weones, ni siquiera ha-
blan. Y de a poco se van transformando, después del primer mes cuando ven
billetes de verdad los weones cambian. Se ponen giles, cahuineros, se creen
dueños del mundo, como el weón de Titanic. Se sacan de las patas la tierra
que traen del sur y ahí cagan; el dinero se traga a esa gente. Por eso yo no creo
en los weones del sur. Pero qué voy hacer yo, díganme. Yo ya estoy viejo y no
puedo andar perdiendo la pega porque sí, si a mi edad quién me va a contra-
tar, weón. Yo soy de familia minera, todos han sido mineros; si pierdo la pega
qué voy hacer. No, estos weones no me van a cagar a mí. Se pusieron weones
después de la weá del Juan, pero ese era de lo más weas el huaso culiao; la
María se lo pasaba cagando cuando él iba pa’ la pega. Y donde el weón quería
ser parte importante del sindicato andaba puro metido en reuniones con los
viejos. Y ahora que está finao’ viene la María a reclamar y anda llorando por
los sindicatos. Y le va a llorar la carta al jefe, que ese es otro weón, claro, y a
mí ya me tienen lleno de amonestaciones en la pega. Los weones me andan
haciendo la encerrona hace rato, son porfiados esos. Entre los huasos y los in-
dios tienen la pura cagá en la pega. No como en el tiempo cuando estaban en
los gringos, cuando yo era niño. La mina funcionaba, no teníamos nada en la
casa eso sí. No teníamos ni baños, teníamos que ir a cagar y mear en una weá
que tenían los gringos en la plaza, para que cagaran los trabajadores con sus
familias. Pero sí se vivía otro aire, más familiar. Los gringos la pasaban bien y
a nosotros por la cultura del chorreo en pirámide que tiene este país, que hay
weones que tienen tanto y así chorrea pa’ los lados a nosotros, nos tocó recibir
un poco de diversión de los gringos. Si hasta los basquetbolistas esos, los
Globe Trothers, esos negros gringos que hacen piruetas; era como el Cirque
du Solei pero con unos negros que saltan de un lado para otro con una pelota
en las manos. Una weá así, que saltan pero nunca ganan partidos. Venían al
campamento a divertir a los gringos y nosotros cuando niños veíamos esas
weás. Esos sí eran espectáculos, no como ahora ¿O tú creí que un cabro chico
se va a divertir cuando hacen esos eventos de mierda y traen a Luis Dimas
el rey del twist? Obvio que no, ya falta que traigan al gorrión de Conchalí
para que la caguen más y le den circo a la gente. Pero que esas decisiones de
mierda, las toman unos weones en Santiago, unos weones que nunca han le-
vantado la raja. ‘Uta los gringos eran otra weá: no teníamos dónde cagar, pero
nos traían espectáculos de verdad, puro filete. Yo creo que al Juan sí le gustaba
Luis Dimas porque a ese le gustaban puras weás. Si por eso se casó con la
fea de mierda de la María, ni un, pero ni un brillo la vieja esa. Y se arregló el
caracho, se puso botox, se arregló una teta porque le cojeaba una, y se las dejó
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DICIEMBRE 2016
las parejas. Pero pa’ arreglarse también hay que pedirles nacer de bien, si la
vieja nació fea, el doctor no iba hacer maravillas. Aparte que para arreglarse
dijo que compró esos pack que le venden a los mineros de que mandan una
semana a las viejas para Buenos Aires y allá las recauchan. Pero para mí que la
vieja se fue arreglar a Tacna no más y pagó en soles.
Yo al Juan lo aconsejé siempre, siempre le decía: weón controla a tu señora,
mira cómo andas. Ahí siempre él andaba pidiendo doble turno para a fin de
mes sacar más lucas. Y para qué: para darle en el gusto a la vieja, para pagar
las deudas que tenían y los cagazos que se mandaba el weón del hijo mayor.
Y siempre venía con eso, todos los días me buscaba para doblar el turno. Si al
final la weá que hice yo fue hacerle un favor a esa familia. La María debería
estar agradecida y no andar ahora weviando con los viejos del sindicato, con
esos que son otros arreglados más. El Juan me tenía las weas hinchás, el weón
me invitaba a salir en las noches. Íbamos “Al Lucy” y el weón se rajaba con
todo, solo para que yo después le moviera unos turnos más. Pero qué quería,
tener turnos triples el perla, si él tenía que dormir alguna vez. Pero claro,
después al lindo le dio que para trabajar más se tenía que andar pegándose en
la pera y yo le decía: Juan no seas weón, eso lo hacen los pendejos, ellos tienen
cuerpo para esa cuestión que te estás tirando. No, pero ahí desde que se metió
en eso se puso peor y me andaba buscando el odio después, gritando, hacien-
do escándalo. Si en la vida hay que salir, pero nunca ser tan reventado. Yo le
hago a los copetes no más, pero el Juan ya andaba en otra cosa. Se fue por la
vida dura. El weón estaba cagao. Yo al final le hice un favor a todos, le hice
un favor a la empresa porque no tenían que aguantarlo más, le hice un favor
a la vieja porque quedó con la tremenda indemnización. Con eso ya puede ir
ella arreglarse a Buenos Aires, a Venezuela, no sé, la verdad que esos weones
también están cagados. No tienen ni papel confort pa’ limpiarse la raja. Es que
esos son weones también, porque se meten en la weá de creer a esos rojos, que
están todos locos y donde se ponen esos weones dejan la cagá. Si no, nos que-
da recordar la weá que pasó aquí cuando se creían eso de lo popular, cuando
sacaron cagando a los gringos de aquí y después uno como cabro chico tenía
que andar haciendo fila: fila por el pan, fila por el confort, fila por la leche, fila
para ver si había carne. Y llegaban esos weones con sus carnets, lo mostraban
y se llevaban todo. Por eso yo nunca he creído en esos weones y qué bueno
que tengamos un mall en la ciudad donde podamos comprar de todo, si hasta
autos venden allí. El otro día vi uno bien bueno, tenía unas ruedas anchas,
como el doble de una normal. Se parecen a las camionetas de la mina, como
la que ocupaba el Juan. Bueno, si fue un detallito no más que yo le hice a la
camioneta del Juan. Le moví unas tuerquitas, les solté otras. Es que ese weón
ya jodía mucho. Pero qué pasa, yo le hice un favor a todos: a su señora, a la
empresa y a mí para yo poder trabajar tranquilo.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

TELEVISOR
Ya ¡¿y?!
SILLÓN
Ya, pero ahora tú descansa no más.
MINERO
Qué descansa, si no puedo hacer una falla más. Estos se están organizando
para cagarme a mí… ¡Aló! Luis ¡¿qué onda weón, qué te pasa?! Me dejaste
botado otra vez weón. [Minero escucha por el teléfono a Luis.] ¿Cómo que es
mi culpa? Ya, weón devuélvete altiro no más, que tengo que ir a la pega. [Mi-
nero escucha por el teléfono a Luis.] Cómo que no vas a poder venir, cómo
que te mandaron para otro punto, si yo ya hablé con el jefe y me dijo que te
iba a mandar para acá urgente a buscarme. Ya, vente altiro no más weón que
no puedo esperar más. Hoy tenemos que terminar la pega que está en pana, si
no, nos atrasamos con lo de la próxima semana. Vente ahora no más culiao’…
¡¿Cómo?! ¿Que el jefe te mandó para dónde weón? Oye, te corto y te llamo
altiro. Yo ahora voy a llamar al jefe pero no andes con weás.
Aló, aló jefe, oiga, me dijo el Luis que lo mandó para otro punto. Bueno y yo
necesito que venga para acá ahora a buscarme si nosotros ya hablamos eso…
[Minero escucha a su jefe.] ¿Qué, no puedo subir ahora? [Minero escucha a
su jefe.] ¿Qué, qué pasa con los viejos del sindicato?... ¿y la María qué tiene
que ver?... [Minero escucha a su jefe.] …Jefe esa vieja le va a querer seguir
sacando plata a la empresa y eso le va a pesar a usted. Póngase los pantalones,
jefe, si no esos del sindicato ahora se lo van a cagar a usted. [Minero escucha
a su jefe.] Ya, pero dígale al Manuel que me pase a buscar entonces…Ya, chao
jefe…
Aló hijo, sí oye, mira, sí, ya, si no te voy a retar. Pero necesito que me traigas
el auto ahora mismo, es urgente. Sí, en verdad no te voy retar, pero porfa ven
con el auto ahora… [Minero escucha a su hijo.] Oye vente no más, no sí, ni
ahí con la Ley Emilia. Vente ahora, es urgente, entiende… [Minero escucha a
su hijo.] Ya ¿con quién estás ahí? ¿quién está contigo? … [Minero escucha a
su hijo.] Ya, déjame con ese weón…
Aló Patito, sí… ¿Cómo está hijo? Oiga, mire, necesito un favor urgente ¿se
puede traer mi auto para mi casa ahora? [MINERO escucha a Patito] Hijo,
mire, no si no importa. Si yo no los a retar ni nada, vénganse. Por favor, mire,
yo lo ayudo y no le digo a su papito lo que hicieron pero vénganse ahora…
Aló, Aló… Par de cabros culiaos, son todos iguales, weón, una generación
completa perdida.
TELEVISOR
Ah, entonces salió al papá. Si es que es el papá. Viste que los hombres nunca
saben si los hijos son suyos y para qué decir de los mineros.
MINERO
¿Y a voh? ¿qué mierda te pasa? No me wevees ahora porfa, que estoy solucio-
nando esto y es urgente. Hoy lo único que te pido es que no empieces con tus
weás.
SILLÓN
Mire, yo creo que usted ahora debería descansar. Está muy agotado y eso no
está bien. Mire, medite un poco con la almohada y vea que al despertarse
todo va a estar mucho mejor. Y tú, televisor, deberías dar una mano. Ponte un
canal de relax, algo así. No pongamos problemas entre las relaciones de esta
casa.
MINERO
Como si ustedes me pudieran dar alguna solución. ¿Saben algo de eso?
¿Saben algo de soluciones? Yo he tenido que andar resolviendo toda mi vida,
toda mi vida los cagazos de otros. Ahí, siempre salvando los intereses de
algún particular…
TELEVISOR
Eso pasa por andar saliendo ¿no te gustaba eso de andar teniendo
reuniones de noche?
MINERO
Ya, córtala ahora.
SILLÓN
Venga aquí mejor usted, acuéstese y descanse.
TELEVISOR
Sillón no te metas en esto y cállate.
SILLÓN
Espera, la que se debería callar es otra que da la lata todo el día. Yo solo quiero
que tengamos una casa en paz.
Mire, usted siéntese. Póngase cómodo y yo acá activo el vibro masaje para
que se acueste y se duerma tranquilo. Ya mañana más descansado se levanta
y soluciona sus problemas. Y se va a dar cuenta que todo va estar tranquilo,

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
mañana habla con el niño y arregla en tranquilidad con él, hágame caso. Mire,
para que vea que yo soy atento: ¡Cocina prende la tetera y haz un té con miel!
COCINA [En off.]
A esta hora no se atiende, yo comienzo mi turno a las ocho AM.
SILLÓN
El mobiliario de esta casa no está aportando mucho. Pero usted tranquilo,
acuéstese aquí, hágame caso. Mire, puse una temperatura agradable junto con
el vibro masaje para que se pueda relajar.
TELEVISOR
¿Qué te pasa, sillón? Tú y tus maderas nobles se enamoraron de este.
SILLÓN
Acá no vamos hablar de amor, hay una situación que solucionar. No se debe
caer en la chabacanería, por favor.
TELEVISOR
Una falta de dignidad gigante se vive en esta casa y ustedes son un par de
idiotas insoportables.
MINERO
Oye, por favor, hasta cuándo con tus wevadas.
TELEVISOR
Bueno, puedo hacer el cambio cuando quieras y traer a una nueva, si eso
hacen ustedes.
MINERO
Shhhhhh. Cállense que no me dejan escuchar... [Minero escucha a su jefe.]
Aló jefe ya dígame en cuanto me pasan a buscar… [Minero escucha a su jefe.]
¿Me está gritando? [Minero escucha a su jefe.] Creo que sí me estás gritando
Luis… ¿Lucho te decían a ti cuando chico en el sur, o no? Luchito, mira, déja-
te de gritarme, recuerda que soy yo quien te ha salvado siempre, quien te guió
cuando llegaste a la mina… [Minero escucha a su jefe.] Mira, no te pongas
choro weón, recuerda quién te subió a ese pedestal donde estás, si te llevé de
la mano hasta allí weón… [Minero escucha a su jefe.] A quién le gritas huaso
culiao’. Acá llegaste con las patas con tierra, qué te crees que vas a durar algo
en esta pega. Cuánto crees que duró el que tenía tu puesto antes ¿ah? A uste-
des nosotros los creamos y los sacamos cuando queremos. ¿Crees que alguien
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DICIEMBRE 2016
te tiene algún respeto? [Minero escucha a su jefe.] Déjate hablar de esa vieja
weón… [Minero escucha a su jefe.] Ya, apúrate weoncito y manda un carriol
para acá. Ya, chao.
TELEVISOR
Te cagó tu jefecito.
MINERO
Mira no sé si cagar. Hay cosas que se pueden desconectar y ya, desconectar y
dejan de funcionar.
TELEVISOR
Me imagino entonces, que a la María, a la vieja chismosa esa, como dices tú,
la puedes desconectar igual ¿o no? Es que eso es lo que tú haces.
MINERO
No, claro, a ella no. A ella sí que no. Pero a ti sí.
SILLÓN
Ya pues televisor deja de molestar, si el día no está para eso. Aquí el hombre
debe descansar.
MINERO
Deja de meterte en esto tú. [MINERO desconecta a el sillón.]
MINERO
Viste que esto es fácil. Es solo tirar de un cable y ya, todo solucionado. Cuida-
do que a ti te puede pasar lo mismo. Yo que tú dejaría de hablar por un rato.
TELEVISOR
Sí, mira, voy a poner las noticias mejor…
El desalojo de la toma terreno “Esperanza” es inminente, hoy lo ha informado
la gobernación local. Lo ha dicho el mayor represente nacional a nivel local.
El gobernador Lagos ha nombrado a la toma como un foco de delincuencia,
dentro de la cual los inmigrantes se han tomado el espacio que antes era la
bandera de lucha de la necesidad de nuevas viviendas sociales para la comu-
na. En otras noticias locales, grave y con riesgo vital ha quedado el trabajador
de la minería, el señor Juan Hernández, después de que se volcara la camio-
neta que iba manejando. Su mujer, junto al sindicato, dieron declaraciones
afirmando que se necesita fiscalización sobre esta situación. La empresa, por
su parte, ha dado la declaración por medio del jefe a cargo, don Luis Gonzá-
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

lez, quien dice que la empresa se encuentra investigando la situación y que TELEVISOR
brindará total apoyo a la familia. Ummmmm… um um, tu, tu tumm tumm tum, tuuuu tuuum tu tu, pum.
[Cantando en inglés “Into The Night” de Benny Mardones]
MINERO Sheeeeeeee Sheeeee juuust sixteen Years old…old… leave her alone, they
Las noticias siempre desinformando ¿o no? say……tumm tumm tum, tuuuu tuuum tu tu, pum.

TELEVISOR MINERO se levanta, toma el televisor lo desconecta y lo lanza con toda su

La señora María Jiménez, esposa del difunto obrero de la zona don Juan fuerza al piso y lo revienta.
Hernández, declara que la empresa no se está haciendo cargo de la investiga-
ción por el accidente laboral de su marido, por lo que solicita intervención del
estado en la situación.

MINERO
Allí atrás los del sindicato intentado robar cámara, quizás una foto que les
sirva para las próximas elecciones de concejal.

TELEVISOR
La empresa ha declarado que han cerrado las investigaciones y que han dado
con una situación interna que ha generado este accidente laboral. La empresa
dará toda la información que tiene a la justicia.

VOZ DE LA CALLE 1 [Acento hombre chileno.]

¡¿Y qué pasa, socito oe?! Otra vez no vinieron a visitarlo, viejito, qué pasó.
Na’, parece que se va a tener que ir con la carreta de evangélicos no más para
salvarse.

MINERO
Cállate, culiao’ yo no estoy pa’ tu weveo.

TELEVISOR
…Aló hijito, sí, si yo sé que está ocupado, que se va a la universidad a estu-
diar… [Minero escucha a su hijo.] ¿Y cómo está la mami? [Minero escucha
a su hijo.] ¿Pero no se va a despedir usted de ella tampoco? [Minero escucha
a su hijo] Ah, que no le contesta, debe ser de familia… Ya, pero ¿puede venir
o no? Necesito que me traiga unas cositas, son pocas, si usted puede venir.
Sí, acá, pucha, no hay mucha comida y hace días que no nos dan el rancho
reforzado, ¿oiga y usted…

MINERO
Qué te pasa, bien fome tu película. Esta es la de las que repiten para navidad.
Cállate mejor…

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 DICIEMBRE 2016

RESEÑA de
AUTOR Siervas

HÉCTOR ALVAREZ / COQUIMBO

Actor, director y autor teatral. Presidente de
la Agrupación de Teatristas del Elqui, ATEL
desde el año 2003 al 2015. El año 2015 el Centro
Cultural Palace le hace entrega de un recono-
cimiento por su aporte en el área de teatro en
Coquimbo. La publicación Calle dramaturgia
(2013) reúne sus obras Perro Puerto, El Éxodo
y Marily-M. Esta última se ha presentado en
Argentina, Colombia y España, bajo la produc-
ción de Teatro Puerto. Ganador del premio “A
todas las artes” otorgado por la Municipalidad
de Coquimbo los años 2003 y 2005.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Personajes NATALIA
ELENA; cuarenta y cinco años. ¡Está muy cambiado!
NATALIA; cuarenta y tres años.
MADRE SUPERIORA; por los setenta años. ELENA
HERMANA MARÍA; veinte y cinco años. Han pasado más de cuarenta años.
SOLDADO; joven.
LA QUILTRA. NATALIA
Las ventanas ya no tienen barrotes.

ELENA
1. En venta. Y las puertas ya no tienen rejillas.

Interior de una casa antigua en la ciudad de La Serena. NATALIA

ELENA y NATALIA caminan por un pasillo largo, angosto, silencioso.
A los costados, varias puertas cerradas.
Hacia el fondo una cortina transparente serpentea muy suave sobre una
ventana semi abierta; en sus vidrios una luz fría refleja a las dos mujeres. Sus
figuras se van multiplicando con el movimiento del visillo.
Por unos segundos NATALIA queda paralizada ante la visión fantasmagórica
de la ventana.
Es una mañana de un día gris.
NATALIA
¡Te dije que no viniéramos!
Taparon con pintura blanca la humedad y la mierda.
La cortina serpentea un poco más ligera. NATALIA vuelve a detenerse.
ELENA
¡Somos nosotras mismas! Es nuestro reflejo en el vidrio.
NATALIA
Pero nos vemos multiplicadas como por cien.
Pasos desde afuera.

ELENA ELENA
Ya estamos aquí. ¡Shit! ¡Ahí viene!

NATALIA NATALIA
¿Seguro quieres ver la otra estancia? ¿Estás segura de que era ella?

ELENA ELENA
Ya le dijimos que sí, en cualquier minuto llega con las llaves. La reconocería aunque se hiciera cirugía, aunque se hiciera completa de nue-
vo sabría que es ella.
NATALIA
¿Este era el “Regina Ceali” o la “Alborada”? NATALIA
¿No sería la otra?
ELENA
El Regina. En la Alborada estaban las comunes, las huérfanas y las callejeras. ELENA
La otra era mucho más joven. Casi no recuerdo su rostro, pero, de esta…

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Pasos apresurados. ELENA y NATALIA hablan en susurro. otras puertas.

NATALIA NATALIA
¿Qué ocurrirá si la venden? ¡Elena! Dijimos que solo preguntaríamos el precio, tomaríamos un par de
fotos y nos iríamos ¡No hagas eso! ¡Elena!
ELENA
Lo impediremos. ELENA
Por aquí salíamos al patio de los Chirimoyos.
NATALIA
¿Cómo? NATALIA
¡Elena! ¡Por favor!
ELENA
Con pruebas. ELENA logra abrir una de las puertas.

NATALIA NATALIA
¿Más pruebas de las que ya hemos dado? ¡Elena! ¡No entres ahí! ¡Vuelve! ¡Ven aquí! ¡Viene la monja con las llaves!
¡Ven! ¡No hagas tonterías! ¡Elena! ¡Elena!
ELENA
Hasta que no quede ninguna duda. Hasta que todos sepan lo que aquí suce- NATALIA corre detrás de su hermana.
dió. La puerta se cierra de un solo golpe.
Oscuridad.
Los pasos se hacen más lentos.
2.El patio de los chirimoyos.
ELENA
Parece que se devolvió. Patio interior de la Congregación del Buen Pastor.
Hay dos árboles ahí. Uno grande, frondoso, con ramas y hojas firmes, el otro
NATALIA más chico con ramas cortas y débiles.
Quizás se equivocó de llaves y fue a buscar la correcta. Un viento suave esparce el olor dulce de los frutos que maduran sobre ellos.
Dos niñas juegan alrededor de sus troncos. Una de ellas sube al árbol más alto
ELENA tan ágil como un vigía de buque.
¡Llevaba el mismo rosario negro! ¿Te fijaste? La más pequeña no puede subir aún, no tiene la edad ni la fuerza para enca-
ramarse.
ELENA toma fotos con su celular e intenta abrir las puertas.
ELENA (5 años)
NATALIA NATALIA (3 años)
¡Elena! MADRE SUPERIORA (Sobre los 30 años)

ELENA NATALIA
Aquí dejaban a nuestra madre ¿Te acuerdas? ¿Se ve?

Un viento frío entra repentino. ELENA vuelve a su intento. Prueba abrir las

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ELENA ELENA
No. En la cabeza, parece un guarén, parece un chancho gordo, parece una vaca
grande, parece un burro, parece…
NATALIA
Sube más. NATALIA
Tonta.
ELENA
Eso hago. ELENA
Tení liendres.
NATALIA
¿Ves ahora? NATALIA
¿Dónde?
ELENA
No. Todavía no, me falta un poco. ELENA
En la cabeza, tení liendres también.
NATALIA
Se te ven los calzones. NATALIA
Mentirosa.
ELENA
Te tiro un peo. ELENA
Te veí chiquitita de aquí arriba.
NATALIA
Cochina. NATALIA
Parecí espantapájaros de aquí abajo.
ELENA
Te tiro otro peo. ELENA
Los espantapájaros no se mueven.
NATALIA
Cochina. Tení los calzones cagao’. NATALIA
Yo he visto que se mueven y hablan.
ELENA
Te meo la cabeza con pichí. ELENA
Tonta.
NATALIA
Cochina. Te voy a acusar. NATALIA
Te veí como un espantapájaros que se mueve con el viento y habla con los pá-
ELENA jaros. Los espantapájaros le dicen a los pájaros ¡Ándate, pájaro! ¡No te comai
Se te ve un piojo. la fruta de mi árbol! Y los pájaros se van porque el espantapájaros les dice que
se vayan y no porque le tengan miedo. Los picaflores le sacan los ojos a los
NATALIA espantapájaros para hablar con la flor y le dicen…
¿Dónde?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ELENA ELENA
¡Cállate! ¡Mira por si viene la monja! Tampoco.

NATALIA NATALIA
No viene nadie. ¿Qué encontraste?

Una rama cruje y se debilita. ELENA

Una chirimoya muy grande, del porte de mi cabeza ¡Mmm! ¡Qué rica se ve
NATALIA esta chirimoya! Me dice que me la coma ¡Cómeme! Me dice ¡Cómeme tú
¿Dónde estai? solita! No le di a tu hermana porque es meona.

ELENA NATALIA
Estoy aquí arriba. Te voy a acusar que te estai comiendo las chirimoyas ¡Cagona!

NATALIA ELENA
No te veo. ¡Es mentira! Son los pájaros los que se la están comiendo. La tienen picoteá
entera.
ELENA
Llegué a la última rama. Yo te veo entre las hojas. NATALIA
Ya poh, dime ¿Qué veí pal otro lado?
NATALIA
Quiero subir. ELENA
Se ven los techos de las casas, se ven los techos de las iglesias, se ven las cruces
ELENA que tienen esas iglesias. Son muchas cruces, son muchas iglesias. ¡Se ve el mar
Sube. de Coquimbo! Y los lobos marinos que hay allá, y se ven los Guajachos, los
botes ¡Los barcos!
NATALIA
¡No puedo! ¡Me resbalo! NATALIA
¿Y se ve el papá?
ELENA
¡Uy! ¿Adivina lo que encontré? ELENA
El papá está muy lejos, en otro mar, anda navegando en un barco muy grande,
NATALIA el papá habla con las ballenas, con las ballenas grandes, esas que no se ven
Un gorrión. porque están mar adentro.

ELENA NATALIA
No. ¿Y viene para acá?

NATALIA ELENA
Un gato muerto. Sí. Y nos va a llevar a la mamá y a mí a navegar en su barco.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

NATALIA Estoy viendo…

¿Y a mí?
NATALIA
ELENA ¿Al papá?
No, a ti no, porque eres meona.
¡Ya no llorí! Que puede escuchar la monja. ELENA
¡No! ¡No puede ser!
NATALIA
¡El papá me va a llevar a mí también! NATALIA
¿Papá?
ELENA
¡El papá no va a llevar a ninguna niña meona! ELENA
¡Oh! ¡No!
NATALIA
Le voy a decir a la mamá que me estai molestando. NATALIA
¿Qué estai viendo? ¡Dime!
ELENA
La Mamá está incomunicá. ELENA
¡Veo a un tiburón gigante! ¡Muy gigante! Y cada vez es más grande y abre su
NATALIA hocico gigante y se está comiendo todo lo que encuentra a su paso. Come a
Le voy a decir a la monja entonces. los lobos marinos, los engulle, se los traga y se traga a los botes también. Y
cada vez es más grande, más fuerte, más gordo ¡Oh no! Ahora comienza a
ELENA tragarse a los barcos, porque es más grande que los barcos, más grande que
¡Natalia! ¡Soy la monja superiora! No llorí, hija mía. Ora y reza el rosario y un crucero, más grande que una ballena, también se traga a las ballenas y a
hazle caso en todo a tu hermana mayor, porque ella es muy buena, muy buena las gaviotas. ¡Oh! Está llegando hasta el cielo y ya se tragó a todo Coquimbo
¡Es la niña más buena y linda que conozco! Hazle caso en todo lo que te pida y ahora viene hasta acá, a La Serena, viene con su hocico gigante que crece y
¿Escuchaste? ¡En todo lo que te pida! crece cada vez más y ahora es una sombra gigante que ha tapado el sol ¡Oh
no! ¡Ahí viene! ¡Se acerca! ¡No! Viene hasta aquí y nos va a tragar ¡Cuidado!
NATALIA ¡Natalia! ¡Hermana! ¿Dónde vai! ¡Oye! ¡No corrai! ¡Vuelve! ¡No corrai! Te vai
¡Ya deja de molestar! ¡Tonta! ¡Yo sé que eres tú! a caer. ¡Es mentira! ¡Natalia! ¡Es mentira! ¡De aquí no se ve el mar!

ELENA ELENA baja del árbol y corre detrás de su hermana, ambas salen hacia el
¡No! Yo no soy yo, soy la monja superiora. Soy ella, pasé por detrás de ti, tú no Pasillo. Del otro árbol comienza a bajar lentamente la MADRE SUPERIORA.
me viste, yo pegué un salto y llegué hasta aquí ¡Ya no llores! Tu hermana está La religiosa trae en sus manos un crucifijo y una chirimoya grande.
junto a mí comiéndose una chirimoya muy dulce. Cruza el patio la HERMANA MARÍA, lleva hacia la cocina una bandeja de
¿Quieres que te cuente lo que estoy viendo ahora? huevos blancos. Va caminando tan liviana como si no llevara ningún peso
sobre sí.
NATALIA En mitad del patio, la MADRE SUPERIORA comienza su rezo intenso.
Sí. Suenan las campanas de todas las iglesias de la ciudad.
ELENA 3. La cena.
Entonces deja de llorar.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

(Manos de monja en la cocina.) MADRE SUPERIORA

La cocina de la congregación es grande y espaciosa, tiene mesones donde se ¡Los trasladan! A eso viene la comitiva. A agilizar los procesos, a poner mano
podrían descuartizar corderos, pavos, pollos. Las monjas; que en los rezos dura.
parecen dóciles, suaves, reprimidas, en la cocina se ven fuertes, violentas y
desinhibidas. Los vapores calientes envuelven el aire y el tono de sus palabras. HERMANA MARÍA
¿Y recorrerán todo Chile?
MADRE SUPERIORA
Ponga más almíbar de pelo al merengue, hermana, esta cena debe estar a la MADRE SUPERIORA
altura de la comitiva que viene. Sí. Ya recorrieron el sur y ahora les toca el norte, pero, ya le dije, ni una pa-
labra, ni un comentario. Nosotras aquí adentro no sabemos nada. Este lugar
HERMANA MARÍA está protegido por Dios. ¡Siga batiendo hermana! ¡Ese betún puede quedar
Tiemblo de solo pensar en el sonido de esas botas, relucientes. Sentados en más esponjoso aún!
esta mesa, moviendo sus mandíbulas, engullendo cada plato, probando nues-
tras manos. De monjas. HERMANA MARÍA
Parece que los viera, a ellos, a los militares de la comitiva, saboreando el betún
MADRE SUPERIORA que se deshace, suave, en sus gargantas, moviendo la manzana de Adán. Gra-
No se le vaya a caer una copa o un cubierto cuando alguno de ellos desabo- ciosos, complacidos, con sus camisas desabrochadas.
tone, acalorado, su camisa y deje entrever en su pecho de militar chileno, de
milico chileno ¡Patriótico nacional! Esos vellos masculinos que… Fuera de la ventana; algo.

Un tenedor cae estrepitoso y salta betún por los rostros de las monjas.
HERMANA MARÍA
Testosterona, madre, así se llama la hormona que ellos tienen ¡Por miles! Por
eso tan… peludos.
MADRE SUPERIORA
Siga batiendo, todavía le falta volumen a eso ¡Ve! ¡Ahí va subiendo! No vaya
a decir ni a preguntar nada que no corresponda, hermana, solo ellos hablan.
Nosotras, atentas a los pedidos, a llenar las copas, a retirar los platos. Y por si
llegaran a preguntar por la distribución de las prisioneras, usted diga que en
el “Regina Ceali” están las terroristas y en el “Alborada” las comunes. También
va a decir que en esta congregación nosotras las tratamos a todas por igual, no
hacemos diferencia. Para nuestro señor todas son sus hijas.
¿Sabía que viene el arzobispo también? ¿Cuál fue la idea de Monseñor de
traernos a esas terroristas? Como si no tuviésemos suficiente con las calleje-
ras que mantenemos. ¿Dónde quiere que metamos más gente? ¿En nuestras
habitaciones? ¡Francamente!
HERMANA MARÍA
¿Qué hicieron con esos que sacaron de la cárcel de hombres anoche, madre?
MADRE SUPERIORA
¡Fuera de aquí! ¡Otra vez se metió al patio ese animal, hermana! ¡Tírele agua
fría para que se tranquilice! Anda hambrienta. ¡Vaya y sáquela a escobazos!
HERMANA MARÍA
Se cuela por el portón cuando los soldados de la guardia entran al baño, ma-
dre. Está recién parida, nadie sabe dónde tiene las crías.
MADRE SUPERIORA
Dígale a los de la guardia que tengan cuidado de mantener el portón bien
cerrado. Nunca hemos tenido animales en la congregación.
HERMANA MARÍA
¡Sí, madre!
MADRE SUPERIORA
Ahí se ve más firme el batido. ¡Ve! ¡Eso! ¡Así! ¿No sé qué haremos cuando
lleguen las de Antofagasta y las de Copiapó? Son demasiadas, las traen hasta
con sus hijos. Ya no podemos seguir subdividiendo las celdas.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
HERMANA MARÍA
Lo bueno es que algunas están de paso. Se las llevan a Santiago. ¡Pobres
mujeres!
MADRE SUPERIORA
¿Pobres? ¡Son terroristas! ¡Peligrosas! Y deben estar en lugares más seguros.
Ojalá los rezos y las súplicas a Nuestro Señor puedan apaciguar esos espíritus.
La rebeldía tiene un impulso maligno que atenta contra la obediencia. Las
ideas marxistas pervierten su voluntad, les corroe su conciencia moral. Hay
algo demoníaco en esas ideas injuriosas, hermana. Las celdas para incomu-
nicadas ayudan, pero no son suficientes. Acá no podemos controlarlas. Ojalá
esa comitiva especial que viene, ponga orden a las cosas. ¡Ya era hora!
HERMANA MARÍA
Ahí sacaron a la perra, madre. A tirones. Pobre.
Sonido de un pesado portón que se cierra. Oscuridad.
4.La mesa servida.
HERMANA MARÍA
[De pie, al lado de la mesa con platos aún humeantes.]
El único que llegó a la cena fue Monseñor, la comitiva militar envió su excusa
con un teniente apodado “El Caradura”. El uniformado parecía nervioso,
nos dio raudo las explicaciones. Dijo que en tiempos de guerra, la estrategia
es cambiar las planificaciones permanentemente y a último minuto, porque
siempre hay algo que se puede filtrar y el enemigo está más cerca de lo que
uno cree. Me fijé que miró la mesa de reojo y tragó saliva. Yo le dije que si
quería probar algo, que lo hiciera con confianza, que habíamos cocinado
esmeradamente para ellos. Se negó estoicamente a pesar que los olores lo
seducían.
Luchó por resistir; los fondos aún hervían. Sentí un profundo deseo de verlo
comer y corrí a desabotonarle la camisa. Intenté sentarlo en mi falda y darle la
comida como las madres le dan a sus hijos pequeños. No lo moví ni un cen-
tímetro, estaba erguido como un roble. Me apartó fácil hacia un lado, tomó
un gran pedazo de carne, se metió debajo de mis faldones y comenzó a comer
como un animal, haciendo ruidos grotescos. Sentí cosquillitas aquí debajo y
luché por no soltar la carcajada. La Madre Superiora se quedó como una mo-
mia mirando fijamente a Monseñor, quien me miraba fijamente, mientras, “El
Caradura” comía y engullía la carne debajo de mis faldas, sagradas. Monseñor
no apartaba la vista de mí yo no apartaba la vista de él y la Madre Superio-
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DICIEMBRE 2016
ra, como una momia, no apartaba la vista de Monseñor. Después de que el
Teniente se comió el gran trozo de carne, salió rápidamente de mis faldas y se
marchó. Monseñor, que no dejaba de mirarme, tomó de la mesa la servilleta
finamente bordada, la puso delicadamente sobre su cuello y probó la leche
nevada que habíamos preparado. Entonces, sus ojos se cerraron complacidos
y emitió el más profundo suspiro de satisfacción y de disfrute.
Él nunca supo todo lo que me costó lograr que el betún quedara en su
consistencia justa. La precisión es una cualidad hermosa y yo logré que Juan
Francisco me regalara el más intenso de los suspiros. Me entregué entera en
mi leche nevada y gozo con el goce del Monseñor y, a pesar que la comitiva no
llegó a la cena, yo sentí que un regimiento entero había comido de mis carnes.
Por fuera del convento se escucha el trote de cientos de botas militares
uniformes, ordenadas, rítmicas. El sonido milico va creciendo hasta desapa-
recer arriba en el cerro, donde está el Regimiento Militar que domina toda la
ciudad.
5.La celda.
Noche [Voces en la oscuridad].
ELENA
¡Natalia! ¡Hermanita!
…
Háblame por favor. Lo del tiburón era mentira. No hay tiburones asesinos en
el Mar del Papá.
…
Si no hablas, la mamá va a seguir ahí, en la celda de las incomunicá.
…
¡Hoy la vi! Por entre las hendijas de la puerta.
…
Estaba de pie, con los ojos cerrados y vestida de negro. Parecía que dormía,
pero no dormía, porque bostezó como veinte veces seguidas.
…
Tengo un plan para sacarla de ahí ¿Quieres que te cuente cuál es mi idea?
…
Bueno, si no quieres hablar, la mamá va a seguir ahí.
…
¡Natalia!
…
Si no puedes dormir, cuenta las estrellas que se meten por ese hoyo que hay
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

en el techo. Un parlante cuelga del árbol más pequeño.

¿Te dije que el papá navega en el mar en un Barco grande, grande, grande? ¡Atención! ¡Atención! Prisioneras que están en “La Alborada” ¡Pongan aten-
… ción! Se les comunica que debido a la falta de espacio que hay en el Módulo
Cierra los ojos. “Regina Ceali”, nos vemos en la obligación de poner prisioneras políticas en
… “La Alborada”.
¡Duérmete! Las prisioneras que vienen con sus hijos estarán junto a ellos en una misma
… celda. Las otras tendrán que acomodarse entre varias. Comunicamos, además,
Cuenta estrellas. que de hoy en adelante, daremos tres misas al día.
… Ya conocen los horarios, los de levantarse y los de acostarse. Daremos peni-
Mañana vamos a sacar a la mamá de ahí. tencias y labores designadas mediante turnos. Las visitas serán restringidas,
previo aviso y control correspondiente. Solo podrán recibir a los visitantes en
NATALIA la capilla de la congregación.
[Después de una pausa larga.] Los sábados en la tarde pondremos música y, si gustan, pueden salir a bailar al
Escucho bostezar a mi mamá en otra celda. Ella bosteza aunque esté dormida, patio. Solo un baile por persona y dentro del horario en que dure la actividad.
también lo hace cuando está despierta. Es como si le faltara una vitamina o Las que tengan buena conducta podrán solicitarnos sus canciones preferidas
algo así. Bosteza abriendo la boca muy grande Yo quiero que vuelva para que para tenerlas en consideración. Las celdas de incomunicadas se usarán solo
hablemos, para conversar en las noches, en susurros, es la única manera en para los escarmientos. Escucharán por estos parlantes lecturas de pasajes
que podría quedarme dormida. Mantengo mis ojos fijos en el techo, veo el bíblicos y, si desean, los pueden representar haciendo sus propias interpreta-
cielo, cuento las estrellas y veo que siempre se está cayendo una. Levanto mi ciones.
mano, la atrapo y se la guardo a mi mamá. Cuando vuelva se las entregaré y le Por aquí los oficiales comunicarán los nombres de las “elegidas”, las que serán
diré que ya sé por dónde podemos irnos de aquí. llevadas al regimiento. Ahí recibirán los tratamientos correspondientes, luego
Por ahí, por donde entran las estrellas. serán traídas de vuelta o designadas a otros lugares.
8.La capilla.
6.La Quiltra.
Primera Misa.
Se escucha el canto de un gallo y suena aguda una diana. La MADRE SUPE-
RIORA y la HERMANA MARÍA llevan desayuno a los soldados de la Guar- LAS MONJAS. [Cantan, arrodilladas.]
dia. Al salir por el portón se detienen ante la presencia de LA QUILTRA. Tú has venido a la orilla,
no has buscado ni a sabios ni a ricos.
MADRE SUPERIORA Tan solo quieres que yo te siga.
¡Fuera! ¡Fuera de aquí! ¡Soldados! ¡De nuevo se les metió este animal! ¡Denle Tú, sabes bien lo que tengo
un par de tiros! ¡Está sufriendo! ¡Miren sus costillas! Se le ha caído el pelaje En mi barca no hay oro ni espadas,
¡Sacrifíquenla! ¡Soldados! ¡Mantengan cerrado el portón! tan sólo redes y mi trabajo...

Afuera un fuerte aullido de animal herido. NATALIA [En susurros]

Por el cielo; el sonido de un helicóptero que cruza de sur a norte. ¿Dónde va a dejar su barco el papá cuando nos venga a ver?
ELENA y NATALIA escondidas tras los árboles escuchan atemorizadas el
fuerte ruido de la máquina que vuela a baja altura. ELENA
7.Voz parlante Mar adentro.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

NATALIA NATALIA
¿Y cómo llega hasta la orilla? Pero caben las estrellas.

ELENA ELENA
Nadando. ¡Tonta!

NATALIA NATALIA
El papá es como un pez que se mueve y respira bajo el agua, el papá tiene Le voy a contar al papá que la monja dice que la mamá es una terrorista. Que
escamas bajo la piel. Le voy a pedir que me traiga caracoles y arena para hacer la tienen encerrá y que no dejan que la veamos. Y que a mí me dice cara de
mi propia playa. Aquí. perro.
¡Quiero respirar bajo el agua como el papá!
LAS MONJAS [Cantan.]
LAS MONJAS [Cantan.] Señor, me has mirado a los ojos,
En la arena he dejado mi barca, Sonriendo has dicho mi nombre.
junto a ti buscaré otro mar…
NATALIA
NATALIA Quiero que llegue el papá.
¿Y si no viene?
ELENA
ELENA Ya va a llegar.
¡Va a venir! Nos tiene que traer los víveres. Nos va a traer chocolates, leche
condensada y galletas. NATALIA
¿Por qué se demora tanto?
NATALIA
¿Y la mamá lo podrá ver? ELENA
¡Ya va a llegar!
ELENA
Ya te dije, tenemos que sacarla de ahí para que lo vea, si no, no lo podrá ver. NATALIA
¡Quiero que llegue ahora!
NATALIA
¿Nunca? ELENA
¡Reza!
ELENA
Reza, que nos mira la Monja. NATALIA
No me gustan las misas…
NATALIA
Ya sé por dónde podemos irnos de aquí con la mamá. Por el hoyo que hay en ELENA
el techo de la celda. A mí tampoco.

ELENA NATALIA
¡Por ahí no cabe ni un ratón! Ni las iglesias.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ELENA HERMANA MARÍA

A mí tampoco. Sí, claro. Dígame.

NATALIA SOLDADO
¿Cómo vamos a sacar a la mamá de ahí? Yo la observo cada vez que puedo. Veo cómo camina, cómo se desplaza. Tan
liviana; como si levitara. ¿Usted anda descalza, verdad?
ELENA
Con las llaves de la monja. HERMANA MARÍA
¿Perdón?
NATALIA
¿Y cómo? SOLDADO
¿Se puede levantar sus faldones un poquito y mostrarme sus pies?
ELENA
¡Cállate! ¡Nos están mirando! HERMANA MARÍA
¡Soldado!
Las figuras de yeso de la capilla mueven sus ojos. NATALIA sale corriendo del
lugar. ELENA va tras ella. SOLDADO
Madrecita, los que hemos crecido en los cerros a pies pelados, pisando la
LAS MONJAS [Cantan.] tierra, no nos acostumbraremos nunca a llevarlos aprisionados.
En la arena he dejado mi barca,
junto a ti, buscaré otro mar… HERMANA MARÍA
¿De qué está hablando?
La MADRE SUPERIORA sale cantando de la Capilla. Un manojo de muchas
llaves suena en sus manos. La HERMANA MARÍA se queda apagando las SOLDADO
velas, mira a los santos y se golpea el pecho afligida. Sale. Yo sé que usted viene del mismo lugar de donde vengo yo. Somos de la misma
9.Pies descalzos. patria, de los mismos suelos. Nacidos por los montes secos. Muy lejos de la
ciudad.
La HERMANA MARÍA se desplaza por el patio de la congregación. En el
trayecto se encuentra con el SOLDADO de la Guardia que viene saliendo del HERMANA MARÍA
baño de servicio. Discúlpeme…

SOLDADO SOLDADO
Buenas tardes, monjita. ¡Espere un poquito, por favor! Le quiero preguntar algo. ¿No ha tenido ganas
a veces de liberarse de esto? ¿De romper su traje? ¿De irse de aquí? Madrecita,
HERMANA MARÍA usted y yo somos tan prisioneros como las mujeres que están aquí adentro.
Buenas tardes, soldado. Ambos llevamos trajes para obedecer una orden, usted una orden religiosa y
yo una militar. Madrecita, los que hemos sentido la tierra en nuestros pies…
SOLDADO
Disculpe… ¿Le puedo decir algo? Una bandada de gorriones irrumpe con su canto estrepitoso. La MADRE
SUPERIORA se asoma desde la cocina.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
MADRE SUPERIORA
¡Ay! ¡Esos gorriones otra vez! Van a apestar los árboles, traen infecciones en
sus patas inmundas. Se comerán los frutos. ¡Fuera! ¡Fuera de aquí! ¡Hay que
hacer algo para espantarlos! ¡Hermana María, le rogaría por favor que no se
distraiga! Nos quedan bastantes labores aún y el día no ha terminado.
HERMANA MARÍA
¡Sí, madre!
El SOLDADO de la guardia camina raudo hacia el portón de salida, sale y
mira por la ventanilla, sus ojos se detienen en los de la HERMANA MARÍA.
La religiosa baja la cabeza y camina apresuradamente hacia la cocina.
10.Cordero de dios.
Un cordero recién degollado cuelga de un tecle en medio de la cocina. Las
monjas han hecho la operación de carneo y destripe. Se ven diestras con los
corvos y los cuchillos. Llevan sus faldones recogidos para evitar que se hume-
dezcan en los azulejos del piso. Calzan suecos que les dan la altura para des-
postar las carnes en los mesones. Hierven fondos y ollas. Los vapores nublan
las ventanas redondas que tienen las puertas batientes de la cocina. NATALIA
y ELENA observan desde ahí.
HERMANA MARÍA
¡Ojalá no nos dejen con la mesa servida esta vez!
MADRE SUPERIORA
No creo. Han trabajado mucho. ¡Deben estar hambrientos!
HERMANA MARÍA
Anoche volvieron a sacar prisioneros de la cárcel de hombres ¿Sabe usted algo
de eso?
MADRE SUPERIORA
¿Cómo voy a saber yo? Aquí, adentro.
HERMANA MARÍA
Fue una noche ajetreada, escuché camiones que pasaban a toda velocidad.
Gritos, gemidos. Después tuve pesadillas. Alguien intentaba ahogarme cu-
briéndome el rostro, yo sentía que estaba entre dormida y despierta. A ratos,
como que caía en un sueño profundo; y me volvía la misma pesadilla, a pesar
que me resistía, una y otra vez el mismo sueño terrible. Alguien sentado sobre
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DICIEMBRE 2016
mi pecho. Quise despertar completamente, levantarme, pero estaba paraliza-
da. Mi cuerpo no me obedecía. Sentí un horror desconocido, entonces grité
como nunca había gritado, jamás. Así.
[Grita y su grito es igual al del cordero que acaban de degollar. Luego se calma
abruptamente.]
En la tarde había escuchado comentar a las mujeres de las celdas que sacarían
para enjuiciamiento a quince dirigentes de la cárcel de hombres. Quedé con
esa intriga en la cabeza y me dormí con ese temor.
MADRE SUPERIORA
¡Por Dios! ¿De dónde sacan esas tonterías? Le pediré al Teniente que restrinja
aún más las visitas. Que no entren los familiares de las prisioneras, que dejen
los víveres con los soldados de la guardia.
Toda la sangre del cordero ha caído a un recipiente. Las monjas preparan el
ñache y aliñan la sangre para las tripas. La MADRE SUPERIORA saca con un
tazón sangre fresca del recipiente. Lo bebe y exclama un ¡Amén! Le ofrece a la
HERMANA MARÍA.
MADRE SUPERIORA
Beba, hermana, la hará fuerte y resistente. En los campos del sur, mis padres
le daban a los perros la sangre de los corderos recién carneados, viera cómo
crecían esas bestias. ¡Nunca vi animales tan bellos como esos! Su pelaje bri-
llante, sus colmillos como los de un león, capaz de quebrar los huesos de un
hombre grande. Parecía que tenían vida eterna. Nunca se enfermaban.
HERMANA MARÍA y MADRE SUPERIORA
¡Amén!
MADRE SUPERIORA
¡Lave bien las tripas con agua caliente hermana! Después las rellenamos y
vamos poniendo al horno ¡Inmediatamente! Hay que cocer papas grandes en
poca agua y con la mitad de un limón para que no se pongan negras. Cocidas
al vapor para que no se desarmen. Las haremos salteadas en mantequilla con
perejil. ¡Papas! Sagrado tubérculo que salvó a Europa de la hambruna.
¡Ayúdeme a descolgar el cordero hermana!
HERMANA MARÍA
¿Y qué postre serviremos?
MADRE SUPERIORA
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Uva pastilla. Ideal para la comida que preparamos. Como un manzano entre los árboles silvestres,
es mi amado entre los jóvenes:
HERMANA MARÍA yo me senté a su sombra tan deseada
¡Uva pastilla! La más dulce de todas las uvas. y su fruto es dulce a mi paladar.
Él me hizo entrar en la bodega
El cordero se ha puesto en los mesones, su cabeza cuelga. Tiene los ojos aún y enarboló sobre mí la insignia del Amor.
abiertos. Reconfórtenme con pasteles de pasas,
reanímenme con manzanas,
MADRE SUPERIORA porque estoy enferma de amor.
Luego de preparar la cena, haremos la tercera misa. Hay que acostumbrar
a esta gente a los sacramentos, volver a los ceremoniales puros, tranquilos AMBAS
y meditativos, al cristianismo pulcro de sincera comunión. Actualmente lo La apacible unión de los enamorados.
pagano invade todo ¡Esas creencias populachas! Rituales de fanatismo vulgar. Su izquierda sostiene mi cabeza
¡Francamente! Los templos atochados de gente histérica. ¿Qué piden? ¿Qué y con su derecha me abraza.
ruegan? ¿Que buscan? Voy encontrándole razón a Monseñor. Sin la iglesia no
hay pueblo que se afirme. No en vano se construyeron siempre en el centro de NIÑA GRANDE (EL AMADO)
la aldea. El punto donde debe comparecer cada cristiano. La moral con que se ¡Júrenme, hijas de Jerusalén,
construye una nación. por las gacelas y las ciervas del campo,
que no despertarán ni desvelarán a mi amor,
El cordero ha sido despostado desde una paleta. Suelta su último aire que lo hasta que ella quiera!
hace exhalar. Abre y cierra sus ojos. Las dos niñas han visto toda la operación
de destripe. AMBAS
Visita del Amado al llegar la primavera. Segundo canto
NATALIA [Sale corriendo.]
¡Está vivo! ¡Está vivo! ¡El cordero! NIÑA CHICA (LA AMADA)
¡La voz de mi amado!
ELENA Ahí viene, saltando por las montañas,
¡Natalia! ¡No corrai! ¡Te vai a caer! ¡Natalia! ¡Está muerto! ¡Está muerto! brincando por las colinas.
11. El altoparlante. Mi amado es como una gacela,
como un ciervo joven.
Suenan canciones que evocan al otro, al ausente. Ahí está: se detiene
Salen al patio dos niñas que dramatizarán el Cantar de los Cantares. Capítulo detrás de nuestro muro;
2. La niña mayor sube al árbol mientras va diciendo su texto. mira por la ventana,
espía por el enrejado.
Habla mi amado, y me dice:
AMBAS ¡Levántate, amada mía,
Yo soy el narciso de Sarón, el lirio de los valles… y ven, hermosa mía!
Porque ya pasó el invierno,
NIÑA GRANDE (EL AMADO) cesaron y se fueron las lluvias.
Como un lirio entre los cardos es mi amada entre las jóvenes. Aparecieron las flores sobre la tierra,
NIÑA CHICA (LA AMADA) llegó el tiempo de las canciones,

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y se oye en nuestra tierra Las niñas se separan un poco más, estiran sus brazos, se toman de los hom-
el arrullo de la tórtola. bros. Siguen bailando.
La higuera dio sus primeros frutos
y las viñas en flor exhalan su perfume. EL ALTOPARLANTE
¡Levántate, amada mía, ¡No! ¡De ahora en adelante no bailarán más! ¡Ni juntas ni separadas!
y ven, hermosa mía!
Paloma mía, que anidas Las niñas se abrazan, se aprietan una con la otra. Siguen bailando. Se corta
en las grietas de las rocas, abrupta la canción.
en lugares escarpados,
muéstrame tu rostro, EL ALTOPARLANTE
déjame oír tu voz; ¡Basta! ¡Sepárense! ¡Entren a sus celdas! ¡Ahora! ¡Ahora mismo! ¡Es una
porque tu voz es suave orden!
y es hermoso tu semblante".
Las niñas salen. EL ALTOPARLANTE se apaga.
AMBAS 12.Ojos en la ventana.
Cacen a los zorros,
a esos zorros pequeños Desde la ventana de la cocina las monjas miran como el SOLDADO sube a
que arrasan las viñas, uno de los árboles. El joven carga un espantapájaros sobre su espalda.
¡y nuestras viñas están en flor!
MADRE SUPERIORA
NIÑA CHICA (LA AMADA) Eso los ahuyentará por un tiempo. Los atrae el olor dulce de las chirimoyas.
¡Mi amado es para mí, Se comen todo el interior y dejan los frutos ahuecados.¡Esos pajarracos son
y yo soy para mi amado, como la peste!
que apacienta su rebaño entre los lirios!
Antes que sople la brisa y huyan las sombras HERMANA MARÍA
¡vuelve, amado mío, Los soldados de la guardia tienen tan buena voluntad. Especialmente este jo-
como una gacela, ven, Madre. De él fue la idea de hacer ese mono para espantar a los gorriones.
o como un ciervo joven,
por las montañas de Beter! El soldado baja del árbol con la destreza de un felino. Las monjas suspiran.

Aplausos grabados desde el parlante que cuelga de uno de los árboles. Vuelve MADRE SUPERIORA:
a sonar una canción. Las niñas bailan abrazadas. ¡Esa espalda! ¡Sagrada espalda de un Hombre! En la espalda llevó la cruz el
cirineo para ayudar a Jesús en el Vía Crucis
EL ALTOPARLANTE
¡No! ¡No! ¡Se les prohíbe bailar así! Solo pueden tomarse de los brazos. HERMANA MARÍA:
En la espalda llevó la cruz el hijo de Dios para salvarnos de los pecados del
Las niñas se separan y se toman de los brazos. Siguen bailando. mundo

EL ALTOPARLANTE MADRE SUPERIORA

¡No! tampoco de esa manera. Solo tomarse de los hombros y mantener la ¡Hay que llevarles algo para que se refresquen! Con este calor deben estar
distancia de brazos estirados. asados.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

las monjas para que les cocinen.

HERMANA MARÍA
En esos uniformes. Pasos por el pasillo.

MADRE SUPERIORA NATALIA

Transpirados. ¡Shit! Viene la monja.

HERMANA MARÍA ELENA

Sudorosos. Hagámonos las dormidas

Ambas suspiran. NATALIA

Ahí parece que se devolvió.
MADRE SUPERIORA
¡Chirimoya! ELENA
¡No hablí! Nos puede escuchar.
HERMANA MARÍA
¡Alegre! NATALIA
¿Estai segura de que dejan las llaves ahí, en la cocina?
MADRE SUPERIORA
Con harto jugo de naranja. ELENA
Sí, son copias que tienen para cuando vienen los del regimiento.
HERMANA MARÍA
Y hielo picado encima. NATALIA
¿Elena?
MADRE SUPERIORA
Eso le quitará la sed y les dará energía. Saque usted el jugo de naranja y yo ELENA
pelo las chirimoyas. ¡Ahora! ¡Ahora mismo! ¡A los soldados de la patria hay ¿Qué?
que atenderlos como Dios manda!
13. El plan. NATALIA
La mamá no se escucha.
ELENA y NATALIA en su celda.
ELENA
ELENA Debe estar durmiendo.
Debemos esperar a que todos estén dormidos.
NATALIA
NATALIA Ni siquiera ha bostezado
¿Estai segura que la ventana queda abierta?
ELENA
ELENA Debe estar durmiendo.
Sí, nunca la cierran, menos con este calor. Dejan abierto para que se ventile de
olores. He visto gallinas y patos ahí; hasta conejos. Los milicos se los traen a
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NATALIA miento. Siento que me falta el aire, pero respiro, que mi cuerpo se mueve sin
¿Cuándo sacamos esas llaves? control, que no me hallo de ninguna forma. Es una intranquilidad continua,
sin descanso. Ya no puedo seguir aquí. ¡He visto cosas! Y las tengo en mi
ELENA cabeza, pegadas. ¡Cuidado, que puedo disparar! ¡Y no quiero disparar! Me
Mañana. dieron una metralleta para matar y no quiero matar. ¿Sabe qué han hecho
algunos de mis compañeros cuando vieron en la fila de los prisioneros a sus
NATALIA familiares? Se sacaron sus trajes y se unieron a los engrillados, se pusieron
¿Entonces mañana estaremos con la mamá? nombres falsos para no ser acusados de traidores. Han encontrado trajes de
ELENA militares sin sus cuerpos. Yo soy un traje de militar sin su cuerpo. ¿Qué haré
Sí, mañana dormiremos con ella. si veo en la fila de prisioneros a mi padre y a mi madre? ¿Qué voy hacer? Solo
soy un traje de militar. Yo estoy allá y no aquí, aquí solo está mi traje, yo estoy
NATALIA en una maja con los burros y las cabras de mi madre, sacando leche. Allá es-
¡Quiero que sea mañana! toy yo, ese es el pedacito de tierra que nos queda a nosotros. Lo demás ha sido
sitiado para zanjas y hoyos donde los tiran y les ponen cal. Yo me confieso
ELENA porque usted es una religiosa que debe curar el alma, para eso es la religión,
Ya, duérmete. no para enfermarla más. Cada cual debe comulgar en la religión que le cure
el alma. Hay tantos heridos, anoche, anoche vi al Teniente “El Caradura” lo vi
NATALIA junto a esa comitiva que llegó de Santiago. Yo los vi y vi también a esos hom-
¡Quiero dormir con la mamá! bres que sacaron de la cárcel. El camión militar se detuvo aquí un momento,
14.La Hermana María y el Soldado de la Guardia. eran ellos, llevaban los pies y las manos amarradas y respiraban al unísono,
los quince respiraban al mismo tiempo. El ritmo cardíaco que antecede a la
La HERMANA MARÍA camina por el patio de la Congregación. Alguien la muerte. Así madrecita. [Se golpea el pecho varias veces seguidas.]
llama, ella mira en todas direcciones. No ve a nadie. Y sus ojos bien abiertos ¡Así! ¡Así! ¡Tranquilo, Danko! Está inquieto igual que
yo, no se halla, ya no se halla de ninguna manera, quiere volver a su lugar
SOLDADO natural. Madrecita, eran ellos y los llevaban directamente al cementerio, a
¡Aquí! ¡Monjita! ¡Aquí! En la ventanilla del portón. ¡Venga! ¡Por favor! Solo una fosa común que cavaron de madrugada. Iban derechito hacía allá, en la
un momento. misma dirección por donde corría el río. Antes corría un canal que se unía
al río Elqui por aquí. Y por debajo ¿Sabe qué había? Habían cauces subterrá-
HERMANA MARÍA neos, que luego fueron túneles que unían a todas la Iglesias de esta ciudad.
¿Era Ud.? ¿Sabe algo de eso? Que las iglesias están unidas por túneles subterráneos y
que debajo de sus altares hay tumbas, con muertos. Esos muertos eran los
La monja lo mira por la ventanilla. El muchacho sujeta con una cadena un ricos que le pagaban a los curas para estar cerca de Dios; el que tenía más
perro grande que parece un pantera. El animal ruge y muestra sus colmillos. plata más cerca de Dios podía estar. ¡Dios! ¡Dios es una bestia tan animal
como esta! ¡Tranquilo, Danko! ¡No le gruñas a la madrecita! ¿Qué te hace?
SOLDADO ¡Danko! ¡Tranquilo te dicen! ¡Madrecita! ¡Míreme! La fatiga no me deja y
¡Tranquilo, Danko! ¡Tranquilo! Hermana, le quiero mostrar algo. [El soldado ahora tampoco dejaré de hablar. Entonces me matarán, porque yo debo callar,
abre su camisa y golpea su pecho que retumba como un tambor, lo hace varias estar en silencio. Porque me hicieron jurar, jurar por mi patria y mi patria está
veces.] allá en la Majá para el interior, lejos del mar. ¡El mar, madrecita! ¡También
¡Dígame! ¿Puede una monjita confesar? ¿O eso lo puede hacer solo un cura? hay cuerpos que tiran al mar! Como se cansan de cavar tantas fosas los tiran
Madrecita, estoy sufriendo de una fatiga endemoniá. No es cansancio, ni al mar. Yo no conocía el mar hasta que me trajeron hasta acá, yo soy de allá y
hambre; es que no puedo estar de ninguna manera. Ni quieto, ni en movi- estoy allá entre burros y cabras. Mi madre es una campesina que no sabe leer,

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

pero conoce la tierra más que cualquiera. Y mi padre también es un campesi-

no que no sabe leer, pero conoce la tierra más que cualquiera. ¿Qué haré yo si LAS MONJAS
los veo en la fila de los prisioneros? Unirme a los engrillados y dejar mi traje ¡La paz este con vosotros! ¡Y con sus espíritus!
¿Ve? No puedo parar de hablar, estoy en fatiga. Entonces me matarán porque 16.Las llaves.
debo callar, permanecer en silencio, me lo hicieron jurar, estar en silencio…
silencio…silencio. El silencio es ahora un grito, muchos gritos que se dejarán Media noche. Cocina de la congregación.
de escuchar ¿Usted los escucha? ¿Los escucha? ¡Yo los escucho! Aunque estén Las sombras de dos cabezas pequeñas se asoman por las ventanas redondas.
en silencio, los escucho, están aquí adentro, en mis orejas y no paran, ya no Muy arriba, una debilitada luz de luna tiñe la escena.
van a parar más ¡Y ya no lo soporto! ¡No soporto esta fatiga! ¡No soporto es-
tas botas que me aprietan! Debo mantenerlas brillantes, mis botas. ¿Para qué? ELENA
Para patear y golpear, todos los días me las revisan obsesivamente. ¡Viste que estaba abierta!

La HERMANA MARÍA le toma las manos al SOLDADO, luego se levanta sus NATALIA
faldones y le muestra sus pies. ¿Entramos las dos?

HERMANA MARÍA ELENA

¡Míreme! ¡Sí! ¡Es verdad! Yo ando a pies pelados como lo hacía en mi pueblo Entra tú, eres más chica.
cuando niña, como cuando pastoreaba los piños de cabras. Cuando corría
por los cerros a pata pelá, a veces me clavaba mis pies con los chuchampes, las NATALIA
espinas se chupaban como vinchucas, tan firmes a mi talón que me costaba ¿En qué parte están las llaves?
sacarlas. Una vez que lo hacía dejaba que me sangrara un poco la herida y
luego restregaba mis pies en la tierra seca ¡Así! y… ELENA
En los cajones del servicio, búscalas por ahí.
SOLDADO
¡Y el milagro sucedía! La herida se cerraba y ya dejaba de sangrar, pero ahora NATALIA
madrecita, ahora tengo llagas en mis pies que no sanan y no van a sanar más. ¿Dónde te vai a quedar tú?
¡Heridas que no paran de sangrar! ¿Qué milagro va a suceder si tengo estas
botas puestas? Si tengo este traje puesto ¡ninguno madrecita! ¡Se acabaron! ELENA
Los milagros se acabaron para siempre y no lo soporto. ¡Ya no lo soporto más! Detrás del árbol grande.

El SOLDADO se saca sus botas, se saca su traje, le suelta la cadena a su perro NATALIA
y desaparece veloz por la calle. El animal se encarama por el muro de la ¿Qué hago si viene la monja?
congregación y ruge como una bestia salvaje. La HERMANA MARÍA cierra
la ventanilla y se pega como un imán al portón. Se desvanece suave por la ma- ELENA
dera. Cae, rueda por el patio, se levanta sus faldones, mira sus pies, blancos, Te acurrucai detrás del quintal de harina hasta que se vaya de nuevo. Después
pequeños. Vuelve a girar, salta, cae nuevamente. Toma una gran bocanada de tení que esperar a que yo te avise para salir; antes no. Yo me quedaré ahí de-
aire y entra en la capilla. trás. Si sentí la puerta que se abre, es porque es alguna de ellas. Estate atenta.
15.Tercera misa.
NATALIA
Cántico: Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo. Danos la paz, Hazme la pisadera.
danos la paz...

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ELENA NATALIA
¡Agárrate firme! No las traje, llegó la monja ¡No las pude sacar!

ELENA impulsa a su hermana, esta se encarama a la pequeña ventana y ELENA trajina las ropas de NATALIA, revisa sus bolsillos una y otra vez.
entra en la cocina. ELENA se empina sobre un cajón para ver el accionar de
NATALIA. Una pesada mano le golpea el hombro desde atrás. La niña queda ELENA
tiesa como una figura de yeso. En la cocina dos ojos ávidos revuelven cajo- Teníai que haberla traído igual. ¡Tonta! ¡Se la van a llevar! A la mamá. ¡Se la
nes y buscan. Filos de cuchillos resplandecen en el cajón de los servicios; al van a llevar! ¡Por tu culpa! ¡Se la van a llevar!
lado un manojo de muchas llaves. NATALIA fija su atención en los cuchillos,
son los mismos con los que se le dio muerte al cordero. La niña siente una Salen por el pasillo.
fuerza que la impulsa a tomar esas armas. Detrás de ella, lentamente se va 18.La madre.
abriendo la puerta de la cocina, una sombra que crece penetra en ella. Todo
se va oscureciendo. NATALIA toma un cuchillo, el manojo de llaves y corre En el pasillo solo hay silencio. Las niñas golpean la puerta de la celda de inco-
detrás del saco. El quintal de harina parece un cuerpo, un bulto blanco, gordo, municadas.
grueso, poderoso. La MADRE SUPERIORA enciende el interruptor. La luz
pestañea antes de aparecer de lleno. Unos pies pequeños se asoman detrás del ELENA
saco de harina, la monja se dirige a ellos. Por la ventana redonda se cuela el ¡Mamá! ¡Abre la puerta!
último rayo de luna que enciende el filo de un cuchillo. NATALIA, decidida,
lo entierra en el saco de harina, lo hace reiteradas veces, luego corre a la salida NATALIA
y desaparece por la puerta. Un manojo de llaves queda tirado en el piso. La ¡Mamá! ¡Abre la puerta!
harina va derramándose completa hasta cubrirlo todo. La MADRE SUPE-
RIORA toma las llaves, camina sobre la harina y sus pasos se hacen pesados. ELENA
Va enterrándose en la harina que parece arena fangosa. A lo lejos una bocina ¡Mamá! ¿Estás ahí?
de un buque desaparece mar adentro.
17.La escapada. NATALIA
¡Mamá! ¿Estás ahí?
Noche. ELENA y NATALIA cruzan corriendo el patio. Una sombra las obser-
va desde uno de los árboles. Las niñas se detienen antes de salir por el pasillo. NATALIA y ELENA intentan abrir las puertas de las otras celdas. Ninguna se
abre. El pasillo es cada vez más largo, más silencioso. Las niñas caminan con
ELENA dificultad; el piso ahora es de arena húmeda y fangosa. Las niñas logran abrir
¿Las llaves? ¡Pásame las llaves! una de las puertas. Entran. Afuera, en el patio, el sonido de una cadena que se
… arrastra las paraliza.
¡Natalia! ¿Las llaves? ¡Tenemos que sacar a la mamá! 19.La última vez que te vi dormir ahí.

NATALIA ELENA y NATALIA en su celda, respiran al unísono, se escuchan sus lati-

¡No estaban! dos como golpes de un tambor. No hablan, solo se miran y respiran a la par,
exhaustas. ELENA va quedándose dormida. Lucha por mantener los ojos
ELENA abiertos. NATALIA ha vencido el sueño, ahora es más fuerte que su hermana.
¿Cómo no estaban? ¡Entraste a eso! ¡Pásame las llaves! Hay que sacar a la Arriba, por el hoyo del techo, NATALIA ve que entra una estrella. Levanta su
mamá de ahí. ¡Pásamelas! mano y la recoge.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
NATALIA
¡Perdóname, mamá!
20.Pesadillas.
Madrugada. Habitación de la HERMANA MARÍA. La religiosa habla en
sueños.
HERMANA MARÍA
¡Miren allá! ¡El llano arde con el sol! ¿Quién corre por esas lomas? ¡Corre!
¡Corre! Por los cerros y las quebradas ¡Sigue! ¡Sigue! ¡No pares! Que no te
alcancen. ¡Ahí está el ganado! ¡Escóndete entre medio! ¡Eres el chivo del
rebaño! ¡No! ¡Déjenlo! ¿Qué hacen? ¡El chivo está extraviado! Las niñas lo
encontraron, las pequeñas pastoras. ¡No! ¡Por favor! ¡El cuchillo! ¡No! ¡En la
yugular! ¿Qué hacen? ¡Tómenme a mí! ¡Miren allá! ¡Miren allá! ¿Quién sale
debajo de los montes? Lázaro se levanta entre las piedras.
Entra el SOLDADO desnudo, trae su pelo mojado, le cuelgan caracolas y al-
gas. Arrastra en su pie izquierdo la cadena con la que antes sujetaba a su perro
Danko. El joven destapa el pie pequeño de la HERMANA MARÍA. La monja
abre los ojos.
SOLDADO
¡Madrecita! ¡Mire! ¡Dejé mi traje y me uní a la fila de los engrillados! Pero, me
descubrieron y me acusaron de traición a la patria. [Hace el gesto de un grito,
abre su boca.]
Y ahora soy un muerto que viene desde el mar, yo era de los cerros y ahora
soy del mar. Yo no conocía el mar, ellos me arrojaron ahí, pero yo no estoy
ahí, estoy allá, en esa tierra que siempre fue mía. Mi madre llora en las ma-
drugadas y reza todas las noches, ya no hay consuelo para ella. ¡Madrecita!
Soy un muerto en vida del que se ríen, ellos, los verdugos, se ríen, se ríen y se
burlan y se seguirán riendo y se seguirán burlando. Porque sus risas estarán
en todas las bocas que se ríen con ellos, en todas las bocas que comulgan con
ellos. Porque ellos no pararán de reírse de todos nosotros ¡Nunca! Y aunque
me tape los oídos, sus risas seguirán escuchándose, aquí, en mi cabeza. Aquí
adentro, en mi cabeza, hay otros oídos y otros ojos que no paran de ver lo que
no quise ver nunca. Y aunque me tape los ojos y me tape los oídos, sigue ahí,
aquello. Sigue ahí encarnado como otro ser que se revuelca en una herida que
no sanará más y yo lameré esa herida y la cuidaré como a un hijo no deseado.
Y me sentiré padre de esta herida y la llegaré a querer, sacaré sus costras y
debajo de ellas la sangre seguirá fresca y la volveré a lamer y volveré a sacar
sus costras, una y otra vez. Porque ellos me condenaron a tener esta herida
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DICIEMBRE 2016
permanente y eterna. Sin ninguna clemencia, sin ninguna compasión.
La HERMANA MARÍA lava y besa los pies al SOLDADO.
HERMANA MARÍA
Pero un día esta piel volverá a estar sana y me mostrarás esa parte de tu cuer-
po que tenía una herida y me dirás: ¡Madrecita! ¡Aquí hubo una herida que
ya sanó! ¡Aquí hubo una herida que ya no me duele! Y cuando eso ocurra ya
no tendrás dolor y yo estaré sin ningún traje, de ninguna orden, tan desnuda
como tú y te abrazaré sin ningún pudor, así. [Lo abraza, lo besa y se separa
abruptamente.]
Pero, ahora me estoy convirtiendo en una muerta en vida también. Llena de
culpas, miedos, cobardías. [Se golpea el pecho un par de veces.]
¿Sabes lo que hice hoy? Acusé a esas pobres niñas. Las vi mientras se enca-
ramaban a la ventana de la cocina, y corrí a avisarle a la Madre Superiora.
Lo hice como una miserable soplona. Si hasta disfruté de haberlo hecho, con
ese orgullo idiota y servil que tienen esos subalternos cobardes frente a sus
superiores. Las niñas parecían dos ratas hambrientas en busca de comida. Y
yo no tuve ninguna compasión por esas pequeñas. [Abraza, besa y se separa
abruptamente del SOLDADO.]
Nunca tuve un sentimiento de piedad por ellas hasta hace poco, cuando vino
“El Caradura” a buscar a su madre para llevarla al regimiento. A patadas la
sacó de la celda de incomunicadas “¡Miren!” -decía- “¡Esta es la puta de la
U.P.! ¡Esta es la maraca de Allende!”. Y se la llevaron para interrogatorios
y torturas. Las niñas no lo saben; ellas están en otra celda. Algún grado de
conciencia divina me debe quedar, porque este hecho hizo que me llegara,
repentinamente, un espantoso sentimiento de culpa y una sagrada compasión
por el prójimo. [Abraza, besa y se separa abruptamente del SOLDADO.]
¿Sabes por qué se detuvo ese camión aquí afuera la otra noche? Lo hizo por-
que uno de esos prisioneros que venía ahí era el padre de estas niñas y suplicó
que se detuvieran aquí un momento. Ese fue su último deseo.
El SOLDADO hace el gesto de un grito de horror, abre su boca y sale arras-
trando la cadena. La HERMANA MARÍA vuelve a acostarse, se cubre entera
con las frazadas y reza el Padre Nuestro.
Oscuridad.
21.Ojos abiertos.
Celda de las niñas. NATALIA no puede dormir. Vela el sueño a su hermana.
La pequeña sacude la manta que cubre a su hermana.
107
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
NATALIA
¡Mueran chinches malas! ¡Mueran! ¡No le chupen la sangre a mi hermana!
¡Mueran! ¡Mueran de una vez!
NATALIA pisa los chinches, le saca las ropas a ELENA y las sacude. El cuerpo
de ELENA está lánguido y pálido como quien fuera mordido por un vampi-
ro. Abre y cierra sus labios partidos como una sedienta agonizante. Desde el
patio de los chirimoyos una música suave, nostálgica, envolvente, comienza a
escucharse.
22.La sombra.
NATALIA ha llegado hasta el patio atraída por la música del parlante. Arriba,
la sombra de una mujer se mueve suave con el viento.
NATALIA
¡Mamá! ¿Qué hací allá arriba? ¿Cómo saliste de la celda? ¡Mamá! ¡Acurrú-
cate! ¡No te vayan a ver y te vuelvan a encerrar. ¿Por qué estai con los brazos
abiertos? ¿Es para abrazar al papá? ¿Se ve de ahí arriba! ¡Mamá! ¿Escuchaste
la bocina de su barco? ¡Nos espera en el puerto! ¿Está allá el papá? ¿Lo vei de
ahí arriba? ¡Acurrúcate! Te van a ver. ¡Mamá, he crecido! Ahora puedo subir a
los árboles como Elena. ¡Soy más fuerte que ella! Elena duerme en la celda en
la que antes estábamos contigo. La colchoneta estaba llena de chinches que le
chupaban la sangre. ¡Las maté a todas! ¡Mamá ahora soy fuerte! ¡Muy fuerte!
¡Mira cómo subo! ¡Espérame ahí! [Una rama cruje.] ¿Mamá? ¿Por qué tení ese
vestido negro? ¡Mamá! ¡Mamá!
NATALIA ha llegado arriba. Su madre no es su madre, es un espantapájaros al
que los gorriones le arrancaron los ojos. Un viento repentino desestabiliza el
último equilibrio con que se sostiene la niña.
23.Despertar.
La primera luz de la mañana deja ver en el patio el cuerpo aturdido de NATA-
LIA. Los ruidos del nuevo día se comienzan a escuchar gradualmente hasta
cubrirlo todo: helicópteros que pasan de norte a sur a baja altura; camiones
militares; marchas; metralletas que se disparan; gritos; órdenes; bocinas de
buques; tormenta; mar desatado. Iglesias que suenan sus campanas, rezos,
ruegos, súplicas, cánticos. Caos, destrucción. Y luego silencio.
NATALIA abre sus ojos y arriba ya no hay un orificio, hay un cielo inmenso
que la cubre, la niña mantiene sus ojos abiertos, sin pestañear.
NATALIA
108
DICIEMBRE 2016
¡Papá! ¡Mamá! ¡Ahora soy más grande que Elena! ¡Ahora ya puedo subir a los
árboles!
24.El pasillo (Época actual).
La MADRE SUPERIORA ha vuelto con las llaves. Cuelgan de sus manos
junto a un rosario negro.
MADRE SUPERIORA
¡Señoras! ¿Verán la otra estancia? Lamento la tardanza, no encontraba las
llaves. ¡Señoras! ¿Señoras?
La monja recorre intrigada el pasillo, abre lentamente la puerta que da al patio
de los chirimoyos, observa cómo los dos árboles que hay ahí se mueven con la
brisa de la mañana. Una visión de antaño le llega, repentina, a su memoria. La
religiosa cierra atemorizada la puerta. Las dos mujeres han desaparecido. La
monja vuelve abrir la puerta y entra por ella decidida.
25.Los viejos árboles donde nos subíamos de niñas.
La mañana se ha puesto más gris.
La MADRE SUPERIORA recorre intrigada el patio. La religiosa lleva un
pensamiento que la atormenta. En sus manos nerviosas gira un rosario negro.
Camina de un lado a otro como los reos en el patio de una cárcel.
MADRE SUPERIORA
Cuestionar cualquier acto real es ir en contra de los designios sagrados. No
hay nada más sagrado que la realidad misma, ella está sucediendo como con-
secuencia de infinitos actos anteriores que van más allá de tu voluntad, creer
que pudiste haber cambiado esos acontecimientos es arrogante. La arrogancia
te extravía, la humildad te salva. ¡Eres una sierva del señor! Te has esforzado
en explicarte a ti misma que todo estuvo en el marco del bien y de la obe-
diencia. Te has tranquilizado con esa explicación. Tu fe radica en esa entrega
absoluta, sin cuestionamientos de ninguna orden. ¡Eres una sierva del Señor!
Entender el pasado con los ojos del hoy es quitarle a su día su propio afán.
Cada tiempo pasado tuvo su propia ley. Los hubo de hambruna, los hubo de
abundancia, los hubo de guerra, los hubo de paz. ¡Eres una sierva del Señor!
Pero dejaste entrar la duda que te aniquila y ahora piensas que el bien y el mal
son fuerzas equiparadas y que cualquiera podría estar en una, pensando que
está en la otra. Que cualquier acción que ejecutes tiene una consecuencia be-
nigna o maldita dependiendo de la naturaleza de su origen, que si no cuestio-
nas ese origen, puede pasar que hasta la más pura de la sierva del bien…
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

NATALIA [Desde arriba de uno de los árboles] MADRE SUPERIORA

¡Puede llegar a ser la más maldita sierva del mal! ¡Terroristas! Ninguno era una blanca paloma.

ELENA y NATALIA bajan de los árboles. La MADRE SUPERIORA es acorra- ELENA

lada. ¡Perra!

ELENA NATALIA
¡Míranos! ¡Regresamos a verte! ¿Te acuerdas de la carita de perro? ¡Elena!
[NATALIA agazapada le gruñe. Muestra sus colmillos.]
La monja huye hacia la salida.
ELENA
¡Mírela! ¡Le crecieron los colmillos! [Natalia gruñe.] ELENA
Son las armas naturales de los animales de esta raza. ¡Le digo a esa perra vieja!
[ELENA como una domadora en plan de exhibición, expone a su animal.]
¡Mírela! Encías firmes, maxilares sanos completos. Nadie podría pensar que NATALIA
es un animalito sobreviviente a un exterminio ¡Ha resistido duras batallas! Se ¿Cómo?
ha hecho fuerte y ha crecido ¡Qué seres más maravillosos son estos! Pueden
entender una variedad de gestos, de palabras, captar las emociones de sus ELENA
amos por el tono de la voz. ¿Se acuerda de lo pequeñita que era? Es sorpren- ¡Esta monja de mierda me saca de quicio!
dente cómo un cuerpo puede ser tan frágil y al mismo tiempo tan resistente.
¿No le parece? [NATALIA gruñe.] NATALIA
¡Elena! [La detiene.]
MADRE SUPERIORA
¡Fuera de aquí intrusas! ¡Fuera! ¡Largo! ¡Váyanse! ¡Qué vienen a joderme ELENA
después de tanto tiempo! No tuve ninguna responsabilidad sobre sus destinos, ¿Qué?
sobre lo que les paso o les haya pasado. ¡Fuera! Soy una religiosa que ha segui-
do su orden, me debo a mi fe, a mi Señor, a mi iglesia. Soy una esclava de Je- NATALIA
sucristo, he cumplido y sigo cumpliendo los designios sagrados por los que he ¿Nunca viste el mar desde ahí arriba verdad?
jurado. ¡Fuera! ¡Mal agradecidas! ¡Aquí fueron protegidas! ¡Aquí estuvieron a
resguardo! Mientras afuera explotaban bombas, corrían balas, metralletas, se ELENA
derrumbaba todo. ¡Aquí tuvieron un techo! ¡Aquí tuvieron un pedazo de pan! ¡No! nunca llegué hasta arriba, tampoco nunca vi al papá. El papá estaba tan
Protegidas como las otras. ¡Huérfanas! ¡Miserables! Este fue un albergue que encarcelado como nosotras. Cuando me subía al árbol siempre llegaba hasta
las protegió. ¡Que las salvo! la mitad y ahí me quedaba, acurrucada, escondiéndome de ti o de la monja.

ELENA NATALIA
¡Hipócrita! ¡Mil veces hipócrita! ¿Albergue? ¡Cárcel! ¡Cárcel! ¡Centro de de- ¡La monja!
tención! ¡De humillaciones! ¡De torturas! ¡De vejámenes! ¡De crímenes!
ELENA
NATALIA ¡Que no se nos escape!
¿Qué pasó con nuestra madre? ¿Qué paso con nuestros padres?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

NATALIA
¡Las llaves! ELENA
Aquí estuvo la dirigente de la Lanera Austral de Coquimbo.
NATALIA y ELENA corren detrás de la MADRE SUPERIORA. La religiosa
huye hacia el pasillo. NATALIA
26.Larga y angosta faja de tierra. Nunca más supimos de ella.

El pasillo es un camino de arena. La monja es alcanzada por ELENA y NATA- MADRE SUPERIORA
LIA. ¡Devuélvanme las llaves!

ELENA ELENA
¿Así que quieren vender este lugar? Aquí estuvieron las cinco universitarias…

MADRE SUPERIORA MADRE SUPERIORA

¡Sí! ¡Así es! Ya no es más un albergue para miserables. Ahora hemos vuelto a ¡Ya basta!
ser una orden de retiro, consagradas completamente a la oración, a nuestro
señor. ELENA
Una de ellas fue la “Elegida”. Nunca pudo sacarse de la cabeza todo lo que le
ELENA hicieron, termino suicidándose.
Quieren borrar la memoria, quedar impunes. Seguir con los pactos de silen-
cio, cubrirse las espaldas. MADRE SUPERIORA
El señor ama y bendice a sus hijos fieles, los cuida, los protege.
NATALIA
¿Cuál de estas es la llave de la celda de incomunicadas? ¡Dime! ¿Con cuál de ELENA
estas llaves encerrabas a nuestra madre? [NATALIA intenta sacarle las llaves. Aquí estaban las dirigentes campesinas.
La monja se resiste.]
NATALIA
MADRE SUPERIORA Aquí las regidoras del Choapa, de Salamanca y de Illapel.
¿Nunca escucharon eso de poner la otra mejilla? La que redime los golpes,
la de servir a Dios. Si hubiesen abierto su corazón de verdad, sin negarse ni ELENA
resistirse como lo han hecho hasta ahora; su espíritu estaría en paz. Y aquí la celda de incomunicadas donde encerrabas a nuestra madre. De aquí
la sacaron al regimiento.
NATALIA logra quitarle las llaves a la monja, se las entrega a su hermana.
NATALIA
MADRE SUPERIORA Y no la volvimos a ver hasta mucho tiempo después, cuando había perdido el
Somos obediencia, hay un orden superior que guía nuestros actos. ¿No se habla.
acuerdan que les leí ese pasaje de Abraham y su hijo Isaac? ¿Acaso Abraham
dudó de Dios cuando le pidió llevar al monte a su hijo para entregarlo en MADRE SUPERIORA
sacrificio? La más bella y perfecta actitud de un siervo. La obediencia. Yo no tuve ninguna responsabilidad sobre las prisioneras políticas que estu-
vieron aquí. Yo recibí órdenes del Arzobispado, de la Iglesia, de Monseñor, de
ELENA comienza a abrir las puertas. Juan Francisco. Y las cumplí y no me arrepiento.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Deus, qui per resurrectionem Filii tui, Domini nostri Iesu Christi, mundum me alcanzaron, no tuvieron piedad, se montaron sobre mí. Todos se cruzaron
laetificare dignatus es: praesta, quaesumus; ut, per eius Genetricem Virginem conmigo, una y otra vez, cientos de perros montados sobre mí hasta que se
Mariam, perpetuae capiamus gaudia vitae. Per eundem Christum Dominum armó un enjambre de penes de perros tan grande que logré zafarme por deba-
nostrum. Amén. jo de esa pirámide. Quedaron penetrándose entre sí.
No le cuento esto para que se excite ¿O se excita? Cómo le puede excitar
La puerta de la celda de incomunicadas no se logra abrir. algo que debiese despertarle compasión, esa la diferencia entre usted y yo
¿Lo sabe? Se lo digo para que lo tenga claro. La diferencia es que yo soy una
ELENA quiltra herida, hambrienta, desgraciada, muerta de sed y usted es una maldita
¡La llave de esta puerta no está en este manojo! perra caliente que adora el poder y se hace la mosca muerta debajo de esa so-
tana. Perdón que sea tan honesta, pero entre hembras debemos ser solidarias
NATALIA diciéndonos la verdad. Usted quisiera que un ejército entero se la montara y
¿Cómo? le tapara todos los hoyos que tiene, incluido el de las orejas, todos sus hoyos
tapados con los penes de los capitanes. Y no solo los de los capitanes, el de
ELENA los tenientes, los generales, los gendarmes y los milicos de la guardia. Los
¡Que ninguna de estas llaves le hace! que están aquí afuera resguardando el portón de entrada, a los que le ofrece
desayuno, almuerzo, once y cena, mientras q a mí me niega hasta el agua. No
NATALIA hay derecho. Perdón que sea tan honesta, pero entre hembras debemos ser
¡No puede ser! solidarias diciéndonos la verdad. ¿Por qué me mira así? Deme agua, qué le
cuesta. Si alcanzara mis tetas bebería mi leche, pero no me las alcanzo y lo he
La cortina de la ventana del fondo comienza a serpentear de forma ligera. Se intentado, he buscado todas las formas de hacerlo y es imposible. Estoy famé-
abre la ventana y aparece la HERMANA MARÍA. lica, con hambre, con sed y sin embargo tengo diez tetas con leche ¿No cree
usted que la ironía es perversa? Diez tetas con leche para críos que no tengo
HERMANA MARÍA ¿Sabe usted qué han hecho con mis cachorros? ¿Usted lo sabe? ¡Usted lo sabe!
¿Buscan esta llave? ¡Aquí la tienen! Encierren a ese animal y déjenla ahí hasta ¿Dónde están? ¡Dígame! ¡Dónde están?
que se pudra.
MADRE SUPERIORA
MADRE SUPERIORA ¡Soldados! ¡Soldados! ¡Otra vez se les metió esta quiltra! ¡Denle cien azotes y
¡Traidora! ¡Traidora! ¡Siempre supe que no tenía que confiar en una patipela- échenle agua caliente por el espinazo!
da! 28.La marcha.

NATALIA recibe la llave que le pasa la HERMANA MARÍA y junto a ELENA
toman a la MADRE SUPERIORA y la lanzan a la celda de incomunicadas.
Oscuridad.
27.Celda de incomunicadas.
Lentamente comienza a verse algo en medio de la oscuridad. Aparece LA
QUILTRA, herida, agónica. LA QUILTRA mira detenidamente a la MADRE
SUPERIORA. Ambas, temerosas, se arrastran por el cemento frío de la celda.
LA QUILTRA
¡Deme agua! Un poquito de agua nada más. Vengo arrancando de una leva,
El patio ahora es un extenso corredor por donde pasan cantando cientos de
botas militares. LA QUILTRA desaparece entre ellos.
I
Cesó el tronar de cañones / las trincheras yacen silentes / y por los caminos
del norte /vuelven los batallones /vuelven los escuadrones /a Chile y a sus
viejos amores. / En su victoriosa bandera / traen mil recuerdos de gloria /
balas desgarraron sus sedas / y sus estrellas muestran / honrosas cicatrices de
guerra.
II

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Cruzan bajo arcos triunfales / tras de sus bravos generales, / que aunque
pasan heridos / van marchando marciales, / van sonriendo viriles y retornan Suben al auto. Lentamente van desapare-
invictos. / Pasan los viejos estandartes que en las batallas combatieron / y que ciendo junto a una niebla que se desvanece.
empapados en sangre / a los soldados guiaron / a los muertos cubrieron / Se asoman los primeros rayos del sol.
como mortajas nobles. Voces en el auto.

Coro ELENA
¡Ahí van los infantes de bronce! / Fuego artilleros de hierro / y al viento sus ¡No! ¡Te trajiste las llaves!
sables y lanzas / a la carga, los jinetes de plata.
NATALIA
Tras de ellos lentamente se va cerrando el pesado portón de la congregación. Esta vez no se las iba a dejar ahí.
29.La salida (Época actual).
ELENA
NATALIA y ELENA salen raudas por el portón de la congregación. Caminan ¿Cómo?
varias cuadras sin decir una palabra. La mañana es brumosa.
NATALIA
NATALIA ¿Te acuerdas de esa vez que entré por la ventana de la cocina a buscarlas?
¡Para¡ ¡Para! Deja tomar aire por favor.
ELENA
ELENA Eras tan chiquita, Natalia.
Fue tuya la idea de dejar el auto lejos.
NATALIA
NATALIA La tuve en mis manos, cuando entró la monja salí corriendo con un pánico
No es necesario caminar tan rápido. ¡Ya llegamos! horroroso, las deje tiradas. Luego sentí rabia, mucha rabia, porque me dejé
vencer por el miedo. Siempre he tenido que luchar con eso, con un miedo
ELENA permanente que siempre está ahí, acechando.
No debimos haberla encerrado.
ELENA
NATALIA Éramos muy chiquitas, no podíamos hacer nada, Natalia. Ese plan fue muy
Un poco de su propia medicina. absurdo, un acto desesperado.

Suenan las campanas de una iglesia. NATALIA

¿Qué haremos ahora?
ELENA
¡Nunca me gustaron las Iglesias! ELENA
Llamar a la organización y decirles que tenemos las fotos y que efectivamente
NATALIA estas monjas de mierda querían vender el lugar.
¡Ni las misas!
NATALIA
ELENA Todos tienen que saber lo que ocurrió ahí, lo que pasó con nuestros padres, lo
¡Y vivimos en una ciudad llena de Iglesias! que hicieron con nuestras vidas, eso no se puede borrar.

116 117
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES

ELENA
Tenemos las pruebas, las fotos de los letreros que dicen “En Venta”.

NATALIA
Las pruebas no sirven mucho en este país. Ahí tienes al “Caradura”, a pesar
de los testimonios sigue escabulléndose, libre, burlándose de todos nosotros.
Si hasta el mismo Presidente Lagos lo condecoró como el mejor militar de la
nación y lo nombró Comandante en Jefe del Ejército, a pesar de las cartas que
le enviamos, de los testimonios de todos nosotros. Hizo vista gorda de todo
nuestro dolor.

ELENA
¡El “Caradura”! Lleva bien puesto ese apodo el desgraciado.

NATALIA
Así lo llamaban en el Ejército ¡El caradura!

ELENA
¡Juan Emilio Cheire! ¡El caradura!

NATALIA
JUAN EMILIO DEL SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS CHEIRE
ESPINOSA.

ELENA
¡Del Sagrado Corazón de Jesús!

NATALIA
Que ironía más perversa.

ELENA
¡Justicia de mierda!

NATALIA
Un verdadero asco.

Coquimbo, noviembre de 2016.

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 DICIEMBRE 2016

RESEÑA de Nómadas
AUTOR

DIEGO AGURTO / SANTIAGO

Actor egresado de la Pontificia Universidad
Católica de Chile. Director y dramaturgo del
colectivo La Comuna, donde ha montado las
obras Hipólito versión HD, Das Modell entre-
vista íntima con Claudia Schiffer, entre otras.
Co-Director de la compañia de danza Cuerpo.
Colectivo, con la que ha desarrollado las obras
The Competición (estrenada en la Sala Arrau) y
Células Madre (estrenada en el festival Stgo Off
2015). Actor y bailarín en La guerra del deporte
de Elfriede Jelinek (2012), Narcisaciones de
Isabel Croxatto (2012) y Opticus Cub (2011).
Actualmente trabaja en investigación escénica y
labs performativos.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

1.- LOUISE
A veces un sonido Vamos a caminar siempre.
A veces silencio
A veces es el desierto THELMA
Otras veces…not Me voy a detener, diez pasos y me detengo.
Una habitación
Oscura LOUISE
Louise no está sola Tenías razón, es un auto.

LOUISE THELMA
¿Qué quieres que haga? Está volcado.
¿Me vas a golpear?
¿Por qué? LOUISE
Me voy a ir sola. ¿Ves gente?
¿Quieres reventarme la cabeza?
Deja esa botella. THELMA
Se me van a hinchar los ojos. No, solo veo el auto volcado.
No quiero perder mis dientes.
Los tengo todos, necesito más. LOUISE
¿Es cierto? ¿Me vas a golpear? Viene alguien.
Me costó mucho llegar hasta acá.
No me golpees. THELMA
Esto no está ocurriendo. No es nadie, camina.
No estoy hablando contigo.
Estoy buscando a Thelma. LOUISE
No te tengo miedo. Debe ser un sobreviviente ¡Vamos a ayudarlo!
No saltes sobre mi cabeza.
Por favor. THELMA
La necesito. No te acerques.
¿Esa botella?
No la traía yo. LOUISE
¿Y la peluca? ¿Escuchas?
No, no era mía.
No es mía. THELMA
Está bien. Viene caminando hacia nosotras.
Bajaré la cabeza.
2.- LOUISE
Una carretera que cruza el desierto Quédate quieta, que no nos oiga.
Dos mujeres solas
Noche Se acerca TAXISTA.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

TAXISTA ba: mocos, saliva y sangre. Le salían líquidos de la nariz, pero no se movía.
Atropellaron a una familia. Una zapatilla saltó lejos, [La saca del bolsillo.] mírela, la traje para la buena
suerte.
THELMA
Hola ¿Está bien? LOUISE
Hay que devolverse, llevarlo a un hospital.
TAXISTA
Volcaron mi taxi, intenté esquivar la camioneta que atropelló a la familia. TAXISTA
El cabro chico respiraba, pero no podría estar seguro, la anatomía infantil no
LOUISE es mi fuerte.
Está sangrando.
THELMA
TAXISTA Devuélvase.
No, la sangre me saltó encima.
TAXISTA
THELMA Tengo que encontrar la camioneta que los atropelló y que volcó mi taxi, no
¿Dónde están? puedo intervenir en este ilícito así como así, hay que investigar y tener prue-
bas vivas.
TAXISTA
Atropellaron a un niñito. [Apunta en la dirección desde donde viene.] Allá, LOUISE
más abajo. También a su hermanita y a su mamá. ¿Usted cree que los alcanzará caminando?

LOUISE THELMA
No hemos visto nada. ¿Es estúpido? El niño puede estar muriendo y usted sigue al auto…

TAXISTA TAXISTA
Vengo siguiendo al auto, el niñito está mal, sangra de la boca. La camioneta No era auto, era una camioneta, ya le dije eso antes.
lo agarró y lo lanzó unos cuantos metros, si yo lo vi. El chicoco se veía mal…
muy mal. A lo mejor ya no se ve más. THELMA
Bueno, la camioneta que los atropelló. No hemos visto pasar un auto en 8
THELMA horas, por acá no pasó.
¿Y dónde los dejó?
TAXISTA
TAXISTA Por acá pasó, lo vi alejarse. Unos kilómetros antes, atropelló a unos trabajado-
Más abajo, cerca del cruce. res que estaban haciendo dedo, sí, yo lo vi.

LOUISE THELMA
Vaya a ayudarlos. Lo que dice es imposible.

TAXISTA TAXISTA
La mamá se paró, la niñita era más grande, sólo se cayó, pero el niñito babea- El niñito chico quizás ya murió. ¿Tiene agüita?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

LOUISE TAXISTA
No, no hemos encontrado agua en kilómetros, tenemos nuestras botellas Estoy seguro que pueden darme lo que necesito.
secas.
LOUISE
TAXISTA ¿Dinero?
Tienen que ir conmigo entonces, había unas botellas en mi taxi, si tenemos
suerte aún estarán ahí. TAXISTA
No necesito dinero, señorita.
THELMA
Pero… después vaya a ayudar a la mamá y a sus hijos. THELMA
¿Qué es? ¿Ropa?
TAXISTA
La mamá lloraba y le dije “Lo voy a seguir señora, no se preocupe”. Ella llo- TAXISTA
rando me dijo “No lo siga, lleve a mi hijo al hospital”. Pero hay cosas que un Ustedes lo tienen.
hombre tiene que hacer.
LOUISE
THELMA No tenemos muchas cosas.
Llévenos con usted, por favor, conoce el camino. Nosotras estamos perdidas,
llevamos mucho rato caminando. Esta es una carretera importante y no nos TAXISTA
han llevado en horas. Pero entre las pocas cosas que tienen, está lo que necesito.

TAXISTA THELMA
No es tan fácil. No puedo tomar decisiones a tontas y a locas. Tómelo y denos agua.

LOUISE TAXISTA
Quiero agua. Ustedes deben dármelo, yo soy muchas cosas, menos ladrón.

TAXISTA THELMA
¿Y qué tienen para intercambiar? Entonces díganos qué es.

THELMA TAXISTA
Sólo tenemos un tarro de jurel y un paquete de fideos. Podemos dárselos si ¿Creen que no tienen nada para intercambiar? [Toma fuertemente por el cuello
usted nos lleva. a Thelma.]

TAXISTA LOUISE
No quiero comida. Suéltela, tome lo que quiera y váyase.

LOUISE TAXISTA
Podemos darle lo que pida. Eso estoy haciendo. [La deja caer.]

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

THELMA THELMA
[Tose, le duele la garganta.] Deme agua, por favor. [Lo golpea.] ¡No estamos arrancando!

TAXISTA LOUISE
Voy a seguir caminando solo, tengo que encontrar a los de la camioneta. ¡Déjalo! Tal vez sí estamos arrancando.
Ustedes son débiles, tienen olor a hembra, con ese olor los animales nos van a
seguir. El taxista empuja a Thelma, se libera

LOUISE TAXISTA
¿Dónde podemos encontrar agua? Yo lo sé, todos acá en el desierto podemos reconocerlas, las vienen persi-
guiendo por algo que ya hicieron y por algo que van a hacer.
TAXISTA
Un poco más arriba hay una ciudad, no quedan niñitos, ¿Vio que se van todos LOUISE
a la capital? Los que quedan han sido atropellados. Ustedes también se van a Ya le hemos dicho que nosotras…
morir.
TAXISTA
THELMA A ustedes, las están buscando, arrancan de algo. Y yo a fugitivas no llevo, las
¡Louise, trató de ahorcarme! sigo. Por eso estoy siguiendo al conductor que atropelló a los niñitos y a su
mamá. No quiero ver más atropellos, estos ojos han visto demasiados cuerpos
LOUISE atropellados, pegados al pavimento de la carretera, como animales, destripa-
¿Cómo se llama el pueblo? dos en el desierto.

TAXISTA LOUISE
Las están buscando, eso lo tengo clarito. Nos está confundiendo… ¿Quiénes nos siguen?

THELMA TAXISTA
[Se abalanza sobre él, lo tumba al piso, lo toma por el cuello.] Nos va a llevar sí Miren ¿Ven esa luz? [Apunta en la dirección contrario desde la que entró.]
o sí, no me voy a quedar acá tirada sin saber dónde caminar. Allá, eso es una fábrica, refinadora de algo, pescado, arena, desierto, mierda.
Lleguen ahí, busquen agua. Pero las van a encontrar.
TAXISTA
[Un hilo de voz, apenas audible.] No puedo irme con ustedes. Si no las en- Fuerte luz
cuentran, yo mismo las voy a desaparecer. Thelma se detiene

LOUISE TAXISTA
¡Suéltalo! Si lo matas quedamos tiradas. Ya se cansaron, son muy débiles, no van a durar nada acá en el desierto.

THELMA LOUISE
Intentó ahorcarme y ahora nos amenaza. Exhaustas.

TAXISTA
Si me matas no van a poder seguir arrancando

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

TAXISTA THELMA
Yo estoy exhausto de ir tras esta gente ¿me va a creer que nunca los pillo? Lo trae en los brazos.
Ahora no nos sigue nadie, pero después nos van a seguir.
LOUISE
THELMA Ya nos vio.
Llevamos muchas horas caminando por el desierto, insurrectas a cualquier
norma de viajante, a cualquier tipo de protocolo del caminante, sin agua, TAXISTA
sin dinero. Usted tiene que acompañarnos, conoce el camino, si no, vamos a Corran al taxi, escóndanse detrás.
morir y luego, otro taxista lo seguirá a usted, porque pudo ayudarnos, pero
nos dejó morir. LOUISE
No, tiene que ayudarla.
TAXISTA
Su mamá me dijo “No lo siga por favor, lleve a mi hijo a la posta”, pero ella no TAXISTA
entiende que hay cosas de hombre que un hombre tiene que hacer. Corran al taxi. ¡Mierda!

LOUISE THELMA
¿Qué cosas? No, tenemos que ayudarla.
3.-
TAXISTA Si alguien vive una vida y luego alcanza una meta
Cosas de hombre, no creo que una mujer lo entienda. Ese alguien es un nosotras
Una mujer
THELMA Pero si alguien tiene una vida y tiene una meta
Nos acercamos a la hora de los animales, el niño será devorado, usted tendrá Ese
la culpa. No hay bien que por mal no venga. Es un hombre

LOUISE 4.-
Ahí viene caminando alguien. THELMA
[Grita] ¿Cómo está el niño?
TAXISTA
Es un cactus, las plantas no caminan, son raras ustedes. Entra MADRE con NIÑO en brazos.
Es un adulto.
LOUISE O un niño muy grande.
No, es una persona, se viene acercando. Se agacha y lo deja caer.

THELMA MADRE
Quédense quietos, si no nos movemos, no nos verá. [Tiene un acento boliviano] Se llevaron a mi hija grande, seño, sólo lo pude
salvar a él. Ayúdenlo, se va a morir, Dios Santo.
TAXISTA
Es ella, la mamá del niño. THELMA
¿Quiénes se llevaron a su hija?

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MADRE ayuda.
Los de la coca, seño.
LOUISE
LOUISE Camine con nosotras, le ayudamos con su hijo. ¿Tiene agua?
Pero no hemos visto pasar ningún auto por acá, es imposible.
MADRE
MADRE Sí, pero es para mi hijo. ¿No ve cómo me lo dejaron?
Se la llevaron por el camino de la mina, en la dirección que los turistas toman
para ir a los salares. THELMA
Por favor, solo un poco, no hemos bebido nada en mucho rato.
THELMA
Él ¿Cómo está? MADRE
No puedo señito, mi hijo la necesita, si no le doy agua se va a morir.
MADRE
Muriendo, señito, necesito su ayuda. THELMA
Si no nos da agua a nosotras, tampoco podemos ayudarla.
TAXISTA
Tengo que seguir a los de la coca, eso está más que claro. MADRE
Entonces no me ayuden, pero no quiero ver a mi hijo morir, soy la única
THELMA madrecita que tiene.
Llévelos a la ciudad, que los atiendan en una posta, o a un retén.
TAXISTA
TAXISTA Nadie va a venir a ayudarnos, no sean tontas. Tenemos que caminar y llegar a
Le dije que hay cosas de hombre que un hombre tiene que hacer, el retén es la ciudad. Son muy porfiadas ustedes.
para las mujeres.
MADRE
THELMA Por favor, lleve a mi hijo a un hospital. Ya se llevaron a mi hija, ahora mi niño
Nos está mintiendo, ¿Dónde está su taxi? Estaba recién allá. se me va a morir y no tengo a nadie más vivo en esta tierra.

TAXISTA TAXISTA
No lo ven por la oscuridad. [Sale corriendo, vuelve.] Pero está ahí. No puedo, no es que no quiera, no me mal interpreten, es que no puedo;
tengo que hacer lo que un hombre tiene que hacer. Debo seguir al tipo que
MADRE atropelló a su hijo y después seguir a los de la coca. Tengo q partir luego, ca-
[Se acerca al niño] Respira un poco hijo mío. Mi bebé se me está yendo a los minando es mucho rato. [Grita, fuera de sí.] Cosas de hombre, cosas que son
cielos, seño. sólo cosas de hombres, ya le dije.

TAXISTA LOUISE
Ya no le sale sangre por la boca, eso es un buen indicio señora. Vamos a morir, todos.

MADRE THELMA
No le queda nada adentro del cuerpo, por eso, caballero, es que necesito su Caminemos.

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MADRE THELMA
Señorita ayúdeme. Dele agua, rápido.

THELMA MADRE
Camine, siga su camino y nosotras seguimos el nuestro. Espere un momento, puede que ya no sea él quien habla. Señorita, las perso-
nas que deambulamos por la carretera conocemos muchos rostros distintos
MADRE de la muerte, algunos parecen familiares, otros parecen que fueran de otra
Se van a perder, y nadie las va a encontrar, yo me sé el camino del desierto. época, algunos rostros quisiera nunca haberlos vistos

LOUISE LOUISE
Por el desierto el camino es sólo uno, y sea como sea, siempre lleva hacia Es su hijo, dele de beber.
adelante.
MADRE
TAXISTA Escuche su voz, él ya no es mi hijo, ya no me pertenece.
Si ven a los de la coca, griten, y yo sabré dónde están.
TAXISTA
THELMA Ahora no es un niño, es un demonio.
Si vemos a los de la coca, les pediremos que nos lleven, así avanzaremos un
poco y, sea como sea, no estaremos paradas en un mismo lugar. MADRE
Señoritas, tengan cuidado, esa voz susurra al oído, les pide que se detengan a
TAXISTA descansar. No es más que un juego de los muertos, se aburren y piden almas
Cuidado señoritas, viajar no es sólo moverse de un lugar a otro. Eso lo sé bien nuevas para jugar.
yo, que viajo y me muevo: a veces viajo, pero otras veces tengo el deseo de
moverme, sólo moverme de un lugar a otro. THELMA
Su hijo necesita agua y un médico. Por favor caminemos, o usted llévenos
Una luz fuerte en el cielo ahora en su taxi, tenemos que salvarlo.

MADRE TAXISTA
Ya comenzarán los festejos del año nuevo, el desierto se vuelve peligroso El taxi se volcó, no sirve de nada.
señitos.
THELMA
THELMA Louise, vámonos solas.
Se llevaron a su hija y mataron a su hijo. ¿Qué más nos podría pasar?
MADRE
NIÑO ¿Para qué? ¿Acaso no oyen ese olor?
[Despierta] Madre, necesito beber agua, por favor, dame agua.
LOUISE
MADRE Un animal pudriéndose, ahí.
Es un milagro, despertó.
MADRE
Eso no es un animal, es el olor de la muerte.

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TAXISTA MADRE
Basta, quédense acá oyendo olores extraños…Yo tengo que partir, hay mucha Él ya no es mi hijo, ya no me pertenece. Hay que buscar otras formas de avan-
carretera por caminar. zar, esto es una falta de respeto con los que ya no están.

MADRE TAXISTA
Tengamos respeto por los que se fueron, oiga. Yo no podía hacer nada, usted tampoco. Tengo que seguir mi camino.

NIÑO THELMA
Madre, tengo sed, dame un poco de agua. Hace hambre, necesito comer de No, no se vaya, no nos deje sola.
manera urgente. ¿Quiénes son las mujeres que nos acompañan?
LOUISE
THELMA No sé hacia dónde caminar, no tengo fuerzas, tengo miedo.
Somos viajantes.
NIÑO
TAXISTA Morir, nos vamos a morir, pero ustedes primero.
No, fugitivas.
TAXISTA
NIÑO Deje a ese niño, lance a ese demonio al desierto.
Las fugitivas, las viajantes y las vagabundas comparten la misma característi-
ca: ningún lugar en el que están les pertenece. MADRE
No quiero ni tocarle, seño, ya les dije, no es mi hijo. Tiene su forma, pero no
LOUISE su olor.
Denle alimento.
TAXISTA
NIÑO Vete de nuestro camino.
Usted no es de acá, por eso tiene que irse rápido, deje a su amiga, ella se queda
con nosotros, ella tiene algo que nosotros necesitamos. NIÑO
Ese sonido que sale de su espalda, contiene cada sonido del cuerpo humano.
THELMA Sus sonidos, su espalda, le están hablando que va a morir. Y de eso, nadie, ni
¿Dinero? nada pueden arrancar.

NIÑO TAXISTA
[Ríe] Nosotros no necesitamos dinero, a diferencia de ustedes, nosotros No voy arrancando, voy caminando al encuentro de los fugitivos, si yo ya lo
somos de acá. dije. Una vez escuché la frase más conmovedora para un taxista: soldado que
arranca sirve para otra guerra, soldado que persigue sirve para dos. Es bonita,
LOUISE linda, me llena de energía. Todo taxista corre al encuentro de su propia gue-
¿De acá de dónde? No hay nada rra, eso se aprende manejando de noche.

NIÑO NIÑO
Usted no ve nada porque está ciega, arranca y se ha vuelto ciega Cállese.

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LOUISE
TAXISTA ¡Despierta!
No quería seguir hablando, disculpa. ¿Thelma?
¿Una botella?
NIÑO ¿En la cabeza?
Usted corre buscando ser un héroe, es eso lo que siempre quieren hacer los Te rompieron.
hombres. Te hicieron una mina a tajo abierto en la mitad de tu cabeza.
Una mina en los bordes de la costura capilar.
Se enciende el cielo, una vez más. ¿Cuánta gente muere sin que nadie sepa?
¿Cuántos camiones melón Calama llevan muertos pegados en sus ruedas?
NIÑO ¿Cuántas camionetas Mahindra son manejadas por muertos a botellazos?
La luz de la partida, del nuevo año, en unos minutos el tiempo se abrirá… Si Ese botellazo en tu cabeza.
quieren arrancar, deben hacerlo antes del año nuevo. Se celebrará una fiesta Tanto dolor.
en la frontera, justo en el momento que comience el nuevo año, todos los ¿Cómo?
pueblos de nómades caminaremos a la frontera, ese será el momento más El dolor del cuerpo se debería llamar desierto.
peligroso para las mujeres. Necesitaremos mujeres ¿Se quedan? Hospital San José me dijeron.
Como el Jurel San José que te lancé en nuestra caminata de las mil horas.
LOUISE Como la mina San José.
Caminemos. Hospital San José.
Tengo que llevarte con tus padres.
NIÑO No me gustan los padres.
Avancemos. [Se para, escupe la sangre.] Los tuyos menos.
De haber sido por mí habría aprovechado de matarlos.
Pero eres mi amiga y tendría que haberte acompañado al funeral.
5.- Y la muerte nunca me ha gustado mucho.
Los hombres por dentro son distintos a nosotras 7.-
Tenemos otras tonalidades Carretera.
Más profundas Otro lugar del desierto.
Pero no podemos dejar la superficie de nuestra piel Noche…Más noche.
Y caminamos por el desierto para sentirnos solas
Sin hombres LOUISE
¿Cuántas libertades existirán? Quiero volver.
Los hombres no conocen nuestras libertades
Por eso caminamos solas THELMA
¿A dónde?

6.- LOUISE
Una habitación. Con mis padres.
Blanca.
Luz. THELMA
Ellos no te extrañan, deben estar algo aliviados de no verte.

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LOUISE Silencio
¿Cómo sabes?
LOUISE
THELMA Mira, un mechón de pelo rubio.
No lo sé.
THELMA
LOUISE Es falso.
Eres muy dura.
LOUISE
THELMA No, es cierto.
A veces pienso que eres muy blanda, insulsa.
THELMA
LOUISE Digo que no es pelo real.
¿Hasta cuándo caminamos?
LOUISE
THELMA Es una peluca.
¿Quieres callarte?
THELMA
Silencio Escarba.

LOUISE LOUISE
Ayer mientras caminábamos, pensé: si llegamos a una gasolinera, asaltamos Estoy escarbando.
a todos y nos llevamos el dinero. Viajamos más al norte, nos vamos de acá.
Quiero matar a alguien, cruzar la frontera y matar a un par de soldados. Sacan una peluca rubia
[Grita.] Milicos culiaos. Los voy a matar a todos. Tengo ideas tan patrióticas.
LOUISE
THELMA Raro.
Mañana deberíamos llegar a la frontera. Hagamos parar el primer camión,
matamos al camionero y cruzamos a toda velocidad por la frontera. Matamos THELMA
milicos, matamos PDI, los matamos a todos. Y si nos siguen, nos matamos Louise, creo que hace rato no estamos en el desierto.
nosotras también.
LOUISE
LOUISE Está casi nueva, algo sucia con arena.
No he visto pasar camiones en muchos kilómetros.
THELMA
THELMA Déjala ahí, me da miedo recoger cosas acá.
Las calles están cerradas, tomadas, las carreteras fueron cerradas.
LOUISE
LOUISE No, llevémosla.
¿Cómo lo sabes?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Se escucha música, lejos. THELMA

¿Quién es usted?
LOUISE
¿Oíste? GITANA
Oye, una pregunta no se responde con otra pregunta.
THELMA
Sí, debe ser un auto. THELMA
Nosotras también tenemos que movernos.
LOUISE LOUISE
No, escucho gente riendo. Caminaremos con ustedes.

THELMA GITANA
Es un circo. Las van a violar, oye, los hombres han decidido que…

LOUISE THELMA
Es una fiesta. Me arriesgo, no podemos seguir caminando sin ningún rumbo.

THELMA GITANA
El niño dijo que hacia la frontera avanzarían hacia la celebración los pueblos Los gitanos tenemos un dicho, es viejo oye, quizás es sólo un dicho: “El
nómadas del desierto. desierto es el peor compañero de la noche”. ¿Saben? La vuelve una bóveda
impenetrable, agotadora. Llevamos años caminando las noches del desierto
LOUISE sin haber visto un día de sol, oye.
¡Agáchate! Son gitanos.
THELMA
8.- Nosotras dejamos el sol en la capital, dejamos el sol, dejamos agua y ropa,
A veces vamos a caminar con ustedes.
Cuando camino
Siento que voy acompañada GITANA
Pero cada vez que miro hacia el lado ¿Qué nos van a dar a cambio, oye?
Veo que voy sola
Y quiero caminar sola LOUISE
Porque esa es mi propia libertad Si nos dejan acá, tiradas, te mato.

9.- GITANA
Otro lugar del desierto Nadie amenaza a una gitana, oye.
THELMA, LOUISE y una GITANA.
LOUISE
GITANA ¡No estoy amenazando!
Oye, el campamento se va a bajar, tenemos que movernos rápido. ¿De dónde
vienen ustedes? GITANA
Se darán cuenta que ustedes no son gitanas… traerán maldiciones al campa-

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

mento, oye.
GITANA
THELMA No lo hagan, son mujeres, las manos de las mujeres no se deben manchar con
Supersticiones vacías. sangre, oye. La única sangre nuestra es de embarazo y de menstruación.
[La GITANA saca una botella de cerveza de su morral.]
GITANA Toma, bebe un poco. No se muerde la mano que da de beber, ese es otro
Fe. proverbio gitano, oye.

LOUISE LOUISE
Llévenos con usted. Thelma, caminemos.

GITANA GITANA
Llévenme con ustedes. Voy con ustedes, ya me mancharon, no puedo volver con los míos.

THELMA THELMA
Caminamos solas. Camine, nosotros volveremos con los suyos.

GITANA GITANA
Por eso, llévenme con ustedes, oye, una gitana puede guiarlas donde quieran No lo hagan, están celebrando el asesinato de las últimas mujeres del campa-
ir. mento. Ya no quedan mujeres, no queremos pertenecer a los hombres oye.

THELMA LOUISE
Queremos ir a la frontera. Mátelos, mátelos a todos, incendie el campamento y mátelos a todos.

GITANA GITANA
[Se ríe.] Están caminando en sentido contrario. [Ríe más fuerte.] Al revé, oye. No puedo, soy sólo una mujer.

LOUISE LOUISE
[Muy asustada.] ¿Vamos al sur? Vienen caminando hacia acá.

GITANA THELMA
Acá no hay norte ni sur, hay sólo desierto. Vienen corriendo.

THELMA GITANA
¿Cómo sabe que vamos en sentido contrario? Caminemos, vamos, caminemos juntas.

GITANA THELMA
Porque van arrancando de algo que no han hecho, oye. Déjenos tranquilas, si sigue con nosotras nos van a seguir.

LOUISE GITANA
Vamos caminando a algo que vamos a hacer. Las seguirán de todas formas. Los hombres huelen el olor de la menstruación,

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como perros pueden olerla. [Tose compulsivamente.] Quiero que vengan todos los hombres a mi encuentro, quiero ser devorada
por todos los hombres.
LOUISE le quita la botella, la amenaza.
GITANA
THELMA Te harán lo mismo que a todas…te van a matar oye.
[Agitada.] Para, Louise, vienen los hombres, corriendo. Ahora veo luces, traen
fuego con ellos. Entra la MADRE con el NIÑO en la espalda.

GITANA NIÑO
Las puedo guiar por el desierto, conozco el mapa de las estrellas de memoria, El sonido del año nuevo. ¿Escuchan? Se acerca más veloz que nosotros.
oye.
GITANA
LOUISE Arranquemos, vámonos todos.
Las estrellas y la noche parecen ser del dominio eterno de las mujeres, noso-
tras no queremos ser mujeres. NIÑO
Rápido, antes de que las vean.
GITANA
Mañana, saldrá el sol, y cuando salga se darán cuenta que no me han matado. GITANA
Los hombres las van a seguir, les quitarán cada gota de agua que les queda en
Explosión, luz en el cielo. esos cuerpos, corran.

GITANA NIÑO
Es el sonido de la celebración de los pueblos. Irse, déjenme a mí con ellos. Me convertiré en ríos de agua viva para ellos.

THELMA MADRE
¿De dónde viene esa luz? Señito, este hombre que llevo a cuestas no es mi hijo, no le escuchen. Más
atrás está mi niñito, pero este demonio, es el veneno del desierto.
GITANA
Son los pueblos nómades que van a la frontera, desde todos los países a ce- NIÑO
lebrar la llegada del año nuevo. Cada segundo que pasa, la frontera se vuelve [Ríe] Ya no van a llegar a la frontera, miren, los gitanos están ahí mismo y ya
más peligrosa. las vieron.

THELMA MADRE
Es lo que dijo el niño. Seño, sáqueme este mal de mi espaldita.

GITANA THELMA
Ese niño oye, es un demonio oye. Me encontré con la madre cargando al niño No nos quiso dar agua, no la puedo ayudar.
un poco más abajo, pedía ayuda. Yo pasé de largo. Ahora caminemos, los
pueblos de los hombres vienen pisándonos los talones. NIÑO
[Apunta a THELMA, vomita agua por la boca.] Ahora sí ya no tiene agua.
LOUISE

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GITANA ¿Dónde están?

El patriarca, me está apuntando con una pistola. ¡Corran!
TAXISTA
10.- No los busques, acá no hay nadie más. El niñito pequeño ya no está, su cuer-
¿Por qué? po se hizo arenas para el desierto. Somos tan débiles.
Esa es mi pregunta del dolor
¿Por qué? LOUISE
Se nos entrega un cuerpo completo, monotonal por fuera Ahí viene Thelma.
Colorido por dentro
Un cuerpo débil TAXISTA
Sin la capacidad de soportar el dolor No es ella, es un peregrino.
Un cuerpo frágil
Una memoria de vidrio LOUISE
¿Por qué? ¡Thelma! ¡Acá!
Te hago esa pregunta mil veces
Y sólo me devuelves un silencio TAXISTA
Que destruye todas mis ideas de libertad Es un peregrino, van en busca del año nuevo. Ese pequeño espacio-tiempo en
que la vida borra sus márgenes, donde algunos quedan atrás y otros avanzan.
11.-
LOUISE en la arena del desierto, dormida. LOUISE
TAXISTA a un costado. Tengo que llegar a la frontera antes del año nuevo o el tiempo me dejará atrás.
La mira… desierto.
TAXISTA
LOUISE ¿De qué está arrancando?
¿Thelma? Me quedé dormida. [No contesta nadie.] ¿Thelma?
LOUISE
TAXISTA No voy arrancando, el paso del tiempo me viene persiguiendo.
Se ha ido.
TAXISTA
LOUISE Mataron a unas gitanas, tenían la cabeza abierta, justo a la altura de la frente.
¿Dónde se la llevó?
LOUISE
TAXISTA Su tiempo era otro, el tiempo pasado las mató.
Yo no hice nada. Ella caminó y subió a un auto, un auto que atropelló a un
niñito chico, boliviano, lo mató. Era chiquito, quedó moribundo, y el hombre TAXISTA
se bajó del auto, vio cómo en sus ojos se proyectaba el mapa estelar completo; Mataron a unos niñitos chicos pequeños, eran débiles, no tenían la capacidad
cada galaxia cabía en sus ojos negros, cada pequeña estrella reflejada en el de soportar el dolor.
brillo de sus iris. Niñito chico pequeño incapaz de soportar el dolor, quedó
muerto, casi muerto, durante un rato trató de respirar. LOUISE
¿Quién es esa gente?
LOUISE

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TAXISTA Pero no reaccionó, nosotros pudimos verlo.

Peregrinos, ya le dije, van a una fiesta religiosa a la frontera.
PEREGRINA BLANCA
LOUISE Sólo respira, nosotros lo constatamos.
Se los lleva el tiempo.
LOUISE
TAXISTA Me dejó sola, me quedé dormida y ya no estaba.
Una fiesta religiosa del fin de los tiempos.
PEREGRINO NEGRO
LOUISE Nosotros vimos niños atropellados en el camino
¡Thelma!
PEREGRINA BLANCA
TAXISTA Nosotros no podemos llevar por siempre la muerte con nosotros.
Camina, levántate y anda. Ella no volverá, se la llevó el tipo que atropelló al
niñito pequeño chico. PEREGRINO NEGRO
Nosotros nos hemos encontrado de frente con la muerte, la hemos visto llo-
LOUISE rar, ahora la llevamos a cuestas. Quédese con ella.
¡Thelma!
LOUISE
TAXISTA Necesitamos ir a la frontera.
Perdí mi taxi, era todo lo que tenía. No tengo taxi ni a los de la camioneta y
todos se mueren cuando llego a socorrerles. PEREGRINA BLANCA
Con ella en este estado no conseguirán llegar.
LOUISE
Ayúdeme a no morir. TAXISTA
¿Han visto el auto que atropelló al niñito chico pequeño?
Entran dos peregrinos, en brazos tiene el cuerpo de Thelma.
PEREGRINA BLANCA
PEREGRINO NEGRO No había ningún auto. Nosotros veníamos desde el sur y no ha pasado ningún
Nosotros encontramos una mujer lanzada a la mitad del desierto. auto.

PEREGRINA BLANCA PEREGRINO NEGRO

Nosotros vimos que estaba golpeada y desnuda.
PEREGRINO NEGRO
Nosotros la cubrimos con nuestras vestimentas.
PEREGRINA BLANCA
Nosotros la mojamos con ríos de agua viva.
Nosotros no hemos visto autos, ni personas en el sur, sabemos que más ade-
lante hay más peregrinos y que desde los pueblos se nos unirá gente a celebrar
el fin de los tiempos.
PEREGRINA BLANCA
Deje a su amiga tapada en el desierto y que la arena la cubra para aliviar su
dolor.

PEREGRINO NEGRO LOUISE

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No la puedo dejar sola, ayúdenme a llevarla.

PEREGRINO NEGRO
TAXISTA ¿Han oído? Si no llegamos pronto a la frontera, el peligro nos alcanzará.
Lo siento, me tengo que ir, debo caminar al sur hasta encontrar al hombre que Todos los pueblos nómades, los de la esperanza, los de la fe, van al encuentro,
atropella a los niños del desierto. desde todos los países. Esa frontera se cerrará cuando llegue el nuevo año,
tenemos que llegar antes.
LOUISE
Es tan fuerte el dolor, horrible, inconmensurable. THELMA
Jamás vamos a morir.
THELMA
Quiero hablar con Dios, con cualquiera de todos. De pronto brilla el cielo, mucha luz.

LOUISE PEREGRINA BLANCA

Thelma, despierta. Dios no existe, en la frontera vamos a morir.

THELMA 12.-
Te negaré tres veces. Camino porque no tengo otra arma para defenderme
Parece ser que hoy, una mujer caminando SOLA puede significar dos cosas
LOUISE Un peligro
En el desierto están los cuerpos de los que desaparecieron, no te vayas con O un posible peligro
ellos. Estamos cerca de la frontera, escucho el sonido del mar, escucho el Nadie quiere una mujer sola
sonido de las fiestas. Porque sola es libre

THELMA 13.-
Alguien se apareció en mi camino, me dijo: “Soy Jehová”. Me violó y después Otro lugar del desierto.
quiso matarme. Lo vi, directo a los ojos, en un trance intenté decirle que me Muy entrada la noche.
dejara, pero me tomó con más fuerzas. GITANA sentada en el piso…THELMA camina.

LOUISE THELMA
Estás desvariando, caminemos, los minutos vienen a trote por la carretera, Arranca, te van a encontrar.
nos encontrará el año nuevo, tenemos que cruzar.
GITANA
PEREGRINO NEGRO Yo no arrancaré a ninguna parte oye, me quedaré acá. Me encontrarán de
Llévanos contigo, vamos caminando a una fiesta religiosa que nadie sabe si todas formas, oye.
es cierta. Nosotros hemos caminado por horas, días quizás, y aún no vemos
ninguna fiesta, sólo luces en el cielo cada cierto rato. Extrañamos el calor del THELMA
desierto, la luz del sol. ¿Qué haces con ese machete en la mano?

PEREGRINA BLANCA GITANA

Creo que nos han hecho caminar llenos de fe, para matarnos, a nosotros; para No sé.
perdernos, a nosotros.

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THELMA THELMA
Está manchado con sangre. Vamos caminando en la dirección correcta.

GITANA LOUISE
Lo encontré tirado. Quiero dormir un rato.

THELMA THELMA
La sangre está fresca. Tenemos sólo un par de horas para llegar.

GITANA LOUISE
No es mío, no sé por qué lo tengo yo. Tengo hambre.

THELMA THELMA
¡Corre! Caminemos un poco más, la gitana me dijo que unos kilómetros más arriba
las mujeres se ponían a vender pan y dulces a la orilla de la carretera.
GITANA
Tengo un machete. LOUISE
No tenemos dinero.
THELMA
Vienen caminando, allá. Una caravana de gitanos, hombres gitanos. Vienen THELMA
caminando llenos de arena. Pero tenemos hambre, el hambre no se pasa con plata, se pasa con comida.

GITANA LOUISE
No te volveré a ver oye, oye me quitarán hasta la vista, me sacarán los ojos Necesito comer ahora.
y en su lugar pondrán cubos de hielo, oye. Me cortarán la lengua oye, y me
sacarán los dientes. En su lugar colocarán estalactitas, de aguas propias, oye. Se escucha una explosión

THELMA LOUISE
Ahí vienen…me voy… ¿Escucha?...cantan canciones de Dios. Están comenzando los festejos.

GITANA THELMA
Me quedo, oye… [Rompe en llanto desesperado.] Tranquila, vamos a llegar a tiempo.

14.- LOUISE
Al fondo la luz. La gitana dijo que nos quedaba mínimo la mitad de un día caminando y eso
La luz del sol comienza asomar. sin detenernos. Pero tengo hambre, tengo sed.
Arena…desierto.
THELMA
LOUISE Cierra los ojos. [Cierran ambas los ojos.] Escucha, suena viento, suena como
Está amaneciendo, mira allá, la cordillera comienza a ponerse roja. si cerca hubiera mar, lago…

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15.- El yerno de la señora Küchel tiene un taxi, quizás podemos cruzar y que nos
Un bosque. deje en el terminal de buses para partir al norte.
Puerto Varas.
Humo, lluvia y barro. THELMA
¿Al norte?
THELMA
Despierta… ¿Tienes frío? LOUISE
O al sur, da lo mismo, pero salgamos de acá.
LOUISE
Estoy un poco mojada. THELMA
La señora Küchel me dijo que el yerno volcó el taxi siguiendo a unos tipos que
THELMA les robaron leña.
¿Estamos solas?
LOUISE
LOUISE ¿Te duele?
No hay nadie, todos se fueron por las lluvias, el alud llenó el lago de barro, los
pescadores también se fueron. THELMA
¿Qué cosa?
THELMA
¿Qué es eso amarillo encima del saco de dormir? LOUISE
La picadura de la gallina. [Ríen.]
LOUISE
La peluca rubia. [Ríen.] THELMA
Sí, me duele un poco, pero me duelen más las ronchas, soy alérgica a estas
THELMA mierdas.
¿Para qué la trajiste?
LOUISE
LOUISE Me cargan estos bichos, los mato, pero no mueren, llegan más.
Ay, era un juego, jaja.
THELMA
THELMA Metámonos al lago.
¡Mierda! Pasó alguien corriendo ahí.
LOUISE
LOUISE ¿Lloviendo?
Tranquila, el yerno de la señora Küchel dijo que a la noche van a prender una
fogata y que por el frío va a llegar gente del otro camping. THELMA
Sí, si no nos bañamos ahora, nos iremos sin que hayas nadado en el río. Yo ya
THELMA lo conozco. La primera vez que vine hizo mucho calor.
La carpa está mojada, por la punta de atrás entró barro.
LOUISE
LOUISE Vamos a comprarle pan a la señora. Pancito amasado, a esta hora está caliente.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

acaso quieren entrar.

THELMA
Hace mucho frío, cambiemos de lugar la carpa. THELMA
¿No dijeron cuándo va a parar de llover?
LOUISE
Pero quiero pan amasado. SEÑORA KÜCHEL
No va a parar de llover hasta terminado el invierno. Quizás deje de llover un
THELMA rato pasado mañana por la mañana, pero calor o sol no va a haber. Dios nos
Nos viene a cobrar el camping… dio el placer de las aguas para quitarnos la iluminación del sol.

SEÑORA KÜCHEL THELMA

Son las únicas que quedan, me vine a dar una vuelta por si acaso. Todos Deseo tanto un poco de sol.
arrancaron, dijeron en la tele que se viene una tormenta más fuerte.
SEÑORA KÜCHEL
LOUISE Entonces van a tener que irse, apenas abran el camino, se van para el norte,
¿Para qué es ese machete? acá la tormenta viene avanzando desde Tierra del Fuego. Una vez llovieron
peces, otra vez llovió sangre de cordero. Las aguas van arrastrando todo a su
SEÑORA KÜCHEL paso. Traen consigo la alegría de la siembra, la riegan, la mojan, pero también
Para los que no pagan. la ahogan y la destruyen. Yo ya no siembro nada, sólo tengo un par de anima-
les que me acompañan y cuando es necesario los faenamos y comemos.
Silencio.
Ríe. LOUISE
Ríen. ¿Tiene pan amasado señora?

SEÑORA KÜCHEL SEÑORA KÜCHEL

Estaba cortando nalca más arriba. No hice pan, pensé que no había nadie.

LOUISE LOUISE
¿Y dónde dejo las nalcas? Veo el machete, pero no las nalcas. Le compro dos panes.

SEÑORA KÜCHEL SEÑORA KÜCHEL

No encontré señorita ¿Por qué? ¿Me quiere ayudar con el machete? No tengo, señorita.

THELMA THELMA
Disculpe, hemos dormido poco por el frío, queremos irnos ahora. Cigarros ¿tiene?

SEÑORA KÜCHEL SEÑORA KÜCHEL

Ahora no se van a poder ir, porque el camino Puerto Varas se cayó. Van a Tampoco me quedan.
tener que esperar a que lo arreglen, unos dos o tres días. Además, con este
clima no pueden cruzar el lago, es peligroso. Tengo unas piezas adentro que LOUISE
les puedo arrendar, adentro hay agua caliente, hay estufa a leña, les digo por si ¿Conoce a alguien que pueda cruzarnos para irnos de acá?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Tenemos hambre.
SEÑORA KÜCHEL
Mmm difícil, las lanchas se dan vuelta con este viento, no van a llegar ni a la SEÑORA KÜCHEL
mitad del lago y se van a dar vuelta. Nadie se atreve a cruzar con la lluvia del No tengo nada que ofrecer.
verano.
THELMA
THELMA Nosotras podemos pagar.
¿Y su yerno?
SEÑORA KÜCHEL
SEÑORA KÜCHEL Nosotros no necesitamos dinero, señorita.
El David con una botella de vino encima hace cualquier estupidez, pero no
creo que la Tania lo deje, se casaron hace poco, es muy joven para ser viuda. THELMA
¿Qué necesitan?
LOUISE
¿Podemos ir a hablar con él? LOUISE
Podemos darle lo que pida.
SEÑORA KÜCHEL
Anda cortando leña, va a llegar entrada la noche y de noche no va a cruzar. SEÑORA KÜCHEL
El David respeta la noche, porque acá la noche es peligrosa, la gente muere, Estoy segura que pueden darme lo que necesito.
desaparece de noche. La oscuridad de la noche acá es extraña, les recomiendo
que vayan entrándose a la carpa, cuídense de la noche del sur. THELMA
¿Qué es? ¿Ropa?
THELMA
Ayer, mientras intentábamos dormir, desde el cerro bajaron animales, eran SEÑORA KÜCHEL
grandes, caminaron por el cerro y se hundieron en el lago para nadar río Ustedes lo tienen.
abajo. El río se llevó una manada de animales enormes.
LOUISE
SEÑORA KÜCHEL No tenemos muchas cosas.
Esos animales son del río, nacieron en el lago, frotaron su piel contra la roca
para poder subir cerro arriba; durante el día salen a comer, devoran árboles, SEÑORA KÜCHEL
conejos, ratones, y de noche vuelven a llevar su bestialidad salvaje de vuelta al Pero entre las pocas cosas que tienen, está lo que necesito.
río.
THELMA
LOUISE Tómelo y denos comida.
Tenemos que irnos.
SEÑORA KÜCHEL
SEÑORA KÜCHEL Ustedes deben dármelo.
Enciendan bosta de caballo en la puerta de la carpa, así alejan malas energías
y no creo que las bestias del lago se acerquen a ustedes. THELMA
Entonces díganos qué es.
THELMA

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

SEÑORA KÜCHEL THELMA

No me escucharían, porque la lluvia suena muy fuerte. Nos vamos a morir Llegamos.
todos y nuestros cuerpos se convertirán en lluvia.
LOUISE
LOUISE ¡Corre!
Tengo hambre.
THELMA
SEÑORA KÜCHEL Sal de la luz.
Denme lo que quiero.
LOUISE
LOUISE No nos ven, crucemos corriendo. Y si intentan disparar, no nos detengamos.
Tómelo.
THELMA
SEÑORA KÜCHEL Quiero lluvia, quiero estar en Puerto Varas contigo.
Tienen que dármelo ustedes, yo ladrona no soy.
LOUISE
LOUISE Mira, el taxi, allá…Está quemándose.
No tenemos nada más que ropa y dinero.
Una explosión en un lugar del escenario.
SEÑORA KÜCHEL
¿Creen que no tienen nada para intercambiar? [Toma fuertemente por el cuello THELMA
a Louise.] No te acerques a la reja.

THELMA LOUISE
Suéltela, tome lo que quiera y váyase. Mira, están encendiendo barricadas.

SEÑORA KÜCHEL THELMA

Eso hago. [La deja caer.] Al piso, nos van a disparar.

16.- LOUISE
El camino nos mantiene en el lugar de los vagabundos Levántate, no nos van a disparar.
Llevamos en la espalda nuestra vida
No necesitamos nada más THELMA
Están apuntando.
17.-
La frontera. LOUISE
Ordas de gente llegando a la frontera. ¿Recuerdas por qué estamos caminando?
Policías en la frontera.
Fuego en la frontera. THELMA
Sí.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

LOUISE
Quiero saber por qué caminamos por el desierto. THELMA
Levántate y anda.
THELMA
Lo sabemos, camina. LOUISE
Me voy a caer, estoy sangrando.
LOUISE
Volvamos al sur. THELMA
Hijos de puta, te rompieron la cabeza con esa piedra.
THELMA
¿A Puerto Varas? LOUISE
Tú también estás sangrando.
Silencio
THELMA
THELMA Mantente en pie.
Crucemos, corre conmigo.
LOUISE
LOUISE ¿Oyes? Ya no escucho el desierto.
Cuéntalos, son muchos y nosotras solo dos. Siguen llegando nómades, míra-
los, todos traen fuego. THELMA
No escucho nada.
THELMA
Basta, crucemos, no caminamos por el desierto todo este tiempo para devol- LOUISE
vernos. Crucemos. Tengo miedo de mirarte y que no seas tú quien me acompaña. [Cae.]
18.-
Te sonrío por el retrovisor THELMA
Te hago dedo para llegar a tu pecho Avancemos, tómame del brazo.
Con un tacto certero presiono lentamente tu embrague
No frenes LOUISE
Nunca frenes No quiero que este sea el final, devolvámonos, vamos más atrás. Quizás si
Desliza mi lengua por tu caja de cambios retrocedemos algunos kilómetros, cuando lleguemos acá nuevamente, la
¿Cuánto kilometraje debo arrancarte para detener tu viaje? historia será otra.
Sigo avanzando
Siempre certera THELMA
Camino por el parachoques para seguir libre por el desierto ¿Qué historia? No tenemos ninguna historia.

19.- LOUISE
La frontera. Esto no está pasando entonces, lo hemos inventado.
Más policías de la frontera.
Balizas en la frontera. THELMA
Los nómades, gitanos, peregrinos, llegando a la frontera. La historia no avanza hacia atrás, retrocede siempre hacia adelante.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

LOUISE LOUISE
Mujer. No puedo mover las piernas, estoy cansada, necesito agua.

THELMA THELMA
¿Qué? Espérame acá, voy a buscar el taxi.

LOUISE LOUISE
Nada. Si me dejas me van a matar, me van a quemar, la gitana lo dijo.

Una explosión en alguna parte del escenario. THELMA

Alguien tiene que ir a buscar ayuda, espérame acá.
LOUISE
Una bala. Una explosión en una parte del escenario.

THELMA LOUISE
No, es el sonido del agua. No, quédate, la próxima explosión seré yo.

LOUISE THELMA
Mataron a ese niño, por eso estamos acá. Mira, ahí viene la caravana de gitanos, traen fuego sobre sus cabezas…

THELMA LOUISE
Fueron ellos, fue el de la camioneta. Atrás viene el resto.

LOUISE THELMA
Fuimos nosotras, fue un descuido. Vienen cantando.

THELMA LOUISE
Rápido, corre a buscar al taxista, dile lo que pasó. Esta es la fiesta, este es el peligro del año nuevo, la celebración de los nóma-
des.
LOUISE
Está muerto. Los segundos del tiempo comienzan a caer sobre el desierto.

THELMA THELMA
¿Qué pasó? ¡Mi pierna! [Se toca la pierna, está sangrando. La alcanzó una bala.]

LOUISE LOUISE
Hay cosas de hombre que un hombre tiene que hacer. Camina, tómame la mano y camina conmigo. Urgente, nos alcanzará el tiem-
po, nos alcanzará la caravana de parias, avanza conmigo.
THELMA
Busca su taxi, vámonos de acá.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

THELMA Lánzame a mí.

¿Dónde estamos?
LOUISE
LOUISE No vamos a arder en la hoguera de los hombres.
Cierra los ojos, huele. Es el lago, es la madera mojada del sur.
THELMA
THELMA Córtame acá, mierda.
Me negarás tres veces.
LOUISE
LOUISE Basta, Thelma.
Ahora estoy en la casa de tus papás, acostada como nunca sobre su cama, no
me saqué las zapatillas, porque sé que a tu mamá no le gusta. Forcejeo con el machete.
Silencio.
THELMA Todo detenido.
Huele a pelo quemado.
THELMA
LOUISE Avancemos, sólo unos pasos más.
Están quemando una peluca rubia.
LOUISE
Lanzan una botella de cerveza muy cerca de ellas, luego, una explosión en ¿Y después?
alguna parte del escenario.
THELMA
THELMA Después lo pensamos.
[Saca un machete del bolsillo trasero de su pantalón.] Toma, un tajo abierto.
LOUISE
LOUISE Al otro lado de la frontera, hay otra frontera y luego otra y otra.
¿En mi cabeza?
THELMA
THELMA Ninguna está cerrada.
No, acá en mi vientre.
LOUISE
LOUISE Ninguna está abierta para nosotras.
¿Te vas a matar?
LOUISE sangra del vientre.
THELMA No se da cuenta.
No, en mi vientre tengo la sangre muerta. Explosión en el escenario.

LOUISE THELMA
Lanzaron a un policía al fuego. Arrástrame, lánzame al otro lado y luego sal corriendo. Vas a encontrar algún
taxi, lo manejas y me atropellas. ¡Detén este dolor!
THELMA

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

LOUISE THELMA
[Se desespera, llorando.] Por favor, Thelma, no nos detengamos ahora. Están No escucho nada.
todos los hombres mirándonos, esperando un pequeño error para lanzarse
sobre nosotras y hacernos pagar, porque ellos creen que tienen la justicia. LOUISE
¿Ves? No quieres oír nada, ya no podemos ver ni oír.
THELMA
También estoy sangrando. THELMA
¿Hasta cuándo caminamos?
THELMA sangra del vientre.
No se da cuenta. LOUISE
Explosión en el escenario. Vamos a caminar siempre.

LOUISE THELMA
No estás muerta Thelma, no nos van a matar, porque no estábamos muertas. Me voy a detener, diez pasos y me detengo.

THELMA LOUISE
Un auto. Es un auto.

THELMA THELMA
No escucho bien. Está detenido.

LOUISE LOUISE
Camina, hacia adelante. ¿Escuchas?

THELMA THELMA
No veo nada. Viene hacia nosotras.

LOUISE LOUISE
Ya va a aclarar, sigue caminando, hacia adelante. Quédate quieta.

THELMA THELMA
Allá veo un auto, es luz, mira, es un auto pequeño. Avanzar hacia adelante siempre, donde termine el camino. Deseo moverme,
deseo siempre estar en camino a algo, que no conozco, porque como mujer,
LOUISE no conozco nada, no conozco nada y lo sé todo.
No, es una fábrica.
Luz.
THELMA Luz que cubre.
Hay mucho polvo, no veo bien. Luz que cubre todo el escenario.
Luz y explosiones sobre el escenario.
LOUISE Más luz.
Yo no veo nada. Escucha. Desierto
Fin
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

RESEÑA de
AUTOR Los Mandamientos

JOANNA MELLADO / TALCA

Comunicadora audiovisual titulada en el Insti-
tuto Profesional Santo Tomás. Participó en los
talleres de dramaturgia del Festival de Drama-
turgia Maulina FEDAM en sus versiones de
2013 y 2014, dictados por Luis Barrales y Juan
Radrigán. En estas sesiones escribió Los Cara-
coles, obra con la que obtuvo financiamiento
del Fondo del Libro en la línea de Dramaturgia
2015 y del Fondart Regional 2016. También
ejerció como encargada de difusión para la obra
Hospital del Trueno del dramaturgo Daniel
Acuña (Fondart 2015) durante su itinerancia
por la Región del Maule.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Personajes SARA
Casi todos los días. [Se desviste, forcejea con la ropa mojada que se le pega a
SARA [33] la piel.] ¿Hay agua caliente?
REBECA [55]
ABIGAIL [31] REBECA
EMANUEL [37]: Obrero de Dios. Claro… ¿Quieres que te ayude?
RAQUEL [28]: Obrera de Dios.
LOS OTROS: Obreros de Dios. SARA
No. Yo puedo sola.
Acto 1
REBECA
Escena 1
Ven pa acá, niña. Te demoras mucho. [Le va quitando la ropa a tirones.] ¿Vis-
te quien está en esa foto?
Se enciende la luz. El espacio es ocupado por una cama de plaza y media y un
closet.
SARA
El retrato de una mujer joven cuelga en la pared. Es ABIGAIL.
Sí… ¿es de hace tiempo?
REBECA hace pasar a SARA, que está empapada y tiembla de frío, tiene un
bolso aferrado a los brazos.
REBECA
No. Del verano, cuando llegamos aquí. [SARA queda desnuda, REBECA la
REBECA
envuelve con una toalla.] El baño está al final del pasillo, ve andando yo te
¿Qué traes en el bolso?
espero acá.
SARA
SARA sale. REBECA mete la ropa mojada y el bolso de SARA en una bolsa
Mi ropa.
de basura. Se la entrega a un OBRERO DE DIOS que espera tras la puerta.
REBECA acaricia el retrato colgado y se persigna emocionada, reza entre
REBECA
murmullos hasta que vuelve SARA, que tirita más fuerte que antes.
¿Nada más?
SARA
SARA
El agua caliente se me cortó altiro.
No. Nada.
REBECA
REBECA
¿En serio? Qué raro [Abriendo el closet.] Tengo una camisa de algodón, con
A ver, pásamelo. [Toma el bolso y lo abre.] Esto no nos va a servir.
esa vas a estar calentita… ¿Y qué paso con tu amiga que te dejó sola?
SARA
SARA
[Intenta tomar el bolso.] ¿Cómo que no? ¿Por qué?
Se arrepintió. Era bien chueca la mina, primero me dice que sí y después se
desaparece.
REBECA
Mira cómo está. [Se lo muestra.] ¿Te la vas a poner mojada? Usas algo mío
REBECA
mientras… Quítate eso que tienes que bañarte. ¿Allá te bañabas todos los
Gracias a Dios estamos nosotras. ¿O si no qué domicilio hubieras dado?
días?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

SARA Ahh. Que está rica la cama.

No sé. Gracias por dejar que me quede acá.
REBECA
No es a mí a quien debes agradecer. [Apunta al retrato de ABIGAIL] Dice que
puedes quedarte el tiempo que necesites.
REBECA se desviste y se pone una camisa de dormir.
REBECA
Ponte del lado izquierdo que a mí me gusta el derecho.

SARA SARA
Bacán, aunque no me voy a quedar de brazos cruzados acá. Quiero encontrar [Irguiéndose.] ¿Vas a dormir acá?
un trabajo luego.
REBECA
REBECA ¿Dónde más? Si esta es mi pieza.
Tú no aprendes parece, sigues queriendo hacer las cosas a tu manera. El Señor
te ha devuelto a nosotras. Te está dando la oportunidad de servirle. SARA
Ah. No sabía. Como la casa es grande pensé que había más espacio.
Sus miradas se enfrentan. El instante dura hasta que REBECA le pasa la cami-
sa de dormir y SARA se viste. Va a entrar a la cama, pero REBECA la detiene. REBECA
Las otras camas están ocupadas.
REBECA
Recemos. Arrodíllate. SARA
Pero esta es chica, te voy a molestar. Puedo dormir en un sillón abajo.
SARA
Yo no rezo. REBECA
[Entrando en la cama.] ¿Con este frío? No. Además, los sillones están en los
REBECA espacios comunes, no sería bien visto. ¿Allá cómo dormías?
Pero harta falta que te hace… Hazlo por mí ¿bueno? Me lo debes. [Se arrodi-
llan.] Mi Señor, gracias por haberme escuchado y traer a Sara hasta nosotras. SARA
Sabes que somos tu iglesia y cumplimos tus mandamientos, por eso me atrevo Hay camarotes y todo está dividido en módulos…son más chicos que esta
a pedir que nos mantengas unidas, como siempre debimos estar. Amén. pieza.[Silencio largo.]
¿Quieres decir una oración? ¿Apago la luz?

SARA REBECA
No. No, ya la van a apagar.

REBECA SARA
Di algo, cualquier cosa. ¿Qué te cuesta? El Señor te escucha. ¿Cómo que la van a apagar? ¿Quién?

SARA REBECA
Señor… sé que me he equivocado mucho así que gracias por darme una El encargado de apagarla.
nueva oportunidad… Amén. [SARA se acuesta y se acurruca al centro de la
cama.] La luz se apaga, la oscuridad es total.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Silencio. familia que somos. Amén.

SARA RAQUEL y EMANUEL

Quizás tú podrías ayudarme. Amén.

REBECA Se sirven agua caliente de un termo.

Voy a rezar por ti. Con un cuchillo cocinero REBECA corta el pan en cuatro trozos; cada uno
saca un trozo.
SARA Entra SARA.
Yaa, pero necesito más que eso.
SARA
REBECA [Sentándose.] Buenos días.
Dios proveerá, Sara. Él sabe lo que necesitas.
Buenas noches. REBECA
Escena 2 Tienes que ser puntual para participar de la bendición de amor. [SARA toma
una taza y el cuarto trozo de pan. Se dispone a comer.] Da las gracias antes.
El retrato de ABIGAIL cuelga en la pared. [Sara inclina la cabeza y cierra los ojos.] En voz alta, Sara.
Una mesa y cuatro sillas señalan el área para comer.
REBECA, RAQUEL y EMANUEL se toman de las manos frente al retrato. SARA
Señor, te doy gracias…por estos alimentos… y te pido que los bendigas.
EMANUEL [Abre los ojos y ve al resto mirándola, vuelve a cerrar los ojos y eleva la voz un
Pensemos en Jesús, el ser que más queremos en el cielo. Abramos nuestra tono.] Que estos alimentos me den la fuerza para vencer cada obstáculo que
alma y desde el fondo de ella, digámosle con la voz llena de gozo: Te amo, me impida recuperar mi libertad, mi carrera, mi vida. Amén. [Pausa] ¿Tienen
Jesús café?

REBECA, RAQUEL y EMANUEL REBECA

[Hacia el cielo.] ¡Te amo Jesús! [Se persignan y se toman de las manos nueva- No hay. No tomamos café.
mente.]
SARA
RAQUEL ¿Y té?
Pensemos en Abigail… El ser que más queremos sobre esta tierra, miremos su
rostro y digamos con la voz llena de pasión: te amo, Abigail. REBECA
Tampoco. En ese frasco hay hojas de ortiga. Te hará bien.
REBECA, RAQUEL y EMANUEL
¡Te amo Abigail! SARA
Uno tras otro ponen la mano sobre el retrato de ABIGAIL y se persignan. [Se ortiga los dedos al buscar en el frasco.] ¡Conchasumadre!
Se sientan al borde de la silla, ninguno apoya la espalda en el respaldo.
REBECA
REBECA Se toman del tallo. Tienes que poner atención, Sara, no puedes ir por la vida
Señor, bendice estos alimentos, que nos den la fuerza necesaria para vencer como si fueras imbatible. [Saca una ramita del frasco y la pone en la taza de
las tentaciones del mundo y mantenernos unidos para honrarte como la gran SARA.] El orgullo es camino seguro al infierno.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

REBECA
Paralelamente 6 obreros de Dios entran, armados con flagelos, se forman ante ¿Y qué vamos a usar entonces?
el retrato de ABIGAIL. El resto pasa por alto su llegada.
SARA
SARA Yo tengo unos pantalones en mi bolso.
[Vierte agua caliente en la taza.] ¿Y el azúcar?
REBECA
REBECA ¿Pantalones como los hombres? Aquí las mujeres no nos vestimos como
No usamos. hombre. Si Dios hubiera querido que nos viésemos iguales nos habría hecho
iguales… Además tu ropa aún está mojada.
SARA
Ah. ¿Ni te ni café ni azúcar? [REBECA niega] Qué sanos, pero así es mejor. SARA
Dicen que el café nos hace estar muy susceptibles a los estímulos externos. Bueno… ¿Y Abigail? Me gustaría hablar con ella.

RAQUEL REBECA
Sííí, a mí me pasaba eso. Yo sentía como si la sangre me hirviera y… ¿En qué quedamos sobre eso?

EMANUEL le da un codazo y ella avergonzada baja la cabeza. SARA

Silencio. Pero quiero ver si me puede ayudar.

SARA
... ¿No hay más pan? Es que este está duro.
REBECA
Despreciar la comida no es de cristianos. Esto no es un hotel.
SARA toma el cuchillo cocinero, corta el pan en pequeños trozos y come.
Se asombra al escuchar las flagelaciones de los otros, pero sigue comiendo sin
parar, el resto no reacciona ante los otros obreros.
LOS OTROS
Yo confieso ante Dios Todopoderoso, que he pecado mucho de pensamiento,
palabra, obra y omisión. Por mi culpa, por mi culpa, por mi gran culpa. [Cua-
tro flagelaciones más]
Por mi culpa, por mi culpa, por mi gran culpa. [Los otros salen en procesión.]
SARA
Está súper helado hoy. [La miran de reojo.] ¿No estará muy frio para que use-
mos falda? Al menos yo no estoy acostumbrada y me estoy entumiendo.
REBECA
¿Así tan campante vas a empezar a pedirle cosas como si no hubiera pasado
nada? [Sara mira incomoda a los otros.] Podemos hablar con confianza. Estos
son nuestros hermanos y están al tanto de todo.
SARA
¿Lo saben?
REBECA
Claro. Somos como una gran familia, lo conversamos todo.
SARA
[A RAQUEL y EMANUEL.] Yo no me robé esa plata, aunque me hayan acu-
sado de eso. La tomé prestada para invertirla.... Había una buena oportunidad
de negocio y la iba a devolver antes de que se dieran cuenta pero no alcancé.
Tuve mala suerte.
REBECA
¿Devolverla? ¿Así como pensabas devolvernos la plata que te llevaste cuando
murió tu papá? También están al tanto de eso.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

SARA SARA
Sí. Se las iba a devolver, pero la tuve que gastar para contratar al abogado. [Evidencia alivio al quitarse los zapatos y se tiende en el suelo.] ¡Ay! Está frio.
¿Aún estás enojada conmigo por eso? ¿Cuánto rato hay que estar así?

REBECA REBECA
No. Enojarse no es propio de una obrera de Dios como yo. Almas débiles Lo necesario. No te quejes, es como hacer yoga y esa cosa te gustaba.
como la tuya necesitan más dedicación.
VOZ DE ABIGAIL
SARA Hermanos, la primera vez que Dios me habló me dijo:
¡Yo no soy débil! Nunca lo he sido; lo que pasa es que fui muy tonta. Me con- [Sara levanta la cabeza sorprendida al escuchar la voz de Abigail.]
fié. Me equivoqué. ¿Pero quién no se ha equivocado alguna vez? La salvación no es para todos, la salvación es para aquellos que abran su cora-
[Mirada condenatoria de RAQUEL y EMANUEL.] zón al amor de Dios y vivan en la obediencia de su palabra.
Los humanos nos equivocamos todo el tiempo. El amor de Dios nos hace puros a pesar de la inmundicia en la que hayamos
crecido. El amor de Dios nos hace fuertes para soportar heróicamente todas
REBECA las pruebas de este mundo injusto.
¡Esa no es excusa! ¡Tú sabías que solo 144 mil resucitarán para gobernar con La primera vez que Dios me habló me dijo: “Tú eres mi hija, déjame con-
Dios! ¿Qué importa si los otros se equivocan si ellos no son parte de los 144 solarte y ya no sufrirás más. Tú eres un cordero inocente, mancillado por el
mil? En cambio tú tenías un lugar destinado y ahora quizás ya no. ¿Te has pecado de tus padres. Desde ahora en adelante solo me obedecerás a mí, abre
preguntado qué pasara con tu alma si Dios no te acepta? tu corazón a mi amor y dale vida a mi palabra a través de tu voz. Recibe a los
pecadores en tu iglesia y muéstrales la luz.”
SARA
No. TODOS
[Silencio.] [Menos Sara.] Amén.
¿A qué hora viene Abigail a desayunar?
EMANUEL y RAQUEL salen.
RAQUEL SARA permanece en el suelo. Está dormida. REBECA la despierta.
No, ella no viene durante este mes, ayuna para expiar los peca… [EMANUEL
le da un codazo y RAQUEL se calla.] REBECA
Debías meditar, no dormir.
EMANUEL
Hermanas… Ya estamos en la hora. SARA
No estaba durmiendo, solo descansaba…
RAQUEL y EMANUEL apartan las sillas y la mesa hacia un costado. Encien- ¿Y qué iba a meditar? Ya medité harto por tres años.
den un cirio bajo el retrato de Abigail, se arrodillan, se persignan y se tienden
boca abajo con los brazos abiertos. REBECA
Si Dios te trajo aquí fue por algo importante. Eso debieras meditar, para en-
REBECA tender lo que el altísimo ha planificado para nosotras.
Quítate los zapatos… La oración va a purificar tu carne. Con un poco de
tiempo tu corazón se irá abriendo a la luz. SARA
Entender para qué, si voy a estar tan poco tiempo. [Poniéndose los zapatos]
¿Hay otros zapatos? Estos me quedan chicos y voy a ir a Talca en la tarde.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

REBECA Escuchen, hermanos, antes de continuar, quiero manifestar cierta preocu-

Esos son los únicos que hay. ¿A qué vas a Talca? La gente se ha vuelto tan pación por algo que nos está sucediendo. [Levanta un libro mostrándolo al
farisea en esa ciudad. público.]
Este es el manual “La Obra de Dios” y lamentablemente por algún motivo que
SARA no conozco algunos de ustedes no lo han adquirido.
Tengo que ir a firmar y aprovecho de hablar con la asistente social; me había Al final de este libro hay un ejercicio práctico sobre cómo iniciar y mantener
ofrecido ayuda para un trabajo. una conversación con un posible operable y atraerlo hacia la obra de Dios.
Ya somos 100, pero en dos semanas más quiero ver aquí a 200, en un mes
REBECA a 300, y quiero que esos 300 vayan a otras ciudades para que seamos miles.
¿A cambio de qué es esa ayuda? Necesitamos ser el número que nos ha pedido el Señor.
El final de los días se acerca y es necesario que sembremos la semilla de amor
SARA en la mayor cantidad de almas humanas posibles.
De nada
Canto en coro
REBECA Elevaré mi templooo/ sobre el monte de Sion. / Yo hablo la palabraaaa/ del
¿De nada? Dios te observa, Sara. Señor de Sion. / El señor de sioooon/ cuidará de mí, / me dará valoooor, /
me hará su profetaaaa. / El señor del sioooon/ me preguntaráaaa/ en el juicio
SARA finaaal/ si yo he hecho el bien. / En Sion un santo templo/ sobre un lejano
Y a ustedes también… ¿Abigail estará a la noche? cerro/ cobija con amor /al que se somete. / El señor de Sion busca con afán/
porque el final se acerca, / el ocaso viene. / Un son triunfal se escucha y anun-
REBECA cia el final / sobre el monte de Sion / me coronarán.
No, tiene mucho que hacer.
Entra SARA con un pan en la mano, es la única no vestida de blanco. REBE-
SARA CA se le acerca, cojea de la pierna derecha.
¿Y si tú le dices que quiero hablar con ella?
REBECA
REBECA ¿Dónde estabas? Dijiste que ibas y volvías.
No quiero meterme más. Ya hice suficiente.
Escena 3 SARA
Era muy tarde y no encontré en qué venirme… Después de las nueve los úni-
Lienzo: “IGLESIA PARA LA RESTAURACIÓN DE LOS MANDAMIENTOS cos buses que hay van a Santiago y te dejan en la carretera…y de la carretera
DE NUESTRO SEÑOR". hasta acá es lejos.
Centrada en el espacio hay una tribuna. Los obreros de Dios están vestidos de
blanco rodeando la tribuna sentados en sillas enfundadas de blanco. REBECA
Yo he caminado de la carretera hasta acá así que sé muy bien cuanta distancia
ABIGAIL es… ¿Estás comiendo pan?
[Al público.] No sabía a cuántos de ustedes iba a ver hoy aquí. Me dicen que
somos alrededor de 100 personas. Y eso me hace muy feliz, porque significa SARA
que lo estamos haciendo bien. El mensaje de Dios está llegando. El mensaje Es que fui a la cocina y no había nada más.
de Dios los está movilizando.
[Los OBREROS DE DIOS exclaman amén o gloria a Dios.]

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

REBECA SARA
¡Es sábado! ¡Día de ayuno! No. Estoy un poco mareada. Te dije que tengo hambre y estoy enferma.
SARA
[Silencio.] Pero tengo hambre. REBECA
Si estuvieras tan enferma no hubieras andado de suelta por Talca.
REBECA
¿Eso le vas a decir a Dios cuando te pregunte qué hiciste para santificar su SARA
día? No andaba de suelta por ninguna parte, apenas tenía plata para comer. Esperé
a la asistente social toda la tarde para nada, porque no puede hacer nada por
SARA mí. ¿Contenta?
No creo que dios venga a preguntarme.
REBECA
REBECA Eso pasa por empeñarte en hacer tu voluntad y no la de nuestro Señor… Des-
Blasfema. pués vas a tomar algo líquido para que se te calme el estómago.

SARA SARA
Una mujer normal necesita 2000 calorías y aquí no como ni 1000. Así me voy [Esperanzada.] ¿Tienen leche?
a enfermar.
REBECA
REBECA Sí hay, pero leche no se puede tomar hoy. Cualquier otro líquido sí. Una agüi-
Fe y no calorías es lo que necesita un cristiano. Así que reza, si rezas el Señor ta de canela te haría bien.
te dará fuerzas. Mira, todas estas personas vienen aquí a aprender de nuestro
ejemplo, si te ven ¿qué van a pensar? Que los estamos estafando, que somos SARA
falsos, que queremos aprovecharnos de sus limosnas. [REBECA la arrastra Eso no me va a quitar el hambre.
hacia un costado.] Bótalo. Tíralo por ahí antes de que alguien te vea… ¿me
vas a obligar a tomarlo? [Forcejean, REBECA le quita el pan y lo lanza a me- REBECA
tros de ellas.] Anda a sentarte ahora y pon atención. ¿Y para qué piensas en el hambre? Piensa en la recompensa.

SARA se sienta en la última fila. La canción deja de sonar. SARA

ABIGAIL
Sonrían, hermanos míos. Uno de ustedes será bendito hoy. El señor me ha di-
cho: eleva tu mano sobre uno de tus hermanos y derrama mi luz sobre él, cura
sus males, llénalo de gozo. ¿Quién de ustedes tiene el corazón abierto para
recibir a Dios? [ABIGAIL desciende de la tribuna y escruta al público, los
Obreros enfermos la siguen con una expresión de súplica para que los elija.]
REBECA
¿Te estás quedando dormida?
¿Qué recompensa? Si uno no la ve, no puede imaginársela.
REBECA
La recompensa es esto. ¿Cómo no la ves?
ABIGAIL escoge a una obrera de Dios con muletas y vuelve con ella a la
tribuna. Une su frente a la de ella. El resto observa emocionado y reza en voz
alta.
REBECA
[Se pone de pie con una alegría fervorosa.] ¡Ahí está! ¡Mira!

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

SARA REBECA
[Levantándose.] ¿Qué cosa? Sí, no podía quedarse.
SARA
REBECA Parece que no me quiere ver.
¡Ahí sobre Abigail! ¡Mira!
REBECA
SARA Ha estado ocupada.
No veo na…
[Una bola de luz envuelve a ABIGAIL y a la mujer lisiada.] SARA
¿Qué es esa hueá? Está enojada.

REBECA y el resto de la gente se arrodillan y cantan. SARA, asombrada, se REBECA

aleja, camina entre mareos, ve el pan en el suelo, lo recoge y come ávidamen-
te. Al volver a mirar a ABIGAIL ya no hay luz sobre ella, aunque los obreros
siguen exaltados.
RAQUEL y EMANUEL, cojeando de la pierna derecha, caminan hacia el
público con un canasto y piden limosna. La joven lisiada ha dejado caer
sus muletas y camina con normalidad aunque lentamente. SARA vuelve a
sentarse en una de las sillas. Evidencia fatiga. RAQUEL llega hasta SARA, esta
deposita una moneda de 50 y otras de 10 en el canasto ya rebosante de dinero.
RAQUEL
Dios la recompensará, hermana.
SARA
Ojalá que tanto como a ti.
En el corazón de Abigail no hay espacio para el enojo.
SARA
Abigail es una mujer como todas. En su corazón hay espacio para el enojo y
para muchas otras cosas.
REBECA
Abigail no es cómo tú…ni siquiera es cómo yo. ¿No acabas de verlo? Y si
hubiera algún sentimiento oscureciendo su alma ella haría algún acto de con-
trición para limpiarla, como todo cristiano verdadero hace.
SARA
No imagino a Abigail dándose latigazos o subiendo el cerro de rodillas sólo
para quitarse el enojo conmigo.

RAQUEL REBECA
Amén. Abigail está feliz de que hayas venido. Hace mucho estábamos esperando que
volvieras.
El culto finaliza. RAQUEL y EMANUEL instalan una mesa y se sientan a
contar las limosnas de sus canastos. Van llenando frascos de vidrio. Con el SARA
cuchillo cocinero cortan rectángulos de papel en donde anotan la cantidad ¿Tenían focos? ¿Cómo hicieron eso con la luz?
y el nombre de quien contabilizó la limosna. SARA los observa. REBECA le
sirve infusiones de hierba a cada uno. REBECA
Fuiste testigo de un milagro. Nadie hizo nada con la luz.
SARA Escena 4
¿Y Abigail se fue?
ABIGAIL arrodillada en el suelo. Sonríe y mueve la cabeza como si alguien le
estuviera hablando. SARA entra, dudosa de acercarse espera en un rincón.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ABIGAIL ABIGAIL
[Sin abrir los ojos.] ¿Qué haces ahí? ¡No lo llames diosito! No tomarás el nombre de Dios en vano.

SARA SARA
Estaba esperando que terminaras. Conozco los mandamientos, Abigail. Créeme. Estoy arrepentida.

ABIGAIL Los OBREROS DE DIOS, en una acción paralela entran quedando en las
¿Acechándome como un lobo? sombras. REBECA extiende sobre el suelo una túnica blanca, se hincan a
rezar frente a ella.
SARA
No quería interrumpir. ABIGAIL
¿Y qué más querías decirme?
ABIGAIL
[Poniéndose de pie.] Estaba hablando con Dios sobre ti. ¿Sabías que él movió SARA
las piezas y te trajo hasta mí? Me había dicho que este momento llegaría. No he encontrado trabajo, puede que por mis antecedentes me sea más difícil
[Sara retrocede.] ¿Qué te parece nuestra iglesia? encontrar… Así que estaba pensando en instalarme sola y volver a ejercer,
pero necesito un pequeño capital para comenzar. Y como a ti te ha ido tan
SARA bien…
Está bacán. Es como la casa que siempre soñamos.
ABIGAIL
ABIGAIL No soy un banco. Los aportes son para la obra de Dios no para obras mun-
Pero es Iglesia, no casa. Somos una iglesia. danas. ¿De verdad piensas que alguien va a confiar en ti después de lo que
hiciste con los ahorros de esa gente?
SARA
Disculpa, es como la iglesia que siempre soñaste. [Pausa.] Yo quería hablar SARA
contigo de algo. La gente no tiene por qué saber lo que hice.

ABIGAIL ABIGAIL
¿De qué? No voy a ayudarte con eso, Sara… ¿Te quedarás con nosotras?

SARA SARA
Primero decirte que estoy muy arrepentida de haberme ido como lo hice y de Es que no tengo otro lugar al que ir. Y necesito un domicilio fijo.
haber tomado lo que no me correspondía…
ABIGAIL
ABIGAIL ¿Eso es un sí?
¿Estás arrepentida de verdad? El altísimo dice que debo asegurarme.
SARA
SARA Sí.
Sí. Obvio… [Abigail la mira de forma escrutadora.] Lo puedo jurar por diosi-
to si quieres, me pones una biblia y yo juro sobre ella. ABIGAIL
Si es un si entonces no puede volver a pasar lo del viernes en la noche. O estás
con nosotras o estás fuera. No voy a aceptar que deshonres esta casa.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

SARA tienen abajo durante largo rato. SARA, asustada, intenta emerger. Forcejea
Me quedé con una amiga. inútilmente por salir, pero REBECA exaltada la mantiene bajo el agua.

ABIGAIL ABIGAIL
Sexto mandamiento, Sara. ¡Arrepiéntete y bautízate! [REBECA levanta a SARA del agua, esta tose y
toma bocanadas de aire.]
SARA
No he hecho nada malo. ABIGAIL
¡Arrepiéntete y bautízate! [La sumerge y la levanta.]
ABIGAIL Repite conmigo: quien no nazca de nuevo no puede ver el Reino de Dios
Almas como la tuya no se enderezan de un día para otro. Si te quedas conmi- ¡Dilo! [Como SARA no dice nada la vuelve a sumergir] Quien no nazca de
go vas a estar bien. ¿Lo entiendes? [SARA asiente, ABIGAIL la abraza.] nuevo no puede ver el Reino de Dios.
El señor nos ha encomendado una misión y tú puedes ser parte de ese plan.
SARA
Los OBREROS DE DIOS se ponen de pie y rodean a las dos mujeres. RE- [Con voz débil] Quien no nazca de nuevo no puede ver el Reino de Dios.
BECA, le pone la túnica blanca a SARA. Luego en procesión caminan hasta [Sara tose y se pone de pie con la ayuda de Rebeca.]
llegar a un pozo de agua.
REBECA
OBRERO DE DIOS 1 Fue bonito. ¿O no, hija?
Dios, habiendo pasado por alto los tiempos de esta ignorancia, ahora manda a
todos los hombres en todo lugar, que se arrepientan. SARA
Sí, mamá.
OBRERO DE DIOS 2
Arrepentíos y bautícense, cada uno de vosotros en el nombre de Jesucristo REBECA
para perdón de los pecados y recibiréis el don del Espíritu Santo. Dale las gracias a tu hermana.

OBRERO DE DIOS 3 SARA

Y Dios les dijo: Id por todo el mundo y predicad el evangelio, del venidero Gracias, Abigail.
reino de Dios, a toda criatura. El que creyere y fuere bautizado, será salvo;
más el que no creyere, será condenado. ABIGAIL
Fue una ceremonia muy emotiva. Me recordó a la tuya, mamá.
ABIGAIL y REBECA entran en la piscina con SARA. Acto 2
Escena 1
ABIGAIL
Los que son bautizados en Cristo Jesús, son bautizados en su muerte. Arrodí- Entran SARA, RAQUEL y EMANUEL, traen libros y revistas en las manos y
llate. [Sara se arrodilla, el agua le llega al cuello.] un megáfono. Evidencian cansancio en su andar. SARA se sienta y se quita los
zapatos. Los otros dos, frente a ella, la observan con extrema atención.
ABIGAIL
¡Sara, te bautizo con agua; pero él te bautizará con Espíritu Santo! SARA
¿La comisión por los libros y las limosnas la entregan a fin de mes?
ABIGAIL y REBECA sumergen a SARA en el agua violentamente. La man-

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

RAQUEL EMANUEL
Antes lo hacían a fin de mes, ahora no sé. Ser un cristiano no basta en estos días, también hay que parecerlo. Eso hace
diferente a los obreros de Dios… Su pelo debe ser muy suave.
SARA
¿No sabes cuándo te pagan? RAQUEL
Sí, lo es.
RAQUEL
Es que no nos pagan, porque nosotros donamos todo lo que nos corresponde RAQUEL le trenza el pelo. SARA se va relajando a medida que siente las ma-
a la Obra de Dios. nos de RAQUEL. RAQUEL y EMANUEL están como absortos.

EMANUEL VOCES DE LOS OTROS

El dinero corrompe, somos hijos del pecado, nuestras almas son débiles,
hermana.
SARA
Para ustedes está bien, pero yo necesito esa plata.
EMANUEL
Si no hay plata en las manos, no hay acceso a las tentaciones. [Silencio] Usted
se vería muy bien con una trenza espiga como la hermana Raquel.
RAQUEL
Síii. Yo estaba pensando lo mismo. [Sonríen ampliamente a Sara.]
Por mi culpa, por mi culpa, por mi gran culpa.
SARA se sobresalta. Ni los golpes ni las voces que se escuchan desde la oscu-
ridad de la casa perturban a RAQUEL y EMANUEL.
SARA
¿Hasta cuándo van a estar ellos con eso de la culpa?
EMANUEL
Solo Dios sabe. Les ha dado una penitencia larga.
Se oyen nuevos golpes de flagelaciones.

SARA RAQUEL, EMANUEL y VOCES DE LOS OTROS

Sí, es bonito, pero incómodo. El pelo queda súper tirante y duele el casco. Yo confieso ante Dios Todopoderoso y ante vosotros hermanos, que he pe-
cado mucho de pensamiento, palabra, obra y omisión. Por mi culpa, por mi
RAQUEL culpa, por mi gran culpa.
Pero una después se acostumbra…déjeme hacerle una. [Silencio largo.]

EMANUEL SARA
Sí, deje que la hermana Raquel le haga una. ¿Terminaron su lista de mortificaciones?

SARA RAQUEL
No, gracias. A mí me gusta andar con el pelo así, suelto. [SARA hace ademán Sí, y esta vez la hermana Abigail está muy exigente, tuve que rehacerla dos
de ponerse de pie, pero Raquel, ubicándose tras ella, la sujeta por los hombros veces.
y la mantiene en la silla.]
SARA
RAQUEL Podrían ayudarme.
No le dolerá nada. [Hunde sus manos en el pelo de SARA.] Se lo prometo.
Mis manos son muy suaves.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

EMANUEL ABIGAIL
La lista es algo personal, hermana. Pensemos en Jesús, el ser que más queremos. Digámosle, sólo con la voz dulce
del corazón: Te amo, Jesús
SARA
Pero es que no se me ocurren muchas cosas. TODOS
¡Te amo Jesús!
EMANUEL
Hay que estar muy inspirado, porque uno se va acostumbrando, así que si ABIGAIL
pone algo muy simple al final no va a ser ningún sacrificio. Pensemos en nuestros padres. Veamos sus rostros y desde el corazón digá-
mosle a cada uno de ellos: ¡Te amo, papá!, ¡Te amo, mamá!
RAQUEL
Sí, en una lista yo puse que iba a comer la mitad de mi plato diario y ahora TODOS
ya no me sirve de sacrificio porque no me da hambre. [Se inclina al oído de ¡Te amo, papá!, ¡Te amo, mamá!
Sara y le susurra.] Le puedo pasar una lista antigua que hice para que saque
algunos ejemplos. ABIGAIL
Pensemos en nuestros hermanos o hermanas. Veamos sus rostros y desde el
SARA corazón digámosle ¡Te amo, hermana!
Gracias. [Acaricia ligeramente la mano de RAQUEL.] Las obreras de dios
debemos ayudarnos unas a otras. TODOS
¡Te amo, hermana! ¡Te amo, hermano!
EMANUEL observa a SARA con adoración. RAQUEL continúa ensimismada
trenzando su pelo. Entran ABIGAIL y REBECA. ABIGAIL mira a cada uno Se sientan a la mesa, todos felices excepto ABIGAIL. SARA le ayuda a REBE-
con molestia. EMANUEL toma distancia avergonzado, RAQUEL termina la CA a servir.
trenza temerosa y entre tirones que provocan dolor en SARA.
EMANUEL
ABIGAIL Bendice estos alimentos y a través de ellos dame la fuerza para llevar mi amor
¿Qué están haciendo? al prójimo. Para mostrarles que mi amor es tu amor. Amén.

SARA RAQUEL
[Poniéndose los zapatos de mala gana.] Ellos dijeron que me vería bien con Bendice estos alimentos, Señor, y a través de ellos dame la fuerza para alejar
una trenza. los pensamientos impuros que oscurecen mi alma. Amén.

REBECA REBECA
Le queda bien. Su cara se ve más angelical. Incluso más joven. Bendice estos alimentos y a través de ellos dame la fuerza para mantener uni-
da a mi familia y libre de las tribulaciones del mundo. Amén.
RAQUEL
Pensamos que sería bueno que se viera como todas nosotras. SARA
Bendice estos alimentos y a través de ellos ilumíname para ser tu fiel servido-
ABIGAIL mira con reproche a todos. Se ubica al centro y extiende las manos. ra, tu obrera más eficiente. Para descifrar tu voz y así honrar tu nombre y el de
El resto se une a ella, se toman de las manos formando un círculo. mi familia. Amén.
Silencio.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

ABIGAIL SARA
Bendice estos alimentos y a través de ellos dame la fuerza para ser tu he- Pero no hay de que temer si hemos cumplido la palabra de Dios.
rramienta, liderar tu advenimiento y vencer los lobos que acechan tu obra.
Amén. RAQUEL
A mí antes me costaba ver el juicio final como algo positivo, hasta que
Comen. Se ven felices excepto Abigail. escuché a la hermana Sara hablar sobre ello. Es como si estuviera iluminada
cuando habla del paraíso.
SARA
¿A fin de mes se entregan las comisiones por lo recaudado, Abigail? REBECA
Sara tenía sueños parecidos a los de Abigail.
ABIGAIL
El mes siguiente, hay que hacer los cálculos. EMANUEL
[A Sara.] ¿Dios le hablaba también, hermana?
SARA
¿El siguiente? Pero yo tengo todo anotado. Así que te puedo ayudar en eso. SARA
[Saca una libreta de su bolsillo.] La semana del 6 al 15 vendí… No sé. Nunca me acordaba de lo que había soñado.

ABIGAIL REBECA
No se dice vender. Pero como hablaba dormida, yo la escuchaba hablar con él. Sara estaba desti-
nada a ser una gran Obrera de Dios.
SARA
La semana del 6 al 15 “entregué” 4 ejemplares de “La obra de Dios” La semana ABIGAIL
del 16 al 22 entregué 7 ejemplares, del 23 al 31 entregué 6 más, eso da un total Una gran Obrera de Dios que tiene todo muy bien anotado para que a la obra
de 17 libros. También, recaudé 30 mil pesos por la entrega de revistas y com- no se le olvide cuánto le tiene que pagar. El dinero corrompe, hermana.
prometí 300 mil pesos en nuevos diezmos.
Silencio largo.
EMANUEL
La hermana Sara ha resultado ser una excelente Obrera de Dios. SARA
Al César lo que es del César y a Dios lo que es de Dios. Es palabra de nuestro
RAQUEL señor Jesucristo.
Es cierto. La gente queda fascinada cuando da su testimonio.
TODOS
EMANUEL Amén.
Aunque su interpretación de las escrituras es algo…alternativa. Escena 2

SARA Dos sillas. En una ABIGAIL que lee de un papel y en la otra SARA que aguar-
La gente necesita una visión más positiva sobre el futuro y no tan apocalípti- da impaciente.
ca.
ABIGAIL
ABIGAIL ¿Usar trenza?
Es el juicio final, tiene que ser apocalíptico.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

SARA SARA
Sí, es doloroso. No me gusta, es mortificante. No nos veamos la suerte entre gitanos, Abigail.

ABIGAIL ABIGAIL
Sentarse en la punta de la silla, no apoyar la espalda al respaldo. Poner una Dios me eligió a mí. Yo soy su hija amada.
piedra en el zapato. Esas son muy comunes.
SARA
SARA Según mamá, él me llamó antes a mí. Si hubiera sabido que el futuro era así de
[Se desliza al borde de la silla y se despega del respaldo.] En ninguna parte próspero no me hubiera ido.
dice que tiene que ser 100 % original.
ABIGAIL
ABIGAIL Él ya no te quiere.
En ese caso yo te puedo sugerir mortificaciones más tradicionales.
SARA actúa como si escuchara una voz del cielo, eleva una mano y la otra la
ABIGAIL se pone de pie, se levanta la falda, señala el cilicio apretado alre- lleva al pecho. Cierra los ojos.
dedor de su muslo. Silencio. SARA deja la silla y se aleja. ABIGAIL cojea en
cada paso que da. ABIGAIL
¿Qué haces?
SARA
Pero las mortificaciones son personales así que no puedo aceptar sugerencias. Silencio.
Ni de siquiera de ti. SARA murmulla algo indescifrable. ABIGAIL la mira expectante. SARA abre
los ojos, sonríe con indolencia.
ABIGAIL
Jesús aceptó ser crucificado por nosotros, a su lado tus mortificaciones son SARA
nada. Debes elegir un “método” ¿flagelo o cilicio? Dios dice que estoy bastante limpia, que no necesito de mortificaciones más
extremas porque últimamente me he portado muy bien.
SARA
Mi cuerpo no es un enemigo, no tengo que castigarlo. Allá ustedes si no saben ABIGAIL rompe el papel, lanza los trozos a SARA.
controlarse y necesitan del dolor.
ABIGAIL
ABIGAIL ¡Blasfema! Tus mortificaciones no son más que apariencias para mezclarte
¿Qué insinúas? Soy mucho más pura que tú. con mis elegidos, eres incapaz de aceptar el dolor de Cristo en tu carne.

SARA SARA
Eso no me consta. Tanto sacrificio debe ser por algo. Sé que si vivo aquí te tengo que seguir el juego, pero de ahí a apretarme la
pierna con un alambre o darme golpes en la espalda, es otro cuento. Yo paso.
ABIGAIL
Ofrezco mi dolor para que mis hermanos sean más fieles, no porque yo deba ABIGAIL
algo. Yo sé lo que está pasando aquí, al igual que los fariseos que iban aparentan-
do mientras sembraban la duda. Te has hecho amiguita de mis obreros más
amados para usurpar el puesto que me ha dado el señor.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
SARA
¿Me estai hueviando?
ABIGAIL
Falsa profeta que viene a confundirnos, a desafiarme, a seducir a mis obreros.
Te abrí las puertas de mi cas…iglesia. Te abrí las puertas de mi iglesia y no
voy a permitir que la destruyas. El señor me advirtió sobre el falso profeta
pero nunca imaginé que podría ser mi propia hermana.
SARA
Ya córtala, Abigail. Aprueba mi lista de mortificaciones de una vez para volver
con los otros y demostrar mi gran entrega a la obra.
ABIGAIL
Lo recuerdo muy bien, el Señor me dijo: los enemigos del hombre serán los
de tu casa, el falso profeta se presentará y sembrará en tu templo la duda, el
deseo, el pecado y tú familia te dará la espalda para seguirle.
SARA
¡Y dele con lo mismo! Lo único que quiero es ganar un poco de plata hasta
que se cumplan los tres años de mi condicional.
ABIGAIL
No se puede ser más indecente que tú.
ABIGAIL cae arrodillada al suelo. Los ojos cerrados, los brazos abiertos al
cielo. Su cuerpo tiembla. Balbucea. Llora.
Los obreros de Dios entran quedando en las sombras, SARA, indecisa, extien-
de el brazo y toca a ABIGAIL.
ABIGAIL
¡No me toques! A mí nadie puede tocarme. Dios mandó a que nunca más
nadie pusiera sus manos sobre mí.
Silencio. ABIGAIL se levanta con aire amenazante.
SARA
[Asustada.] Si te molesta que esté aquí, me iré... Págame lo que me correspon-
de y buscare otro lugar donde vivir.
202
DICIEMBRE 2016
ABIGAIL
El juicio final ya viene y no puedo permitir que el falso profeta vaya por el
mundo sembrando discordia.
Los obreros de Dios rodean a SARA hasta encerrarla con sus cuerpos.
Escena 3
No hay luz.
EMANUEL y RAQUEL sostienen un cirio que ABIGAIL enciende. SARA,
inconsciente, está recostada boca abajo en el suelo con los brazos en cruz.
REBECA observa.
ABIGAIL
Espíritu de Dios, mantente encendido si el alma de Sara merece ser salvada,
de lo contrario, que el aliento del demonio te extinga y que su alma sea lleva-
da al infierno. [Instalan el cirio a la cabeza de SARA.]
REBECA
Hija
ABIGAIL
No me llames hija. Aquí solo soy la hija de Dios Padre.
REBECA
Abigail. ¿Estás segura que hay que hacerle esto a Sara?
ABIGAIL
¿Qué has dicho? ¡Ayuno un mes completo en cada equinoccio para purgar tus
pecados! ¡He pagado tus desviaciones con sacrificios y ahora vienes a cuestio-
narme! ¿Quieres enfrentar tú solita a Dios para que vea la inmundicia de tu
alma, hermana Rebeca? ¿O debería llamarte Judas?
REBECA se oculta tras EMANUEL y RAQUEL.
ABIGAIL
¿Ustedes también piensan como ella? ¿Dudan de mi palabra? [No contestan.]
Debí dejar que se quemaran en el infierno. ¿Dónde estarían sin mí? Pude lla-
mar a justos pero elegí a pecadores como ustedes porque creí en su arrepenti-
miento. Les ofrezco un viaje directo al paraíso y ustedes lo primero que hacen
es pasearse de la mano con este adefesio.
203
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

REBECANo quería dudar, perdóname. ABIGAIL

RAQUEL ¡Pero tú ni siquiera creías en Dios!
Yo no he dudado, Abigail. SARA
Me estás aplastando, Abigail. Por favor…
EMANUEL
No sé qué me pasó, hermana. ABIGAIL
Si me quisieras me ofrendarías tu dolor.
Los tres se arrodillan y comienzan a rezar dándole la espalda a ABIGAIL.
SARA despierta e intenta incorporarse. SARA
Lo haré. Ocuparé el cilicio o lo que tú digas.
SARA
Mamá, Mamá. ABIGAIL
Elijo esto: vas a sentir en tu cuerpo el mismo dolor que yo sentí, hasta que
ABIGAIL le aplasta la espalda con la rodilla. seas realmente pura. Solo el dolor nos hace puros.

ABIGAIL ABIGAIL sale. EMANUEL y REBECA la siguen. RAQUEL se ubica tras el

[En voz baja.] Ya no estamos en la época en que mamá te podía ayudar, ya cirio y rodea la llama con sus manos.
estás grande. ¿O no te has dado cuenta? Mírate, ya no eres la más bonita, ni la
más simpática y al final ser tan inteligente no te sirvió de nada. ¿Qué se siente RAQUEL
pedir ayuda y que no te escuchen? Ojalá papá estuviera vivo para que te ense- ¿Sabe qué pasa cuando nos traen acá? ¿Tiene miedo? … Esa llama no se va a
ñara a ser una buena hija de Dios. Vendría sobre ti y te diría: “solo serás pura pagar si depende de mí. Yo estaba súper asustada cuando me trajeron, todavía
a través del amor”... ¿Me quieres, Sara? me da miedo porque me acuerdo de la Sole y yo no quiero terminar igual.
Increíble cómo el miedo a perder el paraíso es más terrible que el miedo a
SARA perder la vida. Le dicen a una que se resigne porque la solución va a estar en
Sí, sí te quiero. el cielo y con eso se nos arreglan todas las causas, una aguanta feliz porque lo
dijo Jesús, o sea no lo dijo cualquier persona. Fue Jesús, el hijo de Dios.
ABIGAIL Uno está al otro lado si se guía por los mandamientos:
Mentira. Cuando yo te llamaba, tú no viniste. Necesité de ti y me dejaste. No consentirás ni pensamientos ni deseos impuros.
No sabes lo doloroso que es pedir ayuda y que nadie venga. Tú solo estabas Ojalá no fuera así, pero los deseos están diseñados para destruirnos. Me gus-
preocupada de ti misma. taría saber si cuando tú me conversabas de tus planes lo hacías para tentarme.
Cuando tocaste mi mano el otro día ¿querías seducirme?... A veces me pongo
SARA a pensar en nosotras.
¿Y qué iba a hacer? Pero no quiero terminar como la Sole, Abigail ya me la dejó pasar una vez,
pero dos… [Se levanta la falda y se ajusta el cilicio alrededor del muslo dere-
ABIGAIL cho.]
Ponerte en mi lugar, al menos una vez. El pecado crece como un feto dentro de nosotros hasta que controla nuestra
vida, por eso hay que matarlo a punta de dolor.
SARA ¡Emanuel! ¡Emanuel! Sigue tú, yo no puedo más.
Es que ellos decían que era designio divino.
EMANUEL entra y RAQUEL sale. La llama del cirio se ha hecho más débil.
SARA está casi inconsciente.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

EMANUEL
Claro, al final soy yo el que se tiene que ensuciar las manos. La llama de nues-
tro señor está queriendo abandonarla hermana. [Le levanta la cabeza para que
vea el cirio]
No se vaya a dormir en este momento decisivo… Debería rezar porque yo
no puedo rezar por los dos. ¿Usted sabe qué hace que mi mente divague por
zonas prohibidas? [Se hinca y con la mano recorre la espalda de SARA.]
La imaginación es como “la loca de la familia”, nos lleva por caminos que
avergüenzan a Dios… ¿Quieres ver lo que pasa si la llama de dios se extingue?
… [Se acerca al cirio y lo sopla pero no se apaga. Sopla otra vez y la llama se
apaga, EMANUEL se inclina y desliza su mano bajo la falda de SARA, que
débilmente intenta escabullirse.]
No es pecado sentir sino consentir. No consiento lo que usted hace en mí,
hermana. [Se persigna.] Dios lo sabe. Pero su carita redonda me recuerda la
carita de esos angelitos de la escuela dominical. Tan tiernos, peinaditos, con
olorcito a jabón. [La llama del cirio se enciende y él se pone de pie asustado.]
EMANUEL sale. Entra REBECA, se hinca junto a SARA y la sacude. Tarda un
momento en reaccionar.
SARA
[Voz débil.] ¿Mamá?
REBECA
No puedes llamarme mamá ahora. Yo no soy tu madre, yo no críe a una
estafadora.
SARA
El mundo me llevó por malos caminos y esa también es tu responsabilidad.
REBECA
No, no, no. Fuiste tú solita. Yo ya pagué por todo lo que hice y lo que no hice.
SARA
Sí, y no hay necesidad de seguir sufriendo. Tú me has escuchado hablar con él
en sueños. ¿Le hablaría dios a un falso profeta?
REBECA
¿Pero por qué tuviste que dejarnos?
SARA
Nunca quise dejarte, mamá.
REBECA
Que no me llames mamá, no me llames Ma…
SARA
¡Escucha! ¡Rebeca!… Antes de que yo naciera, Dios ya me conocía. Él enton-
ces me dijo: te formarás en el vientre de esta mujer que será tu madre… Dios
te eligió y me eligió a mí para ser madre e hija, para ser familia. No soy una
porción de protoplasma, no fui un pedazo de carne que creció y expulsaste de
tu cuerpo para nada, fui creada intencionadamente por Dios, Dios escribió un
libro sobre mi vida, Rebeca. Y el libro comienza diciendo: “Sara será arrojada
a temprana edad hacia las tribulaciones, pero nacerá nuevamente después
de los treinta años y comenzará a hacer cosas importantes para Dios durante
esos días”. Lo que Dios escribe no lo borra nadie. Comunícale esto a Rebeca
me dijo después: “Derrama tu sangre sobre mis pecados y los pecados del
mundo y estarás limpia para entrar en el reino del señor”.
REBECA
¿Dios dice eso?
SARA
Sí, Rebeca. Derrama tu sangre sobre mis pecados y los pecados del mundo.
REBECA
¿Qué significa? ¡Hay que preguntarle a Abigail!
SARA
No. Dios dice que solo tú puedes saberlo. Mira en tu corazón.
REBECA
¿Segura que dice mi sangre?
SARA
Sí, mamá. Solo tu sangre limpiará mis pecados. ¿Estás dispuesta a ese sacrifi-
cio?
REBECA
Amo a Dios por sobre todas las cosas. Haría lo que él me dijera.
Escena 3

206 207
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Comedor. ABIGAIL con la biblia en la mano se pasea de un lado a otro. Entra
REBECA y se acerca lentamente sin que la vea.
ABIGAIL
La palabra del señor de Sion debe ser escuchada, es en este punto que este
inmundo planeta al que llamamos tierra dejará de existir, es en este punto que
la raza humana dejará de existir. [Al dar la vuelta se sorprende de la presencia
de REBECA] …me asustaste…
El próximo sábado voy a hablar sobre algo curioso que está pasando en esta
etapa de la historia ¿sabías que la mayoría de la gente está más preocupada del
calentamiento global que de sus almas? ¿De la capa de ozono más que de la
tierra prometida? Es inconcebible, tienen que darse cuenta que la tierra está
seca y llena de muertos. Ya no nos sirve. Se acerca el día en que Dios vendrá
a recogernos para llevarnos al paraíso, ya no hay que preocuparse de cosas
terrenales sino rezar.
REBECA
¿Y si Dios dice: “Derrama la sangre del cordero de dios y lavarás los pecados
del mundo”? ¿Tú crees que la sangre del Cordero de Dios sería suficiente en
estos tiempos?
ABIGAIL
Sí. Si el Cordero está sin defecto.
REBECA
Sí, yo también lo creo… Y lo que Dios dice no lo borra nadie. Reza conmigo.
ABIGAIL
Son casi las diez, la luz se va a apagar.
REBECA
¿Vas a negarle una oración al Señor?
REBECA se arrodilla.
ABIGAIL
Mi señor, hoy rezo para que tu perfecta voluntad se cumpla. La decisión
de una mujer como yo no es nada frente a tu decisión, dame la fuerza para
acabar con esta guerra y recuperar las almas de tus elegidos. Padre nuestro
que estás en los cielos, santificado sea tu nombre, hágase tu voluntad así en la
tierra como en el cielo…
208
DICIEMBRE 2016
REBECA se pone de pie y se ubica tras ABIGAIL mientras esta sigue rezando,
saca el cuchillo cocinero de entre su ropa y lo levanta. La luz se apaga.
ABIGAIL
¿Mamá?
REBECA
Cordero de Dios que quitas todo mal, derrama tu sangre sobre mis pecados y
los pecados del mundo.
Se escucha un resoplo, una exclamación de sorpresa sin palabra alguna y
enseguida el golpe seco de un cuerpo golpeando el suelo.
Acto 3
Escena 1
Al centro del espacio una tribuna. SARA vestida de blanco y con una trenza
en el pelo le habla al público. Los OBREROS DE DIOS la miran extasiados.
SARA
Nunca ha habido una generación como esta. La tierra está repleta de muertos
y moribundos en cuerpo y espíritu, pero ahora es el momento para que la
gloria del Señor cubra la tierra como el agua cubre el mar.
¡Ahora es el momento! Hermanos y hermanas, mírenme con los rostros son-
rientes. ¿Hay alguien aquí que crea que Dios puede hacer cualquier cosa?
[Todos levantan la mano.]
Digamos: Dios arregla el mundo. Este es un mundo feo y enfermo. ¡Vamos a
arreglarlo! Hermanos, tenemos que arreglar las cosas, hay demasiados cristia-
nos cobardes y flojos.
¿Saben que los musulmanes entrenan a sus niños a dar la vida por su fe? Es-
cuchen, tenemos la llave, podemos cambiar el mundo. Digan conmigo: Dios,
estoy aquí para entrenarme, estoy aquí para educarme, estoy dispuesto, Dios.
Haré lo que quieras que haga, diré lo que quieres que diga, en el nombre de
dios. Amén.
Dios nos dice que recemos en otras lenguas, cierren sus ojos, repitan lo que
dios les susurra en el oído y recen
[Los Obreros de Dios rezan en diferentes idiomas.]
No paren, este el día más maravilloso de sus vidas, el día de su salvación.
La canción “El Señor de Sion” se escucha de fondo y va subiendo de nivel
hasta acallar las voces de los obreros.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

RESEÑA de
AUTOR
Zamudio

RUTH MARINA BELMAR / VALDIVIA

Profesora de Lenguaje y Comunicación, egre-
sada de la Universidad Austral de Chile con
certificación en Dirección Teatral Escolar. En
esa misma institución se encuentra realizando
el Magíster en Literatura Hispanoamericana
Contemporánea, centrando su investigación en
torno a la nueva dramaturgia chilena. También
realiza clases y talleres de artes escénicas en la
Escuela Juan Bosch de Niebla desde el 2012.
Desde el año 2011 es productora y actriz en la
Compañía de Teatro Universitario Zotavento.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Antonia Amaro

“Alguien ha llorado por ti, por tu destino y seguirá llorando eternamente,

mano… manito, manito del alma.”
(En la pared de un bar.)

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Daniel Zamudio es un joven chileno que es atacado violentamente en el par-
que San Borja en Santiago de Chile, en estado de coma se debate entre la vida
y la muerte. Los responsables del brutal ataque son neonazis quienes limpia-
ban la patria de homosexuales. Este hecho tiene tal repercusión en la opinión
pública, que se agiliza el proceso para promulgar una ley antidiscriminación:
la Ley Zamudio. Finalmente, producto de la golpiza, Daniel Zamudio muere
el 27 de marzo del 2012. Es así como este joven se convierte, desde ese mo-
mento, en el símbolo de una sociedad.
214
DICIEMBRE 2016
Prólogo
En que los hombres vuelvan a ser hermanos.
Una MADRE, todas las madres, la madre de todos. CATALINA está junto
a ella, pero en otro tiempo. Una casa como cualquier otra de este país o de
cualquier otro país que discrimine a otro.
Personajes
MADRE
CATALINA, la mejor amiga de Daniel. Este personaje tomará otros roles:
MÉDICO – POLICÍA – SACERDOTE – JOVEN DE 24 AÑOS.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MADRE ¿Cuántas oraciones tiene la misa?

¡Catalina! ¿Estás ahí?
MADRE
CATALINA ¿Qué hace el Chino Ríos los lunes en la mañana?
¿Sí?
CATALINA
MADRE ¿A qué dedica el tiempo libre él?
Podríamos jugar ese juego que tanto le gustaba a Daniel.
MADRE
CATALINA ¿Cuántas canciones se pueden guardar en una tarjeta de memoria de cuatro
¿Cuál de todos? gb?

MADRE CATALINA
El de las preguntas. ¿Qué es una esvástica?

CATALINA MADRE
Ah. “Las preguntas”. ¿Cuánto mide el sol y cuál es la proyección que tiene de luz?

MADRE CATALINA
Sí, ese. ¿En qué río se baña la luna desnuda?

CATALINA MADRE
Ya… Aquí se anotan las respuestas, una pregunta cada una. ¿Quiénes son los Reyes Católicos?

MADRE CATALINA
¿Quién comienza? ¿Cuántas horas puede desaparecer un ser querido?

CATALINA MADRE
Preparada, 1, 2, 3 ¡Partieron!… ¿Se pueden ver diez puestas de sol en un ¿Cuánto dura la batería de un celular Samsung?
minuto?
CATALINA
MADRE ¿Cómo duerme el cachalote?
¿Cuántos días puedes pasar sin beber vodka?
MADRE
CATALINA ¿Qué es una ley?
¿Por qué Pegaso tiene alas?
CATALINA
MADRE ¿Cuántas horas puedes beber alcohol sin parar?
¿Cuántos grados alcohólicos tiene la malta con huevo?
MADRE
CATALINA ¿Cuántas fotos de Daniel hay en las redes sociales?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CATALINA MADRE
¿Qué es una república bananera? ¿Cuánto se demora en germinar una rosa?

MADRE CATALINA
¿Qué sueñas cuando estás despierto? ¿Cuál es la forma más efectiva de suicidio?

CATALINA MADRE
¿Cuántas almendras necesitas para un litro de leche? ¿Cuántas rosas hay en el Parque Forestal?

MADRE CATALINA
¿Qué es la guardia marítima? ¿Cómo se suicidó Judas?

CATALINA MADRE
¿Por qué los planetas giran alrededor del sol? ¿Cuántos parques hay en la Región Metropolitana que tengan rocas de con-
creto?
MADRE
¿Cuántos cigarros se pueden apagar contra un cuerpo de un joven de 24 años? CATALINA
¿Cuántos cócteles de vodka se pueden preparar en una hora y media?
CATALINA
¿Cómo identificas la oscuridad? MADRE
¿Cuánto tiempo se demora en cocer el arroz?
MADRE
¿De dónde proviene el apellido Zamudio? CATALINA
¿Cuántos porros puedes enrollar en un minuto?
CATALINA
¿Cuántas formas de suicidio existen? MADRE
¿Qué son los medios de comunicación de masas?
MADRE
¿Dónde queda Zamudio? CATALINA
¿Cuántas personas han muerto por una golpiza en Noruega?
CATALINA
¿Cuántas personas ingresan a urgencias en una noche por intento de suicidio MADRE
en Santiago de Chile? ¿Cuántos abogados se pasean por la Corte de Apelaciones los días jueves?

MADRE CATALINA
¿Dónde crecen los espárragos? ¿Cuántas llamadas perdidas puedes tener un viernes en la noche?

CATALINA MADRE
¿Cuánto tiempo demoras en morir una vez abiertas las venas del brazo iz- ¿Cuántos huesos tiene el cuerpo humano?
quierdo?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CATALINA nacieron?
¿Cuántos centímetros de piel tiene un niño de tres meses?
CATALINA
MADRE ¿Qué es un cancerbero y cuántas colas tiene?
¿En cuántas partes se puede romper una pierna?
MADRE
CATALINA ¿Quién es Caronte y adónde se dirige?
¿Cuántas esvásticas se pueden dibujar en la piel de un joven de 24 años?
CATALINA
MADRE ¿Qué es el jardín del Edén y quiénes lo perdieron?
¿A qué hora cierran las botillerías?
MADRE
CATALINA ¿Cuántos paraísos fiscales existen?
¿Cuánto vale un vodka en un clandestino?
CATALINA
MADRE ¿Quién murió hoy a las 16:00 horas?
¿Cuántos after hay en Santiago los sábados después de las 03:45 de la mañana?
MADRE
CATALINA ¿Cómo es la muerte por dentro?
¿Qué es una maldición aberrante?
CATALINA
MADRE ¿Cómo es el miedo los viernes en la tarde?
¿Es la homosexualidad una maldición aberrante?
MADRE
CATALINA ¿Cómo es la libertad en la cárcel?
¿Qué es la pederastia?
CATALINA
MADRE ¿Quiénes son los presos comunes?
¿Es lo mismo un pedófilo que un pederasta?
MADRE
CATALINA ¿Cómo es un cubo por dentro?
¿Cuántos curas han sido acusados de zoofilia?
CATALINA
MADRE ¿Quién vive en las flores?
¿Cuántos perros son violados diariamente en el desierto de Atacama?
MADRE
CATALINA ¿Qué es la homofobia?
¿Cuántos elefantes mueren al año?
CATALINA
MADRE ¿Cuántos profesores son homosexuales en Chile?
¿Cuántos comunistas, leninistas, marxistas murieron en 1984? ¿Cuántos

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MADRE ¿Vas a regar esos maceteros con tierra seca?

¿Cuántos policías hay en las calles de La Florida?
MADRE
CATALINA Mentira, si le pongo agua saldrán brotes verdes.
¿Cuántos fideos hay en un paquete?
CATALINA
MADRE Saldrán brotes verdes el día que vuelva Daniel.
¿Cuántas gotas de lluvia caen por minuto?
MADRE
CATALINA Daniel no volverá. Daniel se fue con el cuico.
¿La pasta base, tiene proteínas?
CATALINA
MADRE Daniel no está con él, Daniel nunca más volverá.
¿Cuánto se demora en crecer el pelo de un perro poodle?
MADRE
CATALINA Qué fue lo que hice mal para perder a mi niño.
¿Cuántas iglesias tienen la palaba “Cristo” en su nombre?
CATALINA
MADRE Y después de todo este tiempo, no sabes qué hiciste mal.
¿Cuánto tiempo demoras en cavar la tierra para enterrar a un ser amado?
MADRE
CATALINA Dime tú, en qué me equivoqué.
¿Cuánta fuerza necesitas para levantar una piedra de seis kilos?
CATALINA
MADRE En qué te equivocaste, en qué te equivocaste.
¿Se pueden ver manchas de sangre secas en un bolso?
MADRE
CATALINA [Silencio] Sí, dime en qué me equivoqué.
¿Se pueden hacer dibujos en el cuerpo humano con el gollete de una botella?
Escena 1 - 11:00 am CATALINA
Si no lo sabes tú, cómo lo voy a saber yo.
MADRE
¡Catalina! Tráeme agua para regar estas plantas. MADRE
¡Tráeme agua para regar estas plantas!
CATALINA Escena 1.1 – Otro tiempo.
¿Qué plantas?
SACERDOTE
MADRE Ave María Purísima.
Trae agua, te estoy diciendo.
MADRE
CATALINA Sin pecado concebida.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
SACERDOTE
Cuéntame tus pecados, hija.
MADRE
He pecado, padre. He pecado de pensamiento.
SACERDOTE
Qué piensas, hija.
MADRE
En matarlos a todos, padre, a todos, no dejar a ninguno vivo. Si estuviese
Franco vivo los mataría a todos y los pondría en una fosa común.
Escena 2 – La cena sin comensales.
Las dos voces deben ir al mismo tiempo en escena.
CATALINA
Deja de poner esa mesa. Te estás volviendo loca. No me escuchas. Estás es-
perando a Daniel. Golpean la puerta. ¿Escuchas? No. Sí. No hay nadie, nadie,
nadie. Estás sola. Madre loca. Madre de espanto. Madre de ira. Mamacita de
miedo. Sirves la cena podrida. No escuchas a tu Catita muerta, ni a tu Catali-
na suicida. Estoy condenada a rezar. Soy de otro tiempo. De otro tiempo, del
tiempo de los suicidas. De los condenados al suicidio. De los que no quisimos
estar. Madre ¡escucha mi plegaria! Por qué no te salvas. Anda a la marcha del
orgullo gay. Cuélgate la foto del Dan en el cuello. Muéstrate con una foto de
Daniel. Que la gente hable, comente o diga: “mira esa es la madre de Zamu-
dio”.
MADRE
¿Quién viene a mi banquete? ¡Daniel! Nunca más viviste una cena. Nunca
más hiciste un cóctel de vodka. Nunca más escuchaste tu canción favorita.
Nunca más volviste a bailar. Nunca más vi tus ojos. Nunca más te di un abra-
zo. Te marcaron en una golpiza que sacudió a mentes oportunistas. Oportu-
nistas mentes usando tu imagen. Devolviendo tu imagen una y otra vez, una
y otra vez. Devolviendo tu imagen a una nación. Y qué quedó de mi Daniel.
Nada. Sólo me quedó una foto. Y una ley. Una ley. Una ley que no sirve. Una
ley en un papel. Un papel con una ley. Y un dolor. Una pena. Una tristeza.
Una rabia que nace en la médula de los huesos. Y de qué sirve eso.
MADRE
Cata. Trae sal. No tiene sal. Ensalada podrida, no tiene sal. Cata ¿dónde chu-
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DICIEMBRE 2016
cha dejaste el salero? Trae sal. ¡Falta sal!
CATALINA
No hay sal, ya no compras sal. ¡No hay sal! Entiendes. No hay sal.
MADRE
Sí hay sal. Busca bien. ¡Cabra de mierda! Lo que pasa, es que eres una inútil
que nunca encontró nada en esta casa. Ni en ninguna otra. Ni en esta vida ni
en otra. Eres una inútil.
Escena 3: Cena descompuesta.
MADRE
Marcaron a mi hijo con esvásticas en la piel, lo quemaron con cigarrillos, y, no
contentos con ello, lo mearon tres veces. Esas bestias humanas lo golpearon
hasta dejarlo medio muerto y los medios de comunicación publicaron su gol-
piza. Fue pateado una y otra vez en un parque. Mi hijo, mi sangre, mi carne,
mis huesos extendidos en otra persona. Es ahora una ley, una imagen. ¡Catali-
na! El vodka. ¡Pásame el vodka! Y ahora, veo esa nube negra que anunciaba tu
muerte y que nunca me preocupó. Esa nube negra que me persigue, me sigue,
me busca y alucino. La veo a diario, siempre está ahí y viene y lo revuelve
todo. Después, dijeron que lo mató una bacteria, una bacteria, si ya habían di-
cho que murió porque lo golpearon con una piedra en la cabeza. Qué cresta es
esa weá de que lo mató una bacteria y hay que exhumar sus restos. Cómo se
les ocurre semejante barbaridad, es una aberración. Es horrible pensar que al-
guien en un lugar del mundo quiera que desentierres a tus muertos para saber
si fue una bacteria la que lo mató, ¡Qué cresta pasa por sus mentes enfermas!
Exhumar. ¿Exhumar sus restos? ¿Exhumar sus restos? ¿Exhumar sus restos?
Me lo pregunté, me lo preguntaron y dije que exhumar su cuerpo es un sacri-
legio y para qué, para que los culpables sean menos responsables de matarlo.
Como si la nube negra que me ataca no fuese suficiente, como si los negros no
fuesen suficientes en este país de mierda. País de mierda que no sabe educar
a sus hijos, país de mierda que no puede educar a sus hijos, país de mierda
que no es capaz de ser educado. Y cómo van a educar a los hijos de un país de
mierda, si nunca les ha interesado educar a los nacidos al sur del mundo, ni
a sus micreros, ni a sus mineros, ni a sus pescadores, ni a sus abuelas analfa-
betas, ni a sus nanas, ni a sus obreros, ni a sus inmigrantes, ni a sus mujeres,
ni a sus hombres, ni a sus homosexuales, ni a sus transexuales, ni a sus seres
asexuados, ni a sus médicos, ni a sus abogados, ni a sus arquitectos, ni a sus
directores de teatro, ni a sus dramaturgos, ni a sus actores que interpretan a
Daniel, ni a sus secretarias, ni a sus hermanas de la caridad cristiana, ni a sus
sacerdotes, pastores, chamanes, chilotes, mapuches, onas, selkman, aymaras,
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

gitanos nómades, peruanos, ecuatorianos, colombianos, mexicanos: todos
nacidos bajo el signo de Latinoamérica. Y entre todas esas bestias humanas se
encontraban los que mataron a mi hijo, mientras los otros miraban la agonía
de mi Daniel y ahora quieren desenterrarlo. Están locos, estos weones están
locos, enfermos mentales, cómo se les ocurre, que yo voy a ir a abrir la tumba
de mi hijo para que estos concha de su madre lo vuelvan a revisar.
¡Catalina! ¡Hay alguien afuera! ¿Dónde estás? ¡Abre esa puerta! ¿Quién es?
[Golpean la puerta.] Es el Dani. ¡Cata! Llegó el Dan. [Mira por la ventana.]
No, no es el Dani. Son los pacos. ¡¿Qué chucha están haciendo los pacos acá?!
POLICÍA
Abra, señora. Sé que está ahí.

CATALINA MADRE
En un parque nuestro estaba al que llaman Zamudio, al símbolo de la discri- [Silencio.]
minación en este país. En un parque nuestro, en una indeterminada hora con
una piedra de seis kilos golpeaban la cabeza de Zamudio mientras que con el POLICÍA
gollete de una botella al mismo tiempo le dibujaban la primera de las esvásti- Abra la puerta. Escucho su respiración. Abra la puerta. Es importante.
cas que vería en su piel tatuadas a fuerza y sangre. Una línea sangrante diseña-
da en el cuerpo azotado con una piedra. Le pegaron una y otra vez en la ca- MADRE
beza y el estómago mientras sangraba por nariz y boca y mientras su rostro se [Abre la puerta.] Diga.
cubría de sangre, de su sangre, de nuestra sangre. Las patadas en las piernas,
en la cabeza, en el estómago, en el sexo, en los brazos, en su rostro, el cuerpo POLICÍA
de mi Dan, está muriendo, lo están matando. Las bestias toman el bloque de Me permite pasar.
cemento y lo lanzan una y otra vez. Cae la piedra sobre Zamudio. Masacran-
do sus músculos. Rompiendo sus huesos. Machucando sus células. Dos veces MADRE
azotan su cuerpo con la roca de concreto. Finalmente hacen una palanca para No.
romper la pierna. Lo abandonan a su suerte en un parque nuestro.
POLICÍA
MADRE Tengo que comunicarle algo importante.
Cuando enterramos a Daniel su cuerpo tenía tres esvásticas y un golpe en la
cabeza de una piedra bruta, tomada al azar entre otras piedras, piedra dura, MADRE
piedra pesada. ¿Qué haces atacando de manera tan fiera? ¿Por qué no detienes Dígame, aquí no más, en la puerta. No me gustaría tener un paco en mi casa.
el golpe brutal que matará a Zamudio? ¿Por qué unas manos te impulsan?
¿Por qué un cuerpo te toma y te arroja contra otro cuerpo? Piedra dura, POLICÍA
piedra mala, piedra oscura, piedra infame. ¿Por qué la fuerza del cuerpo que Le voy a pedir que no me falte el respeto.
te posee con rabia y furia tiene el poder de moverte con tanta ligereza? ¡¿Por
qué?! ¿Por qué? Qué estabas haciendo en ese parque borracho, por qué no MADRE
estabas en tu banquete tomando tu cóctel de vodka, responde piedra inútil, Y por qué tendría que respetarlo…
por qué Daniel no está en su banquete, por qué mataste a Daniel en el Parque
San Borja. Por qué Daniel se quedó con esas bestias, por qué confió en ellos. POLICÍA
¡Dime! Maldita piedra. Piedra inerte. ¿Por qué? ¿Por qué Daniel no regresó a Señora, es importante. Tiene relación con su hijo.
casa? ¡¿Por qué?! Y le grito al mundo: ¡¿por qué?! Y le preguntó a esta piedra
¡¿Por qué?! Y yo sé que sabe algo que yo no sé. Ella tiene la respuesta. MADRE
Escena 4: Marzo 2012. Qué paso con mi hijo

MADRE

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

POLICÍA cuadro de neumonía aspirativa además de rabdomiólisis en regresión. Y tanto

Daniel Zamudio está en la Posta Central. en la zona facial, como en el tórax, dorso y extremidades presenta lesiones
Escena 5: Otro día. Cualquiera de los días de la agonía de Zamudio. corto contusas y contusas.

MÉDICO MADRE
En algunas horas, lo van a extubar y va respirar de forma espontánea. No se No, entiendo. ¡¿Qué está diciendo?! ¿Mi hijo está en coma?
preocupe.
MÉDICO
MADRE Y en su cuerpo hay múltiples quemaduras de cigarrillo, cortes en forma de
¿Podré verlo? esvástica en pecho y espalda y parte de su oreja fue cercenada. Será una recu-
peración rápida y sin secuelas.
MÉDICO Escena 7: Otro día. Un día cualquiera de la agonía de Zamudio.
De los símbolos neonazis que tiene su cuerpo, de aquí a tres meses quedarán
sólo algunas lesiones cicatriciales. Además, obtendrá un equipo de soporte MADRE
multisistémico. ¿Cómo sigue Daniel?

MADRE MÉDICO
¡Quiero ver a Daniel! Será una mejoría lenta y tendrá daño neurológico.
Escena 6: 17:00 horas. Posta Central.
MADRE
MÉDICO ¿Daño neurológico?
Daniel está en coma inducido.
MÉDICO
MADRE Está fuera de riesgo vital, pero con ventilación mecánica y con entubación
¡Qué! En coma inducido. ¿Qué es eso? norotraqueal, y sigue en coma inducido.

MÉDICO MADRE
En coma, es un estado profundo de inconsciencia. Fue inducido debido a las ¿Qué me está diciendo, doctor? ¿Qué es norotraqueal? ¡¿Y por qué sigue en
graves heridas que presenta. coma inducido?!
Escena 8: Cena. Comida.
MADRE
¿Graves heridas? CATALINA
Dios te salve madre mía, llena eres de gracia infinita y eterna. Salve oh, los pe-
MÉDICO dófilos contigo, maldita eres entre todas las mujeres: las vivas, las muertas, las
Daniel Zamudio Vera, su hijo, presenta un traumatismo craneoencefálico. suicidas, las monjas, las vírgenes, las putas, las cristianas y maldito sea el fruto
de tu vientre suicida. Santa Madre Mía, madre de Zamudio, madre de alquiler,
MADRE madre maldita, ruega por mí en tu infierno caótico y sempiterno. Ahora, en la
Mi hijo, no entiendo. ¿Qué está diciendo? ¿Qué le pasó? hora y en todas las horas de nuestra vida. Amén.

MÉDICO MADRE
Su hijo tiene una fractura expuesta de tibio-peroné izquierdo. Presenta un ¡Deja de rezar!

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MADRE
CATALINA Un rezo no te devuelve a un ser amado.
¿Te importa?
CATALINA
MADRE Yo rezo para rezar, no para que vuelvan los seres amados.
Aunque te pases la eternidad rezando.
MADRE
CATALINA Pone la mesa.
La eternidad rezaré. [Vuelve a rezar.]
CATALINA
MADRE ¡Qué! ¿Es hora de cenar, ya?
Basta, no quiero escucharte.
MADRE
CATALINA ¡Claro! Trae el pan, el café, las copas y ayúdame.
No me escuches. [Sigue rezando.]
CATALINA
MADRE Sí, claro y pongo una mesa detenida en el tiempo.
Pero si me susurras al oído.
MADRE
CATALINA Y las ensaladas que preparé, tráelas.
Y seguiré rezando en tu oído.
CATALINA
MADRE ¿Qué más falta?
No te soporto. No quiero escucharte. No soporto tu voz, ni tus reclamos.
MADRE
CATALINA Daniel, quién más va a faltar a esta cena.
¿Reclamos? Son plegarias, madre, plegarias.
CATALINA
MADRE Daniel viene en camino.
Y ¿para qué?
MADRE
CATALINA Hoy es el gran día y quiero estar a la altura de los acontecimientos de este
Para decir algo. banquete y hay que ponerse hermosa, arréglate ese cabello que pareces loca.

MADRE CATALINA
Para decir algo basta con decirlo. Tal vez estoy loca.

CATALINA MADRE
Basta, basta… ¡Cállate! Y reza. Loca suicida, diría yo. Hoy es el día. Daniel se llama Daniel por el banquete
de Belsasar. Esta historia la escuché de boca de mi abuelo o de mi abuela. Me
contaron la historia de Daniel, un discípulo de Jesús que fue lanzado a un

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

pozo con leones y amansó a las bestias convirtiéndose éstas en mansos feli- CATALINA
nos. Pero, el asunto es que Belsasar, rey de Babilonia, organizó un gran ban- Cuando llegue Daniel, le haré un trago.
quete y mientras tomaban vino en copas de oro honrando a dioses paganos,
una mano escribió en la pared unas letras que nadie logró descifrar, hasta que MADRE
llamaron a Daniel, el discípulo de Jesús. Y aquellas letras indicaban la caída de Tocan, hay alguien afuera.
Babilonia.
CATALINA
CATALINA No es nada. Nadie ha tocado.
Ya, ahí está la fruta.
MADRE
MADRE Yo estoy segura, hay alguien afuera. ¿Y si es Daniel?
A Daniel le encanta mirar manzanas, plátanos, naranjas y kiwis a luz de las
velas y las velas. Catalina, faltan las velas. CATALINA
No, no es Daniel. Y él tiene llave, simplemente entrará.
CATALINA
Voy, voy, estoy haciendo todo sola mientras tú cuentas historias que a nadie le MADRE
importan. Y si la perdió, si ese más volao´.

MADRE CATALINA
A Daniel, le gusta esa historia y por eso hacemos banquetes. No, si está afuera y sin llave, llamará para que le abras.

CATALINA MADRE
Por el banquete de un rey de Babilonia es que estoy poniendo la mesa, qué Pero mi teléfono está apagado.
ridiculez.
CATALINA
MADRE Pero, el mío está prendido.
Es una tradición de esta familia y la vas a respetar, cabra de mierda.
MADRE
CATALINA Ya, llámalo y dile que compre cigarros, no me quedan.
A quién vení a tratar así, sabí qué más: pone tú la mesa para esperar a tu
Daniel. A ver si llega. CATALINA
El cigarro hace mal, mejor que traiga cogollos.
MADRE
Claro que llegará, mi Daniel llegará. Y apúrate, que aún faltan cosas en esta MADRE
mesa. Siempre pensado en la droga, Catalina.

CATALINA CATALINA
¿Qué? Si aquí hay de todo. Pero, si la vida no tiene sentido sin droga.

MADRE MADRE
Y el vodka ¿dónde está el vodka? Según, tú.

232 233
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CATALINA MADRE
Según yo, según Bob Marley. Desconfío de ese cuico.

MADRE CATALINA
Tú tienes un problema y no quieres que nadie te ayude. Daniel igual desconfía.

CATALINA MADRE
Nadie me va a ayudar verdaderamente. No sé, tengo un presentimiento, una nube negra, la veo. Se me acabaron los
cigarros. Dile a Daniel que compre.
MADRE
Deberías ir al médico. CATALINA
Le mandé un mensaje de texto.
CATALINA
Para qué, me cargan los matasanos. MADRE
Y no lo verá, porque cuando está con el cuico ni pesca el celular.
MADRE
Porque yo no te puedo ayudar y Daniel tampoco. CATALINA
Y dale, la burra al trigo, entiende que no está con ese weón.
CATALINA Escena 9: Otro día. De los días de agonía de Zamudio.
Qué sabes tú quién me podría ayudar.
MADRE
MADRE Doctor, quiero ver a Daniel.
¿Llamaste a Daniel?
MÉDICO
CATALINA Daniel presentó un foco de neumonía aspirativa y estado febril.
Sí, no contesta y pasa a buzón.
MADRE
MADRE Neumonía, estado febril. ¿Qué es eso? Y ¿por qué?
¡Cabro de mierda! Me va a dejar con la mesa puesta. Escena 9.1: Un día de agonía de Zamudio.

CATALINA MADRE
¡No! Mi hijo, padre, mi hijo se está muriendo.

MADRE SACERDOTE
Pa´ mí que se fue con el cuico ese… Y cuántas veces deseaste la muerte de los homosexuales, hija. ¿Cuántas veces?

CATALINA MADRE
No, no está con él, está trabajando. Está cambiando y quiere volver a su ba- Porque ellos lo contagiaron, padre, ellos son unos engendros de Satán.
rrio. Escena 10: Oración. Desayuno

CATALINA

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Creo en el Vino Nuestro sabroso y eterno. Creo en el Santa Helena y el Tocor- Presentimientos, tengo todos los días. ¿Lo llamaste?
nal. Creo en un ciento veinte y en la Cannabis, única hija de Nuestra Señora
que fue concebida por obra y gracia de narcos, nace de Santa Gea poderosa CATALINA
y está padeciendo bajo el poder judicial (los neonazis lo torturaron). Fue Pasa a buzón… algo le pasó a Dan.
prohibida, incautada y quemada (es torturado). Arribó a tus manos (fue un
N.N. en la Posta Central). A los tres minutos se acabó la volá (25 días después MADRE
de la paliza, muere Zamudio). Se queda en tu neurona (su nombre es una ley). Figuraciones tuyas, siempre hace lo mismo.
Mientras un boomerang de la Santa Dorada pasa en el Parque Nuestro. Desde
allí cuida tus sueños y pesadillas, protege tus ideas, guarda tus secretos, ama CATALINA
y odia tus defectos y virtudes. Creo en los marcianos y en el arte. La Santa Pero anoche dijiste que algo andaba mal.
Dorada, el Himno Nacional. La Santa Pasta Base, la inhalación de la cocaína,
la hipersensibilidad de los ácidos, los parques verdes y los de cemento. Creo MADRE
en los cócteles de vodka al amanecer, los tatuajes en la piel, la Guerra Santa y Era un presentimiento, esa nube negra que veo siempre. Pero no, el Dani ‘tá
la del Pacífico, los memes de Squirtle. Creo en suicidas y en el vino tinto, las bien y se fue con ese weón de nuevo. Si no entiende, cuándo rechucha va a
letras fumadas. Amén. entender que ese culiao no le conviene. Entendís, Cata, a ese maricón le gus-
tan los cabros chicos y se llevó a mi Dani pa darle la gran vida. Y ahí lo tenís
MADRE trabajando con la vieja culiá de la peluquería, atendiendo a viejas arribistas
Catalina ¿y está la mesa aún puesta? que no saben ni hablar, las culiás. Y mi Dani, barriendo el piso que pisan esas
viejas copuchentas. Yo no estaba de acuerdo con que se fuera del barrio y
CATALINA menos con ese weón, pero no poh, se fue con el cuico. Yo quería que él saliera
Y seguirá ahí, esperando a Daniel. del barrio, pero no pa´ ser el mantenío de ese weón. No sé poh, yo quería que
fuera actor de novelas, bailarín de rojo o cantante. Te imaginas a mi Daniel en
MADRE una teleserie, es que él tiene talento. Pero no, se calentó con ese weón y como
Daniel no llegará, me dejó esperando. le prometió casa y vida en el barrio alto, Daniel se fue con él. Y ese maricón
nunca se lo ha presentado a la familia, porque el gil vive en el closet, jura que
CATALINA la weá no se le nota. Si cuando vino pa la casa, miraba todo con asco, lo único
No, algo le pasó a Daniel. que miraba con deseo era a mi pequeño. Ahí, en ese momento, tenía que
haberle metido una demanda por culiarse a cabros chicos, si esa weá no es
MADRE normal. Es normal que a un cabro le guste otro cabro, pero de la misma edad.
Le pasó que conoció a un weón y se enamoró. Es normal que algunos cabros sientan que no son hombres y que quieran ser
mujer. Es normal que una niña se sienta atraída por otra niña. Pero esa weá
CATALINA que hace el cuico con mi Dani, no es normal. ¡Ese weón no es normal!
No, Daniel está perdido.
CATALINA
MADRE Qué sabís tú, eso quizás es amor…
¿Cómo lo sabes?
MADRE
CATALINA ¡No! No lo quiere, en cuanto pueda lo va a botar o lo va cambiar por otro, por
No sé, tengo un presentimiento. uno más joven que mi Daniel.

MADRE

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CATALINA CATALINA
Puta la weá, el Dan sigue con esa cagá de teléfono apagao. A comprar cigarros.

MADRE MADRE
Se fue con él. No te vayas. No me dejes sola. ¡No me dejes! ¡Catalina! Regresa.

CATALINA CATALINA
¡No! El Dani no va a volver con él. Porque ese weón está viviendo con otro ¡Me voy! Eres exasperante. No te soportaré un minuto más.
loco.
Escena 11: En el baño. MADRE
Vuelve. Catita. No te vayas. ¿Por qué me dejas sola? Porque te dejé morir. ¿Por
MADRE qué me odias? Tan grande era tu dolor que no soportas estar cerca de mí. Este
Daniel, aló, Daniel. ¿Estás ahí, me escuchas?… ¡Teléfono de mierda! es tu infierno, Catalina. Aquí esperarás por siempre a tu Dan y ese nunca,
pero nunca llegará. Porque esas bestias lo condujeron a la muerte. Esos mari-
CATALINA cones son los verdaderos responsables de la muerte de mi Daniel.
¿Qué haces?
CATALINA
MADRE ¡Tú eres la única responsable de la muerte de Daniel!
Llamando al Dani, qué más voy estar haciendo… Escena 13: 5:00 AM

CATALINA CATALINA
[Risas.] Pero aquí no hay señal. Apaga ese cigarro, te estás quedando dormida.

MADRE MADRE
Ah. ¿Qué? Me hablas a mí. ¡Contestadora culiá! Siempre la máquina esa… ¿Qué? ¡Ah! ¡No! ¡Pásame el vodka!

CATALINA CATALINA
Mírate al espejo. ¡Mírate! Llevas tiempo sin comer, la cena que serví ayer se ¡No!
está pudriendo.
MADRE
MADRE ¡Pásame el vodka! ¡Cabra e´ mierda! Y anda acostarte…
¡Déjame en paz! ¿Por qué me hablas?, ¿Por qué sigues aquí? ¿Por qué no te
vas? ¿Por qué no me dejas sola? ¿Por qué me miras así? ¿Por qué me acusas? CATALINA
¿Por qué me sacudes? ¿Por qué me sirves vodka? ¿Por qué Daniel no contesta? Te atormento. Te molesto. No me quieres ver, madrecita mía. No quieres
¿Por qué mi Daniel? ¿Por qué no otro? ¿Por qué tenía que ser mi muchacho? verme, no te pasaré el vodka.
Escena 12: 12:00 horas (medio día en Chile).
MADRE
MADRE Pásame el vodka, mierda, o te muelo a palos.
¿Para dónde vas?
CATALINA
¿Y crees que puedes quitarme el vodka?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MADRE MADRE
¡Pásame el vodka, mierda! Daniel, dime qué hice para que me dejes así, con esta culpa y esa nube negra
CATALINA que me persigue.
¡No! Antes responde las preguntas. ¿Quieres jugar a las preguntas?
CATALINA
MADRE A piedrazos, madre mía. Te imaginas una piedra en tu cabeza, te imaginas
No te responderé ni una weá. una piedra en la cabeza de mi Dan.

CATALINA MADRE
Si no responde, no hay vodka… ¿Cuántas nubes negras te persiguen? ¿Por qué sigues aquí? ¿Por qué no te has ido maldita piedra? ¡Ándate o explí-
Escena 14: Los días sin Zamudio. came! ¿Qué le hiciste a Zamudio? Al que estaba en el parque, al que mataste
en una noche de furia. Dime, maldita piedra.
MADRE Escena 15: Otro tiempo. En casa.
¡¿Qué es esto?! ¿Qué es esto? ¿Qué me estás dando Catalina? ¡Catalina! ¿Qué
es esto? CATALINA
Qué olor más desagradable el de un hospital público y mi Dan que siempre
CATALINA odió los hedores estuvo 24 días soportando ese olor. Por eso se murió. Porque
¡Vodka! Vodka estás tomando, vodka para recordar a Daniel, vodka y más ahí nadie sobrevive.
vodka.
MADRE
MADRE Daniel murió porque le pegaron en la cabeza.
Esto no es vodka. ¿Qué me estás dando? Me quieres matar.
CATALINA
CATALINA Daniel murió porque este país lo dejó morir.
Te matas sola día tras día, tú te estás suicidando en una agonía más larga que
la de Zamudio. MADRE
Este país se preocupó por él.
MADRE
No me lo recuerdes. No quiero pensar en Daniel. Me atormenta todos los CATALINA
días, me busca, me persigue... Se preocuparon por el maricón golpeado, pero no por Daniel.

CATALINA MADRE
Tranquila mamita, yo aún estoy. Aún queda tu Catalina. Hicieron cadenas en twitter, todos hablaban de Zamudio.

MADRE CATALINA
Dónde estás, Zamudio. Ven dame la cara, mírame y dime. ¿Qué te hice? Y de qué sirvieron las cadenas en twitter, de nada, porque Daniel murió igual.

CATALINA MADRE
Nunca más verás su cara, no podrás verlo nunca más porque a él lo mataron. Tan mal agradecida, si hasta el presidente habló de mi niño.
Lo mataron. Lo mataron a piedrazos.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

CATALINA CATALINA
El presidente quería vender la imagen de mi Daniel. No, hasta que llegue el Dani.

MADRE MADRE
¿Qué estás diciendo? No va a llegar. ¡Quiero un cigarro!

CATALINA CATALINA
El presidente, los políticos, todos abusaron de la imagen de Daniel. ¡Anda a comprar!

MADRE MADRE
No, mentira. Querían un país con una verdadera justicia. Adónde, debe estar todo cerrado.

CATALINA CATALINA
Mentira. Usaron a Daniel Zamudio. Su nombre es sólo eso, su nombre. No, las botillerías están abiertas, es viernes.
Escena 18: 10:00 am
MADRE
Sí, su nombre es una ley. La ley Zamudio. MADRE
Escena 16: Otro día. La agonía de Zamudio. Tomemos desayuno, Daniel tiene que llegar a este banquete de amor, amor
que mueve al mundo. [Pausa] Aunque los plátanos están negros y la manzana
MADRE fea; la naranja amarga y la palta oscura; la lechuga está ajada y el pan duro.
¿Cómo sigue Daniel? Banquete de amor a la vida que te mueres y el vodka. ¡Catalina! Prepara un
vodka, como le gusta a Daniel, porque va a llegar y va a poner esa cara que
MÉDICO pone cuando falta algo en la mesa. Mira esa cuchara está mal puesta, esta
Está en una condición estable, algo mejor. Pero, esto dilata la posibilidad de mesa no es un banquete, es una pudrición, parece feria fluvial, basural, o pozo
extubarlo y alejarlo de la ventilación mecánica. séptico.

MADRE CATALINA
No puede respirar por sí mismo. Cuándo se va a recuperar mi hijo, doctor. Daniel no está ni en la peluquería, ni en la casa de su amigo Deivid, ni con el
¡Cuándo! Pablo y ese cuico culiao dijo que no sabe nada de él. Daniel no está en ningu-
na parte.
MÉDICO Escena 19: Otro día. Agonía de Zamudio
Es probable que los plazos de recuperación se retrasen unos cuatro o cinco
días, pero no hay daño neurológico. MADRE
Doctor, doctor. ¿Cómo está Daniel?
MADRE
Cuatro o cinco días. MÉDICO
Escena 17: 2:00 AM Daniel Zamudio sufrió un paro cardiorespiratorio, provocado luego de que
mordiera las mangueras que lo ayudaban a recibir oxígeno.
MADRE
Sírveme un vodka. MADRE
¡Un paro! ¡Qué! ¿Y mordió las mangueras? ¿Cómo paso eso, doctor?

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MÉDICO MADRE
Es usual en la UCI y fue atendido rápidamente. Su condición es crítica y lo Sí, escucha. Tocan la puerta, Catalina, reacciona y abre la puerta.
pone de nuevo en riesgo vital y con un pronóstico neurológico no tan favora- CATALINA
ble. Su llamada será transferida a un pulento buzón de voz. Esto no es normal. El
Dan no desaparece así no más.
MADRE
¡¿Cómo?! Riesgo vital. ¿No tan favorable? ¿Qué pasa doctor, se recuperará MADRE
Daniel? Así desapareció cuando se fue con el cuico. Normal, lo que no es normal es
ese weón.
MÉDICO
Puede que tenga una alteración en el habla, memoria, comprensión y situacio- CATALINA
nes mayores como trastornos motores. Pero ahora no está con él, si te lo dije.

MADRE MADRE
Alteraciones en el habla y memoria, trastornos motores. Pero, doctor, usted Pero estará con otro.
dijo que no tendría daño neurológico. ¿Eso es daño neurológico, o no?
CATALINA
MÉDICO No, no está con otro, Zamudio no está con otro. Zamudio está desaparecido.
El golpe en su cabeza fue de tal magnitud que generó un daño cerebral con Asume que algo está pasando, que Dan no está. Mira, esa cena se pudre, es
hipoxemia y un daño focal-difuso grave. hora de almuerzo y el Dani no da señales de vida. Daniel no vino a dormir,
nadie se va así. No tiene el cargador de su celular y ese sin redes sociales no
MADRE vive. No está con las personas que conozco y no se iba a ir así, no hoy, no ayer,
¿Hipoxemia? ¿Focal- difuso? No entiendo, explíqueme doctor. ¡¿Qué es eso?! cuando era su banquete. ¿Entiendes?
Escena 21: 28 de marzo 16:00 horas
MÉDICO
En la probabilidad milagrosa de que Daniel Zamudio, su hijo, sobreviva, que- Después de realizar la autopsia y tomar radiografías, el 28 de marzo el Servi-
dará con una secuela neurológica de grado variable. cio Médico Legal determina que Daniel Mauricio Zamudio Vera fallece por
Escena 20: 13:00 horas. Hora de Almuerzo. traumatismo craneoencefálico provocado por las severas lesiones recibidas en
su cabeza durante el brutal ataque del 3 de marzo.
MADRE
¿Por qué no estás, Daniel? CATALINA
Parque nuestro, parque santo, parque eterno. Salve, oh eterna gracia que estás
CATALINA en nuestra memoria. Santificada sea tu cannabis que viene contigo en cada
Nada, nadie sabe nada. amanecer. Venga a nosotros tu pasta, absuelve nuestra mente. Hágase tu vo-
luntad en la pobla, en la villa, en el campo. Como así también, en el condomi-
MADRE nio, en el departamento y en la calle.
¿Escuchas? Tocan la puerta. Danos hoy nuestros cogollos, marcianos y doraguas de cada día. Perdona
nuestros trances, nuestros blancos, nuestras borracheras, nuestros sueños y
CATALINA ambiciones. Como también nosotros perdonamos a borrachos, drogadictos,
No, no se oye nada. blancos, negros, indios, indigentes, putas y cristianas.
No nos dejes caer en la rutina sin drogas, sin sexo y sin alcohol. Y líbranos

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de la PDI, las ratas de civil y los pacos si nos tomamos una chela en la calle. de falopa, de chelas, de pasta, de cogollos. Noches de vodka. Tardes de birras.
Amén. Una vida de mierda. Una vida de música. Un estilo inusual. Una perra poodle.
Epílogo Un taco de pool. Una noche de sexo en la calle. Y aquí, las reglas del juego:
la justicia, los narcos, los violadores, los ladrones, los astutos, las manos, la
Pasó la noche de todas las sangres calle, la iglesia, el congreso y la vida. Mientras, la policía arrestada por un par
pintando un pez rojo en las blancas puertas, de delincuentes y los dioses en el Olimpo bebiendo ambrosía. Las prostitutas
había flautas y vino en las copas asaltando a sus clientes. Y Buda se retuerce de dolor. La carne débil de un chi-
había máscaras de una comedia. guagua, agoniza. Con deseos besándote. Amando follarte. Comiendo helado
Pasó la noche de todas las sangres, de chocolate. Deseando tocar un par de tetas, una serie de televisión y una
mujer desnuda en la luz de la alcoba peli porno-gay. Quiero ver a Lady Macbeth desesperada por quitarse la sangre
luce el poder de la luna en la carne de las manos. Quiero estar inconsciente de risa. Quiero una historia bien con-
y dale a Remo tu leche de loba. tada, aunque desearía no contar una historia. Quiero una historia mía y una
Pasó la noche de todas las sangres, historia tuya. Quiero una historia nueva. No cuentes mi historia.
pasó la muerte cambiando de formas,
tembló el deseo en las uvas brillantes Apagón/Telón/Fin
como un aroma de sexo en la boca.
Pasó la noche de todas las sangres, A la música que inspira: a las letras que dan la vida.
Amor, la vida es un golpe de rosas,
como el desorden de un cuerno en el aire
como la luz que aparece estas cosas.

SACERDOTE
Del mismo modo, acabada la cena, tomó el cáliz y dándote gracias lo pasó a
sus discípulos diciendo: tomad y bebed todos de él, porque este es el cáliz de
mi sangre, sangre de la alianza nueva y eterna que será derramada por voso-
tros y por todos los hombres para el perdón de los pecados, la vida eterna,
amén.

MADRE
Amén.
Post-mortem – Los atardeceres son mágicos.

24 AÑOS – JOVEN CHILENO Ves que los atardeceres son mágicos:

eternos, cambiantes, versátiles, móviles, inquietos, detenidos desaparecidos,
inconclusos, fragmentados, variados y múltiples. La lluvia, en cambio, es un
torrente de vibraciones que deseo y la luna, transformada en una línea blanca
que no te deja dormir. La historia de tu vida no me interesa y a ti no te intere-
sa la mía. A quién le importa la muerte y quién ama la vida. Me estás diciendo
que prefieres ver un gato rasguñar el féretro de su dueña inerte. Yo prefiero tu
risa y tu histeria, tu locura de patio, de barrio, de psiquiátrico, de bar alterna-
tivo. Para tener hoy y mañana y todos los amaneceres/atardeceres cargados

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 DICIEMBRE 2016

RESEÑA de Abuela mala

AUTOR -Visita guiada de un relato histórico-

FRANCISCA BETEL/ PUERTO MONTT

Actriz titulada en la Pontificia Universidad
Católica de Chile, donde tuvo clases de dra-
maturgia con Andrés Kalawski, Coca Duarte y
Juan Radrigán. Ha escrito La marca del silencio,
montada por la compañía teatral INFANTRIP
en 2014 y En la oscuridad se libera la galaxia,
obra presentada en el Festivalcito intergaláctico
de la compañía de teatro Los Feos en Santiago.
Actualmente se encuentra escribiendo guiones
para una web serie y para un cortometraje,
ambos bajo la productora audiovisual Creemos
en Fantasmas.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Personajes

INNOMBRABLE
Guía de la biblioteca transhumana de alta tecnología.
Interpreta a los fantasmas de la Abuela Mala. Nos seduce, nos relata. Es la
muerte, es el mar putrefacto, es la trampa.

MALA
Recuerdo de una abuela de 94 años. Interpretación de una huilliche mestiza
que resistió de la invasión de las empresas pesqueras, mucho antes de la revo-
lución transhumanista.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Presentación Alerta haber recibido una amenaza, imagina que vertieron en su cocina
toneladas de pescados en descomposición. En 2.
INNOMBRABLE Le cuesta respirar. No ha comido en días. Espera que la vengan a ver, espera
Viniste a Huito1 , el terraplén2 , a una casa sureña. En 10, 9. En 8, 7. que la escuchen.
A una casa típica de abuela del sur. Con un portal de conchitas blancas, antes Este es su último round. El día que pelea con sus fantasmas.
de traspasar la puerta vieja que te lleva directamente a la cocina. Antes de En 1. Ya ingresaste.
entrar, te ladró su perro ciego, te asustaron los graznidos de los gansos que
arrancaban de sus fantasmas perversos y la cerca de madera con olor a musgo
y alambres de púas que hirieron tus manos. Mucho antes, pisaste bosta de
vaca, justo en el momento que pensaste en comer el pan caliente con mante-
quilla y la leche con nata hirviendo que te servirá la abuela, antes del almuer-
zo, antes de sacarte el cadillo3 de los cordones. Entre lagos, ríos y mar, lugar
que llueve tres veces al día y todos los SANTOS días y los PUTOS días a veces
cae en forma torrencial.
En 6, 5, 4.
Ahí, en esta casa vive la Abuela Mala. Está en un rincón de la cocina. Se
tumba entre cueros de vaca y lana de oveja. Ha construido su cama al lado
de la estufa a leña. En la que, hace ya varios días, la leña es un espejismo. Se
abriga bien y piensa en la sensación de calor. Su espíritu es más grande que su
cuerpo de vieja chica del sur. La luna se cuela entre la ventana para darle un
haz de luz a sus canas. La vieja está sola. Vive sola, es sola. No le quedan vacas
ni chanchitos de tierra. Ni una papa o acelga. Le queda morir entre sus maíces
secos. La abuela Mala solo tiene arrugas que le cortan la piel de trazo a trazo.
Alguna vez tuvo personas a las que llamaba
nietos; alguna vez, resplandeció de vida, como uñas humanas con tierra de
hojas. Ella imaginaba sus viajes y creaba sus historias. Ahora no cree en nada.
La abuela se nos muere.
En 3. Le tiene miedo a salir, según ella, se ha puesto peligroso. Según ella, el
único lugar seguro es su casa. Pobre anciana, sus malos sueños se le cuelan
con la realidad.
Hoy en su visita interactiva, seré su guía: “el innombrable”. La abuela no
permite que entremos, sin embargo, te invito a escuchar su relato y que me
ayudes a desposeer lo que será su tumba.

1
Estero que bordea el canal que lleva el mismo nombre, sus playas son arenosas y bajas. En el año
1600, en el sector norte del canal en tierra firme se instaló un fortín por orden del gobernador de
Chile, pero se fueron al poco tiempo tras ser insultados por los indios cuncos.
2
No lugar. Construcción de piedras para unir la isla de Calbuco con el continente.
3
Pelusilla volátil proveniente de la especie Acaena argéntea que se pega a la ropa. Planta que
resiste temperaturas bajas [-8° C]. También llamado “amor seco”.

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I.La amenaza. Arrasan con todo, no vienen de acá. ¡No eran de acá! El estómago me llora.
¿Vienes?
En plena madrugada. Diles que no me voy de acá.
Me enferman la sopa toos los días y toa envenená me tienen.
INNOMBRABLE Me ruge la vida. La guata, me condena sonando.
La abuela se acaba de despertar sobresaltada, de una pesadilla pasa a vivir ¡Fuiste tú! Tú que ahora me haces falta. Me vuelvo loca ¡No! Me pica la gar-
otra. Ensoñación profunda. ganta ¡Me arde! No me sale la voz, no puedo tragar, ni que una tuviese algo a
Delira. penas. Algo para saciarme, soñé con que me quedaba luche, soñé o será que…
Espanta los ruidos provenientes de afuera, que atemorizan a cualquiera.
Desvaría. INNOMBRABLE
Les habla a sus pescados moribundos. Si sienten incomodidad por favor Senilidad. Falta de memoria. La vejez en carne humanoide. -¿Qué significa
respirar con tranquilidad. echar de menos?- Suceso de falta que la abuela aplaca alzando el pescado
imaginario. Amedrenta a alguien en la oscuridad.
MALA Ya se acerca el alba, no se preocupen.
¡Noche horripilante! Saquémonos las máscaras po’ sombra púrpura, noche
oscura. ¿Qué me traí con tanta alharaca? MALA
¡Jue! Yaya, me vinieron a tirar una condena. ¡Me acechan! ¡Qué te ríes tú, cara de pescao, te vení a reír! Porque me acordé
Siempre la misma. Aparecen de noche los valientes. del mar y me puse lesa.
¡Déjenme tranquila! Una será pobre, pero nunca viví en la basura y ahora me Estoy más congelá que tú.
la trajeron en bandeja. Ah claro. Mi pecho está congelao. ¡Que el corazón se me hizo too agua! Ya está too
¿Cómo entraron tanto salmón junto? ¿Con espineles4? Apatotaos, vienen a llanto ya, estoy fría ya.
tirarme sus cochinás. Váyase-pescao’ de mi vista, no ve que acá alucino para serle alguna guarni-
¡¿Me vienen a asustar con ultimátums?! No es justo. Toa mi embarcación ción condimentá. Pero vinieron a meterse, claro primero eran buenitos pero
inundá. ¿Qué le quieren decir a una? ¿Te vas ahora o te sacamos muerta, nunca les creí esos cuentos. Con sus cotas5 , con sus leyes too infectao, pero
miechica? claro primero sacaron too el pescao. Vinieron a arrasar y después los trajeron
Son catetes, para que yo me levante y no me pueda quedar dormía al fin. muertos.
Se me llenan los ojos de lágrimas chuecas. ¡Eeeehiiih! Me dejaron las pura cucharas-pelás.
Ya estoy vieja ya. Toda la noche la han de ver a una, tratando de seguir el hilo ¿Qué horas serán?
del sueño. ¡Jue!
¡Fuera de mi sitio les digo! ¡Y ustedes pescaos salgan también! Ya poh. INNOMBRABLE
Mandaos a hacer. ¿Quién los vino a tirar? Ya serán ya. La infectan a una hasta Cobija el pescado imaginario entre su pecho, lo mece como el mismo vaivén
en su cocina. de un bote. Baila con él, una linda imagen aunque no lo parezca. Flotan sobre
Por eso mismo yo no salí más. el aire, ambos, peces.
¿Qué le digo cuando vuelvan? ¿Que se vayan, que me dejen limpio, que me
cosan las mallas, que me dejen vivir? MALA
Afuera esta pudrío. Anda darte una vuelta si no me creí. ¡Jueeeeiiih! ¿Por qué no se va lueguito señor, mejor lueguito?
5
Cota se refiere a: “Cuota de reserva para consumo humano de las empresas de menor tamaño
No se puede salir. de conformidad con la ley N° 20.416: se podrá reservar hasta el 1% de la cuota global de captura
Me vienen a echar de nuevo, ustedes me quieren ver morir, me quieren sacar de las especies, con excepción de los recursos bentónicos, los demersales y las algas, para licitarla
de mi casa, pero yo no me voy a ir nunca. Nunca. Si sé, soy su obstáculo. entre los titulares de las plantas de proceso inscritas en el Registro que lleva el Servicio y que
califiquen como empresas de menor tamaño, para realizar actividades de transformación sobre
dichas especies y destinarlas exclusivamente a la elaboración de productos para el consumo
4
Aparejo introducido para ser utilizado en la pesca artesanal. Consiste en una cuerda gruesa de humano directo.” Artículo 3º [c] Ley de pesca vigente en Chile.
la que penden unos anzuelos.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

¿Cuánta noche me queda? ¡Pescao, ahora es tu oportunidad! Sal de aquí, apro-
vecha, anda a nadar por mareas frías que estas las pusieron tibias. A mí me lo
entibiaron y lo pusieron negr
o como tus ojos. Todos caminábamos sobre el mar para cuando la merluza se
metía sola a la embarcación. Jueeeiih. Aaaahí-sí que todos los nietos venían
a comer. O después el pelillo era llegar y llevar, como el chorito pegao al
plumavit.
¿Quién anda ahí?
Pescaíto cuídame. ¡Protégeme como laurel!
Después me encontrarán muerta.
INNOMBRABLE
Pierde los estribos con facilidad. Se agarra con fuerza a sus delirios de perse-
cución. Reproduce en lapsos a un pescador, abstrayendo de su propia voz de
anciana un tono masculino. Los sonidos del exterior se amplifican, suspenso,
más y más atemorizantes.
MALA
[Los guiones indican cambios de voz.]
- Oye socio… tanta calor hace? Si está tibio el aire, está de norte. Ya viene la
marmota ya, ya empezó ya. ¿Qué hacemos? ¿Nos vamos o nos quedamo’?
-Nos quedamos entonces. Aseguremos los materiales… Está picaíto el oleaje.
Está celosita la mar...
¡Están muertos vieja! Dele a sus animales.
-¡Rápido!
-Guarda too-rápido. Porque si no too mal ya, las cosas se pierden, se van. Saca
lo que quede con vida. Aprétalo bien mujer. ¡Agarraló mientras esté con vida!
¿Quién anda ahí le dicen?
Escúchame pescao, escúchame bien. Nosotros nos somos los de la culpa.
Latigaban las olas ese día… lo sacamos todo, quisimos sacar la mayor cantidá,
pero ya estaban todos malo, too podrío.
-Tus manos toas morás, vieja.
Jueee-esas manos, del mismo color que tu carne pez julero.
¿Qué sacaré estando despierta?
¿Y tú, qué me mirai?
Jueeee
¿Con cuidaiiiitoo?
Ya no me sostengo, el cuerpo, mi cuerpo está caído, sigo mareá, sigo con que
me voy a caer de nuevo. No, noo, no. No te pegues en la cabeza, vieja. Caigo
como un estropajo sucio. La guata me hace demonio, me comería un milcao
con papa nueva6 . Aunque me arrebate, aunque ya no me quede pan, aunque
me arrebate el marisco solo. Me lo como así nomás. ¡Qué tanta lesera!
Mastico y mastico y mastico y no trago-ná-poh.
INNOMBRABLE
Ahí está la pobrecita... Se imagina por todo el lugar los mismos pescados pero
con rostro.
¡Cuidado!
No les vaya a morder.
MALA
Yaa yaaa. Ahora se les ocurrió tener personalidá. ¡Chao pescao! [Se ríe burlo-
na.]
Chao pescao nomás [Se ríe más fuerte.]
Pescaos con cara.
¡Ya! Se me fueron de acá los pesaos, me voy a dormir.
¡Ay! No dejarme tranquila, digo yo. Viste, pescao. ¿Viste cómo me tienen? A
punta de bueyes. No me siento chilena. Soy huilliche, calbucana. Dime tú qué
vale.
Comíamos lo que el agua traía, si era eso. ¿Quién se va a quedar cuidando?
Te voy a dejar pegao en la puerta para que vigiles, pescao sapo. A ti te asesina-
ron mi techolo. El mar mismo te mató. ¿Qué te hicieron? Te mató el innom-
brable.
Como mató a mis vacas. Me las fue matando de a una.
Ahogó a las papas, construyó edificios sobre el mar, lo cambió, le puso
cemento a la arena y les fue quitando espacio a la orilla. ¡Fue transformando
too ese maldito! De quien te dio de comer, te fue quitando. Yo ya no salí más.
Tampoco lo nombré más.
Nonó, no me van a sacar. ¡No, no, no, no, no! ¡Juéaaay citó! Me tiraron por-
querías, pero no me la van a ganar. Mis nietos van a venir y ellos van a cuidar
las cosas aquí.
Ellos van a venir.
Van a volver.

6
En la receta tradicional del milcao se utiliza la “papa vieja”, es decir, papas de la cosecha anterior
a la fecha y no la papa nueva, que tiene más agua en su constitución.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Si ellos les gusta aquí. II.Recobrar memoria.

Venían a jugar, yo los veía correr desde aquí. Les pegaba con la correa, eran
los juegos de ellos, era pa’ asustarlos nomás, de cariño. Y salían chanfliaos pa’ Media mañana.
dentro, ligerito. ¡Sí jueee! Dejaban la escoba nomas con sus traqueteos.
Mis nietos, ellos van a cuidar las cosas aquí. ¡Ya van a ver! INNOMBRABLE
Su amenaza no puede contra mí. Resultado del no dormir: las horas subyacentes transgredían a la rutinaria
Sí, van a venir. mañana; sus alaridos suscitaban el ímpetu de su alma. Mientras mueve las
Hoy día mismo. cosas de un lado al otro, transforma su cocina para que nadie pueda entrar ni
salir. Despolvorea viejos recuerdos y les revela sus últimos secretos, a ustedes,
INNOMBRABLE sus nietos imaginarios.
No.
No tiene nietos, como dije, es sola. MALA
No, recuerdo de la abuela. Es de mañana, me tapo los ojos. Sí, para mantener oscuríto, sí. Dentrarme en
Hagámosla dormir. el tarro de Nescafé. ¡Pero ya! No queda otra, ya me di cuenta que amaneció,
Todo lo que imaginaba: pescado y ruidos desaparecen. hay luz. ¡Ya, ya! Si ya voy ya. De a poquito alejo mi mano, veo sus hendiduras.
Si desea continuar, parpadee tres veces. ¡Cuánta arruga! Y entre mis dedos los veo.
Si la operación no funciona apague sus dispositivos tecnológicos que puedan ¿Cuándo aparecieron? ¿Mucho tiempo ya que aparecieron? Los veo, sí y no
estar interfiriendo. los reconozco. [Se sonríe] Han cambiado.
¡Ay me pica la oreja!
¿Desde hace cuánto que no venían a verme?
¡Ingrato! ¿Qué día es hoy?
¿No te encontraste con el Tetué? Ese brujo que camina por los campos. Ese
otro, se arranca de mí cuando me siente venir. Mala seré que lo salgo a corre-
tear aleteando como pájaro.
Y aquí nomás poh mijito, bien como siempre, gracias.
Si yo no me enfermo nunca.
Salvo cuando el doctor me recetó bronconeumonia.
-Está mal esta niña -dijo.
-La niña no pasa del desarrollo -dijo.
Yo me acuerdo. Entonces mi michima me daba la pollo7 .
Yo, chica poh. ¿Tendría cuánto?
Sí yo creo que me salvé por eso, porque me daban esa leche recién sacá de la
vaca en la mañana.
Y después me gritaban:
-Mala me salió la niña, sírvete el jugo de zanahoria oh, y el aceite de bacalao.
¡Chogún paentro!
-Ahí pudiera ser -dijo.

7Primera leche que extraen de la vaca por la mañana.

258 259
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

Eso sería que me dejó más sana. Pero lo que no dijo, fue que la cuchará
de aceite de bacalao, del pescao vivo, todos los días, mezclao con la pollo MALA
tibiecita, me dejaba tiraíta boca arriba imaginándome colores y figuras en los Ay que me muerde la guata.
árboles. [Cuchicheando.] Aaa como una anda pa’rriba, pa’bajo y pa’rriba, pa’bajo. Te
Un día me metí en el árbol que me hablaba y salí un par de días después enteras de lo último que masticó el finao.
sabiendo contar y dividir. La marea anda maldita. La marea roja, roja a pura sangre no más.
¿Sabían que la vaca esconde su leche? No son tontas, sienten cuando alguien [Retoma] Entonces. ¿Qué va a tomar?
que no conoce, no sabe, las toca. Hay que saber escuchar a la naturaleza. Ahí ¿Por qué no toma nada? ¿Cómo no va a querer? Está enamorado, eso es. Láve-
está todo poh, lo único que aprenderás. se con agua de ruda. Agarre la planta, le pide permiso, le saca una patilla, la
hierve harto rato y se la toma. Si no, así mismo la toma y se refriega por todos
[Al unísono] lados.
No se olvide, si ahí está el peligro de olvidar. ¡Hágalo! De ahí se va acordar de
mí.
No sea lesa. Si total, una agüita no engorda. Le ofrecería que vayan a sacar
choritos… ¡Pero si ya! Te sale uno o dos, no más…
…No como en esos años en la rambla, cuando llegaban lanchas con mariscos,
con manzanas, de too venían a vender, toas sus cosas de campo, queso, carne.
Embarcaba pa’ llevar a las islas, porque en esos años era puro movimiento de
INNOMBRABLE MALA lanchas no más poh.
La abuela se levanta a duras penas, se Ya me voy a poner a trajinar ¡Jues! De aquí no era, qué iban a ir uno, en un vehículo, eran pura lancha nomás.
agarra del pie bueno. ¿Esa es la hora? Se vino abajo todo, a pique. Ustedes qué se van acordar, cuando vino una
Depende del día, del cómo avance Les dejé todo servido. No se asusten mala suerte y se hundió el material con el finao Maldonado.
con sus fantasmas. Pero a eso de que mañana una patá en la ubre -¡Mala!
las doce “se pegará un pencazo”. El nomás les van a dar. -Tú culpa por venirte arriba con nosotros.
vino la transporta, mucho antes del ¿Pero por qué están tan callaos? -Tú culpa vieja, que no te consuele nadie. ¡Mala!
amanecer de la conciencia artifi- ¿Quieren una agüita? No tengo ¡Jueí! Si al principio era como un yo-yo subía y bajaba, subía y bajaba. Cin-
cial. Cuando arengaba al sindicato, mucho. cuenta piezas ya iban, con los 30 anzuelos que ayudé a encarnar y sacábamos
a su mundo vecinal. Desvivir por Qué ofrecerle mi techolo mío de mí. pesca a puro verticales.
melancolía de estar, de ser alguien Me voy a poner a afanar, si ya es de ¿Si qué? Qué lo íbamos a recuperar después. Si con las cotas que te dan no
con otros. día ya. sobrevives. La ley maldita8 es así, si trabajando los 20 días con 300 mil pesos
“El pencazo” torna la cocina en un no se puede sobrevivir, con eso no vive una familia.
bunker. Recopila cosas poco a poco ¿Quieren una agüita? Si no me cuesta
para escudarse. ¿De qué? nada, qué-va-ser.
¿Qué pasará con el cuerpo de esta
huilliche blanca?
Las opciones seleccionadas de su
inconsciente sopesará el resultado de
su experiencia.

8Ley nº 18.892 de 1989 y sus modificaciones. Ley general de pesca y acuicultura vigente en Chile.

260 261
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
INNOMBRABLE
Repite. Se han detectado proble-
mas, por favor, lleven sus manos a
sus oídos. En 5, proseguirá el relato
convenido.
4.
Revisión de las opciones comunicati-
vas de la abuela:
-Mala, ¿Cómo recordaremos el pasa-
do? En el 2020 se constituyó la mayor
oportunidad de productividad con la
vigencia de la ley.
En 3.
Volver al menú principal. Revisión
personaje de “Mala”.
-Con la nulidad de la ley no hubo
regulación, algo mucho más nocivo.
Ad-valorem con porcentajes desme-
didos, ni la FOB9 se respetaba.
Expandiendo supresión del recuerdo.
En 2.
Disculpen las molestias, las actuali-
zaciones están siendo procesadas.
9Abreviatura de “Free on board”. Pertenece a
la lista de Incoterms (términos internacionales
de comercio).
262
MALA
Porque lleva mucho gasto, la embar-
cación, el motor los materiales que se
pierden, que no es cosa que uno diga
shuta voy armar 30, 40 espineles y
me va a durar too un año y no es así
porque ¿Cuánto perdimos ahí?
Que anulen la ley maldita
[Con tristeza, apenas se mueve.]
Volver a recuperarlo todo, ¿cómo?
Por eso ya no quedan pescadores
de pesca. Se dicen pescadores, pero
están en las puras orillas, de lejitos
miran la mar.
Jue, se lo llevan todo los que ocupan
maquinaria, o de arrastre.
¿Quieres tomar algo mijito?
¿Cómo se dice? Gracias abuelita.
[Presumida]
Aaaaaaa está rico ¿no ve?
En el año 2040, el caos de asociacio-
nes de pesca artesanales dejó sin uti-
lidad el ámbito pesquero. El negocio
del mar se tuvo que vender a través
de tratados de libre comercio, lo que
no permitió dejar prácticas nocivas
del pasado.
DICIEMBRE 2016
En 1.
La actualización ha finalizado. [Aterciopelando su voz]
Proseguimos con la visita.
La mañana pasa con agilidad.
MALA
Los pescadores ahora son puros boorrrraachos. Con un par de tragos siempre
se le veía al hombre. Y yo pa’rriba y pa’bajo. Con tal de que me dijo el cochino
ese:
-Qué te atormentai, si los hombres se mueren igual, de a poco.
Y no era por el trago, ni que salían en la madrugada a puro chupar, se conde-
naban chupando sí, si no que por andar comiendo esos luches contaminaos.
Ya va a salir lueguito la nube, esa del cielo, y va a dejar ver todo. Y les muestro
como está quedando. No quedá na’ ve. ¿Ve?
INNOMBRABLE MALA
Después del revés de la progra- [Cantando]
mación, la silueta arcaica, canta. A la mar fui por naranjas. Cosa que
Esperamos que la recuerden así en la mar no tiene. / Metí la mano en
perpetuidad. el agua. Las esperanzas mantiene. /
Bailó cumbias, vals chilote y rock and Deja correr la naranja. Que ella bus-
roll. Su última afición: las bachatas. cará su centro. / No la partas con cu-
Abuela Mala constituye parte del chillo, que mi corazón va adentro. /
módulo 10 “visión amplia, inicio Las flores de los naranjos se reparten
del cambio de rol femenino”. Salió con el viento. / Así me tiene tu amor.
a buscar las vacas, a corretear a los Repartido el pensamiento 10
perros, a entrar los gansos, a esquilar
las ovejas y cosechar la papas, hacer
pan en la estufa y tres veces al día
picar leña.
10
“A la mar fui por naranjas” Tonada tradi-
cional que Violeta Parra aprendió de Elena
Saavedra en sus viajes por el sur.
263
COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MALA INNOMBRABLE
Está brillando el sol, no más que me trajeron a la gata que anda cuchicheando [Alzando la voz.] ¡Cállese!
ahí a los perros de al lado. No-no-no te asomes, no ves que los patos les van [Sonriendo postizamente.] La vieja se hunde en la tristeza.
acusar si andamos hablando. ¡Aaaah! Es que esos todo lo saben poh. Y ese
ordinario de al lado. Salmoneras cufifas. Se condenan gritando, día y nos- MALA
he-gritando. Ese condenao jura de guata que me va a sacar.
Yo me recuerdo bien cuando llegaban todos. Matábamos a un novillo y tenía-
mos para toda la semana. INNOMBRABLE
¿Cuánto que era el curanto? Tú sabes poh. Jue ya no va a saber. Las papas van Y en el torso de su rostro descendió una única lágrima. [Animoso.]
abajo junto con la cholga y después las asaderas y arriba pangue y encima el Aunque pudo ser de sudor también. Ha movido de un lado para otro, escom-
milcao y el chapalele y ahí estamos listos. Mientras ¡jue! a puro churrasco. bros de ilusiones, empecinada en cerrar su guarida con potes y latas utilizadas
Y ahora…. Too lleno de mugre, la casa, la orilla a la huena de dios nomás. en su época. Casuchita de algarabía. Una coraza ante el devenir supra-tecno-
Llegaba a dar pena… lógico.
La costa era como pisar el infierno. Pura entraña, pura manía de ir con la contramarea.
Escuchemos su folclor. Escuchemos sus cuentos típicos y sus leyendas típicas.
Si la Mala, es la típica abuela del sur. Eso sí, que ella comenzó a creer en sus
INNOMBRABLE MALA
locuras. En 5, 4, 3, 2, 1.
Avanzada la trama soy uno más del ¡Qué me iban a echar a mí!
Cuéntanos abuela el cuento con el Viejo lobo marino.
recuerdo. Los personajes quieren Yo me privé, después de que entró
Ella le nombró su toro marino-boxeador pesquero. Arturito Godoy. Siempre
desplegarse. ¿Qué pasará? ese olor, esas tonterah yo no las
se cuenta la misma.
¿Quién ganará? entiendo.
Sí que me decían, pa qué vai’n andar
MALA
¿La abuela contra el mundo o yo a alegando…
[A los 17 años.]11Soy Mala. ¿De qué te extrañas? Mala para los amigos y más
favor del progreso? Pero si es mi casa dije, si es mi casa
mala para los enemigos.
Su terreno fértil bajo manos inefi- poh.
cientes.
EXTRAÑO12
¿Y por qué te dicen así?
En ese entonces se le sugirió: El innombrable me dijo:
Mala, si quieres te ayudamos a [Imitando.] Te ayudamos a cambiarte
MALA
cambiarte a Alerce. Te pagamos a Alerce. Te pagamos los primeros
Porque nunca hacía lo que me decían creo yo. Porque era mala no-más-poh.
los primeros meses. Está cada vez meses. Está cada vez más bonita esa
más bonita esa población, afuera población, afuera de Puerto Montt.
EXTRAÑO
de Puerto Montt. Está tirando para Está tirando para arriba. Acá, ya es
Yo te veo buena.
arriba. Acá, ya es solo terreno para solo terreno para las empresas.
las empresas.

“Volver a los 17”, después de vivir casi un siglo.

11

Adjetivo: distinto a lo habitual, inexplicable, que excita la curiosidad.

12

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MALA EXTRAÑO/ ARTURITO GODOY

Es que depende con quién estoy también poh. ¿Ese te gustó más o no?
[Mala hace una mueca de inconformidad.]
EXTRAÑO ¿Andai con calzones?
Anduvieron tirando pan en el camino.
MALA
MALA Sí.
¿En este camino? [Pensamiento] Este se hace el leso, pero es más lacho que ¡Juesú!

EXTRAÑO EXTRAÑO/ ARTURITO GODOY

Sí, mira, apóyate en mí. ¿Puedes ver que las gallinas van detrás? [Bajándole los calzones.] ¿Y no se preocupan por ti?
Yo me bajo acá
MALA
MALA Qué voy andar contando, yo ya tengo mi edad.
Yo me bajo contigo Dame otro golpe no más y quédate callao.
Nos bajamos en el cruce. Le quise decir, dame otro beso pero mi bueno entendió lo que quiso.
Yo nunca le conté nada a tu papá de esto. Qué le iba a decir… Arturito Godoy… ni alcancé a preguntarle el nombre. Podría ser José Perales
Ahí sí que sí se me enteraban, me tiraban a la fosa esa. o Felipe Stevenson
En el cruce iba a decirle algo, pero no se me ocurrió nada, pero él, que era Bueno, y agarró papa mi hueno, me dio un beso que me dejó atontá, justo en
más avivao, me tomó de la mano hasta llevarme a las murtas que estaban cre- la mandíbula.
cidas y ya listitas para comérselas, estaban rojitas hinchadas del sol. Me miró Y de ahí entre que sí y que no me quedé embarazá.
fijo y me dio un beso que fue como un golpe. Por eso le puse Arturito Godoy. Eso nunca le conté a nadie. Me escondí los nueve santos meses y metí la chiva
Ese boxeador chileno que ya estaba casi mundial, porque nadie lo ganaba. Ese que me anduve viajando por todo el Pacífico camuflá en un barco para llegar
iquiqueño poh, que pelió con el negro en Estados Unidos. a alentar a mi Arturito Godoy en Estados Unidos. ¡Qué! Si no a la vuelta to-
dos preguntaban de quién era mi faldero con cara e pillo. Por eso son Godoy.
EXTRAÑO/ ARTURITO GODOY13 Los inscribí así en el registro civil, total…
¡Mala, te hice sangrar! Todos somos de la misma tierra.
Arturito Godoy, tonto mi buenazo. Más tonta yo, eso sí, que me gustó desde
MALA que lo vi.
¡Shih! Picotiai más que las gallinas. Me lo encontré en Calbuco, años después. Este estaría visitando la familia, yo
creo. Me acerqué y no me reconoció. Le dije: ¡Hola poh!
EXTRAÑO/ARTURITO GODOY Ni me miró…
Es que mi jeta me queda grande. Me estaba yendo y le grité lo que me dijo mi Michima cuando llegué toa
moreteá ese día.
MALA - ¡Juego de manos, juego de villanos!
Jeta me queda grande dice el otro…Dame otro mejor será. [Gritando] ¡Me hiciste crecer la panza bueno para nada! ¡Eso lo hiciste bien!
Abúrrete mejor será y deja de masticar el chicle de la concha weón. Me hiriste
la vientre, me salieron lindos, ni preguntaron por ti. ¡Medriocre! Ojalá nunca
más nadie te recuerde.
No te lo deseo mejor, porque si no se va a dar vuelta.
13
Hijo ilustre de Iquique. Oficio de pescador físico, boxeador peso pesado que prosiguió su ¡Chao!
carrera en EE.UU. Se retiró ostentando el título de campeón sudamericano.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES
Y agarré mis cosas y me fui.
[Agarra la olla vacía y empieza a cocinar vacío.] No me miren así, mis miste-
rios y mis secretos tengo.
¿Qué es mejor? ¿Hacerle sentir mal con la verdad? Soy Mala, pero no tanto
poh.
¿Quiere otra cosita? Me hubiesen avisado que venían, les hubiese hecho
pancito. Ahí me las arreglaba si mal que mal ¿cuándo la experiencia no le ha
favorecido a uno?
[Débil, se acaricia el vientre.] Todos los otros hombres también se me fueron,
no se quedaron. Ya no quedan hombres. Toos terminaron solos con otras
familias lejos de la mar, porque pescar ya no da. Innombrable elimina pesca-
dores, si es eso, si ya una lo tiene bien claro. Mataron algo que, no sé, que los
pescadores que a lo mejor sus descendencias podían seguir. Arrasan con todo.
Hasta con los amores de altamar.
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III. LA DEFENSA
MALA
[Encaramada de una especie de podio hechizo.] Uuuuu mi conchita estaá fríi-
iiiaa, hasta pelusas tiene. ¡Qué tan alejada de la mano de dios! Es que te dejé
muy arriba, para que no te pillara el susodicho. ¡Mi concha linda! Auuu ya te
quebraste ya, porque te olvidé poniéndote tan escondía. Bueno ni que fueses
de oro tampoco.
¿Ahora cómo te arreglo?
Para mí eres oro. Tres colores en espiral, es como tener un universo. Eres
todo el mar. Condensao eso sí, en chiquitito. Pareces de otro mundo, por eso
me gustaste. Te guardé en mi bota y anduve caminando contigo toa la tarde,
menos mal que no me rajaste el juanete porque ahí sí que…
Juee ya parezco…
¿Qué parezco hablándote? Y ahora rota… es que eres linda conchita fría. Con
estos tres colores. Tú, conchita, conchita. Guardas lo que yo no alcanzo
agarrar del mar.
Ahora, ¿cómo te arreglo? Fue mi culpa, ya anda toa trizá ya, esta concha.
¿Cómo te arreglo?
INNOMBRABLE
Si lo desea, puede apretar con fuerza su pulgar derecho para resetear su ancla-
je cerebral. Refresque sus percepciones.
[Mitad de la tarde.] Hay una leve brisa, la casa cruje, la cocina está transfor-
mada en un juicio. La abuela no sabe que será un ring de pelea. Abuela Mala
lucha con sus fantasmas entre sus afustes de la hueste imaginaria.
Aún la mujer conserva espíritu. Está en las últimas, es notorio. Alguien tiene
que decirle que desista de sus ideas fuerzas. Y si tiene alguna. Espera un mila-
gro, un no sé qué. El naufragio se aproxima.
Precipitaré unos temitas pendientes con la Mala de la película.
MALA
[Posiblemente perdió el mate que le ofrecía al público.] ¿Me tomé o no me
tomé mi café? ¿O estaba mateando?
INNOMBRABLE
Yo entro silbando a la casa de la abuela, ella se percata, intuye que algo suce-
derá. Entré junto a la trampa y el mar. Qué miran de lejos y aparentemente no
se involucran. Rondarán la casa. Personajes que pronto se desplegarán.
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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MALA INNOMBRABLE
¿O capaz que ni puse agua a hervir? Ya cansada, vemos que suelta el cuchillo y lo deja sobre su falda porque, total,
no le queda de otra.
INNOMBRABLE
Nos vemos las caras. Pero ustedes no le digan nada, que se asusta. Me acerco y MALA
la pillo desprevenida. Jueeee ¿De a dónde la viste que voy a soltar el cuchillo? Cansá la han de ver a
una… ¡Ja! ¡Yo no me canso!
INNOMBRABLE
¡Bou! INNOMBRABLE
Mientras la vieja se rebela, yo me arreglo mi traje de dos piezas, pero no signi-
MALA fica que esté nervioso.
¡¿Quién anda ahí?!
MALA
INNOMBRABLE ¡Yo no me canso nunca, yo no me canso, yo nunca me canso, yo nunca! ¡Yo
Agarra los palillos del tejido y se da cuenta que no son lo suficientemente nunca me canso, mijita muerte! ¡Hay tanta cosa que hacer! ¿Y a ti, que te gus-
punzantes para matar a alguien. Se aferra a ellos. Mira hacia al frente, a un te andar llevando a la gente a su perdición? Eres el pestilente, ya te descubrí.
costado y al otro sin ver nada. Llegas como aquí te las traigo piter. No te tengo miedo. ¡Fuera de mi cocina!
¡Fuera!
MALA
Eeeeee iiiiiih con palillos que te iba a matar. Ni que fuese tonta. Que ni siquie- INNOMBRABLE
ra pueda terminar el punto en tu cara. Ya te voy-a-agarrar ya. ¿Cómo entró? Abuela empuña el cuchillo con más fuerza y avanza contra mí, me empuja
¡Demonio! ¿De dónde saliste? Te voy-a-agarrar de las lanas, perverso. desvergonzada por toda la cocina para sacarme por la puerta.

INNOMBRABLE
Agarra el cuchillo, ese que está siempre. Ese para cortar la carne, abrir la
concha de los mariscos, ese mismo para el pan y con el que abre el frasco en
conserva o el tarro de leche Nido.
MALA
Pesco mi nalca y te doy con la misma. ¡Ladrón! ¡Fuera! Fuera de mi casa.
Fuera de aquí.
¿Qué me vienes a insultar tú, entrando a mi casa, así como así?
INNOMBRABLE
La señora está delirando. Se desubica, pierde el hilo, la lana y la cuerda. Pero
pobre, de terca no quiere soltar el cuchillo.
MALA
¡Salte de aquí! ¿Qué quieres? ¡Aquí no hay nada para ti!
MALA
¡Salte! ¡Fúchila, ándate bestia!
INNOMBRABLE
Pega un grito histórico que retumba en toda la casa. Como cuando ganó el sí
y la vieja salió a celebrar. De Mala, de vieja que tildaba a lo antiguo.
MALA
¡Ya miéchica! Yaaaa ¡Chu-chu-chú! Te voy a tener que cortar con el filo pun-
túo. Te va a doler fuerte, hijo de puta. Eres el toro con ojos malos de la otra
vez. Que no se aguantó y me cabeceó. [Imitando al toro.] Y me cabeceó y me
cabeceó toda la casa, toda la noche. No dejó dormir a nadie. Yo tengo calma
brutanteque. Yo tengo mi paciencia. Pero los que entran callaos es porque
algo esconden.
INNOMBRABLE
Por un cabeceo de la abuela, caigo y me pelo las rodillas.

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MALA animal] Muuuuuuuu muuuuuuuuuu.

Te vas a la buena o te corto por el pescuezo. ¿Qué te creí? ¡Hijo de la puta! ¡No
te importa nada! INNOMBRABLE
Todos sacudían la cabeza hacia el este y luego al oeste. Sucesivamente. Incom-
INNOMBRABLE prensión, empatía nula para esta vieja.
[A MALA.] Yo no sé a quién no le va a importar que lo traten de hijo de puta.
MALA
MALA Muuuuuu. [Mascando hiedra.] Entraste porque se me secó la ruda. Muuuu,
Aja já, tiene lengua el wevoncete. fuiste tú quien me la secó. Yo la tenía boniita, así, bien bonita. Y justo cuando
llegaste se me murió la patilla. ¡Muuuuu! Todo lo que tenía se me pudrió.
INNOMBRABLE ¿Fuiste tú? Fue justo cuando apareciste. Y yo sé, yo sé que vienes a sacarme de
Me acerco a desafiarla y la punta de mi nariz roza el cuchillo. aquí.
¿No eres capaz de reconocerme, cariño?
INNOMBRABLE
MALA [A Mala.] Señora, por favor. Respire conmigo. Debe hacer un trabajo de sol-
¿Y quién eres tú poh? Mis nietos deben estar que llegan, en cualquier momen- tar, respirar hondo. Inspire. Tranquilícese. Baje el cuchillo, expire.
to llegan. Y te van a sacar igual que yo. A combo limpio. Escuche la propuesta que le traigo. Le traje comida.
Pescado ¿No me va a decir que no?
INNOMBRABLE
¡A ver míreme! ¿Cómo voy a ser malo? MALA
[Los mugidos pasan a graznidos. Su cuerpo animalesco se ve deteriorado.]
MALA
¡Aaaay! Él poh, el corbatita de dos puntas. ¡Fuera! No tienes nada que hacer INNOMBRABLE
aquí. [A Mala.] Preciosa, no ha comido nada ¿Por qué no me recibe? Por último,
recíbame la comida. Nos comemos un salmoncito.
INNOMBRABLE
[A MALA.] ¡Tranquila señora! MALA
[Al público.] La Mala es cargante. No acepta nada. Terca. ¿Así? ¡Jue! Como-un-mazo su cabeza. ¡Me estas tratando de vender la pomá!
[A MALA.] ¿Qué nietos? ¡Por Dios Santo! ¿Sabe qué? Váyase lo antes posible. No lo quiero ver. Usted es malo. No le creo
ná. No quiero ná de usted. Son puros cuentos. Te saltas cercos, entras a las
MALA casas como Juan entra por su casa. ¡Tú me quieres sacar a la fuerza! Por eso
Me trata de engañar. ñanco14 te tengo con el cuchillo en la cara.

INNOMBRABLE
Baja lentamente el cuchillo que le estaba tensando la muñeca mala.
MALA
Conóceme bien cabrito, que la muñeca la tengo mala porque le pegaba
correazos a los caballos y aún me quedan potros pa’ amansar. No agacho el
moño. El afuera lo tienen muuuuuuuy feo. ¡Muuuuuuuu! [Onomatopeya de
la vaca. Muge llorando. El sonido se va agrandando y su cuerpo se vuelve más
INNOMBRABLE
[Al público.] Cualidad heróica, la de levantar la voz y alzar su tono vocal más
próximo al pecho y documentar el esqueleto vacío de su discurso.
[A MALA.] Ya señora, me voy…
[Al público.] Camino hacia la puerta y la abuela suelta el cuchillo.
Ave rapaz, de cabeza pequeña que se alimenta de pequeños animales.
14

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MALA MALA
Más te vale chico leso. ¡Vuela de aquí! ¡Volando, volando se va el pajarraco!

INNOMBRABLE INNOMBRABLE
Todas esas historias que anda creyéndose son cosas que usted piensa por la [Al público.] La abuela toma la escoba para barrer su cocina y sacar las malas
edad. ¿No sé si me explico? vibras.
Trato de mejorar las condiciones para todos. Le traigo comida, ideas nuevas.
Le propongo un pacto y usted empieza a quemar neumáticos. ¿Dialoguemos? MALA
Usted tiene un privilegio: comer la carne naranja del mar. Yaya ¡Ya, ya! Vuela ¡Fuera! ¡Fúchila!
Pidiendo a la mar lo que no tiene, la verán cosechando su propia agonía. ¡Viva
la industria chilena! ¡Viva! Decimos todos, ¡Viva Chile, tres veces campeón! INNOMBRABLE
Háblanos concreto, abuela. ¿Quién son ellos? ¿Tienen nombre? ¿Quizás cara? [Al público.] La abuela Mala no me dejó otra alternativa…
Hablemos que casi no hay mercado. La única a flote es la que te dio alimen- Salgo.
to, sustento, alegría, prosperidad. Hasta sueños te ha otorgado. ¿Cómo? ¿En Vuelvo con una moto sierra. [La moto sierra rugiendo]
serio?
Dime. ¿Cómo la mayor fuente de ingreso en la provincia va a ocasionar MALA
mortandad? Sé clara, porque tiras al aire estocadas polémicas, repletas de ¡Qui-ti-hay creído!
ignorancia. INNOMBRABLE
Chile es por el salmón. El mundo nos conoce por el salmón. Nos avivan la [Al público.] Talo la mesa de la vieja. La rompo en pedazos. Le amenazo
cueca por el salmón. Y acompañado de un vino. ¡Uuuh! Esa sí que es cueca. aferrado a la moto sierra. Nos intercambiamos un par de gritos, pero por el
La carátula de Chile. ruido no entiendo qué me dice.
La fruta… claro, la fruta la tiene cualquiera. Pero el salmón, mi amor… Así comienza una lucha campal entre escobas ninjas de la vieja que van mar-
¿No se les hace agua la boca? cando el cielo con un halo de peligrosidad y la moto sierra con un refinado
Nuestros estudios son claros, constatamos que los recursos marinos están estupor de maldad.
protegidos, usted nunca ha leído nada, ni menos la ley que atestigua y ampara Se escucha a lo lejos sonidos, una clase de música extraña, pero pegote. Y
tus problemas. suben al máximo la música melodramática de acción. Yo voy al ataque.
Abuela, yo no soy el enemigo. Quedarte aquí es esperar tu muerte. ¿Por qué
no querer ver otros mares? No es uno solo, por si no sabías. Hago los mismos MALA
injertos que les haces a tus flores, solo que ocupo pinzas e inyectores. Tú lloras ¡Iiiiiiiiñiá! ¡Ñiá! [Esquivando a su contrincante.]
por tu casa, que tiene alerce de mil años. ¿Lloras por el alerce? ¡Ñiaaaawuapá!
No te mueres. No estás en riesgo. Quieres morir por que te aburriste de la
vida. Sola y mañosa. ¿Qué es lo que quieres ganar? ¿Qué es lo que perdemos? INNOMBRABLE
[Al público.] Varios discursos históricos recopilados para enfrentar a la Mala. [Sonido de moto sierra.]
Algo en el Innombrable se rompió ese día.
-Salí por la puerta. Lloré. No supe hablar con ella. No nos entendimos. MALA
No pienso poner un pie afuera

INNOMBRABLE
[A Mala.] Pero eso no es un problema abuelita… ¡Te corto los pies!

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COMPILADO DRAMATURGIAS REGIONALES DICIEMBRE 2016

MALA MALA
Con suerte mi juanete… Qué me vienen hacer show aquí. [Se desploma al suelo, a un costado del In-
Ñiiiiiaaaaaaaaapaaaaaaa paaa paaaá nombrable.] No me vengas a decir vieja loca, que invento historias. Juee si el
fondo marino too mugre lo tienen, cuánto te has creído mal parío, mugriento,
INNOMBRABLE que yo me pongo fiera antes de que salte el peñasco. Vieja loca te voy a ser.
[Al público.] Ambos se agarran. Salen chispas y olor a gasolina. La escoba se Engomina tu perdiz será mejor que el camisón se me va abrir cuando los par-
queda sin pelo. Últimos gritos… ta a puñetes. ¿Por qué sacarme a mí? Que yo soy vivíta y sé lo que pasa. Están
asustados de que la vida desaparezca, que su dinero se les vaya de las manos.
MALA Pero sin irme, yo ya me fui. Si serán. La mar se lo va a tragar too y echará al
No pienso pasarle nada a nadie. Yoo me quearé aquí privá… mar, puto. Déjenme vivir tranquila, que pa mí, irme de aquí es la cárcel. Que
Encarcelá si quere. ¡Pero afuera no! los boto a golpes, shushas de su madre, déjenme aquí. En mi Huito el terra-
plén que es casi isla, casi mar, casi invento, casi continental. Las mareas están
INNOMBRABLE rojas de ira. ¡Si juee ayayai! Que tienen atados a los corderos del cogote. Los
Tajeo a la abuela. Un corte juliana. locos se transformaron en petróleo y sus redes sacaron hasta el último choro
zapato. Yo fui la piedra, la perla de la concha dura. La que no quiso ser lo que
MALA necesitaban. Me tratan de echar. ¡Ya, ya! Eeehiih. Enrojecieron de sed ante
Me mata de a poco, Señor. tanto paraíso. De tanta fortuna. Un día voy a aparecer flotando boca abajo en
mi patio marino, mancha de rabia.
INNOMBRABLE
La vieja me toma por sorpresa. INNOMBRABLE
[A MALA.] ¿Cómo hiciste vieja de mierda? [A Mala.] Me haré cargo de tu rabia, abuela. Viaja conmigo, que ya es tiempo.
[Al público.] Me abre a tirones el pantalón, salta lejos el primer botón. Para ¿Querís pescao?
caer en sello, cual moneda.
MALA
MALA ¡No como cochinás!
Todo lo son las pesetas. [Le pasa monedas a INNOMBRABLE, burlándose.]
Sujétame un tanto putito. [Le mete el palo en el culo.] INNOMBRABLE
[Al público.] Me saco el palo de escoba y abro el flamante salmón austral.
INNOMBRABLE
[Al público.] Una pequeña salada lágrima sale por mi ano y mi ojo. Tuve un MALA
segundo de reminiscencia de existencia humanoide. Antes de tumbarme en el Todavía puede que lleguen…viene la calma del ovejero. Así no se mojan ná.
suelo con el palo de la escoba que me metió en el culo. Vienen lueguito…

MALA INNOMBRABLE
Que me han de ver caída. [Mirando cómo quedó su lugar.] ¿Cuál nieto, abuela? ¿Yo? Antes de que empieces a penar de por vida. Te tengo
Too tajo dejaste… una oferta final.

INNOMBRABLE MALA
Estás serán sus últimas palabras de la abuela. Solo te-oigó mastica que mastica.
[Silencio.]

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INNOMBRABLE IV. La muerte.

[Persuadiendo.] ¿Mala?...
Avanzada la noche.
MALA
[Respira fuerte.] INNOMBRABLE
Santilujios caen de la puerta, vaticinan que la cocina terminará bajo la mar.
INNOMBRABLE
[A Mala] ¿Aceptas, abuelita? MALA
… …Y mis nietos serán la mar.
Apuntador touch dígale qué decir.
INNOMBRABLE
MALA A la abuela se le seca la boca. Lluvia torrencial, temporal que era recurrente
¿Quién avivará el juego15 ? en el sur.
En este escenario aparezco como la trampa.
INNOMBRABLE La trampa y la abuela se reconocen, se olfatean. Se miran como si se conocie-
Yo cuido de que te vayan a echar flores. Acción que era parte de rituales ran. La trampa es de mil caras. Toda esta conversación es un giro. Ellos giran.
mortuorios.
INNOMBRABLE / TRAMPA
Quiero tocarte a lo antiguo. Quiero tocarte vieja, quiero hacerte el amor, vieja.

MALA
¡Qué me habla, si yo no te conozco!

INNOMBRABLE / TRAMPA
Tanto tiempo que esperaste.

MALA
¿Te subes por el chorro, cabrito?

INNOMBRABLE / TRAMPA
Déjame enseñarte a desear de nuevo.

MALA
Deseo picor.

INNOMBRABLE / TRAMPA
Déjame hacerte el amor, salta y gime y muere.

MALA
Ya soy vieja.
Juego= fuego.
15

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INNOMBRABLE / TRAMPA INNOMBRABLE / TRAMPA

Ven conmigo, yo no doy críos. Dime qué te gusta.

MALA INNOMBRABLE
Me olvidaron. Y queda desnuda.

INNOMBRABLE / TRAMPA MALA

¿Ya olvidaste? Te vinieron a ver. Tengo piel en todas partes.

MALA INNOMBRABLE / TRAMPA

[Sin escuchar] Sola. Recorro cada arruga, cada llaga, te beso en cada pena. Ya nos vamos, ven
Ya nadie vino más. conmigo.

INNOMBRABLE / TRAMPA MALA

¿Para qué coleccionar llantos? Vísteme bonita, que no quiero salir como estropajo.

MALA INNOMBRABLE
Me quedé sin pan ni pedazo. La trampa se funde con mi voz.
Seducida por el aliento.
INNOMBRABLE / TRAMPA La abuela Mala toma mi mano, que, aunque fría, esconde fuego. Se abraza a
Por Mala, por mentirosa, por peleadora, por no querer dejar nada, por no la Trampa y se va en sus brazos y deja el lugar, su cocina, su Huito, para irse,
querer perder nada, por soñadora, por no entender, vieja. Mi viejita: para descansar.
¿Qué más buscas? Déjame tocarte.
Que me suba en ti. MALA
Que te seduzca y que liberes ese calor. Ya vienen. Ya escucho sus gritos.
Esa hambre.
Suelta las rabias y nos vamos de aquí. INNOMBRABLE
Está muy débil, empalidece. Cierra los ojos y piensa en pasar las olas surfe-
MALA ras y encontrarse boca arriba a mar adentro, en la tranquilidad de las fauces
Te acercas y pego el hirvor. marinas.
Déjame al fin este terruño para yo construir un puente entre el progreso y
INNOMBRABLE / TRAMPA tus sueños, acortar distancias a un primer o a un único mundo y realzar sus
¿Te desanudo? injundias. ¿Vivir hasta viejo qué caso tiene?… Anda mi vieja. Desconoce que
es tan solo un recuerdo.
INNOMBRABLE
Se acerca y le suelta el camisón. Le vemos el pecho izquierdo de vieja, una teta MALA
real, de amamanto continuo, de pezón querido. [Muy débil casi no se comprende, dice chiquitito.] Me voy a vestir de agua.
La tormenta comenzó que rato. Llueve como endiablao’, como si lo hubiesen
MALA mandao’ a que lloviera. Juee nos quiere ahogar. Ahógame un día, este día más
Ponme bonita. que sea.
Esa es la que te vale, que llueva y caiga fuerte nomás, pa’ que se lleve too el

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mal. Toa la mugre. Alcance y realce a la mar y se hagan yunta.

por ahí anda gimiendo sus orillas. Necesitamos la ternura y así el mal se lava-
Lamento que morí a duras malas penas, pero no por vieja soy mala, no por
rá solito. El caos de la tormenta removió y el vientre de la mar nos envolverá.
mala soy buena, ni lo buena se me quita con lo mala.
La mar, amamantará de nuevo.
Mis ojos ya gritan, gritan mis ojos, ya que son mis padres que gritan...
Vía de evacuación.
INNOMBRABLE
Final histórico. La abuela yace en el suelo de su cocina.
INNOMBRABLE
Sin alfombra
Nos acercamos al final del viaje. Espero, no sea su última visita. Gracias por
Sin parquet. Ella desnuda. Sin haber comido nada en días.
preferirnos. Contamos con la certificación intermedia mundi, Verne - tecno-
Ni pan ni pedazo.
logía del recuerdo y cyborgs16 foundation. En 10. Sonará el neurotransmisor
El pedazo de terruño me lo quedo yo, el innombrable.
de sus prótesis-software que les fueron entregadas al entrar. Estos les anuncia-
El mar se recogió por el terremoto del 2016. El Innombrable se ahogó como
rán las vías de evacuación.
todo en el lugar. El agua limpió la orilla. La cocina se llenó de arena y conchi-
Si tiene alguna molestia al salir de la sala, como mareos, calambres o dolor de
tas de mar. La abuela se enterró solita. Con los cantos del profundo oscuro.
cabeza, pueden ser los efectos de la proteína inyectada en sus pupilas. Tam-
…
bién pueden experimentar una expansión en la atención de frecuencias altas,
Tranquila la marea yace ahora.
gracias al micrófono nanotecno molecular conectado a su nervio auditivo.
[Se apaga todo de golpe. En la oscuridad se escucha al INNOMBRABLE.]
En 6. En 5.
Pueden volver a vivir experiencias históricas del recuerdo cuando gusten.
INNOMBRABLE
Tenemos grupones para usted y su familia, para pasar estas fiestas en conecti-
Final alternativo dinámico.
vidad y diversión con aprendizaje cyborg.
Existencia post-biológica. Está en la profundidad del océano, que de pacífico
¿Qué recordaremos al final del día?
no tiene nada. En otra dimensión se escucha el sonido de olas golpeando las
En 3.
rocas.
Saldrá del módulo 6: “Abuela Mala. Recopilación de relatos verídicos sobre
naufragios sureños y otros ítems.” Si lo solicitan, podrán tomarse fotografías
MALA
con la inteligencia artificial que protagonizó este relato intermedial.
[En el fondo submarino, hay olor a cemento mojado.]
Soy Qiu i vakium7KD, inteligencia artificial. Hoy fui “El Innombrable”. Esta
¿Qué penumbra? ¿Qué se contó antes? De mí ¿qué andan diciendo de mí?
visita fue grabada por su seguridad. Con fecha 11 del 12 del 2051.
Me infló tanto ardor. Arder, calor de abajo, calor, ocaso. O ¿ya no?
[Golpeando.] ¡Juee! Gracias por venir a su biblioteca de realidad virtual transhumana17 de alta
Ayayay tecnología. “Tu vida, tu decisión, transhuman be”.
[Espantando.] ¡Juesú! Y en 1. Se ha desconectado el hardware.
[Reprochando.] ¡Jueí! Terminal 19 36.
[Defendiendo.] ¡Jue, jue, jue!
El mar, el mar… desde que al mar le hicieron dueños, convertido en pellejo de
muerto se hirió. Pero no tengan miedo, macabro es su fin. El mar pesa y es la
que grita profunda, la que quiere salir: la mar.
La mar será la mantis. La que, estando arriba de ti, te torcerá. Cuando la mar
vuelva, la añoranza se acabará porque a dos tiempos será madre, será.
Besará con oleaje a todos por igual. Quítale las olas de manos gruesas que
lastiman a Huito. Déjenme morir y ser tierra para papas, yo no importo, mi 16
Organismo cibernético.
historia no importa. Las historias no nos salvarán. Pero suelten a la mar, que
17
Referencia al Transhumanismo, paradigma que estipula sobre el futuro del hombre, donde la
condición humana se puede mejorar a través de la tecnología.

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