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Tegucigalpa, Honduras
19-23 de julio, 2004
Mesa de Historia Cultural
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El Caribe. www.cr.tourism.co.cr/caribe.html
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Idem
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Cantoamérica www.geocities.com/cantoamerica/historia/htm
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VII Congreso Centroamericano de Historia
Tegucigalpa, Honduras
19-23 de julio, 2004
Mesa de Historia Cultural
1. Presentación
El presente trabajo será referido a un abordaje de la música calypso desde una
perspectiva de la Historia Social, debido a que nuestro interés más que solamente ver la
contexto en que se desarrolla, que se está contando a través de ella y quizás más
secundarias que nos puedan servir de manera referencial para analizar el contexto
los setentas. Esto con el fin de establecer una correlación entre dicho contexto y la
Hemos seleccionado el período 1930-1970 debido a que para inicios de los 30s
obedece al hecho de que para dicho momento el calypso recibe una mayor
comercialización, lo que le hace perder su trasfondo étnico regional, además para tal
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La causa por la cual elegimos la música calypso como tema de estudio obedece
al carácter marginal que ha tenido dicho género musical, dicha música es de los
aún no ha sido banalizada para competir con las “exigencias” de un público. Además
dicha música nos narra la vida cotidiana de un pueblo y ello hace interesante su análisis
historia desde un punto de vista de los que, pobres como ellos, sufren los profundos
males sociales que ha padecido la población negra de Limón. Los calipsonianos no son
tristes y casi cada calipso contiene u chiste o una forma de hacer reír. Su concepción de
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Por medio de las migraciones que en distintos períodos se produjeron desde las
islas hacia el litoral centroamericano y por el mismo intercambio entre las distintas
crecido como una forma auténtica de canto popular, con raíces en el canto antillano
de base para las comparsas y los bailes propios de dicha actividad. En Limón el calipso
tuvo su época de gloria y representó esa figura protagónica tanto en el carnaval como
Al principio y hasta los años 70, los carnavales limonenses fueron una fiesta
provincial cuya atracción más sobresaliente la constituían las competencias entre los
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Monestel, Manuel. “La Costa Rica negra: su historia a través del calypso” En: Revista Nacional de
Cultura.(1998)
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Haukaas, Martha. “El Calypso limonense.” (Entrevista a Manuel Monestel (23.06.2003) Universidad de
Costa Rica, Seminario de Historia y Cultura Popular, junio del 2003) p2
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determinados momentos puede tener una canción, y en este caso, el tipo de canción
Calipsonians como Pitún, Mr. Gavitt, Buda o Papatún han llenado el ambiente
la idiosincrasia de su pueblo.
Tanto Papá Tún como Mr. Gavitt, como Buda, máximos representantes de
auténtico calipso en Limón, son gente humilde pero con una gran sensibilidad artística
y social. Mr. Gavitt evoca nostálgicamente los tiempos felices de su pequeña Cahuita,
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“El Carnaval Limonense” http:tupielmorena.com/raice/carnaval.html
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profundamente popular y por eso tiene raíces muy hondas, difíciles de arrancar.
fuerza natural, el calipso seguirá recorriendo las calles de Limón y también de San José,
llevando la voz de un pueblo pobre y sufrido pero que canta con alegría y ganas de
vivir.9
3. El Afroatlántico Costarricense
centros inter-montanos que iban siendo focos de asentamiento, pero en el siglo XVIII
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Monestel, Manuel. “La Costa Rica negra: su historia a través del calypso” En: Revista Nacional de
Cultura.(1998)
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Idem.
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Idem.
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población total de la provincia era de 122.376 habitantes, de los cuales “se estima que
contexto global costarricense, pues la actividad bananera hace uso de gran cantidad de
mano de obra.
proporcionalmente menos del 6.5% del total de la población del país, aunque se
La actividad cafetalera tuvo mucho más éxito que la cacaotera como eje de una
acumulación originaria, además de crear la necesidad para una salida hacia los
10
Gudmuson, Lowell. Costa Rica antes del café (San José. Edit Costa Rica, 1993)
11
Putnam, Lara. “migración, género y etnicidad en el Caribe costarricense” (San José, Informe final de
investigación. Universidad de Costa Rica, 2002)
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Idem.
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humana, hallando “fuentes de trabajo” para una gran cantidad de los inmigrantes
británicos fue determinante, sin duda, para que la mayor parte de los inmigrantes
“puente” de inmigración continúa hacia Costa Rica desde Jamaica 13. Los trabajadores
flanqueando la vía férrea, y su sueño del regreso a Jamaica y fama y gloria se trocó en
jamaiquinos, no por ello deja de ser un verdadero crisol de tradiciones, desde las de los
representantes que sobreviven de las poblaciones indígenas hasta los chinos, libaneses,
13
Putnam, Lara. “The company the they Keint, migrants and the politics of garden in Caribbean Costa
Rica 1870-1960” (Champel Hill, Universite of Noth Carolina,2002)
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italianos, judíos, españoles y los blancos” del interior a quienes se aplica el genérico de
Las formas de culto más frecuentes entre los afroatlánticos son variantes de los
generó, tanto a lo largo de la línea del ferrocarril como hacia el sistema de canales
navegables, por los que discurre toda una subcultura flotante en lentas barcazas,
algunas de las cuales utilizan seis y siete días para cubrir la distancia de 112 kilómetros
entrada de los esclavos se amparó en la protección a los casi extintos indígenas, pues
portuguesas y holandesas.
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“... posición social exclusiva de la clase poseedora de esclavos, que los empleó
como elementos de prestigio en el servicio doméstico15...”
humana. Los pobladores negros de esta última oleada trajeron consigo muchas
por la ideología inglesa. Las nuevas generaciones apuntan más hacia las culturas
metropolitanas con las que se identifican, y la música tiene una importancia clave en
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Gudmuson, Lowell. Costa Rica antes del café (San José. Edit Costa Rica, 1993)
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Idem
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etnomusicales.
migratorios.
finales del siglo XIX, estuvo estrecha y continuamente ligada a la dinámica regional del
trabajadores.
Las causas son múltiples. Por un lado el agotamiento de los suelos en la zona central de
amenaza por parte del Congreso costarricense, entre 1907 y 1901, de alzar
UFCo. a transferir el capital y trasladar la producción hacia otras zonas, primero hacia
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Hasta finalizar el primer ciclo bananero limonense, por ahí de 1917, la mayoría
de los trabajadores empleados por la UFCo., había sido afrocaribeña. Sin embargo, a
trabajadores en Limón y Bocas del Toro, coincidió con una vertiginosa demanda de
mano de obra en Cuba, cuya industria azucarera se veía beneficiada por la destrucción
de allí hacia otros destinos del Caribe Occidental. A partir del año 1919, la vertiente
caribe de Costa Rica presenció un segundo ciclo bananero. Este ciclo de expansión y
decaimiento de las plantaciones bananeras sería mucho más corto que el anterior, pero
Ya para el año1927 el auge de Limón como eje dinámico del circuito caribeño
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“negros” y el 96% de los “negros” hablaban inglés; mientras tanto, el 96% de los
mientras que, en ese entorno y en ese momento, ser costarricense hispano parlante era
ser “blanco”.
El patrón del Censo de 1927 para Limón muestra que tres cuartas partes de los
importante en las primeras décadas del siglo XX, más marcada en años 1915 a 1925,
mientras que las siguientes dos décadas fueron de estancamiento con pocas y breves
excepciones. Luego, con el alza de los precios mundiales después de la Segunda Guerra
16
Putnam, Lara. “migración, género y etnicidad en el Caribe costarricense” (San José, Informe final de
investigación. Universidad de Costa Rica, 2002)
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Idem.
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y niños también se empleaban para labores de campo. Igualmente las mujeres y los
En las fincas de áreas de antiguo poblamiento, fácilmente accesible por las vías
apertura o rehabilitación.
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banano, hule y madera, y todas las labores agrícolas eran realizadas por hombres.
atraía a miles de inmigrantes desde San José, Cartago y Guanacaste, hacia una región
mayoría de la población. A finales de 1920, los peones latinos respaldan sus reclamos
por la intervención estatal frente a la United Fruit Company, con referencia a los
privilegios injustos gozados por los “negros” y el peligro que representa este grupo
Autores como Rodrigo Facio han insistido que “la Compañía... creó una
de naturaleza flotante”18, mientras que Carlos Monge Alfaro concuerda en que el negro
“nunca desarrolla conciencia nacional” y forma “un grupo flotante sin nacionalidad
espiritual”19.
estridentes del racismo estatal. En 1931, Guerrero publicó un artículo titulado “¿Cómo
18
Putnam, Lara. “The company the they Kept, migrants and the politics of garden in Caribbean Costa
Rica 1870-1960” (Champel Hill, Universite of Noth Carolina, ,2002)
19
Idem.
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se quiere que sea Costa Rica, blanca o negra? El problema racial del negro y las
“(...) El negro es la sombra del banano. La extracción del oro verde no puede prescindir
de este elemento humano- por razones de lengua, de sumisión y obediencia; de vida
adaptada al medio en que la plata del banano crece y por la resistencia física del negro,
propio de una raza primitiva como en realidad es; por la ausencia de un ideal ético e
histórico que no pone en él inquietudes de libertad ni de dominio, que se reemplaza por
actitudes religiosas, supersticiones y diversiones”20.
“Nada tengo como humano contra nadie, sea blanco, chino o negro... Este es un
problema en que no tiene nada que intervenir el sentimentalismo porque es de un carácter
biológico, o más concretamente eugenésico”21
trabas a la libre circulación de los afroantillanos por medio de Puerto Limón. Luego, en
1942, se decretó por primera vez la prohibición de entrada al país de los de “raza negra”
, sumándose así los de origen afro a la larga lista de grupos prohibidos con anterioridad,
como eran los chinos, árabes, turcos, sirios, gitanos y “culíes”. Estas descripciones
20
Idem.
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Idem.
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Idem.
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Fue en los años 1930 que la segregación racial formal se inicia en Limón, con la
exclusión de las personas “de color” del balneario público, de cierta sección de cine y
tarde, una carta firmada por 500 residentes de Kilómetro 10, fue publicada en La
Tribuna, con el título “Los auténticos costarricenses no estamos en que los negros invadan la zona
bananera del Pacífico. Por eso protestamos de la actuación de don Ricardo Jiménez a favor de la raza
costarricenses”25.
23
Idem.
24
Idem.
25
Idem.
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Ya para mediados del siglo XX en Costa Rica, el discurso oficial no dependía del
racismo para justificar las políticas sociales: mientras que los actores populares no
setentas.
producción bananera. Además las pocas industrias ubicadas (leche, jabón, hielo) eran
de extranjeros.
26
Municipalidad de Limón. Luchas y esperanzas: 100 años de historia doble e inconclusa del cantón de
Limón (San José. Edit Uruk, 1992 ) p76
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La huelga de 1934, quizá la más grande de América Latina hasta entonces era
de los suelos son las principales razones por las que en 1938 la UFCo parte hacia el
Pacífico. Aún así la UFCo no parte por completo, pues diversifica con otras actividades
nación. Ante la crisis laboral se dan las migraciones hacia Panamá, Estados Unidos y
Por otra parte se crea el primer Kinder Garden en Limón. Se da la toma del cuartel de
Limón por las tropas de Figueres. Para 1949 se da la inauguración del primer carnaval
limonense.
27
Op cit p78
28
Op cit. p81
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pues el personal calificado había partido y junto a ellos una gran masa de peones. La
situación se agrava pues ante tal situación, desempleo, despoblación y pobreza también
contrasta con la II Guerra Mundial. Esto hace que se agrave más la situación. La
Para fines de los cuarentas, Limón era un pueblo tranquilo, con pocos
el “Nido de las viveros”, grupo de crítica social. Además del vendaval del 48, así se da
limonense.
Para inicios de los cincuentas Harry Jacos crea el equipo de fútbol que da origen
al Limón F.C.
Luego se funda el primer templo bautista. Para 1953 Limón es sacudido por un
29
Op cit. p89
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Se cierra una época que añoran algunos limonenses. Años de auge educativo,
actividades sociales y familiares. Pero la crisis por la partida de la UFCo se nota en los
administración del hospital de Limón. A partir de esta década es que Limón comienza a
La nueva era del banano en Limón comienza con la Standard Company; esto
Se da la fundación de las Damas Amigas del Niño. Se inicia una nueva oleada
migratoria hacia los Estados Unidos. Para 1963 se da la creación de JAPDEVA, así
30
Op Cit p99-101
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mayoría de los recursos se destinaban a la capital para luego ser redistribuidos. Con ello
se inicia una nueva lucha de los limonenses por el tener más divisas para su región.32
31
Op cit.p117
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Op cit. p121
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La década de los setentas está marcada por tres movimientos sociales. Primero
alcantarillas y otras. Así al mando del comité cívico y los comunistas se da una lucha
Para el cierre de la década, se libra una nueva lucha esta vez inspirada por la
FETRAL. Aquí se le pedía al gobierno entre otras cosas, nuevas escuelas, solucionar
Según Manuel Monestel, la palabra calypso es una deformación que hicieron los
género musical era Kaiso y Kariso; palabras que tienen su origen en África 34. Esta
33
Op cit. p117
34
Haukaas, Martha. “El Calypso limonense.” (Entrevista a Manuel Monestel (23.06.2003) Universidad
de Costa Rica, Seminario de Historia y Cultura Popular, junio del 2003) p3
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música llega en primera instancia a Trinidad y Tobago, de ahí llega con las migraciones
al litoral Caribe panameño y de ahí se traslada con los mismos a Costa Rica.
calypso provienen de sectores bajos de los barrios populares como Barrio Roosevelt,
donde habitan la mayoría de los calypsonians. Tal es el caso de Charlie Meza y Lenki
que son habitantes del mismo y continúan cantando calypso en su barrio a pesar de sus
Ya que hemos hablado de calypsonians, hay que hacer una diferenciación entre
éstos y los cantantes de calypso. Los primeros se refieren a compositores por naturaleza
que constantemente están haciendo canciones nuevas y cantan sus propios temas. Los
cantantes de calypso son aquellos que interpretan las canciones de los primeros y las
mezclan con otros ritmos, en fin tienen un repertorio básicamente compuesto por temas
de los calypsonians.
Las canciones que hemos analizado provienen de los discos Ariba Rumba,
“se funda en 1980 para hacer música original con raíces latinoamericanas y
costarricenses. A partir de 1982 el grupo se orienta hacia la recopilación y difusión
35
Haukaas, Martha. “El Calypso limonense.” (Entrevista a Manuel Monestel (23.06.2003) Universidad
de Costa Rica, Seminario de Historia y Cultura Popular, junio del 2003) p4
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Cómo vemos este grupo ha llevado la batuta en el rescate de la música calypso del
director de éste. Por motivos de no poder disponer de las canciones de Walter Ferguson
se trabajará con las canciones que interpretan este grupo del mismo y las propias
creaciones de Monestel.
36
www.geocities.com/cantoamerica/historia/htm
37
Idem
38
Idem.
25
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nos sirve para corroborar que a pesar de toda la problemática social y económica vivida
una manera, por decirlo de alguna manera de ver el lado alegre de la vida.
Sabiendo que de antemano que esta población llegó al Caribe primero cómo esclavos y
39
Elaboración propia a partir de los Calipsos presentados en los discos Calypsonians,
Arriba Rumba y Palalet Pot del grupo Cantoamérica
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mensaje no puede ser un tema ajeno al referirse a una realidad de dicha población.
canciones. Podemos interpretar y asociar tal cifra con un anhelo creado contra la
que tal anhelo permanezca arraigado en la memoria popular; debido a que dichas
presente y pasado no lejano. Podemos decir que aquellos pueblos que no tienen
esperanzas en el presente, no les queda más que soñar con el futuro y quizás dentro de
Finalmente podemos ver que las categoría tipo que hemos construido y que nos
caribeña. Así la música pierde su sentido lúdico para tomar un valor contestatario con
alto grado de conciencia social; a través de sus letras se produce una denuncia de la
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limonense y cómo se evidencio en este análisis las temáticas se refieren a los problemas
elementos de la cotidianidad que nos puede ser ajena o próxima si tenemos la suficiente
El problema por el cuál para las mayoría el calypso pierde este valor
denuncia en este tipo de música, máxime cuando no existe la sagacidad para analizar
detenidamente lo que nos dice una canción. Así se hace necesario un conocimiento del
sentido lúdico.
Para no restringir nuestro trabajo además de las categorías tipo quisimos poder
atención a los temas secundarios que salían a relucir en alguna parte de las mismas y la
sistematización de estas dio interesantes resultados (ver anexo 4) se analizó las veces
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Los porcentajes fluctuaron en relación con la cuantificación anterior. Par este caso se
Diversión 23%
Explotación 21%
Libertad 30%
Esperanza 26%
TOTAL 100%
categorías tipo en que se clasificaron las canciones; pero con un enfoque diferente los
resultados variaron. Tenemos que para este caso del total de canciones que poseen letra
un 23% nos están mencionando algo relacionado con la diversión. Lo anterior reafirma
negra, la alegría es parte importante de sus vidas y presentan una aptitud alegre aún en
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Elaboración propia a partir de los Calipsos presentados en los discos Calypsonians,
Arriba Rumba y Palalet Pot del grupo Cantoamérica
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las letras de sus canciones siguen denunciando los nuevos tipos de explotación a que
decir en medio de todos los problemas la libertad y la esperanza son cómo el eje del
pensamiento negro. Es este tema el más fiel testigo que dicho pueblo podrá haber sido
sometido, pero jamás subyugado y que no importa el contexto que hayan tenido que
enfrentar, pues fundamentales son libres y seguirán siéndolo mientras haya quién desee
soñando con un mundo mejor y mientras lo expresen será una manera de conservar la
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En fin los temas son bastante variados y no se circunscriben solo a los cuatro
• Mensajes político…
pobreza de su pueblo que llegó para quedarse y que solo ve si solucionan la pobreza y
• La realidad de un pueblo…
Esta canción se refiere a uno de los negros que llegó por vez primera a limón y vió
en esta tierra un lugar acogedor, pacífico, lleno de libertad en donde supo se iba a
quedar. Así mismo narra la realidad del pueblo limonense al referirse al desempleo y
elementos de la vida diaria cómo niños jugando, el bullicio de la gente y el patí que es
41
Monestel, Manuel. “Monilia” CD Calypsonians. Cantoamérica (San José, Kaiso Music,1999)
42
Monestel, Manuel. “the first time i saw limón” CD Calypsonians. Cantoamérica (San José, Kaiso
Music,1999)
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Explotación…
vida diaria, los problemas por bajos salarios, el problema de no poseer casa propia, el
tener que alquilar y lo que implica no pagar el alquiler. Es decir que mientras tenga
trabajo y dinero para pagar es bien visto, pero si la situación se invierte y lo que se
Libertad
respirar en el Caribe, que esta seria una de las causas por la cual muchos de los
Diversión…
43
Monestel, Manuel. “Monilia” CD Calypsonians. Cantoamérica (San José, Kaiso Music,1999)
44
Monestel, Manuel. “the first time i saw limón” CD Calypsonians. Cantoamérica (San José, Kaiso
Music,1999)
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costumbre de ingerir ron se puede explicar a partir de la herencia inglesa. Pues como
queda muy bien explicado en el trabajo de Carmen Murillo 46, una de las demandas
primordiales que hacían los negros a la compañía ferroviaria era que no faltara el ron en
Esperanza…
Habitante eterno de la tierra, corazón de jaguar, alma de selva, deja que tu espíritu vuele
hasta nosotros y nos enseñe nuestro verdadero rostro47
Esta música guarda su relevancia dentro de la población negra por que parte de
su alma de sus sueños y anhelos va en ella. Si vemos el mensaje de las canciones hay
una esperanza a futuro que es recogida en la letra de las mismas. Si bién no hay un
proyecto definido de sociedad o quizás de acción a futuro si se puede ver en dicha letra
que la esperanza persiste, que aún es válido soñar con un mundo mejor. Así el calypso
sueña con ese futuro para la población negra y el cantarlo y escucharlo es decirle a las
45
Idem.
46
Murillo, Carme. Identidades de Hierro y Humo: la construcción del ferrocarril al Atlántico,1870-1890
(San José, Editorial Porvenir, 1995)
47
Monestel, Manuel. “Habitante eterno de la tierra” CD Ariba Rumba. Cantoamérica (San José, Kaiso
Music,1997)
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Nos parece que la siguiente cita ilustra muy bien lo que tratamos de interpretar a
través de las letras del calypso y por tanto cerramos dicho apartado con la misma pues
vale la pena reflexionar si este mundo que “estamos construyendo” es lo mejor que
podemos hacer…
En la actualidad; cuando el fascismo del mercado en las tierras ístmicas, es de esperar que
existan nuevos géneros que permitan crear no solo el bullicio y la algarabía, sino también
sociabilidades peligrosas al orden injusto de la globalización y del fascismo del mercado que
permitan ir creando junto con el sinnúmero de experiencias cotidianas una utopía social
diferente ala que se nos presenta en la era de la globalización48
Para cerrar este apartado es importante resaltar que para la década de 1930 y
a que si le sumamos otros ritmos tendremos que este porcentaje se incrementaría. Este
la siguiente cita…
Una música que se asociaba a la permisibilidad social era aquella que tenía su origen en la
música afrocaribeña. En este caso encontramos a la afrocubana, criolla, calypsos
colombiana y rítmica entre otros. Esta reunía casi el 8% de las melodías recolectadas. 49
Obviamente este tipo de música no podía ser predominante en Costa Rica, pues
debemos recordar que el proyecto de nación liberal además de racistas era xenofóbica,
48
Marín, Juan José. “Melodías de perversión y subversión. Una aproximación a la música popular en
Costa Rica1932-1949” Revista Digital Geobuzón. http://geobuzon.fcs.ucr.ac.cr p 34
49
Op cit. p24
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relevancia en los sectores populares para la élite debió ser una aberración por los
orígenes de la misma. Esta fue una de las causa por las cuales nos interesó este genero
musical pues…
Este tipo de música era prácticamente rechazada cómo música propia de los grupos
negros50
Ello hace que no haya recibido la fetichización del mercado en la medida en que
fueron afectados los otros géneros por su origen negro y por tanto está “más pura “y por
ello podemos utilizar la misma como fuente histórica importante para reconstruir la
costarricense este género es parte de la cultura y la vida cotidiana de los negros, quienes
50
Idem.
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Este género musical tiene su apogeo en las fiestas y carnavales limonenses, durante
la época que data de 1950 hasta 1970, año en que comienza a competir con otro género
musical-el regué- que en los últimos años prácticamente lo desplaza por completo.
estado presente en las distintas letras de sus canciones. Sin embargo ellos han
interpretado de manera alegre y con ritmos movidos, quizás, para aligerar la opresión
cómo par el empleo de la población. Ello hace que en momentos de crisis esta
población sea directamente afectada y deba sufrir los embates de la recesión y deterioro
presente.
libertad, optando por la esperanza de algún día acabar con su marginalidad, pobreza y
relegación cultural. Aún en contra de las políticas de los blancos que mucha veces
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marginalidad. Este género no ha sido inocente, ni pasivo, verlo así sería banalizar a su
mínima expresión el papel que juega la cultura dentro de una sociedad. Cuando
analizamos el mensaje de las canciones del calypso quedó muy claro el papel de esta
Para cerrar que mejor manera habría que rememorando a esos que han sido grandes
en le calypso y que representan el alma de un pueblo que llegó a una tierra extraña, que
en algún momento de su vida la hizo suya y hoy entre sueños, desventuras, alegrías y
tristezas continua en su marcha hacia en futuro con la cara más optimista que pueda
tener, con la sonrisa a flor de labios y diciendo lo que se tiene que decir…
Algunos ya no estan vivos, pero sus melodías permanecen una fuerza de vida que pasa a las
raíces ancestrales de sus personas a las generaciones menores. Entre ellos debemos mencionar
Walter Ferguson, Joseph Darking ("Tun"), Edgar Hutchinson ("Piton") y Roberto Kirlew
(Buda), para quienes una guitarra y un grupo de amistades eran la inspiración suficiente para
'comenzar la fiesta' en la terraza de sus casas51
Bibliografía
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El Caribe www.cr.tourism.co.cr/caribe.html
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Gonzalez, Fernándo. Crónicas y relatos para la historia de Puerto Limón (San José.
MCJD, 1999)
Gudmuson, Lowell. Costa Rica antes del café (San José. Edit Costa Rica, 1993)
Monestel, Manuel. “La Costa Rica negra: su historia a través del calypso” En: Revista
Nacional de Cultura.(1998)
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Tegucigalpa, Honduras
19-23 de julio, 2004
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Putnam, Lara. “The company the they Keint, migrants and the politics of garden in
Caribbean Costa Rica 1870-1960” (Champel Hill, Universite of Noth Carolina, 2002)
Anexosi
TITULO DEL
NOMBRE DE LA CANCIÓN DISCO GRUPO INTERPRETE AUTOR
Canto
Calaloo Calypsonians América Manuel Monestel Walter Ferguson
Canto
The first time I saw Limón Calypsonians América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Cabin in the water Calypsonians América Manuel Monestel Walter Ferguson
Canto
Land lady Calypsonians América Manuel Monestel Walter Ferguson
Canto
Monilia Calypsonians América Manuel Monestel Walter Ferguson
Canto
On carnaval day Calypsonians América Manuel Monestel Walter Ferguson
Canto
Puerto Viejo Calypsonians América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
A una paloma Ariba Rumba América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Till the end of time Ariba Rumba América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Chano Pozo Ariba Rumba América Alfredo Poveda Ramses Araya
Canto
Quién te escucha? Ariba Rumba América Manuel Monestel Manuel Monestel
Habitante eterno de la Canto
tierra Ariba Rumba América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Afrolimón Ariba Rumba América Manuel Monestel Manuel Monestel
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Canto
Palalet Pot Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
María Calypso Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Y qué hay de mí Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Venga la luz Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
La senda es larga y hay Canto
que andar Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Llámame cuando sueñes Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
El espejo Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
si tuvieras Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Soy del Caribe Palalet Pot América Manuel Monestel Manuel Monestel
Canto
Origenes I Palalet Pot América xxx Walter Flores
Canto
Origenes II Palalet Pot América xxx Walter Flores
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i
Todos los anexos pertenecen la elaboración hecha por Manuel Zúñiga a partir de los Calipsos
presentados en los discos Calypsonians, Arriba Rumba y Palalet Pot del grupo Cantoamérica
http://www.hcentroamerica.fcs.ucr.ac.cr/cong/mesas/cong7/docs/4_4.doc