You are on page 1of 18

EL MICROFONO

Informe por: Julián Enrique Castro Corrales


Grabación Home Studio Grupo Viernes 11 am – 1 pm

El micrófono es un dispositivo utilizado para transformar las ondas sonoras en energía


eléctrica, de forma que esta pueda ser amplificada, transmitida o registrada. Esta formado
fundamentalmente por un diafragma que es atraído de forma intermitente por un
electroimán de manera que la vibración producida cambia la corriente que llega a un
circuito como resultado de las diferencias de presión ejercidas sobre el diafragma.
El micrófono tiene diversas aplicaciones, como por ejemplo su uso en espectáculos, en
procesos de grabación, desarrollo tecnológico, medios masivos de comunicación (cómo
radio, televisión y trasmisiones vía web) e incluso en el área de la salud.
Partes del Micrófono
1. Diafragma: Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lugares también
recibe el nombre de pastilla, aunque generalmente este término se refiere al
dispositivo que capta las vibraciones en los instrumentos como, por ejemplo, en una
guitarra eléctrica. El diafragma es una membrana que recibe las vibraciones de
nuestra voz y está unido al sistema que transforma estas ondas en electricidad.
2. Dispositivo Transductor: El dispositivo transductor sensible de un micrófono se
llama "elemento" o "cápsula". Esta cápsula microfónica puede estar construida de
diferentes maneras y, dependiendo del tipo de transductor, podemos clasificar a los
micrófonos como dinámicos, de condensador, de carbón o piezoeléctricos.
3. Rejilla: Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así
como los físicos que sufra por alguna caída.
4. Carcasa: Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrófono. En los
de mano, que son los más comunes, esta carcasa es de metales poco pesados,
ligeros de portar, pero resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor.
Tipos de Micrófonos y Su Historia
1. Micrófono Líquido: El primero fue el micrófono líquido creado paralelamente por
Elisha Gray y Alexander Graham Bell en el año 1876. El funcionamiento de este
micrófono está basado en la ley de Ohm (La corriente de un circuito es el producto
del voltaje sobre la resistencia).
El micrófono estaba compuesto por una taza de agua con una pequeña cantidad de
ácido sulfúrico y una aguja. Al pasar las ondas producidas por la voz humana a través
de la aguja, ésta vibraba sobre el agua, lo que obligaba a que la resistencia fluctuara
y alterara la corriente. Para que funcionara correctamente, la resistencia debía
variar sustancialmente en la corta distancia en que vibraba la aguja. El micrófono de
Gray reemplazaba la aguja por una varilla, pero la aguja ayudaba a que la masa
inercial se redujera.
Con este micrófono Alexander Graham Bell realizó la primera transmisión de habla
con su famosa frase donde solicita a su ayudante, “Señor Watson, venga lo
necesito.”, el 10 de Marzo de 1876. Debido a que la captura de la voz en el micrófono
líquido no era del todo inteligible y considerando que comercialmente era inviable,
inspiró a numerosos individuos a superar este diseño.

2. Micrófono de Carbón: En 1878, el Sr. David Edward Hughes se inspiró en el invento


de Graham Bell, llevándolo a diseñar el micrófono de carbón. Más tarde, su diseño
fue refinado por Thomas Alva Edison, quién diseñó el micrófono botón de carbón y
reclamó la patente.
El mecanismo del micrófono de carbón básicamente es el mismo que el del líquido;
sin embargo, el primero está constituido por dos placas separadas por gránulos de
carbón y una de las placas actúa como diafragma. Por consiguiente, al entrar la
señal, varía la resistencia de las placas debido al desplazamiento del carbón,
modificando así la corriente entre las mismas.
El micrófono de carbón se utilizó no solo en los teléfonos, sino también en
radiodifusión, eventos políticos, deportivos, entre muchas otras actividades de la
época. Tenía la ventaja qué con un pequeño nivel de voltaje se producían señales de
alto nivel, por lo tanto, no requería amplificación adicional. Además, su impedancia
era mínima, su rendimiento era alto y su fabricación no era costosa.
Al evolucionar la radio en los años 20, era necesario mejorar la calidad del micrófono
de carbón porque su respuesta en frecuencia era limitada y presentaba alto nivel de
ruido, conocido como expresión coloquial, sibilante. Lo anterior, conllevó a la
creación de micrófonos eléctricos como los piezoeléctricos, dinámicos y de
condensador. No obstante, en 1932, la empresa Shure introduce un nuevo modelo
llamado 33N que constaba de dos botones de carbón, siendo el primer producto con
alto rendimiento y peso ligero.

3. Micrófono de Condensador: El micrófono de condensador fue inventado por


Edward Christopher Wente de Laboratorios Bell en 1916 y patentado por Gerhard
Sessler y Jim West del mismo laboratorio en 1917 (patente Nº 3118022). El primer
micrófono de condensador fue presentado por la Western Electric y corresponde a
la referencia 394.
El funcionamiento del sistema está basado en el comportamiento del condensador
pues está compuesto por dos placas con un campo eléctrico en medio de ellas. Una
de estas placas es más delgada y funciona como diafragma, por lo tanto en el
instante que una señal sonora toca la lámina principal, se produce una variación de
la distancia entre las placas, modificando la capacitancia entre las mismas. Para su
funcionamiento, la tensión es suministrada por una fuente externa o una batería
interna del micrófono, con un voltaje entre 9 y 52 voltios dependiendo de las
especificaciones del fabricante.

La ventaja de estos micrófonos es su respuesta plana en frecuencia a lo largo del


espectro en comparación a otros; sin embargo, tienen como desventajas su
deterioro debido a que son susceptibles a la humedad y muchos de ellos requieren
de una fuente externa.

Desde 1926, han sido empleados en la BBC, y en nuestros días su uso es para
estudios de grabación, radiodifusión, mediciones, entre otras aplicaciones.
Prontamente, en 1928, el Sr. Georg Neumann fundó su propia compañía en Berlín,
convirtiéndose en el líder en micrófonos especiales para estudios de grabación. Su
primer micrófono de condensador producido en masa, el CMV 3, se estableció como
estándar ya que duró entre 1928 hasta finales de la segunda guerra mundial sin
cambios y se utilizó considerablemente en los juegos olímpicos de 1936 en Berlín.
En el año 1947, Neumann lanzó el U47, el primer micrófono de condensador con
patrones polares conmutables, transductor que se destacó como uno de los
elementos de mayor influencia en los estudios de grabación.

El U47 utilizaba una la cápsula M7, los tubos VF 14 M de Telefunken y un


transformador de salida BV8. Neumann era responsable de la distribución del
micrófono para Alemania pero la distribución global estaba a cargo de Telefunken.
Por lo anterior, todos los U47 y U48 fabricados para países diferentes a Alemania,
poseen la marca y el tradicional diamante de la marca de Telefunken. La alianza
entre Telefunken y Neumann, al igual que la producción del U47, cesó en el año de
1958. Dos años después, la misma compañía patentó y produjo el primer micrófono
con la opción de seleccionar los patrones de forma remota desde la unidad de power
supply, denominado M49.

En los años cincuenta, cesa la producción de los tubos VF 14 M de Telefunken. Por


lo anterior, en los años sesenta los micrófonos Neumann utilizaban el tubo AC
Telefunken 701, desarrollado especialmente para los micrófonos U67, un micrófono
conformado por una gran membrana conmutable. Hoy en día, el U87, uno de los
micrófonos de condensador más utilizados en estudios de grabación, aplica el
mismo sistema. Su diseño fue constituido desde 1967 hasta 1986 manteniendo su
cápsula sin ningún cambio, simplemente los componentes electrónicos. Su cápsula
es de doble diafragma con 3 patrones direccionales.

4. Micrófono Dinámico: El primer diseño comercial del micrófono dinámico o de


bobina móvil fue desarrollado por Marconi Sykes en el año de 1923. Después, el Sr.
Alain Blumlein contribuyó implementando una membrana de balsa de madera y
aluminio obteniendo como resultado el micrófono dinámico HB1B, el cual fue
considerablemente empleado en los estudios EMI.
Cuando una señal sonora llega al diafragma de un micrófono dinámico, vibra la
bobina creando fricción sobre el imán, transformando la energía en corriente
eléctrica. Este proceso está fundamentado en el mismo de los parlantes pero
invertido. A diferencia de los micrófonos de condensador, no requieren de fuente
de voltaje externa y permite trabajar con señales de alto nivel, por esta razón son
recomendados para eventos y espectáculos. Cabe mencionar que los primeros
diseños eran grandes y robustos haciéndolos muy resistentes a diferentes factores.

En 1933, en Norte América, la empresa Shure lanza su primer micrófono dinámico


llamado 40D. Después, en 1934, la empresa Electro-Voice contribuye al desarrollo
de los micrófonos dinámicos ideando un sistema que permite disponer de los
micrófonos cerca de sistemas de iluminación y elementos electrónicos sin la
necesidad de que éstos presentarán fallas. En la actualidad, se sigue implementando
esta característica en los micrófonos.

Once años después, en Alemania, el Dr. Fritz Sennheiser fundó los Laboratorios
Wennebostel, nombre que mantiene hasta 1958 y es reemplazado por Sennheiser
Electronic y se convierte en la marca líder de micrófonos dinámicos. Desde 1946,
con su primer micrófono DM 1, Sennheiser ha contribuido en el desarrollo de
micrófonos, tanto dinámicos como de condensador. Durante un periodo
importante, fue la marca preferida en los conciertos en vivo por su calidad y
duración.

5. Micrófono de Cinta: El micrófono de cinta es electrodinámico y comúnmente su


patrón polar es bidireccional. El transductor está compuesto por una cinta de
aluminio corrugada y un potente imán que induce un campo magnético. Cuando la
presión ejercida por las ondas sonoras causa que la cinta vibre, se genera una
tensión de salida de igual valor al de las señales suministradas. Habitualmente, éstos
micrófonos son sensibles a los golpes y a las vibraciones. La señal que generan es
20dB menos que el micrófono de condensador, por esta
razón requieren de más ganancia para obtener una
buena señal de audio.

Su repuesta en frecuencia es limitada pero uniforme y


generalmente es empleado en los estudios de grabación
para la captura de instrumentos cálidos, debido que no
son recomendables para grabar instrumentos que
produzcan gran presión como lo son los instrumentos de
percusión por ser relativamente frágiles.

En la década de los años 20, los doctores Walter H. Scholtky y Erwin Gerlach,
diseñaron el primer micrófono de cinta. Después, fue refinado y lanzado al mercado
gracias al Dr. Harry E. Olson de RCA; el micrófono fue conocido como el PB-31
producido en el año 1931 y sustituido por el 44A en 1932. Su mejor año fue en los
años 50 pero debido a que es un micrófono muy delicado fue perdiendo
popularidad.

En 1997, el Señor David Royer, inicio diseñando el micrófono R-121 y con él en 1998
inauguró los Laboratorios Royer, empresa hoy día líder en micrófonos de cinta.
Debido a los excelentes resultados de diseño de los micrófonos R-121 y SF-12
actualmente los transductores de cinta son bien acogidos en los estudios de
grabación.

En el año 2002, exactamente el 1 de Febrero, los Laboratorios Royer lanzaron el


primer micrófono de cinta activo, el R-122, rompiendo con los esquemas del no
mezclar el phantom power con los micrófonos de cinta. El R-122 puede soportar
niveles de presión sonora mayores a 135 dB y actualmente posee versiones para
estudio de grabación y aplicaciones en vivo.

Los micrófonos de cinta tradicionales necesitaban un preamplificador de alta


impedancia para evitar una perdida de baja frecuencia en las señales de audio. El R-
122 cuenta con un preamplificador en su interior manteniendo el diseño de la cinta
de su antecesor el R-121 y su respuesta en frecuencia es desde los 30Hz hasta 15KHz
con ± 3 dB con una impedancia de salida de 200 ohms igual que un micrófono de
condensador.

6. Micrófono Electret: El micrófono electret fue diseñado en los años 20 pero su diseño
no era viable hasta que los Señores Gerhard Sessler y Jim West de los Laboratorios
Bell proponen una lámina de teflón metalizado para optimizar el funcionamiento de
los micrófonos electret.
Los principios del sistema se basan en un micrófono tipo condensador, aunque no
requiere de una fuente de voltaje externa porque en el interior contiene un
preamplificador alimentado por una batería generalmente de 1,5 voltios. El electret
está compuesto por un material dieléctrico estable, capaz de mantener una carga
permanentemente. A pesar que su diseño no era viable al principio, hoy por hoy es
un micrófono muy común en estudios de grabación, mediciones y televisión, y se
encuentra con facilidad en teléfonos y micrófonos de solapa o corbata.

7. Micrófono Piezoeléctrico: El funcionamiento de este micrófono depende de una tira


delgada de material piezoeléctrico unido al diafragma. Cuando la señal sonora llega
a este, el cristal se desvía produciendo cargas opuestas proporcionales a la
deformación.

La creación de estos micrófonos comenzó cuando en 1880


los hermanos Jacques y Pierre Curie descubrieron los
efectos de los materiales piezoeléctricos, aplicados por
primera vez en 1917 en los micrófonos con el fin de
estudiar la acústica subacuática con transductores
ultrasónicos. Dos años después el Sr. Alexander Nicolson
creó el primer micrófono piezoeléctrico comercial hecho
de sal de Rochelle. Este micrófono tenía como ventaja un
alto rendimiento pero era sensible a la humedad y muy frágil. Más tarde,
específicamente en 1935, Shure lanza al mercado su modelo 70 basada en los
principios de los micrófonos de cristal. Actualmente los micrófonos se elaboran con
materiales cerámicos como zirconato de titanio, bario y plomo.
8. Micrófono de Fibra Óptica: Los micrófonos de fibra óptica funcionan bajo el
principio de la tecnología óptica basada en la percepción de los cambios de la luz
reflejada. En un micrófono las ondas sonoras llegan al diafragma forzándolo a que
vibre, variando las características de la luz. La luz reflejada es transmitida a través
de una trayectoria óptica hacia un foto-detector que transforma la señal lumínica
en una señal de audio, esto ocurre con la modulación de intensidad de la luz directa.

El 9 de octubre de 1991, el primer micrófono óptico fue patentado por Jeffrey C.


Buchholz de Micro-Optics Technologies Inc. Posteriormente, el 12 de diciembre de
1997, James T. Veligdan de Brookhaven Science Associates presenta una
optimización de los micrófonos ópticos, reduciendo las dimensiones y optimizando
el funcionamiento del sistema. El 16 de diciembre de 2013, el grupo de investigación
de Panasonic Corporation liderado por Ushio Sangawa desarrolla un sistema de
micrófono óptico con diferentes sistemas polarizadores, mejorando el micrófono y
ampliando las aplicaciones de los sistemas.

Los micrófonos ópticos están compuesto de vidrio y plástico. Debido a que su


tamaño es pequeño, funciona en campos electromagnéticos y de radio sin producir
interferencia. Sus aplicaciones principales se aprecian en los campos de estudio de
monitoreo de señales de infrasonido, cancelación de ruido, sistemas médicos de
radiología, espacios que requieren un aislamiento importante de campos
electromagnéticos, sistemas de monitoreo industrial y acústico y grabaciones high-
fidelity.

Actualmente una de de las empresas líderes en la fabricación de micrófonos ópticos


es Optoacoustics. Esta compañía americana ofrece diferentes tipos de micrófonos
ópticos para aplicaciones especificas dentro de los campos de la medicina, el análisis
de señales en procesos industriales y audio profesional. Además, posee sistemas
ópticos de gama alta implementados en sistemas de análisis acústicos e incluso en
instrumentos de medición especializados tales como sonómetros y vibrómetros.
9. Micrófono Shotgun: Al iniciar la industria del cine y la televisión el medio
demandaba micrófonos con mayor direccionalidad, por lo tanto para obtener estos
resultados se usaron varios micrófonos pequeños hasta la década de los 30 cuando
la Western Electric y RCA desarrollaron un paquete de micrófonos en forma de tubos
estrecho que se montaban en frente del plano.
Este tipo de micrófono condensador es altamente direccional y habitualmente es
para aplicaciones en cine y televisión para la captación de diálogos a largas
distancias con una cantidad considerable del sonido ambiente gracias al sistema de
inmovilidad que ayuda a rechazar sonidos ambientales. Los micrófonos tipo
escopeta manejan un phantom power desde 12V hasta 48V y la mayoría tiene
patrones polares cardioide o hipercardioide.

El micrófono tipo shotgun tiene ranuras donde recibe señales cortas y aquellas
fuentes del frente. En los laterales, en medio del tubo, recibe señales medias. Por
último, al final del mismo, recibe las señales largas. La diferencia de caminos de la
onda que provoca el desfase se produce en un largo tubo situado frente al
diafragma. Este tubo dispone de unas ranuras por las que recibirá la señal, de modo
que finalmente el diafragma recogerá señales cortas por el frente, señales medias
laterales a medio tubo y señales laterales largas al final del mismo. Son
especialmente útiles para exteriores o lugares de escasa reverberación.

En 1987, Neumann introduce al mercado el primer micrófono shotgun estéreo,


llamado RSM 190-S y conformado por un cabezal de dos sistemas separados de
cápsula, cada una ubicada en un tubo altamente resistente. Su estructura interna
está desacoplada elásticamente del casco externo con el fin de aislar los ruidos de
manipulación. El sistema del medio atenúa el sonido que llega de la parte trasera y
a su vez emula menos sensibilidad al ruido producido por el viento o por pop.

Luego Audio-Technica innovó en este tipo de


micrófonos con el lanzamiento del AT-895. Un
sistema de cinco preamplificadores que
aumentó la captación de la señal deseada con
relación al ruido de fondo, luego ésta era
enviada por un cable especial.

Actualmente los micrófonos Neumann KMR


81/82 son micrófonos que mantienen la
directividad dentro del ángulo
independientemente de la frecuencia, es decir
que la persona se puede estar moviendo sin perder su balance tonal. El KMR 81 es
usado especialmente para reportaje y el KMR 82 generalmente es usado para
escenarios.

En el año 2010, Schoeps desarrolla el primer micrófono tipo escopeta digital. El


sistema ofrece un algoritmo de procesamiento DSP que permite reducir el ruido
ambiente hasta 15dB. Su sistema se basa en la tecnología patentada de Illusonic,
dónde una segunda cápsula al final del micrófono se encarga de capturar la señal
del ambiente para procesarla con el sonido directo y obtener como resultado una
reducción importante del ruido ambiente a través de procesamiento digital. Ofrece
dos presets para obtener diferentes niveles de reducción y directividad.
Actualmente, es el micrófono de este tipo más preciso y direccional en la captura
del sonido directo.

10. Micrófono de Superficie PZM: El micrófono de superficie fue creado con el objeto
de eliminar las reflexiones que se generan por superficies próximas al micrófono.
Por lo anterior, este tipo de micrófonos eliminó problemas de filtro de peine o comb
filtering. Para 1978, los ingenieros Ed Long y Ron Wickersham fueron los primeros
en reconocer los efectos de superficie en grabación. Luego, al estudiar a fondo el
comportamiento del sistema, Long y Wickersham notaron que al ubicar el micrófono
a pocos milímetros de una superficie, las señales sonoras iban a sumarse forma
coherente luego que siempre iban a estar fase después de verse limitadas por la
superficies. Lo anterior, se denomina zona o campo de presión en la capa de una
superficie.

La primera persona en desarrollar este tipo de micrófonos fue Ken Wahrenbrock a


través de su compañía Wahrenbrock Sound Associates, fundada en 1977. Después
de un arduo proceso de investigación y prototipos, Wahrenbrock estaba con Don y
Carolyn Davis demostrando esta nueva tecnología y enseñando bases de audio. Para
1979, Crown inicia el proceso de investigación, liderando Ken Wahrenbrock el
departamento de investigación y desarrollo de la compañía, para incluir en su
catálogo micrófonos de superficies. Por consiguiente, Crown decide arriesgarse en
reinventar este tipo de sistemas para su producción en serie y mejora notablemente
la estética del producto.

El primer modelo comercial fue el Crown 3OGP, posteriormente conocido como el


PZM-30D, pero para esta oportunidad fue diseñado con una placa de 5 x 6 pulgadas
y un conector XLR. A pesar que la patente ha expirado, los términos de Pressure
Zone Microphone y PZM siguen siendo una marca registrada de Crown
International; no obstante, el término de micrófono de superficie o boundary
microphone es preferido en muchos casos a pesar de la popularidad impuesta por
Crown.

Inicialmente, éstos micrófonos eran omnidireccionales pero con el tiempo


evolucionaron y se presentaron variaciones con micrófonos direccionales sobre una
superficie para ganar algunos beneficios sobre la técnica, manteniendo las
propiedades direccionales del elemento. En 1986, Crown desarrolla el PCC-160 un
sistema que se aproximaba a este concepto y lo denominó PCC o Phase Coherent
Cardioid; sin embargo, existen otras marcas que emplearon este concepto en sus
micrófonos de superficie.

11. Micrófono Inalámbrico: El inicio del micrófono inalámbrico es muy similar al


micrófono tradicional pues muchas compañías afirman ser las primeras en
desarrollar el sistema inalámbrico para micrófonos. Acorde a los registros
encontrados, los sistemas inalámbricos fueron desarrollados para el espectáculo
“Aladdin on Ice” en 1949 en el que Reg. Moores afirma haber desarrollado un
micrófono de radio para este evento. Luego, en 1951, John F. Stephens inventa un
micrófono de frecuencia modulada para la base naval de Memphis y ese mismo año
Herbert McClelland creó un micrófono inalámbrico aplicado en el Estadio Lawrence
Dumont en Wichita, Kansas.

En 1953, la empresa Shure desarrolla el primer sistema inalámbrico para cantantes


bautizado “The Vagabond” y transmitía dentro de un área de aproximadamente de
65 m². Cuatro años más tarde, en 1957, Sennheiser (Reconocido en esa época como
Lab W) con la colaboración de la televisora alemana NDR presentan un sistema
inalámbrico para uso profesional en escenario y televisión. Al siguiente año, el
sistema es comercializado bajo el nombre de Mikroport.

El 8 de Enero de 1960, se registra la primera patente del micrófono inalámbrico en


EE.UU. Número 3134074 concebida el 19 de Mayo de 1964 por Ingeniero Eléctrico
Raymond A. Litke de Vega Electronics Corp quién creó el micrófono con el fin de
implementarlo en salones de clase, la radio y la televisión. El micrófono resultó ser
el primer dispositivo inalámbrico de este tipo confiable con un rango igual que el de
un micrófono tradicional. En 1960, se dispone de dos tipos de micrófonos
inalámbricos, uno de mano y otro de corbata. Su módulo transmisor tenía el tamaño
de una caja de cigarrillos y pesaba 198,45 gramos.

En los inicios de los años 70's, el Ingeniero Electrónico John Navy reduce el ruido de
los micrófonos inalámbricos al desarrollar un proceso patentado de expansión
móvil, sistema que hoy día es estándar en la industria para un sonido claro y natural.
En los años 80's, Nady era el sistema inalámbrico más usado por grandes artistas
como Madonna, Bruce Springsteen, Bon Jovi, Aerosmith, Neil Young y los Rolling
Stones. Los sistemas Navy son reconocidos en 1996 por la Academia Nacional de
Ciencias y Artes Televisivas con un premio Emmy por Mejor Logro Técnico de la
tecnología inalámbrica.

Después en 1986, Audio-Technica presenta sus primeros micrófonos inalámbricos y


en 1991 AKG lanza la serie de micrófonos inalámbricos WMS 100 y WMS 900. A
partir de los años 90's, las diferentes compañías fabricantes de micrófonos inician el
desarrollo de elementos de captura inalámbrica.

12. Micrófonos Subacuáticos: Después de 1880, cuando se descubren las propiedades


de los cristales y crearon los micrófonos piezoeléctricos, las empresas Atlaswerke
A.G. de Bremen y Electroacustik de Kiel en cooperación con Kaiserliche Marine,
empezaron a trabajar con los micrófonos piezoeléctricos con el fin de desarrollar
equipos de detección horizontal activos.

En 1906, Lewis Nixon inventa el primer micrófono subacuático, también


denominados hidrófonos. En el año de 1914, a causa de la pérdida del Titanic se
demostró la utilidad del hidrófono para detectar icebergs, gracias a ésto el hidrófono
formó parte importante del sonar.

Se empezaron a utilizar de forma importante en la Primera Guerra Mundial, dónde


los submarinos alemanes tenían micrófonos de carbón distribuidos por todo el casco
del barco con el fin de captar el ruido de las hélices de los buques. Para identificar
su ubicación se conectaba y desconectaba cada uno de los micrófonos; no obstante,
la metodología no era eficiente, por lo que se experimentó con transductores
electro-dinámicos, pero éstos presentaban una resonancia muy elevada, luego no
eran funcionales.

El 6 de octubre de 1960, Gleen N Howatt de Gulton Ind Inc presenta la patente del
hidrófono. Howatt propuso un sistema con un aislamiento sólido y nivel de ruido
bajo. El sistema era débil en el aislamiento del elemento piezoeléctrico en extremas
frente a factores como la salinidad del mar y elevados valores de presión. En 1975,
Carl O. Beglund de Teledyne Exploration Company presenta un nuevo sistema con
mejor aislamiento y aplica un sistema para controlar la sobrepresión al aplicar un
espaciador plástico en el ensamble del hidrófono entre los diafragmas para absorber
la carga de presión externa y prevenir deformaciones los mismos.

En adelante, las mejoras en este tipo de dispositivos se basan en la optimización del


aislamiento y la calidad sonora del elemento electroacústico. Actualmente, el
hidrófono no solo se usa para la ubicación de submarinos sino también para estudios
científicos sobre los animales y en acústica subacuática. Igualmente, juegan un papel
importante en los procesos de postproducción en cine y televisión.

13. Micrófonos MEMS: Los micrófonos MicroElectrical-Mechanical Systems, también


conocidos como micrófonos de chip, son transductores insertados directamente en
un microchip de silicona aplicando técnicas MEMS. Este tipo de micrófonos, debido
a su débil nivel de salida, por lo general vienen acompañados por una etapa de
preamplificación y sistemas de conversión A/D sobre la misma placa. Los MEMS
nacen de las bases de los micrófonos de condensador y su aplicación principal se
deriva de los dispositivos móviles dónde el campo primario son los teléfonos móviles
y tablets. Los fabricantes más importantes de micrófonos MEMS en la actualidad
son Akustica, Wolfson Microelectronics, Analog Devices, Memstech, Omron,
Knowles Electronics, Sonion MEMS, NXP Semiconductors, EPCOS, AAC Acoustic
Technologies e Infineon.

En el año 2006, Akustica introduce el primer micrófono MEMS digital. Luego, en el


año 2008, Akustica anuncia los micrófonos de chip analógicos y digitales más
pequeños del mundo con un tamaño de 1mm². Dado los considerables resultados
de la compañía, Robert Bosch adquiere Akustica en el año 2009 y traslada el
departamento de investigación y desarrollo a las oficinas principales de Bosch en
Alemania, lugar que acogió los procesos de investigación de los nuevos micrófonos
HD para voz.
Los Micrófonos MEMS
ofrecen diferentes ventajas
entre las que se destacan sus
diminutas dimensiones, bajo
consumo de potencia,
amplia duración en el a lo
largo del tiempo y resistencia
a elevadas temperaturas.
Igualmente, existen
limitaciones en este tipo de
micrófonos como la calidad
sonora del dispositivo y la
inapropiada captura de
fuentes a una distancia importante. Los micrófonos MEMS han desarrollado una
rápida evolución en la optimización de la calidad de la señal, el mejoramiento de la
relación señal ruido y la optimización del aislamiento del ruido eléctrico y magnético
que se genera en los transductores.

14. Micrófonos Multicápsula: Los micrófonos multicápsula son un conjunto de


dispositivos profesionales ubicados en una esfera rígida. El grupo de cápsulas
capturan el campo del sonido y cada salida individual de éstos se combinan por
medio de procesamiento de señal digital.

En el año 2002, se funda la empresa mh acoustics por personal antiguo del


departamento de acústica de investigación de los Laboratorios Bell, empresa que
hoy en día desarrolla micrófonos multicápsula.

El sistema Eigenmike desarrollado por


mh acoustics captura la señal con sus 32
micrófonos e internamente convierte la
señal analógica en digital y amplifica
cada canal de forma independiente. La
señal es transportada a la interfase EMIB
(Eigenmike Microphone Interface Box) a
través de un cable CAT-5,
eigenmike3luego la interfase convierte
la señal digital a 32 canales de audio en el computador mediante comunicación por
conexión firewire y los usuarios pueden controlar las señales de forma individual
con el plug-in VST de mh acoustics en la plataforma Zynewave. El sistema está
desarrollado para aplicaciones en radio, televisión, tele-conferencias, producción
musical e incluso para estudios forenses.
15. Micrófonos Digitales: El 15 de noviembre de 1966, Elmer Baum obtiene la patente
del primer micrófono digital de la historia. Para 1983, Kenjyo Hideyuki de Olympus
Optical Co. Ltd. obtuvo la patente de su micrófono digital. Kenjyo optó por el
desarrollo de un micrófono que ofreciera una salida digital luego que los
convertidores A/D eran excesivamente costosos e inviables en la época.
Actualmente, las compañías con mayor desarrollo en micrófonos digitales son
Neumann, Schoeps, AKG y Sennheiser.

Desde 1997, la Audio Engineer Society viene trabajando en los estándares para la
plataforma de los micrófonos digitales; no obstante, hasta el año 2006, el comité de
estándares de la AES presenta la norma AES42, un documento dónde se define la
interfaz digital para este tipo de micrófonos. En el año 2010, se efectuó la última
modificación del estándar pero constantemente en las convenciones de la
asociación se mantiene las discusiones sobre esta norma.

Sobre mediados de la primera década del nuevo milenio, se inició la fabricación de


micrófonos inalámbricos digitales. Todos los sistemas desarrollados en la actualidad
trabajan bajo sistemas de modulación completamente diferentes. Los fabricantes
más importantes en la producción de este tipo de micrófonos son AKG, Audio-
Technica, Lectrosonics, Line 6, MIPRO, Shure, Sony, Sennheiser y Zaxcom.

16. Micrófonos Láser: Los micrófonos láser se basan en la variación de la luz. En la


actualidad, no existe un micrófono láser comercial que posea un registro lo
suficientemente amplio para aplicaciones comerciales. El objetivo de esta nueva
tecnología es aplicarla a la grabación a nivel profesional; sin embargo, los problemas
que presenta este tipo de micrófonos son frente al movimiento del transductor,
luego que la señal se ve afectada de forma importante debido que el láser se ve
afectado por variaciones mínimas de la luz.

El 25 de noviembre de 1976, Richard Schodl propone un sistema que permite medir


las tasas de caudal en los gases, al utilizar un sistema láser que presenta las
variaciones de onda en formato binario. Tres años después, Peter Selway de
International Standard Electric Corporation, presenta un micrófono óptico, un
elemento basado en las variaciones de luz y diseñado para implementar en
instrumentos de telefonía. Luego en 1983, Ralph Muscatell, presenta el primer
micrófono láser conformado por foto-detectores que reciben la luz modulada del
láser para luego convertirla en señales electrónicas. El año siguiente, Muscatell
modifica su micrófono al incluir dos láser alineados para mejorar la variación de la
intensidad en el transductor.

Hasta el año de 1997, se aprecia un aporte importante en los micrófonos de láser


gracias a James Veligdan de Brookhaven Sciences Accosciates y Brookhaven
National Laboratory, al crear una nueva versión del micrófono. Pero más innovador
cuando, en el año 2000, Veligdan presenta un micrófono óptico con un sistema de
láser dual, dónde existe un láser de referencia y otro que porta la señal. Las ondas
sonoras varían el indice de refracción local en el camino de la señal, la cual
experimenta un desplazamiento de frecuencia Doppler directamente análoga a las
ondas sonoras, obteniendo como resultado una optimización del sistema.

En paralelo, John R. Speciale desarrolla el micrófono láser pulsado, un sistema donde


la modulación de la luz depende de las variaciones en las ondas sonoras,
convirtiendo las variaciones en señales eléctricas y posteriormente digitales. Para el
2003, en Canadá Mitchell J. Schnier desarrolla un método óptico, utilizando
micrófonos láser para detectar selectivamente las ondas sonoras vocales de forma
remota. Finalmente, en el año 2008, David M. Schwartz de Schwartz Engineering
and Design presenta en la Convención 127 de la Audio Engineering Society un
prototipo de su micrófono láser. Un sistema que será capaz de funcionar
comercialmente en grabación profesional en estudio. Schwartz presentó la patente
de su investigación en el año 2005 y obtuvo la patente del micrófono de detección
de flujo partículas utilizando tecnología óptica mediante láser en el año 2009.

Patrones Polares en Micrófonos


El patrón polar de un micrófono es su sensibilidad al sonido en relación a la dirección o
ángulo del que procede el sonido, o dicho de una forma más fácil la calidad con la que el
micrófono "escucha" el sonido procedente de distintas direcciones. Los tipos más
habituales de direccionalidad son: omnidireccional, cardioide y supercardioide.

1. Cardioide: Un micrófono cardioide tiene la máxima sensibilidad en su parte


frontal y la mínima en la trasera. Esto le ofrece un total aislamiento contra el
sonido de ambiente no deseado y hace que sea mucho más resistente a la
realimentación que los micrófonos omnidireccionales. Todo ello hace que los
micros cardioides resulten particularmente adecuados para escenarios con
mucho ruido.
2. Supercardioides: Los micrófonos supercardioides ofrecen un patrón de captura
más estrecho que los cardioides y tienen un gran nivel de rechazo del ruido de
ambiente. Pero también captan algo de la señal procedente directamente de
detrás de ellos. Por este motivo es muy importante en este caso colocar
correctamente los monitores. Los micros supercardioides son más adecuados a
la hora de captar fuentes sonoras individuales en entornos con mucho ruido. Son
los más resistentes a los problemas de realimentación.

3. Omnidireccionales: El micrófono omnidireccional tiene una salida o sensibilidad


igual en todos los ángulos, lo que implica que es capaz de captar sonidos
procedentes de todas las direcciones. Por este motivo, este tipo de micros no
han de ser orientados hacia una dirección concreta, lo que resulta especialmente
útil con micrófonos de tipo lavalier. Una desventaja de estos micros es que no
puede alejarlos de fuentes no deseadas como altavoces de PA que pueden dar
lugar a problemas de realimentación.
4. Forma de Ocho (Bidireccional): Un micrófono con un patrón polar en forma de
ocho capta el sonido procedente de delante y de atrás del micrófono, pero no el
de los laterales (ángulo de 90º). Los micrófonos con patrones en forma de ocho
son, por lo general, micrófonos de cinta o de gran diafragma.

Referencias
1. Historia del Micrófono, publicado por Diffusion Magazine en
http://www.diffusionmagazine.com/index.php/biblioteca/categorias/historia/365-
historia-del-microfono. Recuperado el 30 de Enero de 2017.
2. Micrófonos: Patrones Polares/Direccionalidad, publicado por Shure en
http://www.shure.es/asistencia_descargas/contenido-
educativo/microfonos/microphone_polar_patterns. Recuperado el 30 de Enero de
2017.

You might also like