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  • APUNTES Catalogación, Peritaje y Tasación de Bienes Culturales

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    APUNTES Catalogación, Peritaje y Tasación de Bienes Culturales

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    DEFINICION DE PERITAJE, CATALOGACION Y TASACION DE BIENES CULTURALES. - Atendiendo al orden de ejecucién de "los trabajos escritos" de un perito, el nombre correcto de la asignatura deberia ser: *Catalogaci6n, Peritaje y Tasacién de Bienes Culturales”. Por tanto: - En primer lugar: *Catalogacién”. - En segundo lugar: "Peritaje". ~ En tercer lugar: "Tasacién”. - Definicién de catalogacin: "ficha técnica" del bien cultural. - Ficha técnica abreviada: autor, titulo, estilo, localizacion, - Ficha técnica exhaustiva: autor/taller/escuela (atribucién), tftulo, nombre del objeto (étil para artes aplicadas), materia/s, técnica/s, medidas, descripcién basica, estilo, iconografia, inscripciones, marcas, estado de conservaci6n y restauracién, marco, localizacién original, localizacién actual, uso/funcién, contexto cultural, datacién, bibliografia y observaciones. - Definicién estricta de peritaje (0 expertizacién): "valoraci6n" (histérico-artistica] de un bien cultural (importancia de la obra, autenticidad, rareza, estado de conservaci6n, frecuencia de mercado). Asi pues, no debemos olvidar el concepto de peritar o expertizar. ~ Definicién de tasacién: "cotizacién econémica" (indicar el precio) del bien cultural en el mercado. El mundo de los bienes culturales esta claramente sujeto a la ley de Ia oferta y de la demanda. {Cudnto vale una obra de arte?. "Todo depende" del momento histérico, gusto, ‘comprador, vendedor, etc. - Definicién de bien cultural: cualquier manifestacién o testimonio significativo del hombre (0 de la cultura humana). Bien Cultural es un concepto amplio ¢ integrador, que engloba otros términos como “obra de arte", "monumento", "antigiiedades" y "documento histérico". Bien Cultural es un vocablo utilizado en muchas ocasiones como sin6nimo de otras expresiones, es el caso de "patrimonio cultural" y "patrimonio histérico". El concepto de "Bien Cultural" ha sido difundido por la UNESCO (Organizacién Cultural, Cientifica y Educativa de las Naciones Unidadas) desde la Convencién de La Haya, celebrada en 1954. - Definicién amplia de peritaje (0 informe pericial): aquel estudio donde se recoge la "catalogacién", "valoracién (hist6rico-artistica] y "tasacién" del Bien Cultural. Cuanto mejor sea la pieza, mAs dificil sera realizar el informe pericial - El peritaje no es una ciencia exacta, ya que en ella interviene en gran medida la subjetividad, derivada del interés de cada una de las piezas (DEXEUS, 1990, p. 337). No hay un criterio objetivo para tasar una obra de arte, todo depende del gusto y la moda de cada momento histérico. ~ Valor y precio. Te6ricamente, debemos basarnos en los datos oficiales aportados por piblicas subastas, asi como por galerfas de arte y tiendas de antigiiedades ~ "No existen formulas", aunque sf algunas "reglas" (informe pericial) para "valorar” una pieza y, a continuacién, estimar su posible "eotizacién" en el mercado” (DEXEUS, 1990, p. 337). ~ Catalogacién, peritaje y tasacién de Bienes Culturales, generalmente los més comunes son los siguientes: - Pintura, - Escultura, - Dibujo. - Mueble. - Rejeria. ~ Cerdmica. ~ Tapiz (tapiceria) ~ Alfombras. = Indumentaria (vestidos, mantones de Manila, etc.) = Encajes. - Otros tejidos. - Plateria. - Joyas. ~ Carpinteria de armar (artesonados) = Vidrio. - Juguetes (mufiecas, soldaditos de plomo, etc.).. - Documento grafico: ~ Manuscritos. - Impresos (libros). ~ Documentos de archivo. ~ Planos. - Grabados. ~ Autégrafos. ~ Cartas. - Carteles. - Sellos (de papel): filatelia (aficién a coleccionar sellos). - Billetes. - Naipes. ~ Abanicos. - Vitolas de cigarros puros. - Tarjetas postales. - Fotografia. - Retablo (completo o fragmentos, como por ejemplo, columnas). - Monedas. - Otros bienes arqueolégicos (bifaz, raedera, propulsor, etc.). ~ Arquitectura (capitel, columna, claustro, iglesia, etc.). - Botellas de vino. - Instrumentos musicales e instrumentos cientificos.. - Armas blancas (espadas, floretes, cimitarras, cuchillos, navajas, etc.). - Armas de fuego. - Relojes. ~ Piezas etnogréficas (un arado, una chocolatera, una zoqueta, etc.). - Estilogréficas. - Teléfonos antiguos. ~ Maquinas fotograficas. ~ Maquinas de escribir. ~ Herrajes, cerraduras y llaves. - Tijeras y dedales. = Motos y coches. - Condecoraciones y miniaturas militares. - Maquetas, peinetas, etc EL PERITO: FUNCIONES Y COMPETENCIAS. - Definicién: el perito determina la autoria, la calidad y el precio de un bien cultural. ~ Autoria (catalogacién). = Calidad (valoracién) 0 (peritaje-expertizaci6n). - El precio (tasacién). El perito es, por tanto, aquella persona que posce los conocimientos artisticos, juridicos, econémicos y practicos nevesarios para establecer "el valor de mercado" del bien cultural. - El Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espafiola define al perito como aquel "sabio, experimentado, habil, préctico en una ciencia o arte", aunque desde el punto de vista legal es aquella persona "que, poseyendo especiales conocimientos tedricos o précticos, informa, bajo juramento, al juez, sobre puntos litigiosos en cuanto se relacionan con su especial saber o experiencia” - No existe una legislaci6n especifica que regule la profesién de un perito de bienes culturales. Generalmente, un perito de bienes culturales es un experto en Historia del Arte, un museélogo, un anticuario, un galerista e incluso un restaurador, que esté al corriente de las cotizaciones habituales y tiene especial olfato para detectar las obras de auténtica calidad y las irregulares 0 falsificadas. Titulaciones més habituales para ejercer como perito de bienes culturales: - Doctor 0 licenciado en H* del Arte, Historia, Prehistoria, Arqueologia y Bellas Artes. - Master en gestién del Patrimonio Histérico. - Diplomatura en las Escuelas Superiores de Conservacién y Restauracién de Bienes Culturales. - Escuelas de Arte y Antigtiedades (titulos no oficiales). - "E1 estudio cientifico" puede recaer en un doctor o licenciado en Quimica y/o Biologia. = Tampoco existe un colegio profesional en el campo del peritaje-expertizacién, que vele por los intereses de sus miembros: exigiendo titulaciones reconocidas para el desarrollo profesional y combatiendo el intrusismo. = Los peritos no son infalibles en sus valoraciones, ni sus dictémenes son conclusiones inatacables. - Tipos de peritos. Se clasifican en dos grupos: = Peritos de Ia Administracién del Estado; son aquellos que constituyen la "Junta de Calificacién, Valoracién y Exportacién de Bienes del Patrimonio Histérico Espafiol" 0 sus Organos autonémicos equivalentes. No obstante, la Administracién no especifica qué funcionario es competente para realizar un peritaje. Se necesitan s6lo tres requisitos: - Debe ser "personal al servicio de la Administracion Publica’. - Debe tener un "titulo académico suficiente y adecuado a la naturaleza del bien cultural objeto de valoracién". ~ Demostracién palpable de "la autoridad profesional del perito” (curriculum vitae). ~ Particulares. - gCémo se demuestra la autoridad y reputacién profesional de un perito?. A través de los siguientes aspectos: - Obligacién de ser objetivo. "Al emitir un dictamen, un informe o un certificado, todo perito deberd manifestar, bajo juramento o promesa, que ha dicho toda la verdad sobre el bien cultural tratado, que ha actuado con la mayor objetividad posible, tomando en consideracién tanto lo que pueda favorecer como lo que sea susceptible de causar perjuicio a cualquiera de las partes". (articulo 335.2 de la LEC) 0 (Ley de Enjuiciamiento Civil, Ley 1/2000, de 7 de enero). - Conocimientos probados sobre el valor artistico de la obra y sobre el mercado de arte. El perito es considerado un "experto en la materia". ~ Prestigio del "experto" 0 "perito” dentro del mundo del arte. Curriculum vitae donde demuestre su experiencia profesional en el campo de la valoraciGn de bienes culturales: - Titulos académicos (Doctor, licenciado, master, diplomatura). ~ Premios (Premio Extraordinario de Doctorado, Premio Extraordinario de Licenciatura, otros premios). - Publicaciones (libros, articulos, catdlogos de exposicién, criticas de arte). ~ Peritajes (catalogacién, valoracién y tasacién) de obras de arte realizadas para entidades culturales (Museo), comerciales (Subastas) y clientes particulares, - Ndmero de tasaciones que ha realizado. - Cargos profesionales y académicos relativos a valoraciones y al arte (Catedrético de Universidad, Director de Museo, Organos administrativos de valoraci6n, Profesores ligados con asignaturas de "Peritaje, Catalogacién y Tasacién de Bienes Culturales", Presidente de Oposiciones a Museos, etc.). ~ La suma y combinacién de la formacién académica y de la experiencia 0 practica profesional da fe de la autoridad o calificaci6n profesional del experto. ~ Se valoraré positivamente que forme parte de "un colegio profesional” para aquellos que tengan una licenciatura. Debe tenerse en cuenta que no existe un colegio profesional de restauradores. - Tipos de trabajos periciales: 1. "Consulta", Comunicacién oral (en persona, por teléfono 0 incluso por videoconferencia) centre el cliente y el perito sobre el bien cultural. No requiere necesariamente el examen ocular de la pieza. Nunca debe darse ningiin tipo de informacién por escrito. Generalmente no se cobra por este tipo de trabajo. Tarifa hipotética: 20 euros. 2. "Examen de la pieza y consulta’ Se trata del reconocimiento visual del bien cultural. El perito cobrara un precio por el desplazamiento, més otra cantidad por la consulta oral. No existen tarifas reguladas (ausencia de un Colegio de Peritos de Bienes Culturales), lo cual puede llevar aparejado un abuso en realizar estos dos trabajos periciales. Generalmente no se cobra, si es que se va a realizar un informe o un dictamen. Tarifa hipotética: 20 euros por Ja consulta, mas el desplazamiento (necesidad de coger un vehiculo para llegar hasta el domicilio del cliente). 3. "Informe téenico". Exposicién por escrito de las circunstancias observadas durante el Teconocimiento de un bien cultural, simple reflejo de lo que ocurre en la pieza, Se trata, de poner, la consulta oral por escrito. Ejemplo: estado de conservacién de un bien cultural. Tarifa hipotética: 40 euros por el informe (consulta por escrito), mas el desplazamiento. 4. "Dictamen". Exposicién por escrito de la opinién del perito o restaurador sobre una cuestién concreta. Se expresa el trabajo 0 actuacién que debe realizarse en el bien cultural Ejemplo: tratamiento de restauracién de una pieza. Tarifa hipotética: 60 euros por la consulta oral, informe y dictamen, més el desplazamiento. 5. icial" para un cliente, Se realiza la catalogacién, valoracién y tasacién de! bien cultural, con posible propuesta de restauracién, Requiere un serio trabajo de documentacién y de investigacién (basqueda de bibliografia, documentacién gritica, cotejo de piezas similares, consula de piezas subastadas, etc.). Tarifa hipotética: 120-180 euros 0 més dependiendo de las horas empleadas. En esa suma se incluirfa la consulta oral, el informe técnico, el dictamen y el informe pericial, pero no el desplazamiento. No olvidemos nunca que la bisqueda de informacién requiere tiempo, enormes dosis de paciencia y mucha experiencia, el acudir a un centro u otro dependerd de los temas a tratar y del grado de especializacién que intentemos reflejar en el informe pericial. 6. "Certificado". Los documentos pueden redactarse como tales (informe técnico, dictamen ¢ informe pericial) 0 como certificados en los que se da fe de Ia actuacién realizada, Con el certificado - que encarece la consulta - se responde de la opinién dada, incidiendo en su veracidad. Tarifa hipotética: 20 euros por la consulta, més 60 por el certificado, asi como el desplazamiento, Mucho ojo con certificar actuaciones o intervenciones anteriores que se desconocen, es asumir una responsabilidad demasiado fuerte, que puede acarrear problemas legales. 7, "Informe pericial para un juzgado, Medio de prueba que se redacta a instancias del Juez (por ejemplo, tras el examen de los hechos relacionados con la denuncia de un demandante sobre una restauracién polémica o fraudulenta de un bien cultural), ejerciendo los conocimientos y la préctica profesional necesaria para discernir sobre la conveniencia de la intervencién (0 la autenticidad de la pieza en caso de que eso se tratara). Una parte litigante aporta el informe que se redact6 durante la restauracién, la otra realiza su propio examen pericial y el juez nombra a un perito imparcial que dictamine. Este informe pericial incluye informe técnico, dictamen y solucién/es al tema juzgado. Tarifa determinada por el Ministerio de Justicia. - Responsabilidades del perito: - Realizar el proceso de valoracién de la forma mas completa. - Dejar claro que esté ofreciendo sélo una opinién sobre el valor y, si procede, autorfa, basada en el proceso que describe en el informe, evitando en todo caso dar a entender que es un hecho incuestionable. - Hacer constar las limitaciones que ha tenido en el momento de efectuar su estudio investigacién, y que pueden haber condicionado y afectado a la conclusién que ha alcanzado sobre el valor del bien cultural. ~ Conclusién: - En la valoracién de bienes culturales, como en cualquier otro dictamen téenico, no sélo son importantes los conocimientos, sino también la reputacién profesional del experto. ‘Cuanta més tenga, mayor sera el poder de prueba y de persuasién de su dictamen ; Tol. 91 487 14 00 |LUSTFE COLEGIO OFA DE DOCTORES Y LDENOHOOS Fax 91 487 90 56 [EVPLONORAY LETRAS EN OENCAS OELA COMUNDAD DE WADAD £28004 MADRIO NORMAS GENERALES PARA LA ACTUACION COMO PERITOS JUDICIALES De acuerdo con el Articulo 341, de la vigente Ley 1/2000 de Enjuiciamiento Civil, “En el ‘mes de enero de cada afo se interesard a los Colegios Profesionales el envio de una lista de colegiados dispuestos a actuar como Peritos”. Los colegiados interesados deberan presentar esta Solicitud, firmada por ambas caras, personalmente,o por correo, dirigida a la Junta de Gobierno det Colegio, ya sea para RENOVACION © para NUEVA INCORPORACION, para el afio 2011. Se considera Nueva Inscripcion también para quien no haya renovado anualmente. Esta Solicitud debera presentarse en el Colegio antes del 30 de septiembre de 2010 y haber participado en el Seminario sobre L.£.C. que organiza el Colegio para el mes de junio en sesiones presenciales. De ser citado por un Juzgado 0 por un particular para actuar como Perito, debera comunicarto al Colegio en un plazo no superior a diez dias naturales, tanto si intervino como si rehusé a la intervencién, ajustandose, en este caso, a los supuestos establecidos en la Ley. Esta comunicacién ira dirigida por escrito 0 por correo electronico a la Comision de Peritos, ingicando todos los datos contenidos en la citacién y, en su caso, la causa de haber rehusado. Se perdera la condicién de Perito Judicial por incumpiimiento de to establecido en ta vigente Ley de Enjuiciamiento Civil 0 en estas Normas Generales. En todo caso se deberd actuar siempre dentro de las Normas de nuestro Cédigo Deontolégico. Comision de Peritos Judiciales PROTECCION DE DATOS DE CARACTER PERSONAL El Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofia y Letras y en Ciencias de la Comunidad de Madrid (CDL) te informa que los datos personales facilitados en la presente solicitud, serén recogidos en él fichero automatizado de (NOMBRE ASIGNADO AL FICHERO PUBLICO DE PERITOS) de la Corporacién, con la finalidad de tramitar su designacién como perito a efectos de emitir dictémenes y para la confeccién de la Lista de Peritos a la que se fefiere el articulo 341 de la Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil y para su contratacién. EL colegiado autoriza el tratamiento de sus datos con la finalidad de su identificacién y designacién como perito en procedimientos judiciales o posibilitar la contratacién de sus servicios por particulares interesados. El consentimiento se entenderé prestado en tanto no comunique por escrito la revocacién del mismo. En este sentido, la Corporacién consideraré que el colegiado inscrito renueva su solicitud de forma tacita si no consta registrada su solicitud de exclusion antes del dia uno de octubre de cada aro. No obstante, y con el fin de mantener sus datos permanentemente actualizados, en ‘caso que se produzca en un futuro alguna modificacién de los mismos, deberé notificarto a la Corporacién debidamente por escrito. Asimismo, te informamos que La Union Interprofesional de la Comunidad de Madrid (UICM), como Asociacién de Colegios Profesionales de Madrid, entre los que figura nuestra Corporacién, actuar como encargado del tratamiento con La finalidad de elaborar, publicar y distribuir (inclusive, a través de Internet, en la pagina web del ilustre Colegio de Abogados de adrid) la guia de peritos para el cumplimiento de Los fines sevalados. Fo: a Cotegiado N°__ www.cdimadrid.es e-mail: info @cdimadrid.es FICHA PERITO Solicito mi inclusién en la lista anual de Peritos Judiciales que elabora esta Corporacién.. NUEVA INSCRIPCION o _-RENOVACION o DATOS IDENTIFICATIVOS DEL COLEGIADO. Nombre y apellidos Licenciado en Num. colegiado: Domicitio: Provincia: cP. Teléfon Teléfono mévil: e-mail: ESPECIALIDADES SOLICITADAS: 1” ” En caso de solicitar la inscripcién en una especialidad distinta a la que figura en su titulacion oficial como colegiado, debera presentar el Titulo 0 Certificado postgrado u otra documentacién que acredite la experiencia requerida, ya que “los peritos deberén poseer el Titulo Oficial que corresponda a la materia objeto del Dictamen y a la naturaleza de éste, ---0 personas entendidas en aquellas materias” (Art. 340.1 de la L.E.C.). Si se trata de una Fenovacién no se deberd presentar la documentacién. DECLARACION JURADA dD. D* Colegiado/a n*: DECLARO BAJO JURAMENTO O PROMESA que son ciertos los siguientes datos: > No estar inhabilitado para el ejercicio profesional, ni estar incurso en incompatibilidad para la actuacion ante los Tribunales como Perito. > Poser una experiencia profesional minima de dos afios en la segunda especialidad solicitad Madrid, de 2010 Fao. Sr. Secretario del Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofia y Letras y en Ciencias de la Comunidad de Madrid. INFORME PERICIAL Autor: Titulo: Técnica/s y soporte: Medidas: Localizacién: Alumno: (...). Asignatura: Especialidad: (..) Curso: Ao académico: Centro: Escuela Superior de Conservacién y Restauracién de Bienes Culturales de Madrid. Profesor: Pablo Cano Sanz, -INTRODUCCION ...... sone eeeeeeees 1, ESTUDIO HISTORICO-ARTISTICO . 00.2... 00 20 00 eevee eee sta iekesavaii 1.1, FOTOGRAFIA/S (13 x 18 cm.) ANTES Y DESPUES DE LA RESTAURACION 1.2, FICHA TECNICA (CATALOGACION) ......0.0000ce eee ee ec eee ee 1.3, ANALISIS ESTILISTICO ............ Leder eee caries Sunes ees 2. ESTUDIO FiSICO DEL BIEN CULTURAL: TECNICA/S ARTISTICA/S Y MATERIALES 3. ESTUDIO CIENTIFICO . 6. MERCADO DE ARTE RELACIONADO CON EL BIEN CULTURAL ............ 7. TASACION DEL BIEN CULTURAL 8. TASACION DEL BIEN CULTURAL CON RESTAURACION .. . . SCONGLUBIONES 65.5 0.5/3.5 5 siele sie-tis sdts sind tie od die bide sansie caine emis - FUENTES PRIMARIAS (Opcional) ..... « (Gigupon Ha o's aks ¥en lets, 5 Systm afatstara sas ut - BIBLIOGRAFIA - APENDICE GRAFICO - INTRODUCCION El informe pericial debe iniciarse con un primer apartado que desempefia el papel de introduccién. La introduccién deber ser una simple exposicién del objetivo (1), asi como la estructura y contenido del informe (II). También se deben indicar las limitaciones y condiciones que posee este informe pericial (III). I. OBJETIVO. Se debe empezar por establecer cual es el fin o propésito de la valoracién, Por ejemplo: fijar el valor de mercado de la obra de arte a efectos de una comprobacién de 1a liquidacién del Impuesto de Sucesiones de un contribuyente conereto, 0 la determinacién del valor de mercado de esa misma obra a solicitud de un particular que desea aportar el informe pericial ante un tribunal de justicia encargado de decidir cuanto debe pagar una compaiiia de seguros por el robo o destruccién de la obra de arte. En nuestro caso, el propésito de este estudio es realizar una practica para aprender los fundamentos metodolégicos de un informe pericial, aplicable a un bien cultural que se esté restaurando en la Escuela Superior de Conservacion y Restauracién de Bienes Culturales de Madrid, o en su defecto, se ha escogido otro tipo de pieza por las posibilidades que afrece a la hora de realizar un andlisis de mercado. Este primer pérrafo permite al lector cobrar conciencia de la finalidad de la valoracién y comprobar si el trabajo realizado se ha adecuado a la solicitud del cliente, Generalmente, conviene identificar la persona o entidad que solicita el informe pericial y a quién va dirigido. IL. ESTRUCTURA. Se realiza un andlisis exhaustivo del bien cultural, desglosado en los siguientes apartados: estudio histérico-artistico, estudio fisico, anilisis cientifico, estado de conservacién y posible restauraci6n, expertizacién y tasacién dentro del mercado de arte nacional y/o internacional. Se puede incluir, asimismo, algunos pérrafos sobre el contexto histérico-artistico de la pieza. La extensién de un informe pericial variard segtin los casos. Depende de la importancia econémica del encargo (ejemplo: pago de una fuerte suma por una compaiiia de scguros), del valor del bien objeto de tasacién (ejemplo: una obra pictérica de Van Gogh) y de la complejidad de la valoracién (ejemplo: "Los Girasoles” de Van Gogh). No existe en Espaiia una normativa que establezca el contenido y estructura de los informes periciales. IIL. Premisas, limitaciones y condiciones del informe pericial. Una premisa posible es partir de la consideracién de que la obra de arte es auténtica, sin entrar a enjuiciar si ello es cierto 0 no. Ejemplo: este comentario puede traer problemas ante piezas controvertidas, de dudosa autenticidad. Una limitacién que puede haber tenido el experto al realizar la valoracién es no haber visto personalmente la obra. No sera el caso de los bienes culturales de la Escuela Superior de Conservacién y Restauracién de Bienes Culturales de Madrid, Otra limitacién es la imposibilidad de realizar un "estudio cientifico" serio y riguroso ante la carencia de infraestructura para ello, de ahi que en ese apartado solo se puedan realizar comentarios en determinados aspectos. Muchos informes periciales carecen de estudio cientffico. Una condieién sobre la utilizacién del informe pericial consiste en establecer que el estudio se elabora dnicamente para el uso particular de una determinada persona 0 entidad, 0 que sélo tendré validez para un periodo de tiempo limitado. Este tiltimo apartado es muy importante, ya que permite al lector entender el alcance de la valoracién, al tiempo que le advierte sobre su fiabilidad. Por otra parte, para el sujeto que realiza la valoracién es también muy relevante, ya que en la medida que explica dichas premisas, limitaciones y condiciones, puede verse exonerado de parte de su responsabilidad. BIBLIOGRAFIA sobre la realizaci6n de un informe pericial: = PENUELAS REIXACH, Llufs. Valor de mercado y obras de arte. Anélisis fiscal e interdisciplinario. Madrid, Marcial Pons y Ediciones Juridicas y Sociales, 2005, especialmente las pp. 197-204 1, ESTUDIO HISTORICO-ARTISTICO: 1.1, FOTOGRAFIA/S (con un tamaiio minimo de 13 x 18 cm) (buena calidad en la fotografia). Primera Fotografia. Autor, titulo, téenica/s y material/es, medidas, localizacién actual Estado antes de la restauracion. Segunda Fotografia. Estado después de la restauracién Esta segunda fotografia debe colocarse en una nueva pagina, 1.2. FICHA TECNICA con bibliografia especifica (CATALOGACION): 1. Autor/Taller/Escuela: ~ Autor (obra original o auténtica del artista). Ejemplo: Goya (que hace referencia a "Francisco de Goya y Lucientes" para evitar repeticiones] - Atribuido a Goya (probable obra del artista, pero teniendo en cuenta la existencia de opiniones contradictorias por parte de los expertos en la materia). ~ @Goya? (posible Goya), (obra de la época del artista mencionado y que puede ser, total o parcialmente, de su mano). - Taller de Goya (obra de mano atin no identificada del estudio del artista, que puede haber sido ejecutada, 0 no, bajo la direccién del maestro). - Circulo de Goya (autor sin identificar, que se asocia con el artista mencionado, aunque no sea necesariamente discipulo suyo). ~ Seguidor de Goya (obra ejecutada fielmente en el estilo del artista mencionado, contempordnea o de fecha muy cercana). - Estilo de Goya (obra ejecutada en el estilo del artista mencionado, pero en fecha tardia). - Copia de Goya (copia de una obra conocida de Goya), - Réplica de Goya (copia con modificaciones de una obra conocida de Goya). ~ Escuela espaiiola, siglo XVIII (obra realizada por un artista espaiiol 0 que trabaja en Espafia durante el siglo XVIII, segin los cénones de esa época). ~ A veces, se realizan matizaciones, indicando "escuela castellana", "escuela madrilefia", "escuela sevillana", "escuela valenciana", (con 0 sin siglo), etc. ~ Anénimo espaiiol (escuela sin fecha y sin concretar regién) (obra de un artista espafiol 0 que sigue el estilo de un artista espafiol). ~ Anénimo (se desconoce el artista, la escuela y la época). ~ El término FIRMADO y FECHADO significa que la firma y la data son de mano del artista 0 ejecutadas con su conocimiento. A veces puede aparecer FIRMADO, FECHADO E INSCRITO (leyenda del retrato 0 cuadro en cuestion). - El término CON FIRMA y FECHA DE ... significa que la firma y la data estén hechas por una mano distinta del artista mencionado y sin su conocimiento, También puede aparecer CON FIRMA, FECHA E. INSCRIPCION DE (leyenda de! cuadro). v . Objeto/s. Ejemplo: escultura de bulto redondo; pintura de caballete, etc. 3. Titulo de la obra. Ejemplo: San Francisco de Asis. re Materia/s (soporte). 5. Técnica/s. a . Medidas (altura x anchura x profundidad) (diémetro). 7. Descripcién basica (3-5 lineas). 8. Estilo. ° . Iconografia (Antiguo Testamento, Nuevo Testamento, Santos, Mitologia). 10. Inseripciones: 1. Mareas: letras o emblemas, indicativos de la coleccién a la que ha pertenecido, 12. Mareo (estilo, con posible cronologia; estado de conservacién) 13, Estado de conservacién y restauracién de la obra (1-3 lineas). 14, Uso/funcién (campo muy empleado en arqueologia). Ejemplo: pintura de altar para adoctrinar a los fieles. : 15. Contexto cultural (especialmente dtil en arqueologia). Ejemplo: Edad Moderna. 16. Datacién. Ejemplo: primera mitad del siglo XVII. 17. Localizacién original (procedencia del bien cultural). 18, Localizacién actual. 19, Propietario. Ejemplo: Institucién eclesifstica (Diécesis de Madrid) 20. Bibliografia especi (orden cronolégico). 21. Observaciones. 1.3. ANALISIS ESTILISTICO (descripci6n exhaustiva del bien cultural): 1. Ver el guién para analizar una obra pictérica, escultérica y arquitecténica. 2. En la descripcién no deben repetirse los datos de forma innecesaria. ANALISIS Y COMENTARIO DE OBRAS DE ARTE (Consideraciones generales: Los puntos bisios a tener en cuenta ala bora de hacer el comentario de una obra de ate, serian los siguientes L- Observacién detenida de la obra 2+ Analisis de sus elementos bisicos,utlizando para su descripcion un vocabulario especifico de la asignatura. 3. Clasiicacin, estableciendo el estilo al que pertenece, yrelacionando Ia obra con el medio historico- atistico general y local en que se produce. GUION DE ANALISIS DE UNA OBRA DE ARQUITECTURA. Supone realizar una descripeién pormenorizada de eifci, sigiendo un orden logico e'igentificando todos los elementos signficativos del mismo. Recomendamos el siguiente orden: 1. “Idenificacon dela lamina’, se rata de establecer qué tenemos delante de nuestros ojos. Em arquitectura puede ser una fotografia (exterior interior, sta general o parcial chads, cabecera..), una planta (enix gicza latina. rectangular.) una perspectiva axonoméricao isométrica: un alzado, una secci6n (longitudinal transversal) incluso una reconstrucion ideal de un edficio. 2. Materiales © Tipo: piedra (mirmol, granito caliza..), madera, bart (ladrillo, adobe), tapial, hormigba, bierro, cristal Causas de su utlizacin: intluencia del medio geogrifico,crteios estticos, pricticos, éenicos Cualidadesestetcas: pesadez, lgereza,belleza. 3. Sistema arquitecténico © Adintelado. © Abovedado. 4. Elementos constructivos: soportes y cubiertas. 2 indicar el tipo de aparejo, paramento y larelacién macizo-vano, ‘ Soportes exentos:pilares, columnas. pies derechos Adosados pilasira, estribo, ménsula. Siempre hay que describir e identi estructural 0 decorativa, fear el orden al que pertenccen, y apuntar si [a funcicn <5 + Arcos: « Tipo: medio punto, apuntado, herradura, ‘© Funcién: cubrir un vano, reuerzo, separar naves (formeros), decorativa (arcos ciegos) + Cubiertas: . ‘Adinteladas v armaduras de madera. . ‘Abovedadas: de cafién, apuntadas, de arista, . Capulas de media naranja, gallonadas. Ea todos los casos hay que mencionar cada uno de los elementos de la cubierta 5. Elementos decorativos © Bscasos o abundantes Sunaturaleza: arquitecténicos (areos, columas,pilares,pilastras,frontones tiangulares, ‘curvos, homacinas, balaustradas, estipites, molduras..., escultoricos (bulto redondo o relieves), 0 pictoricos ‘Material en que estin realizados: estuco, marmol.. ‘Tema: vegetal, geométrico, figurativo. Localizacién: trisos, bovedas. Funcion fundamental o accesoria, 6. Valores Plisticos. ‘© Proporcion armonia: relacién con la escala humana, correcciones épticas, modules. ‘# Existencia ono de simetria, ‘© Volumenes exteriores: su plasticidad, relacion con el interior y eon el entorno. Espacio interno: ejes de composicién general, articulacin interna de los muros, uso dela luz y el color en la ereacién de un determinado ambiente, escalarespecto al hombre. GUION DE ANALISIS DE UNA OBRA DE ESCULTURA 1. Deseripeién + Tipo de escultura * Bulto redondo: tigurao grupo escultorico + Cuerpo entero, busto, torso. Actitud: de pie, sedente, orante, yacente, ecuestre. © Relieve: altorrelieve, bajorrelieve + Asunto deseripeidn de la escena. + Material: piedra, madera. barro, bronce, oo + Teenica: tallado, modelado, fundido. * Localization: ‘© Dependiente de la arquitectura: iso, fronton, capitel..Cuestion de la adaptacion al marco. © Independiente de la arquitectura: plazas, jardines. 2. Elementos Formales. + Textura de las superticies lisas finas y pulidas, o dsperas. rugosas y con aristas. . sensacidn de blandura o de dureza (morbidez y tersura) + Sentido del volumen © Enrelacién con el ewerior fontalidad, multiplicidad de los puntos de vista © Volumen interno, retiejo del espacio interno © Relieves: hay que estudiar tambien la profundidad (tipo de perspectiva). + Composicion y movimiento. ‘© reposado, sereno 0 hieritico, © dindmico. © movimiento ficticio, mostrado por movimiento exter o tension intema, ¥¥ conseguido por ritmos formales, contrapposto. ‘© movimiento real, arte einetico, méviles. + Incidencia dela luz sobre la eseulnura © Homogénea y suave, © Contrasada + Color: existencia 0 n0 de polieromia. aatualeza del color- naturalists o ral, simboico. téenicas: estofad. 3. Elementos no Formales. + Formas de expresion © Abstracto o figurative ‘© Naturalismo: idealismo (interés por la belieza arquetipica.) realismo (fidelidad al modelo) ‘ Antinaturalismo, simbolismo, estilizacién,hieratismo, convencionalismos jerirquicos, + Elementos de expresin © Anatomia: correcta o incorrect, proporciones.escala, musculatura © Ropajesv pliezues Funcion: eneubrr o manifestar el cuerpo. movimiento, Forma, tamafo v profundidad de los pliegues, angulos0s u ondulantes. finos o pesados. + Dimension temporal de la obra: eterna o fugaz. GUION DE ANALISIS DE UNA OBRA PICTORICA 1. Deseripeién, + Asunto representado, + Técnica fresco, temple, acuarela,oleo, pastel. cera. gouache, collage, grabado. + Soporte ‘muro, tabla, lienzo, papel, vidrio 2. Elementos formales. + Factura © pincelada o toque (corta, larga. acabada, deshecha, suelta, prieta...). . textura: tesa, lisa, o pastosa, rugosa, mate o brillante No siempre es posible apreciar la factura en una lamina. ‘Linea: © existencia ono de lineas y contornos. © suintensidad y continuidad. © sufuncion: suplir a falta de volumen, ornamental, compositiva. * Modelado: _representacién o no de volumen, logrado mediante gradaciones de color o de luz, en ‘contrastes suaves (sfumato) 0 violentos (claroscuro). ‘Luz © tipo, natural, anficial, de estudio, © procedeneia, ambiental (clara, serena), de un toco conereto (Limpara, sol), surgida del objeto mismo © intensidad y contraste con las sombras © funcién: creacion de volumen, apoyo perspectivco, valores expresivos. * Color: © Gama empleads (fra, caida) y tonalidades, © Sunaturaleza (local o simbélico) : © elacién com la luz y modelado (colores plancs 0 matizados) © funcién en la obra, protagonists o secundario. + Perspectiva © _Desinterés pore espacio y profundidad (caracterstcas de los fondos) © Iterés por la representacion espacial: © Tipo de perspectiva tlizada, caballra, lineal, aéea, cubista, © Recursos éenicos:esoenarios paisajisticos o arquitectonicos, variedad de planos, uso de la luz, eseorzes, cuadraturas. + Composicion © Distibucion de as figuras: sencilla y lara, o compleja © Estructura tormal: lineal (eje de simetria, diagonal, curva), geométrica (\rangular piramidal, pentagonal... © Movimiento interno: composicién dindmica o esttica,lograda mediante recursos como el movimiento de las figuras la distibucion dela luz y el color. © Valor expresivo de la composicion © Suposible originalidad 3. Formas de expresién. Aplicaremos los mismos criterias expuestos para la escultura + Forma de expresion, abstractao figurativa, natualista (ideal o realista), antinaturalista (simbolismo sus formas) + Elementos de expresién: anatomia y sus earacteristieas,copajes y pliemues. . Dimension temporal de la obra. 2. ESTUDIO FISICO: TECNICA/S ARTISTICA/S Y MATERIALES. (Apariado imprescindible ante una posible falsificacién) 2.1. Soporte. 2.2, Capas de preparacién, 2.3. Capas pictéricas (temple, éleo, ete): veladuras (Jan Van Eyck), finas capas (Vermeer), gruesos empastes (Rembrandt). 2.4. Capas de proteccién. 2.5. Utensilios empleados: pinceles finos, pinceles de cerdas gruesas, espatula plana © redonda, espatula ancha o estrecha, 2.6. El diagnéstico debe iniciarse, por tanto, con el estudio detallado de cada uno de los estratos, el estado en el que se encuentra, las alteraciones que ha producido el envejecimiento natural. 2.7. Intervenciones ajenas y posteriores a la obra: . Obras que han modificado su tamafio. . Paneles de madera que han perdido uno de sus bordes biselados. . Repintes evidentes en lugares estratégicos. . Ausencia de bordes. ‘ . Bordes encubiertos por bandas engomadas. . Pinturas reenteladas que ocultan la tela original. Intervenciones ajenas al artista original, en definitiva, con o sin justficacién. Ejemplo: repinte por el paso del tiempo, tapar los senos de una santa por censura, etc, “MAURY 2.8. Estudio de la firma y de otras posibles grafias. Si la firma existe, debe ser clara y legible, si esta borrosa o ininteligible hay que sospechar de su autenticidad. En sus inicios, la firma era algo modesto y oculto, que se situaba en lugares insospechados, pero disimulados (el ala de un sombrero, una hoja entre el follae, sobre un mueble, etc.), y podia estar formada por un nombre y apellido, varias iniciales, un anagrama, etc., acompafiadas de una fecha e incluso el nombre de la ciudad donde se realiz6. Posibilidades: 1. El cuadro y la firma son auténticos. 2. Cuadro auténtico, pero sin firma. 3. El cuadro y la firma son falsos 4. El cuadro es auténtico, pero la firma es falsa. A veces, quedan obras sin firmar, y a la muerte del artista lo firma alguno de sus discipulos; © pinturas que no presentan dudas sobre su autenticidad y el experto afiade el nombre del autor (ejemplos en obras de Durero, cuyo nombre fue colocado por Sandrat, una especie de Vasari aleman). 5. El cuadro es auténtico, pero la firma esté borrada o alterada sobre una zona desgastada, "El problema de la duda". 6. Conocimientos de paleografia para comprobar que el tipo de letra coincide con la caligrafia de la época. 7. Métodos del falsificador: ‘Tapa con pintura la firma y pone la nueva encima. 2. Raspa o elimina la firma, pinta el fondo y pone la nueva sobre esta capa de pintura. 7.3. Transforma la firma en la de un pintor més conocido. 7.4. Obra sin firma, con firma nueva. 2.9. Un falsificador puede recurrir a las siguientes posibilidades: 1, Utiliza una pintura auténtica de la que elimina las partes mas deterioradas, aprovechando el resto, con lo que obtiene una pintura nueva sobre soporte antiguo. 2. Recurre a un material antiguo, aunque no corresponda propiamente a la época que va a falsificar, y con diversos métodos le confiere el aspecto que le corresponda. 3. Emplea un material antiguo, que en su origen servia a fines distintos. 4, Envejece un material de acuerdo a la época que se pretende obtener. 3. ESTUDIO CIENTIFICO. (Apartado imprescindible ante una posible falsificacién). 3.1. Miscroscopio binocular: anilisis de craquelados, comprobando si la suciedad contenida en ellos es debido al proceso de envejecimiento natural y no a una aplicacién de patina. 3.2. Macrofotograffa: método cientifico que permite aislar la pincelada y asi puede compararse con las de otras pinturas del mismo autor. 3.3. Luz ultravioleta: detecta repintes, borrados 0 aftadidos, falsificaciones en detalles como firmas, inscripciones, etc. 3.4. Luz infrarroja: permite observar el dibujo subyacente debajo de la capa Pict6rica. La reflectografia infrarroja es especialmente atil en el estudio de las pinturas realizadas a base de veladuras, como es la pintura de los siglos XV y XVI sobre tabla. Las capas muy gruesas de pintura (siglo XX) no son atravesadas por los infrarrojos. 3.5. La radiografia: permite conocer la técnica de ejecucién, si hay arrepentimientos © dudas, las pinceladas, 0 en el caso de los soportes de madera, injertos o la existencia de galerias por ataques de insectos, que en el caso de una falsificacién pueden estar rellenas de preparacién, 3.6. Andlisis quimicos de micro-muestras: permiten el estudio de los constituyentes de la obra, Ia identificacién de la madera o de las fibras textiles, asi como la naturaleza de los pigmentos y aglutinantes, pudiendo determinar el nimero de capas de una pintura, color, orden, espesor, finura del molido de los pigmentos, alteraciones, profundidad de craquelados, etc. Hay que tener muy presente que la paletas de los artistas antiguos era muy limitada y por tanto la aparicién de un pigmento nuevo en una pintura antigua puede ser concluyente. 4, ESTADO DE CONSERVACION Y POSIBLE RESTAURACION. 4.1, Condici6i - Muy buena. ~ Buena. - Regular. - Mala. - Muy mala. 4.2. Soporte: ejemplos. - Numerosas grietas producidas por los clavos de los travesaiios ~ Ataques de xil6fagos. - Pérdida de materia en el Angulo superior derecho, etc 4.3. Capa pictérica (preparacién y policromia): ejemplos. ~ Oxidacién del componente graso del temple. - Manchas sobre el estuco producidas por filtraciones. - Numerosos levantamientos de la pelicula pictérica en las zonas de grietas y bordes. - Pérdida de pintura en la unidn de las tablas. - Buen estado de fijacién del color con escasa adherencia sobre’ la preparacion (bolsas). - Levantamiento brusco del estuco de preparacién en banda superior, provocado por esfuerzos de traccién al desmontar el retablo, etc. 4.4. Partes que faltan: - Pérdidas en (...). - No se aprecian. 4.5. Restauraciones realizadas: ~ Se aprecia una actuacién en (...), efectuada el afto (...) por el restaurador (...) - No se aprecian indicios de restauracién. ~ Bibliografia sobre los trabajos de restauracién (Exposiciones - generalmente se realiza un trabajo de restauracién cuando el bien cultural forma parte de un elenco expositivo) 4.6. Propuesta de restauracién. 5. EXPERTIZACION 0 PERITAJE (VALORACION DEL BIEN CULTURAL). 5.1. Autenticidad, copia, réplica, falsificacién. Comentario razonado: 1. El autor y la obt - Vida del artista. - Obras més importantes y periodos estilisticos. - Posibles precedentes e influencias en el ejemplo a estudiar dentro del catélogo del artista, ~ Pruebas y/o razonamientos sélidos para argumentar la atribucién a un determinado artista/taller/escuela. En su defecto, si se trata de una copia, una réplica 0 una falsificacién, 2. Localizacién de la obra en su contexto original. ~ Planta de la iglesia 0 del edificio civil. - Plano de la poblacién. 3. Documentacién sobre la obra (fuentes primarias o archivisticas) ~ Contrato. - Recibos aut6grafos. - Bocetos preliminares. - Inventario de bienes en el testamento. Hay que ser muy cautos cuando se examina esta documentacién y cerciorarse de que se refiere a la misma obra, porque a veces las descripciones son muy someras como para identificarla, 4, Iconografia (tema): ~ Antiguo Testamento. - Nuevo Testamento. - Santos. ~ Mitologia Clasica. 5. Iconologia: - Estudio de simbolos y emblemas, verdadero lenguaje codificado. 6. Cliente: - Inscripciones. - Escudos. ~ Mecenazgo hacia artistas. - Vinculacién con edificios (derechos de patronato para enterrarse en una capilla). 7. Indumentaria y accesorios: ~ Permiten indicar la clase social del representado, o situar la obra en un periodo o en un lugar determinado. 8. Fuentes de inspiracién (precedentes): ~ Grabados. - Obras de otros artistas. ~ Viajes por parte del artista a otras ciudades, pudiendo ver otras obras con sus ropios ojos. 9. Topogratia: ~ Identificaci6n del lugar donde se desarrolla la escena: ~ Ciudades. - Paisajes. = Interiores de edificios e iglesias. Necesidad de conocimientos arquitect6nicos, andlisis formal de esas construcciones. 5.2. Importancia de la obra. 1. Importancia de la obra en su contexto artistico. 2. Comparacién razonada con otros bienes culturales similares en tipologia y/o estilo. 3. Influencias en artistas y estilos posteriores. 4. Importancia de la obra en la actualidad. 6. MERCADO DE ARTE RELACIONADO CON EL BIEN CULTURAL. Indicar si se realiza dentro del "4mbito nacional" o por contra se abre al “campo internacional” 6.1. Trabajos (procedimientos) que deben realizarse para efectuar una tasacién. Bisqueda de. precios de transacciones del mismo bien 0 de otros semejantes en el mercado nacional e incluso internacional (depende del bien cultural). 1. Internet. - Buisqueda general sobre informacién de la pieza o en su defecto de la tipologia, estilo y época. (GOOGLE). - Biisqueda especifica en determinadas paginas web (catdlogos de cotizaciones lida y precios de ret in bien cul ~ www.duran-subastas.com - www.anticuarius.com - www.setdart.com = www.mercadodelarte.com - www.afinsa.com 2. Consulta de "bases de datos” de bienes culturales: ARTPRICE (precio de remate_de la obras o cotizacion definitiva). Pago de 300 a 400 euros por su consulta cada 6 meses. 3. Consulta de los catdlogos de piezas de Sotheby “s Espafia, Durn, Ansorena, etc (precio de salida de un bien cultural). 4. Consulta de los catilogos de cotizaciones (precio de remate de un bien - Anuarios de Miller’s (Afios 1993, 1994 y 1995 en la Biblioteca de la ESCRBC], Mayer [Afio 1995 en la Biblioteca de la ESCRBC], Sotheby’s, Christie’s, Phillips, etc. - Guia de Precios. Ediciones Antiquaria. Madrid, [Afos 1990, 1991, 1993, 1994, 1995, 1996 y 1997 en la Biblioteca de la ESCRBC). ~ Arte y Subastas, Afio 1999 [en la biblioteca de la ESCRBC). - Alcalé Subastas, Afio 2006 {en la biblioteca de la ESCRBC] - Feriarte. Exposicién del Anticuario Espanol, Anos 1990 y 1992 [en la biblioteca de la ESCRBC]. - De la Generacién del 98 a la Literatura de los 60. Guia de precios. Atos 1995-2000. - Guide Emer (Guta Europea del aficionado al Arte, del anticuario y del bibli6filo). - Allemandi (Anuarios de Economia del Arte. Editrice Umberto Allemandi & Co., via Mancini, 8, Turin) - Catélogo de Obras Restauradas del IPHE. Varios volimenes. Interesantes para realizar comparaciones en la expertizacién, 5. Adguisicion de Bienes Culturales. Madrid, Ministerio de Cultura (Subdireccién General de Proteccién del Patrimonio Hist6rico), 2003 y siguientes, (Precio de remate de un bien cultural), 6. Estudio de campo en los "anticuarios" y "galeristas" de Madrid. Posible preci venta de un bien cultural (siempre negociable por parte del anticuario o galerista 7. Como centros de referencia para bisqueda de informacién podemos recurrir a los siguientes: - Instituto del Patrimonio Histérieo Espafol: Biblioteca. - Fototeca y archivo de Obras Restauradas (informes histérico-artisticos sobre las diferentes restauraciones que ha disfrutado el bien cultural) - Archivo Fotogrifico Moreno. - Archivo Fotografico Ruiz Vernacci. - Archivo Fotografico Juan Cabré. - Biblioteca Nacional (préstamo interbibliotecario entre paises). - Consejo Superior de Investigaciones Cientificas (Biblioteca). - Bibliotecas universitarias (préstamo interbibliotecario entre Universidades). - Bases de Datos en CD-ROM (Isoc-Arte, Uncover Database, Urbisoc, Ebscodoc, Urbadise 95, Art-Press, Art & Humanities Citation Index, localizables en la Biblioteca de la Facultad de Bellas Artes dé la Universidad Complutense de Madrid). - Archivo Fotogrifico Mas, en Barcelona. - Archivo Fotogrdfico del Institut Amatller d’ Art Hispanic (con material del Mas y clichés de Gudiol, Cook y Gémez Moreno). - Fototeca del Instituto Andaluz del Patrimonio Histérico. - Tesauro de Arte y Arquitectura de la Getty Fundation, etc. 6.2. Homogeneizacién de los precios. Ejemplo: la tasacién de un bien cultural en el 2008 ser muy distinta de las realizadas en 1998, influye la inflaci6n, la especulacién e incluso el cambio de moneda de pesetas a euros. 1. Analizar las caracteristicas de las transacciones. Ejemplo: "precio de salida" del bien cultural al inicio de la subasta, y "precio de remate” al finalizar dicha subasta. 2. Actualizar los precios encontrados, efectuando una comparacién de la evolucién del mercado de arte de dicha obra en el tiempo. Ejemplo: se toman ejemplos de otras peritaciones ya realizadas. 6.3. Posible texto en el estudio de mercado: Hemos buscado la mayor cantidad de casos posibles en casas de subastas para obtener una tasacién objetiva. En la citada busqueda se ha intentado que primen los siguientes campos: - Fecha de subasta lo mas préxima a la realizacién del estudio. - Epoca (datacién). Ejemplo: escultura del siglo XVII. ~ Escuela: castellana. - Tamajio. - Estado de conservacién. A continuacién, se presentan seis bienes culturales localizados en diferentes casas de subastas (Durin, Ansorena, etc.), que tienen algin tipo de vinculacién con la que nosotros analizamos: - Ficha de un bien cultural para realizar la comparacién de mercado; (ver ejemplos en los folios adjuntos): - Caso 1. - Fotografia (10 x 15 cm). ~ Casa de Subastas Durén Subastas. - Namero de lote: 1.245. - Fecha de subasta: 29-09-2005. ~ Autor: Anénimo. - Titul Santa Catalina de Alejandria. - Material/técnica: Madera estofada y policromada. 111 cm, de altura Siglo XVII. Barroco (escuela espafiola). - Precio de salida: 1.500 euros (250.359 pesetas) - Precio de remate: Desconocido. - Estado de conservacién: Bueno. Con restauraciones en cara y manos. ~ Se puede realizar "una tabla” con los datos anteriores; (ver un ejemplo en los folios adjuntos). Caso 1: Casa de subastas: | Durén subastas Namero de lote: 1245 Titulo: Fecha de la subasta:_| 29-09-2005 | Santa Catalina de Alejandria, Estilo: /Epoca: | Sigto xvi z _| Escuela espafiola Precio de | Ulemde altura __| 1500 euros.(250.359 pesetas)| Desconocido Materialtéenic: Madera estofada y policroma| Estado de conservacié, Bueno. Con restauraciones e cara y manos, Casa de subastas: _| Alcala subastas, |Casadesubastas: | Alcala sub Namerodelote: | 560 Fecha dela subasta: | Febrero de 2006 Titul __| San Pedro Nolas. Epoca: _| Hacia 1640_ Est Escuela castellana o sevilland Tamaio: | 155,5 em de altura. | 12000 euros. (2.000.000 pesetas)_ Precio salida: Precio de remate:__| Desconocido Material/técnica: ra policromada Estado de conservacié, Bueno Casa de subast: Numero de lote: 25018998 ne Fecha dela subasta: | 22 de junio de 2006 _ Titul Epo: | San José de Calasanz Siglo XVII | Estilo: Escuel: ‘Tamaiio: villana, |110 em de altura Precio de salida: __| 3500 euros.(584.150 pesetas) Precio estimado: __| 6000 euros (1.000.000 pesetas) | Madera estofada y policromada Estado de conservacié_ Bueno. $ 00077 OA BAAN S,aNSUYD 08 X 66 sLol $ 000'7E OA BAIN S,21 fe} 19X LL 0L6l $.000°s€ HOA EASNN SAGAS OLX COIL 6961 BRUGAT TZ vu “opesiowadng un ap musHUES pg61/S0/67 tg PO Ee cio pre feoaued foot ‘Ramu g « F861 SVLSVENS ornauony ¢g Gd OLX O01 BLOT sid-0000'br PupeIy, $000.47 Capraro S.AG>yIOS = ELXL'6S —-ZBOL eyonyy wz9 pois s.Agaytos Sx S'S9LL6L U9] Op SOUT ap I] Ue >LOWY auNIEN $ 000'r€ u Erte) Gan Woe aos} Su Seek aon RAMU © £861 SVLSVANS OAVus O1aAY IV -S¥ TAISVd A OLNAIC ‘VAALNId SVAVISV ENS SVHHO Ia $0611 MOA PAMN SANSUY —L'TEXF'6E 1961 Jerse BA OP OEY _S86L ou oY Suse dG GS i Soult ott sjoised £ ofnqiq « 2961 OULIE IA! ap SOAAI Pog —¢8/SO/6T 1961 OPO SR6I/ S61 [rol Baie une D9) ¥1qo Bap ON}, SVdNs $ 007 $ 007'b puo7y] s,onSUYC Soupuoy] S, 9NSUYD 1 £961 Lsueg $861/L/P 9 LX ZO £961 3 S P86 1/CI/b Ett) og Eu Sune a Bret (Cone eek ku A pea sjaised 4 ofnqiq e SVd A OfNHIG VAAN SVaVISVans svusO TLV) ~ SV 7. TASACION DEL BIEN CULTURAL. 7.1. Tasacién razonada de la obra sin restauracién. (TASACION). Analisis comparativo de mercado, a partir de los precios de salida y precios de remate, proporcionados por las guias y catélogos de subastas. En una tasacién se debe realizar una_argumentacién \égica, razonada y convincente, basada en los siguientes aspectos: 1. Explicar la biisqueda de datos. Indicar qué catélogos, bases de datos, centros de investigacién y restauracién (Instituto del Patrimonio Hist6rico Espafiol) se han consultado y con qué resultados. wraciones y diferencias de los seis casos con res} 2. Limitaciones encontradas (condicionantes y advertencias). Algunas de ellas ya habjan sido mencionadas en la introducci6n del informe pericial, ahora se indicarén las que afectan estrictamente a la tasacién. 3. Datos e informaciones econémicas (precio de salida y precio de remate); son los Mamados "valores" de tasacién. Interpretacién de la informacién. 4. Se debe tener muy en cuenta si el bien cultural analizado se encuentra inventariado (BIC) (Bien de Interés Cultural) por el Estado Espafiol, o por contra si se encuentra registrado dentro de algdn otro inventario de una Administracién Autonémica 0 por contra Eclesiéstica. ~ "Una pieza andnima que esté registrada y/o inventariada” ya tiene de salida un valor hipotético de 1.000 euros (Inventario Eclesiéstico). ~ Valor hipotético de 2.000 euros, perteneciente generalmente a Fundaciones © coleccionistas que pagan impuestos sobre dichos bienes culturales (piezas registradas y/o inventariadas por la Administracién del Estado o la ‘Administracién Autonémica). ~ E incluso un valor hipotético de 3.000 euros mas (en el caso de un B.L.C., generalmente dentro de un museo), si se compara con una pieza perteneciente a una coleccién particular. ~ El precio se incrementa en funcién de la calidad del artista, rareza de la pieza, frecuencia de mercado, etc. 5. Indicar cémo los apartados anteriores nos han Ilevado a la conclusién final sobre el valor de mercado del bien cultural (tasacién final). Deben especificarse "las pruebas" que sirven para acreditar los datos objetivos utilizados, asi como las facturas de venta (si es que se consiguen), precios de subasta, etc. 6. Puede ser muy itil y conveniente incluir grificos y tablas estadisticas de los precios encontrados. 7. Conclusidn: la tasacién es considerada la parte mis importante del informe pericial. Aqui se funden e interrelacionan muchos de los datos recogidos en los anteriores apartados. 8. TASACION DEL BIEN CULTURAL CON RESTAURACION. |, Restauracién (enumeracién de los trabajos que se deben realizar). Presupuesto hipotético: 1.000 euros. 2. La restauracién puede aumentar o disminuir el valor (la tasacién) del bien cultural. Generalmente, se prefieren los bi iturales tipo de restauracién. 3. La tasacién concluiré con los siguientes datos (TASACION CON RESTAURACION): - Tasacién de bien cultural en el mercado de arte, sin restauracién. Ejemplo: El bien cultural (autor, titulo, ...) puede tasarse entre 6.000 y 6.500 euros. - Se trata de una tasacién realizada dentro del mercado de arte espafiol (0 mercado internacional). Ejemplo: Tasacién realizada dentro del mercado de arte de Espaiia. - La restauracién puede tener hipotéticamente un presupuesto de 1.000 euros. ~ Posible tasacién del bien cultural tras la restauracién [si es que fuera solicitado por el cliente]. Ejemplo: Tasacién entre 8.500 y 9.000 euros. - Posible precio de remate del bien cultural con restauracién, Ejemplo: Tasacién entre 11.000 y 12.000 euros. - Nombre del perito-restaurador (firma), fecha de emisién y caducidad det informe pericial. - Ejemplo: Madrid, 14 de abril de 2008. Firma. Informe pericial realizado por Dn. Francisco Garcia Ramos. Tasacién y presupuesto en vigor hasta el 14 de julio de 2008. [Generalmente, las tasaciones y presupuestos pueden tener una vigencia de 3 a 6 meses}. 8. La tasacién razonada del bien cultural sin restauraci concluira con los siguientes datos (TASACION): ~ Tasacién de bien cultural en el mercado o posible precio de salida - siempre aproximado - dentro de una subasta. Ejemplo: El bien cultural (autor, titulo, ...) puede tasarse entre 6.000 y 6.500 euros. - Posible precio de remate [si es que fuera solicitado por el cliente). Ejemplo: entre 8.500 y 9.000 euros, - Se trata de una tasacién realizada dentro del mercado de arte espaiiol (0 mercado internacional). Ejemplo: Tasacién realizada dentro del mercado de arte de Espaiia, - Nombre del perito (firma), fecha de emisién y caducidad del informe pericial. - Ejemplo: Madrid, 14 de abril de 2008. Firma. realizado por Dn. Francisco Garcia Ramos. Tasacién en vigor hasta el 14 de julio de 2008. [Generalmente, las tasaciones pueden tener una vigencia de 3 a 6 meses]. - CONCLUSIONES. ~ Resumen de la catalogacién, peritaje (expertizacién) y tasacién del bien cultural, 0 de alguno de los apartados anteriores por su especial importancia dentro del informe pericial. La tasacién o tasaciones se marcaran con NEGRILLA. - ABREVIATURAS Y SIGLAS. Abreviaturas. Ejemplos: Cfr, om. Ed. Fol. mm. Doc. mt. P. pp. ss. Vol. Siglas. Ejemplos: AHN. AGS. E.S.C.R.B.C.M. AEA. B.S.A.A, LP.HLE. Confréntese. Centimetros. Edicién. Folio. Milfmetros, Documento. Metros. Pagina. Paginas. Siguientes. Volumen. Archivo Hist6rico Nacional. Archivo General de Simancas. Escuela Superior de Conservacién y Restauracién de Madrid, Archivo Espafiol de Arte. Boletin del Seminario de Arte y Arqueologia. Instituto del Patrimonio Histérico Espafil. - FUENTES DOCUMENTALES (opcional). - BIBLIOGRAFIA (orden alfabético). 8.1. Especi : aguella que estudie nuestra obra, incluye "las exposiciones" 8.2. General: empleada para la realizacién del estudio (contexto histérico-artistico, técnica, métodos cientificos, etc.). 8.3. Internet. - APENDICE GRAFICO. Generalmente, son las pruebas que sustentan el informe pericial - APENDICE DOCUMENTAL (opcional). También son pruebas que sustentan el informe pericial. BIBLIOGRAFIA Y SISTEMA DE CITAS 1. ,Cémo se expone Ia bibliografia?. Ejemplo: PEREZ SANCHEZ, 1992. Pérez Sanchez, Alfonso Emilio. Pintura barroca en Espaita (1600-1750). Madrid, Cétedra, 1992. PEREZ SANCHEZ, 1994. ~~ "El retrato clisico espafiol”. El retrato en el Museo del Prado. Madrid, Anaya, 1994, pp. 215-249, PEREZ SANCHEZ, 1997. -—~ Historia del dibujo en Espaita. De la Edad Media a Goya. Madrid, Cétedra, 1997. PEREZ SANCHEZ, 1998 (A). ~~ (comisario de la exposicién). Ribera. Madrid, Museo de! Prado, 1998, PEREZ SANCHEZ, 1998 (B) ~-- "Antonio Van de Pere". Archivo Espafiol de Arte. Madrid, tomo XXXIX, n° 156, 1966, pp. 305-321. PEREZ SANCHEZ - NAVARRETE PRIETO, 2005. ~--3 Navarrete Prieto, Benito (comisarios de la exposicién). Luis Tristan. Madrid, Museo del Prado, 2005. 2. {Cémo se cita la bibliografia a pie de pagina?. Nota 1. PEREZ SANCHEZ, 1992, pp. 231-232. Nota 2. MARTIN GONZALEZ, 1995, p. 78. Nota 3. BANGO TORVISO, 1987, p. 56. Nota 4. PEREZ SANCHEZ - NAVARRETE PRIETO, 2005, pp. 123-125. Nota 5. PEREZ SANCHEZ, 1992, pp. 232-233, Nota 6. I 1992, p. 233. Nota 7. Ibid., 1992, p. 234, Nota 8. MARTIN GONZALEZ, 1995, pp. 82-85. Nota 9. Ibid., 1995, p. 86. Nota 10. Se trata de una obra realizada por el pintor (...), cfr. PEREZ SANCHEZ, 1992, p. 322. Now 11. Cfr. CRUZ VALDOVINOS, 1997, p. 67; PEREZ SANCHEZ, 1998 (A), p. 178: URREA FERNANDEZ, 2001, p. 22. MERCADO DE ARTE EN ESPANA 1, INTRODUCCION AL MERCADO DEL ARTE EN ESP: - Todo depende de la ley de la oferta y de la demanda. - Espafia ha pasado de ser un pafs proveedor de bienes culturales a ser uno de los paises ‘compradores. - Sé valora generalmente la autorfa y la calidad de la obra. - Por contra, lo no corriente, lo inusual si que se estima y por ello se cotiza més. Interés por bienes culturales poco frecuentes, el cliente esta interesado més por su escasez que por su belleza intrinseca, - Cf, CASAMAR PEREZ, Manuel. "La valoracién de obras de arte". Cursos sobre el Patrimonio Historico. Actas de los XII Cursos Monogréficos sobre el Patrimonio Historico, (Reinosa, 1999) Santander, 2000, pp. 17-20. 2. SUBASTAS, ANTICUARIOS, GALERIAS Y FERIAS. - Subasta. Venta piblica de un bien cultural al mejor postor. ~ Casas de subastas. Lugares donde se realizan las ventas piblicas al mejor postor. "La casa de subastas” acta como intermediario entre el vendedor y el comprador. Terminologia y proceso de subasta: - El vendedor del bien cultural debe garantizar a la casa de subastas que posee "el legitimo titulo de propiedad" de dicho bien, - El equipo de expertos de Ia "Casa de Subastas" estudia concienzudamente el bien cultural a subastar y establece, de acuerdo con el vendedor, el precio de salida. Normalmente, este precio suele ser muy inferior en relacién,el valor de la pieza. El estudio por pat de dichos expertos viene a ser un breve resumen de un informe pericial: catalogacién, expertizacién (valoracién de la calidad) y tasacién. - Catalogo de subastas. Elenco impreso de los bienes culturales que se venden piblicamente al mejor postor. El catélogo es el resultado del estudio de los "expertos". Suelen estar confeccionados y distribuidos unas semanas antes de la subasta y normalmente todas las casas. tienen un servicio de suscripciones. La mayoria estan profusamente ilustrados en color. A veces se cobra al vendedor por poner una fotografia en el catélogo. - Lote. Nombre que recibe el bien cultural dentro de una subasta. Presentan numeracién dentro del catélogo de subastas. Ejemplo: lote n° 45. - Exposicién de los lotes. Se realiza una exposicién de 15 a 30 dias aproximadamente para el que posible comprador pueda ver y examinar los bienes culturales. - Director de la subasta (0 subastador). Persona que realiza el proceso verbal de la venta iiblica. Se le reconoce por estar sobre una tarima, con un atril y un mazo “para ejecutar el precio de remate”. - Puja, Cantidad de dinero que ofrece un comprador. - Mesa de la sala. Persona que se encarga de hacer pujas en nombre de quien lo haya solicitado por escrito, sin costo adicional. Generalmente, son aquellos que se encuentran hablando por teléfono con el comprador (de esa manera no se revela su identidad). - Precio de remate. Significa el precio por el cual "un lote” es adjudicado por el director de la subasta al comprador mediante un golpe de martillo. - Importe total adeudado, Se trata del "precio de remate" del lote vendido mas los gastos impuestos por la casa de subastas. Generalmente los gastos constituyen un 15% 0 16% més del dinero-que ha costado la obra. Ejemplos: DURAN (comisién al comprador, 16% IVA incluido), FERNANDO DURAN (15% + IVA sobre la comisién), ANSORENA (15% + IVA sobre la comisién). - Los objetos comprados deberdn ser retirados generalmente, dentro de los 5 0 10 dias siguientes a la celebracién de la subasta, una vez se haya percibido "el importe total adeudado" (precio de remate + 15% de gastos de la casa de subastas).. - Todos los lotes incluidos en subastas se entiende que no son exportables al extranjero, a menos que obtengan la correspondiente licencia del Ministerio de Cultura. - Interpretacién de las compras (la especulacién en cuatro versiones): ~ "Un comprador-coleccionista esta orgulloso de un cuadro cuando ha pagado mucho por él”. ~ "Otro comprador-coleccionista solo se enorgullece si ha comprado el cuadro muy barato’, - "El orgullo de otro comprador-coleccionista reside en ser lo bastante entendido como para haber sabido dar mucho dinero por un lienzo” ~ "Finalmente, el orgullo de! dltimo comprador-coleccionista consiste en descubir, que lo que se creia una mamarrachada, es una obra de un gran maestro". - Anticuario. Aquella persona que negocia (compra y vende) con bienes culturales. - Galeria. Centro dedicado a la exposici6n y venta de bienes culturales. Generalmente las galerias cestin especializadas en pintura. - Marchante, Director de una galeria de arte. Especializado en cuestiones mercantles. - Feria, Mercado de bienes culturales més importante que el comin (anticuario y galerista). Ferias de anticuarios (Feria de Antigiedades) (Feria del libro antiguo y de ocasién) y ferias de galeristas (ARCO) (Feria de Arte Contemporaneo). LA OBRA EN EL MUSEO: FORMAS DE INGRESO. Segiin la Ley de Patrimonio Histérico Espafiol (16/1985), las formas de ingreso de bienes culturales en un museo son de dos tipos: ASIGNACION (objetos que entran a formar parte de la coleccién permanente) y DEPOSITO (objetos que estan en el museo con un cardcter temporal). ASIGNACION. Modalidades: ss 1, COMPRA: Generalmente en una subasta piblica, el Estado puede ejercer el "Derecho de Tanteo" por un bien cultural. El Estado tiene un plazo de 15 dias para ejercer el "Derecho de Tanteo", es decir, la adquisici6n del bien cultural por el mismo dinero en que fue adjudicada a un particular. 2. DONACIGN: “Transmisién gratuita” de un bien cultural a un museo (REGALAR). Ejemplo: "La donacién Camb6" al Museo de! Prado. 3. DACION: "Posibilidad de pago de la deuda tributaria" sobre el Impuesto de Sucesiones, Impuesto sobre el Patrimonio, e incluso Impuesto sobre la Renta de las Personas Fisicas, mediante la entrega de bienes culturales que estén integrados dentro del Patrimonio Hist6rico Espaftol. Asi pues, los bienes deben estar inscritos con anterioridad. 4, EXPROPIACION: Si los titulares de los bienes declarados BIC (Bienes de Interés Cultural) incumplen sus obligaciones en aspectos como conservacién 0 declaracién de impuestos, la Administracién competente puede expropiarlos. 5. ADSCRIPCION POR DECOMISO: Bienes recuperados por el Estado, generalmente a través de exportaciones ilegales (robos). 6. EXCAVACION: Bienes culturales provenientes de una excavacién arqueoldgica. 7. LEGADO: TransmisiOn "mortis causa" a favor del Estado. Esta forma de asignacién debe estar inscrita en un testamento y no se produciré hasta su fallecimiento. 8. PERMUTA: Del bien cultural entre distintas administraciones, como por ejemplo, el Estado Espaftol y una Comunidad Aut6noma, 9. PREMIOS: Concurso 0 certamen en cuyas bases se establece que la obra ganadora entra a formar parte de un museo. 10. USUCAPION: Modo de adquisicién de un bien cultural, por haber pasado el tiempo en que podria haberlo reclamado el anterior duefio. 11. ALTA POR REINTEGRACION: Varios fragmentos de un bien cultural acaban por constituir otro bien cultural. Se da de baja a los fragmentos y de alta al nuevo objeto. 12. ORDENACION: El propietario del bien cultural decide en el tltimo momento modificar Ja asignacién de sus obras a un museo distinto del que se habia escrito en un primer momento. 13. CAMBIO DE ADSCRIPCION: Por ejemplo, un cuadro procedente dé la Consejerfa de Educaci6n de la Comunidad de Madrid, que pasa a formar parte de "la coleccién estable” de la Consejerfa de Cultura y Turismo de la Comunidad de Madrid. 14, PRODUCCION PROPIA: Maquetas 0 incluso copias de esculturas realizadas en el propio museo, que pasan a ser parte de la colecci6n permanente. 15, RECOLECCION: Por ejemplo, fondos que ingresan en un Museo de Ciencias Naturales Procedentes de los trabajos de campo realizados por el propio museo. DEPOSITO. Objetos que entran en un museo por un perfodo mas o menos largo, pero que no pierden su anterior titularidad. Contempla s6lo la "guarda y custodia", no el uso del ‘objeto. No forman parte de la coleccién estable (permanente), pero deben ser registrados en un libro de Depésitos. Hay varios tipos de "depésitos": - DEPOSITOS JUDICIALES: embargo o incautacién de bienes culturales en litigio, hasta que se resuelva el proceso. - DEPOSITOS PROVISIONALES con motivo de una oferta de venta 0 donacién, mientras no son adquitidos o aceptados definitivamente, - DEPOSITOS (PRESTAMOS) POR MOTIVOS DE RESTAURACION Y/0 ESTUDIO. - DEPOSITOS (PRESTAMOS) PARA HACER EXPOSICIONES TEMPORALES. LAS COLECCIONES: SISTEMAS DE DOCUMENTACION. 1. LIBRO DE REGISTRO: Se trata de la fuente documental donde figuran las altas y bajas de los bienes culturales que en algin momento (coleccién permanente o temporal) han estado en el museo, El libro de registro es realizado por un "Ayudante de Museos (Grupo B)". El libro de registro esté formado por los siguientes campos o apartados: - Nombre del museo o institucién. - Nimero de registro. - Fecha de ingreso. - Nombre del objeto/s. - Descripcién basica del objeto. - Dimensiones. - Fuente de ingreso. - Forma de ingreso. - Procedencia. - Observaciones. 2. FICHA DE INVENTARIO: Instrumento muy importante dentro del sistema de documentacién de un museo. La ficha de inventario oftece una informacién generalista e incluso a veces detallada del bien cultural. La ficha de inventario es realizada por un "Ayudante de Museos (Grupo B)" o incluso por un "Facultativo de Museos (Grupo A)". La ficha de inventario puede contener lo siguientes campos apartados: - Nombre del museo o de Ia institucién. - Nimero de inventario (generalmente es e! mismo que el del registro). - Clasificacién genérica. - Nombre del objeto/s. - Titulo. - Autor/Taller/Escuela. - Firmas/Mareas. - Dimensiones: altura x anchura x profundidad (diémetro). - Materia/s. - Técnica/s. - Deseripcién. - Teonografia, - Inscripciones. - Estado de conservacién y restauracién. ~ Contexto cultural. - Datacién. - Bibliografia. ~ Observaciones. 3. FICHA DE CATALOGO: La ficha de catélogo supone un estudio bastante exhaustivo del bien cultural. La ficha de catélogo debe ser realizada obligatoriamente por un "Facultativo de Museos (Grupo A)". La ficha de catélogo puede contener los siguientes campos 0 apartados: - Nombre del museo o institueién. - Niimero de inventario (generalmente es el mismo que el del registro). Ejemplo: CE2003/2/41. = CE = erties estate - 2003 = aio de ingreso de la pieza o de la coleccién en el museo. - 2 = ntimero de la coleccién dentro del museo. ~ 41 = niimero del bien cultural dentro de la coleccién del museo. - Clasificacién genérica, - Objeto. - Tipologia. - Ubicacién. - Conjunto. ~ Materia. - Técnica. - Dimensiones. ~ Descripeién. ~- Contexto cultural. - Datacién. - Lugar de produccién. - Uso/funcién. ~ Clasificacién razonada (apartado que diferencia una ficha de inventario de una de catélogo). ibliografia. - Tipo de coleccién. - Expediente. - Forma de ingreso, - Autorizacién, - Fuente de ingreso. ~ Lugar de adquisi - Fecha de ingreso. ~ Catalogacién. - Visible en Web. - Observaciones (estado de conservacién y restauracién). | wud | oniGENES INVENTARIO CLAS.GENERICA OBJETO TIPOLOGIA UBICACION CONJUNTO MATERIA TECNICA DIMENSIONES DESCRIPCION CONTEXTO CULTURAL DATACION LUG PRODUCCION USO/FUNCION CLAS RAZONADA, (CE2003/2/41 Ceramica Albarelo Talavera. Serie Jaspeado grueso sobre azul Talavera Serie Herdldica MSI/ Planta 1 / Almacén Visitable 2 / Mesa vitrina 19 / Armario MV19 MSI, P1, S7, V19, Armario, B2 0 7, Coleccion Séez Martin Arcilla Rosado (pasta) Esmaite estannifero blanco-azulado [Esmatte blanco, sobre el que se salpica esmaite azul cobalto} Tomeado Esmaltado estannifero Pulverizado [La aplicacién del esmalte cobaito se ha realizado mediante pulverizacion del color a través de una canula, pero también son visibles grandes manchas que han podido ser aplicadas con pincel.] Altura = 31,7 em; Anchura = 10,8 cm; Didmetro base = 9,3 cm; Diémetro boca = 8,1 cm Bote realizado a tomo, de cuerpo hiperbélico, carenas redondeadas marcadas con estrias y ‘acanaladuras que les confiere un aspecto moldurado, Cuello recto, ligeramente envasado; borde engrosado. Pie anular. | La decoracién en azul, cubre Ia totalidad del bote, excepto la base, que esta sin vidriar, mediante el salpicado de grandes e irregulares gotas, incluso trazos de pincel, de azul cobalto oscuro, sobre esmalte azul claro. El interior esta esmaitado en blanco Edad Moderna 1651=1750 Talavera de la Reina (Talavera (comarca), Toledo) Contenedor para reposicién de productos farmacetticos Las series salpicadas y jaspeadas fueron mayoritariamente producidas en Talavera de la Reina y Toledo en los siglos XVI y XVIl, aunque su fabricacién debié extenderse hasta el siglo XVIII. Su decoracién imitaba los vasos de lapisiazuli o jaspe, de una forma mas delicada las jaspeadas y algo mas toscamente las salpicadas. Principalmente se emple6 esta decoracién para contenedores de productos farmacéuticos (botes, barriletes, orzas, céntaros, etc.) y, a pesar de su sobriedad decorativa y alto grado de abstraccién, tuvo una gran aceptacién, fabricandose piezas para numerosas boticas, como las de El Escorial, el Alcazar de Madrid, el Hospital Tavera, en Toledo o el de Simon Ruiz de Medina del Campo, entre otras, y fue imitada por otros centros alfareros como Teruel o Villafeliche Este bote, asi como el CE2003/2/40, difiere, sin embargo, en forma y decoracién de las Piezas caracteristicas de esta serie talaverana. De perfil esbelto, presentan estrias y molduras sobre y bajo el hombro, que es redondeado, y Ia carena inferior esta iguaimente enmarcada por dos acanaladuras. Este tratamiento formal parece indicar una cronologia museosde BEG: | ORIGENES BIBLIOGRAFIA, TIPO COLECCION EXPEDIENTE FORMA INGRESO AUTORIZACION FUENTE INGRESO LUG ADQUISICION FEC.INGRESO CATALOGACION VISIBLE WEB avanzada, siglo XVII, tal vez, principios del XVIII. La aplicacion del jaspeado, mediante un salpicado de azul cobaito sobre un azul mas claro, es muy tupida y abigarrada. A ella se afiaden numerosas pinceladas anchas y cortas en azul cobalto, Todo ello proporciona un tono muy oscuro a la superficie decorada. Ninguno de los dos botes presentan reservas para etiquetas, que en caso de existir debieron estar pegadas. Una decoracién parecida a la de este bote la encontramos en dos cantaros de la Coleccién Gonzalez Zamora, que deben ser datados en el siglo XVII, y en una orza de esa misma ccoleccién (Gonzalez Zamora 2004: 255 y 256) de la que su catalogador expresa ciertas dudas sobre el lugar de fabricacién, a causa principalmente de la decoracion que presenta Las tres piezas estaban destinadas a botica. Sin embargo, los paralelos mas directos los encontramos en sendos albarelos pertenecientes a colecciones particulares y practicamente idénticos a los aqui descritos, excepto por alguna modificacion en el borde de uno de ellos (Gonzalez Zamora 2004: 104 fig. 36 y Duran 2004: n® cat. 1396). En ambos casos se han atribuido a alfares Talaveranos, aunque con ciertas reservas. Bibliografia citada: Gonzalez Zamora, Cesar (2004): Talaveras: Las lozas de Talavera y su entorno a través de una coleccién. Madrid : Antiquaria., p. 104, fig. 36 Duran (2004): Subasta numero 400 [Catalogo]. Duran Subastas de Arte, n® cat. 1396 ‘Museo de San Isidro (2007): El legado Saez Martin a los Museos Municipales de Madrid {catalogo]. ~ Madrid : Museo de San Isidro, p. 187, n* cat 71 NP Registro: 12396 Museo de los Origenes (2007): Museos de Madrid, Origenes : adquisiciones 2003-2006 {[catalogo]. — Madrid : Ayuntamiento, p. 72, n® cat. 65 Coleccion estable 5111720032 Legado Resolucién Comision de Gobierno, 145/2002/19471 (04/10/2002) ‘Segovia Guerrero, Oscar Juan Madrid (m) (Area Metropolitana de Madrid (comarca), Madrid <(provincia)>) 08/07/2003 Martin Flores, Aifonso (05/06/2007) No WSISW So1eg ap asog SMINOO Hopwes, NING ‘odni fysur0 “ouons a < so [AT __fov9rdu0s opel | | c _ e ae . Ti 1 i 1 * 2 | Ir por | | F901 JON 01S 2 gam rate [edoctupaemunn [rommczing | | ele ep 2095 u929075] renee © | oe Ee ee eee Conte WSISN soeq 8p 880g SnWoG JpWes| —_NINGY ‘odnip| —_owaure -ouensy)| < r > sey enopueye ogep unteauqe) ms anbune AX 6 AX OFS 52 ope eoU = [Frets us voparpad enoumuepoteu vote) peace oproces ter 17 ; z + [a + [a | ac pus | of + [a m | ‘eovRyg Ue ope youre 9380 1oUaHA 7 ORD Fize eyRUte argos ‘OMDs0 O¥EqDD| _pze ap ypoud ap sozel osnyaur ‘sex6 sornGeis @ sopuess op Opeaxdes jo oLRHeUL| | "RUIA Us B}80 ond “aseq 6 oxoOKe “SION JAP PEPEPIN} &] aIqno |FIZe UB UpHRDOSP ©} EI saNao14o, “ - ©) WSISN S016 2p as0g) SMOG Jpeg} NINGY

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