Hola,

· Si observamos el Fenomeno-Físico-Armónico (Serie Natural de Armónicos) vemos

claramente que nuestro Lenguaje Musical Europeo (también llamado Occidental), y
cuya Teoría básica -especialmente lo concerniente a interválica- nace en Grecia, está
muy relacionado.
· También las 4 voces básicas muestran que sus registros, en gran medida, están en
relación con los armónicos primarios (o más cercanos): 8vas entre femeninas y
masculinas y a 5as entre las del mismo género.
· En el gráfico: (http://www.aulaactual.com/especiales/serie.htm) se puede observar que
los armónicos se producen en intervalos cada vez más pequeños: 8a, 5a, 4a, 3a, 3am,
etc.
· De todos es sabido que los armónicos son los responsables de la cualidad que
denominamos timbre, si procedemos por intervalos extrictamente paralelos, en realidad
estamos generando una melodía (voz inferior) con un timbre determinado. Es bien
conocido por los organistas al emplear los diferentes 'registros' o en 'sintesis aditiva'.
Hay un pasaje orquestal de Ravel en su Bolero en el que la melodía está presentada por
la Trompa (en do mayor) + Celesta (ésta la toca en sol mayor) + Flautín que la interpreta
en mi mayor, por supuesto que no se trata de 'politonalidad', ni mucho menos, sino de
un timbre en el que las 8vas, 5as justas, e incluso, 3as mayores paralelas no suponen
ninguna 'falta armónica'.
· Otra razón (como bien apuntaba Zakt) es que con la incorporación de acordes tríadas a
las composiciones empezó a caer en desuso el intervalo de 5a en beneficio de las 3as.
· En efecto, en Contrapunto tradicional más de 3 terceras (mezcladas) o sextas
consecutivas deben evitarse (pues supondría una evidente subordinación de una voz a la
otra), y a más a más, se evita también el uso de 2 terceras mayores consecutivas.
· Observese también que las consonancias perfectas (unísonos, cuartas, quintas y
octavas justas) son comunes a ambos modos mayor y menor. su ataque en un acorde y
sin alguna tercera/sexta (efecto que llamamos 'a la descubierta') debilita el contexto
tonal.

* Podemos deducir pues (por las razones antes y ahora expuestas) que, en un contexto
armónico determinado -como pueda ser Armonía tradicional o Armonía 'no paralela'-,
8vas o 5as (justas) paralelas debilitan a la voz superior que las produce (isoritmia y
movimientos paralelos con la inferior) y tal vez un reforzamiento de los armónicos
naturales de la inferior.

* En cuanto a la 'rigidez' de la regla hay que observar las posibles excepciones (razones
de lógica musical) por las cuales no resulta necesario aplicarla:
· Son buenas las 5as justas paralelas si se cumplen las siguientes condiciones:
a) Uno, al menos, de los Acordes a enlazar es cuatríada o superior.
b) No sea entre voces extremas.
En efecto, un acorde cuatríada (y más aún si es 'superior') define más claramente la
tonalidad. (Léase: G7 o Gmaj7).
· A una 5a justa puede seguirle una 5a disminuida (faltaría más )
· A una 5a disminuida puede seguirle una 5a justa a condición de que la 5a disminuida
no sea el tritono tonal.

· Las 8vas paralelas (y menos aún los Unísonos) no tienen (que yo conozca)
justificación alguna en la correcta 'conducción de las voces' a menos que se trate de un
redoblamiento.
http://miguelangelmateu.com/varios/ARMONIA_PRACTICA-vol.2-
4.Acordes.de.Septima.pdf