Symposium: A Quarterly Journal in Modern Literatures

ISSN: 0039-7709 (Print) 1931-0676 (Online) Journal homepage: http://www.tandfonline.com/loi/vsym20

Le Génie D'un Style: Chateaubriand. Rythme et

Sonorité dans les

Jean-Albert Bédé

To cite this article: Jean-Albert Bédé (1964) Le Génie D'un Style: Chateaubriand. Rythme et
Sonorité dans les, Symposium: A Quarterly Journal in Modern Literatures, 18:2, 174-180, DOI:
10.1080/00397709.1964.10732812

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Published online: 06 Sep 2013.

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 REVIEWS

JEAN MOUROT. Le Genie d'lIn style: Chateaubriand. Rythme et Sonorite dans les
Memoires d'Outre-Tombe. Paris, Armand Colin, 1960. 373 pp.

PARMI LES VERTUS de cette these de Sorbonne, peut-etre sied-il de mettre

au premier plan l'exemplaire conscience avec laquelle l'auteur eclaire les
demarches de sa pensee, Sans doute n'est-il pas vain d'y vouloir discerner,
en filigrane pour ainsi dire, les elements d'un traite de stylistique modeme,
M. Mourot ne deborde pas de tendresse pour ses predecesseurs et, selon
toute apparence, ne detesterait pas faire ecole; mais a ses disciples eventuels
il enseignerait d'abord, si je ne me trompe, qu'un traite authentiquement
moderne evite de se presenter comme un breviaire de sagesse infuse. Son
travail, en effet, se defend d'etre dogmatique et offre ceci de particulierement
attachant qu'il se deroule a la maniere d'une confession intellectuelle, ou,
si l'on prCfere, d'une experience cartesienne. Le chercheur (c'est le mot
propre en l'occurrence) se depeint aux prises avec sa matiere; systematique-
ment defiant des methodes que le passe lui propose ou qui affieurent d'elles-
memes ason esprit; s'entourant de plus de sauvegardes que ne fait le commun
des mortels pour exorciser le demon de la facilite; s'obstinant a cerner
I'evidence et a la purifier des moindres scories. Et quand illa tient ou estime
la tenir, cette glissante evidence, il est certes vrai qu'il ne s'interdit pas un
cri de satisfaction et presque de triomphe; il est vrai qu'il croit pouvoir
enfermer, dans une formule finale, le secret, l'essence et le genie d'un style;
mais il est vrai aussi que, sous ses allures axiomatiques, cette formule garde
comme l'ombre portee des approximations successives dont elle est issue.
Son merite insigne est d'autoriser amendements et dissidences, pour la
raison qu'une procedure ouverte dans ses premisses, et ennemie des pre-
[uges, le demeure peu ou prou dans ses conclusions. Puisse-je m'inspirer
de cette excellente lecon et rester "ouvert," moi aussi, dans les modestes
commentaires qui vont suivre ....
Parvenu au terme de ses labeurs, M. Mourot s'accorde un dernier tour
d'horizon et resume ainsi son entreprise: "Toute cette etude est fondee sur
la notion moderne du style, concu comme une marque personnelle, et sur
l'Idee que, parmi les aspects du style, le rythme et la sonorite sont ceux qui
permettent le mieux de saisir l'individualite du createur." A coup sur, on ne
saurait plus exaetement definir les deux coordonnees du developpement
dans son ensemble: l'une devidant et illustrant une loi generale, si generale,
en fait, qu'elle ne souffre pas d'exception (un style est personnel, ou il n'est
pas); l'autre tres large encore, mais repondant tout de meme a la necessite
pratique et technique d'etablir l'equation style-personnalite chez un ecrivain
particu1ier. Or, il n'est pas malaise d'apercevoir que l'enonce de la loi d'une
part, et son application specifique d'autre part, ne comportent pas le meme
degre de securite. S'll y a place pour telles ou telles divergences de vues

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REVIEWS

entre M. Mourot et son lecteur, 1'on doit raisonnablement augurer qu'elles

porteront sur la deuxieme proposition. Dire que rythme et sonorite, parmi
les aspects du style, sont les plus propres arevCler I'individualite du createur,
c'est adopter un raccourci d'expression qui ne va pas sans quelque peril.
Non seulement il serait aventureux d'insinuer que ces deux pierres de touche
conservent leur efficace dans le cas d'un createur fJlUkrmqut; il n'est pas, au
surplus, entierement preuve que certain rythme et certaine sonorite, ceux-Is
memes que degage l'analyse de M. Mourot, suffisent a exprimer l'indi-
vidualite du createur Chateaubriand.
Difl'erons d'en venit 13., cependant, et considerons a sa place, qui est
indubitablement la premiere, la "loi" retrouvee par M. Mourot-la salutaire
notion du style "concu comme une marque personnelle." Bien entendu,
j'affirme qu'illa retrouve parce que j'entretiens la conviction qu'elle s'etait
perdue. Ou, pour mieux dire, ce qui s'etait perdu, c'etait Ie sentiment qu'il
y a Ii beaucoup plus qu'un aphorisme. Le malheur veut precisement que.
depuis deux siecles, une proposition de ce genre tourne a 1'aphorisme,
Nul n'oserait y contredire; chacun y defere a sa f~n. Moi qui vous parle
j'ai cent fois dit a. mes etudiants: "Vous analyserez tel ou tel texte, mais vous
n'oublierez pas que pareil exercice est de pure rhetorique s'U ne fait ressortir,
au bout du compte, quelque trait significatif du caractere de l'ecrivain."
Au bout du comptel La voila bien, I'equivoque dangereuse entre routes.
Elle implique, quoi qu'elle en ait, un reste tenace de scepticisme envers les
methodes de type genetique, qui suivraient selon son cours naturel, c'est-a-
dire du dedans au dehors, du modele interieur a sa realisation expressive,
Ie processus de la creation. n est des morts qu'il faut qu'on tue: parmi ceux-ls,
rangeons hardiment l'horreur de la psychologic soi-disant animiste et meta-
physique, sorte de pudeur positive, digne pendant de la pudeur victorienne,
qui nous defend d'apprehender la personnalite de l'ouvrier si ce n'est par
refraction, si ce n'est, autrement dit, a. travers l'inventaire de ses outils.
Pour un Henri Focillon, qui va soutenant que la vie des formes commence
dans l'esprit, la conscience humaine ne cessant de tendre "a. un langage et
meme a un style"; que Ie propre du createur est de developper sous nos
yeux une certaine vocation formelle, deja. esquissee dans la vie interieure;
que cette vocation, a. son tour, contient en germe "une certaine destinee
technique"; que, si nous instituions une psychologie ou psychographie de
l'artiste, nous devrions analyser d'abord "une imagination, une rnemoire,
une sensibilite et un intellect formels,' quitte a. examiner ensuite les effets du
"prodigieux animisme" par OU ils se propagent en une gamme inimitable
de tons, d'accents et de valeurs; pour un Focillon, dis-je, qui, bien entendu
songe moins au poete qu'au peintre et au graveur, rnais se garde bien de
dresser entre eux des cloisons etanches, combien de stylisticiens litteraires
s'avisent-ils que la forme, avant de se separer de la pensee, avant meme
d'entrer dans I'etendue et Ia matiere, porte en elle tout l'essentiel de ses
aspects organiques et structuraux? Neuf fois sur dix, c'est en remontant le
Bot des antitheses hugoliennes qu'on espere entrevoir la source Victor
Hugo; de rneme qu'a. une quantite x de recettes alchimiques, dilment
formulees, denombrees, etiquetees, 1'on pensera reconna1tre-deviner
pluret-i-l'homme Mallarme, Et que si, d'aventure, l'antithese, un mode et
 Summer Ij64 SYMPOSIUM

un emploi specifiques d'antithese a tout le mains, s'eclairait par Vietor

Hugo? que si Mallarme, et ce qu'il etait, et ce qu'il voulait etre, nous ren-
seignait sur son alchimie verbale infiniment plus que l'alchimie verbale,
precede commun a. plusieurs poetes de temperament tres different, ne nous
renseigne sur Mallarme ?
Les listes d'exemples prodiguees par M. Mourot, nombre d'entre elles
envahissant page apres page, ne doivent pas nous induire en erreur. Qui-
conque ne se laissera pas, d'ernblee, rebuter par leur presentation massive
aura l'agrement de constater que ce livre est un livre, non un catalogue,
tres apte a eveiller, en tant que tel, une attention soutenue. L'auteur, sans
nul doute, recoit l'assistance de Chateaubriand lui-meme, dont la puissante
magie rayonne jusque dans ces multiples decoupages et cette mise a I'etal,
C'est lui, Chateaubriand, qui prete a l'edifice ses allures de musee: tant et si
bien que la merne phrase des Mimoires d'O"tre-Tombe, reprise maintes fois,
par M. Mourot, en des contextes varies, a l'heure de s'enrichir, comme un
tableau de maitre, sous ces eclairages successifs. Les eclairages, toutefois,
no us les devons a M. Mourot; et nous lui devons le fil conducteur, dili-
gemment tisse de tableau en tableau, de galerie en galerie, et qui n'est autre,
precisement, que le concept de la primaute spirituelle du style sur les mani-
festations qui en precedent.
Admirons, par exemple, la maniere tres simple et neanmoins tres generale-
ment habile dont s'agence la demonstration. Il y avait, pour le moins, deux
maladresses a eviter, La premiere eut consiste a composer un ouvrage
hybride, qui fiit pour rnoitie traite de caracterologie, portrait en pied de
Chateaubriand, etude de themes, et pour moitie traite de stylistique appliquee,
decalque du portrait, etude de rythmes. Il convenait assurement d'entre-
meler l'une et l'autre preoccupation, et cela des Ie debut: de quai M. Mourot
s'acquitte en instituant une sorte de "quete de la rose" qui suppose-n'est-ee
pas la regle du jeu ?-l'elimination progressive de tous les faux-semblants.
Ou, faudrait-il dire, des apparences de faux-semblants. Un nouveau danger se
dessinait, en eifet, qui eut ete d'epiloguer a perte de vue sur ce que n'est
pas Chateaubriand, sur les elements adventices de son style, pour Ie douteux
plaisir d'illustrer negativement, par l'improprlete de toutes les clefs hors une
seule, I'authenticite de cette derniere, Prudent et souple une fois de plus,
M. Mourot ne tombe pas dans le piege, Il proc1ame, simplement, que son
trousseau ne comporte pas de fausses clefs. S'il n'en est qu'une ala chambre
du tresor, les autres ne vont pas sans donner acces a quelque vestibule.
Ainsi, bien qu'il juge non essentiels les vers blancs, les regularites metriques,
les egalites syllabiques, les alliterations et assonances, etc.-bien qu'il les
inscrive, en fait, a la peripherie du style de Chateaubriand-il ne refuse
pas d'y voir une partie inregrante de ce style: c'est Ii, toutefois, richesse
aClJ"ise, adoption et adaptation d'usages deja fort repandus a la fin du XVIIle
siecle, Affaire d'heritage egalement, et done ne jaillissant pas d'une exigence
primordiale, la pratique du groupement ternaire chez Rene; mais que cette
pratique tourne volontiers a. l'obsession, il suffit: le coefficient intime, en
ce cas, sera celui d'un tic opinistre et a demi conscient. Avec le style de
combat, ou predomine le rythme binaire, nous avons chance de penetrer
dans une zone plus rigoureusement personnelle: pareil style repond sans
REVIEWS

conteste a. des besoins precis, le plus souvent a des instincts de vengeance

dont nous pouvons gager qu'ils emanent des profondeurs. M. Mourer,
cependant, n'est pas d'avis qu'on Yperceive l'accent spontane de son auteur:
ce sont les circonstances qui arment Chateaubriand pour la polemique, ce
sont elles qui lui fa!r0nnent une seconde nature-raide, tendue, non depour-
vue d'arbitraire dans son principe comme dans ses moyens d'expression.
Enfin, sl la phrase a chute breve joue son role dans les Mimoires, ou elle
figure d'ordinaire le "saisissement d'une emotion": Un petit morr;eau de lune
qui entreluisait, / mefit plaisir, ce n'est jamais que procedure exceptionnelle et
facon de rehausser son contraire-la phrase a courte protase et longue
apodose, la "pedale d'orgue." qui nous transmet la vraie "voix" de Chateau-
briand. Ici, je ne saurais mieux faire que de ceder la parole a M. Mourot:

En admettant que tous ces faits [i. e., les exemples de "mendos rythmi-
ques] puissent aussi bien se rencontrer chez d'autres ecrivains de nature
oratoire, et rneme chez des mediocres, ils ont, dans le cas de Chateaubriand,
ceci de specifique et d'authentique qu'ils apparaissent comme lies au
caractere de son imagination, comme la realisation motrice, articulatoire,
des attitudes et des images qui constituent son univers litteraire, Au fond
d'infini de ces images, a l'ampleur de geste que supposent ces attitudes
correspondent, dans son Iangage, I'extension, I'elargiseement, le prolon-
gement du mouvement et des sons .,.. En etudiant les themes generateurs
de ses eeuvres les plus caracteristiques, et en particulier des Memoires, on a
rnontre qu'ils etaient inseparables chez lui de la representation d'une
imrnensite d'espace et de temps dont il approfondissait l'etendue et
creusait avec acharnement Ie vide pour s'y poser, comme Dieu, en temoin
solitaire .... De Ia vient, a l'interieur de son ceuvre, leur resonance pour
l'imagination, et, par transfert, leur resonance aussi pour l'oreille; d'autant
plus qu'illes arnene aux endroits au ils doivent sonner avec plus d'ampleur
et que leur presence coincide dans la phrase avec taus les elements physi-
quement generateurs de sonorite-s-mots longs, periphrases, substantifs
monosyllabiques suivis de determinations volumineuses, croissance
progressive des membres, predominance des finales consonantiques:
Unjour uiendr« que /'obilisque du disert / retrolllJera sur la plar;e des meurtres Ie!
dibris, Ie ii/enr;e et la solitude de Luxor.

M. Mourot, lui aussi, a ses rnots-cles, Ie premier de tous etant celui de

sonoriti, au de volume, d' ampleur sonore!, qui scande le tres remarquable
passage ci-dessus, Mais la sonorite ainsi concue ne se confond pas avec
l'harmonie, si nous entendons par harmonie le retentissement (subjectif et,
partant, aleatoire) d'une certaine musique verbale dans la conscience du
lecteur. Quelque merite qu'il y ait a etudier un tel phenomene, soit a retracer
la fortune d'un style, Ie genie permanent de ce style se decele evidemment
ailleurs: au fil de cet autre ebranlernent qui, prenant naissance dans l'inspira-
tion, se repercute dans l'expression; qui s'effectue, par consequent, chez
l'ecrivain lui-meme, participe de sa nature, reflete son identite a nulle autre
pareille, erablir une relation organique entre son cceur ou sa pensee et le
langage dont il se sert.

6
178 Summer z,t" SYMPOSIUM

A ceci, Je ne saurais qu'applaudir. L'ouvrage anterieur de M. J.-M.

Gautier, semblablement consacre au style des Memoire.r d'Outre-Tombe,l
m'inspirait naguere le vceu timide que I'auteur, au lieu de placer sa foi dans
la vertu des nomenclatures per se, "eut fouille I'ame de I'artiste avant de
visiter son atelier"; et il n'en faut pas beaucoup davantage, apres tout, pour
regarder I'entreprise de M. Mourot comme l'exaucement d'une priere, Au
surplus, je suis raisonnablement assure de parler pour nombre de chateau-
briandistes, qui verront ainsi que moi, dans cette entreprise, la premiere
exposition convaincante des recettes magiques de I'Enchanteur.
Absolument convaincante? je n'en jurerais point. ]'entends M. Mourot
denoncer les "sophismes" de l'ancienne stylistique, ceux de Grammont
en particulier; je l'entends se defendre de vouloir verifier sur textes une
"option esthetique" qu'il aurait faite a priori. ]'entends cela; et j'entends
aussi, l'instant d'apres, qu'il se contentera d'inventorier les formes rythmi-
ques et sonores propres a Chateaubriand, "mais avec I'ambition de tHftnir, au
bout tiM compte, ce//es quiportent vraiment sa marque." C'est moi qui souligne-
parce que cet "au bout du compte," dont, pour ma part, je discutais plus
haut, me laisse reveur, De deux choses l'une: ou nous expliquons Chateau-
briand par son style, ou ce style Iui-meme, nous l'expliquons par Chateau-
briand. Nous ne saurions, sous peine de succomber a un paralogisme,
jongler en tous sens avec la cause et I'effet. Or, si la forme, "au bout du
compte," revele et caracterise I'ecrivain, e'en est fait de la pretention que
nous avions de decouvrir a sa source, en de~a des petrifications verbales,
Ie rythme fluide et vivant; mais que si, au contraire, l'ecrivain anime la
forme, la nourrissant d'une provision d'idees-meres qu'il importe de recon-
nattre au premier chef, comment alIer a la decouverte sans l'aide de quelques
premisses, d'une hypothese de travail a la rigueur, qui n'est peut-etre pas
une option esthetique a proprement parler, mais qui est tres certainement
un jugement de valeur? Au reste, il est concevable que tel soit a jamais,
et de quelque perfectionnement qu'on la juge capable, le dilemme de la
stylistique. Discipline purement philologique et semantique, elle se con-
damnerait a dissequer des natures mortes; tout comme l'histoire Iitteraire,
elle mourrait elle-meme de vouloir abolir, au lieu d'en regler les ecarts, le
climat de subjectivite qui est Ie sien, En revanche, alliee a la psychologie,
et, bon gre mal gre, a l'esthetique, die remplit sa fonction, elle epouse le
mouvant, elle exalte et restitue la dignite essentielle de l'artiste; mais OU
la garantie que, meme aux mains de l'exegete le plus sympathique et le mieux
doue, die se preservers de toute deviation, soit par esces, soit par defaut?
Chateaubriand, on le sait de reste, n'a cesse d'insister sur sa double nature
et sa double existence d'homme des songes et d'homme des realites, II ne se
demande pas, notons-le bien, si son ette "positif" s'est developpe a la longue,
subsidiairement et comme aux depens de I'autre: il declare tout net avoir
ete "petri," des l'origine, des sangs divers de ses parents; illui platt meme
d'imaginer que les deux hommes, en lui, se font equilibre sans jamais se
confondre. Et certes, nul n'est contraint de l'en croire aveuglement, II ne

1. Geneve, Dmz, 1959; cf. mon compte-rendu dans la RIll". B,/g, d, Phi/%gi,
" d'Histoir« tome XXXIX (1961), 480-86.
REVIEWS 179
serait ni Ie premier, ni Ie dernier a se tromper sur lui-meme, a mal doser Ies
incidences de l'heredite et les composantes du temperament. Mais j'ai idee
qu'il n'y a pas de fumee sans feu; et dut-on soupconner que Chateaubriand
fut d'abord homme des songes--dans l'ordre du temps et dans celui des
valeurs--ce n'est pas une raison pour demonetiser a outrance, contre Ie
temoignage de l'histoire et non point seulement Ie sien, la pretention qu'll
eut aussi d'etre un homme d'action. II est a craindre que, victime de predilec-
tions legitimes en soi, certaine ecole de critique, a laquelle se rattache
visiblement M. Mourot, n'en prenne texte pour nous donner un Chateau-
briand presque monocorde et, par suite, injustement simplifie, Le
Chateaubriand, en somme, dont l'eternelle melopee preee a raillerie si
I'on est assez infortune pour n'en point eprouver Ies sortileges, Cette infor-
tune, grands dieuxl n'est pas Ie fait de M. Mourot; mais l'on peut regretter,
me semble-t-il, que sa premisse fondamentale tende a obscurcir tout Ie
reste, voire a se priver de quelques harmoniques qui lui appartiennent en
propre. Rien ne dit, par exemple, que les themes favoris de Chateaubriand
supposent a peu pres infailliblement celui de l'etendue illimitee: ou faut-il, la
encore, n'ajouter aucune foi a ses assertions? a celle, citee sans commentaire
par M. Mourot, que, dans la nature, "hormis le ciel, l'ocean et Ie soleil"-
fortes exceptions, je l'admets I-"ce ne sont pas les immenses objets dont
il s'est inspite"? Rien ne dit non plus que l'image napoleonienne, dument
associee par M. Mourot au sentiment de l'infini, mais plus specialement a
l'infini des vanites terrestres, de la fatalite et du neant, ne suggere point,
avec une egale insistance, celui du combat et de l'action. Rien ne dit surtout
--ce serait Ia rna reserve principale--que les manifestations volontaires de
l'individuallte et du style, Ie coup de pouce donne par l'homme a la glaise
dont II est constitue, Ie desir violent qui Ie saisit a l'occasion de sefaire autre
qu'il n'est, ne soient pas, au meme titre que l'effusion spontanee, et plus
qu'elle sous de certains rapports, des expressions du moi profond. Stendhal
et Flaubert offrent dans leur reuvre, chacun a sa maniere, exemple s'il en fut
d'une creation par reaction, qui contre-bat sauvagement leurs instincts les
plus elementaires: de gaucherie et de timidite chez l'un, de tendresse chez
l'autre--et qui est personnelle, oh] combien personnelle, a la mesure de
cette revolte, Chateaubriand ne va pas si loin, tant s'en faut; vivant plusieurs
vies tout ensemble ou tour a tour, illes renie beaucoup moins qu'il n'en
epuise prematurement les jouissances et n'a pas besoin de se tyranniser lui-
merne pour accorder Ie rythme de son ecriture a celui de leurs remous,
Voila pourquoi, sans pretendre infirmer Ie moins du monde les resultats
de l'admirable enquete de M. Mourot, je resiste, ici et la, aux implications
de sa terminologie, Depouiller la prose de Chateaubriand de ses tonalites
soi-disant secondaires, pour en isoler Ie trait persistant, c'est, j'en ai peur,
derober a la vue ses qualites polyphoniques. Je tiendrais, quant a moi,
que les Memoires d'Outre-Tombe sont une immense partition de chorale ou
d'orchestre-partition ou tout se tient, tout s'integre et rien n'est exactement
privilegie; ou les criteres de frequence risquent de s'averer decevants, pour
la meme raison que, chez un Mozart, chez un Beethoven, chez un Bach
davantage encore, les motifs, variables par definition, portent la griffe du
compositeur non moins que les constantes de l'accompagnement; bref, OU
180 Summer Ij61 SYMPOSIUM

il y aurait danger a subordonner l'invention melodique, entendez: tout ce

qui n'est pas la grande phrase a apodose solennelle, sous pretexte que celle-
ci, obstinement, fournit la base et Ie contrepoint.

Columbia University JEAN-ALBERT BEDE

FRANCISCO DE ROJAS ZORRILLA: Lucreciay Tarquino. Edited with an Introduc-

tion and Notes by Raymond R. MacCurdy. Together with a Transcrip-
tion of Agustin Moreto y Cabana, Baile de Lucrecia y Tarquino. Albu-
querque, the University of New Mexico Press, 1963. xii +
IS6 pp.

MR. MACCURDY has edited an almost unknown tragedy by Rojas Zorrilla.

It is a much mangled text, but it contains some excellent lines as well as a
good deal of competent (but perhaps rather obvious) writing. One suspects
that the play Rojas sent to the actors was probably more impressive than is
the surviving fragment; but the fragment is by no means negligible. The
Machiavellian speeches of king Tarquino and his son Sexto are excellent,
and Sexto's soliloquy after the rape is very fine indeed:

Quise en amorosos lazos

ciego, asegurar mi empefio,
y el tiempo que duro el suefio
tuve el cielo entre mis brazos ...
(Ll. ZOIO-ZOI3)

But the loss of what may well have been about one-third of the play means
that we cannot properly assess its merits as a whole. I suggest that there may
have been an amorous subplot, which either contrasted with or paralleled
the Tarquin-Lucrece story and was worked into the Rome-Gabii conflict.
The playas it stands contains only ZI6S lines; although the two other
plays by Rojas which Mr. MacCurdy recently printed in the Cldsicos Caste-
llanos series are of about the same length, one at least was also "badly muti-
lated." Most mid-seventeenth-century comedias are over 3000 lines long.
Pellicer, in his Avisos of I March 1644, reported a lost decree of the Royal
Council which banned henceforward all plays "de inventiva propia de los
que las hacen, sino [son] de historias 0 vidas de Santos." If my theory is
correct, the historical part of Lucrecia y Tarquino could have fulfilled these
requirements, but a fictional subplot might well have been suppressed by a
censor. Besides this possibility I wonder whether the series of confusions
about the name of one of the Gabini leaders may not also provide a clue.
The reparto mentions a Marcio, who never appears in the play; it omits
both Periandro, who speaks in act one, lines 599 to the end, and Pericles,
who speaks in the last act, lines I3n-I637. Mr. MacCurdy supposes that
these three men are one man, whom he calls Pericles; but the possibility
remains that they may have been distinct, that the censor, having hacked
out much else that they said and did, left in the two names in the other scenes