Electroacústica I y II Capítulo 9 Teoría y Cálculo de Cajas Cerradas y Cajas Ventiladas

Electroacústica I y II
Capítulo 9
Teoría y cálculo de gabinetes

Cajas cerradas y cajas ventiladas
Introducción a los gabinetes o cajas acústicas
Es normal que nos preguntemos la razón por la que un altoparlante debe ir en un gabinete
o caja acústica.
Una de ellas es porque los diafragmas o conos tienen dos caras que radian en forma
simultánea y en contrafase.
Antes de analizar este efecto, será conveniente recordar algunos conceptos sobre
monopolos y dipolos.
Monopolos y dipolos
Los monopolos y dipolos constituyen dos tipos de radiadores de sonido básicos muy
diferentes.
El monopolo ideal es una pequeña esfera que pulsa, mientras que el dipolo ideal se mueve
armónicamente hacia delante y hacia atrás (Figura 9.1).
Los monopolos radian uniformemente en todas direcciones, mientras que los dipolos son
direccionales, con ceros sobre el plano vertical al eje de oscilación.
A +/- 45° fuera del eje, la respuesta del dipolo es L = cos 45° = 0,7 ó – 3 dB, mientras que
la del monopolo es 1.
Figura 9.1
Respuesta en frecuencia de diferentes fuentes
La figura 9.2 muestra los diagramas de radiación de un parlante en baffle infinito y en caja
cerrada, en frecuencias bajas, medias y altas, para respuesta plana en el eje.
Los altoparlantes no son ni monopolos ni dipolos, excepto en baja frecuencia donde la
longitud de onda es grande comparada con las dimensiones del gabinete.
El monopolo ideal es omnidireccional a cualquier frecuencia.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 1
Ing. Francisco Ruffa
Figura 9.2
Los parlantes en gabinetes, sean cerrados, ventilados o pasa - banda, son

omnidireccionales a baja frecuencia, incrementando su direccionalidad con la frecuencia. A pesar
de que la respuesta es plana en el eje, la potencia acústica cae, típicamente, 10 dB entre baja y
alta frecuencia.
La respuesta direccional de un dipolo ideal, se obtiene con un gabinete abierto en baja
frecuencia.
Comportamiento en baja frecuencia
Si colocamos un parlante al aire libre, cuando la cara delantera ejerza presión, la trasera
provocará una depresión, por lo que el sonido radiado hacia adelante será igual y opuesto al
radiado hacia atrás. Esto es equivalente a decir que la onda “da la vuelta” y se compensa.
Un pistón que vibra en el aire, producirá sonido útil en la medida en que su circunferencia
sea más grande que la longitud de onda de la señal que esté reproduciendo.
A frecuencias bajas, por ejemplo 20 Hz (l = 17 m.), el tamaño del parlante (40 cm) será
despreciable, por lo que las ondas se cancelarán en forma instantánea.
Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire y cuando el exterior empuja, el
interior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fácil que la presión del lado
exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelación del
movimiento y de presión del aire, lo que se denomina cortocircuito acústico.
Esto se puede comprobar fácilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se lo deja
en el suelo, al excitarlo se comprueba que los graves desaparecen, además de obtener una calidad
de sonido muy pobre.
El aire delantero y trasero en movimiento sólo se desplazará de un lado al otro del cono
cancelándose el efecto neto (Figura 9.3).
Figura 9.3
Sin embargo, a frecuencias más altas, a ambos lados del pistón o diafragma se
desarrollará una cantidad igual de potencia sonora. Esto se denomina radiación dipolar y constituye
el principio de funcionamiento de muchos diseños electrostáticos y de gabinetes con fondo abierto
para guitarras eléctricas.
Al instalar el altoparlante en una caja, se elimina de cierta manera esta cancelación, pero
se crean otros problemas:
A) La onda interior, reflejada en el fondo de la caja, puede llegar a encontrarse con la
exterior, y dado que la membrana del parlante es muy rígida y prácticamente transparente al
sonido, la suma de ambas con diferente fase, crearan una señal distorsionada en mayor o menor
grado, pero siempre distinta de la que queremos reproducir.
La solución parece muy simple: hacer las cajas con formas no paralelas. El problema se
presenta en su fabricación, por lo que la mayoría de las cajas son simétricas e incluso cúbicas.
Y entonces: cómo es que funcionan? Existen ciertas proporciones basadas en distintas
teorías de modos ya vistas, en las que las cajas (o recintos) tienen un mejor comportamiento y las
ondas reflejadas menor repercusión. Además siempre se puede agregar en el interior de la caja
materiales que absorban el campo acústico transformándolo en calor.
B) El otro problema será el comportamiento reactivo del volumen de la caja en sí sobre las
características mecánicas del radiador, tema que analizaremos para cada tipo de gabinete.
Por lo tanto, si se desea obtener un comportamiento mejor en frecuencias bajas, se deberá

montar el diafragma en una pared de grandes dimensiones, a fin de separar los movimientos de
aire frontal y trasero.
Esto se denomina comúnmente bafle, una palabra que proviene del verbo inglés to baffle
que significa impedir o desviar, tratándose en realidad de una pantalla que hace que el sonido
invierta su fase.
Para un desvío (baffling) adecuado, debe existir por lo menos media longitud de onda de
distancia entre ambas caras del parlante (180°), es decir un cuarto para cada lado (Figura 9.4).
Figura 9.4
Si deseamos llegar a 20 Hz, los lados de la pared tienen que ser mayores a 8,6 metros, a
fin de evitar el intercambio o la cancelación de la radiación frontal y trasera del diafragma.
Debido a su tamaño, esto no constituye una buena solución, por lo que estudios
posteriores, llevaron a plegar los lados y desarrollar el gabinete o la caja cerrada.
Figura 9.5
En la figura 9.5 se puede ver la mejora en la respuesta en frecuencia de un radiador directo

de 10”, instalado en un gabinete abierto de 0.6 m. x 0.6 m. con las siguientes profundidades: A) 20
cm., B) 40 cm. y C) 60 cm.
Gabinetes cerrados
La caja cerrada o bafle infinito es el más simple de los gabinetes, dado que se comporta
como una pared finita pero de menor tamaño. Puede tener distintos nombres, tal como suspensión
acústica, suspensión de aire o bafle infinito.
El circuito equivalente es análogo a un filtro pasa alto de segundo orden, caracterizado por
su Qtc y fc y con la respuesta controlada por resonancia y su amortiguamiento asociado.
Estos valores serán siempre más altos que los del parlante (Qts y fs). La variable
independiente es su volumen VB.
Si la caja es grande, la compliancia del aire en su interior será mayor que la compliancia de
la suspensión del parlante.
Si la caja es lo suficientemente pequeña, es decir que el valor de su compliancia sea 3
veces menor o más que la del parlante, agregará dos efectos al comportamiento de la pared:
 Su área frontal será menor que la de la pared, por lo que pasará de medio espacio
a espacio completo a una frecuencia más alta.
 El aire contenido dentro del gabinete actuará sobre el diafragma como un resorte,
disminuyendo la compliancia del sistema, lo que tendrá el efecto de un capacitor
que se agrega en serie al circuito equivalente de impedancia, haciendo que se
incremente la frecuencia de resonancia del sistema.
Relación de compliancias
Tanto la caja como el parlante tienen asociadas una compliancia. Generalmente se utiliza
la letra griega α para expresar la relación entre la compliancia del mismo y la del gabinete.
Cas
α Ecuación 9.6
C ab
Concepto de compliancia
A fin de entender el significado de la palabra compliancia, veamos el comportamiento de un

resorte de metal.
 Fijémoslo a la pared y hagamos una marca en su extremo libre.
 Agreguémosle una masa calibrada de un kilo, haciendo una segunda marca en el
mismo extremo.
 Midamos esa distancia y supongamos que fuera de un centímetro.
Podremos entonces especificar la compliancia del resorte como la distancia que se
desplazo al cargarlo con un peso de un kilo.
Definimos entonces a la “compliancia como el desplazamiento por unidad de fuerza”. En
nuestro ejemplo la compliancia del resorte será de un centímetro por kilo.
La suspensión de un parlante es un resorte, dado que al presionar el cono, este se mueve.
La distancia que se mueva en respuesta a la presión que ejerzamos nos indicará su
compliancia. Si se mueve mucho diremos que es un radiador de alta compliancia, inversamente, si
se mueve poco será de baja compliancia.
Supongamos ahora que reemplazamos el parlante por un pistón perfectamente sellado en
una caja cerrada.
La compliancia de la caja será la que permita el desplazamiento del pistón al ser
presionado.
Para igual fuerza aplicada, si la caja es grande permitirá mayor movimiento del pistón que
si es pequeña. La compliancia de una caja se expresa como el volumen de aire equivalente (Vas).
Análisis del comportamiento del Q
La forma de adaptar un parlante a una caja cerrada será controlando su respuesta, por lo
que deberemos medir y ajustar el valor de Qtc. (Q total del parlante cargado con la caja cerrada).
Este es un término compuesto que utilizaremos para describir la magnificación de la
resonancia en el gabinete.
Representa el grado donde los circuitos combinados eléctricos, mecánicos y acústicos del
gabinete y el parlante interactúan para controlar la resonancia.
Algunos valores de Qtc tienen características específicas de respuesta tales como:
 Qtc = 0,5 = Amortiguamiento crítico, respuesta transitoria perfecta.
 Qtc = 0,707 = Respuesta de Butterworth (B2) de máxima planicidad.
 Qtc > 0,707 = Respuesta de Chebychev de máximo manejo de potencia y
rendimiento.
La figura 9.7 muestra la respuesta en frecuencia de altoparlantes con distintos factores de
amortiguamiento y la 9.8 la respuesta a una función escalón.
La curva óptima corresponde al valor 0,707, siendo aceptable cualquier otro entre 0,5 y 1.
Valores superiores dan picos pronunciados, no recomendados en sistemas de alta calidad.
Gabinete cerrado
El Q = 0,5 no agrada a los expertos, dado que lo consideran un valor de respuesta sobre
amortiguada.
La respuesta en frecuencia de un altoparlante en caja cerrada va a ser plana en las
cercanías de su frecuencia de resonancia en la caja si el factor de amortiguación total del sistema
(Qtc) es aproximadamente 0,7.
Si el Qtc es más alto, tendrá un sobrepico en la frecuencia de resonancia, y si es más bajo
la respuesta se amortiguará alrededor de ésta.
Figura 9.7
Figura 9.8
Existen dos tipos de sistemas de caja cerrada (Figura 9.9):
 En el primero, el Q del parlante al aire

libre es aproximadamente 0,7 y el
gabinete será lo suficientemente grande
como para que la resonancia dentro de
este y el Q final sean esencialmente los
mismos que al aire libre.
Este es el verdadero bafle infinito.
 El otro caso es aquél en el que la rigidez
de la suspensión del parlante es
despreciable (muy alta compliancia),
respecto de la rigidez que le produce el
aire de la caja, con un Q muy bajo.
Este es el gabinete de suspensión
acústica.
Figura 9.9
Circuito equivalente de impedancia de un parlante en una caja cerrada
En el capítulo 7 habíamos analizado las características del altoparlante en analogía

impedancia, para baja frecuencia, transferido al lado mecánico (Figura 9.10).
Figura 9.10
A fin de estudiar el comportamiento del mismo cuando se lo coloca en una caja cerrada,
transferiremos el circuito de la figura 9.10 al lado acústico (Figura 9.11).
Figura 9.11
Teniendo en cuenta que R g  R e los valores de Q para el parlante solo serán:
1
QMS  Ec. 9.12
2  πfs C ASR AS
R e  SD2
QES  Ec. 9.13
2  πfs C AS  Bl 2
QES  QMS R e  SD2
Q TS  

QES  QMS 2  πfs C AS R eSD2 R AS   BL  2  Ec. 9.14
Al agregar una caja cerrada, el circuito equivalente se convierte en el de la Figura 9.15:
Figura 9.15
Donde:
Re = Resistencia eléctrica de la bobina móvil
CAS = Compliancia acústica del parlante (suspensión)
CAB = Compliancia acústica del gabinete (aire en el interior)
RAS = Resistencia acústica del parlante (rozamiento de la suspensión)
RAB = Resistencia acústica del gabinete (lana de vidrio + pérdidas de aire)
XAR = Reactancia acústica de radiación
MAB = Masa acústica del gabinete (aire en la cara posterior del diafragma)
MAD = Masa acústica del parlante (diafragma + bobina)
SD = Superficie del diafragma
En frecuencias por debajo de la de resonancia del capacitor C AS+CAB con el inductor

MAS+MAB, el circuito, visto desde la entrada, será predominantemente capacitivo.
Cada vez que disminuya la frecuencia, disminuirá la corriente en la entrada a razón de 12
dB/oct.
Por encima de la frecuencia de resonancia el circuito será inductivo.
Siendo MAB< MAD, RAB < RAS y Rg << Re será:
R e  SD2
Q TC 

2  πfc C AT R e SD2 R AS   BL  2  Ec. 9.16
C AS  C AB
Donde: C AT  Ec. 9.17
C AS  C AB
Relaciones de Q entre la caja cerrada y el parlante solo.
El cociente entre las ecuaciones 9.16 y 9.14 nos da:

Q TC fs  C AS Ec. 9.18

Q TS fc  C AT
VAS
Sabiendo que: CMS  Ec. 9.19
1,4  10 5  SD2
VAS
Será: C AS  CMS  SD2  Ec. 9.20
1,4  10 5
VAB
Análogamente: C AB  Ec. 9.21
1,4  10 5
Por lo que: C AS VAS Ec. 9.22


C AB VAB
Recordando que llamamos α a la relación de compliancias, será:

C AS VAS
α  Ec. 9.23
C AB VAB
Reemplazando la ecuación 9.17 en la 9.18:
Q TC fs  C AS fs  C AS  C AS  C AB  fs   C AS  C AB  Ec. 9.24
  
Q TS fc  C AT fc  C AB  C AS fc  C AB
Relaciones de frecuencias de resonancia entre la caja cerrada y el parlante solo
Recordando que la frecuencia de resonancia del parlante era:

1 Ec. 9.25
fs2  2
4  π C ASM AD
1
La de la caja será: fc2  Ec. 9.26
4  π 2 C AT M AD
Haciendo el cociente entre 9.25 y 9.26:

2
 fs  C C AB Ec. 9.27
   AT 
f  C AS C AS  C AB
 c 
Elevando al cuadrado la ecuación 9.24 y reemplazando la ecuación 9.27:
C   C AS  C AB  2  C AS  C AB  C AS
2
 Q TC  Ec. 9.28
   AB   1
Q  C 2AB   C AS  C AB  C AB C AB
 TS 
Recordando la ecuación 9.23 y reemplazando:
2
Q 
α   TC  1
 Ec. 9.29
 Q TS 
Las ecuaciones 9.29, 9.23 y 9.27, nos permitirán calcular una caja cerrada conociendo los
valores de las constantes del altoparlante.
Operando en la ecuación 9.27:
2
 fs  C AB 1 1
     Ec. 9.30
f  C AS  C AB C  C 1 α
 c AS AB
C AB
Por lo que:
Ec. 9.31
fc  fs  1  α
La relación de compliancias de una caja cerrada determina cuando es del tipo de

suspensión acústica y cuando de bafle infinito.
Un altoparlante de suspensión tiene una relación relativamente alta de compliancias, lo que
significa que el driver es mas compliante que la caja en relaciones que van de 3 a 5. En este caso,
la caja controlará más el comportamiento del cono que la misma suspensión del parlante.
Cuando se presiona el cono del driver, la caja se opondrá a su movimiento mucho más que
su propia suspensión, si estuviera al aire libre.
Si incrementamos el volumen de la caja a valores cercanos a los de la suspensión
(relación de compliancias cercanas a 1 o aún menores), la caja se convertirá en un bafle infinito,
dejando de controlar el movimiento del diafragma, dado que el resorte dejara de ser significativo
frente a la suspensión. En este caso, el aire no ayudará a sostener el control del movimiento del
diafragma.
Sistemas de suspensión acústica
Llamamos sistemas de suspensión acústica a aquellos cuya relación de compliancias

cumplen con α > 3.
Una de las ventajas de este sistema es que el aire de la caja tiene un comportamiento de
resorte mas lineal que la suspensión del parlante, resultando una menor distorsión a frecuencias
bajas para potencias altas.
Los altoparlantes diseñados para este tipo de caja, tienen una suspensión muy pequeña y
por lo tanto un Vas muy grande.
Esto permite Qtc cercanos a 0,7 con relaciones de compliancias del orden de 3.
Por otra parte, una caja cerrada no es un sistema de suspensión acústica, sino un gabinete
de volumen lo suficientemente grande (α < 3) como para que la suspensión del parlante sea la que
controle el mismo.
Parámetros de Thiel necesarios para el cálculo.
 fs = frecuencia de resonancia del parlante al aire libre.

 Qts = Q total del parlante a fs
 Vas = Volumen de aire que tiene igual compliancia acústica que la suspensión del
driver.
Procedimiento resumido para el diseño del gabinete cerrado.
1. Hallar los valores de fs, Vas y Qts según el método de Thiele.

2. Expresar la relación de compliancias como:
Q tc 2
α( ) 1 Ec. 9.32
Q ts
Donde:
Qtc = Q total del sistema incluyendo el gabinete.
3. Tomar Qtc = 0,7, para un alineamiento de Butterworth de 2o orden y calcular α
Nota: El parlante deberá tener un Qts < Qtc (de otra manera no podrá ser usado).
4. Calcular:
a) El volumen de aire que posea igual compliancia acústica que la caja, en
litros, mediante:
V Ec. 9.33
V  as ab
α
b) La frecuencia de resonancia de la caja en Hz:
Q tc
fc  fs ( )  f s (1  α) Ec. 9.34
Q ts
c) El valor pico de señal en resonancia:
Q 4tc Ec. 9.35

Peak(dB)  20log( 2
 0,25) 0,5
Q tc
d) La frecuencia de corte a media potencia:
1/2
  
1/2
   1
2
 1  Ec. 9.36
f 3dB 
 fc   1   
 1  1 
 2xQ 2tc 
  2xQ 2
  
 tc
 
5. Rectificar el volumen de la caja teniendo en cuenta el material absorbente interno,

por lo que, a efectos del cálculo, es conveniente disminuirlo alrededor de un 20%
y recalcular.
Vab
Vb  Ec. 9.37
1,2
6. Diseñar teniendo en cuenta la formación de modos y revestir las caras con material
absorbente.
Diseño de gabinetes sintonizados.
Los primeros trabajos sobre diseño de gabinetes sintonizados fueron realizados por Olson,
Beranek, Novak y posteriormente Benson.
Basándose en ellos, Thiele y Small desarrollaron un magnífico trabajo sobre el cálculo,
diseño y medición de cajas sintonizadas, publicado en el Journal of the Audio Engineering Society.
Éstos pudieron solucionar el problema matemático y organizar los parámetros del sistema
parlante - caja, a fin de obtener un modelo sistemático y unificado. A partir del concepto de Q y de
la teoría de filtros, crearon el término alineación para categorizar distintos tipos de gabinetes
sintonizados.
Filtros acústicos.
Un gabinete sintonizado, sin el parlante, es un filtro acústico pasa banda de segundo

orden, y se comporta de la misma manera en que un circuito RLC lo hace con una señal eléctrica.
Si mediante algún artificio, introducimos potencia acústica dentro del mismo, obtendremos
un máximo de salida en la caja, que se encontrará sintonizada a la frecuencia de resonancia y que
denominamos fb.
Si el gabinete está fuertemente amortiguado (mediante gran cantidad de lana de vidrio en
su interior, una cobertura de tela sobre el agujero de sintonía, etc.), tendrá un Q muy pequeño
dando un nivel de salida, centrado en fb, relativamente bajo y con gran ancho de banda.
Si por el contrario, tiene poca amortiguación, es decir un alto Q, presentará un pico de
salida de gran amplitud y de banda muy angosta, también centrado en fb.
La selectividad Q es el cociente entre la energía reactiva y la activa, razón por la que
también se lo denomina factor de amortiguamiento.
Cuando Q alcanza el valor de 0,707 se dice que está en el punto de amortiguamiento
crítico, con buena respuesta transitoria.
Por encima de este valor presenta un sobrepico que produce un sonido “resonante” o
“retumbante” y por debajo suena “moderado” o “ajustado”.
La figura 9.38 muestra, para distintos valores de QT, la respuesta de una caja sintonizada.
Figura 9.38
De la misma manera que el Q de un gabinete califica su respuesta a la frecuencia de

resonancia, este valor nos dirá, en un parlante, cuanto se halla amortiguada la frecuencia de
resonancia del sistema cono - suspensión, al aire libre (fs).
Cuando un parlante es colocado en una caja sintonizada, su diafragma amortiguará el aire
resonante dentro de esta, acorde con su área y la fuerza de su motor lineal.
Generalmente los parlantes con fuertes motores magnéticos proporcionan la mayor
amortiguación en la caja (Q más bajo).
La sensibilidad o eficiencia de un parlante depende directamente del Q y de la masa. Los
parlantes que, además de motores fuertes, tienen conos livianos, presentan no solo bajo Q sino
también una alta sensibilidad con un extenso rango en frecuencias medias.
Estos transductores se utilizan normalmente en bocinas de graves y sistemas para
reproducción de voces.
Podemos decir entonces que se trata de un problema de elección, donde el gran dilema
será encontrar el punto de equilibrio entre todos los parámetros del woofer.
Los de alta sensibilidad tienen gran impacto por su sonido, pero pocos graves; los
denominados sub-woofers, son capaces de llegar a la región de 10 a 20 Hz, pero auditivamente
muy pobres, con graves muy profundos, sin definición y con mucha resonancia.
Los buenos diseños, con woofers de Q entre 0,3 y 0,4, presentan el mejor balance entre
buenos graves y respuesta transitoria.
Altoparlante en caja sintonizada (reflector de bajos o bass reflex)
La caja sintonizada actúa como un ecualizador en frecuencias bajas, pudiendo llegar a

realzar la respuesta de un altoparlante. A simple vista, parecería más simple insertar un ecualizador
que construir una caja pero debemos considerar que, cuando la caja esta actuando en los
alrededores de su frecuencia de resonancia, es esta la que produce casi todo el sonido y el
parlante apenas se mueve.
El bass reflex utiliza un tubo sintonizado que proyecta parte de la energía que proviene de
la parte posterior del parlante, energía que se pierde en una caja cerrada. Dado que debe evitarse
la cancelación frente espalda en frecuencias bajas, típica de los parlantes al aire libre, la cavidad
resonante se sintoniza a la frecuencia de resonancia del parlante fs.
En las proximidades de la frecuencia de resonancia, la onda sonora producida en la parte
posterior del diafragma del altavoz sufre en la caja una inversión de fase con la onda sonora
generada en la parte anterior del diafragma y, por tanto la refuerza.
Por otra parte, a la frecuencia de resonancia, la carga que el aire contenido en la caja
ofrece al altavoz es mayor que la ofrecida a las demás frecuencias, por lo que las oscilaciones del
cono poseen una amplitud menor que a cualquier otra frecuencia.
Como consecuencia de esto, si la frecuencia
de resonancia del altavoz y del bafle reflector de bajos
coinciden (figura 9.39), el pico de resonancia del
altavoz queda amortiguado por la mayor carga del
bafle reflector de bajos y el margen de frecuencias
reproducibles se extiende gracias a la radiación
sonora procedente de la ventana.
Esto tiene el efecto de proyectar las bajas
frecuencias desde el port en fase con el sonido
proveniente del frente del parlante, por lo menos a la
frecuencia de resonancia.
El efecto global es el de incrementar la
eficiencia y extender la respuesta en baja frecuencia.
Debido a que parlante y gabinete se hallan
directamente acoplados, en el diseño de este último
se deberán considerar los parámetros físicos y
eléctricos de ambos.
El análisis del circuito equivalente nos
mostrará que la caja sintonizada (segundo orden), con
un parlante (segundo orden), se combinan formando
un filtro pasa altos de cuarto orden.
Figura 9.39
Circuito equivalente completo, visto del lado acústico, del altoparlante en caja
ventilada.
Figura 9.40
La figura 9.40 muestra el circuito equivalente del altoparlante en caja ventilada visto desde
el lado acústico, donde:
Eg = Tensión de circuito abierto del generador.
Bl = flujo magnético en el entrehierro por el largo de la bobina.
Re = Resistencia eléctrica de la bobina móvil
MAD = MMD/SD2 = Masa acústica del parlante (diafragma + bobina)
CAS = CMSxSD2 = Compliancia acústica del parlante (suspensión)
CAB = Compliancia acústica del gabinete (aire en el interior)
RAS =RMS/SD2 = Resistencia acústica del parlante (rozamiento de la suspensión)
RAR1 = Resistencia acústica de radiación sobre la cara frontal del parlante.
MA1 = Masa acústica de radiación sobre la cara frontal del parlante (carga de aire)
RAB = Resistencia acústica del gabinete
RAR2 = Resistencia acústica de radiación del tubo.
MA2 = Masa acústica de radiación del tubo (carga de aire).
MAP = Masa acústica del aire en el tubo.
RAP = Resistencia acústica del aire en el tubo.
Uc = Velocidad de volumen del cono.
Ub = Velocidad de volumen de la caja.
Up = Velocidad de volumen del tubo o port.
SD = Superficie del diafragma
A fin de facilitar la operación del circuito acústico, podemos simplificarlo tal como muestra
la figura 9.41:
Figura 9.41
Teniendo en cuenta que:
 Las tres masas acústicas MAB, MA1 y MAB se han agrupado para convertirlas en
una sola MAS.
 RAR1 y RAR2 se han despreciado en razón de que, a pesar de que la resistencia de
radiación es la responsable de la potencia acústica, podemos ignorarlas si
estamos dentro de la banda de pistón del parlante.
 MA2 y MAP se han agrupado como MAV, masa total de aire del tubo.
 RAB y RAP se han despreciado, dado que el Q del resonador es muy alto
comparado con el del parlante, fundamentalmente cuando su amortiguamiento es
controlado por el amplificador.
El Q de un altoparlante para una caja ventilada está entre 0,3 y 0,5 mientras el del tubo Qv
será:
 
1
ωMAP  S v  f  2 l'  1,7a Ec. 9.42
Qv      '
R AP  μ  l  2a  
Donde:
Qv = Q efectivo del tubo.
Sv = área del tubo.
l´= largo actual.
a = radio efectivo del tubo.
μ = coeficiente de viscosidad del aire
Para valores comunes de uso, este Q puede llegar a 30.

El circuito visto del lado mecánico, figura 9.43, se obtiene de multiplicar todas sus partes
por Sd2
Figura 9.43
El circuito equivalente eléctrico de movilidad, figura 9.44, se obtiene por el principio de dualidad,
invirtiendo las impedancias.
Figura 9.44
Donde:
LCES = inductancia eléctrica debida a la compliancia de la suspensión.
CMES = capacidad eléctrica debida a la masa del cono.
CMEV = capacidad eléctrica debida a la masa del tubo.
LCEB = inductancia eléctrica debida a la compliancia de la caja.
RSH = resistencia equivalente a la pérdida de corriente debida al efecto parásito o
Foucault en las piezas polares.
Le = Inductancia de la bobina móvil.
En el circuito se ha agregado el equivalente a las pérdidas debidas a las corrientes
parásitas (RSH) y la inductancia de la bobina móvil (Le), a fin de considerar su existencia, las que
hemos despreciado hasta el momento, pero que tendrán su influencia en la curva de impedancia
del parlante en caja ventilada.
Nota: La corriente de Foucault (corriente parásita, también conocidas como corrientes de
Eddy o "corrientes torbellino") es un fenómeno eléctrico descubierto por el físico francés León
Foucault.
Se produce cuando un conductor atraviesa un campo magnético variable, o viceversa. El
movimiento relativo causa una circulación de electrones o corriente inducida dentro del conductor.
Estas corrientes circulares de Foucault crean electroimanes con campos magnéticos que
se oponen al efecto del campo magnético aplicado.
Cuanto más fuerte sea el campo magnético aplicado, mayor la conductividad del
conductor, o mayor la velocidad relativa de movimiento, mayores serán las corrientes de Foucault y
los campos opositores generados.
Respuesta en frecuencia
La expresión de la ecuación de respuesta en frecuencia se obtiene a partir de analizar el

equivalente acústico de la figura 9.41.
Agrupando todas las resistencias:
  Bl 2  Ec. 9.45
R AT  R AS   2 
 R g  R e SD 
Siguiendo la teoría de Novak que dice: “La resistencia de radiación de un parlante en una
caja de media dimensión (menos de 8 pies 3) es aproximadamente igual a la resistencia de
radiación de un pistón en el extremo de un tubo largo”, tendremos que:
πf2ρ
R AR1  R AR2  Ec. 9.46
c
El sonido radiado depende de las velocidades de volumen Uc y Up o de su diferencia, dado

que Up proviene de la presión posterior del parlante, por lo que la potencia acústica será:
Wao  Uc  Up   R AR1

2
Ec. 9.47
La potencia eléctrica nominal, será:

E 2g  R e
Wei  Ec. 9.48
R g  Re 
2
El rendimiento será:
W
  ao 

Uc  Up  R AR1  R g  R c 
2 2
 Ec. 9.49
Wei E2g  Re 
Analizando y resolviendo el circuito:
1   4 M AS  M AV  C AS  C AB 

jM AS 
 4
 
  M AS  M AV  C AS  C AB   M AV  C AS  C AB  R AT    M AS  C AS  M AV  C AS  M AV  C AB   jC AS  R AT  1 
3 2
Ec. 9.50
Denominando E(jω) a la expresión entre corchetes, nos encontramos con una función que
se corresponde con un filtro pasa altos de cuarto orden.
Si simultáneamente hacemos:
MMS  MAS  S 2d Ec. 9.51
Podemos convertirla en una forma más fácil de analizar, enfatizando que M MS incluye la
masa mecánica equivalente a la carga de aire sobre el cono. Si bien esta es pequeña, varía según
el tipo de gabinete.
Reemplazando:
ρo  Bl  S 2d E  jω 
2 2
 ρ   B l S d 
22 2
2 Ec. 9.52
η   o    2 
 E  jω 
4πc  R e  M 2
MS  4πc   R eMMS 
En esta expresión de rendimiento encontramos tres partes:
 Una que contiene constantes físicas (primer paréntesis).
 Una que contiene parámetros del altoparlante (segundo paréntesis).
 Una que varía con la frecuencia:
2
E  jω 
Control de la respuesta en frecuencia.
El problema de mayor interés será el control de la respuesta en frecuencia, por lo que

analizaremos el término:
  4 M AS  M AV  C AS  C AB 
E jω   4
  M AS  M AV  C AS  C AB   M AV  C AS  C AB  RAT    M AS  C AS  M AV  C AS  M AV  C AB   jC AS  RAT  1 
3 2 
Ec. 9.53
Llamando:
2
 1 
Ts2     MAS  C AS Ec.9.54
 ωs 
2
 1 
T  
2
b
  MAV  C AB Ec.9.55
 ωb 
1
 MAS  2
 
 C AS  Ec.9.56
Qt 
R AT
Donde:
ωs = frecuencia de resonancia del parlante
ωb = frecuencia de resonancia del gabinete o mas exactamente frecuencia a la
que la masa acústica del tubo resuena con la capacidad acústica de la caja.
Y haciendo jω = p:
 
 
p 4Tb2  Ts2
E p    
  2     T   Ec. 9.57
  p 4Tb2  Ts2  p 3  Tb  Ts C
  p 2  Tb2  Ts2  Tb2  AS   p s   1 
   Q
 t   C AB   Qt   
Conociendo los valores de CAS y TS de un determinado radiador, existen tres variables: Qt,
Tb y CAB (ecuaciones 9.55 y 9.56), que nos permiten ejecutar cualquier forma de la curva de
respuesta, incluyendo frecuencias de resonancia de la caja distinta de la del parlante, todo lo cual
no siempre será musicalmente agradable.
La figura 9.58 muestra la frecuencia de resonancia de un parlante al aire libre y la del
mismo en un gabinete sintonizado (bass reflex).
Figura 9.58
La figura 9.59 muestra una

comparación de comportamiento
entre un parlante en baffle infinito,
en caja cerrada y en un gabinete
sintonizado.
Figura 9.59
Análisis de la respuesta en frecuencia
En la figura 9.41, al acercarnos a la frecuencia de resonancia de MAV con CAB, la velocidad

de volumen Uc bajará, pero Up y Ub aumentarán debido al comportamiento del Q del sistema
resonante acústico.
En resonancia el valor de Up resultará muy grande por lo que la potencia acústica será
importante.
Por el contrario, dado que Uc, función de MAS y CAS, disminuye, el desplazamiento del
diafragma será menor, por lo que, a la frecuencia de resonancia, se moverá muy poco.
El gabinete sintonizado tiene varias ventajas respecto a una caja cerrada:
 Realza las bajas frecuencias, eventualmente por debajo de la propia del parlante
en su caja.
 Existe poca excursión del diafragma a resonancia, es decir hay baja distorsión.
Para lograr esto, la relación entre
MAS, CAS, CAB y MAV no puede ser
cualquiera. Cuando Thielle y Small
aplicaron la teoría moderna de filtros a
este modelo eléctrico, pudieron organizar
y simplificar los parámetros del parlante y
la caja en un conjunto de coeficientes
adimensionales de fácil utilización.
Este sistema para diseño de
parlantes en cajas sintonizadas (Figura
9.60) permite que, dados los parámetros
del mismo, el proyectista pueda tabular
hasta 19 alineamientos de sintonía y
tamaños del gabinete.
Figura 9.60
Por otra parte, al caracterizar la forma de las respuestas, definieron las que van desde alto
Q (según un filtro Chebychev) con picos cercanos al extremo bajo, pasando por las
extremadamente planas (según Butterworth), hasta las respuestas de caída más gradual de bajo Q
(QB3 o cuasi Butterworth de tercer órden), tal como se grafica en la figura 9.61.
Figura 9.61
Los parlantes están parcialmente caracterizados por su Q total o amortiguamiento relativo.
Los de alto Q poseen:
 Gran cantidad de energía reactiva, por lo que necesitan cajas grandes para realzar
o acomodar su respuesta, las que también poseen gran energía reactiva.
 Masas pesadas en movimiento, suspensiones duras y motores relativamente
chicos (imán y bobina móvil).
Para los de bajo Q se cumple exactamente lo contrario. Poseen conos livianos,
suspensiones blandas y motores magnéticos fuertes.
Parámetros necesarios de diseño para cajas sintonizadas
fc = frecuencia de resonancia de la caja.

fs = frecuencia de resonancia del parlante al aire libre.
Qts = Q total del parlante a fs considerando el total de las resistencias del mismo.
Vas = Volumen de aire que tiene igual compliancia acústica que la suspensión del
altoparlante.
f-3 = frecuencia de – 3 dB.
Qtc = Q total del sistema a fc incluyendo todas las resistencias.
Vab = volumen de aire que tiene igual compliancia acústica que el gabinete.
Xmax = excursión pico del cono.
Sd = superficie efectiva del cono.
Vd = desplazamiento pico del volumen de aire sobre el cono.
Vb = volumen interno, neto, del gabinete.
Cas = compliancia acústica de la suspensión.
Diseño de un gabinete sintonizado mediante los parámetros de Thiele- Small
Para diseñar un gabinete en forma adecuada, necesitaremos conocer los siguientes

parámetros del parlante:
 Qts = Factor de amortiguamiento total.
 fs = Frecuencia de resonancia al aire libre.
 Vas = Volumen equivalente a la compliancia de la suspensión.
Obtenidos por las especificaciones que suministra el fabricante, según las
recomendaciones de la Audio Engineering Society (AES), o medidos por el método de Thiele ya
explicado.
Existen varias técnicas de diseño, de las que mencionaremos dos:
El método del Dr. Keele, por fórmulas de aproximación y el método de Thiele por
nomogramas.
Método del Dr. Keele - fórmulas de cálculo
1. Se calcula el volumen del gabinete según: ts  

Vb  15  Vas  Q0,26 m3 Ec. 9.62
Nota: Si este volumen es aceptable, el sistema tendrá respuesta plana y las fórmulas
siguientes serán razonablemente exactas. Si no lo es, siempre se puede tomar un Vb mas chico,
pero la respuesta ya no será plana sino que tendrá picos y valles.
2. Suponiendo que lo fuera, será:
0,26 Ec. 9.63
f3  fsa 
Q1,4
ts
0,42
fb  fsa  Ec. 9.64
Q 0,9
ts
3. Se calcula el área de la ventana con:
2
V2  f 4  12000  l 
A  cm   b b
Ec. 9.65
2
 1  1
3600  Vb  fb
2

Donde:
Vas = Volumen de aire equivalente de la suspensión.
Qts = Q total del parlante.
l = largo total del conducto en metros.
fb = Frecuencia deseada de sintonía del gabinete.
f3 = Frecuencia donde la salida del gabinete se reduce 3 dB.
Vb = Volumen de aire necesario del gabinete en m 3
4. Conociendo el área de la ventana a través de los parámetros del gabinete y luego de

haber fijado un largo para el tubo, esta puede tener cualquier forma.
5. Si la ventana es de sección circular, se determina su diámetro por medio de:
A
Dv  2  Ec. 9.66
π
Nota: A fin de no producir distorsión por turbulencia de aire, es recomendable no utilizar
ventanas de diámetro menor a 7 cm, lo que deberá recalcularse aumentando el largo del tubo.
6. Finalmente, se puede calcular el riple mediante:
 V 
0,35 
Riple(dB)  20log2,6  Q ts   AS   Ec. 9.67
  Vb  
 
Método de Thiele – Nomogramas de cálculo
La figura 9.68 muestra una carta de alineación de Thiele- Small que permite obtener, a
partir de los valores indicados, los parámetros del gabinete que suministren el mejor alineamiento.
Ingresando en el eje de ordenadas con el valor de Qts, obtendremos en abscisas los
parámetros S, (fB / fS) y (fC / fS) a partir de los que podremos calcular:
1. El volumen requerido del gabinete (VB), con el valor de S, denominado relación de
compliancias, cociente entre el volumen óptimo del gabinete (VB) y el volumen equivalente de la
compliancia del parlante (VAS), por lo que el volumen requerido de la caja será:
VB = S x VAS Ec. 9.69
2. Frecuencia de resonancia requerida de la caja (fB) la que obtendremos a partir de la

relación:
fB = (fB / fS) x fS Ec. 9.70
3. Frecuencia de corte (fC) que obtendremos a partir de la relación:
fC = (fC / fS) x fS Ec. 9.71
A continuación y mediante el nomograma de la figura 9.72, se podrá obtener el tamaño

apropiado de la abertura (port), para sintonizar el gabinete. Las líneas punteadas indican el
procedimiento.
1. Se ingresa con los valores de VB y fB obtenidos de la figura 9.68
2. Se unen estos dos puntos, determinándose el lugar donde la recta corta el eje de
ordenadas (LV / SV).
3. La horizontal trazada a partir de este punto, determina, al cortar las curvas: A) las
posibles áreas de la abertura SV (port area); B) sus diámetros; C) las opciones del largo del mismo
LV (port length).
Figura 9.68
Figura 9.72
A fin de aplicar correctamente el nomograma, es necesario tener en cuenta que las
dimensiones se hallan en pulgadas, pies y centímetros, por lo que:
1 ft³ = 28.317 cm³ 1 in² = 6,45 cm²
Los valores obtenidos en el diseño anterior son para lograr una respuesta plana. En caso
de necesitarse una frecuencia mas baja con determinado realce antes de la pendiente de caída, se
deberá recalcular el volumen VB, para la nueva frecuencia de corte fc mediante la expresión:
2
f  Ec. 9.73
VB   s  xVAS
 fc 
Al modificar el alineamiento, es necesario verificar el realce en dB:
 V 
0,35 
Riple(dB)  20log2,6  Q ts   AS 


Ec. 9.74
  Vb  
 
Cuando se intenta producir una gran respuesta en bajas frecuencias, la cantidad de aire
disponible en la ventana puede resultar insuficiente, por lo que resultará más conveniente
reemplazar la simple abertura por un conducto.
Haciendo el conducto más largo y de mayor área, será posible lograr igual fb que
solamente aumentando el volumen de aire.
Cuando los port en bafles sintonizados tienen un área menor a 50 cm², es conveniente
colocar un conducto. Esto reduce además la posibilidad de soplidos por turbulencias (distorsiones)
en el mismo y de limitaciones en la respuesta que producirán un amortiguamiento indeseado en la
caja, disminuyendo el Q del sistema.
Diseño de conductos
A pesar de que los conductos son más difíciles de fabricar que los agujeros, su cálculo es
bastante simple.
Una vez conocida el área de ventana Sv necesaria para el alineamiento y su longitud Lv,
usualmente el espesor de la madera del bafle, podemos elegir el área del conducto SD necesaria
para ventilar.
Como regla práctica el conducto debe contener suficiente volumen de aire como para
posibilitar el desplazamiento de volumen (pico a pico) total del parlante, al nivel de potencia que
vayamos a trabajar.
En general, el valor SD surge de considerar que el volumen de aire pico a pico que
desplaza el parlante es igual a:
VApap = p x (De /2)2 x Excursión pico a pico del cono Ec. 9.75
SD = VApap / lV Ec. 9.76
La nueva longitud del tubo se calcula con la expresión:

SD Ec. 9.77
LD  (lv  0,91 S V )  0,91 S D
SV
Donde:
LD = nueva longitud del tubo.
SD = superficie del conducto necesaria para ventilar el parlante.
SV = superficie de la ventana obtenida por Thiele.
lV = largo del tubo obtenido por Thiele.
El tubo puede ser de sección cuadrada, rectangular o circular.
Criterios de diseños para gabinetes en general
Como regla general, debemos considerar que para:

 Qts < 0,3 el diseño es del tipo suspensión acústica.
 Qts £ 0,4 el diseño es del tipo gabinete ventilado.
 0,4 < Qts £ 0,7 el diseño es del tipo caja cerrada.
 Qts ³ 0,7 el diseño es del tipo bafle infinito.
Algunos parlantes tienen mejores condiciones para ser usados en cajas cerradas, otros
para cajas ventiladas y para otros es indiferente.
El cálculo del EBP (producto de la eficiencia del ancho de banda o ancho de banda del
parlante a fs, ayudará a determinar su destino.
Esto no significa que el parlante no trabaje bien en otro tipo de gabinete, sino que
funcionará mejor en el elegido con este criterio.
EBP = fs / Qes
Donde:
fs = frecuencia de resonancia del woofer en Hz.
Qes = Q eléctrico del woofer.
Si el valor de EBP es menor a 50, se recomienda utilizar caja cerrada.

Si el valor de EBP se encuentra alrededor de 100, será más conveniente una caja
ventilada.
Diseño y construcción de gabinetes
En general, el diseño y construcción de un gabinete es una tarea sencilla. Debemos

considerarlo como un recipiente que contiene un volumen de aire capaz de resonar junto con el
parlante dando resultados predecibles, particularmente en el extremo de baja frecuencia.
A partir de un apropiado cálculo del volumen y de las dimensiones del sistema de sintonía,
la forma final puede ser variada, factor este muy importante desde el punto de vista arquitectónico
o de espacio para alguna de sus dimensiones.
Asumiendo que las especificaciones de los fabricantes son correctas, lo que generalmente
sucede, el diseño de gabinetes puede hacerse con buenos resultados, si se sigue el procedimiento
adecuado.
Algunas consideraciones a tener en cuenta
1) No debe tener pérdidas, las que pueden eliminarse usando cola para unir las tapas y
sellando los vértices internos.
2) Las paredes no deben vibrar cuando se encuentre en funcionamiento.
3) Si en su construcción se utiliza madera, deberá elegirse el mayor espesor posible (1” como
mínimo).
4) Las paredes deben ser reforzadas con costillas y las uniones de las caras con listones de
por lo menos 2” x 4”, particularmente en las dimensiones mayores y nunca en diagonal.
5) Para fijar las uniones es recomendable usar tornillos y no clavos.
6) Como cualquier recinto acústico, los gabinetes presentan modos propios de vibración
debido al paralelismo de sus caras, por lo general superficies duras, que se desarrollarán a
partir de la primera media longitud de onda.
7) La ecuación que permite calcularlos, es la misma que hemos estudiado al desarrollar la
teoría de modos en recintos.
8) Una forma de reducirlos consiste en aplicar fibra de vidrio sobre las caras internas,
teniendo en consideración que un exceso amortiguará la resonancia propia de la caja,
arruinando el alineamiento.
9) Si se tratara de un gabinete para sub graves, con una frecuencia de corte inferior a 150 Hz,
no es necesario colocar fibra de vidrio en su interior y como mucho solamente en las caras
opuestas, por ejemplo el fondo, la tapa superior y uno de los lados.
10) En todos los casos lo mejor será escuchar su funcionamiento y agregar o quitar material de
acuerdo al resultado auditivo.

Electroacústica I y II Capítulo 9 Teoría y Cálculo de Cajas Cerradas y Cajas Ventiladas

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Electroacústica I y II Capítulo 9 Teoría y Cálculo de Cajas Cerradas y Cajas Ventiladas

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Electroacústica I y II

Teoría y cálculo de gabinetes

Respuesta en frecuencia de diferentes fuentes

Los parlantes en gabinetes, sean cerrados, ventilados o pasa - banda, son

Comportamiento en baja frecuencia

Por lo tanto, si se desea obtener un comportamiento mejor en frecuencias bajas, se deberá

En la figura 9.5 se puede ver la mejora en la respuesta en frecuencia de un radiador directo

A fin de entender el significado de la palabra compliancia, veamos el comportamiento de un

Análisis del comportamiento del Q

 En el primero, el Q del parlante al aire

Circuito equivalente de impedancia de un parlante en una caja cerrada

En el capítulo 7 habíamos analizado las características del altoparlante en analogía

Al agregar una caja cerrada, el circuito equivalente se convierte en el de la Figura 9.15:

En frecuencias por debajo de la de resonancia del capacitor C AS+CAB con el inductor

El cociente entre las ecuaciones 9.16 y 9.14 nos da:

Por lo que: C AS VAS Ec. 9.22

Recordando que llamamos α a la relación de compliancias, será:

Recordando que la frecuencia de resonancia del parlante era:

Haciendo el cociente entre 9.25 y 9.26:

La relación de compliancias de una caja cerrada determina cuando es del tipo de

Sistemas de suspensión acústica

Llamamos sistemas de suspensión acústica a aquellos cuya relación de compliancias

Parámetros de Thiel necesarios para el cálculo.

 fs = frecuencia de resonancia del parlante al aire libre.

Procedimiento resumido para el diseño del gabinete cerrado.

1. Hallar los valores de fs, Vas y Qts según el método de Thiele.

c) El valor pico de señal en resonancia:

Q 4tc Ec. 9.35

5. Rectificar el volumen de la caja teniendo en cuenta el material absorbente interno,

Diseño de gabinetes sintonizados.

Un gabinete sintonizado, sin el parlante, es un filtro acústico pasa banda de segundo

De la misma manera que el Q de un gabinete califica su respuesta a la frecuencia de

Altoparlante en caja sintonizada (reflector de bajos o bass reflex)

La caja sintonizada actúa como un ecualizador en frecuencias bajas, pudiendo llegar a

Para valores comunes de uso, este Q puede llegar a 30.

La expresión de la ecuación de respuesta en frecuencia se obtiene a partir de analizar el

El sonido radiado depende de las velocidades de volumen Uc y Up o de su diferencia, dado

Wao  Uc  Up   R AR1

La potencia eléctrica nominal, será:

MMS  MAS  S 2d Ec. 9.51

Control de la respuesta en frecuencia.

El problema de mayor interés será el control de la respuesta en frecuencia, por lo que

La figura 9.59 muestra una

En la figura 9.41, al acercarnos a la frecuencia de resonancia de MAV con CAB, la velocidad

Parámetros necesarios de diseño para cajas sintonizadas

fc = frecuencia de resonancia de la caja.

Diseño de un gabinete sintonizado mediante los parámetros de Thiele- Small

Para diseñar un gabinete en forma adecuada, necesitaremos conocer los siguientes

Método del Dr. Keele - fórmulas de cálculo

1. Se calcula el volumen del gabinete según: ts  

4. Conociendo el área de la ventana a través de los parámetros del gabinete y luego de

2. Frecuencia de resonancia requerida de la caja (fB) la que obtendremos a partir de la

fB = (fB / fS) x fS Ec. 9.70

3. Frecuencia de corte (fC) que obtendremos a partir de la relación:

fC = (fC / fS) x fS Ec. 9.71

A continuación y mediante el nomograma de la figura 9.72, se podrá obtener el tamaño

1 ft³ = 28.317 cm³ 1 in² = 6,45 cm²

SD = VApap / lV Ec. 9.76

La nueva longitud del tubo se calcula con la expresión:

Como regla general, debemos considerar que para:

Si el valor de EBP es menor a 50, se recomienda utilizar caja cerrada.

Diseño y construcción de gabinetes

En general, el diseño y construcción de un gabinete es una tarea sencilla. Debemos

Algunas consideraciones a tener en cuenta