4 VIDA PRIVADA Una mujer detras de la camara No es comin en nuestro pais, pero tampoce en el mundo entero, el que una mu ier sea ditectora de ci- fe, vy Maria Luisa Bemborg lo es. ‘Su segunda pelicula, “Sefiora de Nadie”, sostenida en cartel duran- tems de tres meses, acaba de ser designada para representar a la Ar ‘Gantina en OF XIE festival de cine de Taormina, en Sicilia, Italia. “Esta e3 la Gnica obra de habla hispana US participard de ese evento junto 9 pelloules do proccdencia norte- americana y europea” se enor- gullece Ia directora en visperas del Visis, Por supuiesta, asta distincién 8 solamente un pretexto para el iclo de un dislogo donde Ia Bem- berg sera invitada @ transitor los milltiples ataios que propone of Siscutido tema del cine en el ambr- tonacional A, través de una_trayectoria abundant en matices —fue empresaria teatral en fos teatros Del. Globo, guionista do. “Crénica de una sohora’”junte a De la Torre, alumna en los famosos estudios Strasbera, de los Estados Unidos y ahora directora de nuestro cine esta mujer, que se confiesa femi- hista y trabsjadora obsesiva, surge 8n [63 ditimos tiempos coro una propuesta de recambio y como una voz critica @ interesada en los problemasde la cultura. MERCADO — {Qué es ¢l cine? BEMBERG —Es la narrativa a través de la imagen, del sonido y del silencio que inventa el sonido, como dice Bressan. Es decit: el ci ne sonoro inventé all silencio. Creo que es el medio expresivo de NUESKO siglo y él que mas 86 ade. “cua a mi manera de entendor © de querer entender el mundo, que es eminentemente visual. Impiidica mente, deberia confesar que mi vi dg @8 el cine. O mejor, que sin ha Cer cine no [e encontraria justi Gidn.a mi vida actual MERCADO —,Qué piensa del ine como entretenimiento? {Que piensa del cine como arte? BEMBERG —Greo que os un entretenimiento y Un espectdculo pero qué ademas puede ser otra MERCADO ~ Julio Bede 1882 cosa: una obra de’ arte. Y puede Sec también un testimonio, politico ¥ una propuesta psicologista que movilice los sentimientos y puede serlo todo porque no tiene limites suando al creador es un gigante. Bastaria recordar a Kurasawa, 4 Fellini... Por mi parte pienso que hay dos condiciones, dos 165- ponsabilidades pars un directo una, que el espectador no se aburra; otra, que cuando salga del cing sea diferente a como antré Aunque sea tun minimo click que lo sacuda o conmusva MERCADO —/Se hen dado, se dan en nuestro cine en general esas condiciones minimas? BEMBERG — Miontras subsistan la censura y la crisis econdinica no. La censura, por la que ya todos s8- ben: porque no $2 puede competir en igualdad de condiciones con ‘otras cinematograflas _adultas, duofias de encarar los mas hon- dos, aundue crucles, problemas de ia condicion humariae ¥. @n.10-2¢0- némico, porque un pais, una dustria que solo produce un puta dito de peliculas al afio no puede pretender que de ese pufiadito se extraiga el mismo resultado que de tun ais donde se filman cientos de pelic Paina 75MERCADO —2¥ en el aspecto profesional? {Qué dificultades ob- serva? BEMBERG —Donde més ren- guea es en los guiones. No tene- Minos sino escasisimos guiones de nivel. Tanemos en cambio excelentes actores y técnicos, poro las histo Tias, los didlogos y las situaciones narrativas suelen ser pabres, MERCADO —Curiosamante, usted coincidiré en que nuestra li teratura és considerada y reconoci- da en el mundo a través de, por lo menos, una veintena de escritores. 2C6mo se explica entonces aquella Carencia que usted menciona? BEMBERG — Porque esos, indu- dables excelentes. autores, ascri ben solamente novelas. 0 cuen- tos, O poomas. No cine. Un guidn | es otra forma de fa narrativa, No es jcratura, es otra técnica expresi> va, Usted observa en Europa o Es- tados Unidos y veré que’ los guiones son escritos por equipos de cinco 8 seis autores. Se parte de, “inspitada an fa novela de fula- no de tal” y se termina on los ‘didlagos adicionales", Alli no hay falso ningun amor propio que exija exclusividad; alii el objetivo es la pelicula. La hagan entre cuatro 0 entre.cien Creo que entre nosotros el estilo de tiabajar en conjunto no cuenta con muchos aliados. ¥o, an mi pii- mera “Momentos”, tabaié en al ai junto al eseritor Enrique Pich6n Ri- video. Yan la préxima no vacilaré en convocar a los que sean noce- sarios, Si empiezo con uno 0 dos y Siento que todavia falta, integraré 8 otfo y asi, Mi trabaja solo se sa- Uisface con ef rigor. Porque un guidn es la planta de una casa, que 50 desmorona si es débil o esta hecha con descuido, MERCADO —(Cuinto cuosta hacer Un pelicule? {Se cuenta.con el capital y los medios adecuados? BEMBERG —Una pelicula chi ca, sin grandes desplieques, nos ‘esta unos 250,000 délares: Una cantidad comparativaments pe- ‘quiefa al lado de los tres millonos ‘que se suele invertiren similares de palses desarrollados, MERCADO —,Cémo se consi- ‘ue integrar aquel capital? zCual es el aporte del Instituto del Cine? BEMBERG —E! Instituto da un Julio 15 de 1982 — MERCADOadslento que puede oscilar entre 20 y el 50 por ciento como maxi- mo. Los intereses actuales son eonsiderablemante mas elevados que hace unos ahos y los avalos que exige son verdaderamente ex- ‘epcianales. Superan én mucho a fo que se recibe y son muy pocos los productores 0 directores que pueden cumplir esos requis eon sus propiedades 0 garanties. Después, el resto se consigue co- mo 56 puede, porque siempre es. unaran riesgo. MERCADO —2Cémo logra re- cuperarse ese dinero, cémo se ob- tlerian ganancies? BEMBERG —Hay un fondo de fecuperacién econémica que, si fa pelicula es calificada como de int és especial, reintegra ol 100 por ciento de cada plate vendida y si €s de interés simple sélo el 89 por Cianto. Por supuesto en muchos 2805 suelen cometerse injusticias © errores de apreciecién con al Consiguiente perjuicio econdmico. Hay un hecho dramatico todavia Mayor: que nuestro mercado de Re es exclusivamente nacional Eso implica tada una serie de limi Tociones: nlimero de habitantes os- caso, menor cantidad de gente que guste del cine, pobre situacién @conémica promedio. etc. Para re- cuperar lo invertido hacen falta no menos de 350.000 espectadores, En mi caso, “Momentos” llegé a 500,000 y “Sefiara de Nadie” creo Va a superar esa cantidad, De to- das maneras los beneficios no jus- tifieah los grandes riesgos. ¥ la suerte no siempre acompafia a to- dos los directores. MERCADO —En {os _ttimos afios s2 ha visto que los directores de cine son cada vez més duefios de la obra cinematogrética. Exce- dan la mora tares de dirig BEMBERG —Bueno, es que yo no coneibo por ejemplo, no partici paron el guién, que ya le dije es la base, Un director compremetido can To que hace debe intervenir en cada parte de su obra..Es lo que se llama cine de autor. Otra cosa es cine por encargue. Eso no impide trabajar en equipo, que es Jo que hace estimulante una tarea realmente obsesiva y tensa hasta ol limite. MERCADO —zDénde aprendié Usted a hacer cine? 2Cémo? BEMBERG —Creo quenaciinte- MERCADO ~ Julia 8 da 1992factual. ¥ 6180 que desde muy chi- ca clegia para leer toda revista donde habia fotos éo filmacion. Me quedaba horas miréndolas « in: fereséndame en estudiar quiénes eran aquellos protagonistas, Lo vi sual fue siempre mi imperativo. Cuando alguien me cuenta uno anecdota yo enseguida la recreo visualmente. Necesita ver para comprender. Soy una autodidacta, Tuye la suerte de asistir al rodaje de dos peliculas de De la Torre y sill me entusiasm8 en aprender to- 60 cuanto void aunque no era mi area. Obgervaba hasta el detalle mas obvio para retanaria. Para mi, se e5 un mundo inereiblemente magica. Como espectadora soy iguaimente apasionada: hasta 1a pelicula mas insignificante me dice algo. He llegado a entrar a un 2 las dos do la tarde para irme-a los ‘cho 9 nuove y sentirme feliz, MERCADO —Se suele decir que auienes son atraidos por el mundo dol espectacula quieren aor, sobre todo, protagonistas, actores, BEMBERG —Si, yo q siempre ser actriz. Creo que todo quien dirige a un actor debe por lo menos, sentir y saber, qué es Seria. Yo estudié ares meses con Strosborg, un curso de actriz, an: tes de flmar Momentos", cUsted feoverda que. Graciels Dufau, is protagonists, obtuvo of premio a la ‘mojor actriz on un festival? Para mi fue como si lo hubies obtenide Yo. MERCADO —Se habl rectores, de dos lineas de cine: forteamericana, de narracion in= tonsa 9 activa; otra, simplificando, Ia europea, mas intimista, BEMBERG —Yo me santa mas emparentada con esta ditima linea, Me gusta mas una historia ehiquita que cala honda, que una especta- cular que queda en Ia superficie, Yo no niego el cine de un. Cop: polia, pero mé llega mucho mas el cine de conflictos: el de un Wis. sont, un Losey, un Fasbinder, un ‘eraman... Me interesa un cine ‘que vaya mis allé de nuestras fron- 4e1as antes que un cine folklérico 0 exeesivamente localista. Un conflicto de soledad, de pasin, de muerte, sitve y encaja en cualquier sar humano de cualquier parte del munde. ‘Yo desconfio siempre del felklo- re aunque nolo invalido a priori. Julio 8.40 1882 — MERCADOMERCADO —;Usted cree en el sompromiso dé un artista? ¥ si ‘efe9, équé clase de compromiso? BEMBERG —Yo tengo el mio: ‘un compromiso con la mujer. Soy feminista y ya he hablado hasta el aburrimiento de mis ideales y asp- raciones. Por eso en mis peliculas la mujer #5 el tema esencial. Mi mi yada es comprometida y no rehuyo esa responsabilidad MERCADO —2Todo compromi- so nd implica una sectorizacion do la propuesta? BEMBERG —Bueno, entonces astoy Conprometida con ¢l 50 por ciento de los habitantes del plans- ta. Nome parece tan ral ___MERCADO —2Qué piensa acer- -ca de juzgara una pelicula argenti- a restringiendo ol juicio a nuestro contexto? Es decir, justificando arrores 0 precariedades por tratar- sede cine nacional? BEMBERG —Cuando alguien me'dice que una pelicula es buena, dentro de lo que se hace aqui, yo me rebolo. Una pelicula es mala 0 buena aquio en Bruselas, Hay una condicién que debe exigirsele: que Ia historia-sea ereible. MERCADO —Sin_ embargo cabria. un interrogente: se puede ‘competir de igual a igual tecnalégi- camente, con cinamatografias que invierten’ sumas diez veces supe- riores? BEMBERG —No tiene nada que ver, All esta Claude Lelouch tan Sparatoso, que uso miles de extras y millones de dolares y “Los Unos y los Otros” es una policula me- dioere. El resultado es et mismo que el de aquel director que gasté diez veces menos e hizo una pelicula también mediocre. al re- vés, hizo una pelicula genial. Es no que aqui hay que estar detras de detalles de laboratorio para hacer un trabajo riguroso. Pe fo se obtienen buenos resultados, No, no importa aquella excusa cuando se trata decine. MERCADO —2Y la excusa de ser muler?. BEMBERG —Sélo para explicar que 5u mirada no es ls misma del hombre. Y por suerte que asi sea, Y que cada ver en el cine haya mas miradas como las de Vagda o Lina Weismuller. O Maria Luise Bem- berg Orlando Barane MERCADO — Julo 18a T9802 ae .