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Entrega 1
Integrantes:
Adriana Loranca Walle A01373747
Ethan Isaac Bautista Trevizo A01379696
Fecha de entrega:
8 de febrero de 2018
La obra “The toilet” presentada dentro de la exposición Colateral en el Museo de
Arte Contemporáneo (MUAC), es solo una de las quince piezas que conforman la muestra
del mexicano Yoshua Okón; la exhibición está situada dentro de las salas 7 y 8 del museo y
cuenta con una duración de aproximadamente 4 meses, es decir, del 07 de octubre de 2017
al 11 de febrero de 2018. Es preciso mencionar que Colateral hace referencia a
representaciones sociales las cuales navegan entre la realidad y la ficción en donde “el
artista coloca al espectador en un espacio de cuestionamiento y estimula el pensamiento
crítico de quien mira una representación que sobrepasa la realidad, pero deja en duda de si
lo es o no” (Ávila, 2017).
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San Francisco; Galería Gabriela Mistral en Santiago, Chile; Museo de Arte Carrillo Gil en
la Ciudad de México, México; Viafarini, Milan, Italy; Armory Center for the Arts, Los
Angeles, CA; Lothringer 13 - Städtische Kunsthalle, Munich, Germany; Galería Revolver,
Lima, Perú; The Project, New York and Los Angeles; Herzeliya Museum, Herzeliya, Israel;
Galleria Francesca Kaufmann in Milan, Italy; y Art & Public, Geneva, Switzerland.
Es preciso tomar en consideración, que la pieza realizada por Yoshua Okón busca
hacer una apropiación del Museo Soumaya como símbolo del poder empresarial. En donde
de forma subjetiva la obra sirve para reflejar el aspecto crítico sobre el comportamiento
antisocial del empresario mexicano; recalcando que el tema relacionado a la acumulación
de fortunas es desproporcional a los ingresos generados por los mexicanos, es decir, este
tipo de circunstancias deben ser tomadas en cuenta debido a que estas grandes riquezas
tienen como fuente principal la explotación de los recursos humanos que muchas veces van
ligados con el medio ambiente. Al respecto, el artista español, Santiago Sierra dijo en una
entrevista:
Por otro lado, haciendo hincapié en la finalidad que el mismo Carlos Slim estableció
para el museo, de acuerdo con Allen (2007), se basa en desarrollar el mismo para el alcance
de muchos mexicanos dado que desde su perspectiva algunos no podían viajar a diferentes
partes del mundo para contemplar las diferentes obras de arte expuestas y de esta manera
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albergar en México una colección de arte internacional. En particular esta declaración solo
se toma como una alegoría a la situación actual del país, ya que teniendo en cuenta la
escasez de recursos económicos, esa inversión monetaria utilizada para la infraestructura y
mantenimiento del museo pudo ser ocupada para proyectos sociales y culturales que
beneficiaran al enriquecimiento de las personas además de marcar un cambio notable en la
educación.
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una versión modificada del Himno de los Marinos de los Estados Unidos. Originalmente el
Himno hace una glorificación a las invasiones de Estados Unidos al mundo, sin embargo,
esta versión modificada habla específicamente de la invasión de los Estados Unidos a
Guatemala con especial énfasis en la complicidad de las empresas trasnacionales. Una de
esas empresas trasnacionales es, precisamente, Oracle Corporation, empresa que se originó
gracias a un proyecto de la CIA, que continúa con una estrecha relación con ellos y fue
partícipe de esa invasión. Con esto, Okón trata romper el paradigma de lo público y lo
privado, lo que sabemos y lo que no sabemos, y ponernos a reflexionar sobre la forma en
que los estados adecúan su estructura en beneficio de estas empresas trasnacionales y, así
mismo, de la relevancia del nacionalismo en nuestra era trasnacional.
Otra razón por la que consideramos que Okón utiliza las marcas fuera de contexto
se puede observar en la obra “Pulpo”, donde se muestran a varios guatemaltecos simulando
estar en el campo de batalla de la guerra civil guatemalteca, pero esta vez lo hacen en un
estacionamiento de un Home Depot en Los Ángeles. Lo primero que a nosotros como
espectadores se nos vino a la mente fue por qué un Home Depot, Okón da una simple y
sencilla respuesta:
Esto indica que el objetivo de Colateral no es explicar los eventos históricos tal y
como sucedieron, sino dar la oportunidad al espectador de observar el evento desde una
perspectiva diferente, de manera que se utilice el pensamiento crítico para comprender la
obra, el evento histórico y las condiciones en las que sucedió para que entonces
formulemos nuestra propia interpretación. Así, el Home Depot que se muestra en la obra
pasa a ser un elemento con relevancia mínima que, aunque al principio fue lo primero que
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reconocimos y lo que causó mayor curiosidad, al comprender el objetivo de Okón, nos
damos cuenta de que sólo es una burla a el hecho de que los guatemaltecos que huían de la
guerra civil buscaban trabajo en lugares de construcción como Home Depot.
Por último, hay que hacer notar que Okón trató, en todo momento, de mostrar que
las empresas trasnacionales juegan un papel importante en el desarrollo de los países y en
su historia, pues poco a poco van adquiriendo el poder que las naciones no son capaces de
mantener y se vuelven más poderosas, tal y como lo dice en su entrevista con Makoszay:
Con esto sabemos que las obras no solamente tienen un aspecto artístico e histórico,
sino que fomenta la reflexión sobre la capacidad de los monopolios y organizaciones
trasnacionales de tener un impacto en la historia y su capacidad de alterar la estructura de
las naciones. Lo que nos lleva a mantenernos curiosos sobre las demás declaraciones
implícitas que tienen las obras de Okón y que aún no hemos comprendido, nos motiva a
seguir cuestionándonos mientras observamos una serie de piezas que a simple vista parecen
ser solamente un poco fuera de contexto, pero que tienen un trasfondo realmente interesante
y que vale la pena descubrir.
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Ethan Isaac Bautista Trevizo, estudiante del Tecnológico de Monterrey, correo:
eibautistat@gmail.com. Adriana Loranca Walle, estudiante del Tecnológico de Monterrey,
correo: adrianalorancaw@gmail.com
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Fuentes de consulta
Allen, Denise. (2007). El secreto del Museo Soumaya. Nueva York, Estados Unidos de
América: Geometrica. Recuperado de: http://geometrica.com/es/museo-soumaya-
tiene-un-secreto
Ávila, S. (2017). El arte que viene: Yoshua Okón tan real como la ficción. Ciudad de
México, México: Excelsior. Recuperado de:
http://www.excelsior.com.mx/expresiones/2017/10/03/1192193#view-3
Makoszay, E.. (2017). Del escusado al vómito: Yoshua Okón nos platicó sus obras en el
MUAC. febrero 04, 2018, de VICE Sitio web:
https://www.vice.com/es_mx/article/mb3ama/creators-del-escusado-al-vomito-yoshua-
okon-nos-platico-sus-obras-en-el-muac
Revista Proceso. (2011). Soumaya: museo sin orden colección dispareja. Ciudad de
México, México: Proceso. Recuperado de:
http://www.proceso.com.mx/268293/soumaya-museo-sin-orden-coleccion-
dispareja-2
Simmel, G. (1958). Filosofía del dinero. Berlín, Alemania: Philosophie Des Geldes.
Short Bio. (s.f.). febrero 04, 2018, de Yoshua Okón Sitio web:
https://www.yoshuaokon.com/ing/biography/shortbio.html
Welchman, J. (2011). Hammer Projects: Yoshua Okón. febrero 04, 2018, de Hammer
Museum Sitio web: https://hammer.ucla.edu/exhibitions/2011/hammer-projects-
yoshua-okon/
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Anexo de apoyos visuales
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Apoyo visual #3 imagen: “Oracle” (Okón, 2015)
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Evidencias
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