Las MODALIDADES DE REPRESENTACIÓN son formas básicas de organizar

textos en relación con ciertos rasgos o convenciones recurrentes. Hace más

hincapié en cuestiones estrictamente formales que temáticas, tonales etc.

MODALIDAD EXPOSITIVA
El texto expositivo se dirige al espectador directamente, con intertítulos o voces que
exponen una argumentación acerca del mundo histórico.

Prevalece el sonido no sincrónico

La exposición puede dar cabida a la presencia de entrevistas, pero Tienen poca

responsabilidad en la elaboración de la argumentación, se utilizan para respaldar,
justificar o probar aquello a lo que hace referencia el comentario.

Las imágenes sirven como: – Ilustración – Contrapunto (Imágenes que cuentan una
historia, pero se ven desde diferente óptica)

El montaje es probatorio: Se basa en las técnicas clásicas, pero con un fin diferente.
– Sirve para establecer y mantener la continuidad retórica, Puede conllevar
yuxtaposiciones (para establecer puntos de vista).

Ejemplo. NOTA DE TELEVISIÓN- El autor habla en voz en off y las imágenes

acompañan el tema.

MODALIDAD DE OBSERVACIÓN
La modalidad de observación hace hincapié en la no intervención del realizador.
Este tipo de películas ceden el «control», más que cualquier otra modalidad, a los
sucesos que se desarrollan delante de la cámara.

Hace hincapié en la no intervención del realizador.

Transmite una sensación de acceso transparente, sin trabas ni mediaciones. Se

filma la realidad sin controlarla ni explicarla.
Los sonidos y las imágenes utilizadas se registran en el momento de la filmación,
En consecuencia, el sonido sincrónico y las tomas relativamente largas son
comunes.

El realizador tiene una importancia vital en la selección de situaciones y personajes.

Continuidad espacial y temporal (montaje clásico) Descripción exhaustiva de lo

cotidiano

Ejemplo. LA PERSONA QUE LO VE, SOLO ESTA VIENDO LO QUE EN REALIDAD

PASA EN LA VIDA COTIDIANA

MODALIDAD INTERACTIVA
La modalidad interactiva de representación intenta responder a la cuestión sobre
las consecuencias de la intervención o actuación del realizador.

El realizador ya no se limita registrar, sino que se aproxima a sus materiales

referenciales; mira, oye y habla como cualquier otro, pero no a posteriori (como la
voice over del modelo expositivo) sino en el lugar y el momento de los hechos.

Se recurre al empleo de la entrevista en sus más diversas modalidades para tener

distintos puntos de vista. A veces la situación física del realizador (al lado de la
óptica) hace que en las preguntas el interlocutor mire prácticamente a cámara y
parezca hablar al espectador.

El comentario global se constituye por medio del ensamblaje de testimonios

independientes

Ejemplo. SUELE HABER MUCHOS TESTIMONIOS DE ENTREVISTAS Y EL

RELIZADOR SIEMPRE ESTA PRESENTE.

MODALIDAD REFLEXIVA
La modalidad reflexiva aborda la cuestión de cómo hablamos acerca del mundo
histórico.
Explora la supuesta objetividad y autenticidad de la documentación mediante
aparatos subjetivamente dirigidos. Es el más crítico de los modos de documental ya
que se cuestiona a sí mismo y es sumamente escéptico ante el "realismo ingenuo"
del documental directo que confunde apariencias con verdades.

Ejemplo. POR LO REGULAR PRESENTA UNA HISTORIA QUE DA PARA LA

REFLEXIÓN O LA CRITICA DEL PROCESO DE HACER EL PROPIO
DOCUMENTAL.

MODALIDAD PERFORMATIVA
El realizador literalmente actúa. Guía la percepción de la narración. Se pone en
escena bien como objeto del documental bien como un personaje más.

El documentalista habla en primera persona.

Ejemplo. SE VE ACTUADO Y TE LLEVA DENTRO DE LA HISTORIA.

MODALIDAD POÉTICA
En esta modalidad se reinterpretan las características de la modalidad expositiva.
Constituyendo así a una explicación con un uso más formal y estético.

Ejemplo. NOTA DE TELEVISION CONTADA CON PALABRAS BONITAS.