Claude-Paul Taffanel

Claude-Paul Taffanel
Paul Taffanel.jpg
Informaci�n personal
Nombre en franc�s Paul Taffanel Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 16 de septiembre de 1844
Burdeos, Francia Bandera de Francia
Fallecimiento 22 de noviembre de 1908
Par�s, Francia.
Lugar de sepultura Cementerio del P�re-Lachaise Ver y modificar los datos en
Wikidata
Nacionalidad Francesa Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
C�nyuge
Genevi�ve Desligni�res Ver y modificar los datos en Wikidata
Educaci�n
Alma m�ter
Conservatorio de Par�s
Conservatorio Nacional de M�sica y Danza de Par�s Ver y modificar los datos en
Wikidata
Informaci�n profesional
Ocupaci�n Flautista, compositor y director de orquesta
Empleador
Conservatorio Nacional de M�sica y Danza de Par�s
Orquesta de la Sociedad de Conciertos del Conservatorio Ver y modificar los datos
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Estudiantes Louis Fleury y Philippe Gaubert Ver y modificar los datos en Wikidata
Movimiento M�sica cl�sica Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Flauta Ver y modificar los datos en Wikidata
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Claude-Paul Taffanel (Burdeos, 16 de septiembre de 1844-Par�s, 22 de noviembre de
1908) fue un flautista, director de orquesta y pedagogo franc�s, considerado como
el fundador de la Escuela Francesa de flauta que domin� la composici�n y la
interpretaci�n de flauta durante la segunda mitad del siglo XIX.

�ndice
1 Biograf�a
1.1 Primeros a�os
1.2 Docencia
1.3 Reviviendo la m�sica antigua
1.4 Director de orquesta
1.5 M�sico de c�mara
1.6 Fallecimiento
2 Obras
3 Estilo de interpretaci�n
4 Notas y referencias
5 Enlaces externos
Biograf�a
Primeros a�os
Nacido en Burdeos, Taffanel recibi� sus primeras lecciones de flauta de su padre a
la edad de nueve a�os. Tras dar su primer concierto a la edad de diez a�os, estudi�
con Louis Dorus en el Conservatorio de Par�s. Una vez graduado en 1860, gan� el
primero de varios premios por su actuaci�n con la flauta a la edad de diecis�is
a�os. Taffanel invirti� 30 a�os construyendo una carrera sustancial tanto como
solista como integrante en orquesta, llegando a ser conocido como el flautista m�s
famoso de su tiempo y restableciendo el instrumento en la l�nea principal de la
m�sica. Lleg� a ser uno de los m�sicos m�s importantes que intent� desarrollar un
estilo de m�sica nacional en Francia.
Docencia
En 1893, Taffanel lleg� a ser profesor de flauta en el Conservatorio.1? Como
profesor, revis� el repertorio del instituto y los m�todos de ense�anza,
reestructurando el formato tradicional para dar a los estudiantes una atenci�n
individual mientras se constru�a una reputaci�n como un profesor inspirador. Ense��
a sus alumnos a tocar un estilo nuevo, m�s suave, que inclu�a un ligero vibrato
cuidadosamente modulado.

Reviviendo la m�sica antigua

Taffanel tambi�n renov� el repertorio requerido para los alumnos del Conservatorio.
Comenzando en 1894, reemplaz� gran parte de la m�sica del siglo XIX, que su alumno
Louis Fleury denomin� �idle twittering�, por los trabajos de Johann Sebastian Bach
y otros compositores del siglo XVIII. Hasta entonces, los m�sicos franceses hab�an
ignorado el renacimiento de Bach que barri� Inglaterra, Alemania y Austria. Alfredo
Casella, que estudi� a Bach en Italia antes de ir a Par�s, not� que ninguno de sus
estudiantes del Conservatorio conoc�a la m�sica de ese compositor.

Taffanel viaj� mucho por Europa. Esto le situ� por delante de sus contempor�neos en
cuanto a la conciencia del repertorio barroco. Sus viajes inclu�an, conciertos de
Mozart en Gewandhaus, Leipzig, un honor singular para un int�rprete franc�s.
Gracias a su conciencia, el impacto del renacimiento de la m�sica antigua en
Francia no puede ser sobrestimada. Fleury escribi�,

Las sonatas de Bach, esas maravillas, enterradas en el polvo de las bibliotecas

durante largo tiempo, despertaron para encontrar un int�rprete real en Taffanel. �l
fue el primero en Francia en encontrar el significado de estos trabajos, que sus
colegas pensaron que estaban mal escritos para el instrumento... Es un hecho,
aunque duramente cre�ble, que antes de 1895, las sonatas de Bach no se ense�aban en
clase de flauta en el Conservatorio.

Louis Fleury2?
Su trabajo provoc� y ayud� a aumentar el inter�s en Francia por la m�sica antigua,
con ediciones de la m�sica de Jean-Philippe Rameau (la edici�n completa de las
obras de Rameau fue supervisada a partir de 1894 por Camille Saint-Saens, para la
editorial Durand). En 1897, Taffanel tambi�n lleg� a ser maestro de la clase de
orquesta en el Conservatorio.

Director de orquesta
Adem�s de sus deberes de ense�anza, Taffanel lleg� a ser un importante director de
�pera y orquesta, sirviendo desde 1890 a 1906 como director de la Opera de Par�s y
de la Soci�t� des Concerts du Conservatoire. Previamente, estos cargos se conced�an
a violinistas; Taffanel fue el primer flautista en dirigirlos. Los deberes de
Taffanel en la Opera inclu�an la direcci�n de todas las nuevas producciones, entre
las que se encontraban los estrenos franceses de varias operas de Wagner y Otello
de Verdi. En la Soci�t� des Concerts, Taffanel dirigi� a Saint-Saens y a otros
compositores contempor�neos franceses. Tambi�n dio el estreno mundial de Quattro
Pezzi Sacri de Verdi. Revis� el repertorio del conservatorio y los m�todos de
ense�anza, poniendo la m�sica de otros compositores extranjeros, incluyendo Bach,
de vuelta al repertorio del instituto.

M�sico de c�mara
Ni siquiera la m�sica de c�mara escapa a la atenci�n de Taffanel. Fundando la
Soci�t� de musique de chambre pour instruments � vent (Sociedad de M�sica de C�mara
para Instrumentos de Viento) en 1879, revivi� la m�sica de Mozart y Beethoven
mientras que tambi�n inspir� la creaci�n de muchos nuevos trabajos, incluyendo
Petite symphonie de Charles Gounod. Adem�s, durante la d�cada de 1880, Taffanel
particip� en conciertos �hist�ricos�, tocando su flauta Boehm junto con la viola de
gamba y el clave en actuaciones de m�sica barroca.
Fallecimiento
Sufri� deterioro f�sico en 1901, y falleci� en Par�s el 22 de noviembre de 1908.

Obras
Taffanel fue un buen compositor de flauta y para quinteto de vientos, escribiendo
varias piezas consideradas parte del repertorio est�ndar actual. Sus obras m�s
destacadas son:

Andante Pastoral et Scherzettino.

Grande Fantasie (Mignon).
Fantasie sur Der Freischutz.
Quintette, para quinteto de viento.
Escribi� un texto de m�todo para flauta, 17 Grands Exercices Journaliers De
Mecanisme, que se finaliza despu�s de su deceso por dos de sus estudiantes, Louis
Fleury y Philippe Gaubert. A�n hoy, es considerado un libro de m�todos est�ndar
para flautistas. Gaubert fue el segundo (despu�s de Taffanel) m�s reconocido
flautista y compositor franc�s.

Estilo de interpretaci�n

Andante Pastoral et Scherzettino

MEN�0:00
Interpretado por Alex Murray (flauta) y Martha Goldstein (piano).
�Problemas al reproducir este archivo?
Taffanel lleg� en un momento crucial en la historia de la flauta, despu�s de que
Theobald Boehm remodelara completamente el instrumento. Prob� que la flauta ten�a
capacidad de elegancia y expresividad extrema. Al mismo tiempo, el credo respaldado
por la �Escuela francesa de flauta� de que la calidad del tono era m�s importante
que la intensidad no siempre fue cierto para �l. Su bajo registro fue descrito, a
menudo, como �potente y ordinario�, �amplio� o �completo�. Esto puede haber sido en
parte a las audiencias parisinas de la �poca, que esperaban que la flauta tocara
con asertividad junto con todos los instrumentos de viento. Cuando Hans von B�low
dirigi� la Orquesta Filarm�nica de Berl�n en Par�s, la audiencia critic� el tono de
los instrumentos de viento como demasiado bajo.

Barr�re record� en 1921 que la calidad y cantidad del tono, as� como la t�cnica
refinada no eran todo el conjunto de la interpretaci�n de Taffanel. Fleury a�adi�,

Elegancia, flexibilidad y sensibilidad eran los sellos de Taffanel, y su

virtuosismo fenomenal era tan discreto como era posible. Odi� la afectividad,
creyendo que el texto de la m�sica deber�a ser totalmente respetado, y bajo la
fluidez flexible de su juego hab�a una adhesi�n rigurosa a la exactitud del pulso y
del ritmo.

Fleury, citado por Powell.3?

�Adhesi�n rigurosa� es una expresi�n relativa, ya que seg�n los est�ndares de la
�poca, el pulso y el ritmo de Taffanel carec�an de exageraci�n. Cuando la
interpretaci�n r�tmica lleg� a ser m�s literal en el siglo XX, las grabaciones de
los contempor�neos de Taffanel llegaron a sonar relativamente libres.

Otro aspecto que Taffanel cambi� fue el uso del vibrato. De nuevo, su
interpretaci�n contradice lo que la �Escuela francesa de flauta� practic�
posteriormente. El M�todo Taffanel-Gaubert desaconsejaba el vibrato, especialmente
en la interpretaci�n de m�sica antigua. El mismo Taffanel, sin embargo, empleaba un
�vibrato ligero, casi imperceptible�, seg�n Fleury.4? Otro alumno, Adolphe
Hennebains, da m�s detalles:

Cuando �l nos hablaba de las notas con vibrato o expresi�n, nos dijo con aire
misterioso que estas notas, parec�an venir de �l mismo. Uno ten�a la impresi�n de
que estas ven�an directamente del coraz�n o del alma.

Adolphe Hennebains, citado por Marcel Moyce5?

Notas y referencias
Ironically, news of Taffanel's appointment was printed in the same issue of Le
M�nstruel that carried Tchaikovsky's obituary notice.
Fleury, Louis, �La flauta y su poder de expresi�n�, 385 y nota. As quoted in
Powell, Ardal, La Flauta (New Haven and London: Prensa de la Universidad de Yale,
2002), 250.
Encyclop�die de la musique et dictionnaire du Conservatoire, Traducci�n de
Blakeman. Powell, 219.
Encyclop�die de la musique et dictionnaire du Conservatoire, 180. Powell, 220.
Moyce, Marcel, �El problema sin soluci�n: Consideraciones sobre el Vibrato de la
Flauta�, en Woodwind Magazine 2:7 (1950), 4, Toff, Libro de Flauta, 111. Powell,
220.

Control de autoridades
Wd: Q287462 WorldCat VIAF: 47025717 ISNI: 0000 0001 1443 2945 BNE: XX1559659 BNF:
cb14789727q (data) GND: 117196908 LCCN: n83188384 NDL: 01150185 NLA: 35771485 SNAC:
w6sj1w86 SUDOC: 078617049 SELIBR: 260460 BIBSYS: 99025291 Open Library: OL4641074A
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