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Contexto histórico
Aunque la Primera República francesa finalizase con el golpe de Estado de
Napoleón Bonaparte (1799), la organización política de Francia estuvo tam-
baleándose entre república, imperio y monarquía durante todo el siglo XIX.
Sin duda, la Revolución Francesa estableció el final definitivo del feudalismo,
del absolutismo y del sistema monárquico de aquel entoncesy configuró un
nuevo régimen donde la burguesía se convirtió en la fuerza política con más
importancia del país. La Revolución Francesa marcó el inicio de la Edad Con-
temporánea abriendo nuevos horizontes políticos basados en el principio de
la soberanía popular, razón principal y motor de las revoluciones de 1830, de
1848 y de 1871.
La Revolución de 1830 dio lugar a una Constitución que reconocía esta sobe-
ranía popular. El Rey dejaba de ser rey por derecho divino, se convertía en rey
de los franceses por voluntad de ellos mismos.
La revolución de 1848, se caracterizó por el inicio del movimiento obrero.
Aunque su éxito inicial fue poco duradero, y todas ellas fueron reprimidas
quedaron presentes en el resto de la historia. La sociedad dejó clara la impo-
sibilidad de mantener sin cambios el Antiguo Régimen, como hasta entonces
habían intentado las fuerzas contrarrevolucionarias de la Restauración.
Por otra parte, la Revolución Industrial concluyó entre 1820 y 1840. Durante
este periodo se vivió el mayor conjunto de cambios económicos, tecnológicos y
sociales de la historia de la humanidad desde el Neolítico,que vio la transición
desde un contexto rural basado fundamentalmente en la agricultura y el comer-
cio a uno de carácter urbano, industrializado y mecanizado, lo que repercutió
en todos los aspectos de la vida de los ciudadanos a partir de aquel momento.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra
Con respecto al arte de aquel momento, entre 1820 y 1850 de produjo una
gran orientación hacia el Romanticismo. Uno de los claros exponentes en el
ámbito de la pintura fue el cuadro de La libertad guiando al pueblo, de Dela-
croix, obra en la que el pintor hace referencia a la Revolución de 1830.
Durante su siguiente etapa sus obras no alcanzaron tanto éxito. Además Pucci-
ni pasó por momentos complicados en cuanto a su vida personal.
Otra de sus obras más reconocidas hoy día, Turandot, tuvo que ser concluida
por otros autores pues Puccini murió antes de terminarla.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra
Resumen de la trama
La Bohème cuenta la historia de un grupo de jóvenes bohemios que viven en París. Estos pasan penurias, se
enamoran, beben, discuten, ven de cerca la muerte de un ser querido, y en general, disfrutan la vida cotidia-
na. El grupo de amigos está compuesto por un pintor, un poeta, un músico y un filósofo. De estos, Rodolfo,
el poeta, conocerá a una vecina que se convertirá en el amor de su vida. Por otra parte Marcello, el pintor,
tendrá que lidiar con situaciones, a veces incómodas, en las que coincidirá con una pareja anterior, Musetta.
I Cuadro: Durante la primera parte de la ópera el grupo de amigos se encuentra en su estancia, en Montmar-
tre. Además de conversar entre ellos sobre las dificultades por las que pasan, coinciden con su casero al que,
tras descubrir que estaba casado y le era infiel a su mujer, echan del apartamento. Rodolfo, al salir sus amigos
de la estancia, conoce a Mimí, vecina con la que comenzará su romance.
II Cuadro: La segunda parte se produce en el Barrio Latino donde el grupo de amigos junto a Mimí irá a comer
y pasar el rato. Allí, además de comprar Rodolfo una cofia para Mimí, los amigos coincidirán con Musetta, una
cantante de fuerte carácter con la que estuvo emparejado Marcello durante un tiempo. Esta, que se encon-
traba con su anciana y rica pareja, discute durante un rato con Marcello. Al final, tras deshacerse del anciano,
vuelve con Marcello.
III Cuadro: La escena comienza con Mimí acudiendo a visitar a Marcello a la taberna donde trabaja. Quiere
hablar con él y pedirle consejo sobre su relación con Rodolfo, que aparentemente se encuentra en las últimas.
Tras su conversación con ella, Marcello inicia un diálogo con Rodolfo en el que este le confiesa la enfermedad
de Mimí y lo mucho que en realidad la ama. Mimí, que se ha enterado de todo, acuerda con el poeta mantener
su relación hasta primavera. Además, en ese mismo momento Marcello discute con Musetta, que ha estado
coqueteando con un cliente.
IV Cuadro: De nuevo en el apartamento del primer cuadro, los amigos mantienen una conversación en la que hacen
referencia a las que fueron sus parejas (Mimí y Musetta) hace tiempo. Tras un rato interrumpe Musetta, que dice ha-
ber venido con la modista, muy enferma. Rodolfo, muy preocupado tumba a Mimí en la cama e intentan consolarla
entre todos. Al poco tiempo Mimí muere y la escena termina dramáticamente.
La Bohème
Contexto | Puccini | Obra
Otra faceta que podría ser interesante destacar sería la diferenciación de va-
rios espacios, o por el contrario el resumen de todos los espacios en uno úni-
co, para los distintos grupos de personajes en una misma escena. Este factor
destaca, sobre todo, en el segundo y tercer cuadro pues son en los que más
situaciones se dan. Por una parte, en el segundo cuadro se dan cantidad de
sucesos diferentes (la tienda donde compran la cofia, la cafetería, la calle don-
de los niños persiguen al vendedor de juguetes…) Por otra parte, en el tercer
cuadro se da el diálogo entre Mimí y Rodolfo, en el exterior y en el interior del
cabaret discuten Marcello y Musetta, ambas parejas cantando a la vez.
ACTO 3 PERSONA- ESPACIO/ CONFLICTO HORA OLOR COLOR TEXTURAS SONIDOS LUZ OBJETOS
JES LUGAR
Escena 15 Barrenderos La Barrera Calma. Amane- Madera blanco, gris Madera, már- Sonido de Primera luz Fachadas del cabaret
Aduaneros D’Enfer. A la cer, al quemada y mol, troncos copas y de la maña- y barbería. Árboles
Lecheras izquierda un alba. alcohol pro- de árboles, platos del na. Luz clara altos. Nieve. Bancos
Campesinas cabaret y el viniente del piedra, cristal interior del que atraviesa de mármol. Cuadro
pequeño paseo cabaret. de ventanas, cabaret, al la niebla y las de Marcello en la en-
Escena 16 Mímí de la Barrera. cuadro de igual que brumas. Una trada del cabaret.
Sargento A la derecha Marcello, vocesy risas. luz cálida del
Sirvienta el boulevard nieve. Viento. Pisa- interior del
d’Enfer. A das sobre la cabaret se ve
Escena 17 Marcelo la derecha Tristeza por el nieve. Tos. en la planta
Mimí también está la final inminente baja.
calle que con- de la relación
duce al Barrio entre Mimí
Latino. y Rodolfo y
Escena 18 Marcello En el cabaret, Musetta y Mar-
Mimí una ventana cello.
Rodolfo del piso bajo
Escena 19 Mimí desprende una Sonido fuerte
Rodolfo luz. Hileras de de vajilla
árboles grises, rompiéndose
altos y alarga- y gritos.
dos nacen en
Escena 20 Marcello el paseo. Hay
Rodolfo bancos de már-
Mimí mol en cada
Musetta tramo. Todo
está cubierto
de nieve.
La Bohème
Cuadros de desarrollo
ACTO 4 PERSONA- ESPACIO/ CONFLICTO HORA OLOR COLOR TEXTURAS SONIDOS LUZ OBJETOS
JES LUGAR
Escena 21 Marcelo Buhardilla, Melancolía y Tarde Olor a pintu- Marrón, gris, Madera, me- Abrir y cerrar Luz del atar- Chimenea, cama,
Rodolfo mismo lugar añoranza a ra y a comi- colores apa- tal oxidado, de un cajón decer que armario, librería, 4
que el primer sus relaciones da. gados y sin cristal sucio, entra por la sillas, caballete, pa-
acto. pasadas: Mimí y vida. paredes des- ventana. Esta peles, candelabros,
Musetta. conchadas, se va apa- atizador, puerta en
telas viejas y gando poco medio y puerta iz-
en general, a poco con- quierda. Lazo, cofia.
texturas con forme llega la Hornillo, lámpara,
efecto des- noche. mesa.
Escena 22 Marcelo Ambiente alegre gastado. Sonido del 4 trozos de pan, un
Rodolfo y de juego. movimiento paquete. Sombrero,
Schaunard de las sillas y botella de agua.
Colline la mesa.
Collage físico
La Bohème
[Parte 3]
Bocetos
Funcionalidad y adaptación
Fuentes de inspiración
En concordancia con la vanguardia escogida, quise crear un espacio en el que algunos objetos estuviesen boca abajo, otros de
lado y otros colgando del techo como si levitasen. Para ayudar a los actores a llegar a ciertos objetos, y como parte del juego de
la escenografía, se ha pensado en utilizar escaleras hechas de un material poco pesado que estos puedan transportar de un sitio a
otro para poder llevar a cabo sus acciones. Por ejemplo, la pequeña escalera de la izquierda empieza utilizándose para que Marcello
pueda subirse y alcanzar a pintar el lienzo y acaba junto a la mesa cuando llega el casero, utilizándose como asiento (de la misma
manera que se utiliza la de en medio).
También se ha pensado en que algunos objetos (mesa, uno de los candelabros, estantería...) estén atados por una cuerta que no
se vea y sean arratrastrados horizontal o verticalmente en diferentes ocasiones como resistiéndose a ser utilizados por los actores.
Estos tendrían que agarrarlos y devolverlos a su posición original.
Es importante mencionar que el punto de entrada estará en el suelo, ya que la posición de la puerta ha sido cambiada también, por
lo que es necesario un espacio bajo el suelo por el que puedan entrar los personajes.
Por último, en ese primer acto se ha pensado en una iluminación neutra con pinceladas cálidas provinientes de la ventana, los can-
delabros y la chimenea. Desde la ventana se proyectarán también rayos de luz (primero del atardecer y después de la luna)
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Este acto se caracteriza por el uso de una estructura de tres pisos que será el espacio principal por donde se moverán los actores.
Esta estructura está inspirada en el ''cruce de calles'' que se menciona en la obra. Se divide en tres espacios principalmente: planta
baja que conecta con el resto del escenario donde se situarán generalmente vendedores con grandes carritos y gente paseando; la
primera planta está pensada como terraza del café, donde se pueden ver sillas y mesas; La última planta está pensada como tienda
de artículos textiles (donde Mimí obtiene la cofia y Alcindoro la caja de zapatos.
Todas estas estancias están conectadas entre sí mismas por medio de una pared repleta de puertas alineadas aleatoriamente y de
diferentes tamaños. La gracia de estas es que, abriéndose y cerrándose continuamente por medio de los actores secundarios (la
multitud), den la apariencia de un lugar muy concurrido y lleno de movimiento. Tras estas puertas se encontrará una especie de
andamio con escaleras de un sitio a otro para que los actores puedan acceder a todas las entradas rápidamente.
La iluminación en este caso será completamente cálida, teñida por la luz de las farolas y farolillos que hay alrededor de toda la
estancia. El resto del espectáculo quedará a oscuras.
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Para este acto se ha pensado en una pared rectangular como fachada del cabaret. Esta sería una gran pantalla en la que se irían
reproduciendo diferentes escenas del interior del cabaret (como Musetta siéndole infiel a Marcello o la discusión entre estos) a
modo de ventanas. Estas ventanas irían emergiendo en diferentes puntos y tamaños en la pared. Además, irán acompañadas con
sus respectivos sonidos de fondo como copas chocándose, gente murmurando, etc.
Opcionalmente, se había pensado en que esta pared estuviese sobre una plataforma redonda que diese vueltas y mostrase el inte-
rior del cabaret. De la misma manera, en la pared de este se reproducirían imágenes del exterior.
El exterior está formado por pocos y simples elementos: el banco, donde se sentarán Mimí y Marcello y los árboles. Para simu-
larlos se utilizarán placas rectangulares que lleguen hasta el techo a modo de tronco. Estos irán situados a los lados del cabaret y
marcarán el camino por el que pasean los diferentes actores secundarios.
En cuanto a la iluminación se ha pensado en una escena generalmente fría en contraposición con las pantallas del cabaret, que irán
en un color rojo pasión saturado y llamativo. Si se llevase a cabo la idea de rotar la plataforma, los colores irían a la inversa: tono
rojo general y pantallas azuladas.
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
En contraposición con el acto I, se ha pensado en utilizar prácticamente los mismos elementos (puesto que en realidad es la misma
estancia) pero de formas completamente distintas. Con el paso del tiempo, los artistas inquilinos habrían descuidado completa-
mente su vivienda: la ventana estaría rota, los muebles destrozados, descolocados, o fundidos en la chimenea para obtener calor.
Para hacer la escena aún más dramática, se utilizaría una gran cantidad de nieve artificial que dejaría a medio cubrir gran parte
de los muebles. En este acto, las escaleras también tienen gran importancia pues, girándolas, los personajes las han convertido
en ''islas'' en las que subirse y refugiarse de la nieve, que se come poco a poco (y conforme suceden las escenas sigue cayendo
y aumentando) la habitación.
En cuanto a la iluminación se utilizaría una gama cromática muy fría (prácticamete la habitación teñida de azul y blanco), que acom-
pañase la situación de tristeza y miedo ante el estado de Mimí.
> En función de la vanguardia artística escogida, el Surrealismo, se han reco-
La Bohème
pilado texturas y elementos relacionados a la misma y a su contexto histórico:
el Surrealismo surge en 1920 en Francia a partir del dadaísmo. Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Texturas
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Objetos
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Materiales
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Conceptos
En lo que al concepto se refiere, me he inspirado en el trabajo del artista fran-
cés Gilbert Garcin. Este es fotógrafo y realiza fotomontajes surrealistas en los
que utiliza muy pocos elementos y todos ellos muy simples.
La Bohème
Bocetos | Funcionalidad | Inspiración
Los elementos imprecindibles, en este caso, son: ventana, escritorio, candelabros, pila de libros y papeles sueltos, cama, escritorio, lien-
zo, chimenea, mesa, sillas, escaleras de diferentes tipos y el propio soporte que funciona como suelo ovalado. Elementos que, aunque
no están incluidos aparentemente, son introducidos por los actores cuando entran a escena: Lazo, cofia, comida, paquete, sombrero,
botella de agua, pendientes, pelliza, manguito, botellita de medicamento, mantilla y dinero.
Con el paso del tiempo, la buhardilla habría alcanzado su versión más surrealista. Los artistas inquilinos habrían descuidado com-
pletamente su vivienda y esta habría tomado el control sobre los distintos elementos: unos volarían (lo que haría que los actores
usasen diferentes medios para alcanzarlos), otros se habrían dividido, como es el caso del suelo, y otros habrían cambiado su apa-
riencia completamente (escaleras de forma irregular).
Este acto se caracteriza por el uso de una estructura que se divide en tres partes. Seguiría siendo la misma plataforma que la de los
demás actos, sin embargo, esta sorpresa no se descubre hasta la cuarta. Las secciones del suelo junto a sus tres respectivos puntos de
apoyo permiten que la estructura pueda separarse entre sí cambiando las alturas. Así, se formarían tres espacios. Estos comenzarían a
separarse en el momento en el que los actores empiezan a perseguirse por toda la estancia, tirarse cosas y, en definitiva, jugar entre
sí. De esta manera se ven obligados a colocar las pequeñas escaleras que comunican cada sección para poder seguir jugando. En el
más importante y alto, se llevaría a cabo la puesta en escena de la muerte de Mimí y, con ello, la subida de dicha plataforma hacia el
techo por el que desaparecería.
Otro elemento de gran importancia son las escaleras irregulares que llevan, de nuevo, hacia el techo. Por ellas se realizarían las
salidas de todos los personajes. Es una posibilidad que las escaleras, en vez de quedarse quietas también suban y escondan a los
actores para hacer el acto más dinámico.
En el caso de los libros, se usarán de nuevo en el momento de juego: todas las páginas serían lanzadas por los aires, cayendo tanto
en la plataforma como fuera de ella. Por último, la mesa y las sillas, que tienen importancia en el breve momento de la comida;
también se usarán para alcanzar diferentes muebles y alturas de las plataformas.
En cuanto a la iluminación se utilizaría una gama cromática muy fría (prácticamete la habitación teñida de azul), que acompañase la
situación de tristeza y miedo ante el estado de Mimí.
La Bohème
Boceto | Funcionalidad | Requerimientos
Definición de requerimientos
Para la definición de los requerimientos es importante partir de nuestra premisa: el Surrealismo.
El Surrealismo es un movimiento artístico y literario que surgió en Francia tras la Primera Guerra Mundial y que se inspira en las teo-
rías psicoanalíticas para intentar reflejar el funcionamiento del subconsciente, dejando de lado cualquier tipo de control racional.
En base a esto, decidimos plantear una escenografía muy dinámica en la que los diferentes elementos fuesen variando (tanto en
movimiento como en su imagen) en función de las necesidades. En ella destacan el uso de diversas plataformas, gran cantidad de
escaleras que comunican los espacios entre sí y gran versatilidad, pues la adaptación de un espacio a otro partiendo de la misma
pieza de base es una de las características que más valoramos y a la que más importancia le damos de nuestra propuesta. Otro
punto a destacar es la explotación de todo el espacio, sobre todo en lo que a la parte superior de la escenografía se refiere. Hemos
pretendido no mantener a los actores continuamente en el suelo, sino alzarlos para conseguir aún más movimiento y posibilidades
para las distintas acciones.
En cuanto a la estética, se ha tratado de una manera sobria. En gran parte de los casos los colores son neutros. Sin embargo el uso
puntual de colores llamativos es un recurso del que nos hemos ayudado: hemos focalizado los colores más agresivos en diferentes
zonas como ventanas, proyecciones o telas específicas como el mantel del segundo acto. En lo que a formas se refiere, nuestra
estética se basa en elementos simples: polígonos y círculos; en concreto estos últimos se utilizan como base (plataforma ovalada)
a lo largo de toda la obra.
Nuestras necesidades técnicas giran en torno al uso de plataformas y escaleras mencionado anteriormente: por una parte dispon-
dríamos de una forma ovalada a modo de suelo que pudiese separarse en tres. Cada fragmento dispondría de un punto de apoyo a
modo de cilindro que, además de elevarlas, proporcionase gran estabilidad puesto que estas piezas llevarían a actores sobre ellas.
De esta manera necesitaríamos elementos mecánicos que proporcionasen este movimiento.
Por último, es importante mencionar la figura de Gilbert Garcín, fotógrafo surrealista en el que nos estamos inspirando a lo largo
de todas las etapas de nuestro proyecto. Concretamente, analizamos e intentamos plasmar su capacidad de reproducir escenas
surrealistas con pocos y muy simples elementos.
La Bohème
[Parte 5]
Maqueta
Movimientos en la maqueta
1. Rodolfo y Marcelo se encuentran solos en la estancia: cada uno frente a su respectivo caballete y 5. Entra Musetta y después Mimí.
al escritorio flotantes. 6. Con ayuda de Schaunard y Colline Rodolfo lleva a Mimí sobre la cama.
2. Entran Schaunard y Colline con el cuadro y paquetes de la cena.
9. Schaunard y Colline hablan entre ellos. 13. Marcello y Musetta entran de nuevo por la puerta principal. Schaunard se acerca a Mimí.
10. Schaunard y Colline salen por las escaleras del fondo. Estas, de nuevo, se elevan hasta hacerlos 14. Musetta se acerca a hablar con Mimí.
desaparecer.
210
30
78
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Taburete
Materiales: contrachapado; grueso: 1,5 cm,
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
Acabado con efecto envejecido
Candelabro imantado
Materiales: metal envejecido e imán (3 x 3 x 2 cm)
Ensamblaje entre metal e imán: pegamento
40
50 85
60
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Mesa redonda de comedor
Materiales: contrachapado. Grueso 1,5 cm
Acabado con efecto envejecido
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
75
35
60
140
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Chimenea
Materiales: contrachapado.
Acabado con efecto envejecido
Las dos caras delanteras irán talladas con motivos Art
Decó. Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
105
40
50
150
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Cama
Materiales: contrachapado, gomaespuma, tela de saco
Contrachapado con acabado efecto envejecido
Las dos caras delanteras irán talladas con motivos Art Decó.
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
75
50
200
150
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Caballete
Lienzo
Materiales: contrachapado, tela de saco
Contrachapado con acabado efecto envejecido
Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
190
125
85
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Escritorio
Materiales: contrachapado
Contrachapado con acabado efecto envejecido y detalles
Art Decó. Ensamblaje entre contrachapados: tornillos
75
40
140
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Escaleras (2 tamaños)
Materiales: madera de pino y hierro
Ensamblaje de los cuadradillos mediante soldadura.
115
60
30
75
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Escaleras surrealistas (3 variantes)
Materiales: tubo de acero 300 300 280
Ensamblaje mediante soldadura.
1250
1250
1250
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Ventanas rotas
Cristales sueltos
Materiales: madera de pino y metacrilato
Ensamblaje mediante tornillos y pegamento.
260
675
260
25
190
500 250
850 340 265
130
125
100
75
40
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plataforma
Materiales: DM y tubos cuadrados de metal
Ensamblaje mediante soldadura y tornillos.
30
1800
100
100
5 5
1800
30
Medidas en cm
PLANOS CONSTRUCTIVOS
Presupuesto
TOTAL 22.053,67 €
La Bohème
Colores y acabados Recopilación de imágenes | Collage
Paleta de color
La mayoría de los colores irán en gama de marrones apagados carácterísticos
de la madera envejecida. También serán importantes los grises y negros de los
materiales metálicos y por último los azules, pertenecientes a los focos de luz,
que conseguirán darle a la bohardilla esa atmósfera fría y triste.
Pantone black 4 C Pantone 1405 C Pantone grey 10 C Pantone black 6 C Pantone 7686 C
Texturas y acabados
Las texturas y acabados variarán conforme el material de base que se use (me-
tal, madera o contrachapado), sin embargo todas seguirán la misma estética y
tenderán hacia el aspecto viejo, desgastado, descuidado o incluso roto.
La Bohème
[Parte 9]
Fotografías de la maqueta