STV 17 SET 2008 1

➢ CONCEITOS BÁSICOS DA TV EM CORES

 uma imagem colorida é uma imagem monocromática mas com cores adicionadas às partes
principais da cena
 a informação de cor exigida está no sinal de crominância (C) de 3,58 MHz
 esta idéia pode ser constatada quando se diminui a intensidade das cores através do controle de
saturação de cor de um receptor de TV, eliminando-se o sinal de cor na tela
 a imagem monocromática é produzida pelo sinal de luminância (Y)
 com os sinais C e Y a imagem é reproduzida nas cores naturais
 praticamente, todas as cores podem ser produzidas com uma combinação adequada de
vermelho, verde e azul - as cores primárias
 as cores, incluindo o branco, são misturas do vermelho, verde e azul

➢ SINAIS DE VÍDEO VERMELHO, VERDE E AZUL

➢ os sistemas de televisão a cores começam e terminam com vermelho, verde e azul para a
informação de cores na cena
➢ a câmera fornece estes sinais de vídeo a partir de luzes de cores diversas
➢ o dispositivo usado como tela, por exemplo o tubo de imagem, converte os sinais de vídeo vermelho,
verde e azul novamente em luz, com as cores correspondentes à imagem original no tubo da câmera

➢ TENSÕES DE VÍDEO PARA TV A CORES

➢ considerando-se o seguinte exemplo:
 na figura acima estão representados três tubos separados de câmera vidicon, utilizados para o
vermelho, verde e azul
 estas cores na cena são separadas para os tubos da câmera por filtros ópticos
 a saída da câmera 1 é um sinal de vídeo vermelho (R), que contém informação somente para as
componentes vermelhas da cena
 similarmente, os tubos 2 e 3 produzem os sinais de vídeo verde (G) e azul (B)

➢ na figura abaixo o tubo de imagem possui três canhões de elétrons para os pontos de fósforo
vermelho, verde e azul na tela
 cada canhão produz um feixe de elétrons, mas o feixe excita somente uma cor
 a máscara de sombra possui pequenas aberturas alinhadas com os trios de pontos
 quando os feixes convergem nos ângulos apropriados, os elétrons passam através da
máscara e excitam os pontos coloridos
 o canhão vermelho produz uma imagem vermelha e um quadro vermelho na tela
 STV 17 SET 2008 2

 o canhão verde e o canhão azul fazem o mesmo para suas cores

 se somente um canhão estiver trabalhando, será vista somente uma cor
 com os três canhões operando, a tela reproduz o vermelho, o verde e o azul e suas misturas de
cores
 o quadro branco é uma combinação do vermelho, verde e azul
 na figura estão representados pontos coloridos, mas a tela pode possuir listras verticais de
fósforos vermelho, verde e azul

➢ CODIFICAÇÃO E DECODIFICAÇÃO
➢ em televisão de circuito fechado, os sinais de vídeo vermelho, verde e azul são a única informação
necessária para reproduzir a imagem
 podem ser transmitidos separadamente
➢ para a transmissão de televisão, contudo, estes três sinais de vídeo são codificados pela combinação
dos mesmos em proporções específicas, dando origem a um único sinal de vídeo, compatível com o
sinal monocromático
➢ o resultado da codificação é a formação de dois sinais separados:
 o sinal C, crominância ou croma, para as cores
 o sinal Y, luminância, para informação em preto-e-branco
➢ no receptor, o monitor de imagem ainda necessita dos sinais de vídeo R, G e B
 por exemplo, no CRT corresponde às cores do fósforo na tela
➢ o sinal C é decodificado por demodulação e, em seguida, a saída detectada é combinada com o sinal
de luminância para recuperar os sinais de vídeo originais -vermelho, verde e azul- para as cores de
imagem

➢ AMPLITUDES DIFERENTES DE R, G E B
➢ na figura acima os sinais de vídeo separados - R, G e B - são mostrados para uma linha de varredura
horizontal através da imagem com barras vermelhas, verdes e azuis
➢ cada barra representa uma informação de imagem daquela cor em particular
 a tensão do sinal R está na sua amplitude máxima enquanto a barra vermelha é varrida e não há
 STV 17 SET 2008 3

sinal de vídeo R durante as demais barras puras, verde ou azul

 similarmente, a tensão de vídeo G é produzida somente quando a informação de imagem verde
puro é varrida, também a tensão de vídeo B aparece somente durante a informação azul puro

➢ AMPLITUDES DIFERENTES DA MESMA COR

➢ na figura acima as barras vermelha, cor-de-rosa e cor-de-rosa pálido possuem valores decrescentes
de intensidade de cores
 as tensões de vídeo correspondentes possuem amplitudes decrescentes
 pode-se dizer, então, que a tensões de vídeo R, G e B indicam a informação daquela cor, com as
amplitudes relativas dependendo da intensidade da cor
 do vermelho máximo até o cor-de-rosa, conforme a amplitude do sinal R decresce, os sinais
de vídeo B e G têm suas amplitudes crescentes (não mostrado na figura)
 os sinais de vídeo B e G, juntamente com o R, produzem o branco, que diminui a saturação do
vermelho para o cor-de-rosa

➢ FREQÜÊNCIAS DO SINAL DE VÍDEO A CORES

➢ na figura acima, todas as barras coloridas são vermelhas, mas as barras vão-se estreitando
 para a informação de imagem, quanto menor for um certo detalhe, menor é o tempo de
varredura através deste detalhe
 isto resulta em freqüência de vídeo mais alta
 tanto para a informação de crominância como para a de luminância, as componentes de alta
freqüência do sinal de vídeo determinam a quantidade de detalhes horizontais que pode ser
reproduzida na imagem

➢ ADIÇÃO DE CORES
➢ quase todas as cores podem ser reproduzidas pela adição do vermelho, verde e azul em diferentes
proporções
 o efeito aditivo é obtido pela superposição de cores individuais
 por exemplo, no tubo de imagem tricolor, a informação do vermelho, verde e azul na tela é
integrada pelo olho do observador para dar a mistura de cores da cena real
 a persistência da imagem dá o efeito de mesclamento de cores
 STV 17 SET 2008 4

➢ ADIÇÃO DE MISTURAS DE CORES

➢ a idéia da adição de cores é apresentada na figura acima

 os três círculos vermelho, verde e azul interceptam-se parcialmente
 a cor mostrada é a mistura produzida pela adição das cores primárias
 os círculos são sobrepostos no centro da figura
• as três cores sobrepõem-se, resultando no branco
 onde somente o verde e o azul se somam, o resultado é uma mistura azul-esverdeada chamada
turquesa
 alguns podem considerar esta cor apenas como azul ou ciano
 quando somente o vermelho e o azul são adicionados, a cor vermelho-azulada será chamada de
magenta
 esta cor é similar ao violeta ou púrpura, mas magenta contém mais vermelho
 o amarelo é uma mistura aditiva de cores com partes aproximadamente iguais de vermelho e
verde
 mais vermelho e menos verde produz o laranja
 da mesma forma, praticamente todas as cores naturais podem ser produzidas como misturas de
vermelho, verde e azul, incluindo-se as assim chamadas cores neutras, tais como o branco e o
cinza

➢ CORES PRIMÁRIAS
 as cores primárias são combinadas para se formar diferentes misturas
 a única exigência é que nenhuma cor primária possa ser recriada pela mistura de outras cores
primárias
 o vermelho, verde e azul são as cores primárias utilizadas na televisão porque elas produzem
uma grande variedade de misturas de cores quando são adicionadas umas às outras
• o vermelho, verde e azul são as primárias aditivas

➢
 STV 17 SET 2008 5

➢ CORES COMPLEMENTARES
➢ a cor que produz luz branca quando adicionada a uma primária será chamada de complemento
 por exemplo, o amarelo, quando adicionado ao azul, produz luz branca
 portanto, o amarelo é o complemento do azul primário
 o fato de amarelo mais azul ser igual a branco se dá porque o amarelo é uma mistura do
vermelho e do verde
 portanto, a combinação do amarelo com o azul realmente inclui todas as cores primárias
 similarmente, o magenta é o complemento do verde, e o turquesa é o complemento do vermelho
 uma primária e seu complemento podem ser consideradas como cores opostas
 a razão é que o complemento de qualquer primária contém as outras duas primárias
 esta idéia está ilustrada pelo círculo de cores da figura acima e também na figura abaixo
 cada linha pontilhada conecta cada cor primária com o seu complemento
 o turquesa é um azul esverdeado, e o magenta é um vermelho-púrpura

➢ um sistema subtrativo de cores é utilizado em fotografia

 as misturas são obtidas pela subtração das cores individuais primárias da luz branca por meio
de filtros coloridos
 o turquesa, o magenta e o amarelo serão as cores subtrativas primárias utilizadas por filtros
para reproduzir o vermelho, verde e azul, respectivamente

➢ ADIÇÃO DE SINAIS PARA AS CORES

 o que se vê na tela é a sobreposição combinada do vermelho, verde e azul
 este efeito é mais óbvio quando se olha uma trama de varredura, sem qualquer imagem
 no caso do CRT, se o canhão azul for cortado pelo ajuste da tensão de polarização ou da
tensão de grade, então o feixe de elétrons dos canhões vermelho e verde, ajustados para a
produção do branco, produzem um quadro amarelo
• se houver mais vermelho do que verde, vê-se um quadro laranja
 similarmente, os canhões azul e verde, ajustados para o branco e operando sem o canhão
vermelho produzirão o turquesa
 ou os canhões vermelho e azul sozinhos produzirão o magenta
 com todos os três canhões operando para reproduzir o vermelho, verde e azul nas proporções
corretas, o quadro será branco
 quando os três canhões são cortados, reproduz-se o preto, que é somente a ausência de luz
 o preto será o mesmo em cores ou em preto-e-branco

➢ POLARIDADES DE SINAIS COMPLEMENTARES

 outra importante característica das formas de onda das tensões de vídeo para TV em cores é o
fato de polaridades opostas corresponderem às cores complementares
 por exemplo, considerando-se que a tensão de vídeo azul possua uma polaridade que
aumenta a corrente do feixe do canhão azul
• mais tensão azul no vídeo produzirá mais corrente de feixe para o canhão azul, para
saturar mais o azul no quadro de imagem
• embora todos os três canhões estejam operando neste exemplo, o que está sendo
observado é apenas o efeito do azul
• diminuição da tensão de vídeo azul diminui a corrente do feixe
• menos corrente de feixe do canhão azul reduzirá a quantidade do azul na tela
• o mesmo efeito é obtido pelo aumento do vermelho e do verde, que é uma combinação
amarela
 o amarelo é o complemento do azul
 STV 17 SET 2008 6

• invertendo-se a polaridade de uma tensão de vídeo, origina-se uma mudança na sua cor
para a complementar

➢ DEFFINIÇÕES DE TERMOS DE TELEVISÃO EM CORES

➢ qualquer cor possui três características para se especificar a informação visual:
 matiz, ou tonalidade, é o que chamamos geralmente de cor
 a saturação indica como a cor está concentrada, vívida ou intensa
 a luminância indica o brilho, ou em que gradação de cinza a cor estaria numa imagem em preto-
e-branco

 BRANCO
 na realidade, a luz branca pode ser considerada como uma mistura do vermelho, verde e azul
nas proporções adequadas
• um prisma de vidro produz as cores do arco íris a partir da luz branca
• no efeito oposto, o vermelho, verde e azul podem ser somados para produzir o branco
 o branco de referência para televisão é especificado como uma cor de temperatura em kelvin
• por exemplo: 6.500 K, é um branco azulado, como a luz do dia
 uma maneira que pode ser usada para se ajustar a cor da câmera, é apontando-a para um
cartão especificado como um branco de referência, ajustando-se para que as saídas de vídeo
R, G e B sejam as corretas

 MATIZ
 a própria cor será o seu matiz
• o verde deverá possui um matiz verde
• uma maçã vermelha possui um matiz vermelho
 a cor de qualquer objeto é distinguida primariamente pelo seu matiz
 diferentes matizes resultam quando diferentes comprimentos de onda da luz produzem a
sensação visual no olho

 SATURAÇÃO
 cores saturadas são vivas, intensas, profundas ou fortes
 as cores fracas ou pálidas possuem pouca saturação
 a saturação indica a gradação de como as cores estão diluídas pelo branco
• por exemplo, o vermelho vivo está completamente saturado
• quando o vermelho é diluído pelo branco, o resultado é o cor-de-rosa, que é na realidade,
um vermelho não saturado
 uma cor completamente saturada não possui o branco

 CROMINÂNCIA
 este termo é utilizado para combinar o matiz e a saturação
 na televisão em cores, o sinal de cor de 3,58MHz, especificamente, é o sinal de crominância
 a crominância inclui todas as. informações de cores, sem o brilho
 a crominância e a luminância (brilho) juntas especificam a informação de imagem
completamente
 a crominância é também chamada croma
 o termo crominância, ou croma, neste sistema, fica reservado para o sinal de subportadora
modulada de 3,58 MHz
 o sinal C contém o matiz e a saturação de todas as cores e sua freqüência está em torno
desse valor de 3,58 MHz, tanto para o sistema NTSC como para o sistema PAL-M
• antes da modulação e após a demodulação, a informação de cor está nos sinais de vídeo
vermelho, verde e azul
 a faixa destes sinais de sub-modulação, ou sinais de banda-base para a cor, pode ser
considerada praticamente como 0-0,5MHz

 SINAL C
 inclui as freqüências laterais acima e abaixo da subportadora modulada de 3,58 MHz,
principalmente entre 3-4 MHz

 Sinais de vídeo R, G e B
 incluem as freqüências de banda-base de 0-0,5 MHz

 SINAIS R-Y, B-Y e G-Y

 também incluem as freqüências de banda-base de 0-0,5 MHz
 contudo, estes sinais são misturas de cores, pois cada uma possui todas as componentes de
cor do sinal contidas em -Y
 STV 17 SET 2008 7

 LUMlNÂNCIA
 a luminância indica a quantidade de intensidade de luz, que é percebida pelos olhos como
brilho
 na imagem preto-e-branco, as partes luminosas possuem mais luminância do que as áreas
escuras
 as cores diferentes também possuem graus de luminância, já que algumas cores aparecem
mais brilhantes do que outras
 esta idéia está ilustrada pela curva de luminosidade relativa na figura abaixo

 a curva mostra que os matizes verdes, entre o turquesa e o laranja possuem um brilho
máximo
 a luminância realmente indica como a cor aparecerá numa reprodução em preto-e-branco.
• uma cena sendo fotografada num filme em preto-e-branco ou observada em um receptor
preto-e-branco
 para valores de brilho relativo de diferentes matizes
• o vermelho escuro possui pouco brilho
• o amarelo possui um brilho maior
• o azul, um brilho médio
 as variações do brilho relativo para diferentes matizes possibilitarão a reprodução de cenas
que são naturalmente em cores como imagens similares em preto-e-branco

 na televisão em cores, a informação de luminância está no sinal de luminância, Y

 esta abreviação não deve ser confundida com o amarelo (yellow), pois o sinal de luminância
contém as variações de brilho para todas as informações na imagem
 as componentes do sinal Y são:
 30% de vermelho
 59% de verde
 11% de azuL
 estas porcentagens aproximam a sensação de brilho da visão humana para as diferentes cores
 como resultado, uma imagem monocromática produzida pelo sinal Y parecerá correta em graus
de cinza e branco

 COMPATIBILIDADE
 a compatibilidade da TV em cores com a TV preto-e-branco significa, essencialmente, que os
mesmos padrões de varredura são utilizados, e o sinal de luminância possibilita aos
receptores monocromáticos reproduzir em preto-e-branco uma imagem gerada em cores
 adicionalmente, os receptores de televisão em cores podem utilizar um sinal monocromático
para reproduzir uma imagem em preto-e-branco
 uma transmissão de televisão colorida deve utilizar a mesma faixa de freqüências de
transmissão que a monocromática
 além disso, a mesma freqüência portadora de imagem é utilizada
 STV 17 SET 2008 8

 SUBPORTADORA
 um sinal da subportadora modula outra onda portadora de freqüência maior
 na televisão em cores, a informação de cor modula o sinal da subportadora de cor de
3,58MHz, que modula o sinal principal da portadora de imagem no canal de transmissão

 MULTIPLEXAÇÃO
 a técnica da utilização de uma onda portadora para dois sinais separados é chamada
multiplexação
 na televisão em cores, o sinal C de 3,58 MHz será multiplexado com o sinal Y como uma onda
portadora de imagem principal modulada

➢ FUNDAMENTOS DO SISTEMA NTSC

➢ em 1954, os Estados Unidos da América adotaram como sistema de televisão em cores o chamado
Sistema NTSC
 iniciais de National Television System Committee, o grupo de estudos que propôs o sistema, a
pedido da associação local de indústrias eletrônicas (Electronics lndustries Association)
 em 1949 já estavam sendo feitas transmissões experimentais de TV em cores
 dois sistemas competiam, promovidos pelas organizações RCA e CBS
 o sistema CBS usava uma roda mecânica com filtros vermelho, verde e azul que se sucediam
a cada campo
 este método empregava freqüências de varredura que não eram compatíveis com aquelas
das transmissões monocromáticas
 o sistema RCA era um sistema compatível
 o sistema CBS foi adotado durante curto período em 1951 mas muito pouco usado
 o NTSC preparou então novos padrões baseados no sistema RCA
 foram feitos testes de campo e, finalmente, o sistema de televisão em cores NTSC foi adotado
pelo FCC (Federal Communications Comission), implantando-se assim o primeiro sistema
comercial de transmissão de sinais de TV em cores
 os sistemas NTSC e PAL baseiam-se na transmissão simultânea de um sinal de luminância (Y),
que traduz as variações de brilho da cena, correspondente ao sinal monocromático, e de um sinal
de crominância C, que exprime as variações de saturação e matiz das cores da cena

➢ CODIFICANDO A INFORMAÇÃO DE IMAGEM

➢ descrição de como o sinal de crominância é formado no sistema NTSC para ser transmitido
 inicialmente, as tensões de vídeo R, G e B são obtidas, contendo a informação de imagem
 em seguida, esses sinais primários são codificados para formar os sinais de luminância e de
crominância

➢ OS SINAIS DE VÍDEO DAS CORES PRIMÁRIAS

 a câmera recebe luz com as componentes vermelha, azul e verde, correspondendo à informação
de cor na cena, produzindo os sinais de vídeo das cores primárias, representados na figura abaixo

 estas formas de onda ilustram as tensões obtidas ao se varrer uma linha horizontal através das
barras coloridas
 o tubo de câmera vermelho produz saída total para o vermelho mas nenhuma saída para o azul
ou verde
 similarmente, os tubos de câmera azul e verde só produzem saída para as componentes nessas
cores
 STV 17 SET 2008 9

 valores mostrados para o amarelo, como um exemplo de uma cor complementar

 o amarelo inclui o vermelho e o verde
• tensão de vídeo é obtida para estas cores primárias, pois os tubos vermelho e verde da
câmera recebem entrada de luz através de seus filtros
• não há azul no amarelo, o que explica por que a tensão de vídeo azul é zero para a barra
amarela
 a última barra à direita é branca, como um exemplo de todas as três cores primárias
 todos os tubos da câmera recebem entrada de luz, e haverá sinais de vídeo para o vermelho,
verde e azul
 as tensões de vídeo para o vermelho, verde e azul serão combinadas para codificar as tensões de
cores primárias, formando os sinais de brilho e crominância para a transmissão para o receptor
 figura abaixo

➢ MATRIZ
 um circuito matriz forma novas tensões de saída a partir do sinal de entrada
 a matriz no transmissor combina as tensões R, G e B em proporções específicas para formar os
três sinais de vídeo que forem mais convenientes para a transmissão
 um sinal conterá a informação de brilho
 os outros dois sinais conterão a informação de cor
 os dois sinais de cor que saem da matriz devem ser misturas de cores, significando que eles
contêm R, G e B
 possuem todas as informações de cor originais das três primárias
 as duas misturas de cores mais a luminância Y correspondem à informação real de imagem
contida nos sinais de vídeo R, G e B
 exemplos importantes de pares de misturas de cores para se codificar a informação de cor RGB
 IeQ
 R-Y e B-Y
 os sinais R-Y e B-Y possuem ângulos de fase de matiz que são separadas de 90o, assim coma as
sinais de vídeo I e Q
 em outras palavras, o sinal Q está em quadratura de fase com relação ao sinal I
 a diferença de fase de 90o é usada para facilitar a separação dos dois sinais no processo de
decodificação no receptor
 para o sistema NTSC, as sinais I e Q são especificados para modulação no transmissor
 porém, os sinais R-Y e B-Y são mais simples de serem utilizados na maioria dos circuitos de vídeo
 eles contêm o verde também, na componente Y
 o sinal (- Y) é o sinal de luminância com polaridade negativa
 na realidade, o par I e Q pode ser convertido para R-Y e B-Y ou vice-versa, conforme a
necessidade na codificação ou na decodificação

 para a codificação na figura acima, os três sinais de saída da matriz são

 sinal de luminância, ou Y
• esta combinação de R, G e B contém as variações de brilho
 STV 17 SET 2008 10

• corresponde ao sinal de vídeo monocromático

• o sinal Y é formado tomand-se 30% da vídeo R, 59% do vídeo G e 11% da vídeo B
 uma mistura de cores designada como sinal I
• a polaridade positiva da sinal I é laranja
• a polaridade negativa é turquesa
• estas cores foram escolhidas como as melhores para a sinal I, para mostrar pequenos
detalhes de cor
 uma mistura de cores designada como sinal Q
 a polaridade positiva da sinal Q é púrpura
 a polaridade negativa é amarela-verde
 os sinais negativas para subtração das sinais indicam que as tensões da vídeo podem ser
adicionadas com polaridade negativa

➢ RAZÕES PARA OS SINAIS I E Q DO SISTEMA NTSC

 a letra Q significa "quadratura", pois o sinal Q modula o sinal da subportadora de cor de 3,58 MHz
90o fora de fase com a modulação no sinal I
 a quadratura de fase é utilizada para auxiliar na identificação de dois sinais diferentes de vídeo
mas de mesma freqüência
 no receptor, uma fase é detectada para um sinal enquanto outro detector com defasagem de 90o
fornece o sinal em quadratura
 os dois sinais de vídeo utilizados devem conter todas as informações de cor R, G e B
 misturas de cores serão utilizadas
 o sinal I contém as cores entre o laranja e o turquesa, que são misturas das cores primárias
vermelha, verde e azul
 o sinal Q, com a púrpura e o amarelo-verde, contém uma mistura de R, G e B
 os dois sinais I e Q juntos contém a informação de cor nos três sinais primários R, G e B
 maior largura de faixa é utilizada para a sinal I, 1,3 MHz, comparada com 0,5 MHz do sinal Q
 o propósito desta largura de faixa extra no sinal I é a de permitir maiores detalhes de cores
 determinou-se experimentalmente que o laranja e a turquesa do sinal I são os melhores tons
para a resolução de cores em detalhes muito pequenas
 esta é a razão por que a mistura de cores I é utilizada e é especificada como
 I = O,60R - O,28G – 0,32B
 então, o sinal de cores Q resulta magenta e amarelo-verde parque a eixo de cores está a 90o de
defasagem do eixo de cores I

➢ DESVANTAGENS DOS SINAIS I , Q

➢ a largura de faixa extra da sinal I é um problema para o receptor
 na modulação de crominância de 3,58 MHz, as freqüências laterais superiores podem interferir
com o sinal de som de 4,5 MHz
 além disso, as freqüências laterais inferiores do sinal I podem se estender dentro da faixa do sinal
de luminância Y
 uma filtragem extra deve ser necessária para se reduzir a interferência
 os receptores raramente utilizam a largura de faixa adicional do sinal I
 os circuitas são muita mais simples quando todos os sinais de vídeo em cores possuem a mesma
largura de faixa de 0,5 MHz
 em receptores mais caros a resolução extra de cores da sinal I pode ser utilizada
 sem a largura de faixa extra da sinal I, a informação de cores no sinal modulado C poderá ser
detectada em diferentes ângulos de fase para diferentes matizes
 a quadratura de fase geralmente é utilizada, contudo, para detectar dois sinais de vídeo em cores
separadas
 exemplos de ângulos de fase para diferentes matizes serão mostradas posteriormente
 os receptores freqüentemente utilizam demoduladores R - Y e B – Y
 estes dois sinais de misturas de cores também estão em quadratura, mas com ângulos de
fase um pouco diferentes daqueles dos sinais I e Q
 o receptor pode detectar a informação do matiz do sinal modulada C de diferentes modos,
contanto que o resultado final seja o vermelho, verde e azul no monitor de imagem colorido