PESQUISA.

DATA: 22/MARÇO/2000
ASSUNTO: VIOLINO

O VIOLINO

1.1 DEFINIÇÃO:
Instrumento musical de cordas, friccionadas com arco, o violino é considerado o
soberano da orquestra, embora seja um dos menores em tamanho, seu som é o que mais se
aproxima da voz humana. Atualmente é difundido no mundo inteiro, junto com outros mais
graves da mesma família. Na prática, eliminou-se todos os demais instrumentos de arco.
Sendo a voz mais grave da sua família, tem suas cordas afinadas, do grave para o
agudo, em sol4, re3, la2 e mi4, havendo alguns casos que pôr exigência de certas partituras,
esta afinação é alterada. As pecas para o instrumento é escrita na clave de sol. O violino é
tocado em posição horizontal, apoiado entre o queixo e o ombro.

1.2 DESENVOLVIMENTO FISICO:

Até fins do século XVIII, seu som era pequeno e delicado, satisfazendo às
necessidades das salas onde era tocado e às exigências das partituras que lhe eram
destinadas.Com o advento dos grandes auditórios, a evolução da orquestra e as técnicas de
composição, bem como sua própria virtuosidade, tornou-se necessária maior sonoridade. E
o séc. XIX vai encontrar o instrumento com o cavalete mais alto e a barra harmônica
reforçada, o que lhe confere um som mais potente e igualmente belo. Todos os grandes
instrumentos ainda em uso sofreram essas pequenas alterações, que nenhum prejuízo
trouxeram à qualidade original.

1.3 DESENVOLVIMENTO TÉCNICO:

O violino é a espinha dorsal das obras câmeristicas (no quarteto de cordas, pôr
exemplo, os violinos aparecem em duas vozes). A bipartição entre os primeiros e segundos
violinos também é característica da orquestra, a partir da sistematização em MANHEIM e
pôr HAYDN. O primeiro e grande virtuoso e compositor para violino foi, ainda na época
Barroca, Arcangelo Corelli. No séc. XVIII a técnica novamente aperfeiçoada por Giuseppe
Tartini. No começo do séc. XIX, a escola francesa (Rodolphe Kreutzer e outros) e Nicolo
Paganinni., lograram alcancar a perfeição cosumada. Além desses, cumpre mencionar:
Louis Spahr, Ole Bull, Wilhelm Ernest, Henri Vieuxtemps, Joseph Joaquim, Henri
Wieniawski, Pablo Sakasate, August Wilhelmj, Jenó de Hubay, Eugene ysaie, Fritz Kreisler,
Jacques Thibaud, Bronislaw Hubermann, Joseph Szigeti, Jasha Heifetz, Zino Francescatti,
yehudi Menuhin, Issac Stern, Arthur Grumiaux, David Oistrakh e seu filho Igor Oistrakh,
Erica Morino e Szymon Goldbekg.

2.1 FAMILIA: Violino, Viola, Violoncelo e contrabaixo: Base da orquestra

moderna.
 3.0 HISTÓRIA.
3.1 DESCENDÊNCIA(DERIVACÃO):
A família dos violinos e a antiga família das violas descendem de ancestrais
comuns, dos quais os mais antigos são o NEFER egípcio, o RAVANASTRON indiano e a
LIRA grega. Desses instrumentos, o ravanastron era o único que empregava um arco.
Certos pesquisadores preferem a origem dos atuais instrumentos de cordas friccionadas ao
RABAB, introduzido na Espanha pelos mouros no séc. XVII.
Pode-se dizer que o violino conserva sua atual forma desde o fim do séc.XVI
até os dias de hoje.

3.2 CARACTERISTICAS FISICAS:

A família dos violinos distingue-se da família das violas em muitos
aspectos: as cordas são em números de quatro, e não de seis, o espelho, pôr onde correm os
dedos da mão esquerda, é liso e não dividido em trastes; o fundo é convexo e não plano; as
aberturas acústicas são em forma de f e não de c ; a curvatura do cavalete é mais acentuada,
e as cordas são mais curtas, funcionando sob tensão maior.

3.3 PROVENIÊNCIA:
A primeira derivação de um violino com quatro cordas afinadas em quintas,
aparece na EPÍTOME MÚSICAL, de PHILIBERT JAMBE-DE-FER, publicada em1556.
As pesquisas apontam duas cidades italianas como prováveis berços do violino e sua
família: BRÉSCIA e CREMONA. A opinião mais difundida elege a primeira e atribui a
GASPARO DA SALÓ a paternidade do instrumento; a corrente favorável a Crenona
lembra que SALÓ nasceu quando o Cremonence ANREA AMATI contava já 32 anos e
liderava uma grande escola de LUTHERIA.
É indiscutível a superioridade dos italianos na fabricação de violinos, tanto
pelas suas expendidas confecções , quanto pela enorme influencia que exerce sobre os
construtores de outros países.

3.4 FABRICACÃO:
Entre os grandes artesões, cumpre destacar os Cremonenses ANTONIO
STRADIVARI e GIUSEPPE GUARNERI ou GUARNERIUS. Os fabricantes de
instrumentos de cordas, ou luthiers, afirmam até hoje, uma tradição de qualidade na Itália.
São poucos os grandes concertistas que atuam com instrumentos oriundo de outro país.
Mesmo assim, são importantes fabricantes tiroleses como STEINER e KLOTZ, e franceses
como LUPOT e VUILLAURE.

3.5 NOMENCLATURA:
O nome “violino” primitivamente aplicado a um tipo de instrumento que
viria a apresentar quatro propriedades, correspondentes aos registros da voz humana:
a) soprano, que recebeu o nome definitivo de violino;
 b) contralto, que corresponde a moderna viola;
c) tenor, representado pelo violoncelo; e
d) baixo, registro que cabe ao contrabaixo.
O mais antigo da família é a viola, que apesar do nome , não possui ligação
direta com a antiga família das violas. Foi denominada “violino “, diminutivo de viola,
quando a variedade menor entrou em uso, o nome passou a ser aplicado indistintamente aos
dois.

3.6 CONFECCÃO:
Álamo, Pereira, Cedro, Faia, Freixo, Abeto, Pinho, Plátano e Ébano são
algumas das madeiras mais utilizadas nas diversas partes que compõe os instrumentos da
família dos violinos. É indispensável que a madeira seja aplicada seca, e que o processo de
secagem seja natural.
Originalmente, as cordas eram feitas com tripas animal. O desenvolvimento
industrial permitiu seu aperfeiçoamento, já no séc.XX, pela aplicação de
revestimento de alumínio ou prata, sistema que detém as preferências dos
concertistas. As cordas de aço puro são também muito difundidas, apesar de
geralmente apresentarem maior estridência.

4.1 O ARCO:
Tanto quanto a do violino, a invenção do arco é objeto de controvérsias, tudo
levando a crer que teve sua origem na Índia. Era feito de bambu e crinas de cavalo. Sua
aplicação a instrumentos de cordas deve ser atribuído à necessidade de imitar a voz
humana, sustentando o som e executando uma melodia. Mais tarde, o bambu deu lugar a
uma vareta de madeira, mantendo-se até hoje as crinas de cavalo como o material ideal
para friccionar as cordas, desde que recebam aplicações periódicas de resina em pó ou breu,
que lhe confere aderência, sendo também usados , principalmente pôr iniciantes o nylon,
que embora tenha menor aderência que a crina, tem uma ótima resistência.
Até a época de Corelli, a tensão das crinas era obtida comprimindo-as com o
Polegar contra a vareta, ou interpondo-se os dedos entre esta e as crinas. No inicio do séc.
XVIII, surgiu o parafuso que, no talão, mantém constante a tensão das crinas. Mais tarde,
com FRANCOIS TOURTE (1747-1835), o arco chegou à sua forma definitiva, não só com
relação ao desenho do talão, mas também à curvatura da vareta. Tourte experimentou várias
madeiras, optando pelo pau-brasil como o mais adequado. Até hoje, os grandes fabricantes
de arcos utilizam a madeira brasileira para trabalhos de nível superior. Enquanto cabe à
Itália a supremacia na fabricação do violino, no terreno dos arcos a liderança pertence à
Franca, onde se destacara fabricantes como: TOURTE, PECATTE, VOIRIN,
VUILLAUME, SARTORY, LANY, VIGNERON, LUPOT e outros.

5.0 FÍSICA.
5.1 ACÚSTICA:
É a parte da física que estuda o som. O som pode ser produzido pôr qualquer
corpo capaz de vibrar com freqüência audível (20Hz<f<20.000Hz).
As principais fontes sonoras são:
 a) cordas vibrantes: violão, guitarra, piano, violino, etc.
b) tubos sonoros: flauta, clarinete, trombone, órgão de tubo, etc.
c) membrana e hastes: tambores, pratos, xilofones, etc.
Quando você vibra uma corda esticada, ao longo da mesma propagam-se
vibrações transversais que se refletem nas extremidades, dando origem a ondas
estacionárias.
Com a vibração, o meio que envolve a corda passa a vibrar com a mesma
Freqüência da corda e as ondas sonoras se propagam em todas as direções
Os extremos de uma corda vibrante, sendo pontos fixos, formam sempre
nós. Entre esses extremos, ocorre a formação de N ventres.
Quando a corda vibra com um único ventre, ela emite o chamado SOM
FUNDAMENTAL ou 1” HARMÔNICO. Este som é o mais grave que a corda pode emitir,
correspondendo à sua menor freqüência. Quando a corda vibra com dois ventre, o som
emitido é chamado de 2”HARMÔNICO, 2 VENTRES etc.
Ex.:

1 ventre

2 ventres

3 ventres

De modo geral, nos instrumentos musicais, o som emitido é formado pela

superposição da vibração fundamental com vários de seus harmônicos.
A freqüência do som fundamental emitido pôr uma corda é relacionado com
o comprimento, o diâmetro e a intensidade da forca tensora sobre a mesma.

5.2 RESSONÂNCIA:
Fenômeno pelo qual um corpo sonoro vibra quando é atingido pôr vibrações
sonoras produzida pôr outro corpo.
Todo sistema físico, quando oscila livremente, oscila com uma determinada
freqüência, chamada FREQUENCIA PRÓPRIA. Como exemplo as cordas de um violino
são desenvolvida para oscilar, sobre certa tensão, em uma freqüência própria.
Mas, em virtude da dissipacão de energia decorrente do atrito, a amplitude
das oscilações diminui, eté que a corda volta ao estado de repouso.
Se quisermos que o corpo continue vibrando, precisaremos submetê-lo a
impulsos periódicos, no sentido de seu movimento, de modo a oferecer-lhe uma quantidade
de energia suficiente para compensar aquela que foi dissipada. Se esse fornecimento de
energia ao corpo oscilante tiver freqüência igual a uma de suas freqüências preferenciais, o
corpo acumula energia com eficiência máxima e a amplitude de seu movimento cresce
continuamente. Dizemos então que o sistema fornecedor de energia e o sistema que recebe
a energia estão em ressonância.

Assim quando a(as) corda(as) de um violino oscila(am) a caixa do violino

vibra e o ar contido no seu interior entra em ressonância. Ao ocorrer a ressonância, percebe-
se um reforço na intensidade sonora.