DEPARTAMENTO DE MÚSICA – DMU

Universidade do Estado de Santa Catarina

ENCADEAMENTO DE ACORDES COM NOTA(S) EM COMUM HARMONIA
Centro de Artes Set 2o18

[ PREPARAÇÃO E RESOLUÇÃO DA “QUINTA DIMINUTA” DO VII GRAU EM MODO MAIOR ]

A partir de: SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. São Paulo: Ed. da Unesp, 2001: 92-100

O acorde sobre o VII grau da tonalidade maior exige um tratamento especial, pois é uma tríade que possui a
“quinta diminuta”.1 Esta nota  por provocar um intervalo considerado dissonante  deve ser devidamente
“preparada” e “resolvida”.2

PREPARAÇÃO VII GRAU RESOLUÇÃO

 a “quinta diminuta” do VII (nota 
“fá” em Dó Maior) deve aparecer
como nota consonante no acorde
imediatamente anterior ao VII.
 Para ser consonante, essa nota
que virá a ser a quinta diminuta
do VII (“fá” em Dó Maior),
necessariamente deverá ser
Fundamental ou a terça do acorde
que prepara o VII.3
a “quinta diminuta” do VII
(nota “fá” em Dó Maior),
preparada pelo acorde
anterior, pode aparecer em
qualquer uma das três vozes
de soprano, contralto ou
tenor5, dependendo única e
exclusivamente da “Posição”
escolhida para o acorde
anterior.
 a “quinta diminuta” do VII (nota
“fá” em Dó Maior) deve resolver por
movimento descendente de semitom
(assim, o “fá” desce para o “mi”).6
 a fundamental do VII (nota “si” em
Dó Maior) deve se resolver por salto
de quinta justa descendente (ou
quarta justa ascendente). Assim, após
o VII, necessariamente aparecerá o
iii grau.7

 Note nos exemplos que o princípio

 Assim, o VII poderá ser da “resolução da dissonância” é mais
preparado pelo IV (onde a nota importante do que a obrigatoriedade
“fá” é a Fundamental) ou pelo ii de se “manter a(s) nota(s) comum(s)
(onde a nota “fá” é a 3ª).4 na mesma voz”. Assim, para se dar a
resolução “fámi” será necessário
introduzir os primeiros “saltos” nos
exercícios.
Acordes de preparação Acorde em que ocorre a Acorde de resolução
dissonância (5ª diminuta)
IV 
VII  iii
ii 

1 Em Dó Maior, o VII grau é a tríade com as notas “si-ré-fá”; aquinta entre o “si” e o “fá” é diminuta - a única quinta que não é justa
nas tríades do campo harmônico diatônico do modo maior; assim, o VII grau é o único acorde não perfeito do modo maior!
2 Note que, não é exatamente o VII que é dissonante, sua quinta diminuta (nota “fá” em Dó Maior) é que expressa tal da dissonância.
3 Já que como “quinta”, esta nota “fá” só pode pertencer ao próprio VII grau. O que é o mesmo que dizer que VII não prepara VII.
4 Note também que, o ii grau possui duas notas em comum com o VII (“ré” e “fá”). Já o IV grau possui apenas uma (o próprio “fá”).
Essa exigência “tradicional” da condução de vozes já implica numa consideração “funcional” pois, o que temos aqui resultará sempre
em progressões tipo “SDT”, onde: para a função “Subdominante” poderão ser atribuídos os ii e IV graus, para a “Dominante”
o VII e para a “Tônica” o iii.
5 A quinta diminuta não aparece no baixo porque não estamos usando inversão de acordes. (Ainda!)
6 O movimento descendente “fámi” é usual e aparece sempre que esta nota “fá” é considerada como uma nota de tensão (nota de
Dominante) que deve resolver sobre o “mi” nota de Tônica. Tem gente que fala que o “fá” é uma espécie de “sensível descendente”
para o “mi”! (assim como o “si” é a sensível que prepara o “dó”). Note que essa mesma resolução de dissonância vai aparecer mais à
frente, quando estivermos praticando a resolução do V7.
7 Essa resolução “obrigatória” de “VIIiii”, deve ser entendida apenas como “provisória”, pois, no repertório, o VII se dirige
também para outros graus (como o VI e/ou o I). Esta progressão “VIIIII” deve ser utilizada como uma espécie de progressão
similar àquela de “VI”, onde o VII é um parente funcional do V e, o iii um parente do I. Note que a semelhança (o parentesco)
entre estes graus se dá um pouco pela semelhança de sonoridade (devido a coincidência de notas iguais) e muito pelo uso funcional
que se faz das categorias de Dominante (V e VII) que prepara, ou induz, ou convida a aparição dos acordes da classe de Tônica (I e
iii). Assim, podemos considerar a progressão “VIIiii” como uma espécie de sinônimo cadencial da progressão “VI”. Essa última,
mais conclusiva e definida, deve aparecer mais nos finais das seções, das frases e das músicas. A progressão “VIIiii” se mostra
muito eficiente pelos meios, por seu colorido harmônico contrastivo capaz de sugerir a tonalidade principal de maneira menos
explicita e direta que o seu parônimo “VI”.
Preparação e resolução do VII grau em Modo Maior [ F A Ç A E X E R C Í C I O S A S S I M ] :
Indique quais são os erros de condução de vozes nas seguintes preparações e resoluções do VII grau em modo maior:

Realize as quatro vozes nas seguintes preparações e resoluções do VII grau em modo maior:

Elabore outros exercícios envolvendo o VII grau