Harmonia (Revisão) Flávio Lago Perucci – CR II

Funções Harmônicas da Escala Maior:

I - Tônica
II - Subdominante Relativa
III - Dominante Relativa / Tônica Anti-Relativa / Mediante
IV - Subdominante
V - Dominante
VI - Tônica Relativa / Subdominante Anti-Relativa / Submediante
VII - Sensível

Cifragem:
A montagem das cifras dos graus é formada a partir de uma comparação
das distâncias intervalares entre os componentes do acorde em relação ao
seu baixo.

Exemplo:

Tonalidade – Ré Maior.
• É feita uma comparação intervalar com todas as vozes do acorde, mas só
se escrevendo na cifra o aspecto diferencial do acorde, possibilitando-se,
desta forma, uma cifra mais limpa e fácil de ler.

No caso da tríade composta apenas pela fundamental, terça e quinta do

acorde, em que:

No estado fundamental possui as notas ré - fá# - lá. Nesse caso, a distância

intervalar entre todas as vozes seria: entre o baixo e terça do acorde
(intervalo de uma 3ª) e entre o baixo e a quinta do acorde (intervalo de
5
uma 5ª), fornecendo a cifra: I 3. Porém, um acorde em seu estado
fundamental é, por conveniência, grafado sem cifra, pois desta forma é
subentendido que ele já está em seu estado fundamental e,
conseqüentemente, com a fundamental no baixo. Para mais rápido
entendimento dos fenômenos, a cifragem busca as formas mais simples de
expressão, geralmente só indicando aspectos diferenciais da harmonia em
questão.
Na sua 1ª Inversão possui as notas fá# - lá - ré. Sendo assim compara-se a
distância
6
intervalar do baixo com as outras notas; assim, o resultado seria
6
I , mas “3’’ é omitido (como ocorreu com I 3 ). Logo, a notação é I 6 .
3

(Obs.: Lembrando que no caso da tríade pura apenas as distâncias

intervalares entre a fundamental e a terça são levadas em conta.)

Na sua 2ª Inversão possui as notas lá – ré – fá#. Sendo assim compara-se a

6
distância intervalar entre as notas, fornecendo a cifra: I4 .

Obs.: Para os casos de acordes de 7ª, 9ª e 13ª será usada o V grau da tonalidade
de Ré Maior, Lá Maior.

• No caso de acordes com 7ª:

No estado fundamental possui as notas lá - do# - mi - sol. Pelo mesmo

raciocínio anterior, um acorde de 7ª (com fundamental no baixo) teria a
7
cifra V (5)
(3)
, mas simplifica-se para V 7 .

1ª Inversão possui as notas do# - mi - sol - lá. Comparando-se as

6 6
distâncias intervalares, temos: V(3)
5 , simplificando-se: V 5 .

Mas por que o ‘‘5’’ é escrito? Não é redundância?

Ele é escrito para que se diferencie o 65 do 6 (1ª inversão sem 7ª).

2ª Inversão possui as notas mi - sol - lá – dó#. Comparando-se as notas,

(6) 4
temos V 43 , simplificando-se: V 3 .
Note que o 6 não é mais necessário, pois 43 já é diferencial.

3ª Inversão possui as notas sol - lá – dó# - mi. Comparando-se as

(6) 2
distâncias intervalares temos V (4)2 , mas simplificando passamos a ter V .

• No caso de acordes com 9ª passamos a omitir a 5ª do acorde, pois para

continuarmos com uma tétrade é inviável retirar a fundamental (por ser a
base de todo acorde) e a 3ª (por ser quem determina o modo – maior ou
menor – do acorde). Perceba que o acorde de 9ª é formado por notas, que
dispostas de uma forma mais próxima, formam graus conjuntos: sol - lá -
si - dó#. Sendo assim a 9ª virá sempre na voz soprano do acorde, para que
se evite a formação de um cluster.
Posição fundamental possui as notas lá - do# -9 sol - si. Continua-se
comparando as notas, fornecendo, assim, a cifra V (7)(3) . Quando se pensa em
um acorde de 9ª, 11ª e 13ª subentende-se que este acorde já possui a 7ª,
portando, aqui não é necessário grafar a distância intervalar entre a 7ª e o
baixo, portanto, o aspecto diferencial passa a ser somente a 9ª: V 9 .

1ª Inversão possui as notas do# - sol – lá - si. Comparando-se as distâncias

7
intervalares, temos V 65 . Neste caso não há redundância eliminada. Todos
os intervalos estão expressos.

O acorde de 9ª não possui 2ª Inversão, pois a 5ª do acorde foi omitida, como

dissemos anteriormente.

3ª Inversão possui as notas sol - lá - dó# - si. Comparando-se as distâncias

10
intervalares, temos V 42 . Neste caso nenhum intervalo é omitido.

• No caso de acordes com 13ª, assim como nos acordes de 9ª, a 5ª é

omitida e a 13ª é sempre colocada na voz soprano.

Posição fundamental possui as notas lá - do# - sol – fá#. Comparando-se

13
as distâncias intervalares teríamos V (7)
(3) , mas simplificando a cifra obtemos
13
V .

13
Obs.: Hindemith usa a cifra V 7 para o acorde de 13ª também.

1ª Inversão possui as notas do# - sol – lá – fá#. Comparando-se as

11
distâncias intervalares teríamos a cifra: V 65 . Neste caso nenhum intervalo é
omitido.

O acorde de 13ª não possui 2ª Inversão, pois a 5ª do acorde foi omitida.

3ª Inversão possui as notas sol - lá - dó# - fá#. Comparando-se as

7
distâncias intervalares teríamos a cifra: V 42 . Neste caso nenhum intervalo é
omitido.
Resumindo:

Tríades puras: Acordes de 9ª:

9
Estado Fundamental – I Estado Fundamental – V
6 7
1ª Inversão – I 1ª Inversão – V 65
6 10
2ª Inversão – I 4 3ª Inversão – V 42

Acordes de 7ª: Acordes de 13ª:

13 13
Estado Fundamental – V 7 Estado Fundamental – V (V 7 )
11
6
1ª Inversão – V5 1ª Inversão – V 65
7
4
2ª Inversão – V 3 3ª Inversão – V 42
2
3ª Inversão – V