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Deployable and modular constructions for situations of humanitarian catastrophe View project
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Comprender y Concebir Sistemas Estructurales
INDICE
Índice Pág.i. 1
Comprender y Concebir Sistemas Estructurales
A pesar de figurar en primer lugar quizás este tipo de relación entre la función estructural y
la función espacial resulte de muy “reciente” aparición, motivada, tal vez, por el amplio
desarrollo de los conocimientos sobre los sistemas, materiales y técnicas de ejecución de los
sistemas estructurales. Hablamos de los casos en los que la resolución del compromiso
resistente asume la existencia de un campo de especialización que requiere una pléyade
de conocimientos imposibles de abarcar por el que denominamos “arquitecto”. La
estructura será resuelta por un “especialista”, con el riesgo de que éste busque en la
especificidad de sus conocimientos una escala de valoración que lo equipare al técnico
*7. “si el arquitecto es famoso, puede simplemente imponerse sobre los argumentos proyectista (arquitecto). Cada integrante del equipo ha de dejar su impronta.
contrarios de los especialistas; si no lo es, estará a merced de aquellos”.
Comentarios sobre relación entre Ingeniero y Arquitecto.
“Estrategias de diseño estructural en la arquitectura contemporánea”. Es lógico pensar que en un proceso en el que intervienen varios técnicos todos pretendan
Tesis Doctoral. Alejandro Bernabeu Larena. UPM. Madrid, 2007.
ocupar un lugar “destacado” en el que su labor sea reconocible (visible). La armonía, a la
*8. Después de tantos años de ejercicio profesional en esta “especialidad” no
me he aún acostumbrado a este término (calculista) con el que se trata de
que después nos referiremos, se pierde en la imposibilidad de establecer las adecuadas
describir la labor que trato de realizar. Me siento como una calculadora, relaciones conceptuales entre los componentes. Las limitaciones de conocimientos
llena de números y operaciones matemáticas y a la que basta con pulsar
determinadas teclas, obteniendo así un resultado matemático “correcto”, específicos de cada una de las partes los incapacita para enjuiciar los puntos de vista
sean cuales sean los números elegidos y el conjunto de operaciones
deseadas. relativos a la parte “opuesta”. Se crea una lucha entre intereses “espaciales” e intereses
*9. Supongo que todos tendremos en mente ejemplos propios y ajenos a los “estructurales” que muchas veces tiene más que ver con una razón competencial que con
que no resultaría adecuado acudir bajo pena de herir susceptibilidades, así
que más nos vale recurrir a la imagen de una “estructura” conscientemente
razones derivadas del adecuado resultado final de lo proyectado.
deformada para conseguir que encaje con el espacio distribuido.
Siento reconocido en este “orden” muchos de mis trabajos, aunque intento pelear contra
ello, pero resulta difícil cuando además la mayor parte de esta labor “frustante”
corresponde con obras especialmente sencillas, con escasos requerimientos espaciales y
que resultan resueltas con formas estructurales imposibles, literalmente encajadas con
Corresponde con la obra del Pabellón de Polonia, presentada en la Bienal “calzador” recurriendo a distorsiones formales sólo justificables por la razón de que al fin y al
de Venecia del año 2007, en el que una estructura metálica convencional se
“retuerce” para encajar en el estricto espacio destinado para albergar la cabo “quedarán ocultas”. Una vez que la configuración general de los espacios ha sido
obra. Es obra de Monika Sosnowska, especialmente interesada en estudiar
la arquitectura desde el punto de vista de sus faltas (“ella está interesada en determinada el margen de maniobra que queda para la elección de una tipología
los lugares estorbados con el error, golpeados fuera de funcionalidad, en ideas
absurdas y absurdas las puestas en práctica”, tal y como relata el pie de página
estructural resulta tan ajustado que difícilmente producirá resultados satisfactorios9.
de la exposición). En el mejor de los casos las decisiones ya vendrán impuestas por la adopción de propuestas
En este grupo podríamos incluir la cantidad de obras dominadas por el estilo High Tech al
que ya nos hemos referido, y en el que la estructura se muestra tal y como es, muchas veces
hiperdimensionada, como muestra del interés y dominio de la técnica. Formas tremendistas
que a veces parecen fuera de escala para impactar con su fuerza visual10.
*13. Representación de la Abadía de San Filiberto (Tournus, Francia), obra La estructura, el sistema estructural, adopta soluciones formales que van más allá del estricto
románica del siglo X, puede ser un buen ejemplo de cómo los elementos
estructurales modelan el espacio, dotándolo de un ritmo adecuado al uso.
cumplimiento eficiente de los requerimientos estáticos o mecánicos. Necesariamente los
Simplemente viendo la espacios han de estar dominados por formas (estructurales) que con su “magnificencia”
representación
planta resulta posible
en
muestren con claridad la deuda debida a la función resistente. Los elementos que permiten
adivinar la misión
estructural de cada
delimitar un espacio, acotarlo y diferenciarlo del resto de espacio libre, son los elementos del
columna y de cada sistema estructural, que se convierten en contenedor sobre el que acometer la distribución
muro, pero también
podemos percibir la interior.
adecuada disposición
(desde el punto de vista
resistente) de cada una
de las tres capillas que 1.4.3. ORDEN ARMÓNICO.
se abren en la girola
que remate la nave
central.
No podemos referirnos en este caso a aquellas situaciones en los que la solución formal de
los requisitos resistentes se resuelve de manera tal que no condicione la distribución de los
*14. La ampliación del Royal Ontario Museum (Canada, 2002-2007), obra de espacios, sino que agruparemos en este orden aquellas soluciones en las que sistema
D. Libenskind presenta un volumen conformado por cinco estructuras
prismáticas resueltas con formas de acero que se intersectan, buscando estructural y sistema espacial resultan una “misma cosa”. Los elementos de subdivisión de
el equilibrio en el “apoyo” de un volumen sobre otro, conformando así los
espacios interiores.
espacios resultan elementos que, además, poseen una función estructural.
Quizás sea éste el orden que mejor representa a la obra arquitectónica más clásica.
Cualquier templo griego o cualquier catedral gótica o renacentista, son claros ejemplos de
este orden. Cada sala, cada capilla, nave lateral, … cada espacio, adopta la posición,
proporción y dimensión que rigen las necesidades estructurales de la construcción13.
En este tipo de obras la identificación entre forma y estructura permite poner en valor dos
aspectos compositivos, derivados, en primer lugar por la adecuación del sistema estructural
y material a la volumetría deseada y, en segundo, establecer en esa piel (fachada) ritmos
formales que permiten percibir la malla estructural a través de dicha envolvente. El primero
Riqueza de los espacios interiores y volumen exterior de los factores dota a las obras de un subjetivo componente de equilibrio que no produce
suaves, hoy resolubles a partir del desarrollo de programas informáticos de ayuda, pero que
en su día preciso de múltiples acercamientos a partir de la ejecución de maquetas parciales
y totales que pudiesen evaluar la seguridad de su ejecución, que sufrió sucesivos ajustes.
Esto no quiere decir que exista una descoordinación entre los diferentes elementos que han
de conformar la construcción. Sólo existe un compromiso de no injerencia entre ellos. Un
elemento estructural no condicionará una determinada distribución de la misma manera
que la presencia de un elementos estructural no distorsionará la función y uso del espacio19.
*20. Aluminaire House (A. Frey y A. L. Kocher), publicitada por los propios
arquitectos como la “casa del futuro”.
No podemos dejar de citar a un verdadero referente de la arquitectura del siglo XX, como
es Mies van der Rohe21. En toda su obra, desde la iniciales construcciones unifamiliares en
fábrica de ladrillo (Alemania, en torno al año 1920) hasta sus últimos edificios en altura en
Chicago (década de los 50 del siglo XX), los elementos estructurales se muestran
*21. Mies van der Rohe (1886-1969) es sin duda
un maestro de la relación espacio-estructura, “naturalmente”, desprovistos de decoración que oculten su presencia. Adoptan las formas
identificado muchas veces con juegos de
transparencia que permiten a los elementos
más racionales que resultan al uso, desde los soportes cruciformes a las más simples vigas
estructurales ser vistos en forma y posición, metálicas en forma de I, no resulta preciso distorsionar su eficiente geometría en la
independientes del resto de elementos que
contribuyen a caracterizar el espacio. búsqueda de efectismos gratuitos.
Sus principios proyectuales se fundamentan
en gran medida en el escrupuloso respeto de
las razones “constructivas”:
“Toda forma que no se adecue a la estructura
debe ser repudiada”.
*14. Una imagen muy empleada en los tratados de Mecánica para abordar los
temas de Equilibrio es el de la esfera, expuesta a condiciones de movimiento en 2.2.2. TIPOS DE EQUILIBRIO. EL EQUILIBRIO ESTABLE.
diferentes superficies, y a ella podemos referirnos.
- En este primer caso la esfera solicitada por
una acción exterior se desplazará en el sentido
de aplicación de la fuerza, de tal manera que
Hemos establecido las condiciones que rigen la razón de equilibrio estático, en función de la
cuando cesa ésta la esfera se desplazará en el
sentido opuesto, alcanzando finalmente una
consecución de un sistema en equilibrio entre el conjunto de fuerzas concurrentes. Esta
situación de equilibrio exactamente en el condición de equilibrio debe ser satisfecha por cada uno de los elementos que conforman
mismo punto en que se encontraba
originalmente, previo a la acción de la fuerza. el sistema y por dicho sistema, considerado en conjunto. Para ello establecimos la condición
Hablamos de Equilibrio Estable.
- En este segundo caso la esfera se encuentra de que la resultante de todas las fuerzas sea nula, de la misma manera que la resultante de
en equilibrio, pero resulta obvio que la acción
de una fuerza exterior provocará en ella un
momentos será nula igualmente.
desplazamiento en el que resulta muy difícil
predecir una nueva condición de reposo ∑F = 0 ∑M = 0
(equilibrio) aún en el caso de cesar la acción
de la fuerza exterior. En este caso hablaremos
de Equilibrio Inestable. Pero el concepto de equilibrio puede presentar algunos “adjetivos” que permiten
- El tercer caso corresponde a la situación en
que sobre la esfera inicialmente en reposo, se establecer una cierta clasificación. Supongamos la condición de un cuerpo cualquiera,
ejerce una determinada fuerza que provoca un
desplazamiento en el sentido de aplicación de
inicialmente en equilibrio, al que se somete a la acción de una fuerza exterior, de tal
la fuerza, de tal manera que cuando ésta cesa,
la esfera alcanzará un punto de reposo o
manera que ésta produce en él un cierto movimiento (o deformación). Si analizamos la
equilibrio en situación diferente a la posición
original. Este será el caso en que podamos
situación resultante una vez que cese la acción de la fuerza exterior, podemos acercarnos
hablar de Equilibrio Indiferente o Neutro. de forma sencilla a las posibles condiciones de equilibrio estable, inestable e indiferente14.
Si trasladamos estos conceptos a la más habitual condición de una pieza
lineal de directriz vertical (columna) solicitada a una carga axil (N) centrada, y • Determinamos la condición de equilibrio estable, cuando tras la acción de la fuerza
aplicada en uno de sus extremos podemos identificar igualmente estas tres
condiciones de equilibrio. el sistema retorna a su equilibrio original. A cada nueva acción responderá una
- Si en este primer caso, al cesar la fuerza (N) que provoca la deformación nueva reacción, pero una vez que cesa la acción, reajustado el sistema de fuerzas
lateral de la pieza, ésta retoma de nuevo su posición original, diremos que se
encuentra en condiciones de Equilibrio Estable. (acciones y reacciones), el sistema recupera su geometría original.
- Si por el contrario, y como consecuencia de la acción de la fuerza (N) la
deformación de la pieza continúa a pesar de haber cesado la aplicación de la
fuerza, diremos que se encuentra en condición de Equilibrio Inestable.
- La tercera posibilidad será que una vez que cese la acción de la fuerza
exterior (N) la pieza se mantenga en las condiciones de deformación resultado
de la acción de dicha fuerza, condición en que hablaremos de Equilibrio
Indiferente.
*1. Simetría (Del lat. symmetrĭa, y este del gr. συµµετρία) 3.3. SIMETRÍA Y GEOMETRÍA.
1. f. Correspondencia exacta en forma, tamaño y posición de las partes
de un todo.
3. f. Geom. Correspondencia exacta en la disposición regular de las partes Resulta posible acercarse al término simetría1 desde un doble punto de vista, en tanto que
o puntos de un cuerpo o figura con relación a un centro, un eje o un plano.
por simetría podemos determinar tanto el adecuado equilibrio o buenas proporciones que
*2. Viollet-Le-Duc. (1814-1879) es sin duda una figura relevante en el campo
mantiene una determinada forma arquitectónica, como la existencia de un eje o punto a
de la Teoría de Diseño (o de Proyecto), al que aportó innumerables partir del cual las formas se reproducen de forma especular. Ambas acepciones son
tratados, como puede ser “Historia de una Casa”, en la que describe paso a
paso cuáles han de ser las etapas o hitos que debe cubrir la tarea del complementarias y aunque en algunos casos (la mayoría) se encontrarán de manera
arquitecto proyectista. Trabajando especialmente en el campo de la
restauración y recuperación de la arquitectura histórica, fundamentó sus complementaria, no siempre la simetría de “proporción” se encontrará con la simetría de
ideas en el estudio de los estilos y formas clásicas, desarrollando su
“Dictionnaire raisonné de L´architecture francaise”, aunque esta erudición no
“geometría”. Cuando citamos a Vitrubio incluimos la definición de Symmetria, en cuanto a
cercenó su particular interpretación de las formas (p.e. gárgolas de la
restauración de Notre-Dame de París)
proporción y razón entre las partes, así que ahora nos referiremos a la simetría que Viollet-Le-
Duc2 en su “Diccionario de Arquitectura” definió como:
“… simetría significa hoy, en el lenguaje de los arquitectos, no un equilibrio ni una relación
armoniosa de las partes con el todo, sino una similitud de partes opuestas, la reproducción
exacta, a la izquierda de un eje, de lo que hay a la derecha”.
Al comienzo de este Capítulo empleamos un esquema muy simple con el que tratamos de
establecer la relación entre estabilidad y geometría, contemplando un esquema de una
figura geométricamente simétrica, pero que formalmente no lo era. La simple presencia de
más “masa” a uno de los lados del eje de simetría nos anunciaba intuitivamente la falta de
estabilidad del esquema, sin precisar para ello de ningún razonamiento complejo. Ejemplos
*3. La construcción del Forth Rail Brigde constituye un emblema de la empleados como el estudio de la balanza no son más que fundamentos de cómo solventar
arquitectura de acero del siglo XIX (1883-1890), en el que colaboraron de
una u otra manera John Fowler, Sir Benjamin Baker y Allan Stewart.
mecánicamente la falta de simetría de forma y carga de un determinado esquema
estructural.
La simetría de forma y carga resulta sin duda una condición más que deseable en Podemos detenernos un momento en esta
buena parte de los sistemas estructurales. Aquí representamos una secuencia de
ejecución del Viaducto de Montabliz (A-67), que presenta la pila más alta construida
obra, quizás más conocida por la imagen
en España (145 m.), Autoría de Marcos J. Pantaleón Prieto, Roberto Revilla con la que los autores del Proyecto
Angulo, Patricia Olazábal Herrero y Roberto Villegas Gómez.
pretendían “demostrar” la eficacia del
novedoso sistema, y aplicar sobre ella
algunos conceptos de simetría y
estabilidad. Idealicemos su geometría en
un esquema alámbrico y contemplemos
dos condiciones de carga: la primera en el
que la carga aplicada sea exactamente
igual a ambos lados del eje de simetría y
un segundo caso en el que sólo exista
carga, de igual valor a la anterior, pero
sólo aplicada a un lado.
situadas en el núcleo central del esquema multiplican por 3 su valor en un caso y en el otro
*4. En los llamados “Grupos de Simetría de Leonardo” no existe un eje, sino un
lo duplican en valor absoluto, invirtiendo además su sentido. En cuanto a las diagonales
punto o foco, a partir del cual se producen giros relativos de un elemento. Son sucede otro tanto, multiplicándose su valor por 12 en un caso e invirtiendo el sentido y
grupos finitos, es decir, contienen un número finito de movimientos. No pueden
contener traslaciones ni simetrías con deslizamiento, se componen de un multiplicando por 10 su valor absoluto en el otro.
número de giros (grupo Cíclico) o de un número de giros y el mismo número de
simetrías axiales (grupo Diedral).
Han sido una relación geométrica muy utilizada a lo largo de la historia de la Por tanto resulta evidente el interés que, de cara a conseguir una cierta eficiencia en el
Arquitectura, venerada hasta extremos por tratadistas como Andrea
Palladio (1508-1580), y que bien inunda su obra más reconocida, Quattro comportamiento estructural, puede presentar el mantener este criterio de simetría, teniendo
Libri dell'Architettura (Los Cuatro Libros de la Arquitectura), herencia
reconocida de las obras anteriores de Vitrubio y de L. B. Alberti.
en cuenta que hablando de comportamiento mecánico la simetría se refiere tanto a la
componente geométrica (y material-formal), como a la componente de carga.
La gran ventaja que presentan los sistemas estructurales simétricos es que resulta posible
simplificar su tratamiento, ya que la simetría de geometría, forma y acciones exteriores
implica que también los mecanismos de respuesta del sistema serán simétricos. Los efectos
estáticos (reacciones y solicitaciones internas) serán simétricas y los cinemáticos
(desplazamientos y deformaciones) serán igualmente simétricos porque simétricas son las
fuerzas que las generan. Este fundamente permite acotar la resolución del problema
estructural en un sinfín de casos, pero estamos acostumbrados a que hoy en día se entienda
que la simetría de un Proyecto (estructuras) no refleja más que una “inseguridad” del
Planta de la Nacional Assembly e Imagen de la película “My Architect, a proyectista o, cuando menos, una falta de dedicación por su parte, ya que no ha
son´s journey” de Nathaniel Kahn (hijo de Louis Kahn)
dedicado el tiempo suficiente para alcanzar una disposición “original” de los elementos de
*5. Bruno Zevi (1918-2000) en su "Leggere, scrivere, parlare architettura" de
mayor compromiso estructural5.
1997 se refiere en estos términos al concepto de simetría (arquitectura):
“La simetría es una invariante del clasicismo, por lo tanto la asimetría Podemos pensar que la simetría de un sistema estructural puede “contaminar” con su
lo es del lenguaje moderno. Extirpar el fetiche de la simetría significa
recorrer un largo camino que conduce a la arquitectura jerarquía la libertad de diseño del conjunto arquitectónico del que forma parte, pero
contemporánea… Así la Simetría = despilfarro económico + cinismo
intelectual…. Simetría = necesidad espasmódica de seguridad, miedo a considero que éste es un error en el que, sin desdecir a Zevi, sólo puede caer aquel
la flexibilidad, a la relatividad, al crecimiento, en resumen al tiempo
vivido”.
proyectista que no disponga del bagaje y de los conocimientos suficientes para entender
que la “estructura” es una parte primordial, pero nunca predominante del diseño de
*6. Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Barcelona de 1929, obra
arquitectura. De la misma manera que un buen edificio precisa de un buen sistema
de Mies van der Rohe (1886-1969) es un icono de la arquitectura del siglo estructural, un sistema estructural no será adecuado sino responde a las exigencias formales
XX y obra símbolo del llamado Movimiento Moderno. Concebida como obra
de carácter efímero, la sencillez de su trazado la ha convertido en un y mecánicas que dicho edificio precisa. Dentro de esta idea la simetría no ha de ser un
auténtico referente para todo tipo de edificaciones.
Nos interesa especialmente comprobar como la libertad de trazado que
concepto a excluir, pudiendo ser un fundamento al que acudir sin prejuicios conceptuales6.
reflejan las líneas (muros) que delimitan los diferentes espacios no se ve
coartada por la disposición de un sistema estructural rígidamente simétrico.
La genialidad con que se da respuesta a las necesidades de uso está
presente tanto en la disposición “desordenada” de los espacios como en el
“orden” simétrico de la estructura. Los soportes se convierten en elemento
separador, asumiendo una función añadida a la mera estructural, lo que
justifica la razón de su posición.
Pabellón Alemán. Exposición Universal. Barcelona 1929. Mies van der Rohe. ¿Simetría del sistema estructural?
*7. La “Norma de Construcción Sismorresistente. Parte General y Edificación”.
NCSE. (R.D. 997/2002 de 27 de septiembre) constituye el documento
normativo que regula en España las condiciones que ha de satisfacer la
edificación en relación a los efectos sísmicos sobre las estructuras.
Especial importancia tiene el componente de simetría de los sistemas estructurales
Si bien contiene un apartado específico sobre “cálculo” (Capítulo 3), nos solicitados a fuerzas dinámicas, como por ejemplo el sismo. Resulta curioso ver como
interesa especialmente el conjunto de “reglas de Proyecto” y “prescripciones
constructivas” recogidas en el capítulo 4, dedicado en exclusiva a esta disponemos de una Normativa específica sobre construcción sismorresistente que establece
razón y al que curiosamente se le dedica exactamente la mitad de las
páginas del Documento, lo que puede dar una clara idea de la
con claridad unas reglas de diseño que afectan directamente a la geometría del sistema
trascendencia de adoptar determinadas disposiciones geométricas sobre el estructural y, especialmente a las componentes de simetría del sistema.
comportamiento final de la estructura solicitada.
- La disposición geométrica en planta será tan simétrica y regular como sea posible, tratando de
conseguir en el edificio, en los elementos resistentes, y en los arriostramientos, una composición con
dos ejes de simetría ortogonales.
- Igualmente debe procurarse una disposición geométrica en alzado tan regular como sea posible,
evitando las transiciones bruscas de forma o rigidez entre un piso y el siguiente.
- Si se confía la resistencia de los esfuerzos horizontales a elementos de gran rigidez, como
pantallas, muros, triangulaciones, etc, éstos deben colocarse al menos en dos direcciones, a ser
posible ortogonales, en posición simétrica y preferiblemente en el perímetro exterior de la planta.
Bueno, si las “reglas de diseño” en zona sísmica aconsejan distribuciones del sistema tan
simétricas como sea posible tal vez no sea este un mal consejo para el resto de las
edificaciones, aunque se encuentren en una zona que presente un bajo valor de
aceleración sísmica.
*1. “El trazado regulador es un medio geométrico o aritmético que permite traerle a
una composición plástica (arquitectónica, pictórica o escultórica), una precisión 3.4. MALLA, RETÍCULA Y GEOMETRÍA.
muy grande en el proporcionamiento”.
“Aquí no hay ni mística, ni misterio; hay sólo una rectificación, una precisión de
las intenciones que el plasticista ha puesto en su obra”. De nuevo estamos ante otro concepto frecuentemente denostado en el diseño de
“El trazado regulador no
aporta lirismo a la obra; puede, esquemas o sistemas estructurales. Cuando afrontamos los principios de definición de un
si es neto y categórico, conferir
una limpidez, una especie de
sistema estructural desde el “apoyo” de una malla cartesiana, especialmente cuando ésta
centelleo, y eso gracias a la se trata de establecer a partir de una “arquitectura” ya trazada, asumimos que el resultado
unidad que confiere a todos los
elementos de la composición. final no puede ser otro que el desembocar en la monótona y clásica estructura porticada.
Precisando la composición,
afirma la intención”
La traslación de estos sistemas constructivos, de estructuras tradicionales, en la que los
elementos estructurales no eran otra cosa más que disposiciones sucesivas y pautadas de
(Le Corbusier, 1929) piezas prismáticas lineales (vigas→pontones→correas) en las que la distribución de los
*2. Una obra interesante en el que la retícula ortogonal “desaparece”
elementos verticales respondía a la máxima luz que podían alcanzar los elementos
visualmente, a pesar de la rigidez de su traza base, es el Estadio para la horizontales principales, aún perdura presente en muchos de las estructuras cotidianas,
ciudad de Chemnitz. En ella la disposición aparentemente desordenada de
los elementos verticales (o casi verticales) que soportan la cubierta como resueltas con materiales más “actuales”. Este orden de malla ortogonal que sugiere este
metáfora de los árboles de un bosque responden a una trazado desarrollado
sobre una malla cartesiana, superpuesta y girada sobre sí misma, de tal sistema difícilmente resulta respetado, aún en edificaciones cuya complejidad distributiva
manera que las posibles intersecciones de las líneas que definen las dos
mallas superpuestas definen la posición de los soportes.
resulta nimia, de tal manera que la consecuencia inmediata no es otra que la pérdida de
valor de ésta razón compositiva. Si resulta posible “saltarse” las exigencias formales de la
malla para qué contemplarla como principio compositivo.
Ya hemos visto en ejemplos como los propuestos de Mies van der Rohe, o de Le Corbusier1,
como el apoyo en una retícula ortogonal no tiene por qué determinar la rigidez distributiva
de los espacios que inicialmente podría suponerse. Pero más allá de referirnos al trazado de
sistemas cartesianos ortogonales, regulares, cuando hablamos de malla o retícula debemos
Estadio de Chemnitz (Alemania). Peter Kulka y C. Balmond (1996)
entender que se trata de definir un sistema geométrico que permita determinar el patrón de
desarrollo del sistema estructural. Una malla sólo debe permitir generar y controlar la
geometría formal de los elementos estructurales, de tal manera que éstos puedan ser
definidos en función de unas adecuadas reglas y parámetros2.
“Un espacio tiene que ser contenido. Son los elementos estructurales los
que proporcionan esta característica. Si elemento estructural de contención
de un espacio, se dejara aparente, si el espectador pudiera ver la tensión
con la que trabaja a través de su trayectoria y lo pintáramos de rojo, ¿se
Museo Kunsthal. Rotterdam(1992). Arq. Rem Koolhaas
alteraría el espacio? Evidentemente. Nos daría ‘algo más’”.
*5. ¿Por qué la estructura tiene que ser comprensible y explícita? La estructura no tiene
ninguna necesidad de anunciarse a sí misma. De hecho, la estructura escondida Resulta evidente la riqueza espacial que proporciona esa aparente dislocación de la traza
nunca puede verse. El algoritmo, o el patrón secreto de sus generatrices, es el
impulso que queda escondido. Prefiero la estructura como una huella a la estructura
matriz, e incluso podemos pensar que la “eliminación” de parte de los pilares que parecen
como un esqueleto, con caminos diversos que intenten interpretar el espacio. Si la responder a dicha traza se ha realizado de una forma despreocupada, sin tener en cuenta
huella es continua y explícita, ¡pues muy bien!: se celebra el continuum; si es
fragmentaria e intermitente, entonces tiene la palabra la discreción. los nuevos compromisos que al sistema estructural exigirían5. Sin embargo la solución
“La nueva estructura y lo informal”. Cecil Balmond adoptada, independientemente de los componentes visuales o espaciales que aporta,
*6. Resultados con diferentes planteamientos de trama y disposición de pilares. demuestra un respeto escrupuloso de las más lógicas reglas de diseño estructural, al tanto
que esa “libre” decisión se ha adoptado desde el mayor de los rigores técnicos. Intentemos
analizar el comportamiento de la estructura de planta en condiciones de empleo de la
traza ortogonal matriz y de acuerdo a la solución adoptada y ejecutada en Proyecto y
descubrir cuáles han sido las “penalizaciones” que la decisión proyectual determinó sobre el
MΙx (isovalores de momento flector)
sistema estructural “ideal”.
Las luces de los elementos lineales en el caso del esquema izquierdo resultarán según la
dirección horizontal de dimensión x = m, mientras que en la dirección ortogonal, su
dimensión será y = n. Por el contrario, en el esquema de la derecha las luces que han de
salvar los elementos lineales dispuestos en la dirección horizontal resultarán con una
f xI (isovalores de deformación))
dimensión x = 2m, mientras que en la dirección ortogonal su dimensión será de y = n. Aunque
no hayamos tratado el concepto de flexión para cualquier lector conocedor de los mínimos
conceptos sobre mecánica y resistencia de materiales sabrá que creciendo el esfuerzo
característico de la flexión (momento flector) en razón al cuadrado de la luz del elemento
f xD (isovalores de deformación)
en análisis, y su deformación vertical (flecha) en razón a dicha luz elevada a la cuarta
potencia. Por tanto incrementar al doble la luz de un elemento solicitado a flexión
penalizará en gran medida las características dimensionales del sistema estructural frente a
los requerimientos de la retícula adoptada en el esquema de la izquierda6.
Mf = α ⋅ L2 Æ MXI = α ⋅ m 2 f = β ⋅ L4 Æ f XI = β ⋅ m 4
f x3 (isovalores de deformación)
MXD = α ⋅ (2m)2 = 4 ⋅ α ⋅ m 2 = 4 ⋅ MXI f XD = β ⋅ (2m)4 = 16 ⋅ β ⋅ m 4 = 16 ⋅ f XI
Todos y cada uno de los pilares presentan un hueco circular, tangente a su perímetro, con
lo cual se logra el efecto de levedad de la losa, que parece flotar alrededor de los pilares y
*8. Dirección de traza unidireccional y condición de ejes diagonales que
de los muros laterales, pero estructuralmente esto provoca un grave problema,
resultan del reparto de esfuerzos consecuencia de la razonada disposición condicionando el adecuado apoyo de la losa provocando en estas zonas puntuales una
del “desorden de pilares”. Es visible una trama regular de ejes paralelos,
representada con dirección vertical. Si seguimos las direcciones verticales incómoda concentración de esfuerzo cortante. Como solución que mitiga el indudable
comprobamos como la distancia entre pilares dispuesto sobre cada uno de
los ejes mantiene una separación máxima que permite controlar el diseño problema que esta situación origina se adopta una dirección preponderante (la traza que
de la losa superior.
siempre existe, aunque oculta, en una estructura ordenada, y que en esta caso resulta
unidireccional), de tal manera que todas las ménsulas situadas en la coronación de los
pilares y que literalmente sostienen la losa se sitúan en idéntica posición, manteniendo una
dirección única8, condición de regularidad que pasa desapercibida ante el aparente
desorden del bosque de pilares.
b = (2/3)·a
c = (4/3)·a Æ L = 2·a+4·b+c = 2·a+4·(2/3)·a+(4/3)·a= 6·a Æ a= L/6
Gráfica de Isovalores e Isolineas de Momento Flector Gráfica de Isovalores e Isolineas de Esfuerzo Cortante