FOTOGRAFÍA EN COLOR

El color es subjetivo. Llegamos a esta conclusión ya que los colores son producidos por
una luz, es decir, por una reflexión de una luz que ilumina al sujeto. Por lo tanto el color tiene
más que ver con las longitudes de onda específicas que producen esa “sensación”, que con el
objeto en sí, el cual vemos coloreado.

La sensación que se obtiene de la evaluación de un color depende de tres factores:

 La luz. Radiación electromagnética que excita el ojo humano produciendo sensaciones

visuales.
 El objeto coloreado. Toda superficie, en mayor o menor medida, absorbe parte de la
luz que incide sobre ella y refleja el resto. La parte de la luz reflejada es la que
caracteriza el color del objeto.
 El observador. El ojo humano, es capaz de percibir los colores en forma distinta
dependiendo de la persona en cuestión. No todos vemos los colores en forma igual o
parecida, esto implica causas o factores psicológicos y físicos. Los principales
elementos del ojo, los cuales perciben el color son los conos y los bastones (células
fotosensibles). Hay conos sensibles al azul, al verde y al rojo. Y los bastones actúan en
bajas condiciones de luminosidad, capaces de activar la visión en la oscuridad o
penumbras. Los conos se encargan además de que la información se transmita al
cerebro, pero los bastones también hacen parte de este proceso.

Par metamérico

Un par metamérico es un conjunto de dos colores que bajo determinadas circunstancias

pueden verse iguales y bajo determinadas otras circunstancias pueden verse diferentes. Esto
ocurre también bajo diferentes situaciones de luminosidad.

Mezclas de 2 colores. 2 tipos

 Aditivas
 Sustractivas

Aditiva. Un haz de luz de un color hace confluir un haz de luz de otro color.

Sustractiva. A una luz existente se le interpone uno o más filtros de otros colores.

Existen dos clases o clasificaciones de colores. Los más importantes son los COLORES
PRIMARIOS: AZUL, VERDE Y ROJO.

Las mezclas aditivas de estos tres colores forman todos los colores que podamos concebir:
COLORES COMPLEMENTARIOS o primarios sustractivos.

Luz roja + luz verde = luz amarilla

Luz roja + luz azul = luz magenta

Luz verde + luz azul = luz cian

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Amarillo complementario Azul

Magenta complementario Verde

Cian complementario Rojo

Luz amarilla + luz azul luz blanca (mezcla aditiva) (¡siempre que
sean en partes iguales!)

La mezcla de dos filtros primarios no da luz remanente, no pasa luz.

Filtro amarillo + filtro azul ausencia de luz remanente. No pasa luz

Tres características principales del color

 Matiz
 Saturación
 Brillantez

Matiz. Color en sí. Diferencia entre los colores. Factor psicológico.

Saturación. Grado de pureza del color. Color saturado: color en su máxima intensidad.

Brillantez. Sensación.

Gama. Sucesión ordenada de un color (verdes fríos – medios – cálidos)

Color tonal. Referido a la intensidad de la luz (alto – mediano – bajo)

Color local. Es el color propio del cuerpo.

Color ambiente. Es el que tiñe la tonalidad de la composición.

Cromático. Con color.

Acromático. Sin color.

Intensidad. Se refiere a la pureza de la saturación.

Cuando se le agrega blanco a un color, se produce insaturación

Si le agregamos negro, se degrada.

A medida que los colores se mezclan pierden su saturación.

Los aportes en la fotografía en color - Resumen

La fotografía en color fue experimentada durante el siglo XIX bajo diversos métodos, pero no
tuvo aplicaciones comerciales debido a su dificultad e imperfección, ya que no se conseguía
que los colores permanecieran fijados en el papel.

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Thomas Johann Seebeck (1770-1831). Nacido en la capital de Estonia, fue un médico que se
dedicó a la investigación en la Física.
Descubrió el efecto termoeléctrico y junto con Goethe, trabajó en la teoría del color y del
efecto de la luz coloreada.
En 1806, descubrió los efectos del calor y productos químicos en diversos colores del espectro
solar.
Realizó, demás, investigaciones sobre la polarización de la luz, el poder de determinadas
sustancias de cambiar el plano de polarización de la luz.
En 1810, publicó un tratado sobre el comportamiento del cloruro de plata (AgCl) y sus
reacciones a las distintas bandas del espectro visible.

John Frederick William Herschel (1792-1871). Matemático y astrónomo de origen inglés.

Inventor de la cianotipia (1842). Descubrió la radiación infrarroja del espectro
electromagnético. Fue la primera vez que se demostró que había formas de luz imposibles de
percibir con los propios ojos.
Herschel se interesó por los fenómenos que describiera Seebeck y publicó en 1940 un trabajo
sobre las reacciones del AgCl al espectro de la luz visible.

Niépce de Saint-Víctor (1805-1870). Sobrino de Nicéphore Niépce. Se interesó por el trabajo

de Herschel y en 1847 llegó a producir una serie de imágenes en color (espectros o contactos
de dibujos) de laboriosa e imperfecta fijación.

Antoine Henri Becquerel (1852-1908). Físico y técnico fotográfico de origen francés. Estudiaría
los trabajos del sobrino de Nicépore Niépce y aportaría las bases de gran cantidad de mejoras
fotográficas, interesándose formalmente en la cuestión de la fotografía en color.

James Clerk Maxwell (1831-1879). Físico y matemático escocés. Desarrolló la teoría

electromagnética clásica, sintetizando todas las anteriores observaciones, experimentos y
leyes sobre electricidad, magnetismo y óptica.
Maxwell trabajó en el desarrollo de una teoría del color.
En 1860 Maxwell demostró que era posible realizar fotografías en color utilizando una
combinación de filtros rojo, verde y azul.
La primera fotografía en color permanente fue tomada y lograda en 1861 por James Maxwell.
El sistema empleado por el físico fue el primer sistema aditivo de colores aplicado a la
fotografía en color. Presentó su método en Londres, con la intención de demostrar que
cualquier color podía obtenerse mezclando luces de los tres colores primarios en diferentes
proporciones. Probó la teoría haciendo pasar luz a través de filtros coloreados combinados y
proyectando el resultado en una pantalla. Fue el primer sistema aditivo aplicado a la fotografía
en color y recibió el nombre de tricromía. La fotografía a color que realizó Maxwell, una cinta
para cabello, fue a partir de 3 fotografías sucesivas con la lente tras un filtro diferente: rojo,
verde y azul. Cada una de las 3 imágenes se proyectaba sobre la misma pantalla con la luz del
color del filtro que se había empleado para tomarla (la luz pasaba a través de cada filtro para
proyectar la imagen correspondiente). La imagen final se obtenía proyectando y
superponiendo las imágenes.

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Fotografía de una cinta de cabello tomada por James Clerk Maxwell (1861). Sistema aditivo

Louis Ducos Du Hauron (1837-1920). De origen francés. Charles Cross (1842-1888). Físico,
poeta e inventor francés. Fueron dos inventores que realizaron en 1869, cada uno por su
parte, su aporte a la fotografía en color casi al mismo tiempo que James Maxwell. Pero a
diferencia de éste, emplearon el método sustractivo.
L. Ducos Du Hauron inventó la emulsión de 3 capas sensibles al rojo, azul y al verde, pero la
misma tenía el problema del boqueo.
Charles Cross desarrolló la estructura básica de la película TRIPACK. Desarrolló de manera
teórica un método para la obtención de fotografías en color, que se basa principalmente en la
utilización de una pantalla en la que mecánicamente se depositan finísimas líneas coloreadas
de los tres colores fundamentales y que, colocada delante de una placa fotográfica para filtrar
con la pantalla la luz que le llega a la placa, permite obtener la base para producir una imagen
fotográfica en color. Este método utiliza 3 negativos. Sus trabajos no ven, sin embargo, una
mayor resolución práctica por escasos recursos y otros inconvenientes.

Fotografía del sur de Francia (1872) tomada por Louis Ducos du Hauron. Método sustractivo

Gabriel Lippmann (1845-1921). Físico francés. Desarrolla y publica un ingenioso procedimiento

fotográfico de reproducción de los colores en fotografía basado en el comportamiento
interferencial de la luz, en 1891. Su descubrimiento permite la reconstitución íntegra del
conjunto de las longitudes de onda reflejadas por un objeto. Pero resulta un proceso caro y
difícil.

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Perfeccionamiento en la técnica de la fotografía en color

Hermann W. Vogel (1834-1898). Fotógrafo y químico alemán. Descubrió en 1873 que la placa
de colodión húmedo, empleada en fotografía y que solo era sensible al color azul, podía
hacerse más sensible al verde si se la trataba con ciertos tintes de anilina, logrando la placa
ortocromática, demasiado sensible al azul e insensible al rojo. En 1884, logra sensibilizarla al
naranja.

Frederick Charles Luther Wratten (1840-1926) quien fue un inventor inglés, consigue la placa
pancromática, sensible a todos los colores del espectro, en 1906.

Auguste Lumière (1862-1954) y Louis Lumière (1864-1948). Fueron dos hermanos franceses,
inventores del cinematógrafo.
En 1907 se lanzan al mercado las placas de vidrio Autochrome (autocromas), siendo el primer
sistema comercializado y el único de fotografía en color disponible hasta 1935. Este sistema
fue un aporte de los hermanos Auguste y Louis Lumière, que inventaron un sistema de rejilla,
donde se cubría la placa con diminutos granos de fécula de patata teñidos. Las placas
autocromas eran diapositivas o transparencias. Este sistema permitía obtener imágenes
fotográficas en color sin muchas complicaciones y con éxito. Se basa en los principios
generales que desarrollaban Maxwell y Ducos du Hauron.
Procedimiento: aplicar a una emulsión fotográfica sobre vidrio una capa de granos de almidón
teñidos con los tres colores fundamentales y que en este caso hace las veces de lo que en el
sistema de Ducos o Charles Cross hacía la complicada y cara pantalla de finas líneas de colores.
Las placas de vidrio Autochrome tuvieron gran popularidad y su introducción al mercado
marcó el comienzo de la Fotografía en color como procedimiento útil y al alcance de
cualquiera.

 Colodión húmedo. Sensible al azul.

 Placa ortocromática. Súper sensible al azul.
 Placa pancromática. Sensible a todos los colores del espectro.

La moderna película en colores

La primera película diapositiva moderna, la Kodachrome (tri-pack integrada) fue introducida al

mercado en 1935. Consistía en tres emulsiones coloreadas sobre la película. En esta nueva
tecnología, los acopladores de color ya están incluidos en las capas de emulsión en lugar de
tener que ser cuidadosamente difuminados durante el revelado.
En 1942, Eastman Kodak comenzó a producir películas negativas en color de las que se podían
obtener copias positivas en color, la Kodacolor.
La película instantánea en colores fue introducida por Polaroid en 1963.

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Fotografía digital

La fotografía digital utiliza el sistema aditivo para la reproducción de los colores en los pixeles,
donde los mismos se reproducen con la mezcla en diferentes proporciones de los colores
fundamentales, rojo, verde y azul.

3 canales, un canal para cada color fundamental: R, G y B

Laboratorio Color – Manual o Artesanal

Los grises son traducidos a lo más parecido a la realidad aunque los colorantes de una película
(o los píxeles de una fotografía digital) nunca reproducirán exactamente lo que ve el ojo
humano.

Ampliadora con cajetín para filtros / Ampliadora con cabezal de color

Se colocan filtros complementarios (amarillo, magenta y cian) en el cajetín de la ampliadora, o

en su defecto se mueven una rueditas del cabezal de colores, para hacer filtrados en grados de
0,1 para cada uno de los 3 colores básicos para el sistema sustractivo: amarillo, magenta y
cian.

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Revelado color

Procesos principales
1. Revelador
2. Blanqueador – fijador
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3. Humectante de papel color, conservante de los colores.

Temperatura de trabajo

Revelador: 32 grados centígrados

Blanqueador – fijador: temperatura ambiente, 22 grados centígrados.

Filtrado del color. Filtros magenta, amarillo y cian.

Dominante del color. Cuando en la foto (en papel) predomina un color sobre los otros.

Factores que influyen en la dominante del color

 Tipo de negativo
 Temperatura de color en la que fue expuesta la imagen
 La propia luz de la ampliadora (temperatura color)
 Filtros utilizados (gradación)

La manera de contrarrestar esta temperatura es introducir filtros complementarios entre la luz

de la ampliadora y el papel.

Al tratarse de un sistema negativo-positivo, una mayor proporción de amarillo, por ejemplo,

en el filtrado, produce una alteración hacia el azul en la copia (amarillo complementario del
azul)

La dominante que muestra la tira de prueba en papel, se corrige con un aumento del filtrado
del mismo color de la dominante.

Revelado de diapositiva color

 1er revelado
 H2O
 Baño inversor
 2do revelado. Revelador de color
 Pre blanqueador
 Blanqueador
 Fijador
 Estabilizador

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Fuentes cálidas y frías

Se denominan fuentes lumínicas cálidas a aquellas que, debido a su temperatura de color,

tienen tonos cercanos al rojo, y frías las que tienen tonos próximos al azul.
Atributo cálido/frío: sensación subjetiva que producen los colores, no hace referencia a la
cantidad de energía que habría que proporcionar para obtener la radiación.

La manera de transformar unas temperaturas de color en otras es a través de filtros de

corrección de temperatura de color, que se pueden colocar en el objetivo de la cámara o
delante de los focos de iluminación o flashes.

Fuente de luz Temperatura de color aprox. (Kelvin)

Cielo azul 10.000 a 30.000
Cielo nublado 7.000
Luz día / Flash 5.500
Lámparas fotográficas 3.200 (tipo A, tungsteno) - 3.400 (tipo B, halógena)
Halógenas domésticas 2.900 (cuarzo)
Bombilla doméstica (100 W) 2.800
Luz de vela 1.900
Lámparas fluorescentes ------ descarga eléctrica de un gas*
Lámparas incandescentes (tungsteno) ------ “

*Descarga eléctrica de un gas: faltan colores en la luz que irradian. Espectro cortado, no
continuo.

Lámpara incandescente. Luz cálida

Lámpara halógena. Variante de la lámpara incandescente en la que el vidrio se sustituye por
un compuesto de cuarzo que soporta mucho mejor el calor. Es un filamento de wolframio
(tungsteno) dentro de una cobertura de cristal de cuarzo con gas halógeno en su interior.
Produce una luz más blanca que las bombillas comunes. Irradia luz ultravioleta, luz fría.
Tubo fluorescente. Lámpara de vapor de mercurio a baja presión. Da una tonalidad azulada,
radiación UV es emitida dentro del tubo. Los compuestos químicos que revisten el interior del
tubo emiten luz.