Oficina harmonia música popular

14º FESTIVAL MÚSICA ITAJAÍ | Oficina: Que acorde ponho aqui? Harmonia e o estudo de planos tonais em música popular | Prof. Sérgio Paulo Ribeiro de Freitas | 2
Oficina
Que acorde ponho aqui?
Harmonia e o estudo de planos tonais em música popular
Sérgio Paulo Ribeiro de Freitas
Udesc | Florianópolis | 2sprf@gmail.com

A beleza é multíplice, entre coisas completamente similares, não
existe beleza. [...] A beleza se revela no engate das partes
distintas: a beleza de tudo consiste na própria variedade. [...] O
princípio, o meio e o fim, o nascimento, o aumento e a perfeição
de tudo o quanto vemos resulta de contrários, por contrários, em
contrários e para os contrários.
Giordano Bruno

Sejamos, pois, multifacetados! Nabinhos de marca Brandeburgo
são deliciosos, principalmente se misturados com castanhas, e
ambos esses frutos nobres crescem bem longe um do outro.
Johann Wolfgang von Goethe, 1801
A unidade na diversidade, isto é o que o espírito humano

reclama em toda a forma de arte destinada a proporcionar
algum gozo estético. A unidade sem a diversidade não seria
senão uniformidade, a diversidade sem a unidade
não seria mais do que caos deforme.
Hugo Riemann, 1914

ÍNDICE

Tipologia dos graus, tensões, escalas e funções primárias nos campos harmônicos diatônicos maior 3
e menor
Representação dos fundamentos diatônicos da tonalidade de Dó‐maior 4
Gabarito para o estudo de planos tonais 5
Inventário básico dos acordes com tendência de tônica na tonalidade de Dó‐Maior 6
Inventário básico dos acordes com tendência de subdominante na tonalidade de Dó‐Maior 7
Pré‐inventário dos acordes com tendência de dominante na tonalidade de Dó‐Maior 8
A reinterpretação enarmônica das notas da escala “Dó‐menor melódica” como notas da escala 8
“Si‐alterada” e seus modos
Lugares de chegada na primeira parte do choro “Lamentos" de Pixinguinha, 1928 9
Lugares de chegada no samba bossa‐nova “Desafinado” de Tom Jobim e Newton Mendonça, 1958 9
Esboço da melodia e cifras da seção B de “Eu e a brisa” de Johnny Alf, 1967 10
Lugares de chegada na seção B de “Eu e a brisa” de Johnny Alf, 1967 10
Esboço da melodia e cifras da seção B do samba‐choro “Samambaia” de César Camargo Mariano, 11
1981
Lugares de chegada na seção B do samba‐choro “Samambaia” de César Camargo Mariano, 1981 11
Lugares de chegada nos primeiros 8 compassos de “Setembro” de Ivan Lins, 1980 12
Lugares de chegada em “All The Things You Are” de Jerome Kern e Oscar Hammerstein II, 1939 13
Cadeias de acordes de tipo “x7M” e/ou áreas tonais maiores dispostas em tons inteiros 14
descendentes com indicações de ocorrências em obras do repertório (Tin Pan Alley, Jazz, Choro,
Bossa‐Nova e MPB)
Referências do emprego do ciclo de terças menores no repertório popular e jazzístico 15
Referências do emprego do ciclo de terças maiores no repertório popular e jazzístico 15
Escalas menores melódicas potencialmente disponíveis para uma re‐ambientação da progressão II‐ 16
V‐I
A “estratégia menor melódica” gerando soluções para a re‐ambientação da progressão 17
“(V7/V7)VI”
Alguns subsistemas de tensões empregados para matizar um acorde tipo V7 18
Fórmulas concisas para a aplicação de escalas menores melódicas segundo o tipo de acorde 19
Termos e propriedades mensuráveis na escala‐tipo menor melódica 19
Alguns casos de “dois cincos” truncados 20

Tipologia dos graus, tensões, escalas e funções primárias
nos campos harmônicos diatônicos maior e menor

Fonte: FREITAS, Sérgio Paulo Ribeiro de. Que acorde ponho aqui?
Harmonia, práticas teóricas e o estudo de planos tonais em música popular.
Instituto de Artes, Unicamp, 2010. p. 4

Representação dos fundamentos diatônicos da tonalidade de Dó‐maior


Gabarito para o estudo de planos tonais


Inventário básico dos acordes com tendência de tônica na tonalidade de Dó‐Maior

Inventário básico dos acordes com tendência de subdominante na tonalidade de Dó‐Maior

Pré‐inventário dos acordes com tendência de dominante na tonalidade de Dó‐Maior

A reinterpretação enarmônica das notas da escala “Dó‐menor melódica” como notas da escala “Si‐alterada” e seus modos

Instituto de Artes, Unicamp, 2010. p. 279 e 375
Lugares de chegada na primeira parte do choro “Lamentos" de Pixinguinha, 1928

Lugares de chegada no samba bossa‐nova “Desafinado” de Tom Jobim e Newton Mendonça, 1958

Esboço da melodia e cifras da seção B de “Eu e a brisa” de Johnny Alf, 1967

Lugares de chegada na seção B de “Eu e a brisa” de Johnny Alf, 1967

Esboço da melodia e cifras da seção B do samba‐choro “Samambaia” de César Camargo Mariano, 1981

Lugares de chegada na seção B do samba‐choro “Samambaia” de César Camargo Mariano, 1981


Esboço da melodia e cifras dos primeiros 8 compassos de “Setembro” de Ivan Lins, 1980
Lugares de chegada nos primeiros 8 compassos de “Setembro” de Ivan Lins, 1980


Lugares de chegada em “All The Things You Are” de Jerome Kern e Oscar Hammerstein II, 1939

Cadeias de acordes de tipo “x7M” e/ou áreas tonais maiores dispostas em tons inteiros descendentes
com indicações de ocorrências em obras do repertório (Tin Pan Alley, Jazz, Choro, Bossa‐Nova e MPB)



Referências do emprego do ciclo de terças menores no repertório popular e jazzístico

Nettles e Graf (1997, p. 165) citam o “ciclo incompleto” GBbGE que demarca os principais lugares de chegada no
1941
jazz standard “I’ll Remember April”, música de Gene de Paul e letra de Patricia Johnston e Don Raye escrita em 1941.
O “ciclo incompleto” EbCA demarca os principais lugares de chegada do samba canção “Hino ao Sol” de Tom Jobim
1954
e Billy Blanco de 1954 (cf. FIG. 6.11).
No tópico “centros tonais que se deslocam por terças menores”, Levine (1995, p. 366‐367) cita a progressão
1960 BDAbF que sustenta a composição “Central Park West” de John Coltrane gravada no álbum “Coltrane’s Sound” de
1960.
O ciclo ACEbGb demarca o plano tonal de “Forest Flower” (cf. FIG. 6.11), composição do saxofonista norte
1966
americano Charles Lloyd gravada no álbum homônimo de 1966.
Outro caso mencionado por Levine é a progressão FDBAb empregada por Donald Byrd em sua “Fly Little Bird Fly”,
1966
composição gravada no álbum “Mustang” de 1966.
Strunk (1999, p. 259‐260) comenta o ciclo D7MB7MAb7MF7MD7M nos compassos iniciais de “Litha”,
1967
composição de Chick Corea de 1967.
“Hotel Vamp” é um verdadeiro tour de force do ciclo de terças menores, composição do contrabaixista norte americano
1974
Steve Swallow gravada com o vibrafonista Gary Burton no álbum “Hotel Hello” de 1974.
1980 “Setembro” (cf. FIG. 6.8) composição de Ivan Lins que, nos oito compassos iniciais, fecha o ciclo CAF#Eb.
“Sapato Velho” (cf. FIG. 1.4 e 1.5), composição de Mú, Cláudio Nucci e Paulinho Tapajós em que as áreas tonais do ciclo
1981 AF#EbC se acham distribuídas de maneira engenhosamente assimétrica, dificultando a decifração imediata do
plano tonal.

Referências do emprego do ciclo de terças maiores no repertório popular e jazzístico

1935 Relações de terceira (Bb:D:F#:) no plano tonal da balada “Bess, You is My Woman”, George e Ira Gershwin...
Relações de terceira (Bb:Gb:D:Gb:) na seção B da canção “Have you met Miss Jones?” de Richard Rodgers e
1937
Lorenz Hart...
Relações de terceira (Ab:C: E:Ab:) no plano tonal da canção “All The Things You Are”, Jerome Kern e Oscar
1939
Hammerstein II...
1947 Relações de terceira (C:Ab:E:C:) no plano tonal da balada “The Midnight Sun”, Lionel Hampton e Sonny Burke
Relações de terceira (Ab:C:E:Ab:) no plano tonal da canção “Baubles, Bangles & Beads”, creditada a Robert
1953 Wright e George Forrest... uma recriação do segundo tema (a partir do compasso 29, meno mosso) do Scherzo do
Quarteto de cordas n.2 em Ré‐maior do compositor russo Alexander Borodin (1833‐1887)...
1959 Relações de terceira (B:Eb:G:) em Giant Steps de John Coltrane...
Relações de terceira (Bb:D:F#:Bb:) no plano tonal da canção “If Ever I Would Leave You”, composição de Alan Jay
1960
Lerner e Frederick Loewe para o musical “Camelot”
1986 Relações de terceira (C:Ab:E:C:) no plano tonal da canção “Dom de iludir” de Caetano Veloso

Instituto de Artes, Unicamp, 2010. Capítulo 6
Escalas menores melódicas potencialmente disponíveis para uma re‐ambientação da progressão II‐V‐I


A “estratégia menor melódica” gerando soluções para a re‐ambientação da progressão “(V7/V7)VI”


Alguns subsistemas de tensões empregados para matizar um acorde tipo V7

Fórmulas concisas para a aplicação de escalas menores melódicas segundo o tipo de acorde

Termos e propriedades mensuráveis na escala‐tipo menor melódica

Alguns casos de “dois cincos” truncados


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