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AVANCE Consulta la portada de EL PAÍS, Edición América, del domingo 21 de abril »
“¿Quién puede detener las palabras?”. La pregunta se lee en una de las últimas
vitrinas-esculturas de Txomin Badiola. El artista vasco recupera en ellas su mejor
pulso. El uso del metal, la chapa, las maderas, las cinchas de cuero, el vidrio, el
collage. Con ellas construye, en la sala madrileña Moisés Pérez de Albéniz, su
exposición Capitalismo anal. En esta nueva entrega de su trabajo investiga “la
extraña fraternidad que se produce en la cultura actual entre el capitalismo, la
religión y lo excremental”, según cuentan en la galería. Desde luego, a los 686.000
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hogares españoles que ya no tienen ningún ingreso seguro que no les “extraña” nada
esa simbiosis. Hace pocas semanas, en esta misma galería, colgaba una obra del
artista conceptual catalán Antoni Muntadas en la que se leía: España va bien.
¿Recuerdan la muletilla? ¿Quién puede detener las palabras?
Pero si el arte tiene una virtud es su capacidad para interpretar el tiempo en el que
vive. Ya advierte el artista chileno Alfredo Jaar, en un iluminador neón, que muestra
la recién reinaugurada galería Oliva Arauna, que Cultura=Capital. Por eso, quizá, un
recorrido por algunas de las exposiciones más recomendables de 13 galerías
madrileñas ayude a entender sí, como sostiene el dúo de artistas cubanos Los
Carpinteros —Ivorypress—, La cosa está de pinga. Y, sobre todo, si existe vida
artística en Madrid después de ARCO.
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de nuestros días: Olafur Eliasson. El creador danés enfrenta la mirada del visitante a
espejos, dispositivos ópticos, piezas cinéticas y un panel de 48 fotografías (deudor
de la taxonomía de los fotógrafos Bernd y Hilla Becher) que documenta géiseres de
Islandia. Eliasson ha titulado la muestra Your successful uncertainty (Tu exitosa
incertidumbre). Y deja, precisamente, eso, incertidumbre. ¿Está derivando su trabajo
hacia cierta pirotecnia visual? ¿Queda mensaje detrás del brillante trampantojo?
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Otro artista que también vive su particular momento de vino y rosas es Guillermo
Mora. Ha ganado el Premio RAC al creador revelación y el II Premio Audemars
Piguet. Y cuaja su propuesta de esculturas de pintura sólida o sus construcciones de
maderas articuladas con gomas y bisagras. Todo en Formato Cómodo. Y todo
dentro de la exposición: El año que no crecí.
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Por si no lo hallan, pueden acercarse a la galería Helga de Alvear. Allí tienen cita con
un nombre reconocido del mainstream del arte: Angela Bulloch. En esta ocasión,
investiga, como hiciera hace 2.000 años el matemático griego Euclides, acerca de
las cualidades escultóricas del pentágono. Eso sí, el avance de los siglos le permite
usar ordenadores. En este caso, la creadora canadiense logra los mejores resultados
con sus piezas de pared, en las que traza la ilusión de un espacio tridimensional a
través de imágenes bidimensionales de pentágonos.
Si los terrenos de la geometría tampoco le llaman, pruebe con la mirada política del
venezolano Iván Candeo en la galería Casa sin fin. Sus reveladores vídeos y pinturas
diseccionan las imágenes del pasado y convierte los iconos en ruinas. El artista, por
ejemplo, coloca una fotocopia del lienzo Miranda en La Carraca —una obra esencial
del arte académico venezolano firmada en 1896 por Arturo Michelena— en un
vertedero y deja que las ratas la devoren. El atracón de los roedores produce un
pequeño vídeo.
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Para quien continúe con ganas de más arte político, en Espacio Mínimo al mexicano
Joaquín Segura le sobran los motivos para protestar en su muestra Estado de
excepción. Cataloga, a través de fotografías, como si fuera un etnógrafo, los
proyectiles usados en las revueltas en México. Mientras, en su película Los
anarquistas y las bombas (2013), filma a una mujer interpretando —en lenguaje de
signos— un texto recogido en la publicación anarquista de 1907 Tierra y Libertad.
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El arte atraviesa Madrid. Y al menos buena parte sucede en la calle Doctor Fourquet.
En una de sus aceras, García Galería nos enseña las anarcoesculturas de la joven
Elena Bajo (Madrid, 1976). Formada en la Central St Martins School of Art de
Londres asegura que quiere ir “más allá del ready made (Duchamp) o del azar (John
Cage)”. Pintura, escultura, instalación y performance nada parece ajeno a esta
madrileña afincada entre Berlín y Los Ángeles, quien en An arbitrary issue (Un asunto
arbitrario) lleva al límite el trabajo con materiales de desechos.
Muy cerca, en la sala Maisterravalbuena, hay una tortuga, hay una ballena y hay un
loro. También hay una novedad, hay una mentira y hay una muerte. Todo está
relacionado con tres personajes de un futuro lejano donde no se puede morir. Cada
experiencia ha sido realizada ya y nada puede sorprender. De esta lírica manera el
peruano Daniel Jacoby se cuestiona en la película Ahold of the get things to si la
creación artística no habrá llegado a su fin. ¿Quedará algo por contar? Seguro.
Mientras nadie detenga las palabras.
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