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音碩一 洪世霖 0759306

107 學年度期末創作概念報告

曲目名稱:“Angelus Novus-Have a Great Day” for Soprnao Saxophone

and Tenor Trombone

ㄧ、創作理念

概念來源,主要根據德國畫家 Paul Klee (1879-1940)於 1920 年所完成的同名畫

作《新天使》(Angelus Novu),畫作如下圖 1.所示:

圖 1.

Paul Klee | Angelus Novus, 1920.

在第一次世界大戰(1914-1918)後,此畫作忠實地呈現戰後社會上,普遍

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的不安、焦慮,甚至是帶有末日絕望的情緒。因此,為了表達出末日絕望的情

緒,我藉由畫作中天使的五官線條、位置作為此作品的聲響、視覺動作的基礎

依據。透過上述依據,以象徵性的演出代表著天使的頭部面容被抹滅,以傳達

出絕望氛圍的情緒。也因此「天使的頭部面容被抹滅」正也是此首作品演出的

主軸。

二、演出樂器、道具編制與場景設定:

在解釋天使的頭部面容如何被抹滅的演出過程之前,先介紹一下我在此作

品的演出樂器、道具編制與場景設定

1. 樂器編制:

降B調高音薩克斯風(Soprnao Saxophone in B flat)、次中音長號(Tenor

Trombone)各一。

2. 道具編制:

 頭燈:兩個,主要由兩位演奏者配戴。

 LED 蠟燭燈:五個,主要放在演奏者的前方(或旁邊)。圖上並標示數字。

黑布:五片,個擺在五個 LED 蠟燭燈旁,功用為將 LED 蠟燭燈光遮蓋所

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用。

 譜架與譜架燈:各四個。

3. 場景設定:

 背景:舞台與觀眾席盡可能全暗。

 舞台場景的擺設,如下列圖 2 所示:

P3
P4

P2 P1
q

觀眾席

: 表譜

架,長邊向外為演奏者面對的方向。

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P1, P3 : 為高音薩克斯風樂手的演奏站立位置。

P2, P4:為次中音長號樂手的演奏站立位置。

: LED 蠟燭燈。

4. 十字架的場景排列的意義:

擺設的依據主要以天使的宗教屬性(基督教)為依歸,也因此我採用了十

字架的排法,例如 LED 蠟燭燈的擺設。而演奏者的位置的排法,也是為了讓演

出過程中造成十字交叉的路線(高音薩克斯風樂手 P1 到 P3,次中音長號樂手

P2 到 P4)而設定的。另外,十字架排法的 LED 蠟燭燈也象徵著天使的五官,

進一步也代表著希望,當黑布蓋掉了一個燈,除了天使的五官被抹滅,也代表

著希望的抹滅。

三、副標題 Have a Great Day 的設定來源與意義:

在新天使這首作品中,我附上了 Have a Great Day 這副標題,主要來自於我所設

定的十字架譜表,如下圖 3 所示:

圖3

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透過圖 3 中的十字架譜表,四個端點的譜號分別是高音譜記號對應天使頭

的頂端、低音譜記號對應著嘴巴的位置,而次中音譜號與女高音譜號分別代表

著次中音長號與高音薩克斯風,也代表所對應的耳朵,中間的音符所對應的四

個端點的譜號,會得到四個不同的音高、音名。透過上、左、右、下所對應出

的四個音分別為 Si(德國音名 H)、La(音名 A)、Sol(音名 G)、Re(音名 D)。

H、A、G、D 則為 Have a Great Day 的開頭字母,並且在整首樂曲充滿宗教意味

(天使、十字架)與晦暗、悲傷的氛圍中,副標題 Have a Great Day 在此格外地

顯現諷刺與詭異。另外,Si、La、Sol、Re 這四個音也會在樂曲的第一至第三段

落中

四、「天使的頭部面容被抹滅」的段落進行:

樂曲共分為四段,以 5/8 拍,q=80 貫穿全曲。

第一段(mm. 1-14) :

 演奏者位置:高音薩克斯風樂手 P1, 次中音長號樂手 P2。

 聲音素材:從 m. 1 開始,高音薩克斯風以前述十字架譜表中的 Si 音(實

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音)1,並以節奏上以三連音呈現作為開頭,次中音長號在 m.1

的第二拍以花舌吹奏的方式出現。在 m.5 銜接 m. 6 之處,高音

薩克斯風以大跳七度的方式與次中音長號聲部拉開彼此的聲部

距離。而 m. 6 也是第一段裡音量最大的一個部分。從 m.7 開

始,第一段逐漸往收尾方向前進。

 視覺意象 a:m.9, m.11 之處出現兩位演奏者以手揮頭燈的動作,此處可視

為天使的眼睛或光暈閃爍的樣貌。

 視覺意象 b:m.14,高音薩克斯風樂手從 P1 走至 P3 位置,次中音長號樂

手,以黑布將 1 號燭燈掩蓋,並從 P2 走至 P4 位置。

 此段象徵意義:此段我主要以天使的頭髮做為描寫對象。頭髮在某種程度

可以代表一個人的思緒,而通過音樂表達出當下人的思緒

的紊亂,在紊亂的最後,我以黑布蓋掉 1 號燈,代表著思

緒的終止,另一方面也代表著封閉的開始。

第二段(mm. 15 -37) :

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此報告裡,所有敘述的音高皆為實音。

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 演奏者位置:高音薩克斯風樂手 P3 ,次中音長號樂手 P4,彼此面對面對

望吹奏。

 聲音素材:高音薩克斯風樂手吹奏出十字架譜表中的 La 音作為此段的起

音。在動機上,節奏與音程上模仿了第一段的尾端(m.12)的

部分,但與之不同的,透過動機發展(部分動機的拆散重組,

或時值的增長),並且以兩聲部互相模仿對位的手法,而發展出

與第一段截然不同的樣貌。高音薩克斯風在 m.28 與 m.30 之

處,出現了複音(Multiphonics)的技法。而次中音長號在也比

第一段多了一些滑音的部分。在樂曲的最後處,m.36 以部分即

興的狀態呈現約一分鐘左右的長度。最後,高音薩克斯風以最

高音 Re 結束,次中音長號以十字架譜表中的 Sol 作為結束。

 ㄦ視覺意象:在 m.36 以部分即 興的狀態呈現約一分鐘左右的長度。

第三段(mm. 37-68) :

第四段(mm. 69-81) :

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