2006

2006-n1
CUADERNOS FRACARRO

A339268
CONOCER

Introducción al
Digital Terrestre
La modulación COFDM

CUADERNOS FRACARRO
Los números del COFDM
Instalaciones de distribución
MATV/SMATV

PROFUNDIZAR

Cómo funciona
la codificación MPEG

REALIZAR

Fracarro Ibérica
Primer plano
Polígono Táctica "Ciudad de los negocios"
de las instalaciones
c/2A nº4 - 46980 - Paterna – Valencia España
Tel. +34/961340104 - Fax +34/961340691
INSTRUMENTOS

Fracarro Radioindustrie S.p.A

Esquemas y tablas
Via Cazzaro n. 3
31033 Castelfranco Veneto (TV) Italia
Tel. +39 423 7361 Glosario
Fax +39 423 736220
PRESENTACIÓN
Tengo el placer de presentarles una nueva iniciativa
editorial que nace de la experiencia de la empresa
en los sectores de la recepción y distribución de
televisión y de la Seguridad Activa.

Se trata de los Cuadernos Fracarro, un

instrumento de perfeccionamiento y crecimiento
profesional “inseparable" que se presenta como la
evolución natural de materiales formativos ya
publicados en el pasado, pero se diferencia por el
carácter periódico y por la apertura a un abanico
de información cada vez más completa y
actualizada.

Con este proyecto pretendemos “penetrar” en las

principales temáticas tecnológicas de hoy y de
mañana; una contribución que sólo una empresa
con 70 años de experiencia puede garantizar.

Agradeciéndoles que hayan confiado de nuevo en

Fracarro, en nuestros productos y nuestras ideas,
¡les deseo una buena lectura!

Nello Genovese
Administrador Delegado
Fracarro Radioindustrie S.p.A.

pag. 1
 Los Cuadernos Fracarro son una iniciativa editorial
periódica que profundiza en los aspectos tecnológicos de
mayor interés y actualidad de los sectores de la recepción
y distribución Audio Vídeo Datos y de la Seguridad Activa.
Se trata de un proyecto original (¡la idea y los contenidos
pertenecen totalmente a Fracarro!) pero que desarrolla y
renueva proyectos de formación realizados en el pasado
por la empresa, con el objetivo de seguir apoyando a los
operadores del sector, a los estudiantes y a todas las
personas que quieren “saber más”.

Cada Cuaderno está dividido en varias secciones, desde la

sección dedicada a conocer y de carácter más general,
pasando por los análisis específicos, hasta los
instrumentos del oficio, es decir, todos los conocimientos
que pueden ser útiles a nivel práctico y operativo. Esta
fórmula permite un uso “personalizado” del texto,
permitiendo una aproximación gradual a los temas
tratados o hallar, entre todos, el más próximo a las
propias exigencias e intereses.

Por el carácter innovador y experimental del proyecto y

por su apertura a desarrollos sucesivos, invitamos a
todos los lectores a comunicarnos consejos y sugerencias
que podrán ser útiles para enriquecer y mejorar los
próximos Cuadernos (quaderni@fracarro.com).

pag. 2
 CONOCER
6 Introducción al Digital Terrestre
6 Un cambio que hace época
6 El nuevo perfil tecnológico
7 La señal de televisión: de la analógica a la digital
9 La señal numérica
10 La transmisión de la señal digital
11 La señal modulada
12 Constelaciones
13 BIT-RATE y SYMBOL-RATE
15 La transmisión de la señal digital
19 Filtro de canal “estrecho”
21 Efecto de un “fading profundo”
23 ECO: interferencias intersímbolo e interferencias intrasímbolo
25 Presencia de espurias en el canal
25 Efecto umbral
25 La modulación COFDM
25 El mecanismo de la modulación COFDM
27 Los números del CODFM
27 Datos generales
28 Estructura de la señal transmitida
30 Modulación jerárquica
31 Instalaciones de distribución MATV/SMATV
31 Sistemas de Transmisión y sistemas de Telecomunicación
31 Convergencia, internet y web TV, técnicas alternativas
35 La red de distribución
39 Componentes de las redes de distribución
40 Requisitos del sistema que requieren las instalaciones
42 Requisitos de seguridad de la instalación
Í

pag. 3
 PROFUNDIZAR
44 Cómo funciona la codificación MPEG
44 La familia MPEG
45 La señal de televisión
45 Señal Vídeo digital: las codificaciones vídeo
46 Codificación vídeo según el estándar MPEG2
50 Ejemplo de cuantificación
51 Los formatos
54 Codificación audio según el estándar MPEG
55 Multiplexación
56 Información de servicio e información de programa
57 Las frecuencias espaciales

REALIZAR
62 Primer plano de las instalaciones
62 Esquemas de la instalación

INSTRUMENTOS
67 Esquemas y tablas
67 Relaciones de tensión indicadas en Decibelios
67 Relaciones de potencia indicadas en Decibelios
68 Tablas de conversión (dB_V Tensión-potencia)
69 Canales de televisión italianos
70 Canales especiales
70 Canalización CCIR
71 Adaptación y transferencia de potencia en un
sistema de 75 Ohm
72 Resistencia del receptor, coef. de reflexión, R.O.S.,
pérdida de retorno y pérdida de inserción en un
sistema de 75 Ohm

73 Glosario
Í

pag. 4
CONOCER

Introducción al
Digital Terrestre
La modulación COFDM
Los números del COFDM
Instalaciones de distribución
MATV/SMATV

pag. 5
CONOCER
Introducción al Digital Terrestre
Un cambio que hace época
Con el digital terrestre la televisión supera, con un solo salto, un gap tecnológico de más de 50 años.
La televisión, que se inventó en los años 40, ha asumido rápidamente unas dimensiones que, con
el paso del tiempo, han hecho que resulte cada vez más problemático un eventual cambio de
estándar. La estructura de la señal, que se basa en los mejores niveles tecnológicos de los años 40,
se ha mantenido igual durante decenios; demasiado, sobre todo en un contexto de evolución
tecnológica que nunca ha sido tan rápida como la de las telecomunicaciones de estos últimos años.

Se ha llegado al término final de la televisión analógica. Hoy la actualización tecnológica es

improrrogable: la posibilidad/necesidad de actualizar el medio con nuevos servicios, la utilización
más eficaz de un recurso, el espectro de frecuencias, donde la telefonía móvil puede jactarse de un
mayor provecho y la reducción drástica del electrosmog, son sólo algunos aspectos de lo que se
puede lograr con el cambio tecnológico.

No sorprende en absoluto que, después de más de 50 años, el nuevo perfil tecnológico y las ventajas
asociadas a él para usuarios y operadores sea increíblemente mejor que el de la vieja televisión.
Esto obviamente no garantiza a la nueva tecnología un éxito inmediato y fulgurante al menos por dos
motivos:
• el usuario no está interesado en la tecnología sino en los contenidos. El digital terrestre bajo este
perfil posee oportunidades realmente interesantes, tanto en términos de calidad como de cantidad.
Sin embargo proponerlas y que sean aceptadas es otra cuestión que implica realidades que tienen
poco que ver con la tecnología;
• la televisión es un fenómeno de masa y los usuarios están acostumbrados “desde siempre” a un
cierto tipo de programación; transformar a un telespectador en un usuario interactivo es una
operación importante que se persigue con elecciones que la tecnología se limita (¡y no es poco!) a
hacer posibles.

El nuevo perfil tecnológico

El hecho es que en los años 40 no se utilizaban todavía instrumentos extremadamente potentes
como las técnicas numéricas y los dispositivos de memoria.
Adaptar la TDM permite transmitir en un mismo “canal” varios programas vídeo, mientras que la
Convergencia de las tecnologías 1 permite administrar del mismo modo señales con un contenido
muy diferente, tanto para integrar el servicio vídeo como para suministrar servicios de una
naturaleza completamente distinta.

Para tener la sensación de las potencialidades de la nueva televisión es suficiente tener en cuenta que:
1 en la misma banda de frecuencias, ahora ocupada por un programa de televisión analógico, una
señal digital puede contener hasta 5 - 6 programas vídeo distintos y con potencialidades de
interactividad real;
2 esta señal digital, que contiene varios programas, puede transmitirse con seguridad utilizando en
transmisión una potencia 10 - 20 veces inferior_ a la que utiliza un programa analógico;;
3 es posible acceder, con un mando a distancia, a una interactividad local (en disco duro u otra
memoria local) o remota (con módem telefónico) asociada a los programas pero al mismo tiempo
independiente de ellos;
4 la señal digital posee una robustez increíble de ecos y distorsiones lineales;
5 por último la calidad de la imagen digital es la misma dondequiera que esté presente la señal de
forma perceptible.

En las páginas siguientes intentaremos profundizar sobre el tema estudiando un mecanismo que está
en la base de esta técnica y las consecuencias sobre la señal.

pag. 6
 CONOCER
La señal de televisión: de la analógica a la numérica
De la analógica a la numérica. Redundancia de las señales
La señal de televisión analógica la genera una placa fotosensible en la que, con un sistema óptico
oportuno, se enfoca la imagen. Ésta se “lee” con un barrido en líneas sucesivas (los más jóvenes
dirían “escanerizada”) de un haz de electrones (haz electrónico). La señal que se obtiene se completa
introduciendo “sincronismos” que precisamente permiten al televisor “sincronizar la imagen”
detectando dónde empieza exactamente cada línea y cada cuadro.

Fig. 1 _ Televisión analógica: señal

correspondiente a la transmisión de una línea
(se trata de una señal de test CCIR visualizada
en un instrumento profesional).

La señal se refiere, en cada momento, a posiciones muy precisas de la pantalla y, una vez utilizada,
se pierde; esto significa que la transmisión tiene que ser continua, una línea tras otra, un cuadro
tras otro, y a una velocidad constante incluso cuando se trata de imágenes fijas.

Dado que se transmiten 25 cuadros por segundo la diferencia entre un cuadro y el siguiente será
mínima3 en general. Por eso surge la pregunta: ¿por qué no se transmite sólo la diferencia? Si por
ejemplo se trata de una imagen fija de 5 segundos se transmiten 125 cuadros idénticos: ¿por qué
no se transmite sólo un cuadro y luego se comunica cuántas veces tendrá que repetirse? Se
ahorrarían recursos. Del mismo modo, ¿por qué no se envía al receptor, por ejemplo cada segundo,
la información del sincronismo de línea y se pone en marcha un contador que genere los restantes
inicios de línea? ¡Se ahorraría el 20% aproximadamente en términos de tiempo de transmisión y aún
más en términos de potencia irradiada (los picos de sincronismo se transmiten siempre al máximo
nivel de potencia)!
Se puede decir lo mismo de los sincronismos de cuadro.

Éstos son sólo ejemplos de redundancia4 de información pequeños e inmediatos que podría
eliminarse de forma ventajosa con un nuevo modo de administrar la imagen.

Pero no se pasa a la numérica sólo para mejorar la eficacia de la transmisión; hay otras ventajas de
gran relieve, por ejemplo la posibilidad de reconstruir las señales degradadas por el ruido o por
interferencias.

1_Por la que señales con un contenido completamente distinto se reconducen a secuencias de símbolos y por tanto a señales de la misma naturaleza.
2_Esto significa que la potencia que irradian los transmisores para un programa de televisión puede disminuirse dos órdenes de magnitud.
3_Del mismo modo líneas consecutivas a veces pueden resultar muy parecidas.
4_El término redundancia se utiliza para indicar el envío de información que el usuario ya conoce ocupando recursos - tiempo, energía, banda - que podrían
ahorrarse.

pag. 7
CONOCER
Eliminar el ruido de las señales
En el mundo analógico la información se encuentra en el formato de la señal. Si se degrada de forma
casual ya no será posible volver a obtener la señal original: la información se degrada
irreversiblemente.

Fig. 2 _ a) señal analógica: b) ruido:

c) la suma de ambos: reconstruir
exactamente a) de c) es imposible.

Sin embargo la señal digital tiene una gran ventaja: los símbolos transmitidos tienen una forma
conocida y la información está asociada a la secuencia de los símbolos, no a su forma.
Si aunque estén degradados los símbolos se distinguen uno de otro, entonces será posible extraer
de la señal todo el contenido informativo y a través suyo reconstruir exactamente la secuencia de
los símbolos y por tanto la señal de salida.

Fig. 3 _ Señal numérica y ruido: a)

señal numérica, b) ruido, c - d)
suma de a y b; e) recuperación de
la información; f) regeneración de
la señal

Si después en el proceso de localización del valor de los símbolos se comete errores, será posible
aumentar los algoritmos de corrección que, dentro de límites significativos, permiten localizarlos y
corregirlos.

Calidad de la imagen
La posibilidad de reconstruir la señal cuando hace falta normalmente se aplica al receptor; ante la
presencia de una señal utilizable esto garantiza en la pantalla del usuario exactamente la misma
calidad con la que los estudios la han lanzado.
Por eso en una instalación en una copropiedad, bien hecha, será posible tener una imagen vídeo de
la misma calidad con la que los estudios de televisión la han lanzado. En cualquier toma.

Con la señal analógica esto es imposible ya que se degrada inexorablemente a medida que proceden
los estudios de producción hacia el usuario final.

pag. 8
 CONOCER
Otras ventajas de pasar a la señal numérica
Además pasar a la señal digital ofrece una serie de potencialidades sin duda importantes:

• la posibilidad de aprovechar las tecnologías desarrolladas de las telecomunicaciones civiles y

militares donde las técnicas numéricas se utilizan desde hace muchos años;

• la posibilidad de administrar del mismo modo (en el mismo flujo de datos) los más variados
contenidos: las señales numéricas tienen características independientes del contenido;

• la posibilidad de enviar la señal de televisión a través de cualquier red numérica, incluso

preexistente, siempre que tenga la capacidad de transmisión5 adecuada.

Todo esto se expresa en un solo concepto: “la convergencia de las tecnologías hacia el digital”.
Hoy ya gran parte de las actividades de producción está digitalizada, por ejemplo en la realización de
los efectos especiales y en el archivo de los programas.

La digitalización requiere la misma multimedialidad, por la facilidad de pasar de un formato adecuado

a la televisión al de, por ejemplo, de la minipantalla de un teléfono móvil GPRS o UTMS, partiendo
del mismo archivo de datos.

La señal numérica
Por tanto para el sistema de televisión es inevitable abandonar los formatos analógicos PAL-SECAM-
NTSC6 y pasar a un nuevo estándar digital, individuado por el DVB7 en la Codificación de la Señal
MPEG-28 y su transmisión en el estándar llamado DVB-T. La especificidad de la codificación MPEG-
2 dispersaría la profundización en estas páginas; por eso lo proponemos al lector con un artículo
específico de la sección Profundizar.

MPEG-2 define todo el proceso que transforma una señal vídeo analógica en una secuencia binaria
oportuna desde el punto de vista físico muy similar a la de cualquier otra señal numérica. No se
considera la transmisión hacia el usuario que sin embargo es nuestro principal interés; de esto se
ocupa el estándar DVB-T.

Parte de la generación del flujo de datos que se tiene que transmitir (señal de Banda Base): la señal
vídeo digitalizada MPEG-2 se divide en paquetes y se comprime en el tiempo (los bits se transmiten
con mayor rapidez); se reduce su duración de forma que en el flujo serial final haya espacio para
todos los paquetes que se quieren transmitir.

Fig.4 _ SUMA:
los flujos de datos continuos
A,B,C,D a un velocidad de k Bps,
se subdividen en paquetes y se
descargan a una velocidad más
alta que la original (en este caso 4
veces) para poder recomponer un
flujo continuo de datos que
comprenda los cuatro. La
operación es relativamente
simple: puede hacerse por
ejemplo cargando una memoria a
una cierta velocidad y
descargándola a la mayor
velocidad que se desee. En la
generación de los paquetes se
introducen bits iniciales (header) y
finales (trailer) para identificar los
paquetes (en la figura se han
omitido para simplificar).

5_Es decir la posibilidad de administrar en la unidad de tiempo un número de bits suficiente (de tener una velocidad de transmisión adecuada, calculada en bits/seg).
6_Es decir los formatos utilizados en América (NTSC) y en el resto del mundo.
7_Digital Video Broadcasting: instituto consultivo europeo que ha construido y propuesto los estándares de transmisión digital.
8_Motion Picture Export Group: instituto consultivo norteamericano que ha propuesto el estándar de digitalización de la señal vídeo adoptado por el DVB como
punto de partida de los diferentes estándares de transmisión digital.

pag. 9
CONOCER
A la secuencia que se obtiene de esta forma por último se aplica un algoritmo “aleatorizador” (del
término inglés random “casual”) para eliminar eventuales ciclos (generados por ejemplo por la
periodicidad de los paquetes) cuyo efecto se detectaría en la generación de concentraciones de
energía en el espectro (líneas). Como consecuencia se obtiene una secuencia pseudocasual9 con una
distribución uniforme de la energía en el espectro de la señal: el DVB-TS (Transport Stream
codificado por el DVB).

La transmisión de la señal numérica

Tras estas elaboraciones la señal se envía a la codificación de canal (modulación) y luego a la sección
transmisión (normalmente conversión, filtración y amplificación) y a la antena.
En la elección del “código” de transmisión o de canal (tranquilidad, en práctica es la conocida
“modulación”) se tendrán en cuenta las características del canal, es decir, del recorrido que la señal
tendrá que hacer para llegar al usuario.
Los posibles recorridos que consideramos son tres (por satélite, por cable y por éter):

• En el caso de la televisión por satélite la señal tendrá que ser capaz de hacer recorridos muy largos
(la distancia Tierra Satélite es de 37.000 km), en “caída libre”, sin posibilidad de amplificaciones
intermedias; tendrá que tener en cuenta la disponibilidad limitada de energía del satélite (rendimiento
del Tx) y en cualquier caso llegaría al usuario muy débil.

• En el caso de la televisión por cable se tendrá que tener en cuenta la banda pasante limitada del
cable y la presencia de desadaptaciones que generan recorridos múltiples relativamente cortos con
ecos estables o con una variabilidad temporal muy baja. No hay problemas urgentes de energía y de
amplificación; por último se apantalla la señal.

• El caso de la televisión por éter es el más complejo: recorridos de dimensión media (decenas de
km), señal en un ambiente ruidoso, sujeta a perturbaciones e interferencias de otros lugares de
transmisión, a recorridos múltiples incluso muy largos y variables en el tiempo...En cualquier caso
características que el instalador conoce bien y cuya profesionalidad consiste precisamente en saber
administrarlas correctamente para conseguir vehicular la señal de televisión analógica del mejor
modo hacia la toma del usuario.

Los 50 años de experiencia de transmisiones broadcast en el canal de transmisión “terrestre” (con

las señales analógicas) han llevado a elegir una codificación de canal particularmente robusta
llamada “COFDM - 8k” (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex), que prevé la utilización de
8000 portadoras moduladas QAM10, flanqueadas en frecuencia (por eso COFDM), independientes
entre sí (ortogonales: COFDM), introduciendo códigos de corrección de error (COFDM).

El estándar europeo DVB-T

Prioridad baja

Prioridad alta

A la antena
UHF

Fig. 5 _ DVB-T: El proceso de modulación.

pag. 10
 CONOCER
Rápidamente y expresando conceptos sobre los que nos detendremos más adelante, podemos decir
que el proceso se desarrolla como sigue:
• hacia arriba del aleatorizador (energy dispersal) se introducen los códigos de corrección de error,
se localiza la constelación, se introducen portadoras piloto y se va al algoritmo fundamental de la
modulación: la FFT-1 (transformada rápida de Fourier inversa) que genera automáticamente las 8000
portadoras moduladas.

La desmodulación procede en el sentido contrario:

• hacia abajo de la FFT las 8000 secuencias paralelas se serializan;

• se aplica el código de corrección de error de Viterbi. Se caracteriza por un par de números (FEC)
que indica el número de bits de salida respecto a los de entrada (ej.: FEC=2/3: dos bits de salida
cada 3 de entrada). Tiene la función de dar una primera corrección si la señal está muy perturbada
llevando la Bit Erro Ratio (BER) de valores del orden del 2% (o mejores) a valores mejores a 0,02%;
• se aplica un “deinterleaving” cuya función consiste en distribuir en el tiempo los errores que salen
del Viterbi normalmente en forma de burst (paquetes), para optimizar las prestaciones del dispositivo
de corrección sucesivo;
• se aplica el código Reed-Solomon que garantiza una señal “quasi-error-free” cuando en entrada el
BER es 0,02% (2 x 10-4) o mejor;
• de este modo se ha reconstruido el DVB-TS con un BER del orden del 10-11, que se desaleatoriza
y subdivide en sus componentes constitutivos. Éstos los detecta un PID (program indentifier) a través
del cual el usuario selecciona, entre las distintas señales, la que se tiene que enviar al descodificador
MPEG-2, cuya salida se enviará (por RF o preferiblemente Scart) al televisor.

La señal modulada
Veamos ahora la señal modulada y cómo puede representarse para comprender luego cómo se
comporta en el “canal”, es decir, cómo consigue llevar la imagen al televisor.

Los bits, los símbolos

Hemos visto que en la elaboración digital de la señal la información está constituida por una
secuencia no conocida de “valores” predefinidos. En el caso más banal se trata de una magnitud
eléctrica, en general una tensión, que puede asumir dos valores distintos (los famosos bits,
convencionalmente definidos UNO y CERO). Se habla de símbolos (dos en este caso) y de un
vocabulario (que es el conjunto de los símbolos). Por tanto los símbolos, una generalización del
concepto de bit, son el soporte de la información. Éstos presuponen: un fenómeno físico “portador”
(una tensión eléctrica constante, una oscilación sinusoidal...), el control (la “modulación”) de un
parámetro suyo (por ej. la magnitud) y la asignación de un significado preciso y conocido a un cierto
número (en este caso dos) de valores de este parámetro.

La codificación de canales o modulación

Una secuencia de símbolos puede estar sostenida por una magnitud física no apropiada para una cierta
operación que se tiene intención de realizar; en este caso se transfiere la información a otros símbolos,
construidos en otras magnitudes físicas más apropiadas.

Si por ejemplo quiero transmitir en radiofrecuencia una secuencia de bits, no podré utilizar una tensión
continua de dos niveles; utilizaré una portadora sinusoidal de la que puedo controlar una (o, como
veremos, más de una) de las tres magnitudes que la caracterizan (es decir, la amplitud, la frecuencia
y la fase). Por ejemplo puedo elegir la frecuencia como magnitud física y asociar al bit cero la frecuencia
F0 y al bit uno la frecuencia F1.
Por tanto paso de los símbolos definidos por dos valores de tensión a símbolos definidos por dos valores
de frecuencia.
Por consiguiente la modulación no es más que la transferencia de la información de una familia de
símbolos a otra según una cierta regla (protocolo).
En la transferencia de la información la secuencia original constituye la señal moduladora y la final
constituye la señal modulada.

9_Con características muy similares a las de una señal casual pero que, al aplicar el algoritmo aleatorizador al contrario, genera la secuencia original.
10_...veremos que son menos, pero no nos ocuparemos por ahora.

pag. 11
CONOCER
Ejemplo: utilización de la modulación de frecuencia para transmitir los bits.

Señal moduladora Bits correspondientes Señal modulada

(tensión) (frecuencia)
+3V 1 100 MHz
-1V 0 101 MHz

El conjunto de los estados posibles (el vocabulario) puede representarse de forma tabular, como
arriba; en el caso de modulaciones de fase y amplitud puede ser conveniente representarlo como
una “constelación”.

Constelaciones
Codificación de dos símbolos
La primera modulación que se puede pensar es la de dos estados (de fase, de frecuencia o de
amplitud) que se convierten en dos símbolos del nuevo vocabulario, a los que asociar de forma
arbitraria pero unívoca el significado de Cero y Uno. La modulación binaria de fase (0°-180°) se llama
BPSK11, la de frecuencia 2FSK, la de amplitud, si los dos niveles son “cero” y “distinto de cero”, se
llama OOK; si se trata de una modulación de amplitud con portadora suprimida (los dos niveles
resultan +L y -L) se obtiene una modulación que coincide con la BPSK (el símbolo -L puede verse como
el símbolo L defasado 180).

Codificación de más símbolos

QPSK: se pueden reagrupar los bits, de dos en dos (el n° de combinaciones posibles es cuatro (22 = 4):
00, 01, 11, 10) y asociar a cada par, de forma biunívoca, una fase (ej.: 0,0 = 45°; 1,0 = 135°;
1,1 = 225°; 0,1 = 315°); por tanto se posee un “vocabulario” de 4 símbolos. Como cada símbolo
lleva 2 bits, la velocidad de símbolo será la mitad que la de bit.

16QAM: también puedo reagrupar los bits en cuaternas y asociar a cada una un símbolo (hacen
falta 24 = 16 símbolos distintos). Es obvio que, para distinguirlos, conviene que los símbolos estén
separados lo más posible; por eso la modulación mixta amplitud-fase (16 QAM) puede preferirse a
la modulación de fase pura (16PSK). Véase al respecto la figura 6.

64QAM: reagrupando los bits en sestetos se obtendrá un vocabulario de 64 símbolos. Por tanto
cada símbolo transmitirá 6 bits. Con muchos símbolos la modulación de fase pura es insostenible en
favor de la mixta. Véase de nuevo la figura 6.

Fig. 6 _ Constelaciones.

Banda Pasante y Bit-rate

Nos podemos preguntar por qué o cuándo conviene pasar de modulaciones simples a otras más
complejas. Es cuestión de oportunidad; el hecho es que la banda ocupada por la señal depende de la
velocidad de símbolo (symbol/rate) y no de la velocidad de bit (Bit/rate), por lo que transmitiendo los
mismos bits, el 64 QAM ocupa una banda sin duda más pequeña (figura 7) o, con la misma banda,
con el 64 QAM, se transmiten más bits. La parte contraria es, como se ve en la figura 6, la reducción
de la distancia entre símbolos y por tanto una menor capacidad de distinguirlos que se traduce en la
necesidad de una relación Señal+Ruido que crece poco a poco. Las modulaciones nPSK (n=2, 4, 8...)
además se caracterizan por estar en “envolución constante”12, y por tanto requieren menos linealidad
de amplitud de los transmisores permitiendo un uso más eficaz.

pag. 12
BIT-RATE y SYMBOL-RATE

CONOCER
BIT-RATE e SYMBOL-RATE
El motivo por el que con el mismo Bit-Rate y por tanto de información transmitida al pasar del BPSK
al QPSK (a al 16QAM y 64 QAM) la banda de la señal se reduce es comprensible si se observa que
las modulaciones más complejas son combinaciones de las más simples.

1
Si consideramos la modulación bifase (BPSK) como
ya hemos notado no es más que una modulación de
amplitud con portadora suprimida.

La modulación QPSK no es más que la suma de

2
dos modulaciones BPSK, defasadas 90°; por
tanto con el mismo bit-rate total se obtienen dos
modulaciones BPSK con un bit-rate y una banda
pasante que será la mitad que en el caso
anterior. Los dos espectros además están
exactamente superpuestos: el espectro del
QPSK, con el mismo Bit-rate, es la mitad que el
del BPSK.

3
La modulación 16QAM no es más que la suma
de dos modulaciones QPSK (y por tanto de 4
modulaciones BPSK) de las que una con la mitad
de amplitud que la otra. Por el mismo motivo
que se ha indicado en el punto dos (los dos
espectros que resultan de las dos modulaciones
BPSK tienen una anchura que es la mitad que en
el caso anterior y están superpuestos
exactamente en frecuencia) el espectro del 16
QAM con el mismo bit-rate es la mitad que el del
QPSK y por tanto un cuarto del BPSK.

4
La modulación 64 QAM es la suma de un QPSK y
de un 16 QAM (o, si se quiere, de 3 QPSK o de 6
BPSK). Por tanto su espectro tiene una anchura
que es 1/3 de la del QPSK y 1/6 de la del QAM.

Por tanto vale la tabla:

Modulación Bit rate Symbol-rate Banda Pasante

BPSK S S B
QPSK S S/2 B/2
16QAM S S/4 B/4
64QAM S S/6 B/6

11_BPSK = Binary Phase Shift Key; frequency shift key, 00K: on-off key
12_A Para indicar que todos los símbolos tienen la misma amplitud.

pag. 13
CONOCER
Ocupación espectral

Fig. 7 _anchura de banda de una portadora modulada, según la modulación, con el mismo bit-rate.

Representación en el plano frecuencia-tiempo

Sabemos que la señal COFDM está constituida por 8000 portadoras moduladas. Las modulaciones
admitidas son: QSPK, 16 QAM o 64 QAM.

Por tanto la señal COFDM podrá representarse como en la figura 8, en el plano frecuencia-tiempo
como 8000 flujos de símbolos adyacentes ( = flanqueados en frecuencia) y paralelos ( = sincrónicos
en el tiempo). En el intervalo de tiempo genérico Dtn se transmiten de este modo 8000 símbolos;
en la banda de frecuencia Dfn, en el intervalo Dtn, se transmite un símbolo, es decir, una señal RF,
con la fase y amplitud oportuna, constante durante todo el intervalo.

Fig. 8 _ representación de la señal Cofdm en el dominio tiempo frecuencia.

pag. 14
 CONOCER
No todas las portadoras contienen la señal útil (payload).
De hecho algunas llevan señales particulares (portadoras piloto) sobre cuya función remitimos al
apéndice.

Y ahora unos pocos números (redondeados para no complicarnos demasiado la vida).

• las 8000 portadoras ocupan 8 MHz: cada portadora ocupa 1 KHz
• la symbol rate máxima dentro de 1 KHz es de 1000 símbolos/seg: duración de un símbolo: 1 milisegundo.
• con 64 QAM: 6 bits/símbolo; 48 Mbps es la bit-rate bruta.

La transmisión de la señal digital

El espectro de la señal: por tanto resulta el de la figura 9 (b)

Fig. 9 _ la señal representada del dominio de

la frecuencia se llama “espectro”: espectros
de la señal analógica (a) y numérica (b).

Comparándolo con el de una señal analógica, figura 9 (a), es evidente la diferencia “eficiencia
espectral” de las dos señales (eficiencia espectral = utilización del espectro de forma óptima: es
mayor cuanto más se distribuye la potencia uniformemente en la banda de utilización).

Para hacer frente ahora al próximo tema (es decir qué le ocurre a la señal COFDM durante el recorrido
hacia la toma usuario) recordamos rápidamente los principales fenómenos de distorsión que
caracterizan al canal de transmisión de televisión. Obviamente son los mismos que encuentra el PAL;
de hecho la señal numérica utiliza las mismas frecuencias, pasa a través de las mismas antenas de
transmisión, hace el mismo recorrido en éter, atraviesa las mismas antenas de Rx y la misma red de
copropiedad (o individual) de distribución, llegando por último a la misma toma de usuario.
Resumámolos rápidamente:

La señal y las distorsiones del canal

Una señal se considera no distorsionada cuando avanza en el tiempo sin alterarse, salvo un factor
de escala (del nivel) y/o un retraso (en el tiempo).

En el dominio de la frecuencia esto significa que

1. la banda pasante tiene que ser plana (en amplitud) y con una fase que puede ser constante o
variar en línea con la frecuencia (esta última condición se expresa también diciendo que el retraso
de grupo - que no es más que la variación de la fase con la frecuencia - tiene que ser constante);
2. de la señal no se generan componentes espectrales que faltan en entrada.

pag. 15
CONOCER
Puede ocurrir que la señal de salida tenga componentes espectrales que faltan en entrada aun sin
que los genere la señal en sí; sin embargo en este caso se habla de interferencia.

Si no se respeta la condición 1 se genera una distorsión lineal.

Si no se respeta la condición 2 se origina una distorsión no lineal.

Las distorsiones lineales normalmente las generan los ecos en el éter, desequilibrados en los cables,
además de estructuras filtrantes no correctas que atraviesan la señal. Por otro lado las distorsiones
no lineales son características de los dispositivos activos presentes en el canal.

Experiencias sobre el terreno y test de laboratorio

1 - Lerici 2001
Primavera 2001, señal digital irradiada por Telepiù en el área de La Spezia: durante las mediciones
se ha detectado un sitio, en Lerici, donde se recibían dos señales, una analógica y la otra numérica,
de dos direcciones distintas, en distintas polaridades, pero en la misma frecuencia. Éstas se han
captado con dos antenas distintas y sumadas como en la figura.

Fig. 10 _ Lerici 2001: inserción del canal numérico en la centralita.

Las dos señales, separadas, se presentaban como en la figura 11. Después de sumarlas, en
automezcla, jugando con la ganancia del filtro activo (KF36), hemos creado las tres condiciones de
la figura 12.

Fig. 11 _ Lerici 2001: las señales de la antena de polarización H (azul) Fig. 12 _ Lerici 2001: después de la mezcla de las señales de las dos
de la de polarización V (marrón). antenas: las tres curvas del canal 36 se han obtenido variando el nivel
de la señal V, actuando sobre la ganancia del correspondiente filtro de
canal.

pag. 16
 CONOCER
Se ha observado que, en esas condiciones, cuando la señal digital estaba aproximadamente al
mismo nivel de potencia total que la señal analógica (roja) o mayor (negra), la imagen vídeo de la
señal numérica era perfecta. Sin embargo para que la señal analógica empezara a ser visible de
forma mínimamente aceptable ¡hacía falta garantizarles al menos 30 dB de margen en la señal
numérica! En la situación individuada de color azul ni la imagen de la analógica ni la de la numérica
eran visibles (la explicación del fenómeno se da, más adelante, en el párrafo “Presencia de espurias
en el Canal”).

Es decir:
• si en el mismo canal hay dos señales aproximadamente de la misma potencia, la numérica genera
la imagen (obviamente óptima). Para que la imagen analógica sea visible es necesario que la señal
numérica sea 1000 veces más débil;
• una interferencia en la banda completamente devastadora para la señal analógica no da
problemas a la numérica.

2 - Glasgow 2000
En verano del año 2000, en Glasgow, disponiendo en antena de una señal “perfecta”, figura 13 - a,
se ha introducido en una centralita de la serie K. Luego se ha distorsionado la señal haciéndola pasar
exclusivamente a través del lado del filtro KF sintonizado en la señal PAL (en el canal inferior). Se ha
observado que la señal numérica se descodificaba tranquilamente, ¡incluso con un desnivel de banda
de 23-25 dB!
Es decir: ¡una distorsión de amplitud inaceptable para la señal analógica no afecta a la señal
numérica!

Fig. 13 _ Glasgow 2000: a) señal de antena; b) sus señales se amplifican con dos módulos de canal; c) después de 100 m de cable; d)
como c, donde el módulo de canal de la señal numérica se ha eliminado y la señal pasa por el lado del filtro del canal inferior.

Se trata de una distorsión lineal; la explicación del fenómeno es el tema del párrafo siguiente.

pag. 17
CONOCER
Distorsiones lineales
Ahora supongamos que la señal la generan 8000 moduladores y la recibe el mismo número de
receptores independientes (no es así exactamente pero como si lo fuera; como ocurre en realidad
lo veremos más adelante).
Consideremos una de las 8000 portadoras: la banda pasante es de 1 KHz y las portadoras próximas
están distantes también 1 KHz. Una señal caracterizada por una distorsión muy fuerte, como la de
la figura 14 que corresponde a un test que volveremos a proponer más adelante, tiene una
inclinación máxima de unos 14 dB/MHz. En una situación tan crítica las portadoras en la posición
más crítica tienen como máximo una inclinación de 0,014 dB: ¡una señal prácticamente plana! ¡y las
portadoras adyacentes tienen un desnivel del mismo valor!
Lo mismo puede decirse, aunque quizás sea menos intuitivo, de las distorsiones no lineales de fase.
Por tanto es obvio que las distorsiones lineales capaces de imposibilitar la recepción de una señal
analógica son casi indiferentes a las portadoras individuales que componen la señal numérica y como
consecuencia a la señal que constituye el conjunto.

Fig. 14 _ distorsión lineal: se ha introducido

un “notch” de 25 dB en el centro de la banda
de la señal numérica.

Fig. 15 _ realización experimental de la distorsión: la

imagen de la derecha no se altera y es más ni siquiera el
BER sufre alteraciones significativas.

pag. 18
Filtro de canal “estrecho”

CONOCER
Filtro de canal “estrecho”
Un filtro de canal de la serie K está realizado con tres células seguidas por un amplificador-separador
y por dos células de salida. La figura de abajo representa el esquema.

Una simulación de este circuito, regulado en el canal 38, lleva a las siguientes CURVAS DE RESPUESTA.

Respuestas en la banda total.

Con dicho filtro una señal PAI resulta bastante plana en la banda vídeo, mientras que la portadora audio se
ve penalizada con unos 10 dB. Esta distorsión evidente a veces se acepta porque permite cortar la
portadora vídeo superior (615.25 MHz) unos 25 dB.

pag. 19
 Filtro de canal “estrecho”
CONOCER

El retraso de grupo de la banda es alto (1.8 microsegundos) aunque el que hay entre el brillo y la crominancia
(en las frecuencias si 607.25 y 611.68 MHz respectivamente) es reducido.

Respuesta en la banda de 1 KHz.

En la banda de las subportadoras COFDM el retraso de grupo máximo es de un nanosegundo con dos picos
de 1.9 aprox.

También la variación de amplitud que, en la banda total es de unos 10 dB, al nivel de las subportadoras es
mediamente inferior a 5 milésimos de dB, ¡con dos picos de unos 11 milésimos!

pag. 20
“fading profundo”

CONOCER
Efecto de un “fading profundo”
Con este ejemplo se quieren analizar los efectos de un fading profundo en un canal COFDM.

Supongamos que en el canal E40 a la señal directa se suma una señal ligeramente más baja
(exactamente -1.74 db), con una diferencia de recorrido de 90 metros. En el éter se genera una
señal con 2 picos de atenuación de 20 dB, como en la figura.

La fórmula matemática de la señal es:

De la fórmula matemática se puede extraer el retraso de Grupo (9.3 mseg. pico-pico):

pag. 21
 “fading profundo”
CONOCER
Además se puede extraer tanto la inclinación como la variación de retraso de grupo en la banda de 1 KHz:
la primera tiene picos de 4 centésimos de dB respecto a los puntos de máxima inclinación de la curva de
la figura 1, la segunda presenta picos de 57 nanosegundos.

Conclusión: un eco que genera en la banda picos de atenuación de 20 dB distantes entre sí 3.3 MHz aprox.
tiene efectos insignificantes en las portadoras individuales CODFM, anchas 1 KHz.

Eco
El tema del eco es un poco más complejo. Consideremos una cualquiera de las 8000 portadoras;
ésta se desarrolla en el tiempo como una secuencia de símbolos con una duración de 1 milisegundo
aprox. Un eco suyo estará constituido por la misma frecuencia, con una amplitud y fase distintas,
que llega con un cierto retraso. Como la velocidad de propagación es de 300.000 km/seg que
corresponden a 300 metros/microsegundo, un eco que por ejemplo haya hecho un recorrido 9 km
más largo que el directo, sufre un retraso de 9000/300 = 10 microsegundos.
Esto quiere decir que el símbolo de la señal directa tendrá superpuesto el eco del símbolo anterior
(interferencia intersímbolo) durante los primeros 10 microsegundos y su mismo eco (interferencia
intrasímbolo) durante los restantes 990 microsegundos. Mientras que en los primeros 10
microsegundos la suma de las dos señales será imprevisible, en el tiempo sucesivo generará
simplemente una distorsión lineal, formando parte de los casos descritos anteriormente.

Por tanto basta definir un intervalo de seguridad durante el que ignorar la señal de llegada y el
problema del eco estará resuelto.
En el párrafo “Los números del CODFM” se indican los niveles de seguridad previstos. Pueden
borrarse ecos con diferencias de recorrido máximas de varias decenas de km.

pag. 22
ECO

CONOCER
ECO: interferencias intersímbolo
e interferencias intrasímbolo
Si una señal numérica se ve interferida por su eco, que llega con un cierto retraso _t, que es menor
que la duración (T) del símbolo, se dan dos casos:

1
el primero, del instante cero a Δt en el

INTERSÍMBOLO

INTERSÍMBOLO

INTERSÍMBOLO

INTERSÍMBOLO

INTERSÍMBOLO
que el símbolo de la señal se ve
interferido por el eco que contiene aún
el símbolo anterior (interferencia
intersímbolo);

el segundo, de Δt a T, en el que la señal

2
y el eco contienen el mismo símbolo
(interferencia intrasímbolo). TIEMPO

Consideremos, por simplicidad, el caso de una constelación QPSK y supongamos que, en el punto de
recepción, la señal y el eco tengan la constelación (conjunto de las posiciones posibles de los símbolos) de
la figura (normalmente de amplitud y fase distintas):

Señal Eco

Ahora veamos la suma de la señal con el eco:

si se trata de una interferencia intersímbolo, dado que cada símbolo de la señal puede sumarse a un
símbolo cualquiera del eco, el conjunto de las posiciones posibles es la de 16 puntos (figura “suma
de las dos constelaciones”);

si se trata una interferencia intrasímbolo, cada símbolo de la señal se sumará siempre y sólo a su
eco, generando de nuevo una constelación de 4 posiciones idéntica a la de la señal, a menos de una
rotación y un factor de escala.

Suma de las dos constelaciones

Intersímbolo Intrasímbolo

¡Cuando se trata de una señal 64 QAM la interferencia intersímbolo genera teóricamente 16X16
4096 puntos diferentes!

pag. 23
 ECO
CONOCER
En la figura siguiente se representa la señal, un posible eco suyo y la constelación suma que es la
intersímbolo. Sin embargo en el periodo intrasímbolo la constelación suma es sólo la que individúan
los puntos más gruesos (cada símbolo se suma sólo al que corresponde al eco).

pag. 24
 CONOCER
Por tanto el “truco” se ha desvelado: es determinante la baja symbol rate que minimiza la banda pasante de
las subportadoras individuales y simultáneamente hace que la duración del periodo de intersímbolo resulte
insignificante respecto a la, útil, del intrasímbolo.

Presencia de espurias en el canal

Códigos de corrección de error
Existen varios tipos de código de corrección de error. Los más conocidos en el mundo de la televisión
son los que introduce en la televisión por satélite la codificación DVB-S. Éstos, con los relativos
“interleaving” permiten transformar secuencias de bits que comprendan hasta el 2% de bits
incorrectos en secuencias QEF (Quasi error free: un bit incorrecto cada mil millones de bits exactos
aprox.). Los mismos códigos (Viterbi y Reed Solomon) se utilizan en la televisión digital terrestre.

Efecto de una espuria

Ahora bien una espuria es una señal no deseada en la banda 13; si es suficientemente fuerte será
capaz de hacer ilegible una cierta cantidad de las 8000 subportadoras. Por tanto en recepción estas
portadoras generarán una secuencia no asociada a la que habrían tenido que llevar. Precisamente
gracias a esta casualidad podemos decir que el 50% de esos bits serán incorrectos. Por otro lado el
50% serán correctos (¡obviamente no sabemos cuáles!) Por tanto para tener un 2% de BER es
necesario que sea ilegible el 4% de las portadoras: 320 portadoras.
Como consecuencia una espuria en la banda puede cubrir también una cierta cantidad de portadoras,
pero si el BER no es peor que el valor de umbral, la señal podrá reconstruirse perfectamente.
Esto explica con claridad el fenómeno de Lerici y merece una atención especial dado que fenómenos de
este tipo podrían proponerse con una cierta frecuencia, en el contexto mixto analógico y numérico que
caracterizará nuestro futuro a medio plazo.

Intermodulación
Ahora, dado que una espuria puede generarla no sólo una interferencia sino también fenómenos de
intermodulación entre señales analógicas, todo lo dicho anteriormente es válido, cualitativamente,
también para analizar el fenómeno de la intermodulación en las redes de distribución.

Efecto umbral
La potencia de los códigos de corrección de error es realmente importante, pero presenta también peligros:
la corrección funciona perfectamente hasta que los errores son menores respecto a un cierto valor; luego,
con algún bit incorrecto de más, ¡los errores se colocan todos en la salida y el sistema no puede funcionar!
De ahí la importancia de garantizarnos un margen oportuno. Pero, ¿qué fenómenos llevan el sistema al
umbral?
Las portadoras son casi inmunes a las distorsiones lineales, soportan bastante bien la presencia de espurias
(incluso cuando las generan fenómenos de intermodulación, al menos por lo que respecta a los niveles a los
que nos ha acostumbrado la señal analógica) y de interferencias. No varía la sensibilidad al ruido térmico y
por tanto la relación C/N (atención al nivel de la señal mínima en el canal y dentro de la banda).
Este último aspecto tiene que subrayarse. Si, por absurdo, hago pasar una señal de 70 dBmV a través de
un filtro que elimina completamente la mitad, lo que me queda es una señal con un nivel muy alto (67 dBuV)
pero que ha perdido el 50% de las portadoras.
Entonces, sin entrar en cómo se realiza una instalación de antena o hablar del nivel de profesionalidad que
requiere al instalador, no podemos señalar la necesidad de garantizarnos un margen respecto al umbral y
no fiarnos de una simple medición de la potencia de la señal; se recomienda utilizar un buen medidor de
campo adecuado para la señal numérica terrestre.

La modulación CODFM
El mecanismo de la modulación
Hasta ahora hemos considerado las 8000 portadoras independientes como si las generaran los
mismos moduladores y luego como si, en recepción, las elaboraran 8000 desmoduladores.
Esto es sin duda demasiado complicado para integrarse en los dispositivos de recepción, sobre todo
a un coste de consumo.

13_En el espectro de la señal será una línea no deseada: una potencia concentrada en una banda muy estrecha.

pag. 25
CONOCER
Hace falta una idea “astuta”: la operación, gracias a la utilización de las tecnologías del mundo ICT y
a la gran potencia de cálculo de los más recientes microprocesadores y DSP, puede hacerse por
software, con un único algoritmo, llamado FFT y su recíproco FFT-1 (transformada y
antitransformada rápida de Fourier).

Para que esto sea posible es necesario que el algoritmo se alimente con una señal “estándar”.
Naturalmente esto se garantiza en la transmisión (donde dicha señal se construye); sin embargo en
la recepción la situación es un poco diferente; normalmente la señal llega distorsionada, las
constelaciones, aunque individualmente sean correctas, tienen fases y amplitudes muy distintas.

Por tanto es necesario colocar las portadoras en las dimensiones y posiciones adecuadas; para
hacerlo hace falta saber la “respuesta del canal” (es decir, cómo el canal distorsiona la señal).

Para tal fin se utilizan portadoras “piloto” que contienen un símbolo conocido. Comparando su estado
en recepción con el que se esperaba se logra volver a las distorsiones introducidas por el canal.

Tx Canal Ecualizador Desmod

Sn (b) Gn (b1) Sn (b2)

Sn

αn

(c) Sm (c1) (c2)

Gm
Sm Sm
αm

Fig. 16 _ proceso de ecualización de las portadoras: el papel de las portadoras piloto “scattered”.
En la salida del modulador (a): espectro de la señal; (b)-(c) constelaciones de la portadora Sn y Sm (los dos símbolos rojos individúan la posición de las
portadoras piloto; En la entrada del ecualizador (a1): espectro de la señal; (b1)-(c1) las constelaciones de las señales Sn y Sm.
La comparación entre el valor detectado de las portadoras piloto y el esperado lleva a individuar la variación justa de amplitud (GM, Gn) y de fase (am, an)
que se debe dar a las dos constelaciones que se consideran para obtener la configuración ideal.
(a2), (b2), (c2): situación en la entrada del demodulador. Las constelaciones son correctas, el espectro está ecualizado. Al amplificar las portadoras se
amplifica también el ruido de fondo.

Las portadoras que se utilizan, como se ha anticipado, no son 8000 sino un poco menos:
exactamente 6817, de ellas 568 son “piloto”, están distribuidas de manera uniforme (por eso se
llaman “scattered” - dispersas homogéneamente) en la dimensión frecuencia-tiempo que, como
hemos visto al inicio, caracteriza la modulación COFDM. Véase para tal fin el próximo capítulo.

Haciendo interpolaciones para los tiempos y frecuencias intermedios y considerando que las
variaciones características del canal en el tiempo son unas pocas milésimas de segundo más lentas,
que son necesarias para un barrido completo, se puede afirmar que con esta tecnología el
demodulador se calibra cada instante en las características del canal de transmisión.

pag. 26
 CONOCER
Este calibrado consiste en corregir la amplitud y la fase de las portadoras para llevarlas al valor
nominal antes de la desmodulación.
Si una portadora es débil con una amplificación se lleva al valor nominal. Por otro lado se amplifica
también el ruido por lo que la corrección, en lo que concierne a la relación S/N de las distintas
portadoras, actúa como en la figura 16 (a2), es decir, que las eventuales portadoras “ruidosas”
(débiles) se mantienen.

¿Qué más podemos añadir para concluir este artículo que quizás es ya demasiado largo? Una breve
síntesis de los elementos recogidos poco a poco:

• la televisión necesitaba sin duda modernizarse a nivel tecnológico, tanto para optimizar el uso de
un recurso limitado como el espectro de las frecuencias, como para que la oferta en el mundo de
los medios (interactividad, multimedialidad…) fuese más competitiva;

• la nueva tecnología se ha estudiado especialmente para superar, con las técnicas más modernas,
las problemáticas de transmisión que surgieron en los años 50 respecto a la utilización del canal
con la televisión analógica. Por tanto no resulta extraño que la señal sea extremadamente robusta;

• sin embargo las técnicas digitales introducen un paso muy neto entre la recepción óptima y la
completamente inaceptable por lo que, aunque el equipo es menos crítico, la instalación requiere
un nivel de profesionalidad mínimo que no está al alcance de todos, al menos en las instalaciones
de copropiedad de dimensiones medias o superiores;

• la compatibilidad con las tecnologías de instalación actuales y conocidas parece estar garantizada.

Por otro lado esto no garantiza que las instalaciones existentes sean siempre capaces de recibir la
señal de televisión numérica. De hecho la introducción de la nueva televisión se produce en un
contexto delicado, de transmisión analógica fruto del caos de los años 80 y cristalizado en un
equilibrio bastante precario de la ley Mammì. Las frecuencias de difusión numérica no se planifican
sino que se dejan a la compraventa del mercado libre. Si se tuvieran que activar sitios de transmisión
y/o frecuencias secundarias o en cualquier caso descuidados por los usuarios, podrían ser
necesarias operaciones incluso no banales de adaptación a la nueva situación en el éter.

Los números del COFDM

Datos generales

General ∑ Scattered Continual TPS Number of

DVB-T data carrier pilots pilots carriers useful carriers
Cuseful
DVB-T 2k mode 1705 131 45 17 1512
DVB-T 8k mode 6817 524 177 68 6048

General Distance from Overall Useful Symbol duration Guard

DVB-T data carrier bandwidth symbol Tsymbol µs for interval
Hz Hz duration guard interval µs
DVB-T 2k mode 4 464.286 1704 X µs 280 1/4 56
4 464.286 224 252 1/8 28
=7 607 142.9 238 1/16 14
231 1/32 7
DVB-t 8k mode 1 116.071 6816 X 896 1120 1/4 224
1 116.071 1008 1/8 112
=7 607 142.9 952 1/16 56
924 1/32 28
Nota: en Italia se ha adoptado la modalidad DVB-T 8k.

pag. 27
CONOCER
Bit rate útiles
En la tabla se representa la velocidad de transmisión (MBps Megabits por segundo) en función del
código de Viterbi implementado, del intervalo de seguridad y de la modulación utilizada para las
portadoras.

Modos SFN

Ocupación espectral
Δ=1/4 Δ=1/8 Δ=1/32
code 4 16 64 4 16 64 4 16 64
rate QAM QAM QAM QAM QAM QAM QAM QAM QAM
1/2 4.98 9.95 14.93 5.53 11.06 16.59 6.03 12.06 18.10
2/3 6.64 13.27 19.91 7.37 14.75 22.12 8.04 16.09 24.13
3/4 7.46 14.93 22.39 8.29 16.59 24.88 9.05 18.10 27.14
5/6 8.29 16.59 24.88 9.22 18.43 27.65 10.05 20.11 30.16
7/8 8.71 17.42 26.13 9.68 19.35 29.03 10.56 21.11 31.67

Nivel de umbral
Relación señal ruido mínima para garantizar una situación de QEF (Quasi error free, BER = 10-11).

C/N solicitado por QEF*

code Δ=1/4 C/N (dB)** Δ=1/8 C/N (dB)**

rate Ricean Channel Rayleigh channel
4 QAM 16 QAM 64 QAM 4 QAM 16 QAM 64 QAM
1/2 6.6 12.6 17.7 8.4 14.2 19.0
2/3 8.7 14.6 20.1 11.4 17.2 22.3
3/4 9.8 16.0 21.6 13.7 19.7 24.7
5/6 11.0 17.4 23.0 16.1 22.3 28.3
7/8 11.7 18.0 24.0 19.3 25.8 30.9
*Quasi - error - free: BER = 2x10-4 después del descodificador de viterbi ** BW = 7.6 MHz
Los valores incluyen las siguientes pérdidas:
1.6 dB (estimación del canal 2D) + 0.6 dB (implementación) + 0.3 dB (transmisor) + 0.5 dB
(ruido de fase del túnel).

Ricean Channel: condiciones características de la recepción en óptica directa (instalaciones de antena).

Rayleigh channel: para utilizar cuando no se está en óptica directa.

Estructura de la señal transmitida

Tipo de portadoras transmitidas

Además de los datos el frame OFDM simbolo TPS continuas distrib. dati cnt&dist
comprende:
modo 8k, 6817 portadoras
• Scattered pilots: tonos piloto
distribuidos para la ecualización de 0 68 177 569 6048 45
las distorsiones del canal; 1 68 177 568 6048 44
• Continual pilots: toni pilota continui, 2 68 177 568 6048 44
per la sincronizzazione di frequenza 3 68 177 568 6048 44
• Transmission parameter signalling modo 2k, 1705 portadoras
carriers: portadoras TPS para la 0 17 45 143 1512 8
señalización de los parámetros de 1 45 1512
17 142 7
transmisión.
2 17 45 142 1512 7
3 17 45 142 1512 7

pag. 28
 CONOCER
Distribución de las portadoras en el plano tiempo-frecuencia

Las 6817 portadoras que ocupan uniformemente el espectro asignado, asumen en el tiempo valores
y funciones distintos con la distribución en el dominio frecuencia (eje horizontal) - tiempo (eje vertical)
que se representa abajo:

La distribución uniforme de las portadoras piloto garantiza que se detecten continuamente las
condiciones del canal de transmisión para tener una adaptación prácticamente instantánea del
receptor a las eventuales variaciones de las características de transmisión del canal.

Constelación 64 QAM

Constelación utilizada
La constelación es el conjunto de
los valores que el símbolo puede
asumir (obviamente se transmite un
símbolo cada vez).

pag. 29
CONOCER
Modulación jerárquica
La siguiente figura representa la constelación de las distintas portadoras datos moduladas 64QAM.
Se puede observar que un error de interpretación que confunda un símbolo con uno de los 4 más
próximos implica el reconocimiento correcto de 5 bits y el error de 1 bit (incluso si no sabemos cuál
es; los códigos de corrección se ocuparán de encontrarlo).

Pero hay más, los símbolos de cada cuadrante tienen el primer par de bits en común. Por ejemplo en
el primer cuadrante, arriba a la derecha, todos los símbolos representan un sesteto de bits que
empieza por (00). Por tanto cometer errores de reconocimiento de símbolos dentro del cuadrante no
implica errores del primer par de bits. Como consecuencia los eventuales paquetes de datos asociados
al primer par de bits están más protegidos que los otros. Una estructura de datos de este tipo se
llama “jerárquica uniforme”.

Pero se puede hacer más: distanciar los cuadrantes concentrando los símbolos hacia el exterior
(estructura jerárquica no uniforme). Obviamente con la misma potencia máxima transmitida (individuada
en la distancia del origen del símbolo más lejano) una mayor distinción de los cuadrantes se paga con
una menor capacidad de discriminar los símbolos dentro de los cuadrantes, o lo que es lo mismo, la
información asociada a los primeros 2 bits se robustece perjudicando a la de los otros cuatro.

pag. 30
 CONOCER
Instalaciones de distribución MATV/SMATV
Sistemas de Transmisión y sistemas de Telecomunicación
Las conexiones de televisión se diferencian netamente de las características de las redes de
telecomunicación. Para darnos cuenta basta considerar los aparatos de recepción: a diferencia de
los receptores de Radio y de los Televisores, en los sistemas de TLC, los aparatos de recepción están
dotados de “dirección”.
En este último caso sirve un proceso de acceso (quien llama indica la dirección, se identifica, procede
a identificar al interlocutor remoto y luego envía la información) que requiere una red bidireccional y
la concentración de las direcciones en una central accesible que administra la conexión.
Por otro lado en el caso de los sistemas de transmisión todo eso no hace falta, es más, la tarea de
activar las conexiones corresponde a quien recibe. Quien transmite no conoce a los interlocutores
remotos 14 y la selección se hace en recepción a través de un dispositivo llamado “sintonizador” (o
“tuner”) presente en el aparato de recepción.

La primera consecuencia es que, en un caso, la red del administrador llega a comprender incluso el
terminal del usuario, con una estructura generalmente en estrella. Por tanto una red de propiedad
del operador que a través de ella hace transitar al usuario el servicio seleccionado en el “centro de
la estrella” (central de TLC). Por motivos de economía la conexión llevará sólo la señal que utilice en
ese momento el usuario 15 (y ninguna señal cuando no haya conexión) y el servicio “naturalmente”
estará sujeto a formas de pago.
Sin embargo en el otro caso el usuario se ocupará de recibir las señales. La red será de propiedad
de los usuarios y tendrá que transportar “todas” las señales disponibles hasta el punto de selección
(el sintonizador de la “toma del usuario”), incluso cuando el receptor (radio o televisión) esté apagado.
Dado que el transmisor no es capaz de individuar al usuario 16 el servicio será “naturalmente”
gratuito o en cualquier caso, si es de pago, estará sujeto fácilmente a acciones ilegales de “piratería”.

Red de telecomunicación Red de recepción de transmisión

Propiedad de la red Operador de red Usuario
Estructura de red En estrella con centro de estrella remoto Local, en estrella o de árbol
Transporte La señal del servicio activa Todas las señales disponibles
Banda pasante La útil (pocos MHz) La útil (hasta 2.4 GHz)
Bidireccionalidad Esencial Opcional (a través de otras tecnologías)
Naturaleza del servicio Normalmente de pago Normalmente gratuito (*)
(*) Se exceptúa el caso de las redes CATV donde la red, de grandes dimensiones, es de propiedad de terceros que controlan las señales
transportadas y, como propietarios de la toma del usuario, saben individuar físicamente al usuario en sí.

Convergencia, internet y web TV, técnicas alternativas

Por tanto es grande la diferencia, tecnológica y de modalidad de gestión, entre redes de transmisión y
redes TLC: dos mundos con modelos de business 17, tecnologías y figuras profesionales muy distintos.

Esto lo modifica sólo parcialmente el fenómeno más importante de los últimos años: la
“Convergencia” de las tecnologías al digital. Ésta consiste en el hecho de que la señal de televisión
se digitaliza para disfrutar de todas las ventajas que implica 18, en particular la posibilidad de ser
vehiculada a cualquier red numérica de capacidad adecuada. Por tanto en sentido rígido concierne
a los aspectos tecnológicos de la televisión y no parece, hasta hoy y a pesar de las fortísimas
inversiones de los años pasados, capaz de modificar el mercado, sus expectativas y sus costumbres.

Con otras palabras aunque en el mundo de la tecnología la televisión y el PC “convergen”, parece que
la televisión tiene que seguir siendo la televisión; el ordenador es otra cosa.

14_A menos que sean términos estadísticos (cuántos son y qué aceptan) activando servicios como los “Auditel”.
15_Sería un derroche hacer otra cosa y haciendo esto se evita dotar al aparato del usuario de instrumentos de selección.
16_En el sentido rígido de identificar individualmente.
17_En práctica quién y cómo financia el servicio.
18_Se remite a otro artículo de la presente publicación.

pag. 31
CONOCER
Web TV
Es la primera consecuencia lógica de la Convergencia. Dado que la señal puede vehicularse a través de
cualquier red numérica de capacidad adecuada, ¿por qué no utilizar Internet para difundirla?
Se trata “solamente” de encapsular la señal de televisión en un protocolo Internet (IP) y utilizar el WEB
para llegar al usuario. Es fácil decirlo pero un poco más complicado hacerlo ya que:
1. la red no garantiza que los datos lleguen al usuario;
2. no lo garantiza en un tiempo razonable y en el orden preestablecido y sobre todo cuando el flujo
de datos de cada programa es alto y podría interesar simultáneamente a decenas de millones de
usuarios;
3. no se pueden utilizar criterios de prioridad (que de hecho Internet no admite) y ésta es una de las
causas de un conocido juego de palabras: la red hoy está tan “atascada” que el acrónimo WWW
se interpreta difusamente como WorldWideWait (¡una espera de tamaño mundial!) y tampoco hay
formas de administrarla de otro modo.

Tras años de intentos, una vez pasados los humos de la borrachera tecnológica, disfrutados los
protocolos de compresión más “exagerados”19, incluso a costa de disminuir el nivel mínimo de calidad
aceptable, hay una aceptación general de la Web-TV:
• como señal de televisión encapsulada en protocolos IP es una tecnología madura, con
características bastante definidas, que sin embargo tiene que utilizarse en redes de propiedad
(FASTWEB), dedicadas (ADSL) o en cualquier caso protegidas;
• por otro lado como programa de transmisión de televisión que viaja en el WEB hoy parece que no
funciona.

ADSL, FTTH
Se trata de técnicas alternativas costosas que pueden soportar capacidades de transmisión altas
pero que se basan esencialmente en modelos de business de tipo PAY; por tanto en modelos en los
que la señal de televisión, incluso cuando puede parecer “gratuita”, de hecho y normalmente el
usuario la paga, quizás a escondidas a través de los otros servicios a los que hace de “caballo de
Troya”. La estructura del business y el tipo de red (“selector localizado en central”) además nos
confirman que estas tecnologías las asimilan más sin duda las instalaciones de “telecomunicaciones”
que las de “transmisión”.

Por tanto considerando los aspectos de nuestro específico interés los elementos principales que
caracterizan las redes MATV/SMATV son:
• la propiedad de la red (con las consecuencias legales, de administración, de localización, etc. que derivan);
• la longitud de banda que tiene que ser bastante amplia como para llevar a todas las tomas
todas las señales útiles disponibles;
• las dimensiones de red, relativamente limitadas (que las distinguen de las redes CATV).

Instalaciones MATV-SMATV
Por tanto la función de las instalaciones MATV/SMATV consiste en tomar parte de la señal irradiada
por las estaciones de transmisión broadcast y llevarla a la toma del usuario de forma que pueda
utilizarla el dispositivo del usuario.
Como consecuencia la calidad de la instalación de televisión la determina:
• la calidad de la señal en la toma del usuario;
• el respeto de las normas de seguridad contra accidentes.

Una serie de normativas precisas, editadas por el instituto nacional competente (CEI) de acuerdo con
las normativas europeas vigentes (Cenelec e IEC) establecen dichos requisitos y tendrá que hacerse
referencia a ellas. También forma parte de los requisitos de instalación el cumplimiento de las
normas EMI (interferencia electromagnética, pasiva y activa). En otra parte de los Cuadernos
Fracarro se indican las referencias completas.
Aquí basta saber que para tener una buena señal en la toma es necesario:
1. tener una buena señal en la salida del grupo de antenas. Si la calidad de una señal es decadente
en las tomas de antena, será aún más decadente en la toma del usuario. Esto vale también para
la señal digital donde el concepto de calidad pasa a ser el de “margen del umbral de error”.
Las antenas se ocupan de capturar una cantidad adecuada de la energía de la señal en el aire,
reduciendo el nivel de eventuales señales no deseadas;

pag. 32
 CONOCER
2. utilizar en la cabecera de distribución dispositivos activos adecuados. Se trata de amplificar/convertir
señales para elaborar el paquete de señales que se tienen que distribuir. El nivel tendrá que ser
suficientemente alto como para llegar a las tomas manteniendo una calidad adecuada. Los
principales parámetros que tienen que considerarse en este caso son: relación CNR, intermodulación,
interferencias cocanal y presencia de espurias;
3. dimensionar correctamente la red de distribución. De hecho ésta tiene que equilibrarse de forma
que se dé servicio a todas las tomas correctamente. Además tiene que garantizar la separación
entre tomas para evitar que señales espurias puedan entrar por una toma y perturbar a las otras,
proteger la señal de interferencias de naturaleza electromagnética generadas por fuentes de
diferente naturaleza (ascensores, motores de las escobillas…) y evitar que se formen ondas
estacionarias que podrían descontrolar el equlibrado de los canales. Los parámetros que tienen
que considerarse son: nivel de apantallamiento, aislamiento entre tomas, valor de la señal en las
tomas y ROS (a éstos se tiene que añadir el CNR y la Intermodulación cuando se trata de redes
de distribución que comprenden componentes activos).

Dejando una descripción detallada de los aparatos a futuros números de los Cuadernos, veamos
rápidamente los distintos componentes de la instalación destacando las funciones “de sistema”.

Antenas: tarea, requisitos de la señal de antena

Funciones
Transformar parte de la señal electromagnética en el aire en una señal de portadora física
(normalmente cable coaxial; se recuerda también, pero sólo por motivos históricos, el glorioso “cable
eléctrico bifilar”); evitar que las otras señales puedan interferir en las deseadas o reducir los efectos,
algo posible si las señales llegan de distintas direcciones o con polarizaciones diferentes.
Parámetros eléctricos esenciales de la señal en los bornes: nivel de los bornes (antes de cualquier
amplificación), R.O.S. Parámetros que tienen que considerarse para que funcione el grupo de
antenas: directividad y relación de protección de señales laterales (a menudo, pero no
correctamente, se indica con la relación A/I), Banda Pasante.

Tipos de antenas disponibles

• según la utilización: de canal, de banda, multibanda;
• según el principio de funcionamiento: Yagi (ej. 10 BL45), panel (ej. 4PU), endfire de banda ancha
(familia AZUL) y logaritmoperiódicas.

Recomendaciones
• sistemas con varias antenas: dado que la directividad de las antenas no garantiza una separación
espacial superior a valores de unos 15-25 dB, mientras las señales de televisión (analógicas)
requerirían separaciones mucho mayores, se recomienda no confiar exclusivamente a las antenas
la separación entre canales a frecuencias distintas procedentes de varias direcciones. Para tal fin
es posible utilizar filtros de banda o canal oportunos;
• Interferencia cocanal: sólo actuando en la antena, mediante apuntamientos particulares, es
posible reducir una eventual interferencia de este tipo presente en el éter. Los niveles de
protección requeridos sin embargo son muy altos y no siempre la interferencia puede eliminarse.

Fig. 17

19_Como se sabe la velocidad mínima de transmisión de un programa vídeo MPEG-2 es de 2 MBps aprox. y, por otra parte, renunciar a este protocolo de
difusión mundial implica gastos no insignificantes tanto en términos de costes comparativos como de difusión de aparatos de recepción.

pag. 33
CONOCER
Cabecera de distribución: tarea y requisitos de sistema requeridos.

Función
Transformar todo lo que proviene del grupo de antenas en un paquete de señales apropiado para
ser distribuido a las tomas a través de la red de distribución.
Las distintas señales en general tendrán que amplificarse, si están ecualizadas, y eventualmente
reasignarse en frecuencia (“conversión de frecuencia”). Pueden ser necesarias también conversiones
de formato (ej. de QPSK a PAL).
Parámetros esenciales de sistema: nivel de salida, intermodulación, ecualización de las señales (el
nivel correspondiente tiene que corregirse), CNR y nivel de señales espurias, impedancia
característica (Ret Loss) y apantallamiento.

Existen varios tipos de cabecera de distribución

• Banda Ancha multientrada (con amplificación individual o amplificaciones separadas);

• Canalización de amplificador de salto;
• Canalización de potencia;
• Canalización con CAG;
• Sistemas Multiswitch.

En general se puede afirmar que:

• Banda ancha Multientrada: tiene normalmente un CNR más bajo, tiene una posibilidad muy
limitada de ecualización a la que se puede hacer frente con preecualizadores de bloques de
canal20 y/o certificando la distribución de un número limitado de señales entre las que se
distribuyen. Puede ser crítico en la intermodulación. Sus mayores virtudes: la simplicidad y el coste
sin duda muy competitivo.

Fig. 18

• Canalización con amplificador de salto: es el clásico “filtro activo”. Proporciona buenas

posibilidades de ecualización mientras el CNR resulta bastante decadente y hace que sea crítico
ante la presencia de señales débiles. Esto se puede resolver con preamplificadores adecuados. En
el amplificador de salto puede ser crítica la intermodulación ya que el nivel de las señales no se
controla con el tiempo;
• Canalización de potencia: respecto al “filtro activo” tiene la ventaja de no necesitar el amplificador
de salto y, en general, de permitir un nivel más alto de salida de la cabeza;
• Canalización con el CAG: sin duda es la mejor solución ya que es la única que garantiza con el
tiempo el control del nivel de salida (y por tanto el nivel de las tomas). Una solución de prestigio,
su coste sin duda alto hace que pueda utilizarse con ganancia en las instalaciones de gran
tamaño. Es indispensable cuando se tienen que pilotar dispositivos a nivel de entrada crítica (por
ejemplo: sistemas de distribución de Fibra Óptica);
• Multiswitch: se utiliza en las instalaciones SMATV, lleva a la toma del usuario una señal
parcialmente preseleccionada. Dado que el control de la señal de las tomas tiene que ser total,
con la tecnología “multiswitch” es indispensable adoptar una red en estrella.

pag. 34
 CONOCER
Fig. 19

La red de distribución
Función
Llevar a las tomas del usuario el paquete de señales elaborado por la cabecera de distribución. Las
tomas se distribuirán a lo largo de la red a distancia variable. Por tanto los recorridos serán más o
menos largos.
La red se ocupa de:
• equilibrar las atenuaciones de las señales para que estén todas dentro del intervalo de valores que
establecen las normas;
• apantallar de forma apropiada la señal de posibles interferencias externas (señales RF en el aire,
ruido generado por motores eléctricos de las escobillas…);
• garantizar una separación adecuada entre las tomas: una eventual señal que entre a través de
una toma tiene que obstaculizarse de forma apropiada para que no llegue a las otras tomas.

Fig. 20

Estructuras de red MATV

Están constituidas por Divisores, Derivadores, tomas y cable coaxial. En nuestras instalaciones
raramente se utilizan amplificadores. Para compensar las distintas pérdidas de inserción debidas a
las diferentes longitudes de los cables, los derivadores y las tomas se dan a distintos valores de
pérdida derivación/inserción.

20_Un canal es el intervalo de frecuencias en las que se localiza una señal. Para la televisión terrestre, digital o no, dicho intervalo es de 7 MHz. Un paso de canalización es el
intervalo de repetición de los canales: 7 MHz en VHF y 8 MHz en UHF.

pag. 35
CONOCER
Existen varios tipos de estructuras que se subsiguen durante la historia de la televisión.

Estructuras de árbol con tomas pasantes (grandes copropiedades años 60, 1 toma por apartamento).

Estructuras de árbol con tomas pasantes

(grandes copropiedades años 60, 1 toma
por apartamento). Las tomas tienen que
ser pasantes. El gran límite de estas
instalaciones es la facilidad de adulteración
con los consiguientes problemas para toda
la bajada. No sólo las tomas inferiores sino
también las superiores pueden sufrir la
alteración de una toma.

Estructura de árbol con tomas derivadas

Estructuras de árbol con

tomas derivadas: instalaciones
típicas, aún hoy de gran uso.
Supera los límites de la
estructura anterior.

Estructura de árbol con tomas mixtas

Son posibles también

estructuras mixtas y,
ante la presencia de un
número alto de pisos,
incluso bajadas con
varios cables. En la
imagen de al lado: 2
bajadas de 12 pisos con
6 tomas por bajada por
piso; cada bajada está
dividida en tres partes.

pag. 36
 CONOCER
Estructuras en estrella

Cabeza de Estructuras en estrella

distribución poco utilizadas a nivel de
copropiedad probablemente a
causa de las dificultades de
llevar un gran número de
cables (uno por toma), tienen
indudables ventajas a nivel de
mantenimiento de un buen
ROS y de más fácil
separación entre tomas.

Estructuras mixtas

Estructuras mixtas la preferencia de

tener apartamentos con una
conexión única hacia la estructura de
copropiedad y una distribución
interna en estrella parece prosperar
cada vez más.

Estructuras de red SMATV

Para distribuir las señales por satélite es necesario utilizar una banda de frecuencias mucho más
amplia que la terrestre. Para tal fin, sin alterar la banda de distribución de la televisión terrestre, se
dedica a la señal por satélite la banda comprendida entre 950 y 2150 (no es una casualidad ya que
es la banda de sintonía de los receptores por satélite).

Estructuras monocable
Son la evolución natural de las redes existentes: las mismas estructuras con una banda de utilización
ampliada hacia arriba. Para tal fin se tienen que utilizar dispositivos adecuados para funcionar hasta
2150 MHz. En particular los cables coaxiales tendrán que ser con pérdidas de inserción reducidas.
Las estructuras utilizadas generalmente serán las de árbol con tomas derivadas. Se pueden
distribuir al máximo 32 canales por satélite.

Estructuras con transmodulación

Las señales por satélite, aunque sea en cantidad limitada, pueden distribuirse en la banda (46-862 MHz)
con una adaptación adecuada previa:
• transmodulación de QPSK a 64 QAM. Esto permite comprimir y distribuir dentro de la canalización
de 8 MHz todos los programas de un transpondedor;
• modulación en PAL de uno de los programas vídeo comprendidos en la señal por satélite.
Este último caso se aplica en las estructuras receptivas donde se quieren distribuir señales por
satélite particulares sin tener que dotar a todos de un descodificador por satélite (ej. canales
extranjeros en claro en las estructuras hoteleras).

pag. 37
CONOCER
Estructuras multicable
Es la estructura típica de la distribución SAT además de la única apropiada para llevar a las tomas
un número de canales muy alto. En las versiones más completas hoy es posible distribuir todos los
canales de 4 slot orbitales21 (16 líneas sat).
De hecho se recuerda que las señales Sat procedentes de un slot orbital ocupan una banda de
frecuencias comprendida entre 10.7 - 12.75 Ghz en dos polarizaciones por un total de más de 4
GHz. Dichas señales las carga el sistema de antena a través de 4 cables coaxiales que se utilizan
en la banda IF SAT (950-2150 MHz) de los sintonizadores por satélite.
Por tanto se desaconseja distribuir todas las señales Sat en uno o varios slot orbitales a través de
una red monocable. Es inevitable desplazar las tomas usuario, al menos parte de la función de
selección de los canales.

Dado que esta selección tiene que dejarse a los usuarios, se aprovechan las redes en estrella,
poniendo en el centro de la estrella el dispositivo de selección.
Éste consiste en un conmutador de línea con varias entradas y salidas; en cada salida será posible
solicitar la conexión a una de las líneas SAT de entrada. Sin embargo la línea de televisión en general
está disponible en todas las salidas y no puede excluirse. Los dispositivos selectores (Multiswitches)
están disponibles con (4 + 1) y (8 + 1) entradas y con un número de salidas comprendido entre 4 y
24. Por último es posible, con dispositivos adecuados (“selectores Minidiseqc”), poner en paralelo
dos multiswitch permitiendo seleccionar hasta (16 + 1) líneas de entrada.
línea SAT

línea TV

En las redes de pequeño

tamaño habrá un sólo
punto de conmutación,
Dispositivo
selector en las proximidades de
las antenas, y una sola
estrella.

Dispositivo
de cabeza

En los edificios de mayor

tamaño habrá varios
Dispositivo

puntos de conmutación
selector

conectados entre sí por

estructuras multicable,
normalmente 4 o
múltiples de 4 para las
señales Sat + uno para
Dispositivo
selector

la señal de televisión
terrestre. Con una
atención particular es
posible conectar entre sí
decenas de
Dispositivo

multiswitches.
selector

pag. 38
 CONOCER
Componentes de las redes de distribución
Consideremos por separado los componentes de las redes MATV y SMATV: de hecho la primera es
normalmente pasiva, sin embargo la segunda es activa, no sólo en los dispositivos selectores sino,
dada la gran diferencia de atenuación entre las señales de televisión y televisión-Sat, prevé a menudo
amplificadores en las dorsales principales.

Componentes de las redes MATV

La red de distribución es normalmente pasiva y los dispositivos pasivos, vistos como dispositivos
multipuerta, se definen en general con los siguientes parámetros:
• pérdida de reflexión (Return Loss o los equivalentes SWR o R.O.S.) de las puertas: indica la
relación entre la señal refleja de la puerta y la incidente;
• pérdida de inserción (insertion loss) entre las distintas puertas: indica la relación entre la señal
que sale de una puerta y la incidente de la de entrada;
• Banda pasante: el intervalo de frecuencias en que se garantiza el funcionamiento del dispositivo.

Conocer estos parámetros, en módulo y fase y en la banda de utilización de los dispositivos, permite
caracterizarlos por completo para dimensionar la red.
Luego se tienen en cuenta los parámetros de seguridad y los EMI (interferencia electromagnética)
además de algunos parámetros específicos de cada componente.
Dejando los detalles a otros números de los Cuadernos, lo que sigue es un rápido vademécum para
caracterizar los componentes principales de las instalaciones MATV-SMATV.

• Cable coaxial: sirve para transferir la señal de un punto a otro de la red. Está caracterizado en
términos de impedancia característica (75 Ohm) y de RL intrínseco además de pérdida de
inserción (en dB/100 m en las distintas frecuencias). Un parámetro fundamental que a veces se
pasa por alto es el apantallamiento, indicado también en dB/100 m en bandas predefinidas. Dado
que se trata de un parámetro menos conocido que los otros, se recuerda que la norma EN50117-
2 requiere una eficacia de apantallamiento superior a 75 dB entre 30 y 1000 MHz. Otros
parámetros que tienen que tenerse en cuenta: características antihumo y antillama, resistencia a
los agentes atmosféricos y a los roedores (cables de interior, subterráneos, apantallados);
• Divisores: dispositivos en una entrada y varias salidas que se utilizan para dividir la señal en dos
o más partes iguales. Un parámetro importante es la separación entre las salidas como pérdida
de inserción entre las salidas en sí. Cuantifica cuánta señal de la que entra a través de una puerta
de salida está presente en otra puerta de salida;
• Derivadores: se utilizan para sangrar una parte de la señal de una línea principal. Están
caracterizados por distintas atenuaciones de derivación (6 - 10 - 12 - 15 - 18 - 20 y 22 son
algunos de los valores utilizados) que se aprovechan para equilibrar los niveles de las distintas
tomas. Otro parámetro importante es la separación entre líneas derivadas;
• Tomas: se utilizan para conectar los dispositivos del usuario a través de un cable de amarre de
interconexión. Las tomas se diferencian por el tipo de conexión: IEC o F pueden ser de bandas
separadas (TV y SAT, pero también FM, TV y SAT). Desde el punto de vista del estudio de
instalaciones pueden ser terminales, pasantes o derivadas.

Componentes para las redes SMATV

• Amplificadores: en una red Smatv con dispositivos de conmutación distribuidos la necesidad de

equilibrar las señales de la toma y entre las tomas puede requerir el uso de amplificadores, en
general dotados de ecualización, a lo largo de las líneas de las señales Sat y a veces incluso de
las señales de televisión terrestres. Los parámetros que caracterizan estos dispositivos son los
comunes de los amplificadores: CNR, IMD, Ganancia, ROS, a los que se añade el Tilt (inclinación
de banda deseada para ecualizar las pérdidas de los cables que aumentan cuando crece la
frecuencia);
• Conmutadores: son el corazón del sistema, pueden ser pasantes o terminales, activos o pasivos
en una o ambas bandas de frecuencia. En general son de 4 + 1 u 8 + 1 entradas. La conmutación
se produce cuando lo dispone la toma a través de un código (Diseqc) que permite seleccionar la
línea Sat. La señal de televisión se introduce después del selector de línea (por tanto no está
conmutada) y está siempre presente en la toma del usuario. Los parámetros que caracterizan
estos dispositivos son los mismo típicos de los dispositivos activos (véase el párrafo anterior)
añadiendo el cross-talk (saltos de señal entre las líneas sat).

21_Un slot orbital es una región del espacio en la que se colocan varios satélites y la detecta una coordenada longitudinal. Por ejemplo el slot de mayor
interés para Italia es el de Eutelsat, a 13º E, donde se estacionan los satélites Hot Bird 1,2,3,4 y 6.

pag. 39
CONOCER
Requisitos del sistema que requieren las instalaciones
Como ya se ha dicho anteriormente el objetivo de una instalación consiste en suministrar una señal
adecuada para todas las tomas a las que se da servicio. Por tanto es evidente que los requisitos del
sistema no son más que los requisitos de la señal en las tomas.

Características de la red
En cualquier punto de la red, se mantendrán las siguientes características:

Parámetro Unidad Banda de frecuencia

15-862MHz 950-2.150MHz

Impedancia Ω 75 75
Pérdida de retorno en cualquier punto dB >
_10 >
_6

Niveles de calidad para los servicios de radiodifusión sonora y de televisión

En cualquier caso las señales distribuidas a cada toma de usuario deberán reunir las siguientes
características:

Parámetro Unidad Banda de frecuencia

15-862MHz 950-2.150MHz
Nivel de señal:
Nivel AM-TV dBmV 57-80
Nivel 64QAM-TV dBmV 45-70 (1)
Nivel FM-TV dBmV 47-77
Nivel QPSK-TV dBmV 47-77 (1)
Nivel FM Radio dBmV 40-70
Nivel DAB Radio dBmV 30-70 (1)
Nivel COFDM-TV dBmV 45-70 (1, 2)

Respuesta amplitud/frecuencia
en canal (3) para las señales:

FM-Radio, AM-TV, 64QAM-TV dB ±3 dB en toda

la banda
±0,5 dB en un
ancho de banda
de 1 MHz.
FM-TV, QPSK-TV dB ±4 dB en toda
la banda
±1,5 dB en un
ancho de banda
de 1 MHz.
COFDM-DAB, COFDM-TV dB ±3 dB en toda la
banda.
Respuesta amplitud/frecuencia
en banda de la red (4) dB 16 20

Relación Portadora/Ruido aleatorio:

C/N FM-TV dB >

_15
C/N FM-Radio dB >
_38
C/N AM-TV dB >
_43
C/N QPSK-TV dB >
_11
C/N 64 QAM-TV dB >
_28
C/N COFDM-DAB dB >
_18
C/N COFDM-TV dB >
_25(5)

Desacoplo entre tomas de distintos usuarios dB 47-300 MHz >

_20
>
_38
300-862 MHz
>
_30

pag. 40
 CONOCER
Parámetro Unidad Banda de frecuencia
15-862MHz 950-2.150MHz

Ecos en los canales de usuario % >

_20

Ganancia y fase diferenciales:

Ganancia % 14
Fase ° 12

Relación portadora/Interferencias a
frecuencia única:
AM-TV dB >
_54
FM-TV dB >
_27
64 QAM-TV dB >
_35
QPSK-TV dB >
_18
COFDM-TV(5) dB >
_10

Relación de intermodulación(6):
AM-TV dB >
_54
FM-TV dB >
_27
64 QAM-TV dB >
_35
QPSK-TV dB >
_18
COFDM-TV dB >
_30(5)

BER QAM(7) mejor que 9 x 10-5

BER QPSK(7) mejor que 9 x 10-5

BER COFDM-TV(7) mejor que 9 x 10-5

(1) Para las modulaciones digitales los niveles se refieren al valor de la potencia en todo el ancho de banda del canal.
(2) Para la operación con canales analógicos/digitales adyacentes, en cabecera, el nivel de los digitales estará comprendido entre 12
y 34 dB por debajo de los analógicos siempre que se cumplan las condiciones de C/N de ambos en toma de usuario.
(3) Esta especificación se refiere a la atenuación existente entre la salida de cabecera y cualquier toma de usuario. El parámetro indica
la variación máxima de dicha atenuación dentro del ancho de banda de cualquier canal correspondiente a cada uno de los servicios que
se indican.
(4) Este parámetro se especifica sólo para la atenuación introducida por la red entre la salida de cabecera y la toma de usuario con
menor nivel de señal, de forma independiente para las bandas de 15 - 862 MHz y 950 - 2.150 MHz. El parámetro indica la diferencia
máxima de atenuación en cada una de las dos bandas anteriores.
(5) Para modulaciones 64-QAM 2/3.
(6) El parámetro especificado se refiere a la intermodulación de tercer orden producida por batido entre las componentes de dos
frecuencias cualquiera de las presentes en la red.
(7) Medido a la entrada del decodificador de Reed-Solomon.

pag. 41
CONOCER
Requisitos de seguridad de la instalación
Los requisitos de seguridad eléctrica se refieren a tres tipos de riesgo:
1.riesgos de contactos directos o indirectos con equipos y los correspondientes circuitos de alimentación;
2.fulminación directa e indirecta;
3.cargas electrostáticas en las estructuras de instalación externas.

El primer caso forma parte del general de la protección de las instalaciones y de los equipos
utilizadores.
Para ellos se remite a las normas CEI (en particular CEI 64-8 y CEI 92-1).
Otra norma de referencia es la CEI 12-43 (EN 50083-1) que entre otras cosas define el tipo de
tomas y las correspondientes condiciones de puesta a tierra (la toma es el dispositivo más accesible
de la instalación). Por último se recuerda que también el conductor externo del cable coaxial tiene
que estar conectado a tierra, a menos que no se utilicen tomas totalmente aisladas y dispositivos
activos de clase II.

Sin embargo el segundo caso lo trata la norma CEI 81-1. En él se dan las indicaciones para calcular
la probabilidad de fulminación. Como consecuencia se dan tres casos:
1.el edificio está autoprotegido;
2.el edificio que estaba autoprotegido ya no lo está a causa de la instalación de antena;
3.el edificio no está protegido independientemente de la presencia de la instalación de antena y se
indica cómo actuar al respecto.

El tercer caso en general no es peligroso para las personas mientras que puede causar daños a los
aparatos electrónicos (por ejemplo, en ciertas condiciones, puede dañar la primera fase de un
eventual preamplificador de antena). Esto se resuelve con la conexión a tierra de la pantalla del cable
de la antena mientras que el fabricante de la antena tendría que ocuparse de que exista una
conexión directa entre la pantalla del coaxial y el dipolo activo (radiador) de la antena.

pag. 42
PROFUNDIZAR

Cómo funciona
la codificación MPEG

pag. 43
PROFUNDIZAR
Cómo funciona la codificación MPEG
La familia MPEG

El proceso de digitalización de una señal (que consiste en transformarla en una secuencia de números)
implica dos operaciones: el “muestreo” (la selección de un número de puntos suficientemente
compacto como para permitir la sucesiva reconstrucción) y la “discretización de la señal” (el valor
individuado se aproxima al número entero más próximo de una escala predefinida).
Por tanto la señal numérica estará constituida por la secuencia de estos números.

Fig. 21

Esta operación provoca un incremento neto de la banda pasante necesaria para transmitir nuevos
datos; por ejemplo, si se decide digitalizar una señal de vídeo en blanco y negro en una banda de 5
MHz adoptando una escala de grises de 256 valores (que se expresa con una secuencia de 8 bits),
el bit rate necesario es de 80 Mbps_ y la banda pasante pasa de 5 a 40 MHz.

Si hacemos los cálculos una señal de vídeo que simplemente se digitalice tiene un bit rate de 166
Mbps y una señal binaria con esa velocidad requeriría al menos 83 MHz de banda pasante. Es
evidente la necesidad de encontrar una forma para reducir drásticamente el bit-rate sin perder
(demasiada) información, es decir, hay que “comprimir” la información en un número menor de bits.

Hallar la forma de hacerlo ha sido una condición indispensable para adoptar técnicas de transmisión
digital de la señal, tanto vía satélite como terrestre y por cable.

Redundancias
La compresión es posible sólo si la señal contiene información inútil (redundancias) ya que el usuario
la conoce ya o para él es poco significativa. Por tanto es posible no transmitirla.
Cada imagen de televisión contiene una gran cantidad de redundancias. Podemos distinguir tres tipos:

a redundancia espacial. En una imagen que tiene amplias áreas del mismo color y luminosidad, por
ejemplo el cielo o los prados, los elementos próximos entre sí están aplicados espacialmente y dicha
redundancia espacial puede utilizarse para reducir el número de bits necesarios para describir esa
parte de imagen. Por ejemplo en vez de transmitir los datos en cada uno de los 720 pixel que forman
una línea de cielo azul, se puede transmitir un código para describir el primer elemento y otro para
decir cuántas veces se tiene que repetir reduciendo enormemente la cantidad de datos solicitados.

pag. 44
 PROFUNDIZAR
b redundancia temporal. En
transmisiones analógicas se transmiten 25
cuadros completos por segundo y esto
ocurre también cuando la imagen es fija y
los cuadros no se modifican. Por tanto la
redundancia de los cuadros que siguen al
las

primero es total. Sin embargo ésta

también es muy fuerte con imágenes en
movimiento; para darnos cuenta basta
correr la sucesión de fotogramas de una
película cinematográfica.
Como consecuencia nos trazamos el
objetivo de transmitir no la imagen, sino la
diferencia entre imágenes utilizando lo más
posible la información de las imágenes
precedentes. Como la redundancia
temporal se da entre cuadros adyacentes
de la imagen de televisión, este tipo de
compresión se llama “interframe
compression”.

Fig. 22

c redundancia estadística. La señal de televisión contiene mucha información que se repite

regularmente, por ejemplo las señales de sincronismo de línea y cuadro, de forma que el valor
de las muestras de la señal es, dentro de ciertos límites, previsible. La probabilidad estadística
de que una muestra tenga una relación conocida con su predecesor puede utilizarse para
reducir el total de los datos transmitidos.

Evidentemente es complicado desarrollar todas estas operaciones. Se ha tenido que esperar a que la
tecnología (en particular la capacidad de elaborar rápidamente grandes cantidades de datos)
madurase y se ha logrado comprimir los datos, hasta un 2% del valor inicial.
Vídeo Digital

Señal de Vídeo digital: las codificaciones vídeo

Se han establecido diferentes estándares para codificar imágenes, la que nos interesa es la MPEG-2:

Estándar Tipo de aplicación Velocidad de transmisión de datos

JPEG Immagine ferme “moto JPG” no definida

MPEG-1 CD-ROM, Multimedia ≤ 1.5 Mbit/seg
MPEG-2 Trasmissioni televisive MP@ML:≤15Mbit/seg
Applicazioni da studio 4.2.2 ML:≤50Mbit/seg

1_ Los puntos de muestreo tendrán que ser, en la unidad de tiempo, al menos iguales al doble de la frecuencia máxima de la banda de la señal. Del mismo
modo se dice que la frecuencia de muestreo tendrá que ser al menos el doble de la frecuencia máxima de la señal.
2_ Se tendrán que seleccionar 10 millones de muestras (equiespaciadas) y cada una de ellas tendrá que tener 8 bits para representarse.

pag. 45
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Codificación vídeo según el estándar MPEG2
MPEG es la sigla de Moving Pictures Expert Group e indica un algoritmo para codificar imágenes en
movimiento. El estándar MPEG no define sólo las modalidades de reducción de los bits de los datos
vídeo y audio, sino que incluye también la multiplexación de vídeo, audio y otra información,
transmitidos en un único tren de bits. Además con el MPEG-2 pueden combinarse más programas
para formar un único tren de datos.

La compresión vídeo

La compresión vídeo, que realiza un dispositivo llamado “codificador vídeo”, consiste en eliminar las
partes no esenciales o redundantes de la señal vídeo efectuando como consecuencia la reducción
de su bit rate.

Fig. 23 _ Diagrama sinóptico del codificador vídeo MPEG..

Reducción de la redundancia temporal

Examinemos ahora la redundancia temporal presente

entre imágenes que se suceden en el tiempo. Los
cuadros sucesivos muestran siempre una gran cantidad
de redundancia; en el caso contrario la imagen sería
poco perceptible y cansaría rápidamente la vista.

Por tanto dos cuadros sucesivos en general se

diferencian sólo en algunos detalles; como se decía
basta analizar una secuencia de fotogramas de una
película para convencernos (Fig. 22).

La redundancia temporal considera macrobloques de 16 x 16 pixel. Sin embargo como veremos la

espacial considera bloques de 8 x 8 pixel.

Para entender cómo se reduce el bit rate conviene considerar un ejemplo: la imagen de una pelota
que se mueve lentamente hacia abajo y a la derecha.

pag. 46
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Imagen 1 Imagen 2

Macrobloque Vector de movimiento

Fig. 24

Para codificar la porción de área con perfil espeso de la imagen (Fig. 24) se tendrían que implicar
los 4 macrobloques centrales de las dos imágenes y calcular la diferencia.

Sin embargo es posible enviar un “vector de movimiento”; en este momento el macrobloque

considerado (pero también los otros tres) halla su nueva localización con una bajísima transferencia
de información (véase la imagen 2 de la Fig. 24).
La selección de los macrobloques como elemento base para valorar el movimiento ofrece la ventaja
de poder utilizarse para varios macrobloques (basta pensar en las tomas “panorámicas” de una
cámara de televisión) y para ambos componentes, brillo y crominancia de una imagen.

En el estándar MPEG no se especifica qué algoritmo se tiene que utilizar para calcular los vectores
de desplazamiento.

Normalmente se utiliza una técnica en la que el macrobloque se desplaza, de forma cuantificada,

dentro de una cierta área en todas las posiciones posibles; entre ellas se elige aquella en la que es
mínima la diferencia con el macrobloque real.
Hay distintas posibilidades sobre cómo efectuar la búsqueda; entre ellas:
• la búsqueda “full-search”, en la que se prueban efectivamente todas las posiciones dentro del área
predefinida, de paso de medio pixel;
• la búsqueda jerárquica, donde por otro lado se parte de pasos más grandes, individuando una
posición óptima temporal y siguiendo luego con pasos cada vez más pequeños alrededor de ésta.
Obviamente son técnicas que requieren una gran capacidad de cálculo.
Cuanto más grande es el área más larga es la búsqueda; por otro lado si el movimiento es brusco
o el área no es bastante grande la predicción fracasa con una pérdida grave momentánea de la
calidad de la imagen. En el MPEG, para aumentar la eficacia de la codificación, se utiliza la llamada
“predicción bidireccional” en la que el área de búsqueda implica también el macrobloque posterior a
la imagen que tiene que codificarse.

Imagen 1 Imagen 2 Imagen 3

Predicción = 1/2A+1/2B

Fig. 25_Ejemplo de predicción bidireccional. La imagen muestra una predicción que es el resultado del valor medio entre el macrobloque A y el B.

pag. 47
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Aunque la predicción bidireccional aumente la eficacia de la codificación, ésta también puede fracasar
si los movimientos son muy rápidos.
La utilización de la predicción bidireccional no sólo duplica la cantidad de cálculo para valorar los vectores
de movimiento, sino que del mismo modo requiere la necesidad de volver a ordenar la secuencia de las
imágenes (efectuada en el primer bloque - “frame reordering” - del esquema del proceso).
En la figura 26 se ilustra una secuencia de cuadros.

Fig. 26

Las imágenes I. Si se utilizara la predicción en todas las imágenes no sería posible hallar un
punto de partida para la descodificación; cada imagen dependería de otras no conocidas. Para
empezar hace falta disponer de una imagen “completa” con toda la información para ser
reconstruida. Estas imágenes se llaman imágenes I.
¿Cuántas imágenes I conviene adoptar?
Un receptor recién sintonizado en el programa antes de empezar el proceso de descodificación
tendrá que esperar la primera imagen I; si éstas son, como en la figura, una cada 12, el
descodificador tendrá que esperar, como media, el tiempo de 6 cuadros antes de empezar a
elaborar la señal. Por tanto se añade un cierto retraso al tiempo necesario para la descompresión
causando por ejemplo retrasos demasiado largos para el usuario en el encendido o al pasar de un
canal a otro y de ahí la necesidad de dar una cierta frecuencia a las imágenes I.

Imágenes B y P. Las imágenes llamadas P las predicen las imágenes I precedentes de forma
unidireccional.
Por último las imágenes llamadas B las predicen de forma bidireccional las imágenes (I o P) que las
preceden y las siguen.
Por tanto es evidente que, tanto el codificador como el descodificador, antes de hacer frente a las
imágenes B, tienen que elaborar tanto las imágenes I como las imágenes P.
Por este motivo antes de empezar el proceso se cambia la secuencia de las imágenes.
Por ejemplo los pasos necesarios para obtener 2 imágenes B consecutivas son:
• codificación de la imagen I y mantenimiento del original para predecir P y B;
• codificación de la imagen P y mantenimiento del original para predecir las imágenes B;
• codificación de las imágenes B, como se muestra en la figura 27 que indica la secuencia de transmisión.

Fig. 27 _ secuencia de elaboración de las imágenes: se elabora en un principio la imagen I

(1), a continuación la P (4) aprovechando la información de la I, a continuación las B (2) y B
(3) aprovechando I (1) y P (4) y a continuación la P (7) aprovechando la P (4)…

pag. 48
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La decisión de la secuencia de imágenes I, P y B que forman el GOP (group of pictures) depende
exclusivamente de la decisión del codificador.

Reducción de la redundancia espacial

Para realizar la reducción de la redundancia espacial de la

que se ha hablado anteriormente se ha adoptado el
algoritmo DCT (Transformada Coseno Discreto). Éste se
aplica con bloques de 8x8 pixel y separa la información de
distinta importancia desde el punto de vista de la calidad de
la imagen. Es similar a la DFT (transformada de Fourier
discreta) y transforma una señal, en este caso una imagen,
del dominio espacial al de las frecuencias. La matriz 8x8 de
los valores de la intensidad de los pixel se convierte en una
matriz 8x8 de coeficientes “espaciales”.

Cuando se trata de una señal en blanco y negro la entrada de la DCT es una matriz de 8x8 números
enteros que representan el nivel de gris de los pixel correspondientes.
La matriz de salida contabilizará los coeficientes de la DCT.

A título de curiosidad a continuación indicamos la fórmula matemática de la transformación:

N1-1 N2-1
G(k1,k2)= ∑ ∑ 4 A(i,j) cos [πk1(2i+1)/2N1] cos [πk2(2j+1)/2N2]
i=0 j=0

donde N1 y N2 son el número de pixel de la imagen a lo largo y a lo ancho (en nuestro caso ambos
valen 8), A(i,j) es la intensidad del pixel de línea i y columna j, G(k1,k2) es el coeficiente DCT en la
línea k1 y columna k2 de la matriz DCT.
Los parámetros k1 y k2 se llaman “frecuencias espaciales” y se obtienen con la matriz de entrada
con operaciones sencillas (sumas y multiplicaciones) entre números reales.

Es interesante observar que:

G(0,0)= ∑ 4A(i,j)

el primer elemento de la matriz de salida contiene la información sobre la luminosidad del bloque (véase
la Fig. 35). A medida que nos alejamos de la posición (O,O) se obtienen valores que dan información
sobre la variación de la luminosidad con una frecuencia espacial cada vez mayor (véase la Fig. 35).
Ahora bien, dado que la mayor parte de la energía de la señal se encuentra en las bajas frecuencias y
por eso aparece en la parte inferior izquierda de la matriz DCT, los valores que aparecen abajo a la
derecha, que representan los componentes de frecuencia más alta, muy a menudo son tan bajos que
pueden pasarse por alto sin que la distorsión resulte visible.

Cuantificación

Hasta ahora se ha sustituido una matriz 8x8 con otra, siempre 8x8. El proceso de reducción del bit-
rate se produce cuando se cuantifica la matriz DCT, en la que cada valor de los coeficientes
calculados se indica con un número limitado de valores enteros.
Obviamente cuanto mayor es el número de valores utilizados más diligente es la representación del
valor analógico que se tiene que indicar y mayor es la cantidad de bits que se piden.
Se ha constatado que el ojo humano no consigue distinguir más de 256 niveles de luminosidad
respecto a los valores infinitos que puede asumir en la señal analógica.
Por tanto indicar los coeficientes de la DCT con un número limitado de bits hace que se pierda una
información omisible en la medida en que se detecta poco o incluso nada.
La cuantificación es diferente para cada frecuencia espacial para lograr que se adapte a las
características del ojo humano que es menos sensible a los errores de cuantificación que a las
frecuencias espaciales más altas (detalles muy compactos).

pag. 49
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Por tanto los coeficientes relativos a las frecuencias espaciales más bajas se cuantifican de forma
más compacta que la que se utiliza para las frecuencias más altas.
Por eso cada coeficiente, antes de ser cuantificado, se divide por un peso apropiado o por un factor de escala.
A continuación se representan 2 tablas con los pasos de cuantificación de brillo y crominancia que se han
determinado con experimentos psicofisiológicos.

16 11 10 16 24 40 51 61 17 18 24 47 99 99 99 99
12 12 14 19 26 58 60 55 18 21 26 66 99 99 99 99
14 13 16 24 40 57 69 56 24 26 56 99 99 99 99 99
14 17 22 29 51 87 80 62 47 66 99 99 99 99 99 99
18 22 37 56 68 109 103 77 99 99 99 99 99 99 99 99
24 35 55 64 81 104 113 92 99 99 99 99 99 99 99 92
49 64 78 87 103 121 120 101 99 99 99 99 99 99 99 99
72 92 95 98 112 100 103 99 99 99 99 99 99 99 99 99
Tabla cuantificación de brillo Tabla cuantificación de crominancia

Ejemplo de cuantificación
Ejemplo de cuantificación
Para ejemplificar lo que se ha presentado hasta ahora se proponen las tablas que siguen:

139 144 149 153 155 155 155 155

Esta tabla representa el
144 151 153 156 159 156 156 156
valor de gris de 8x8
150 155 160 163 158 156 156 156 pixel.
159 161 162 160 160 159 159 159
159 160 161 162 162 155 155 155
161 161 161 161 160 157 157 157
162 162 161 163 162 157 157 157
162 162 161 161 163 158 158 158
Muestras de la señal

235.6 -1 -12.1 -5.2 -2.1 -1.7 -2.7 -1.3

Esta tabla representa
-22.6 -17.5 -6.2 -3.2 -2.9 -0.1 0.4 -1.2
los coeficientes que se
-10.9 -9.3 1.6 1.5 0.2 -0.9 -0.6 -0.1 han obtenido aplicando
-7.1 -1.9 -0.2 1.5 0.9 -0.1 0 0.3 la DCT (fórmula 1).
-0.6 -0.8 1.5 1.6 -0.1 -0.7 0.6 1.3
-1.8 -0.2 1.6 -0.3 -0.8 1.5 1 -1
-1.3 -0.4 -0.3 -1.5 -0.5 1.7 1.1 -0.8
-2.6 1.6 -3.8 -1.8 1.9 1.7 -0.6 -0.4
Coeficientes de la DCT obtenidos con la fórmula (1).

16 11 10 16 24 40 51 61
Esta tercera tabla
12 12 14 19 26 58 60 55 contiene los
14 13 16 24 40 57 69 56 coeficientes de
14 17 22 29 51 87 80 62 cuantificación.
18 22 37 56 68 109 103 77
24 35 55 64 81 104 113 92
49 64 78 87 103 121 120 101
72 92 95 98 112 100 103 99
Tabla de cuantificación

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15 0 -1 0 0 0 0 0
Por último esta última tabla se
-2 -1 0 0 0 0 0 0 obtiene de la segunda y de la
-1 -1 0 0 0 0 0 0 tercera, dividiendo los valores
0 0 0 0 0 0 0 0 casilla por casilla y
aproximando los resultados al
0 0 0 0 0 0 0 0 entero más próximo.
0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
Tabla de cuantificación

Como puede verse la operación tiene como resultado la generación de matrices 8x8 con un alto contenido
de ceros. Aplicando una codificación que tenga en cuenta este hecho junto a una lectura apropiada de la
matriz, se obtiene la compresión deseada. Cómo se produce se explica en el párrafo siguiente.
Los Formatos

Los Formatos
A menudo se habla de formato (4:2:2) o (4:2:0); se trata del modo en que se administra la señal de
crominancia.
Muestreo de la Crominancia: si la crominancia se submuestrea tanto en horizontal como en vertical con
un factor 2 (codificación 4:2:0) un macrobloque estará constituido por 4 bloques de brillo Y (8x8 pixel cada
uno) y por un bloque por cada uno de los 2 componentes de crominancia CR y CB (CR = R-Y, CB = B-Y).

En el formato 4:2:2 la estructura del macrobloque es:

pag. 51
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Los Formatos
Y por último para el formato 4:4:4, en el que no hay un submuestreo de los componentes de
crominancia, la estructura del macrobloque es:

Reducción de la redundancia estadística

Volvamos a la matriz obtenida con la DCT y la

cuantificación: los datos de la matriz se transforman en
un flujo serial utilizando un procedimiento de barrido en
zig-zag (véase la figura 28).
El primer término del tren serial es el componente
continuo (DC), los demás están en orden creciente de
frecuencia.

Fig. 28

En el ejemplo indicado arriba el tren de datos sería:

15, 0, -2, -1, -1...
Como ya se ha dicho es muy fácil que los bits finales comprendan secuencias de ceros. Esto permite
una posterior reducción de la cantidad de datos aplicando códigos de longitud variable.

pag. 52
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En este tipo de códigos las palabras más frecuentes se codifican con un número de bits inferior a las
palabras menos frecuentes (en parte como en el alfabeto Morse donde se dan los códigos más cortos
a las letras del alfabeto más utilizadas). También se usan artificios en las secuencias de números iguales.

En la codificación que adopta MPEG (la codificación de Huffman) un artificio muy importante es el de
construir bloques constituidos por la secuencia continua de ceros seguida del número que la
interrumpe. Por ejemplo una secuencia como 00000003 se codifica como (7,3) donde 7 es el
número de ceros que precede al número 3.
Los coeficientes se transforman así en pares de números enteros (a, b) en los que “a” representa
el numero de 0 presentes en la cadena y “b” la amplitud del coeficiente presente al final de la cadena.
A este proceso de codificación no se somete el coeficiente DC de la matriz, pero se puede obtener
alguna optimización enviando la diferencia con el coeficiente DC del bloque anterior, ya que dichos
coeficientes a menudo se aplican a los de los bloques adyacentes.

Control de la velocidad de transmisión de datos

La elaboración de la señal requiere una cantidad

verdaderamente impresionante de cálculos cuya
complejidad y duración dependen de las imágenes y por
tanto varían con el paso del tiempo.
La compresión conlleva que los datos se elaboren en
distintas cantidades en la unidad de tiempo_. Sin embargo
la velocidad de salida de los datos tendrá que ser constante
o en cualquier caso no superior a una velocidad máxima
prefijada.
Para tal fin se ha previsto un buffer de salida, un depósito
de datos, que se descarga a velocidad constante.
Por otro lado hay que evitar que se produzca un
overflow4, algo que puede ocurrir si las imágenes tienen demasiados detalles o varían muy
rápidamente con el paso del tiempo. Por eso, en caso de necesidad, se ha previsto una operación
en el cuantificador; se impone una cuantificación más basta y la consiguiente reducción del bit-rate
durante el tiempo que el buffer necesite para descargarse por debajo de un cierto nivel de seguridad,
preservando de este modo el funcionamiento del sistema.
Una vez alcanzado el nivel de seguridad la cuantificación vuelve al nivel predefinido.

Capacidad de conversión a escala del MPEG

Un concepto importante en la codificación MPEG es la capacidad de conversión a escala. Para

entender su significado hay que recordar que en las señales digitales la degradación de la calidad de
la señal es muy brusca y como consecuencia con una pequeña variación del BER se pasa de la
recepción perfecta a una señal completamente dañada.
Por ejemplo en una recepción por satélite, si la parábola es demasiado pequeña, basta una nube
para que desaparezca la señal.
En el caso de la transmisión terrestre si uno se encuentra en los márgenes de la zona de cobertura,
en un punto se puede recibir la imagen perfectamente mientras a poca distancia no se recibe en
absoluto. Si ahora pasamos a considerar los bits que salen del cuantificador no todos tienen el
mismo peso ya que al expresar un número algunos son más significativos y otros menos.

Supongamos por ejemplo que se transmite el número decimal 2371; es evidente que fallar la
primera cifra (millares) o la última (las unidades) no es indiferente, en un caso se falla un factor
1000, en el otro un factor 1; en este último caso el fallo es muy pequeño. Lo mismo vale para una
secuencia de números decimales expresados en código binario, es decir, tenemos bits más
significativos y otros menos significativos.

Por tanto éstos pueden dividirse en 2 clases: a la primera clase, que comprende los bits más
significativos, da una protección mayor. De este modo se define un intervalo en el que aunque
algunos bits (los menos significativos) se pierden, la recepción resulta aún aceptable.

3_Es decir a velocidades distintas

4_Es decir que su capacidad de almacenar datos se supere (cuando se da la condición de tener que almacenar datos ulteriores cuando está lleno).

pag. 53
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Codificación audio según el estándar MPEG
El sistema MPEG para el audio admite 1 o 2 canales con un bit-rate comprendido entre 32kbits/seg
y 448kbits/seg.
El sistema comprende 4 modos de codificación distintos:

1) Mono: un solo canal audio.

2) Stereo: se han previsto 2 canales, uno derecho y uno izquierdo.
3) Dual channel: 2 programas monofónicos independientes. El bit rate total se divide entre los 2 canales.
4) Joint stereo: una configuración del estéreo particular en la que las señales se filtran y se separan
en componentes de baja y alta frecuencia antes de la codificación.

El sistema de codificación audio utiliza algoritmos que tienen en cuenta características del oído
humano (algoritmos psicoacústicos).
El esquema de bloques del codificador audio es:

Entrada Muestras
cuantificadas

Banco de filtros Asignación Formateación

bits ruido de tren de bits
Muestras
cuantificadas

Modelo
psicoacústico

Banco de filtros
Siguiendo el recorrido de la señal audio, antes de nada ésta pasa a través de un banco de filtros que
la dividen en 32 bandas de frecuencia con una longitud de banda constante. En cada uno de los 32
canales la señal se submuestrea, es decir, la velocidad de muestreo se reduce en 1/32 de la
velocidad del muestreo original, es decir, aquella en la que la señal audio se digitaliza.
Estas señales se envían al cuantificador que cuantifica las señales de cada sub-banda, con un paso
de cuantificación lo más bajo posible, de forma compatible con el mantenimiento del ruido de
cuantificación bajo el umbral de enmascaramiento (véase abajo).

Modelo psicoacústico

Umbral de audibilidad, umbral de dolor y área de audibilidad. El primero se define como el nivel
de señal audio sinusoidal (una sola frecuencia) que, a esa frecuencia, puede recibirse escasamente.
Éste no depende sólo de la frecuencia del tono, sino que varía de un individuo a otro por lo que la
definición de un valor único aceptado pasa a través de tests mediados en muchos sujetos.
Por otro lado se define también, con los mismos principios, un umbral de dolor.
Toda el área comprendida entre estos dos umbrales es el área de audibilidad.
Ésta evidentemente varía con la frecuencia; por eso en la codificación del audio las distintas partes
del espectro se tratan de forma diferente.

pag. 54
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Umbral de enmascaramiento: es fácil verificar que, si escuchamos un tema musical o una
conversación en un ambiente silencioso, advertimos sonidos que no oiríamos en un ambiente
ruidoso. Para percibirlos incluso en un ambiente ruidoso es necesario aumentar el nivel del sonido.
Por tanto se puede definir como umbral de enmascaramiento el nivel en el que un tono de
referencia (normalmente un tono monofrecuencia) tiene que reducirse para percibirse
escasamente frente a la señal de enmascaramiento.

Este conocimiento de las leyes de la psicoacústica contribuye a determinar el paso de cuantificación

del que se ha discutido anteriormente.
Los efectos del enmascaramiento a la hora de determinar la cuantificación se calculan en el bloque
llamado “modelo psicoacústico”.

Sucesivamente en el bloque “Asignación bit ruido” se calculan los parámetros de cuantificación.

Para finalizar, el último bloque, que recibe en entrada las señales cuantificadas, formatea y codifica
la información.

Resumiendo: el algoritmo establecido por el MPEG para el sonido determina, por cada banda de
frecuencia, qué partes de la señal audio están por debajo del nivel en el que puede percibirlas el oído
humano y evita transmitirlas.

Además se han previsto otras técnicas para reducir ulteriormente el bit-rate sin comprometer la
calidad.

En el MPEG2 también se ha previsto la posibilidad de trabajar con bit-rate bajos utilizando modalidades
de calidad reducida; las bandas audio previstas en estos casos son: 7.7Khz, 10.3Khz y 11.25Khz.
Además se ha previsto un sistema multicanal audio para suministrar el efecto “home cinema”.
MUSICAM: existe un segundo nivel Audio del MPEG, conocido con el nombre de MUSICAM, que
además de suministrar los 2 canales audio para Estéreo y Dual Sound, puede suministrar hasta 5
canales audio incluidos.
Estos 5 canales audio pueden alimentar 2 altavoces, uno derecho y uno izquierdo colocados enfrente,
un tercero colocado enfrente en el centro, y 2 colocados detrás para dar el efecto “surround”.

Multiplexación
Después de la codificación de las señales en el estándar MPEG2 se define también la multiplexación
relativa a las señales vídeo, audio y datos auxiliares, para formar un único flujo de datos.
El multiplexador se ocupa no sólo de unir los datos, sino también de suministrar otra información,
como por ejemplo:
• información sobre el programa actual;
• ayuda a la hora de navegar en el conjunto de los programas que se ofrecen;
• reconstrucción del clock por parte del descodificador, etc.

El diagrama de bloques del multiplexador es:

5_Preámbulo para su estandarización.

pag. 55
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Antes de nada el vídeo, el audio y los datos auxiliares se “paquetizan”, es decir, se dividen en unidades
llamadas paquetes y se suministran con la información de control.
Posteriormente estos paquetes llamados PES (Packetised Elementary Streams) se dividen en
paquetes más pequeños que se multiplexan.
Este paso puede llevar tanto a crear un PS (Program Stream) como un TS (Transport Stream).

Las principales características de los PS y TS son:

Program Stream: grupo de PES que transportan señales audio, vídeo y datos relativos a un solo
servicio que tienen una base temporal común. Utilizan paquetes de longitud variable y se utilizan en
canales relativamente sin errores (ej. disco duro).

Transport Stream: grupo de PES que pueden comprender más de un programa. Tienen una
sincronización y una protección común de los errores. Utilizan paquetes de longitud fija (188 bytes),
se han creado para transmisiones en canales con posibilidad de error e incluyen la posibilidad de
detectar la pérdida de paquetes.

Información de servicio e información de programa

En el tren de datos se introduce información de servicio para ayudar al usuario a elegir el programa
requerido entre los que estén disponibles.
El servicio PSI (Programme Specific Information), que se añade a cada Transport Stream, describe
la composición del TS en sí y contiene información sobre los canales vídeo, audio y datos.
Gracias al PSI el descodificador consigue llevar a cabo sus funciones, en particular, gracias a sus
tablas PAT y PMT, permite al descodificador efectuar correctamente la desmultiplexación.
Por tanto el PSI presenta múltiples funciones que permiten al descodificador manipular el tren en
entrada, extraer la distintas partes y recomponerlas de forma apropiada.
A continuación indicamos la lista de las principales tablas que forman parte.

PAT Programme Association Table Incluye la localización de todos los datos que
comprende el TS y asocia cada número de
programa a un número en la PMT

PMT Programme Map Table Transporta al TS la información que individuan los

paquetes relativos a los programas, comprende
el nombre del programa y otra información

NIT Network Information Table Comprende los parámetros físicos de la red

como la posición orbital, el número de
transpondedor, la frecuencia, etc.

CAT Conditional Access Table Comprende los datos relativos al Conditional Access.

pag. 56
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Las frecuencias espaciales
¿Frecuencias espaciales? Una rara asociación de términos para quien asocia automáticamente al
término frecuencia la idea de una señal sinusoidal que puede representarse como una línea del
espectro precisamente de las frecuencias.

Sin embargo…probemos a sustituir la función “tensión que varía en el tiempo”, con la función “luminosidad
que varía en el espacio” y, en vez del concepto de frecuencia, utilicemos el equivalente de “periodicidad”.
Ahora resulta claro que, si de la señal eléctrica se puede recuperar su “espectro de frecuencias” (entendido
como el conjunto de las frecuencias que, combinadas, generan la señal), es posible encontrar un conjunto
de “frecuencias espaciales” que, combinadas, reconstruyen la imagen luminosa.

La operación es sin duda similar: veamos un ejemplo.

Consideremos una señal conocida (Fig. 29): una onda

de tensión, cuadrada, de amplitud igual a uno y de
periodo T. Su espectro de frecuencias se conoce.

Si ahora queremos considerar sólo la señal en el

intervalo de t0 a t1, basta considerar las
frecuencias sólo durante ese intervalo de tiempo.

Los componentes espectrales son un número

infinito; por tanto es fundamental entender qué
ocurre cuando limito el número a un valor
aceptable. Veamos: en el intervalo considerado,
los componentes espectrales se indican abajo;
en los diagramas las amplitudes son unitarias y
en la elaboración se multiplican por el
correspondiente coeficiente Sj que se obtiene
con el “espectro de la señal” (fig. 29) y que se Frecuencias
indica en la figura 30.
Fig. 29 _ onda cuadrada de tensión: representación en el dominio
del tiempo (arriba) y de la frecuencia (abajo).

Fig. 30 _ componentes armónicos de la señal (considerados en el intervalo de t0 a t1) y el correspondiente coeficiente de amplitud.

pag. 57
PROFUNDIZAR
Como se puede observar algunos coeficientes son nulos; por tanto faltan los correspondientes componentes espectrales.
Ahora, sumando cada vez uno de los componentes espectrales que han quedado, se obtienen los siguientes diagramas:

Fig. 31

En el ejemplo es evidente cómo se puede alcanzar un nivel de aproximación aceptable con un número
finito de frecuencias.

Frecuencias Espaciales: ahora supongamos que la señal de la figura 29 representa la marcha de

luminosidad de los pixel de una línea de una imagen, del punto S0 a S1: una línea blanca seguida de
un cero.

Puedo pensar que es un fragmento de desarrollo “periódico” en el espacio: la señal que se tiene que
descomponer es la de la figura 29 simplemente actualizada en lo que concierne al nombre de las
variables (figura 32).

Si aplico el mismo algoritmo que antes, los

componentes “espectrales” resultan exactamente los
mismos. Puede ser útil representarlos (esta vez en el
espacio) en función del contenido de luminosidad con
“líneas” que indican el nivel de gris que asignan al
espacio (el negro es el nivel de cero y el blanco el de
uno). Fig. 33 Fig. 32 _ el desarrollo de la luminosidad entre Sa y Sb, visto como
parte de una distribución periódica.

Fig. 33

pag. 58
 PROFUNDIZAR
Ahora multiplicando los componentes de frecuencia espacial con los coeficientes del cálculo anterior
y sumándolos (uno cada vez) se obtiene la figura 34.

Transmisión de la señal
En este momento es evidente que, para que el
receptor tenga la información de la luminosidad
del segmento considerado, como alternativa
puedo:
• transmitir analógicamente la señal;
• muestrear la señal y enviar las muestras;
• transmitir los coeficientes de las “frecuencias
espaciales” significativas (todas las que
considere necesarias): S0, S1…

Todo lo que se ha descrito hasta ahora se aplica

a la luminosidad de una línea.

Fig. 34 _ desarrollo de la luminosidad de la línea en función de los

componentes “armónicos espaciales”: cada línea partiendo desde arriba
tiene un componente más. Es evidente cómo:
1. la zona de paso se estrecha cada vez más.
2. la contribución principal la dan los primeros componentes.

Para eliminar la redundancia espacial Mpeg elabora la información para grupos de 8x8 pixel; por tanto
hace falta una transformación bidireccional en la que la representación de las frecuencias espaciales la da:

Fig. 35 _ set di frequenze spaziali utilizzate da MPEG attraverso la trasformata coseno discreta

pag. 59
PROFUNDIZAR
Por tanto Mpeg reconstruye los 8x8 pixel de la imagen utilizando una combinación adecuada de las
frecuencias espaciales bidimensionales que se representan arriba.

Ahora supongamos que tenemos una imagen formada por un cuadro mitad blanco y mitad negro,
de 8x8 pixel (tendrá el desarrollo espacial de la figura 32 limitada a la parte en negrita en dirección
horizontal y será constante en dirección vertical). Al no haber ninguna variación en dirección vertical
todos los componentes más allá de la línea se anulan y la transformada DCT genera la secuencia de
64 puntos (0,5; 0,637; 0; -.212; 0; 0.127; 0; 0.091…y otros 56 ceros).

Si a partir de ella reconstruimos la señal, se obtiene el cuadro de la figura 36.

Fig. 36 _ resultado de la doble transformación Fig. 37 _ individuamos los pixel. Fig. 38 _ homogeneizamos los pixel al nivel
de gris central.

Sin embargo la imagen no es continua pero está constituida por 8x8 pixel (para nosotros son cuadros
de luminosidad homogénea); por tanto la imagen final es aproximadamente la de la figura 38.

pag. 60
REALIZAR

Primer plano
de las instalaciones

pag. 61
REALIZAR
Primer plano de las instalaciones
Esquemas de la instalación
En esta sección pretendemos proponer, en cada número de los “ Cuadernos ”, un cierto número de esquemas
de instalaciones de uso común que el instalador podrá recoger y adaptar cada vez a sus propias exigencias
para poder utilizarlos.
Los esquemas se han dibujado con el software “ FRDesigner ”. De este modo tenemos intención de suministrar
un instrumento concreto de trabajo, de repaso y, nos gustaría conseguirlo, también de actualización.

a Distribución de televisión para viviendas de tres pisos con 4 tomas por vivienda
Se propone un amplificador de banda ancha de nueva generación (MBX5750).
Las cinco tomas por piso se obtienen con un derivador DE4 seguido de un DE1.
Las atenuaciones de derivación se gradúan para minimizar la pérdida de inserción de la línea
principal (trunk) respetando los niveles de las tomas.
Es posible utilizar un PA4 al final del trunk ya que el aislamiento entre las tomas lo garantizan
los derivadores que preceden a las tomas.
Sustituir los DE4-14 con PA4 implicaría un incremento notable del nivel de salida, pero se
perdería el aislamiento de las tomas.

b Distribución de televisión para 12 viviendas de tres pisos, con 4 tomas por vivienda
Es interesante notar la diferencia respecto a la instalación propuesta en a): la menor toma de
potencia del trunk permite utilizar un amplificador de cabecera con potencia de salida reducida
(la atenuación entre la salida de la cabecera y las tomas más lejanas disminuye 3,5 dB en el
trunk y 2dB en las ramas, justificando los 5dB de potencia de salida menos).

c Distribución de televisión para 20 viviendas de cinco pisos con 4 tomas por vivienda
El esquema es interesante porque es una estructura en “estrellas” en cascada en la que el
equilibrado de las tomas se deja al De 1-10 para las tomas más próximas y a los DE4-12 para
las tomas más lejanas. Además la utilización de 15 m de cable más (se ahorrarían con una
estructura tradicional de árbol) se compensa en gran medida con los tres derivadores
ahorrados, debido también y sobre todo en el plano técnico, a un menor desequilibrado de las
líneas (ondas estacionarias del trunk) y por la separación de las eventuales problemáticas que
podrían surgir como consecuencia de un uso incorrecto de los componentes. De hecho la
estructura en estrella simplifica una eventual localización de averías.

d Solución para vivienda independiente (4 tomas)

La solución prevé una centralita de poste de nueva generación MAP. Hay muchas versiones
con distintos niveles de ganancia y regulación; se recomienda no utilizar a priori el de máxima
ganancia, confiando luego en las regulaciones. De hecho estas últimas, si se aplican antes del
amplificador, empeoran la NF, si se ponen entre dos fases amplificadores se corre el riesgo
de empeorar la intermodulación. Nos proponemos afrontar el tema con una operación de
profundización técnica específica en un próximo número de los “Cuadernos”.

e Distribución 128 tomas 4 pisos en 4 cascadas

Esta distribución requiere una cabecera de calidad: se proponen los módulos de canal con
CAG. De hecho es la única solución que permite el control individual de los canales
garantizando la constancia del nivel, incluso al variar las condiciones externas de propagación
de la señal. Los módulos nominalmente garantizan 120 dBµV por canal ; la automezcla
provoca una pérdida nominal inferior a 0,5 dB por cada módulo pasado. Por este motivo se
prefiere automezclar hasta 6-7 módulos, acoplándolos a continuación a PA2 o PA4. Si se
adopta esta solución se recomienda, si es posible, separar los módulos de los canales
adyacentes poniendo por ejemplo los módulos pares en un paquete y los impares en el otro.
Los módulos de los canales digitales se regulan un poco más anchos que los analógicos y se
centran en el canal. Los canales analógicos se regulan más desplazados hacia abajo para
favorecer una mayor atenuación de la portadora vídeo superior.

En el próximo número con la introducción de la televisión por satélite, introduciremos también la

distribución de las señales por satélite.

pag. 62
 REALIZAR
Distribución de televisión 60 tomas 3 pisos 15 viviendas

a
Completar el código del Mef
con el número de canal que se tiene que mezclar.

El dimensionamiento de las antenas y de la centralita tiene que hacerse según la localidad de instalación.

El dimensionamiento de las antenas y de la centralita tiene que hacerse según la localidad de instalación.
Distribución de televisión 48 tomas 3 pisos 12 viviendas

b
Completar el código del Mef
con el número de canal que se tiene que mezclar.

El dimensionamiento de las antenas y de la centralita tiene que hacerse según la localización de instalación.

pag. 63
REALIZAR
Distribución 80 tomas 5 pisos 20 viviendas

El dimensionamiento de las antenas y de la centralita tiene que hacerse según la localización de instalación

Distribución de televisión 4 tomas vivienda independiente

d
El dimensionamiento de las antenas y de la centralita tiene que hacerse según la localización de instalación

SOLUCIÓN CON AMPLIFICADOR/MEZCLADOR

El dimensionamiento de las antenas y de la centralita tiene que hacerse según la localización de instalación

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 REALIZAR
Distribuzione TV 128 prese 4 piani 4 vani scala

Nota : los filtros de canal para los multiplex digitales mantienen el mismo código
mientras que el artículo se modifica con el sufijo DT después del canal (ej. K120/E21DT)

Estos esquemas se han realizado con , el nuevo software Fracarro, desarrollado

en exclusiva para proyectar sistemas de recepción y distribución Audio Vídeo Datos.

pag. 65
 INSTRUMENTOS

Esquemas y tablas
Glosario

pag. 66
 INSTRUMENTOS
Esquemas y tablas
En esta sección empezamos a indicar algunos instrumentos útiles para calcular los parámetros
más relevantes en el dimensionamiento de las instalaciones.

Relaciones de tensión indicadas en Decibelios

2dB V1/V2 2dB V1/V2 2dB V1/V2 2dB V1/V2
0 1,00
1 1,12 31 35,48 61 1122,02 91 35481,34
2 1,26 32 39,81 62 1258,93 92 39810,72
3 1,41 33 44,67 63 1412,54 93 44668,36
4 1,58 34 50,12 64 1584,89 94 50118,72
5 1,78 35 56,23 65 1778,28 95 56234,13
6 2,00 36 63,10 66 1995,26 96 63095,73
7 2,24 37 70,79 67 2238,72 97 70794,58
8 2,51 38 79,43 68 2511,89 98 79432,82
9 2,82 39 89,13 69 2818,38 99 89125,09
10 3,16 40 100,00 70 3162,28 100 100000,00
11 3,55 41 112,20 71 3548,13 101 112201,85
12 3,98 42 125,89 72 3981,07 102 125892,54
13 4,47 43 141,25 73 4466,84 103 141253,75
14 5,01 44 158,49 74 5011,87 104 158489,32
15 5,62 45 177,83 75 5623,41 105 177827,94
16 6,31 46 199,53 76 6309,57 106 199526,23
17 7,08 47 223,87 77 7079,46 107 223872,11
18 7,94 48 251,19 78 7943,28 108 251188,64
19 8,91 49 281,84 79 8912,51 109 281838,29
20 10,00 50 316,23 80 10000,00 110 316227,77
21 11,22 51 354,81 81 11220,18 111 354813,39
22 12,59 52 398,11 82 12589,25 112 398107,17
23 14,13 53 446,68 83 14125,38 113 446683,59
24 15,85 54 501,19 84 15848,93 114 501187,23
25 17,78 55 562,34 85 17782,79 115 562341,33
26 19,95 56 630,96 86 19952,62 116 630957,34
27 22,39 57 707,95 87 22387,21 117 707945,78
28 25,12 58 794,33 88 25118,86 118 794328,23
29 28,18 59 891,25 89 28183,83 119 891250,94
30 31.62 60 1000,00 90 31622,78 120 1000000,00

Relaciones de potencia indicadas en Decibelios

dB P1/P2 dB P1/P2 dB P1/P2 dB P1/P2
0 1,00
1 1,26 31 1258,93 61 1258925,41 91 1258925411,79
2 1,58 32 1584,89 62 1584893,19 92 1584893192,46
3 2,00 33 1995,26 63 1995262,31 93 1995262314,97
4 2,51 34 2511,89 64 2511886,43 94 2511886431,51
5 3,16 35 3162,28 65 3162277,66 95 3162277660,17
6 3,98 36 3981,07 66 3981071,71 96 3981071705,53
7 5,01 37 5011,87 67 5011872,34 97 5011872336,27
8 6,31 38 6309,57 68 6309573,44 98 6309573444,80
9 7,94 39 7943,28 69 7943282,35 99 7943282347,24
10 10,00 40 10000,00 70 10000000,00 100 10000000000,00
11 12,59 41 12589,25 71 12589254,12 101 12589254117,94
12 15,85 42 15848,93 72 15848931,92 102 15848931924,61
13 19,95 43 19952,62 73 19952623,15 103 19952623149,69
14 25,12 44 25118,86 74 25118864,32 104 25118864315,10
15 31,62 45 31622,78 75 31622776,60 105 31622776601,68
16 39,81 46 39810,72 76 39810717,06 106 39810717055,35
17 50,12 47 50118,72 77 50118723,36 107 50118723362,73
18 63,10 48 63095,73 78 63095734,45 108 63095734448,02
19 79,43 49 79432,82 79 79432823,47 109 79432823472,43
20 100,00 50 100000,00 80 100000000,00 110 100000000000,00
21 125,89 51 125892,54 81 125892541,18 111 125892541179,42
22 158,49 52 158489,32 82 158489319,25 112 158489319246,11
23 199,53 53 199526,23 83 199526231,50 113 199526231496,89
24 251,19 54 251188,64 84 251188643,15 114 251188643150,96
25 316,23 55 316227,77 85 316227766,02 115 316227766016,84
26 398,11 56 398107,17 86 398107170,55 116 398107170553,50
27 501,19 57 501187,23 87 501187233,63 117 501187233627,27
28 630,96 58 630957,34 88 630957344,48 118 630957344480,20
29 794,33 59 794328,23 89 794328234,72 119 794328234724,28
30 1000,00 60 1000000,00 90 1000000000,00 120 1000000000000,00

pag. 67
INSTRUMENTOS
Tablas de conversión (dBmV Tensión-potencia)
La tabla se lee también en horizontal: por ejemplo a 0 dBmV Leyenda: 1 pW= 10 -12 W
corresponden – 108.8 dBm y – 1.76 dBmV de 50 Ohm. 1 nW= 10 -9 W
1 µV= 10 -6 V 1 µW= 10 -6 W
1 mV= 10 -3 V 1 mW= 10 -3 W

tensione 75 Ohm Potenza tensione 50 Ohm

dBµV dBm dBµV
0 1,0 µV -108,8 0,013 pW -1,76 0,82 µV
2 1,3 µV -106,8 0,021 pW 0,24 1,03 µV
4 1,6 µV -104,8 0,033 pW 2,24 1,29 µV
6 2,0 µV -102,8 0,053 pW 4,24 1,63 µV
8 2,5 µV -100,8 0,084 pW 6,24 2,05 µV
10 3,2 µV -98,8 0,133 pW 8,24 2,58 µV
12 4,0 µV -96,8 0,211 pW 10,24 3,25 µV
14 5,0 µV -94,8 0,335 pW 12,24 4,09 µV
16 6,3 µV -92,8 0,531 pW 14,24 5,15 µV
18 7,9 µV -90,8 0,841 pW 16,24 6,49 µV
20 10,0 µV -88,8 1,333 pW 18,24 8,16 µV
22 12,6 µV -86,8 2,113 pW 20,24 10,28 µV
24 15,8 µV -84,8 3,349 pW 22,24 12,94 µV
26 20,0 µV -82,8 5,308 pW 24,24 16,29 µV
28 25,1 µV -80,8 8,413 pW 26,24 20,51 µV
30 31,6 µV -78,8 13,333 pW 28,24 25,82 µV
32 39,8 µV -76,8 21,132 pW 30,24 32,51 µV
34 50,1 µV -74,8 33,492 pW 32,24 40,92 µV
36 63,1 µV -72,8 53,081 pW 34,24 51,52 µV
38 79,4 µV -70,8 84,128 pW 36,24 64,86 µV
40 100,0 µV -68,8 133,333 pW 38,24 81,65 µV
42 125,9 µV -66,8 211,319 pW 40,24 102,79 µV
44 158,5 µV -64,8 334,918 pW 42,24 129,41 µV
46 199,5 µV -62,8 530,810 pW 44,24 162,91 µV
48 251,2 µV -60,8 841,276 pW 46,24 205,09 µV
50 316,2 µV -58,8 1,333 nW 48,24 258,20 µV
52 398,1 µV -56,8 2,113 nW 50,24 325,05 µV
54 501,2 µV -54,8 3,349 nW 52,24 409,22 µV
56 631,0 µV -52,8 5,308 nW 54,24 515,17 µV
58 794,3 µV -50,8 8,413 nW 56,24 648,57 µV
60 1,0 mV -48,8 13,33 nW 58,24 816,50 µV
62 1,3 mV -46,8 21,13 nW 60,24 1,03 mV
64 1,6 mV -44,8 33,49 nW 62,24 1,29 mV
66 2,0 mV -42,8 53,08 nW 64,24 1,63 mV
68 2,5 mV -40,8 84,13 nW 66,24 2,05 mV
70 3,2 mV -38,8 133,33 nW 68,24 2,58 mV
72 4,0 mV -36,8 211,32 nW 70,24 3,25 mV
74 5,0 mV -34,8 334,92 nW 72,24 4,09 mV
76 6,3 mV -32,8 530,81 nW 74,24 5,15 mV
78 7,9 mV -30,8 841,28 nW 76,24 6,49 mV
80 10,0 mV -28,8 1,33 µV 78,24 8,16 mV
82 12,6 mV -26,8 2,11 µV 80,24 10,28 mV
84 15,8 mV -24,8 3,35 µV 82,24 12,94 mV
86 20,0 mV -22,8 5,31 µV 84,24 16,29 mV
88 25,1 mV -20,8 8,41 µV 86,24 20,51 mV
90 31,6 mV -18,8 13,33 µV 88,24 25,82 mV
92 39,8 mV -16,8 21,13 µV 90,24 32,51 mV
94 50,1 mV -14,8 33,49 µV 92,24 40,92 mV
96 63,1 mV -12,8 53,08 µV 94,24 51,52 mV
98 79,4 mV -10,8 84,13 µV 96,24 64,86 mV
100 100,0 mV -8,8 133,33 µV 98,24 81,65 mV
102 125,9 mV -6,8 211,32 µV 100,24 102,79 mV
104 158,5 mV -4,8 334,92 µV 102,24 129,41 mV
106 199,5 mV -2,8 530,81 µV 104,24 162,91 mV
108 251,2 mV -0,8 841,28 µV 106,24 205,09 mV
110 316,2 mV 1,2 1,33 mW 108,24 258,20 mV
112 398,1 mV 3,2 2,11 mW 110,24 325,05 mV
114 501,2 mV 5,2 3,35 mW 112,24 409,22 mV
116 631,0 mV 7,2 5,31 mW 114,24 515,17 mV
118 794,3 mV 9,2 8,41 mW 116,24 648,57 mV
120 1,0 V 11,2 13,33 mW 118,24 816,50 mV
122 1,3 V 13,2 21,13 mW 120,24 1,03 V
124 1,6 V 15,2 33,49 mW 122,24 1,29 V
126 2,0 V 17,2 53,08 mW 124,24 1,63 V
128 2,5 V 19,2 84,13 mW 126,24 2,05 V
130 3,2 V 21,2 133,33 mW 128,24 2,58 V

pag. 68
 INSTRUMENTOS
Canales de televisión
Canalización CCIR
En la primera y la tercera banda el Estándar Internacional se diferencia del italiano
Portadoras analógicas (MHz) Centro banda
Inicio banda Fin banda Video Audio Color señal numérica
E
A 2 47
52,5 54
59,5 48,25
53,75 53,75
59,25 52,68
58,18 50,5
56
E
B 3 54
61 61
68 55,25
62,25 60,75
67,75 59,68
66,68 57,5
64,5
E
C 4 61
81 68
88 62,25
82,25 67,75
87,75 66,68
86,68 64,5
84,5
E
FM 5 174
88 181
108 175,25 180,75 179,68 177,5
E
D 6 181
174 188
181 182,25
175,25 187,75
180,75 186,68
179,68 184,5
177,5
E 7 188
182,5 195
189,5 189,25
183,75 194,75
189,25 193,68
188,18 191,5
186
E
F 8 195
191 202
198 196,25
192,25 201,75
197,75 200,68
196,68 198,5
194,5
E
G 9 202
200 209
207 203,25
201,25 208,75
206,75 207,68
205,68 205,5
203,5
E
H 10 209 216 210,25 215,75 214,68 212,5
E
H1 11 216 223 217,25 222,75 221,68 219,5
E
H2 12 223 230 224,25 229,75 228,68 226,5
21 470 478 471,25 476,75 475,68 474
22 478 486 479,25 484,75 483,68 482
23 486 494 487,25 492,75 491,68 490
24 494 502 495,25 500,75 499,68 498
25 502 510 503,25 508,75 507,68 506
26 510 518 511,25 516,75 515,68 514
27 518 526 519,25 524,75 523,68 522
28 526 534 527,25 532,75 531,68 530
29 534 542 535,25 540,75 539,68 538
30 542 550 543,25 548,75 547,68 546
31 550 558 551,25 556,75 555,68 554
32 558 566 559,25 564,75 563,68 562
33 566 574 567,25 572,75 571,68 570
34 574 582 575,25 580,75 579,68 578
35 582 590 583,25 588,75 587,68 586
36 590 598 591,25 596,75 595,68 594
37 598 606 599,25 604,75 603,68 602
38 606 614 607,25 612,75 611,68 610
39 614 622 615,25 620,75 619,68 618
40 622 630 623,25 628,75 627,68 626
41 630 638 631,25 636,75 635,68 634
42 638 646 639,25 644,75 643,68 642
43 646 654 647,25 652,75 651,68 650
44 654 662 655,25 660,75 659,68 658
45 662 670 663,25 668,75 667,68 666
46 670 678 671,25 676,75 675,68 674
47 678 686 679,25 684,75 683,68 682
48 686 694 687,25 692,75 691,68 690
49 694 702 695,25 700,75 699,68 698
50 702 710 703,25 708,75 707,68 706
51 710 718 711,25 716,75 715,68 714
52 718 726 719,25 724,75 723,68 722
53 726 734 727,25 732,75 731,68 730
54 734 742 735,25 740,75 739,68 738
55 742 750 743,25 748,75 747,68 746
56 750 758 751,25 756,75 755,68 754
57 758 766 759,25 764,75 763,68 762
58 766 774 767,25 772,75 771,68 770
59 774 782 775,25 780,75 779,68 778
60 782 790 783,25 788,75 787,68 786
61 790 798 791,25 796,75 795,68 794
62 798 806 799,25 804,75 803,68 802
63 806 814 807,25 812,75 811,68 810
64 814 822 815,25 820,75 819,68 818
65 822 830 823,25 828,75 827,68 826
66 830 838 831,25 836,75 835,68 834
67 838 846 839,25 844,75 843,68 842
68 846 854 847,25 852,75 851,68 850
69 854 862 855,25 860,75 859,68 858

pag. 69
INSTRUMENTOS
Canales Especiales
Frecuencias estandarizadas para la radiodifusión circular en Italia

Portadoras analógicas (MHz) Centro banda

Inicio banda Fin banda Video Audio Color señal numérica

S 1 104 111 105,25 110,75 109,68 107,5

S 2 111 118 112,25 117,75 116,68 114,5
S 3 118 125 119,25 124,75 123,68 121,5
S 4 125 132 126,25 131,75 130,68 128,5
S 5 132 139 133,25 138,75 137,68 135,5
S 6 139 146 140,25 145,75 144,68 142,5
S 7 146 153 147,25 152,75 151,68 149,5
S 8 153 160 154,25 159,75 158,68 156,5
S 9 160 167 161,25 166,75 165,68 163,5
S 10 167 174 168,25 173,75 172,68 170,5
S 11 230 237 231,25 236,75 235,68 233,5
S 12 237 244 238,25 243,75 242,68 240,5
S 13 244 251 245,25 250,75 249,68 247,5
S 14 251 258 252,25 257,75 256,68 254,5
S 15 258 265 259,25 264,75 263,68 261,5
S 16 265 272 266,25 271,75 270,68 268,5
S 17 272 279 273,25 278,75 277,68 275,5
S 18 279 286 280,25 285,75 284,68 282,5
S 19 286 293 287,25 292,75 291,68 289,5
S 20 293 300 294,25 299,75 298,68 296,5
S 21 302 310 303,25 308,75 307,68 306
S 22 310 318 311,25 316,75 315,68 314
S 23 318 326 319,25 324,75 323,68 322
S 24 326 334 327,25 332,75 331,68 330
S 25 334 342 335,25 340,75 339,68 338
S 26 342 350 343,25 348,75 347,68 346
S 27 350 358 351,25 356,75 355,68 354
S 28 358 366 359,25 364,75 363,68 362
S 29 366 374 367,25 372,75 371,68 370
S 30 374 382 375,25 380,75 379,68 378
S 31 382 390 383,25 388,75 387,68 386
S 32 390 398 391,25 396,75 395,68 394
S 33 398 406 399,25 404,75 403,68 402
S 34 406 414 407,25 412,75 411,68 410
S 35 414 422 415,25 420,75 419,68 418
S 36 422 430 423,25 428,75 427,68 426
S 37 430 438 431,25 436,75 435,68 434
S 38 438 446 439,25 444,75 443,68 442
S 39 446 454 447,25 452,75 451,68 450
S 40 454 462 455,25 460,75 459,68 458
S 41 462 470 463,25 468,75 467,68 466

pag. 70
 INSTRUMENTOS
Adaptación y transferencia de potencia
en un sistema de 75 Ohm
Autonomía de entrada, R.O.S., Return Loss y pérdida de inserción correspondiente

Coeficiente de reflexión hacia la impedancia de carga

Relación de onda estacionaria hacia impedancia de carga

Pérdida de retorno hacia impedancia de carga

Pérdida de inserción hacia impedancia de carga

Pérdida de retorno, pérdida de inserción y coeficiente de reflexión hacia relación de onda estacionaria

pag. 71
INSTRUMENTOS
Resistencia de carga (R), coef. de reflexión (r), R.O.S.
pérdida de retorno (R.L.) y pérdida de inserción (I.L.) en
un sistema de 75 Ohm

R ρ ROS R.L. I.L. R ρ ROS R.L. I.L.

(Ohm) dB dB (Ohm) dB dB
5 -0,88 15,00 -1,16 -6,30 40 -0,30 1,88 -10,33 -0,42
10 -0,76 7,50 -2,33 -3,82 42 -0,28 1,79 -10,99 -0,36
15 -0,67 5,00 -3,52 -2,55 44 -0,26 1,70 -11,68 -0,31
20 -0,58 3,75 -4,75 -1,77 46 -0,24 1,63 -12,41 -0,26
25 -0,50 3,00 -6,02 -1,25 48 -0,22 1,56 -13,17 -0,21
30 -0,43 2,50 -7,36 -0,88 50 -0,20 1,50 -13,98 -0,18
35 -0,36 2,14 -8,79 -0,62 52 -0,18 1,44 -14,84 -0,14
40 -0,30 1,88 -10,33 -0,42 54 -0,16 1,39 -15,77 -0,12
45 -0,25 1,67 -12,04 -0,28 56 -0,15 1,34 -16,77 -0,09
50 -0,20 1,50 -13,98 -0,18 58 -0,13 1,29 -17,87 -0,07
55 -0,15 1,36 -16,26 -0,10 60 -0,11 1,25 -19,08 -0,05
60 -0,11 1,25 -19,08 -0,05 62 -0,09 1,21 -20,46 -0,04
65 -0,07 1,15 -22,92 -0,02 64 -0,08 1,17 -22,03 -0,03
70 -0,03 1,07 -29,25 -0,01 66 -0,06 1,14 -23,90 -0,02
75 0,00 1,00 0,00 68 -0,05 1,10 -26,20 -0,01
80 0,03 1,07 -29,83 0,00 70 -0,03 1,07 -29,25 -0,01
85 0,06 1,13 -24,08 -0,02 72 -0,02 1,04 -33,80 0,00
90 0,09 1,20 -20,83 -0,04 74 -0,01 1,01 -43,46 0,00
95 0,12 1,27 -18,59 -0,06 76 0,01 1,01 -43,58 0,00
100 0,14 1,33 -16,90 -0,09 78 0,02 1,04 -34,15 0,00
105 0,17 1,40 -15,56 - OO 80 0,03 1,07 -29,83 0,00
110 0,19 1,47 -14,46 -0,16 82 0,04 1,09 -27,02 -0,01
115 0,21 1,53 -13,53 -0,20 84 0,06 1,12 -24,94 -0,01
120 0,23 1,60 -12,74 -0,24 86 0,07 1,15 -23,31 -0,02
125 0,25 1,67 -12,04 -0,28 88 0,08 1,17 -21,96 -0,03
130 0,27 1,73 -11,43 -0,32 90 0,09 1,20 -20,83 -0,04
135 0,29 1,80 -10,88 -0,37 92 0,10 1,23 -19,85 -0,05
140 0,30 1,87 -10,39 -0,42 94 0,11 1,25 -18,98 -0,06
150 0,33 2,00 -9,54 -0,51 96 0,12 1,28 -18,22 -0,07
160 0,36 2,13 -8,83 -0,61 98 0,13 1,31 -17,53 -0,08
170 0,39 2,27 -8,23 -0,71 100 0,14 1,33 -16,90 -0,09
180 0,41 2,40 -7,71 -0,81 102 0,15 1,36 -16,33 -0,10
190 0,43 2,53 -7,25 -0,91 104 0,16 1,39 -15,81 -0,12
200 0,45 2,67 -6,85 -1,01 106 0,17 1,41 -15,33 -0,13
210 0,47 2,80 -6,49 -1,10 108 0,18 1,44 -14,88 -0,14
220 0,49 2,93 -6,17 -1,20 110 0,19 1,47 -14,46 -0,16
230 0,51 3,07 -5,88 -1,30 112 0,20 1,49 -14,07 -0,17
240 0,52 3,20 -5,62 -1,39 114 0,21 1,52 -13,71 -0,19
250 0,54 3,33 -5,38 -1,49 116 0,21 1,55 -13,36 -0,20
260 0,55 3,47 -5,16 -1,58 118 0,22 1,57 -13,04 -0,22

pag. 72
 INSTRUMENTOS
Glosario
2FSK Frequency-Shift Keying. Técnica de transmisión de señales digitales.
Las dos fases binarias 0 y 1 están identificadas por dos oscilaciones
sinusoidales de frecuencias distintas.

ADSL Asymmetric Digital Subscriber Line. Técnica de transmisión digital

de línea telefónica. El ADSL transmite con una anchura de banda
distinta en las dos direcciones: hacia el usuario los datos viajan
entre 1,5 y 9 Mbps, mientras que del usuario (a través de lo que
se conoce como canal de retorno) la velocidad de transmisión está
comprendida entre 16 y 640 Kbps. El ADSL cubre distancias hasta
unos 5 km de línea telefónica.

Algoritmo de corrección Proceso de cálculo matemático para corregir los bits recibidos
incorrectamente en una señal digital.

Algoritmo aleatorizador Proceso de cálculo matemático para construir una secuencia

controlada que simule una secuencia casual.

Amplitud, frecuencia y fase
Magnitudes que identifican de forma unívoca una forma de onda periódica.
Una señal es periódica si tras un cierto intervalo de tiempo (llamado
periodo) se repite. La amplitud es la diferencia entre el valor que asume la
forma de onda en su punto de máximo y de mínimo. La frecuencia es el
número de repeticiones de la forma de onda en la unidad de tiempo y es el
inverso del periodo. La fase de un punto de la forma de onda indica la
posición dentro del periodo correspondiente calculado respecto al instante
inicial de la observación.
Además son las magnitudes que definen de forma unívoca una oscilación
sinusoidal.Modular dicha oscilación quiere decir controlar, según criterios
predefinidos y que conoce quien recibe la señal, una o varias de estas
magnitudes.

Atenuación Es la fracción de la potencia de señal perdida en el paso entre

entrada y salida de un dispositivo.

Banda pasante Es el intervalo de frecuencias contiguas comprendido entre una

frecuencia límite inferior y una superior y calculado restando la
primera de la segunda, que pueden transitar simultáneamente
entre entrada y salida de un dispositivo, sufriendo una atenuación
inferior a un límite fijado.

BER Bit Error Ratio. Porcentaje de error relativo que caracteriza la

calidad en la recepción de las señales digitales.

Bit Binary Digit. Cifra binaria que puede asumir el valor 0 o 1.

Secuencias de bits componen las señales digitales.

Bit rate y symbol rate El bit rate es la medida de la velocidad de transmisión de una señal calculada
en número de bits por segundo (bps). Los múltiples son Kbps (1.024 bps,
correspondientes a 210 (bps), Mbps (1.024 Kbps) y Gbps (1.024 Mbps).
El symbol rate es la medida de la velocidad de una señal calculada en número
de símbolos por segundo. Por ejemplo en la modulación QAM cada símbolo
está formado por un número de bits igual al exponente de la potencia de 2
que indica el tipo de modulación utilizada.

BPSK Binary Phase-Shift Keying. El PSK es una técnica de modulación

digital que transmite información modificando la fase de la señal
transmitida. En el BPSK las fases utilizadas son dos: 0 y 180 grados.

pag. 73
INSTRUMENTOS
Buffer Área de datos que comparten varios dispositivos o procesos que
trabajan a velocidades distintas o con una jerarquía de prioridades
diferente. Permite a cada dispositivo o proceso trabajar de forma
independiente respecto a los demás.

Burst Secuencia de datos enviada o recibida en una sola solución con

intermitencia regular o irregular. Sin embargo si la transmisión es
continua se habla de tren de datos.

Muestreo Parte del proceso de conversión de señales analógicas en digitales

que consiste en sacar muestras de señal a una distancia temporal
fija llamada periodo de muestreo.

Clock Es el tiempo que transcurre entre las oscilaciones de un circuito de

cuarzo que genera impulsos, que escanden el tiempo dentro de un
procesador. El número de impulsos por segundo se mide en MHz o
GHz e indica la velocidad de operación del procesador.

CNR Carrier to Noise Ratio. Relación entre la potencia de la portadora

modulada y del ruido.

Código Viterbi Técnica FEC de tipo convolucional para corregir el error en la señal
recibida que permite eliminar los efectos del ruido del canal de
transmisión.

Codificación de Huffman Algoritmo de codificación muy eficaz para comprimir datos. La

codificación de las cadenas de caracteres se basa en la frecuencia
relativa de cada carácter en un lenguaje y consiste en la sustitución
de los más comunes con secuencias de bits más cortas que las otras.

Coeficiente DC Coeficiente del componente continuo de la descomposición DCT.

COFDM Coded Orthogonal Frequency Division Multiplexing. Esquema de

modulación que subdivide la señal digital en varias portadoras
simultáneas. Luego las señales se envían ortogonalmente entre sí
para evitar interferencias. Se utiliza en Europa en el estándar
DVB-T.

Constelación Representación en las coordenadas I/Q de los estados de fase y amplitud

que puede asumir una portadora numérica modulada QAM o QPSK.

Crominancia Parte de la señal vídeo compuesta relativa a la composición del

color.

Cross talk Perturbación causada por la interferencia electromagnética

generada por una señal en otra presente en un circuito adyacente.

Curva de respuesta Representación gráfica de la relación que existe entre dos

parámetros de un dispositivo en función uno del otro.

dBmV Expresión de forma logarítmica de un valor de tensión respecto a 1

mV. Valor de dBmV = 20log10 (valor en mV/1mV)

dBµV Expresión de forma logarítmica de un valor de tensión respecto a

1mV. Valor de dBmV = 20log10 (Valor de mV/1mV)

DCT Discrete Cosine Transform. Transformación matemática a la que se

someten los bloques de 8x8 pixel en los que se subdivide la imagen
para reducir la redundancia espacial en las codificaciones JPEG y
MPEG.

Deinterleaving Proceso inverso del interleaving que se utiliza en recepción para

reconstruir la secuencia original.

pag. 74
 INSTRUMENTOS
DFT Discrete Fourier Transform. Es una transformación matemática que
permite interpretar en el dominio de la frecuencia una señal
discretizada como la composición de componentes sinusoidales
individuales de distinta frecuencia combinados linealmente entre sí.
La operación inversa es la IDFT.

Discretización de la señal Conversión de la señal de magnitud analógica a digital. Prevé dos

tipos de operaciones: discretización temporal (muestreo) y
discretización de los valores de amplitud (cuantificación).

Distorsión Variación no prevista entre la senãl de entrada y la senãl de salida

de un dispositivo, por ejemplo un amplificador.

Distorsión lineal La distorsión lineal de amplitud existe cuando se atenúan o amplifican

y no lineal de forma distinta unos de otros componentes espectrales en
frecuencias diferentes. La distorsión lineal de fase existe cuando el
desfase entre los componentes en salida y los de entrada no siguen
una ley lineal. La distorsión lineal puede compensarse con la
ecualización. La distorsión no es lineal si se introducen en la señal de
salida componentes espectrales no presentes en la señal de entrada,
llamados productos de intermodulación.

DVB Digital Video Broadcasting. Es un conjunto de estándares europeos

que definen las técnicas de transmisión broadcast, las señales
digitales para aplicación (principalmente) de televisión, por satélite,
por cable y terrestres. Utilizan el estándar de compresión MPEG2.
También es el nombre del consorcio que las ha generado.

DVB-T y DVB-S Estándar DVB para la transmisión de señal digital terrestre y vía
satélite.

Eco Señal perturbadora debida a una reflexión de la señal en sí. Se suma

vectorialmente a la señal original modificando la amplitud y la fase
(generando de este modo una distorsión lineal).

Efecto surround Se obtiene en sistemas audio multicanal. Genera en quien escucha la

percepción de oír el sonido que procede de tres o más direcciones.

Codificador MPEG Dispositivo codificador que transforma la señal digital en entrada en

un flujo MPEG.

Ecualización de las señales Operación que permite eliminar el efecto de una distorsión de la
señal utilizando dispositivos que introducen una “distorsión”
complementaria.

Fading Perturbación a la que se somete una señal en recepción causada

por los ecos de la señal que se suman a ella en módulo y fase. El
fenómeno se acentúa si los ecos llegan al receptor siguiendo
recorridos continuamente variables, por ejemplo vía éter o en las
comunicaciones móviles.

FEC Forward Error Correction. Técnica de corrección de los errores en fase de

recepción que se obtiene añadiendo en transmisión una redundancia conocida.

FFT Fast Fourier Transform. Algoritmo para calcular rápidamente la DFT

gracias al que se reduce de forma notable el número de
operaciones que se tienen que cumplir actuando en “ventanas” de
señal. La operación inversa es la IFFT.

Filtro de canal Dispositivo de selección de un canal con banda pasante de

anchura limitada y selectividad alta. Para obviar la atenuación,
unida inevitablemente a la selectividad, a menudo el filtro de
canal prevé un amplificador.

pag. 75
INSTRUMENTOS
FTTH Fiber To The Home. Indica la tecnología de acceso que permite la
conexión de fibra óptica hasta las viviendas.

GOP Group Of Pictures. Grupo de 12 imágenes MPEG que inicia con una
imagen de tipo I (intra) y comprende imágenes de tipo P
(predecidas) y de tipo B (de predicción bidireccional).

Ganancia Indica la relación entre la potencia de la señal de entrada a un

amplificador y la de salida.

IMD Intermodulation Distorsion, véase intermodulación.

Impedancia característica Indica la carga que tiene que aplicarse a una línea de transmisión
para obtener la máxima transferencia de potencia de la línea a la
carga (carga adaptada). Depende de las características
geométricas y dieléctricas de la línea.

Interferencia cocanal Indica la interferencia entre señales transmitidas en el mismo canal

cuando se “vuelve a utilizar” en contextos no separados entre sí
suficientemente.

Interferencia Intersímbolo En una secuencia de datos indica la interferencia causada por los
símbolos precedentes al sometido a examen que se superponen a
él. Pueden generarla ecos y en general varias distorsiones
lineales.

Interferencia Intrasimbolo Indica la interferencia entre símbolos correspondientes que

proceden de reflexiones distintas de la señal, es decir, que llegan al
receptor en forma de eco.

Interframe compression Técnica de eliminación de la información redundante entre frame

(fotogramas) comprimidos sucesivos.

Interleaving Técnica utilizada en fase de transmisión de la señal digital para

disminuir el efecto de perturbaciones de burst. Consiste en una
nueva mezcla del flujo de datos según un algoritmo conocido para
transmitir no de forma consecutiva secuencias adyacentes del flujo
de bits.

Intermodulación Efecto (por ejemplo de la no linealidad de la amplificación) que

produce en salida del dispositivo componentes espectrales no
presentes en entrada, en frecuencias que son una combinación de
las frecuencias que componen la señal de entrada y que pueden
recaer en la banda de la señal en sí, generando distorsión.

Nivel de salida Nivel de la señal en la salida de un dispositivo. En un amplificador

indica el máximo nivel de salida que se obtiene manteniendo los
productos de intermodulación bajo un umbral preestablecido.

Brillo Parte de la señal vídeo compuesta relativa a la parte

monocromática o luminosidad de la imagen.

Modulación Técnica de transferencia de la información en una señal portadora

para permitir la transmisión. Las modulaciones analógicas
comúnmente adoptadas son: AM (modulación de amplitud), FM
(modulación de frecuencia)y PM (modulación de fase). Ejemplos de
modulaciones digitales son las familias FSK, PSK y QAM.

MPEG Motion Picture Experts Group. Comité internacional para la

estandarización de la codificación, compresión, transmisión y
registro de las imágenes y del sonido. La compresión consiste en la
eliminación de algunos datos procedentes de la digitalización de la
señal, no percibida por el ojo y el oído humano. MPEG-1 es el

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 INSTRUMENTOS
estándar para la compresión audio y vídeo optimizada para
aplicaciones de baja calidad. Sin embargo MPEG-2 se utiliza para
aplicaciones de televisión de alta calidad. MPEG-4 utiliza un algoritmo
de compresión más eficaz y permite, respecto a MPEG-2, una
reducción más fuerte del bit-rate sin pérdidas significativas de calidad.

Multiplexación y Combinación de varios flujos numéricos en una única señal. El

desmultiplexación estándar DVB prevé la multiplexación de programa y de transporte.
La operación inversa es la desmultiplexación.

Musicam Masking Pattern Universal Sub-band Integrated Coding And

Multiplexing. Proceso de codificación que permite reducir la
cantidad de datos necesarios para transferir señales audio. La
codificación psicoacústica adoptada es la que se define según el
estándar ISO/MPEG Audio Layer II: El proceso se basa en el
funcionamiento del sistema auditivo humano y en particular en los
efectos de enmascaramiento espectral y temporal del oído interno.

Ocupación espectral Indica la banda de frecuencias ocupada por el espectro de una señal
con una amplitud de emisión superior a un valor establecido.

Overflow (literalmente “desbordar”) se dice cuando una memoria digital (por

ejemplo un buffer) se carga por encima de su capacidad de
contener datos. En este caso los datos en exceso se pierden o, una
hipótesis peor, invaden áreas de memoria indebidas.

PES Packetized Elementary Stream. Paquete de datos digitales relativos

a la información audio-vídeo-datos de un programa.

PAL – SECAM – NTSC Estándar para transmitir la señal de televisión analógica terrestre.
PAL y SECAM se adoptan en Europa y NTSC se utiliza en el mercado
americano. La imagen está compuesta por pixel (Picture Element).
A su vez cada pixel está compuesto por tres puntos de colores
(fósforos): rojo, verde y azul, que el ojo humano percibe como un
único punto de color. Los pixel se reagrupan en líneas: 625 para el
PAL y el SECAM y 525 para el NTSC. El número de fotogramas por
segundo es 25 para el PAL y el SECAM y 30 para NTSC.

PID Packet Identifier. Número de 13 bits comprendido en el TS

(transport stream) que permite identificar la pertenencia de un
paquete del TS a un PES. La elección de un programa se efectúa
introduciendo los relativos PID vídeo y audio.

Portadora sinusoidal Oscilación sinusoidal en que una señal con información interactúa
variando la frecuencia, fase o amplitud según el tipo de
modulación.

Portadora suprimida Técnica de modulación de amplitud que optimiza la eficacia de la

transmisión transfiriendo toda la potencia en la señal de las bandas
laterales que contienen información.

Portadora piloto (modulación COFDM). Además de las portadoras de datos que transportan
la información las tramas OFDM contienen otras portadoras, llamadas
piloto, destinadas a funciones auxiliares, por ejemplo la sincronización de
trama, de frecuencia, de tiempo, la estimación del canal, la identificación de
la modalidad de transmisión y el seguimiento del ruido de fase.
Program Stream (PS) y
Transport Stream (TS) Ps, grupo de PES que transportan señales audio, vídeo y datos
relativos a un solo servicio con una base temporal común. TS,
comprende en forma multiplexada todos los PES relativos al audio,
vídeo y datos de los distintos canales transmitidos.

QAM Quadrature Amplitude Modulation. Ténica de modulación que define

pag. 77
INSTRUMENTOS
cada símbolo utilizando la amplitud y la fase de una señal. Existen
varias modalidades de modulación QAM (256QAM, 128QAM,
64QAM, 32QAM, 16QAM, 8QAM y 4QAM). La elección de la
modulación se efectúa según el medio de transmisión y la velocidad
de transmisión.

QPSK Quaternary Phase Shift Keying. Técnica de modulación de fase de 4

estados de una portadora numérica. Se utiliza para transmitir por
satélite.

Quasi – error – free Prácticamente sin errores. Indica un BER menor de un valor fijado
que depende del tipo de transmisión y codificación.

R.O.S. Relación de onda estacionaria. Se define como la relación entre la

tensión máxima y mínima de la onda estacionaria a lo largo de una línea
de transmisión. Vale 1 si la impedancia de carga de la línea es igual que
su impedancia característica, si no es así es siempre superior a uno.

Relación C/N véase CNR.

Reed Solomon Técnica FEC que se utiliza para transmisiones por satélite y que también
se adopta en la televisión digital terrestre. Se añaden 16 byte de paridad
a los paquetes de 188 byte, es decir, permite corregir hasta 8 byte.

Retraso de grupo Indica la variación de la diferencia de fase de los componentes

espectrales en función de la frecuencia en una señal que transita en
un dispositivo, por ejemplo un filtro, o en un medio de transmisión.

Ruido Perturbación no deseada que degrada la calidad de la señal en

recepción. Está presente tanto en sistemas analógicos como digitales.

Ruido térmico Perturbación debida a la agitación térmica de las cargas eléctricas

presentes en los elementos activos y pasivos a través de los que
transita la señal. Su espectro es continuo en una amplia gama de
frecuencias y su potencia es proporcional a la temperatura.

Capacidad de conversión Indica la posibilidad de MPEG de recurrir a una codificación de tipo escalable,
a escala es decir, de niveles de calidad distintos. Además del nivel de servicio base se
detectan niveles de mejora. Capacidad de conversión a escala en SNR: en
canales ruidosos es posible proteger los niveles base transmitiéndolos en los
canales con prestaciones mejores. Capacidad de conversión a escala en
resolución: en canales con bit-rate variable, cuando la banda es reducida, los
layer menos importantes no se transmiten. Capacidad de conversión a escala
en frame-rate: un ejemplo es la transmisión progresiva, el usuario puede
examinar una visualización previa del vídeo codificada sólo con los niveles base.

Servicio PSI Program Specific Information. Información específica de programa.

En esta parte de información se incluyen, localizados de forma
adecuada, los PID vídeo, audio, las instrucciones de control del
descodificador y las tablas PAT, NIT, PMT y CAT.

Sincronismo Señal auxiliar en una posición conocida dentro de la señal en

recepción que permite sangrar y reconocer la estructura y extraer
las partes que la componen.

Slot orbital Porción del cielo que individua la posición de la que transmite un
satélite.

Umbral de enmascaramiento (audio MPEG) Punto de la curva de enmascaramiento que determina

el nivel por debajo del que los sonidos en distintas frecuencias no los
percibe el oído humano.

Espectro El conjunto de todos los componentes de frecuencia de una señal.

pag. 78
 INSTRUMENTOS
Espuria Componente espectral que constituye una emisión no deseada.

SWR Standing Wave Ratio. Véase R.O.S.

Tablas PAT y PMT PAT = Program Association Table, tabla incluida en el PSI que
comprende la información de los programas audio y vídeo relativos
al multiplex.
PMT = Program MAP Table, tabla que comprende los distintivos de
los distintos stream que componen un programa.

TDMA Time Division Multiple Access. Es una técnica que se utiliza en la

telefonía móvil digital que divide cada canal en tres slot temporales.
La adopta en la segunda generación de teléfonos móviles, en
Europa, el estándar GSM.

Transformada y véase FFT e IFFT.

antitransformada rápida
de Fourier

Trunk Recorrido principal de la bajada de una red de distribución en cable

coaxial del que parten las derivaciones hacia los usuarios.

Vector desplazamiento y (codificación Vídeo MPEG) Indica la dirección, el sentido y la entidad

movimiento del desplazamiento de una parte de la imagen (macrobloque).

pag. 79
CUADERNOS FRACARRO

Concepción y contenido

Contenido a cargo de

Con la colaboración de

Coordinación

Oficina Comunicación Fracarro

 2006

2006-n1
CUADERNOS FRACARRO

A339268
CONOCER

Introducción al
Digital Terrestre
La modulación COFDM

CUADERNOS FRACARRO
Los números del COFDM
Instalaciones de distribución
MATV/SMATV

PROFUNDIZAR

Cómo funciona
la codificación MPEG

REALIZAR

Fracarro Ibérica
Primer plano
Polígono Táctica "Ciudad de los negocios"
de las instalaciones
c/2A nº4 - 46980 - Paterna – Valencia España
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