Universidad Mayor de San Andrés

EL
EL TAYPI
TAYPI
50 AÑOS DESPUÉS...
MONOGRAFÍA SOBRE EL
MONOBLOCK DE LA
UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN
ANDRÉS
ESTUDIO ESTÉTICO SOCIAL
ARQUITECTÓNICO DE LAS
CONDICIONES QUE LE
DIERON ORIGEN

JUAN FRANCISCO BEDREGAL

VILLANUEVA, ARQUITECTO
Título: EL TAYPI
50 años después...
Monografía sobre el Monoblock de la
Universidad Mayor de San Andrés estudio
estético social arquitectónico de las
condiciones que le dieron origen.

Autor: J. Francisco Bedregal Villanueva

Diseño, edición y diagramación:

Grupo MAS:
Leonardo R. Salinas Sanjinés
Diego A. Márquez Burgos

Idea de portada:
J. Francisco Bedregal Villanueva

Diseño de portada:
Diego A. Márquez Burgos

Grupo MAS;
domarquez@yahoo.com
leonardosalinas@yahoo.com

Queda prohibida la copia parcial o total

de este documento salvo permiso del
autor

Primera Edición: 2000

Impreso en La Paz, Bolivia
Printed in Bolivia
AGRADECIMIENTOS

Al Arq. Rolando Carrazana y la Facultad

de Arquitectura que apoyó
económicamente la publicación de la
presente monografía.

A la Facultad de Humanidades que

tuvo la feliz iniciativa del Concurso de
Monografías del Monoblock

Al Arq. Juan Carlos Barrientos, que se

interesó por la premiación y fue un
crítico estricto y riguroso en la
formalización del trabajo, y alentó la
inquietud.

Al Dr. Rolando Costa Arduz Por el

Prólogo.

A Diego Márquez y Leonardo Salinas,

(Grupo MAS) que hicieron suyo el reto
de diagramar el presente libro.

A Carlos D. Mesa G., Arq. Javier

Suárez, y Roberta Litchman por las
fotografías

A mi familia Yolanda Flores colega y

compañera y mis hijos Carlos Gonzalo,
Silvia Cristal y Paloma Dionne que
soportaron y alentaron con irónica
sonrisa ésta obsecuencia.
 A LA MEMORIA
DE MIS PADRES

Gonzalo Bedregal Iturri y

Julieta Villanueva
Rocabado
 BEDREGAL

VILLANUEVA
otra parte, que un trabajo de esta
ANTECEDENTES E
ANTECEDENTES
INTRODUCCIÓN.
E naturaleza, se da tanto en el mundo
de las ideas, como en el mundo de
la realidad palpable, la conexión de
estos mundos requieren de un
intérprete, que no es un ente neutro,
sino interesado, activo. La
hermenéutica como el saber de
interpretar y comprender los textos,
en este caso la arquitectura que
debe ser leída de-construída e
interpretada. Atendiendo a la
composición epistémica de la
disciplina en la que intervienen tanto
la ciencia como el arte, esa vocación
incesante de perseguir la belleza, que
Vitruvio denominara "venustas", ese
afán de hacer de la arquitectura un
arte, una obra de creación, no
decodificable en términos de
Louis Isadore Kahn - arquitecto estonio americano - decía "los edificios nacen demostración, para ello nos acude
por una voluntad propia de existencia"1, desde luego no lo hacen en auxilio la hermenéutica; pero en
espontáneamente, son parte de la creación de la cultura, sintetizan acciones y sus componentes técnico, funcional
voluntades humanas y en su forma, ubicación color y proporciones representan o científico apelamos a la
momentos históricos, quehaceres institucionales y procesos sociales. Podríamos epistemología.
afirmar que algunos edificios crean sentido. Éste, el Monoblock Universitario de
La Paz, es uno de esos cuya importancia urbano - arquitectónica tiene En la primera y segunda parte del
connotaciones tales que debe ser estudiado desde la variedad de circunstancias trabajo esbozamos los antecedentes
que lo hacen posible ya que, entre el hecho arquitectónico y su función existe y circunstancias sociales que rodean
una íntima relación, en ello está implícita su forma de ser. el acto de creación desde una
mirada nacional, preparación del
A su vez, requieren de un demiurgo, que encarne esa voluntad, por ello esta terreno histórico, social,
monografía tiene mucho de biografía del autor del "Monoblock": Don Emilio arquitectónico, que permite abordar
Villanueva Peñaranda, con todas las circunstancias que rodearon su creación el acontecer del desarrollo de la vida
diseño y construcción, tratamos de encontrar respuestas y explicarnos las urbana en la Ciudad de La Paz y el
razones que le permitieron dar a luz éste y no otro edificio. En la presente país después de la Guerra Federal, y
monografía del Monoblock son intermitentemente protagonistas la Universidad abarca hasta el año 1925, año en
como institución que hizo posible su construcción, el arquitecto y sus que Villanueva viaja a Europa, en
circunstancias, y la ciudad que es el escenario. esta mirada retrospectiva
exploraremos sus primeras obras, y
Hemos utilizado los métodos hermenéutico y epistemológico para abordar la la de otros arquitectos que marcan
tarea con sus modalidades de reconstrucción y de integración ya que no es historia en la arquitectura
legítimo juzgar el pasado con el conocimiento del presente, sino necesaria la paceña.
reconstrucción del mundo original en que esta obra tuvo lugar; entendiendo, por

1. HEIDEGGER, Martin, El ser y el tiempo: El modo de ser de las cosas es el poder ser, esto es lo que las cosas serán está ya implícito
en las cosas mismas. KAHN, Louis es influido por la filosofía de Heidegger.
1
TAYPI
EL
En la segunda parte ubicamos el
hecho histórico como parte del
Movimiento Internacional de la
Arquitectura Moderna, sin lo que la
explicación sería insuficiente; por ello
mismo nos introducimos al campo
específico de la disciplina del hábitat,
introduciendo conceptos estéticos,
filosóficos y juicios de valor útiles
para comprender esta creación
desde la disciplina de la Historia y la
Teoría de la Arquitectura para
culminar ya a mediados del siglo con
la creación del Estadio y el
"Monoblock".
La segunda época de producción de
Emilio Villanueva está marcada por la
Guerra del Chaco y el renacer de la
identidad nacional en todos los
campos de la vida intelectual, entre
ellos desde luego la arquitectura, con
la intervención urbanística en
Miraflores, donde, además de la
planificación general o trazado
urbano, realiza el Estadio "La Paz", en
esta etapa también se anota la faz de
docente, educador, rector de la
UMSA y de estadista, como político,
Ministro de Don Hernando Siles y su
producción intelectual.
Y en la Tercera parte nos
introducimos al edificio mismo para
analizarlo desde varias miradas:
funcional, estética, urbana, estilística,
etc., así cumplimos el plan de ver el
terreno histórico que le hace posible
y luego analizamos el hecho real,
que nos permite a su vez comprender
las condiciones de su génesis.
A fines del siglo XIX e
inicios del XX,
circunstancias políticas
2
conmovieron al país la Guerra
Federal, momento constitutivo que
trastocó la estructura geográfica de
poder, consolidando la preeminencia
geográfica de la ciudad de La Paz,
iniciando una etapa de gran
crecimiento urbano, los arquitectos
que hasta entonces realizaban obras
para el Estado, los grandes "barones"
de la minería, la Iglesia, el Ejército y
otras instituciones eran todos
extranjeros; europeos o de las
grandes capitales latinoamericanas
como Buenos Aires. De estos
pioneros arquitectos de oficio habría
que citar a los más importantes, el
Hermano Eulalio Morales y los
hermanos Miguel y Antonio
Camponovo; la renovación de
profesionales de oficio tiene tres
nombres ilustres, Emilio Villanueva,
Adán Sánchez y Julio Mariaca Pando,
todos bolivianos.
El gremio de la construcción era por
entonces una prolongación más de
las relaciones sociales y económicas
establecidas en la lógica
hacendataria, en la que se estancó el
país desde su creación, se destaca
una institución lacerante en plena
República: el "pongueaje", estas
relaciones se empezaron a
modernizar y “normalizar” con el
advenimiento del liberalismo; pues
no será posible la modernización de
la ciudad, sin la previa modernización
de sus relaciones económicas, el
crecimiento de la ciudad y de la
industria requerían de
especialización, mano de obra
calificada, esta tarea fue asumida en
parte por catalanes constructores,
emigrantes europeos que atesoraban
parte de los conocimientos de las
logias del gótico, que pronto se
transformaron en una especie de
contratistas de obras menores y
fueron copando el mercado
profesional y de la construcción,
mejorando también los
conocimientos del gremio, que a su
vez se fortaleció.
A fines del XIX los arquitectos de
oficio eran contados y algunos como
el Hermano Eulalio Morales por su
formación religiosa y eclesiástica
trabajó para el clero con una fuerte
influencia del gótico tardío, estilo
desconocido en nuestro medio,
puesto que éste se desarrolló en
Francia y los países anglosajones,
ajenos al corte colonial hispano,
gracias a él han quedado obras de
este sello en nuestra urbe como las
Iglesias de la Recoleta y San Calixto,
el Colegio Sagrados Corazones.

Otros como Antonio Camponovo y
su hermano trabajaron el Palacio
Legislativo, la catedral Metropolitana,
la remodelación del Palacio de
Gobierno, pertenecieron a una
generación anterior.
El nuevo siglo trajo consigo sus
propios arquitectos, surgieron tres
figuras señeras fundamentales de la
arquitectura boliviana,
particularmente paceña, patricios
fundadores de la disciplina, estos
fueron Adán Sánchez (1880 - 1928),
Emilio Villanueva (1883 - 1970) y
Julio Mariaca Pando (1890 - 1936).
La obra de estos tres arquitectos
contribuye esencialmente al
patrimonio arquitectónico de la
ciudad en un momento de
constitutivo y de reconstitución
urbana, ya que por las circunstancias
políticas señaladas, La Paz se alzaba,
en los hechos, como la nueva capital
del país y tenía que realizar la
infraestructura urbana y
arquitectónica que transformaría la
ciudad comercial, que siempre fue,
en el centro neurálgico político,
industrial y financiero de la ya
consolidada minería del estaño, del
nuevo bloque socio económico de
poder. De ahí que la presencia de
estos arquitectos fue oportuna y fértil.
Lastimosamente Adán Sánchez y
Julio Mariaca Pando encontraron la
muerte prematuramente a los 48 y 46
años respectivamente, en plena vida
productiva, Villanueva en cambio
pudo continuar su carrera y su obra,
tuvo tiempo incluso de superar la
escuela academicista en la que fue
formado y ser pionero de la corriente
racionalista emergente en Europa en
nuestro país.
Adán Sánchez, estudió en Francia, se
tituló en 1904 y regresó a Bolivia en
1906, Villanueva y Mariaca Pando lo
hicieron en Santiago de Chile, aquél
se tituló y regresó a Bolivia en 1907,
Sánchez y Villanueva iniciaron su
actividad en forma conjunta en la
ciudad de Oruro, donde el primero
tenía los contratos de elaboración de
planos y construcción de la prefectura
y el Correo, al parecer en estas obras
también trabajó Emilio Villanueva
además de otras obras civiles y
mineras, que quedan por investigar.
El joven Emilio, entre los años 1908 y
1914 radicó entre Oruro y La Paz, en
Oruro tuvo dos hijas con Dominga
Rocabado: Laura en 1913 (Hilda
Mundi) y Julieta, en 1915 decide
radicar definitivamente en La Paz,
donde contrae matrimonio con
Hortensia Nuñez del Prado, quien le
da dos hijos, Fernando y Nelly.
BEDREGAL
VILLANUEVA
Su retorno a la ciudad del Illimani es
una consecuencia directa de las
grandes posibilidades de
protagonismo profesional, en ese
mismo año trabaja con Adán
Sánchez en la confección de planos
y construcción del Colegio Militar en
la ciudad de La Paz, en los predios
actuales del Monoblock, de ahí para
adelante la carrera profesional de
ambos pioneros se bifurca, Sánchez
recibiría el encargo de realizar el
Palacio de Justicia en La Paz, el
edificio de Ahorro del Hogar, que -
inconcluso- hoy es la Cancillería
ubicada en la Plaza Murillo;
Villanueva por su parte realizó los
planos y dirigió las obras del Hospital
General, el Banco Central y el
Palacio Consistorial; Mariaca Pando
recibió encargo de realizar la
Estación Central, el Ministerio de
Hacienda y el Banco Nacional en la
calle Ingavi, tal la producción de la
generación de estos tres gigantes, la
de construir las principales obras
requeridas por la ciudad de La Paz,
en aquel momento.
La muerte de Sánchez en 1928 y de
Mariaca en 1936 dejó un gran vacío,
que contribuyó a que Villanueva se
convirtiera en la autoridad máxima
de la arquitectura hasta su muerte, a
partir de los años 30 surge una
nueva generación de arquitectos,
formados ya bajo la escuela de la
arquitectura funcionalista y
racionalista, que vendrían a
continuar la obra de la generación de
arquitectos pioneros, tales
como los hermanos
Iturralde, Rodríguez
3
TAYPI
EL

Balanza, Luis Villanueva, Mario

del Carpio, Alfredo Sáenz García y
otros.

En un repaso del conjunto del

trabajo puedo decir que si bien no
se han hecho muchas citas del
libro "100 anos de arquitectura
paceña", en justicia debo señalar
que en gran medida ha sido este
una guía fundamental, sobre todo
los trabajos de José de Mesa,
Doña Teresa Gisbert, Juan Carlos
Barrientos, Javier Beltrán, Carlos
de Mesa, que han sido de utilidad
informativa.

Página siguiente: Perspectiva del Proyecto del Banco Central de Bolivia, proyectado en el
lenguaje de la arquitectura neoclásica francesa, con rudimentos renacentistas (1924) (dibujo

4
del libro Primer Centenario de Bolivia).
 BEDREGAL

VILLANUEVA
PRIMERA PARTE
PRIMERA PARTE
PRIMERA ÉPOCA DE 1908 A
1925

1.-DEL ACONTECIMIENTO ANECDÓTICO, QUE TIENE Desde el punto de vista de los estilos
arquitectónicos que caracterizan la
QUE VER CON EL EDIFICIO DEL COLEGIO MILITAR producción de Villanueva podemos
encontrar inconfundiblemente dos etapas
“La educación profunda consiste en sumamente definidas: una primera de
deshacer la primera educación.” 1908 a 1925, en la que podemos incluir
Paul Valery2 además del Colegio Militar, el Hospital
General, la Cámara de Comercio, hoy
En el gremio de los arquitectos, ingenieros y constructores es normal que las obras Edificio Sáenz, la Librería Arnó hermanos,
trasciendan a sus autores, los hombres pasan, sus obras quedan, son el testimonio de hoy Gisbert, la casa Patiño, hoy Banco
lo que fueron, la vida útil de un inmueble de carácter público es por lo general de Mercantil que concluyo o remodeló, el
mayor duración que la corta vida de los hombres, máxime si estamos hablando de la Banco Central hoy la Vicepresidencia de la
vida productiva de éstos, el caso que hoy nos ocupa, la Universidad Mayor de San República y la Honorable Alcaldía
Andrés ubicada en la avenida Villazón y Juan José Pérez, anteriormente fue Colegio Municipal.
Militar y la obra arquitectónica que tuvo que ceder espacio al Monoblock era, a saber,
también una obra de Don Emilio Villanueva junto a Adán Sánchez. Obras que gruesamente pueden ser
inscritas dentro las corrientes historicistas,
Esta anecdótica experiencia nos introduce a lo altamente fecundo en la producción eclécticas, neoclásicas propias de las
arquitectónica de Villanueva, a su dimensión histórica y humana, producir dos escuelas Arts and Crafts y Beaux Arts3,
importantes hechos tectónicos en un mismo lugar, es probablemente una escasísima aunque, desde luego, cada una
probabilidad, dicho sea de paso que la primera no fue un simple ensayo, que la parte de ellas tiene características
posterior de aquel conjunto arquitectónico, sigue en pie y constituye aún una parte particulares y propias, por otro
sustancial de la infraestructura educativa del edificio central de la UMSA.

2. VALERY, Paul, Leonardo Da Vinci: como manifestación privilegiada de la inteligencia.

5
 lado Villanueva produce dos hechos
arquitectónicos en los que, tanto
formal como constructivamente
rompen la continuidad y tradición de
los supuestos constructivos, culturales,
de la arquitectura pre-moderna,
abriendo nuevos arquetipos sin
parangón hasta entonces, que se
constituyen en paradigmas de la
Arquitectura Moderna en Bolivia,
fundando con toda certeza una
modernidad con identidad, con rasgos
propios y vernaculares, estos son el
Estadio La Paz o "Hernando Siles" de
1929 y el Monoblock de la Universidad
Mayor de San Andrés de 1948, pero
además la urbanización de Miraflores.
Este es el linaje arquitectónico del
El Colegio Militar, la mayor construcción de su época en la zona, vista desde el Parque Central, principios de siglo. (Foto de la época)
Monoblock, tema central que nos
ocupa hoy.

De estas obras casi todas de carácter

público el Monoblock resulta ser, de las
producciones villanuevescas, la de
mayor curiosidad e interés, por dos
hechos, su más cercana hermana: el
estadium, víctima de la barbarie y la
mediocridad ha dejado de ser un
hecho real y en segundo lugar porque
Don Emilio Villanueva, el Arquitecto,
tuvo que tomar la decisión de demoler
una obra también suya, para dar luz a
este último producto, dejando
probablemente en ella sus más
importantes mensajes y experiencias
arquitectónicos.

Fotografía del Colegio Militar, el frontis de la Avenida Villazón, obra de Adán Sánchez y Emilio Villanueva 1912.

6 3. Se refiere a las escuelas de artes y oficios de donde

maceró La Academias de Arquitectura en los siglos XVIII y
XIX en Inglaterra y Francia respectivamente.

2.-DE LA ATMÓSFERA
POLÍTICA QUE SE
RESPIRABA A
PRINCIPIOS DE SIGLO.
En verdad Villanueva asiste en su vida
productiva a la finalización de un
primer intento de modernidad
concebido por los liberales y a la
gestación de una nueva, que vería luz
en 1952, ambos intentos socio-
políticos, se expresan y dibujan en los
resultados urbanos y de
ordenamiento territorial a nivel
nacional, así el liberalismo nacido de
la explotación del estaño en Bolivia
tiene sus más importantes
yacimientos en Oruro, La Paz y
Ingreso a la Estación del FF.CC. a Guaqui, atribuida a Eiffel. (foto del autor)
BEDREGAL
VILLANUEVA
Potosí, y de hecho es el factor modernización, racionalidad,
económico determinante para que positivismo y progreso y esta alianza
un nuevo patrón de acumulación con el indio no es lo suficientemente
desplazara a la vieja burguesía minera vigorosa como para crear una
de la plata y permitiera que una modernidad plena, los indios
nueva alianza estratégica y política pugnaban por el reconocimiento de
asumiera su hegemonía social y sus tierras comunales, tantas veces
territorial, estas nuevas "condiciones usurpadas, pero no eran una clase
objetivas de la producción"4 de la que moderna capaz de impulsar las
habla Marx, se reflejan en el espacio, reformas sociales propugnadas
en un nuevo ordenamiento tímidamente por los liberales, por
geográfico del poder, La Paz, otra parte, la oligarquía terrateniente
desplaza el poder político y que no veía con buenos ojos los
económico a Sucre, y no lo hace sin "exabruptos" liberales no estaba
acudir a las masas campesinas que dispuesta a abdicar de sus haciendas
instadas por el "Tata" Pando, ni de la lógica medieval con que
consolidan algunas conquistas e sustentaron históricamente a todos
imponen temporalmente otras. los gobiernos desde el advenimiento
de la República, a los liberales les
Sin embargo debe decirse por otro quedaba, en consecuencia, una
lado que este intento de disyuntiva: la indiada o la clase
4. MARX, Carlos El Capital: libro primero segundo tomo,
Grijalbo, 1976.
 Fachada de la Estación del FF.CC. a Guaqui, atribuida a Eiffel. (Foto del libro Bolivia en su primer centenario)

terrateniente, de la que además campo carta de ciudadanía. en Oruro, y ésta dio origen,
habían nacido, a la postre fue lógica Admitamos entonces que pese a sus contribuyó y determinó en cierto
la preferencia, por esta razón que, si limitaciones sociales, los federales, modo el crecimiento de La Paz, que
bien muchas medidas de corte liberal liberales republicanos y genuinos dada su ubicación estratégica se
fueron incorporándose a la vida iniciaron un primer intento de constituyó en Sede del Gobierno.
nacional, no fueron sino modernización del país, o más
simplemente parciales, exactamente en las ciudades del La Guerra del Pacífico, puso en
concretamente urbanas hasta 1952, país. evidencia la falta de desarrollo real
época en la cual como consecuencia de la República, naciendo el
de las reformas liberales surge una Así como la minería de la plata, liberalismo como una urgencia
clase obrera, clase moderna que si particularmente de Potosí dio origen nacional de desarrollo y
obligará a la consumación a la audiencia de Charcas y a modernización, que habría de afectar
de las reformas ciudades como Sucre, Capital de la los intereses de una oligarquía
democrático burguesas en Audiencia, Tarija y otras, el emporio terrateniente estancada y
el país, adquiriendo el de la riqueza del estaño tuvo su cuna reaccionaria.

8
La industrialización de las ciudades, la
explotación mecanizada de las minas,
el ingreso de los ferrocarriles, la
explotación de la goma y la castaña, el
descubrimiento de minerales como el
estaño y del petróleo y su tenencia y
explotación intensiva se produce en
esta etapa.

Zavaleta5 hablaba de dos ciclos

estatales en el siglo XX, el primero
establecido en torno a la Guerra
Federal que generó un nuevo eje
político geográfico, nuevos cánones de
legitimación e incluso un nuevo
aparato represor, dentro de una nueva
inserción de Bolivia en el mercado
internacional con el estaño.

En el intermedio de estos dos ciclos es

que se ubica históricamente la
producción de Villanueva y planteamos
como hipótesis, que las diferencias Si los habitantes no asisten como seres libres e iguales al mercado, no es
que surgen en su arquitectura a partir posible fundar la democracia burguesa, en Bolivia a principios de siglo se abre el
de cánones y estilos conllevan la mercado de la mano de obra y se crea un proletariado, pero no se plantea la
naturaleza misma de estos ciclos tarea de la totalización de la lógica capitalista, ni la normalización de la conducta
estatales, latentes y manifiestos y que ciudadana, tampoco aymaras y quechuas quisieron ser interlocutores de las
podemos percibir y clasificar reformas ya que a diferencia del caso europeo, los lazos del ayllu no estaban en
claramente en las dos etapas que proceso de disolución, sino de resistencia activa, de ahí que existen puntos de
descubrimos en su obra. encuentro y de disidencia entre la necesidad liberal del Estado boliviano con sus
pueblos andinos, sin que esto conduzca fatalmente a una revolución de corte
El mundo de la superestructura se liberal, tal es el caso de la lucha por la educación indigenal en Warisata6, Elizardo
asienta y florece sobre la bases Pérez y Avelino Siñani coincidirían en la necesidad de que las reformas liberales
económicas, pero no tienen una lleguen a las aulas de las comunidades indígenas pero con la identidad del ayllu
relación automática o mecánica, los y estas luchas, quiérase o no, deben inscribirse también dentro del proceso de
hechos artísticos, culturales o modernidad e ilustración burguesas, protagonizadas por los propios aymaras.
arquitectónicos pueden adelantarse o
atrasarse, esto depende de las
condiciones concretas de las
particularidades de su propia
producción; las obras de la segunda
fase de Villanueva responden o más
exactamente preconizan el
advenimiento de la Revolución
Nacional.

5. ZAVALETA MERCADO, René, Lo nacional - popular en

Bolivia: El estupor de los siglos; Buenos Aires, Siglo XXI
editores s.a. De c.v. 6. PÉREZ, Elizardo ,Warisata la escuela ayllu: Editorial Industrias Gráficas E. Burillo, primera edición, La Paz, 1962.
9
Arriba izquierda: Edificio del minero industrial
Simón I. Patiño, obra contemporánea a la
prefectura, autor desconocido, (¿acaso
Villanueva?) (foto de Alberto Méndez
Rocabado)
Derecha: El reloj de la Estación Central, obra de
Mariaca Pando, marca el nuevo ícono de la
modernidad: la máquina, instrumento de
medición del tiempo burgués.
Fachada frontal y vistas interiores con su andén.
(fotos F. Bedregal)
Abajo izquierda: Una vieja residencia de la Zona
Norte, calle Litoral. Que nos remite al estilo
utilizado por Villanueva y sus contemporáneos.
(Foto F. Bedregal)
 BEDREGAL

VILLANUEVA
La Catredral Metropolitana de La Paz iniciada a mediados del siglo XIX,
Sanahuja, Camponovo, Morales, Del Carpio.
(foto del autor)
Templo de las Madres concepcionistas, obra de Mariaca Pando.
(foto de libro Bolivia en su primer centenario)

11
Arriba izquierda: El Palacio Legislativo, obra de 1925 (foto del autor).
Arriba derecha: El Palacio de Justicia de La Paz, obra de Don Adán Sánchez (foto del autor).
Abajo izquierda: Templo de las Madres Concepcionistas de Mariaca Pando. (foto del autor).
Abajo y centro derecha: Prefectura de Oruro, primera obra en la que participó Emilio Villanueva con Adán Sánchez (fotografías de Alberto Méndez Rocabado).

3.-LA PAZ,
MODERNIDAD,
INDUSTRIALIZACIÓN,
FERROCARRILES Y
DESARROLLO
URBANO.
No es el hombre capaz de
protagonizar la época que le toca
asistir a esta vida, sino cuando su
producción sintetiza anhelos,
esperanzas y necesidades de una
comunidad, de hecho, hombres
como él, son actores, cuando las
interpretan y no todas las épocas, ni
todas las ciudades tienen las mismas
necesidades, un repaso de tan
importantes obras públicas nos
remiten a un tiempo histórico y
constitutivo (o de cambio de
vocación histórica) de la ciudad de La
Paz: la primera mitad del siglo XX;
Don Adán Sánchez, arquitecto boliviano (1880-1928)
(foto del libro 100 años de arquitectura)
época en la que la ciudad se yergue
como Sede de Gobierno y en la que
se cristaliza también la Nación sobre
la República.
En el caso que nos ocupa, la
industrialización se realiza en la zona
norte, allí se instalan las usinas y
fábricas textiles como la Fábrica
Nacional de Casimires de H. Forno,
Said y Soligno, posteriormente,
fábricas de calzados, como García,
de vidrios y botellas, metalúrgicas
como la Maestranza y Fundición
Volcán, empresas de servicios como
la Bolivian General Enterprice, que
tenía a su cargo la luz y fuerza,
tranvías, teléfonos; en el campo del
comercio, tanto interno como
externo se instalan empresas que
atienden este importante rubro en
tres categorías, la exportación de
productos agrícolas, ganaderos y
minerales, estos últimos son desde
luego las principales, y otras
Don Emilio Villanueva Peñaranda (1883 - 1970)
(Foto de la familia Barrero Villanueva)
BEDREGAL
VILLANUEVA
importadoras tales como la Grace,
Duncan Fox, etc., en el campo
específico de los servicios se realizan
varios hoteles como el "Gran Hotel
París", librerías, boticas y farmacias,
papelerías, teatros y cinematógrafos
para lograr ese movimiento
económico que convertía a la urbe
paceña en el centro financiero del
país, para ello también era necesaria la
articulación caminera: los ferrocarriles.
Los Ferrocarriles que se habían
concentrado desde fines del siglo
pasado, particularmente después de la
Guerra del Pacífico, en Oruro, a fin de
trasladar los minerales a los puertos
del Pacífico, logran extenderse hasta la
ciudad de La Paz y de allí continuarían
hacia el Perú y hacia el Beni, ya el
propio General Pando que era un
ilustre militar aficionado a la ingeniería
y que poseía conocimientos técnicos
en su gestión realizó el FF.CC.Guaqui,
La Paz, con autorización congresal de
1900; en 1903 se inauguró el tren
Don Julio Mariaca Pando, arquitecto boliviano (1890 - 1936) (Foto del libro 100 años de
arquitectura)
13
TAYPI
EL
eléctrico La Paz - El Alto, que formaría
parte del mismo destino hacia la
hermana República del Perú, uniendo
La Paz, con el Puerto de Mollendo,
con transborde lacustre hasta Puno y
pasando por Arequipa, este ramal a
cargo del estado.
Por otra parte la Bolivian Railway Co.,
que se hizo cargo de la
Administración de los FF.CC. a partir
de 1906, por un contrato que
estipulaba además el ensanchamiento
de la trocha de 0.75 a 1 metro del
tramo Oruro, Uyuni y Tupiza, La Paz
se convertía en punto terminal de la
región, no sólo nacional, sino con
importantes conexiones
internacionales, en 1924 se concretó
una convención con la República
Argentina, el FF.CC. La Paz, Uyuni,
Tupiza, La Quiaca, logrando de esta
manera acceso a los puertos
argentinos del Atlántico, entre 1913 y
1928 se realizó el FF.CC. Arica.7
La Paz, Puerto Pando en el Norte de
La Paz, se inició en 1915 y llegó hasta
Chuspipata, la conexión con Viacha,
Oruro permitió el acceso a toda la red
occidental o sea a Cochabamba, Río
Mulatos Sucre y Potosí, además de
Uyuni, Antofagasta. La Paz, se
convirtió a principios de siglo en el
punto terminal de las vías de
comunicación por vía férrea.
El ingreso de estas máquinas de
vapor a la ciudad, van a producir
importantes efectos en el desarrollo
urbano, se tienden y extienden sobre
durmientes las rieles del ferrocarril,
primero por la Avenida
Buenos Aires para lograr
ascender al altiplano
paceño por Achocalla, pero
14 7. Bolivia en su Primer Centenario: El desarrollo de los
FF.CC. en Bolivia; Ing. Juan Muñoz Reyes.
en vista de la poca resistencia del
suelo se cambiará la ruta por los
barrios de Achachicala, Pura Pura, y
el bosquecillo del mismo nombre,
prolongando y ensanchando la
avenida Montes, construyéndose la
estación La Paz, Guaqui diseño de
Eiffel, que a la postre fue aduana,
polvorín y hoy terminal de autobuses
y la Estación Central del FF.CC. Arica,
La Paz, realizada por el arquitecto
Julio Mariaca Pando, cambiando el
panorama de lo que había sido
apenas 30 años antes, un centro
comercial con 50.000 almas,
interiormente se unen a través de los
tranvías los nuevos barrios
residenciales: Sopocachi y Miraflores,
La Avenida Montes, El Alto, en la
zona norte y Sopocachi se desarrolla
una nueva arquitectura de corte
burgués y pequeño burgués,
victoriano, mímesis del pragmatismo
americano tipo Sullivan8, y aires
afrancesados.
La zona central, cuyas características
arquitectónicas principales son de
orden republicano, asume una
vocación administrativa, se
construyen nuevos edificios que
completan el equipamiento
administrativo el arquitecto suizo
Antonio Camponovo remodela el
Palacio de Gobierno, proyecta la
cúpula del Congreso y concluye la
Catedral iniciada por Sanauha9; a
partir de los años 10 surge ya la
primera generación de arquitectos
nacionales, Adán Sánchez, Emilio
Villanueva, Julio Mariaca Pando
quienes completaron el equipamiento
urbano arquitectónico de la nueva
Sede del Gobierno, Emilio Villanueva
realizó la HAM, el Banco Central y el
Banco mercantil, El edificio Sáenz
8. SULLIVAN, arquitecto norteamericano que desarrolló las
viviendas tipo Chalet.
9. SANAHUJA, Manuel, fray Arquitecto destacado en el
siglo XIX en Bolivia.
(teatro Princesa), por entonces la Cámara de
Comercio, que probablemente le dio su
nombre a la calle.
Esta etapa de modernidad liberal introduce
ya la lógica de la máquina, que se convierte
en el paradigma. El tranvía y el automóvil,
empiezan a dinamizar el comercio y la
industria apropiándose de las calles y
paseos, es así que la Alameda también es
sustituida por El Prado, expedito paso a los
vehículos de motor de explosión interna,
suplantando a las carretas y carrozas tiradas
por caballos. El manejo de esta nueva
problemática ameritaba el conocimiento de
la planificación urbana, ciencia seguramente
equivalente en nuestros días a las pistas
electrónicas de la comunicación informática.
A lo largo de las vías férreas La Paz, Viacha,
La Paz, Guaqui se va desarrollando un
proceso de migración que se ocupó de la
actividad fabril, que por cierto se afincó en la
zona norte, por ello hablar de la zona norte
de La Paz, es al menos fascinante, así mismo
se realizaron obras de equipamiento urbano
como la canalización del río Choqueyapu, la
creación de redes de alcantarillado y de agua
potable, otras de ornamentación urbana
como el paseo del Prado, la Avenida Perú, la
arborización general de calles y parques.
Banco Mercantil (Foto de la época)
 BEDREGAL

VILLANUEVA
Arriba izquierda: Vista de la esquina Comercio del Teatro Princesa, obra realizada por los
arquitectos Villlanueva y Sotomayor (foto del autor).
Arriba centro: Fotografía de Don Emilio Villanueva en Oruro en 1913 (foto de la Flia. Bedregal
Villanueva).
Arriba derecha: Teatro Princesa, antes Cámara de Comercio (1922) (foto del autor).
Centro: Detalle ornamental con mascarón sobre hornacina de la fachada lateral (foto del autor).
Abajo izquierda: Detalle de marquesina al estilo Art Nouveau (foto del autor).
Abajo centro: Detalle del frontis lateral calle Genaro Sanjinés con rosetones y balaustrales (foto del
autor)
Abajo derecha: Vista lateral del conjunto. (foto del autor)