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2 –11 PARABOL ART MAGAZINE

12–21 ...

DOCUMENTOS
Dário Cannatà
Esta publicação bianual de grande for-
mato, 57 por 42 cm é distribuída dentro
de um saco que varia de número para
número de acordo com o seu tema.
Geralmente, o layout do invólucro
é igual ao da capa da revista, apenas
mudam os materiais, as cores e a altura
sendo que tem mais uns centímetros
na parte superior para uma pega. Na
edição especial por exemplo tem um
invólucro dourado de com todos os
elementos em emboss cor de rosa. Já
o nº3 da revista tem um invólucro de
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cartão castanho com uma impressão
verde a serigrafia. Estes invólucros são
a cara do número em questão, o único
elemento que caracteriza e individu-
aliza. Uma vez retirado do saco, a re-
vista apresenta o seu layout sóbrio com
texto preto sobre branco, Helvetica em
corpo grande onde o único elemento
gráfico são longos hífens, recorrentes
em toda a publicação. A encadernação
é feita como um jornal, sem cadernos,
todas as folhas, uma sobre a outra, são
dobradas a meio.
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Em termos de composição, a revista
privilegia sempre a imagem e o espaço
branco, sendo que o texto é sempre
secundário e serve apenas como apoio
ás imagens. É como se em primeiro
lugar tivessem sido colocadas as im-
agens sem nenhuma regra a não ser
as que cada imagem pedia, e só de-
pois é colocado o texto sem perturbar
nenhuma imagem e sem influenciar a
sua presença. Exemplo, é o facto de ser
utilizada a Helvetica ao longo de toda a
publicação e sem recurso a nenhuma
cor. Existem apenas pequenos registos
negros sobre grandes espaços brancos,
quebrados por grandes imagens a cor.
Existe uma grelha que condiciona
a colocação das imagens, no entanto
é uma grelha tão versátil que permite
que cada caso seja tratado individ-
ualmente. Pode ser uma imagem por
página como podem ser várias, pode
ser com uma margem de 1 cm como
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pode estar a sangrar. O texto por sua
vez já tem mais condicionantes con-
dicionantes. A informação constante
prende-se ao canto superior esquerdo,
respeitando as tradições suíças, e o
resto convive com as imagens sempre
subjugado por estas. Isto cria algumas
manchas de texto estranhas e bastante
difíceis de interpretar tendo em conta o
corpo de texto pequeno e longas linhas
de texto. Isto acontece quando uma
caixa de texto é colocada debaixo de
uma grande imagem com a mesma
largura. As legendas das imagens são
todas escritas em maiúsculas e são
colocadas sem nenhuma regra a não
ser a posição da imagem que lhe cor-
responde. Pode mesmo estar na página
seguinte, ou no fim da secção. Em al-
guns números, a legenda está sobre a
imagem o que parece contraditório ao
conceito da revista, mas que convive
bem com o objecto em questão.
O documento é dividido em várias
secções, uma por cada artista. No
início de cada secção, em corpo cerca
de 26 pontos, está sempre o nome do
artista no canto superior esquerdo do
spread, à frente dá numeração das pá-
ginas. A numeração das duas páginas
do spread é resolvida no mesmo sítio,
divididos por uma barra, o que à pri-
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meira vista é confuso tendo em conta o
hábito de cada página ter o seu número
correspondente.
Ainda neste canto, sobre a numer-
ação, pode-se encontrar, por vezes,
uma barra preta cuja função não é
clara, uma vez que parece não haver
um critério bem defi nido para a sua
utilização. Isto depende do número
da revista sendo que o nº3 parece ser
o mais descontrolado em relação a
critérios. Esta barra preta relaciona-
se com os longos hífens presentes na
capa da revista, o que apesar de criar
uma continuidade no documento, tam-
bém transmite timidez e contenção na
apropriação da página.
Esta publicação assume-se como
um meio termo entre uma exposição
e uma revista. Não é um nem é outro.
Devido ao seu grande formato, o seu
transporte e manuseamento é difícil
sendo que não faz sentido ser lido sem
uma mesa onde o apoiar. No entanto
não é público como um museu mas
permite uma forte relação entre a obra
e o espectador. As grandes áreas de es-
paço branco reforçam a ideia de museu
com as suas planas paredes brancas
que aguardam a intervenção do artista.
Existe quase uma relação quantitativa
entre o espaço branco e as imagens,
sendo que quanto maior o desperdício
de área, maior a importância da ima-
gem, mesmo que esta seja pequena. A
Helvetica, negra e neutra concede o
estatuto à publicação como um cunho
que valida o que se apresenta, institu-
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cionaliza a publicação e reduz a am-
bivalência.
O invólucro e o formato são os
únicos elementos de carácter que
distinguem esta publicação de outra
qualquer. Tudo o resto é um formato
aberto que contem formas fechadas,
as imagens, detentoras do seu próp-
rio individualismo, que vivem por si
independentemente desta publicação.
É esta separação entre página e con-
teúdo que concede a característica de
exposição.
As imagens são excertos de narra-
tivas exteriores que formam um novo
discurso no seu conjunto. O formato
adapta-se a esta função. Oferece um
espaço capaz de receber uma grelha
ampla e flexível. É uma exposição bi-
dimensional.