APUNTES SOBRE LA VANGUARDIA ESTETICA - Asteri...

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Asterin XXI
Revista cultural
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APUNTES SOBRE LA VANGUARDIA ESTTICA

por Mara Cecilia Guerra Lage

Publicacin dadasta, 1922

1. El trmino vanguardia hoy es utilizado como adjetivo para aadir un valor plus a casi cualquier objeto de consumo. As, se dice que tal procedimiento o tal producto es de vanguardia. Un cartel gigante de una gomera de la calle Juan B. Justo ofrece neumticos de vanguardia; y hasta parece que sta ya tiene su propio desodorante: "Avant Garde", de Rexona. El actor Alfredo Casero, en su programa "Cha Cha Cha", hace burla de la banalizacin de la palabra cuando un locutor en off con cierta estridencia proclama: Peinados Pili, a la avant garde de la moda. Qu es lo que define a la vanguardia esttica? Pareciera que a esta palabra le ha sucedido lo mismo que a las obras y acciones englobadas bajo el mismo concepto. Ha sido resemantizada como valor positivo atribuible a una mercanca. Ubicada en la cima de la escalada
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interminable por estar al ltimo grito de la moda, la palabra vanguardia se readapta a los circuitos de mercado, y as reaparece limpia de su contenido castico y su repulsin hacia la clase media, el mercado y los circuitos del arte tradicionales, que originariamente encarnaron los movimientos estticos de principios del siglo XX. Un fenmeno tan paradjico como recurrente: lo que antes provocaba escndalo ahora es aplaudido. Una lista interminable de ejemplos han sido citados para corroborar la retrica de opacacin y neutralizacin tan particular que ha signado la suerte de las producciones de vanguardia a lo largo del siglo; y de la que los llamados movimientos de neovanguardia de posguerra han tenido que dar cuenta directa, generando alternativas de oposicin a esta dinmica. Ejemplos eficaces como el que describen Longoni y Santoni en su libro De los poetas malditos al video clip, en el cual contraponen dos escenas, una sucedida en el Pars de 1920 y la otra en Londres de 1997, sirven para ilustrar las complejas variaciones a las que se ven sometidas las manifestaciones que hacen llamarse "de vanguardia". La primera es una postal de los aos 20 de un espectculo - provocacin dadasta en donde un pblico de seoras y seores elegantes aguarda en un stano obscuro a Charles Chaplin, sin sospechar que la convocatoria es una farsa organizada por los dadastas hasta que estos ltimos comienzan a ametrallar a la pulcra multitud con huevos y monedas de cobre. El evento finaliza en un escndalo con intervencin de la polica. La segunda imagen describe al grupo argentino De la guarda en una presentacin en el London International Festival of Theatre (LIFT), uno de los festivales teatrales ms importantes del mundo. Durante el espectculo se arrojan objetos al pblico, el cual termina empapado por una lluvia artificial. Es un xito. La crtica lo califica como lo mejor del teatro actual. Y lo ms notable es que los mismos artistas se encargan de aclarar a un diario ingls: No somos provocadores, no queremos atemorizar a la gente.

Villa Viva, espectculo del grupo De la Guarda, 1990

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En razn de la variabilidad semntica que encarna el trmino vanguardia y las manifestaciones que engloba, habra que pensar una lnea demarcativa que estableciera la validez de la palabra. Si se privilegia una perspectiva sociolgica de las vanguardias, en detrimento de los enfoques esteticistas, como en este artculo, resulta evidente que el concepto de vanguardia no puede descansar en un conjunto de procedimientos o rasgos de estilo caractersticos de las producciones estticas, porque como se vio en el ejemplo, stos son el aspecto que ms facilmente es asimilado al establishment cultural. Para restituir el sentido reactivo de la palabra vanguardia, habra que definirla a partir de los efectos y los modos de intervencin que provoca y propone en el medio cultural en el que se inscribe. Esto supone elaborar un concepto estrechamente vinculado con el contexto histrico, en donde las tcnicas y rasgos de estilo de los movimientos de vanguardia se llamen as en tanto provoquen quiebres en el campo esttico o sean expresiones anticipadas de una determinada sensibilidad.

Paul Thek, Muerte de un hippie, 1967

2. Las distintas versiones de los historiadores, crticos y tericos del arte y la literatura sobre la nocin de vanguardia en el mbito artstico pueden englobarse en dos modelos generales. El primero entiende a la vanguardia como una serie de fenmenos de ruptura con la tradicin, el pasado y la funcin del arte en la sociedad burguesa. El segundo, coloca el acento en la temporalidad, tomando a las expresiones de vanguardia como avanzadas sobre la sensibilidad de la poca. Como exponentes tericos del primer modelo se pueden citar a Peter Brger, Raymond Williams, Octavio Paz y Eduardo Subirats, con sus respectivas diferencias; como representante del segundo se encuentra Jos Gimnez Frontn. La nocin de vanguardia como avanzada es deudora de la vieja

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metfora militar de avanzada de un ejrcito. A comienzos del siglo XIX, el terico de la guerra Von Clausewitz defini a la vanguardia en su tratado Vom Kriege como una fuerza de choque, que se coloca en primera fila para vigilar y atacar por sorpresa y cuya tarea primordial consiste en la destruccin instantnea del enemigo. En el plano esttico, la metfora militar se utiliza para designar a un conjunto de obras que, en tanto anticipan una determinada sensibilidad no objetivamente esclarecida en su poca, slo llegarn a entenderse e imponerse en el futuro. Esta nocin resulta facilmente aplicable a la obras pertenecientes al momento preliminar de la vanguardia, como los escritos de Baudelaire, de los poetas malditos y al Impresionismo. Al mismo tiempo, la impronta de avance de la vanguardia artstica, su voluntad de cambio concretada en un salto brusco hacia el futuro, representa un punto en comn con la vanguardia poltica. Karl Marx, en El 18 Brumario de Luis Bonaparte endilga el fracaso de la revolucin proletaria de 1848, entre otras cosas, a la reticencia y falta de audacia de los revolucionarios franceses. La revolucin de 1848 escribe Marx en 1852- tom desprevenida, sorprendi a la vieja sociedad y el pueblo proclam este afortunado golpe de mano inesperado como una hazaa de importancia universal con la que se abra la nueva poca.

Richard Hamilton, collage, 1956 Qu es lo que hace a los Hogares de Hoy tan diferentes, tan atractivos?

Una idea similar resonar cien aos ms adelante como parte de una teora esttica. Theodor W. Adorno estableca que la crtica radical es una de las condiciones de la obra de arte: "lo moderno no es caduco por avanzar demasiado, como suele afirmar la fraseologa clich, sino, al contrario, por no haber ido demasiado adelante, porque sus obras vacilan faltas de consecuencia. Slo obras que alguna vez corrieron riesgo tienen la posibilidad de sobrevivir, en cuanto esa posibilidad an existe, pero no aquellas otras que, angustiadas ante lo efmero, se pierden en el pasado. Los renacimientos llevados a cabo por una modernidad moderada, propios de la conciencia de restauracin y de sus clientes, fracasan an ante los ojos de un pblico que ni siquiera es vanguardista".

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Por otro lado, la nocin de vanguardia como ruptura, contempla a las intervenciones que implican un quiebre, una rebelin contra las formas artsticas dominantes, las instituciones, las tradiciones y el gusto hegemnico. Peter Brger considera que los movimientos de vanguardia "no se limitan a rechazar un determinado procedimiento artstico, sino el arte de su poca en su totalidad, y por lo tanto, verifican una ruptura con la tradicin. Sus manifestaciones extremas se dirigen contra la institucin arte, tal y como se ha formado en el seno de la sociedad burguesa". Esta nocin enfatiza el efecto de shock que los dadastas y surrealistas provocaban adrede en el pblico o el escndalo que suscitaron las primeras exposiciones cubistas. Pero lo fundamental es que la idea de vanguardia como ruptura se extiende al modo en que es concebido el arte oficial, con sus instituciones dadoras de prestigio, sus museos, sus crticos, sus artistas consagrados y su mercado. Ruptura con la funcin que la sociedad burguesa le asigna al arte. Esto es: destruccin de la doctrina del arte por el arte que hace de ste un mero artefacto decorativo; y, en lugar de ello, colocar el arte al servicio del hombre, de la construccin de un nuevo orden emancipador. En pocas palabras, reinscribir el arte en la vida de los hombres.

Ceremonia de pintura organizada por Yves Klein

3. Las nociones de vanguardia como ruptura y como avanzada conllevan diferentes implicancias tericas a la hora de analizar los distintos movimientos de experimentacin. En primer lugar, el concepto de vanguardia como avanzada supone el carcter estable de los rasgos estilsticos y tcnicas de las producciones artsticas, ya que a travs de ellos se expresara la nueva sensibilidad. En este concepto se engloban a los artistas que mantienen una misma esttica a lo largo de toda su obra, con variaciones mnimas. Pero, como hemos visto, la estabilidad esttica de las obras facilitara que estas se

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vieran implacablemente sometidas a la absorcin institucional. En contraposicin, la idea de vanguardia como ruptura permite explicar la variacin estilstica constante que realizan algunos artistas experimentales o la condicin efmera que asumen ciertos movimientos en su dinmica por escapar de la opacidad. Considerar a la vanguardia como avanzada significa tomarla como un concepto esttico, en tanto se basa en la nueva sensibilidad que subyace en el contenido esttico de las obras. En cambio, la vanguardia entendida como un concepto de choque y ruptura, al tiempo que queda librada a la ilimitada radicalizacin puede avanzar y siempre avanzar a travs del cambio en sus procedimientos estilsticos-, permite otorgarle un carcter modal, gestual, en tanto los movimientos vanguardistas verifican y constituyen su eficacia en el efecto que producen y no en la imposicin de contenidos estticos determinados. Por otra parte, el concepto de vanguardia como avanzada implica una visin hegeliana de la historia; as, la creatividad esttica presupone necesariamente un progreso lineal y definitivo. La direccin de los cambios asumira un sentido unvoco, se expresara en una nica esttica cifrada en el progreso lineal de la historia del arte. En este camino, Adorno restringa la efectividad poltica a nicamente un arte que fuera capaz de abandonar el realismo y que se constituyera como desestabilizador de la forma. Hacia fines de los sesenta, el terico expresaba lo que pareca ser la devaluacin definitiva del arte realista: "El hecho de que pinturas radicalmente abstractas puedan colgarse sin escndalos en sitios oficiales no justifica la reinstauracin de la pintura realista, que es una pintura confortable a priori, aun cuando para propsito de reconciliacin con el objeto se escoja a Che Guevara". Por el contrario, al tomar la idea de vanguardia bajo el enfoque de sus efectos de ruptura, se visualiza a la historia como un escenario de dispersin, una multiplicidad de respuestas estticas que dialogan entre s. Esta idea posibilitara una concepcin ms democrtica que contempla la pluralidad de las manifestaciones estticas.

Bibliografa Consultada

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Adorno, Theodor W.; Teora Esttica, Taurus, Madrid, 1986. Brger, Peter; Teora de la vanguardia, Buenos Aires, Ediciones Pennsula, 1987. Longoni, Ana; Santoni, Ricardo; De los poetas malditos al videoclip, Buenos Aires, Cntaro, 1998. Von Clausewitz; Vom Kriege, Bonn, 1966. Marx, Karl; El 18 Brumario de Luis Bonaparte, Barcelona, Ed. Ariel, 1971. Publicado por primera vez en Die Revolution, New York, 1852.

e-mail: ceciliaguerra@fullzero.com.ar

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