Para completarmos o assunto sobre triade, vamos aprender a formao dos ACORDES AUMENTADOS.

A base da triade sempre a mesma I, III e V da escala correspondente onde a diferena se d pela soma dos intervalos. Os ACORDE AUMENTADOS tem que ter 2tons entre a I(primeira) e a III(terceira) e 2tons entre a III e a V(quinta). Vamos somar os intervalos: A distncia entre a I(primeira) e a III(terceira) tem que ter 2tons. Ento somase: D# + R + R# + MI = 2tons. Nesse caso a nota MIno teve auterao porque tem a distncia de 2tons entre a I(primeira) e a III(terceira). A distncia entre a III(terceira) e a V(quinta) tem que ter 2tons. Ento somase: F + F# + SOL + SOL# = 2tons. Como a V(quinta) nota foi acrescida de 1/2 meio tom, ela torna-se SOL#. Veja a seqncia de todos os acordes diminutos: .: Acorde C(#5)(d aumentado) :.

.: Acorde D(#5)(r aumentado) :.

.: Acorde E(#5)(mi aumentado) :.

.: Acorde F(#5)(f aumentado) :.

.: Acorde G(#5)(sol aumentado) :.

.: Acorde A(#5)(l aumentado) :.

.: Acorde B(#5)(si aumentado) :.

isso ai!! Estamos chegando l!!! Em breve colocarei mais detalhado onde utilizar essas frmulas de formao dos acordes. Confiana sempre!!!

Como j foi explicado, a frmula de formao dos acordes(com 3 notas) tem por base a I, III e V de cada escala correspondente, odiferencial esta nos respectivos intervalos. Para formar os ACORDES DIMINUTOS, o intervalo entre a I(primeira) e a III(terceira), de 1tom e meio e entre a III(terceira) eV(quinta), tambm de 1tom e meio. Mais uma vez vamos somar os intervalos. A ditncia entre a I(primeira) e a III(terceira) tem que ter 1tom e meio. Ento somase: D# + R + MIb = 1tom e meio. Fica sendo aIII(terceira), um MIb. A distncia entre a III(terceira) e a V(quinta) tambm tem que ter 1tom e meio. Ento somase: MI + F + SOLb = 1tom e meio. Fica sendo a V(quinta) a nota SOLb. Veja a sequncia de todos os acordes diminutos: .: Acorde C(d com diminuta) :.

.: Acorde D(r com diminuta) :.

.: Acorde E(mi com diminuta) :.

.: Acorde F(f com diminuta) :.

.: Acorde G(sol com diminuta) :.

.: Acorde A(l com diminuta) :.

.: Acorde B(si com diminuta) :.

Introduo em Acordes Extraido do meu livro : AS ESCALAS E OS ACORDES NA GUITARRA E NO VIOLO ACORDES Por definio Acorde a combinao de 3 (trs) ou mais sons simultneos originados normalmente de uma Escala ou Modo. Ele pode ser tocado em forma de Arpejo ( uma nota de cada vez) , ou em um s "golpe" nas cordas da Guitarra , do Violo , no teclado do Piano ou qualquer instrumento de Harmonia. Os Acordes devidamente concatenados so chamados de: Progresso Harmnica ou Cadncia Harmnica . Cada nota que est dentro de um Acorde pode ser considerada uma " voz ", estas vozes vo se combinando no processo de evoluo das Cadncias ou Progresses que acabam por definir a Harmonia de uma melodia. Ento, a combinao ou concatenao dos Acordes resulta naquilo que chamamos de Cincia Harmnica ,que nos referimos ela simplesmente ,como: Harmonia , que pode ser estudada dentro de conceitos aos quais nos referimos com o nome de ; Tradicional , Funcional ...etc... O estudo da Harmonia fundamental na vida de um Guitarrista , Violonista e Tecladista profissionais ou at mesmo um simples compositor , porque ela quem veste a Melodia enriquecendo a musica ponto de poder torn-la mais "sofisticada" ou elaborada, podendo inclusive alterar seu resultado esttico , dependendo do gosto e conhecimento de quem Harmoniza. Sem a Cincia Harmnica ( Cincia da combinao dos Acordes ) , teramos apenas ritmo e melodia ( escala ), tal como no passado remoto , na musica mais antiga e primitiva , bem como em algumas formas de manifestaes musicais do Folclore ainda existentes no mundo. Entretanto, no a proposta aqui , estudarmos as regras de Harmonia, mas sim as localizaes e relaes geomtricas dos Acordes no brao da Guitarra e do Violo. Como dissemos , os Acordes se originam nas Escalas ou Modos atravs do processo de empilhamento dos Intervalos de 3 ( teras ) maiores e menores (*), sendo que primeiramente temos a : Tnica ( T ) na Escala, depois a 3 (tera ) e a seguir a 5 (quinta justa), que forma aquilo que chamamos de Trade que o empilhamento de teras de cada 3 notas dentro da

Escala , partir disto passamos a obter Acordes que podem ser Maiores, Menores, Aumentados e Diminutos ..etc... Vejamos: ACORDES GERADOS NA ESCALA MAIOR

* Conforme podemos observar os graus da Escala Maior tornaram - se graus de Acordes, ento temos; 1) o I e o IV graus formam Acordes Maiores com 7- [stima maior]- ( T 3 5 7 ) , 2) o IIm, IIIm e VIm formam Acordes Menores com 7b - (T 3b 5 7b), 3) o V forma um Acorde Maior com 7b ( T 3 5 7b ) que o torna um Acorde Dominante 4) o VII m5b/7b forma um Acorde Menor com 5b e 7b ao qual chamamos de meio diminuto por ter uma quinta diminuta com stima menor- ( T 3b 5b 7b ) Bem, isto que fizemos acima chamamos de " Campo Harmnico Maior " por ter sido empilhado na Escala Maior , se fizermos com a Escala Menor Harmnica , obteremos os Acordes Diminutos ( que : T 3b 5b 7bb) e Aumentados ( que ; T 3 5# ). Na realidade este assunto introdutrio no estudo da Harmonia TRIADES Conforme j comentamos , Trade por definio o empilhamento de 3 notas em Intervalos de 3 ( teras ) , resta conhecermos as principais : 1) Maior ( T 3 5 ) = a trade que possue a tera maior ; Ex : Do Mi Sol 2) Menor ( T3b5 ) = a trade que possue a tera menor ; Ex : Do Mib Sol 3) Aumentada( T35# )= a trade que possue a tera maior com quinta aumentada ; Ex : Do Mi Sol# 4) Diminuta ( T3b5b )= a trade que possue a tera menor e a quinta diminuta ; Ex: Do Mib Solb Nota: Quero ressaltar que embora a Trade Diminuta seja um Acorde , ainda no o Diminuto ao qual nos referimos normalmente , porque lhe falta mais um intervalo , que o de 7bb ( stima Diminuta) que surge no empilhamento das teras conforme vimos acima, na montagem do Campo. seguir vamos ver como so as Locaes Geomtricas ( Localizao dos Desenhos que se formam naturalmente) das Trades no Brao da Guitarra ou do Violo

Nota : As Trades Aumentadas e Diminutas so Simtricas , embora a Diminuta no se constitua absolutamente Simtrica porque falta o intervalo de 7bb (stima diminuta ),porm

ai teremos a Ttrade Diminuta que possui a Simetria absoluta, que veremos seguir TTRADES Por definio Ttrade o empilhamento de 4 notas em intervalos de teras que se formam naturalmente no Campo Harmnico , conforme vimos at aqui. As 8 ( oito ) Ttrades que esto digitadas abaixo , parecem ser as principais : 1)Ttrades (Acordes) com 3 ( tera maior ) com : 7b ( T 3 5 7b ), maj.7 ( T 3 5 7 ) , 5#/maj.7 ( T 3 5# 7 ) e 4#/7b ( T 3 4# 7b )2)Ttrades (Acordes) com 3b ( tera menor) acrescentada de : 7b (T 3b 5 7b) e maj.7 (T 3b 5 7 )3)Ttrades (Acordes) Diminuta ( T 3b 5b 7bb) e Meio Diminuta ( T 3b 5b 7b )

AS PRINCIPAIS QUALIDADES DE ACORDES Conforme j pudemos observar na Formao dos Campos Harmnicos ,os Acordes Basicos do cotidiano da Musica Ocidental do ponto de vista da Harmonia Funcional , se classificam da seguinte maneira: 1) Maiores = ( T 3 5 ) 2) Menores = ( T 3b 5 ) 3) Aumentados = ( T 3 5# ) 4) Diminutos = ( T 3b 5b 7bb) 5) Meio Diminutos = ( T 3b 5b 7b ) 6) Suspensos = ( T 4 5 ) CIFRAGEM DOS ACORDES BASICOS

Alm das suas " Qualidades " os Acordes podem vir com Dissonncias ( Intervalos Dissonantes) acompanhadas que se formam naturalmente nos seus respectivos pontos de origem ( como vimos no inicio desta parte ) ento o Acorde Maior por exemplo , poder vir com adio de Intervalos de 7 ( stima maior ) , 7b ( stima menor ) , 9 ( nona maior ) , 9b ( nona menor ) ,...etc... Vejamos: CIFRAGEM DAS DISSONNCIAS NOS ACORDES Na Tabela seguir veremos a " Conveno Americana e Brasileira de Cifragem de Dissonncias de Acordes " que est sujeita no s mudanas, mas tambm discrdia , pelo fato de que ( as Cifragens ) so usadas no cotidiano dos estudantes , professores e msicos nos estdios de gravao e na vida do profissional em geral , ou seja uma linguagem que est " viva "podendo sofrer alteraes qualquer momento , ento torna-se difcil estabelecer e fixar definitivamente este tipo de informao ,..etc.. Entretanto , temos aqui uma mdia das Padronizaes de Cifragens de Dissonncias que ocorrem na pratica. Antes vamos ver como se Classificam: Os Acordes Maiores podem vir acompanhados de Dissonncias do tipo: maj.7 , 9 , 6 ..etc... neste caso costumam ser " Tnicos ou Subdominantes" que cujos nomes explicam a Funo Harmnica que um Acorde pode ter, quando um Acorde Maior vem acompanhado de; 7b , 7b9, 7b13, 7b5b,7b5#,7b9b,7b9# ,... dever exercer Funo de Acorde Dominante que poder ser Natural ( se originado do Campo Harmnico Maior ) ou Alterado ( se originado do Campo Harmnico Menor Meldico) - bom lembrar que os Acordes surgem na pratica Musical independente do Sistema ao qual os atribumos ,ou seja , podero exercer Funes Harmnicas em um contexto Musical Tonal ,porm os mesmos Acordes se estiverem em um contexto Modal no estaro exercendo tais Funes , podero estar portanto ,em um contexto Harmnico Funcional ou No Funcional ,..etc... Os Acordes Menores podem vir com ; 7b , 7( stima maior ) , 7b9, 9 , 6 ...etc.. Os Acordes Diminutos no costumam vir acompanhados de Dissonncias, entretanto podem vir com ; 13b ,... Os Acordes Meio Diminutos normalmente na pratica no costumam vir acompanhados mais Dissonncias Os Acordes Aumentados so Trades ,ento no possuem Dissonncias mais , entretanto ,o Acorde de 5# com 7b ( T 3 5# 7b ) muito comumOs Acordes Suspensos podero vir smente com a sua base ( T 4 5 ) ,porm muito comum aparecer com ; 7b , 9 , 11 ( a 4 assume papel de 11 ) Devemos lembrar ainda que tanto nos Acordes Maiores com 7 e 9 ou 7b e 9 , quanto nos Menores com 7 e 9 ou 7b e 9 ; a 5 ( quinta justa ) omitida , ou seja , ela no aparece -

CONVENO DE CIFRAGEM DE ACORDES E RESPECTIVAS DISSONNCIAS

Veja mais no meu livro : " AS ESCALAS E OS ACORDES NA GUITARRA E NO VIOLO "