APUNTES DE LIBROS Luis XIV y Colbert 1660-1685 En 1661 el joven rey anunci que no tomara otro primer ministro

por la muerte del cardenal Mazarino, sino que pensaba gobernar Francia l mismo. En las dos decadas siguientes una serie de guerras venturosas situaron a Francia en la posicin ms poderosa entre los pases europeos; la explotacin hbil de sus recursos naturales le suministr una riqueza al parecer inagotable. Luis fue afortunado en su eleccin del hombre que iba a llevar a cabo la poltica. Jean Baptista Colbert, al que Mazarino haba legado al rey como su mejor ayudante. La admiracin era una pirmide cuyo vrtice, tanto real como terico, era el rey, que ejerca su autoridad a travez de una jerarqua de secretariados de Estado y consejeros en el centro y un cuerpo eficiente de Intendants en las provincias. De esta manera se impuso un sistema casi uniforme, dependiente de la autoridad central, sobre todas las actividades en toda Francia. En la industria, se impusieron reglamentos estrictos a cada oficio y se sustituy la autoridad de los gremios por la del Estado. Esta reorganizacin, que iba ligada a mejoras en la arquitectura y las comunicaciones interiores y a la creacin de una flota mercante, aument en gran medida la riqueza nacional. Los logros de Colbert se vieron restringidos por dos factores: su capacidad de poner realmente en orden las finanzas del reino y su visin econmica limitada. Sus ideas se basaban en el principio de que Francia deba de tender al autoabastecimiento, importando lo menos y exportando lo ms posible, y tena que destruir por medio de tarifas a sus rivales en el comercio y la industria, para as acumular las mayores reservas de oro. Las bellas artes no escaparon a esta direccin universal, y su historia durante este perodo es la del control estatal ms estricto y ms completo jams ejercido antes de ese siglo. Colbert consigui acumular en su persona todos los puestos claves relacionados con las artes. Colbert pensaba que las artes tenan que estar al servicio de la gloria de Francia. Charles Lebrun, el dictador de las artes en Francia. Lebrun no era un artista de gran imaginacin, pero reuna precisamente las cualidades que exiga esa situacin en particular: flexibilidad, capacidad de organizacin, habilidad para inspirar y controlar a un equipo de artistas, energas inagotables y paciencia ente un patrono voluble y difcil. Poda disear una pintura, una escultura de jardn, la cerradura de una puerta, el reborde de un tapiz, con la misma facilidad, y todo dentro de un estilo en el que cada cosa estaba adecuada a s funcin y a la vez armonizaba don otras. LEbrun no produjo una sola obra aislada que invite a deternerse ante ella, a estudiarla y analizarla, pero era un maestro a la hora de crear un conjunto como la decoracin de Versalles. Los fines a los que debian de aplicarse las artes eran la glorificacin, del rey y la creacin de un ambiente adecuado para l. El concepto que tena Luis de s mismo como el ms grande monarca de Europa, naturalmente le llev a exigir el entorno ms significativo para l y para su corte, un ambiente que adems tena que cumplir un cometido poltico y servir de distraccin para sus nobles. La fabrica estaba destinada a producir todo aquello que fuera necesario para amueblar el palacio real. EN 1663 se nombr director a Lebrun, y a sus rdenes trabaj un ejercito de pintores, escultores, grabadores, tejedores, tintoreros, bordadores, orfebres, ebanistas, grabadores en madera, marmolistas, e incluso mosaicistas. Lebrun preparaba los diseos para cada seccin. Sus ayudantes pasaban los diseos a cartones o a maquetas, que posteriormente se traducan a su forma definitiva. El sistema de produccin que se implant en los Gobelinos cre el elevado nivel de destreza tcnica y la uniformidad en el estilo que necesitaban los productos exigidos por Colbert y Luis XIV para los palacios reales. La inventiva individual se valoraba menos, pero el gran logro de Lebrun fue canalizar las energas de tantos artesanos en un solo conducto. Para la organizacin terica de las arte Colbert recurri naturalmente al sistema de Academias. En Italia se haba establecido el principio de que las artes liberales, que comprendan la pintura, la escultura y la arquitectura, deban de organizarse en academias, quedando los gremios nicamente para las artes mecnicas. La Academia tras una profunda reorganizacin en 1663 se convirti en otra parte ms del aparato artstico del Estado. La enseanza se imparta segn unos principios estrictos preestablecidos; la teora se explicaba en clases, ahora ya obligatorias, seguidas de discusiones. En el caso de las artes plsticas, la prctica de la Academia de Pintura y Escultura tena mucho en comn con la de la Academia de Arquitectura. En ambos casos se presupona que la prctica del arte se poda aprender por medio de la aplicacin de ciertos preceptos, que estos preceptos se podan descubrir mediante un proceso de anlisis racional, que se poda explicar exactamente con palabras y que se podan transmitir a cualquier persona inteligente. El barroco atraa a Luis WIV por su opulencia y su dominio de la gran escala. Pero por otra parte, el rey no poda aduearse totalmente de un estilo que se haba desarrollado en gran medida para

satisfacer necesidades religiosas. Las calidades ms dramticas del barroco romano-la utilizacin de la luz dirigida en las arquitectura, la representacin del desmayo del extasis en la pintura y la escultura- no se podan emplear en el Versalles de la gran poca, que exiga un estilo ms seglar y ms racional. Haba ya una tradicin clasicista arraigada en los franceses, que les haca oponerse a los aspectos ms fantasticos del barroco italiano. En el periodo que nos ocupa, todo el mundo aceptaba la doctrina oficial sobre las artes; todos eran ortodoxos y no haba herejes. Los grandes encargos procedan todos de la Corona, y cualquier artista que aspirase a la fama tena que obtener un encargo de ese tipo que, generalmente, slo llegaba a travs de los conductos oficiales de la Academia de los Gobelinos. Las normas de Pars y Versalles se aceptaron en toda Francia. LA ARQUITECTURA Y LAS ARTES DECORATIVAS. Versalles es el gran momento del reinado de Luis XIV, pero ste no decidi inmediatamente convertirlo en sede de su corte. Durante la dcada de 1660 dedic todas sus energas a completar el Louvre con la esperanza de que siguiera siendo el primero de los palacios reales. En la dcada de 1660 Le Vau haba diseado para los albaceas del testamento de Mazarino el Collage del Quatre Nations. El edificio se sito al lado sur del Sena, en el mismo eje del Patio Cuadrado de Louvre, y est concebido como parte del mismo proyecto grandioso. Es uno de los pocos edificios que rene alguno de los principios de la arquitectura barroca romana. La iglesia, con cpula flanqueada por alas curvadas hacia delante, combina motivos de Pietro da Cortona y Borromini y presenta un conjunto de un efectismo dramtico que no tiene paralelo en la arquitectura francesa del siglo XVII. El proyectote Le Vau inclua un puente que tena que unir el colegio con el Louvre. Parece que ambos arquitectos recibieron instrucciones de incorporar en sus diseos una alusin a la corona francesa, lo cual explica los extraos tejados curvos que proyectaron para el pabelln central de la fachada este. El primer diseo de Bernini hubiera sido un palacio barroco, de formas tan libres como el de Cortona, con un pabelln oval en el centro, desde el cual se proyectaran dos alas elpticas terminadas en pabellones, estando decoradas toda la fachada con pilastras colosales. El tercer proyecto se conserva en los grabados de Marot. Consiste en el palacio colosal en forma de bloque, con la cubierta plana y una balaustrada adornada con estatuas. Las paredes, una vez ms, se articulaban sobre un orden colosal, formada por pilastras y columnas adosadas. En este diseo Bernini no hizo concesin alguna al gusto francs, sino que present una enorme masa de mapostera concebida plsticamente. Perrault era mdico de profesin y su inters por la arquitectura era nicamente de aficionado. LEONARDO BENVOLO, DISEO DE LA CIUDAD ARTE Y CIUDAD EN LA EDAD MODERNA. Lorenzo Bernini (1598-1680) tiene el mrito de comprender que la gigantesca escala de las obras y los monumentos de Bramante deben coexistir con la diminuta escala de las casa y de los barrios de la gente comn. Bernini resuelve el problema de reconciliar la iglesia de San Pedro con la ciudad y proyecta la esplndida ordenacin de la plaza: un vaco modelado con los desniveles del terreno, parcialmente cubierto por columnas abiertas, entre las cuales se divisa el barrio circundante de las casas pobres de los suburbios hasta la fachada de la iglesia. Queda as fijada la fisonoma de la Roma moderna: una ciudad que no intenta revivir Roma antigua, pero que guarda sus reliquias y ha aprendido a frecuentarlas de forma natural. HISTORIA DE LA VIDA PRIVADA. LA DISTINCIN A TRAVZ DEL GUSTO Los manuales de urbanidad medievales atacaban la gula, la agitacin, la sociedad y la falta de consideracin para con los dems comensales. Esto subsiste en los siglos XVII y XVIII. Se desarrollan la idea de limpieza imponiendo la utilizacin de nuevos utensilios de mesa: platos individuales, y vasos, cuchillos, cucharas y tenedores individuales. Limpieza e individualidad: los utensilios de mesa. Estomanifiesta no slo una obsesin por la limpieza, sino un progreso del individualismo. En la Edad Media todos llevaban la mano al plato comn, sorban la sopa dos o tres juntos en la misma escudilla, coman la carne en la misma tajadera, mojaban los labios en una misma copa que circulaba por toda la mesa, se pasaban cuchillos y cucharas que no eran an adecuados, y metan el pan o los trozos de carne en las salseras y saleros comunes. En cambio en los siglos XVII y XVIII, cada uno reina solo en su plato, en su vaso, en su cuchillo, en su cuchara, en su tenedor, en su servilleta y en su pan.

La segregacin se acenta en el siglo XVIII, al mismo tiempo que la libertad de los comportamientos en la mesa y la igualdad de los comensales en su relacin de comensala. Las mesas de los siglos XVII y XVIII, al igual que los salones, mezclaron a nobles con plebeyos, a cresos con hombres sin fortuna. El propio concepto de gusto adquiri desde el siglo XVII una importancia nueva, tanto en el terreno alimentario como en todos los dems. Los condimentos y plantas aromticas autctonos, se utilizan mucho ms en la de los siglos XVII y XVIII. Sucede lo mismo con lo relativo a la eleccin de las carnes. En la Edad Media, los asados nobles eran esencialmente las aves y la caza, mientras que las dems carnes casi slo se utilizaban para caldos (en especial la vaca) o para los picadillos y los potaje (se llamaba as a todo lo que se guisaba en un pot (olla)). Prestaban poca atencin a las caractersticas de los distintos trozos de carne. Entre los siglos XV y XVIII emplearon esta carne cada vez con ms frecuencia tanto para sus asados como para sus caldos, potajes, y estofados, y distinguieron cada vez un nmero mayor de trozos diferentes. El buen gusto es tambin la primera virtud social que, en el mbito de la vida mundana, se refiere tanto a la interioridad de los individuos como a su apariencia. La cortesa o el buen decir se referan al comportamiento de los individuos respecto de sus semejantes; en cambio, el gusto se refiere tambin a lo que los individuos son y a lo que sienten en su relacin con las cosas. PLAZA DEL CAPITOLIO La plaza del Capitolio se encuentra ubicada sobre la Colonia del Capitolio en Roma, ciudad muy lejana y desordenada. Se vincula visualmente por medio de las balaustradas y las inmensas escaleras de todo su permetro con la ciudad medieval. Este lugar es muy importante ya que era la ciudadela y santuario en la poca del Imperio Romano, constitua un centro poltico (foros) y religiosos (templo de Jpiter); por otro lado era un centro simblico medieval a estar ubicado en el mismo el Palacio de los Senadores del siglo XIII. Los objetivos de este proyecto es mejorar el existente Palacio de Senadores; despejar toda el rea de tiendas, viviendas, ruinas, etc.; construir el Palacio de los Conservadores con respecto al eje definido por el centro, la torre del Palacio de Senadores y la estatua de Marco Aurelio, utilizando esta como punto focal de la plaza; construir escalinata para acceder a la plaza desde la ciudad. Existen numerosos elementos propios de la arquitectura de esta poca tales como: antihumanismo: se produce una destruccin del orden csmico del Renacimiento, que estaba dado por el geocentrismo y antropocentrismo. Debido a los grandes cambios producidos en todos lo que se crea como vlido ya no lo es. Esta situacin de angustia, inquietud, dudas, se manifiesta a travs de ambigedades, contradicciones, dualismos, una constante tensin de la unin de oposiciones aparentemente irreconciliables. Dualidad: por un lado elementos que marcan centralidad (estatua) y por otro lado hay elementos que niegan esa centralidad (elipse, trapecio, etc). En la fachada de los edificios, en la parte superior, tenemos un plano lleno, mientras que en la parte inferior se formalizan mediante un plano vaco. En el piso, por un lado tenemos adoquines (rugosos), mientras que por otro lado tenemos mrmol (liso), adems del contraste de los colores ya que el piso es negro y la estrella es blanca. Por un lado existen elementos que marcan un lmite (cornisas). Se aprecian adems, dos escalas, una indefinicin de los lmites (balaustradas). Por un lado se marca la verticalidad (columnas, balaustradas, esculturas, etc) y por el otro se marca la horizontalidad (cornisas). Se aprecian adems, dos escalas, una para ser percibida desde lejos y otra para ser percibida desde cerca. Subjetividad: la percepcin de los espacios vara segn la ubicacin del hombre y del recorrido que haga, e hombre no domina el espacio vara segn la ubicacin del hombre y del recorrido que haga, el hombre no domina el espacio ya que siempre tiene perspectivas diferentes. Anticlasicismo: significa negacin de los normas, de la objetividad, de la racionalidad, de la regularidad, del orden, de la claridad, de la unidad del clasicismo renacentista. La obra Renacentista es una composicin unitaria comprendida con un solo golpe de vista, mientras que, la obra Manierista no es un todo orgnico sino un conjunto de partes que necesita ser completada por quien la recorra (obra abierta), lo cual implica un dinamismo, esta obra, se presenta con una nueva sintaxis de los ordenes clsicos, aparece el orden gigante, uso alternado de frontis curvo y frontis triangular, frontis partido, etc. Antinaturalismo: es la deformacin conciente e intencionada de las formas naturales, dadas por el uso del trapecio como deformacin del cuadrado y la elipse como deformacin del crculo. BARROCO No designa un periodo sino una situacin y manifiesta una liberacin de las normas y preceptos, mantiene lo clsico como referente y lo relaciona y resignifica.

Arte BARROCO El estilo barroco surgi en Roma a principios del siglo XVII y de Italia se irradi hacia la mayor parte de Europa. Las races del barroco se localizan en el arte italiano, especialmente en la Roma de finales del siglo XVI. El deseo universalista inspir a varios artistas en su reaccin contra el anticlasicismo manierista y su inters subjetivo por la distorsin, la asimetra, las extraas yuxtaposiciones y el intenso colorido. Se ha dicho que el barroco en arquitectura es un estilo que podra dar al papado un camino formal imponente de la expresin simblica que podra restaurar su prestigio, al punto de hacerse de alguna manera simblica de la Contrarreforma. Fue con xito desarrollado en Roma, donde la arquitectura barroca renov ampliamente las reas centrales con la adicin (o revisin) urbanstica. El arte barroco en sus ms amplias manifestaciones artsticas es un fenmeno complejo de ndole social, poltico y religioso. Es la continuacin del manierismo italiano. Si el manierismo comienza a usar los cnones clsicos con artificiosidad, el barroco que le sucede abandona la serenidad clsica para expresar un mundo en movimiento y agitacin de los sentidos. Por lo tanto, la tendencia del barroco es a la exageracin y la ostentacin. Origen del Arte BARROCO Se suele decir que el Arte Barroco es el arte de la Contrarreforma, Para solucionar contra la severidad e iconoclastia del Protestantismo, la iglesia Catlica alent la edificacin de templos con profusin de escultura. Tambin dirigi a los artistas a alejarse de los temas paganos que tanta aceptacin tuvieron durante el Renacimiento, as como evitar los desnudos y las escenas escandalosas. Tanto en las artes visuales como en la msica, la influencia de la iglesia sobre los artistas iba a emocionar y enardecer la devocin mediante estmulos psicolgicos. El siglo XVII fue la poca de guerra y violencia como en pocas fases de la historia europea. Por eso tambin era ms necesaria que nunca la exaltacin de la vida agitada e intensa para el hombre barroco. En ese texto, se experimentaba el empuje de armar las pasiones de la vida as como el movimiento y el color, como si de una magna representacin teatral se tratase. De hecho, se ha indicado con acierto que en las artes plsticas, el barroco intenta reproducir la agitacin y vistosidad de la representacin teatral. Al igual que una representacin dramtica se apoya en un decorado vistoso y efmero, la arquitectura barroca se subordina a la decoracin, que ha de ser espectacular. Otra de las caractersticas del barroco que se manifiesta en la arquitectura, escultura y la pintura es el juego de las sombras. En la esttica del barroco, son muy importantes los contrastes claroscuristas violentos. La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. Los acontecimientos polticos tambin tuvieron influencia en el mundo del arte. Las monarquas absolutas de Francia y Espaa promocionaron la creacin de obras que , con su grandiosidad y esplendor, reflejaran la majestad de Luis XIV y de la casa de Austria, en especial de Felipe III y Felipe IV. Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco, las figuras no se representan en los cuadros como simples esteriotipo sino de manera individualizada, son su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas- hicieron de l uno de los estilos mas arraigados del arte occidental. En Italia, la pintura, escultura y arquitectura barrocas evolucionaron a partir del manierismo. Las fuentes se convirtieron en uno de los monumentos pblicos ms representativos del barroco, un aspecto en el que tambin destac el polifactico Bernini. Su fuente de los cuatro rios (1648-1651) en la romana plaza Navona, impresiona al espectador por sus gigantescas estatuas, el enorme

obelisco egipcio que remata su centro y los efectistas juegos de agua. Bernini fue tambien un notable e influyente arquitecto; adems de la gran columnata que rodea la plaza de San Pedro del Vaticano, proyect iglesias como la de SantAndrea al Quirinale (1658-1670) en Roma. Entre los principales arquitectos del primer barroco sobresale Carlo Maderno, conocido principalmente por la conclusin de San Pedro del Vaticano. Entre 1606 y 1612 prolong la nave de la baslica y levant la fachada monumental de esta iglesia iniciada por Donato Bramante cien aos antes aproximadamente. Adems de Bernini, los arquitectos mas destacados de la Roma barroca fueron Francesco Borromini y, en menor medida, Carlo Rainaldi. Juntos disearon la iglesia de Santa Ins en la plaza Navona. La elegante ondulacin de la fachada de San Carlo alle Quattro Fontane (1665-1667) en Roma, obra de Borromini, con sus ritmos cncavos y convexos trasladados al interior mediante una planta oval, podra considerarse como la culminacin del estilo barroco en Italia. Durante el barroco la pntura adquiere un papel prioritario dentro de las manifestaciones artsticas. Siendo la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los pases catlicos y del gusto burgus en los pases protestantes. Se desarrollan nuevos generos como los bodegones, paisajes, retratos, cuadros de gnero o costumbristas, as como se enriquece la iconografa de asunto religioso. Existe una tendencia y una bsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista. El Arte barroco se desarrolla entre los siglos XVII y XVIII. Las caractersticas de la arquitectura barroca son: la arq. va frecuentemente unida al urbanismo; el empleo de las lineas curvas; las columnas son reemplazadas por grandes ngeles y delfines; diversidad de plantas (elpticas, circulares, oblicuas, etc). La iglesia catlica sirvi de modelo para las construcciones religiosas barrocas en los pases catlicos. Los escultores mas famosos del arte barroco fueron: Juan Lorenzo Bernini , EXTASIS DE SANTA TERESA, La catedral de San Pedro. Pedro Puget, MILN de CROTONA, Gregorio Hernandez, PIEDAD. ATLAS DE LA ARQUITECTURA 2 Con el Humanismo y el Renacimiento comienza para Europa la nueva poca de su historia. Los precedentes histricos se transmiten por informaciones contemporneas; se conocen los nombres de los escritores, poetas, artistas y arquitectos y de sus comitentes. Poltica realista, maquiavelismo, absolutismo y capitalismo primitivo, humanismo, renacimiento y reforma son las corrientes que se entretejen n este proceso polifactico. Un precedente de compleja simbologa es la introduccin de la perspectiva centralizada en las artes plsticas en Florencia hacia 1425, por obra de Masaccio y Brunelleschi. Establece la representacin de imgenes sobre una nueva base, calculable cientficamente, y cambia los hbitos visuales acerca de la pintur en las siguientes generaciones. Corresponde al nuevo individualismo y realismo. La representacin perspectvica se refiere a un punto de mira nico del diseador o del contemplador. En el Renacimiento, Italia vuelve a constituirse en gua cultural de Europa. Brunelleschi el primer arquitecto importante de la nueva poca, sufre constantes discusiones. Sus proyectos, a pesar de su aparente sencillez y lgica, son tan revolucionarios que ni siquiera los especialistas contemporneos los comprenden totalmente; sin su direccin, tras su muerte se estancan y no pueden realizarse de acuerdo con su concepcin a menos que existan modelos exactos. La amplia aquiescencia popular al arte renacentista es una leyenda. Dicho arte es la creacin de una minora cerrada, de una lite de artistas, y puede ser personalmente delimitada con exactitud. Humanismo y Renacimiento ofrecen ejemplos clsicos de las renovaciones por recuperacin y revivificacin, repetidas en el arte europeo. Los humanistas vuelven a los textos antiguos. Los artistas del Renacimiento vuelven, segn ellos creen, al arte de la Antigedad. Pero consideran que Las pocas o fenmenos histricos pueden revitalizase con xito solamente cuando son equivocadamente comprendidos. Renacimiento: Fases estilsticas. En Florencia, centro del humanismo primitivo, un grupo de artistas crea un nuevo estilo hacia 1470. Su meta es la rinascita, el renacimiento de la Atiguedad. Sus obras no son copias de los modelos antiguos, sino nuevas interpretaciones extradas de su compresin en el siglo xv. Filipo Brunelleschi, desde 1420 arquitecto responsable de la construccin de la cpula de la catedral de Florencia, es el primero que aplica los conocimientos logrados a las tareas constructivas contemporneas. El Hospital de los Inocentes es considerado como la primera obra arquitectnica renacentista.

La relacin de Brunelleschi con la Antigedad parece imparcial y pragmtica. Las teoras para la nueva arquitectura no surgen hasta las siguientes generaciones (Alberti, Filerete, etc). En el Alto Renacimiento, las nuevas fuerzas creativas de Italia, se concentran en Roma, bajo el dominio de los papas del Renacimiento. Las primeras dcadas del siglo XVI son consideradas como el perodo clsico del Renacimiento. Recibe sus impulsos decisivos a travs de Bramante. Claridad, ponderacin y monumentalidad caracterizan las soluciones aportadas por l. Miguel Angel introduce el manierismo en la arquitectura. Plasticidad, expresividad, fuerza, movimiento y combinacin subjetiva dominan sobre la ordenacin racional y subjetiva, la armona y la belleza de la forma individual. Siguen esta direccin G. Romano, Vasari, Buontalenti y Sanmichell. Venecia conserva un estilo propio tambin en el Ranacimiento; en l se contina la tradicin de los palacios con sus logias y su rica decoracin. La arquitectura consigue gran riqueza de posibilidades expresivas. Pueden encontrarse ejemplos caractersticos en Andrea Palladio. Se presenta como ltimo gran terico del Renacimiento en la corriente clsico-humanista de Alberti y Bramante, pero acepta tambin las sugerencias de Miguel Angel y de la arquitectura veneciana de Sansovino y Sanmichell. En la polifactica obra de conjunto de Palladio el Renacimiento alcanza el punto ms alto del clasicismo armnico. Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento. En el Renacimiento se hace visible un cambio en el orden de precedencia de las tareas constructivas. Junto a la arquitectura religiosa, la profana contribuye a la formacin de un mismo estilo. En muchos barrios, los palacios familiares determinan el aspecto de las calles. El pesado aparejo rstico, caracterstico del primer renacimiento en Florencia, con almohadillado, pertenece a la tradicin de ingeniera y construccin defensiva tanto romana como medieval. Las familias patricias lo adoptan como smbolo de poder y de afirmacin de poder. Estilizacin y monumentalizacin de los sillares rsticos distinguen claramente los palacios del siglo XV de los medievales. Un detalle tpico del primer Renacimiento florentino es la moldura perfilada que se extiende hacia los ingletes. En el Alto Renacimiento aparecen otros sistemas de articulacin en lugar de la sujecin constructiva al ensamblaje mural. La ordenacin de pocos elementos similares segn puntos de vista tectnicos y en un claro sistema de proporciones deja paso tras pocas dcadas al manierismo, que sucede al Miguel Angel. A fines del siglo XVI, los arquitectos disponen de un repertorio de elementos grandes y pequeos. Junto a los rdenes de columnas rsticas, las volutas, el motivo palladiano, las uniones de sillares desde los slidamente rsticos hasta los finos relieves hendidos, adems de gran cantidad de modelos ornamentales geomtricos y orgnicos. Ms que las ideas, son los motivos de la arquitectura lo que se difunde en el siglo XVI por Europa; aparecen en el lugar de los elementos tardogticos y se fusionan como ornamentaciones de pequeas puntas. Articulacin mural del Renacimiento. Los arquitectos del Renacimiento desarrollan a partir de las ruinas de la poca imperial romana sistemas de articulacin para los edificios de su propia poca. Len Bautista Alberti, el primer gran terico de la arquitectura renacentista, utiliza por primera vez, en el Palacio Rucellai, un orden de pilastras en tres pisos para la articulacin de la fachada entera. La adaptacin de elementos clsicos a la arquitectura mural del renacimiento encuentra seguidores sobre todo en Roma. Frente a la clsica ponderacin de la era de Bramante, la siguiente generacin aspira ya a una mayor plasticidad y movimiento y a una expresin personal. Losimpulsos decisivos proceden de Miguel Angel; en su articulacin mural, renuncia a la independencia y belleza de los detalles. La plasticidad reforzada y el modelado y fusin de los elementos, que a menudo parecen caprichosos aisladamente, estn en funcin del efecto dramtico de conjunto. Miguel Angel prefiere el orden monumental con columnas y pilastras para articular grandes superficies murales; abarca varios pisos e integra la fachada en grandes paos rectangulares que pueden perfeccionarse despus mediante una multiplicidad de formas individuales. Andrea Palladio, por ejemplo, en un terico en la lnea de los eruditos vitruvianos, pero emplea en sus obras recursos manieristas. Recurre al orden monumental tanto en la arquitectura religiosa como en la profana. Articulacin mural del Barroco. En el Renacimiento, la pared vuelve a convertirse en un elemento constitutivo del espacio y del cuerpo arquitectnico.

Bramante realiza el ideal de belleza del Renacimiento: la armona del todo bajo el libre despliegue de algunas formas individuales en equilibrio. Miguel Angel inicia sus trazados arquitectnicos en 1514, ao de la muerte de Bramante. En vez de una clara ordenacin de los pocos elementos en proporciones sencillas, en las cuales destacan los valores de superficies, aparece una combinacin de motivos estrechamente apretada. Miguel Angel, en la cumbre del Renacimiento, abre el camino a las fuerzas artsticas que se despliegan en el manierismo y en el barroco, sin que deje de existir la arquitectura de orientacin clsica. Ambos movimientos determinan, en una fructfera alternancia, la evolucin hasta el siglo XVIII. La mayora de los arquitectos del Barroco trabajan, como en los siglos XV y XVII, conforme a reglas tradicionales. Los individuos geniales utilizan la libre disposicin del repertorio total para desarrollar nuevas tcnicas compositivas para su fantasa espacial; abarcan desde el espacio interior hasta el urbanismo. Con el orden monumental que abarca todos los pisos y con los paos verticales los arquitectos disponen de elementos de alineacin axial, de medios para lograr la configuracin unitaria de grandes superficies. Bajo la influencia del absolutismo cada vez ms poderoso surgen en diversas capitales y residencias europeas calles y plazas con paredes unitarias. En Pars, el tipo de la Place Royal constituye un importante elemento de la renovacin urbana desde el Renacimiento. El orden colosal en todas las fachadas caracteriza la plaza como place royal, un mbito erigido por decreto real y utilizado para viviendas y como lugar pblico para la ciudad; una unidad de alto nivel propia de la concepcin estatal del absolutismo, organizada y planificada ya no, como en el Renacimiento, mediante la unin de edificios individuales independientemente constituidos, sino como espacio unitario. La ordenacin unitaria de las fachadas es unos de los medios para alcanzar la continuidad del espacio. El orden de pilastras de amplios rasgos evita el fraccionamiento en pequeas partes individuales que determinan el carcter de las plazas medievales. Elementos arquitectnicos y formas ornamentales del Barroco La palabra Barroco, tomada de la orfebrera, caracteriza en el siglo XVIII el estilo de los arquitectos que no siguen las reglas de la teora arquitectnica acadmica. En el siglo XIX se convierte en concepto general para todo el arte de los siglos XVII y XVIII, la arquitectura clsica inclusive. En el Barroco, la evolucin de un canon totalizador se basa en las formas antiguas y en las leyes de la proporcin y la composicin, alternando con una dinmica que vara dichas formas y proporciones segn la finalidad y enlaza formas aisladas, superficies y cuerpos en lneas de movimiento cuya fuerza y continuidad hacia su objetivo pueden dominar grandes espacios y sucesiones de espacios. Energa y movimiento conforman tambin los elementos individuales. El Barroco francs desarrolla un catlogo de formas acadmico-clsicas altamente elaboradas, que vara convencionalmente las formas heredadas y las cataloga en grandes repertorios de grabados. Cuerpo arquitectnico y articulacin mural en el Clasicismo El clasicismo como actitud bsica artstica se orienta hacia el ideal de la claridad y la ponderacin y en particular hacia el canon forma de la Antigedad. Interpretndolo de nuevo el Renacimiento constituye una tradicin clsica propia, que se afirmar tambin junto al manierismo, al Barroco y al Rococ. Urbanismo 1: Ciudades ideales del Renacimiento Para los humanistas y tericos del Renacimiento existe una estrecha conexin entre una forma ideal de ciudad y la vida moral correcta y racional de sus habitantes. Numerosos tericos de un nuevo urbanismo dedican sus planos utpicos a los prncipes y tiranos que destruyen la comunidad democrtica de las ciudades. El urbanismo renacentista es en oposicin a la actitud pragmtica de la Edad Media, de naturaleza terica y cientfica. Aspira a unir un centralismo principesco a un formalismo esttico, a un simbolismo csmico y a una nueva tcnica de fortificacin en imgenes rectoras ideales. Se trata casi siempre de abstracciones geomtricas. Las ciudades estrelladas manifiestan los ideales del Renacimiento con su fusin de cmulos y estructura radial. Por una parte aparecen como el esquema racional-abstracto del tipo de ciudad monocntrica de la Edad Media; por otra se evidencia la preferencia renacentista por las disposiciones centralizadas de cualquier gnero. El crculo une las mayores reas de superficie con la mnima longitud de murallas y de ventajas militar de las lneas interiores. La forma estrellada ofrece, aparte de su simbolismo, la mejor defensa de flanqueo y un sistema viario radial de rpida comunicacin: los movimientos pueden ser dirigidos desde el centro de modo ptico. El palacio en el punto central es la dominante adecuada al absolutismo. Un claro ejemplo de ciudad ideal es Sforzida. La figura bsica, una estrella inscripta en un crculo y formada por dos ngulos de 45, da como resultado una muralla compuesta por 8 segmentos triangulares. Los vrtices estn dotados de torres que flanquean las puertas de los entrantes. Del

centro de la ciudad irradian 16 calles, una de ellas acompaada de un acueducto a estilo romano. Hay una calle circular al servicio del trfico interior. Las intersecciones con las calles radiales estn planificadas como plazas rectangulares; en las que estn los ejes de las torres de la muralla debe haber iglesia en el centro. La consecuencia lgica de este plano sera una plaza circular o poligonal en el centro de la ciudad claramente relacionada con el sistema viario. El conflicto ente sistema radial y plaza rectangular es un rasgo distintivo del carcter abstracto del plan ideal. Hasta el Barroco no empezarn a dominar en el urbanismo los sistemas de ejes que irradia de las plazas. En los siglos XVI y XVII surgen en toda Europa numerosas fortificaciones y ciudades guarnicin siguiendo el sistema estrellado y con varios cinturones de murallas sucesivos, dominados por bastidores triangulares. La mayora carecen de una vida urbana y de un crecimiento posterior , a menos que se agreguen otras funciones. Un dibujo de Francesco de Giorgio (1480), muestra la total esquematizacin de una ciudad a ambos lados de un rio, que forma, canalizado y atravesado por cinco puentes, el eje longitudinal de un octgono alargado. La entrada y la salida estn protegidas por respectivos bastiones en resalte. Las dos mitades estn divididas en bloques iguales de edificios; las dos plazas que quedan libres quedan cerradas en todos sus lados sin incluir el rio. Contrariamente a los planos ideales utpicos y a las ciudades fortificadas, que suelen estancarse, en msterdam se logra la fusin del ideal renacentista con una planificacin racional y satisfactoria que satisfaga las necesidades de una gran ciudad martima. Urbanismo 2: Planificacin urbana del absolutismo. Desde los inicios del Renacimiento el poder se traslada a los prncipes territoriales; se suprime la autonoma ciudadana. Las residencias principescas no solamente adquieren la mxima categora entre las ciudades sino que se convierten de hecho en centro de gravedad del poder. Las ciudades residenciales presentan un nuevo tipo urbano. Han de proporcionar a los prncipes, a su corte y a las autoridades centrales un alojamiento adecuado y a la personificacin del estado absoluto un marco representativo. En la planificacin del absolutismo barroco ya no subyacen nociones de estructuras cerradas y compartimentadas, sino sistemas abiertos con ejes que dominan ciudad y paisaje. Segn la idea que los prncipes tienen del estado y de si mismos, slo sus palacios pueden ser punto de referencia, dominante y centro de irradiacin. Este concepto y el crecimiento constante de la corte y de la administracin hacen problemtica la construccin de residencias dentro de la estructura social y arquitectnica de las ciudades ya desarrolladas. En muchos casos se recurre al xodo de corte y administracin y a la nueva fundacin de la residencia en campo abierto en un lugar favorito del prncipe, con frecuencia sustituyendo a un pabelln de caza o de recreo preexistente. Karlshure presenta un caso ejemplar de nueva fundacin a campo abierto. Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas. El renacimiento descubre la perspectiva central en la pintura. Los cuadros con puntos de fuga y ejes en profundidad transforman el modo de ver. Es una decisiva contribucin a la concepcin dinmica de la arquitectura y del urbanismo y a sus relaciones con el mbito natural. En lugar de los sistemas renacentistas, cerrados y centralizados hacen su aparicin en el Barroco los sistemas abiertos, de irradiacin. Espacios, edificios, jardines, plazas, la propia ciudad y el paisaje ya no considerados como dominios autnomos, sino que se renen en sistemas de jerarqua superior con ejes continuos. Las calles se convierten en ejes que dominan grandes distancias; las plazas pblicas sirven de puntos de empalme y de lugares de estancia representativos. Los papas de la poca renacentista y barroca se plantean la misin de reorganizar la catica y ruidosa ciudad y de restablecer su rango por medio de programas de construcciones representativas. Para la urbanizacin de la antigua rea urbana se realizan por etapas ejes viarios desde la periferia hasta el interior y se unen entre s, despus de situar nuevas plazas como puntos de articulacin y de reunin. Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2. Ejes viarios trazados en profundidad o plazas axialmente orientadas a una dominante aparecen primero en diseos arquitectnicos de Renacimiento primitivo. Miguel Angel lleva a la prctica en la Plaza del Capitolio de Roma una nueva concepcin de plaza pblica. Traza un espacio abierto posedo de un movimiento que a la vez fluye y refluye. Flujo y reflujo, centralizacin, apertura, direccin axial, dominantes, movimiento lineal ascendente y circular, articulacin unitaria, dominan en la arquitectura y en el urbanismo del Barroco. En la Plaza de San Pedro de Roma, la poderosa masa de la iglesia tiene que unirse con la ciudad medieval y con los grupos de edificios de la residencia vaticana, con los cuales no tena antes

ninguna relacin de proporciones. La plaza ha de dar cabida a una gran multitud y posibilidad de circulacin a peregrinaciones y procesin; la iglesia principal del mundo catlico requiere que la configuracin de la plaza tenga la misma entidad. Lorenzo Bernini da en 1657 con la solucin: una plaza ovalada, ligeramente inclinada hacia el centro, recoge las calles que llegan a ella. Una doble columnata monumental una la estructura compartimentada medieval del barrio antiguo con San Pedro y se sita como marco unitario pero transparente delante de los complejos arquitectnicos de la ciudad del Vaticano, sin ocultarlos totalmente. Muchas planificaciones barrocas aspiran a la integracin de edificios, plazas, ciudad y campo abierto; se logra de modo ptimo en las residencias seoriales, con palacio, jardn patio de honor y ciudad ante ellas. La transformacin del bloque cerrado de edificio en una disposicin abierta en alas favorece la integracin de las zonas y la irradiacin de los ejes en campo y ciudad. Urbanismo 5: Plazas del Renacimiento. Los arquitectos del Renacimiento en sus trazados de plazas urbanas se dejan llevar menos por las necesidades prcticas que por puntos de vista estticos-formales. En las ciudades aumenta el nmero de plazas y sus funciones se amplan. El absolutismo impone una nueva imagen urbana: racionalidad, claridad, ordenacin sobre una base geomtrica, deben hacer que la ciudad aparezca como trasunto de la ordenacin estatal. La planificacin elaborada por los prncipes a menudo impone no slo el marco general que puede satisfacer las propias iniciativas de los burgueses, sino que tambin indica el aspecto de las masa arquitectnicas, o sea, de las paredes de la plaza. Por primera vez en la historia el urbanismo se impone un modo constructivo concentrado y en relacin cuantificable con las superficies abiertas. El fondo poltico de este programa de viviendas requerido por la ciudad se evidencia en la centralizacin de estas plazas en los monumentos de los reyes. Por medio de la mejora de las condiciones de vida en la capital poltica, la monarqua exige apoyo a la burguesa. Urbanismo 6: Plazas del Barroco. Los proyectos ideales de plazas del Renacimiento se consolidan en el Barroco con una tipologa en la cual diversas funciones se cumplen realmente y se expresan formalmente. Las plazas cerradas en tres lados (forma de herradura) se constituyen en forma habitual del patio de honor de los castillos y edificios pblicos. Estas plazas y explanadas, a causa de su elevado nmero, contribuyen a determinar la apariencia de las capitales y ciudades residenciales. A su carcter representativo responden la simetra axial, la intensificacin de la perspectiva central, la dominante central. Las plazas de irradiacin desde los haces dobles o triples de calle hasta la plaza estrellada, con irradiacin en todos los lados, tiene su origen en la funcin de los puntos de unin y de articulacin desde los parques y jardines de los palacios hasta las ciudades. Las plazas cerradas en todos los lados, con pocas calles que desembocan en ellas, son utilizadas como recintos abiertos en los barrios residenciales. En el siglo XVII se propaga tambin en el urbanismo la tendencia a unir espacios aislados en sucesiones espaciales. Cuando las plazas son incluidas en el sistema de los ejes viarios, se pierden frecuentemente gran parte de su unidad espacial a favor de las calles. En la unin de varias plazas, por el contrario, los diferentes espacios abiertos pueden acrecentar su efecto de modo comparable a las sucesiones espaciales existentes en los palacios, ya no como unidades independientes entre s, sino como progresin rtmica. La centralizacin de las viviendas alrededor de las plazas, por una parte, y la tendencia a unir edificio y paisaje, por otra, llevan en recproca accin a nuevas estructuras urbanas. Urbanismo 7: El edificio aislado y la configuracin de la plaza. La calidad espacial de una plaza se basa en la relacin de las superficies de terreno con las superficies o masas que las limitan, as como en su estructura y ordenacin. El Renacimiento aspira a la uniformidad del todo y de las partes y prefiere el cuerpo arquitectnico plenamente desarrollado por todas partes. La ciudad ideal aparece, en todos los tratados de los tericos, como un plan geomtrico ideal y en las representaciones murales y sobre tabla construidas segn la perspectiva central, frecuentemente como grupos de cuerpos arquitectnicos claros y cristalinos. Tienen por lo general una funcin de escenario o fondo de escenas histricas o legendarias. Su objetivo parece ser mostrar a los comitentes y al pblico, junto con la primaca de la perspectiva, las visiones arquitectnicas del pintor o de los arquitectos contemporneos. El Renacimiento adopta las arcadas como elemento medieval unificador que, contrariamente a las columnatas de las plazas antiguas, se fusionan con las viviendas. Edificios municipales de la autonoma administrativa urbana.

La mayora de las ciudades han levantado sus edificios municipales y representativos ya en la Edad Media. Muchos son ampliados, reconstruidos y decorados a partir del siglo XV. El nuevo estilo, por ello, se implanta muchas veces solamente en las formas aisladas y en la decoracin. Las loggias, elemento urbano caracterstico, bien exentas bien como partes integrantes de edificios pblicos configuran en el atrio de la inclusa el tipo y el estilo modlicos del Renacimiento. Las funciones de los edificios municipales se diferencian con el incremento de la administracin pblica. Se dota a cada departamento de un edificio propio (aduana, acuacin de moneda, armera). En las grandes ciudades-estado italianas surgen prototipos de los modernos edificios administrativos multifuncionales. En Venecia, las plazas principales reciben su configuracin adecuada por medio de tres edificios oficiales: las antiguas procuraduras, comenzadas en 1514, la biblioteca, en 1537, las nuevas procuraduras en 1582. En la segunda mitad del siglo XVI se desarrollan formas de estilos ornamentales heredados de tradiciones regionales. A continuacin aparece, a finales del siglo XVII, un clasicismo orientado hacia Palladio, con la preferencia por masas cbicas de claras proporciones. Edificios municipales 2: Teatros. Con el humanismo surge el moderno pblico de la educacin y el arte; eleva la formacin literaria y el conocimiento artstico a virtudes sociales; para satisfacer sus exigencias se fundan las academias: reuniones de mecenas diletantes, eruditos humanistas y artistas de ejercicio. La difusin de los textos latinos clsicos lleva en el ltimo tercio del siglo XV tambin a la revitalizacin del teatro. A partir de las representaciones de piezas antiguas en salas y patios columnados de palacios se desarrollan nuevas formas del teatro como forma superior de sociabilidad. A fines del siglo XVI comienza en algunas ciudades y residencias la construccin de recintos y edificios permanentes para el teatro en lugar de escenarios improvisados. La adaptacin de los elementos de las loggias de los patios palaciegos en los recintos teatrales da origen a los teatros con palcos. En el teatro con palcos del Barroco, varias hileras, de palcos superpuestas rodean la parte baja del patio de butacas en tres lados; el cuarto corresponde al escenario; se reduce a un estrecho espacio para los msicos entre la zona de los espectadores y el proscenio. La fachada es nica, se transforma en un marco del espacio en profundidad, abierto frontalmente al pblico. El teatro con palcos se impone en todas partes, ya que se adapta de manera ptima a la sociedad cortesana del Barroco. La Vivienda urbana 2 La homogeneidad de muchas imgenes urbanas desde la Edad Media hasta la nueva poca tiene su fundamento en la constancia de los modelos de viviendas. Satisfacen las necesidades no sujetas a cambios esenciales. Los tipos regionales de viviendas, concuerdan con las condiciones de regin, clima, formas econmicas y escasez de terreno edificable. La red viaria y la parcelacin se mantienen fijas. La ejecucin arquitectnica de las casa apenas vara; las funciones en el interior se van diferenciando paulatinamente. El elevado piso inferior a modo de saln se subdivide progresivamente. Se acotan uno o dos despachos; la cocina se queda muchas veces sin luz directa. El vestbulo sigue siendo el recinto mayor de la casa. En el barroco, la caja de escalera se ampla ms de lo necesario, constituyendo un elemento dominante segn el modelo de las construcciones de la nobleza. La unin con el taller y el almacn se considera al principio conforme a la posicin social. Se da cada vez ms la vivienda, la separacin del dominio privado para la vida familiar y la representacin social junto con la funcin econmica y despus por delante de sta. Segn aumenta la necesidad de espacio, la zona de vivienda se prolonga en estrecha alas en el patio. Otra posibilidad de ampliacin es la adquisicin de una parcela vecina; esto se hace posible ya que las fincas se convierten cada vez ms en propiedad privada y entran en el juego de la oferta y la demanda. La divisin estamental de la sociedad se evidencia en el tamao y la ornamentacin de las casas y en la ubicacin de los barios. Las dimensiones de las casas de los comerciantes y artesanos responden a la primitiva unidad del trabajo y la vivienda; la funcin de almacn determina el tamao superior de las de los comerciantes. El abastecimiento de viviendas para los ciudadanos pobres est a cargo, en parte, de la propia ciudad y, en parte, de algunos ciudadanos acaudalados, pero la mayora de las veces de funciones de utilidad pblica. Nuevos tipos de casa y piso surgen en las ciudades fundadas o ampliadas despus de la Edad Media. Junto a los comerciantes, artesanos y burgueses rurales de las ciudades dedicadas al comercio interior y exterior aparecen en las capitales y residencias funcionarios y empleados, adems del creciente personal obrero de las manufacturas y las primeras industrias.

El nmero de habitantes de la ciudad sin propiedad territorial ni capital va en aumento. Los nuevos impulsos para la construccin de colonias y viviendas tienen su origen en nuevas fundaciones, ampliaciones urbanas y arrabales. La primitiva unidad de trabajo y vivienda comienza a deshacerse. Secciones de la poblacin cada vez mayores trabajan en dependencia de lugares extraos. Numerosos patronos separan ocupacin y vivienda. Las viviendas no deben ser construidas para poseedores individuales con deseos propios, sino para grupos mayores de habitantes. La moderna economa monetaria posibilita la financiacin de grandes proyectos; aparecen las casas de alquiler como depsitos de capital con capacidad de producir intereses. La formacin de modelos para viviendas urbanas parte de dos tipos bsicos diferentes, la casa de edificacin en serie y el palacio. Las construidas en serie formando hilera aparecen como consecuencia racional de la tradicin medieval de las casas que se alzan una junto a otra en estrechas parcelas, y, del mismo modo, como consecucin de las necesidades normales de viviendas en casas iguales para sucesivos habitantes. Los arquitectos franceses, con su preferencia por la racionalidad y la sistematizacin planifican ya en el siglo XVI en sus trazados de ciudades ideales, plazas y colonias, largas hileras de casas construidas en serie, de varios pisos y con tmpanos en las fachadas, que muestran ya los elementos de la fachada francesa para casas: arcadas en el piso inferior y ventanales que descienden hasta el suelo, con rejas en el antepecho en los pisos altos y mansardas en el tejado. El Sur de Europa desarrolla el palacio urbano como nuevo modelo de casa patricia urbana. Con l se relega el modo constructivo de pequeas partes a favor de los grandes bloques con la superficie de los pisos y las hileras de ventanas en sentido horizontal, y se crea al mismo tiempo un prototipo para otros gneros de edificios urbanos. Palacios urbanos del Renacimiento. La economa monetaria lleva al poder a la aristocracia financiera y determina la poltica y el estilo de vida. En el Renacimiento aumenta la extensin horizontal, que posibilita la clara distribucin de las funciones en los pisos individuales. El piso inferior, cerrado como una fortaleza, es utilizado para el trnsito de comerciantes, clientes y visitantes. El corredor de acceso y el vestbulo, a veces unidos, son dedicados al paso de jinetes y mercancas. El patio central con loggia, fachada interior del palacio abierta, se utiliza para el acceso, la iluminacin y la representacin. El primer piso (piano nobile) constituye, con sus suntuosos recintos, el marco representativo que requieren la categora social, los cargos pblicos y los intereses econmicos de las familias patricias. El segundo piso contiene la vivienda familiar. La multiplicidad funcional hace que los palacios familiares se conviertan en prototipo de los grandes edificios urbanos (gobierno, administracin, justicia) en toda Europa. En el siglo XV se inicia un rpido progreso en la arquitectura palaciega privada. Como tipo sigue dominando el bloque cerrado; en el piso bajo apenas hay ventanas; stas en los superiores se alinean con regularidad. Bandas de cornisas bajo las ventanas acentan la extensin horizontal, como tambin lo hace la cornisa superior de cierre. En el Renacimiento primitivo compiten la fachada de aparejo rstico y la fachada de pilastras. La fachada de aparejo rstico se impone al principio en Florencia. Un ejemplo es el Palacio Medici, simplificacin y gran aumento de dimensiones, eleva la tradicional construccin de sillares florentina a una monumentalidad que slo puede entenderse como expresin del poder y de su deseo de afirmacin. La fachada de pilastras se lleva a la prctica en su primera realizacin monumental hacia 14461450: Palacio Ruccelai. La monumentalizacin y estilizacin se dan antes en el exterior que en el interior. Las numerosas funciones no permiten una organizacin simtrica y axial tan rpida como las teoras renacentistas desean. Los rasgos mencionados se limitan al principio a los portales principales, vestbulo y patio interior, tras cuyo cuadriltero regular se oculta la sucesin de recintos. En el Alto Renacimiento, la estructura interior se va poniendo en relacin con la simetra de la fachada y del patio interior: una adaptacin, muchas veces antinatural, de la vida familiar y comercial a principios formales. Otro ejemplo es el Palacio Strozzi en Florencia, comenzado en 1489. La simetra axial es elevada a principio fundamental del trazado en el Renacimiento. En ella se basa la claridad de plantas, series de espacios y masas constructivas. Los trazados y edificios de Andrea Palladio, son considerados como modelos por muchos arquitectos europeos de las pocas siguientes. Palacios urbanos del Barroco.

La forma de vida y la situacin urbana entran en crisis en el siglo XVI. En el XVII y en le XVIII, el absolutismo principesco y el centralismo oficial determinan la poltica y tambin, cada vez en mayor medida, la vida en las ciudades. En la Europa central y occidental tambin es la nobleza la que edifica sus propias viviendas en capitales y residencias; antes evitaba las ciudades, al contrario que en Italia. Las diferentes tradiciones constructivas producen dos tipos de vivienda nobiliaria urbana, el Palazzo italiano y el hotel francs. En los palacios urbanos del modelo italiano, la formacin de tipos sigue dependiendo del bloque cerrado con patio interior como en el Renacimiento. En el barroco destacan junto a Roma, centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus escuelas regionales hasta la Europa central y oriental. En las fachadas aumenta la concentracin en la parte central, que sobresale como un resalte a menudo acentuado con orden de columnas especial (orden monumental) y un frontn. Un elemento dinmico y dominante se impone as, contradiciendo la acostumbrada ponderacin y alineacin horizontal. El eje de simetra se prolonga en el interior, a travs del vestbulo, hasta el patio central. Este, sin embargo, es por principio un elemento de centralizacin y circulacin; neutraliza los ejes y facilita el acceso y la incidencia luminosa de los pisos superiores. En los bloques largos y estrechos o muy grandes se introducen con frecuencia dos o ms patios, sobre todo como dependencias administrativas o establos. La escalera principal se eleva generalmente a un lado del vestbulo con la puerta cochera. La caja de escalera cumple funcin de mbito principal para las recepciones ceremoniales y abre la serie de los recintos representativos del segundo piso. La sala principal (saln) ocupa por lo general el centro de la fachada. El ideal de la plena simetra con un esquema de planta rgidamente axial da paso a un variado enlace de los elementos formando grupos como los palacios tienen con frecuencia edificaciones incorporadas en ambos flancos, el conjunto central ha de orientarse en parte a la fachada y en parte al patio. En lugar de las primitivas loggias que rodeaban el patio aparecen los corredores que dan acceso independiente a una parte del recinto sin renunciar a la tradicional serie de habitaciones con las puertas en un eje comn. El hotel, modelo bsico de vivienda urbana de la nobleza, tiene su origen en la corte nobiliaria medieval: disposiciones multiformes con varias alas de diferente funcin y forma (residencias campestres) Siguiendo el modelo de los palacios residenciales y las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el tipo de la vivienda retirada de la calle como masa dominante al final del patio de honor, al que enmarcan las alas de edificaciones anejas y administrativas, dispuestas como imgenes reflejadas en un espejo. La nobleza impone su exclusivo modo de vida tradicional tambin en la ciudad. La situacin en las ciudades favorece la construccin escalonada hacia el fondo con un eje central. La tradicin de la edificacin de masas del Barroco requiere simetra y dominante central en el patio de honor, situado a un lado, como en toda la extensin de la finca, incluido el jardn. La solucin est en una construccin con ejes y tejados disgregados paralelamente entre el lado de la calle y el del jardn, as como en una agrupacin de mbitos equivalentes. En la construccin de masas, el palacio ofrece ms posibilidades. Villas del Renacimiento. El Renacimiento descubre, adems de la Antigedad, la belleza del paisaje y la vida en el campo como complemento de la vida en la estrechez de la ciudad, principalmente en el verano. L. B. Alberti proporciona en sus Diez Libros sobre la Arquitectura un programa detallado para casas seoriales. Los mbitos principales, vestbulo, comedor y sala de estar deben abrirse a un espacio central dentro del gnero del atrio romano. Dentro del campo visual debe alzarse un altar domstico. La centralizacin de la casa se convierte en un principio importante. Entre otras villas del primer Renacimiento se encuentra la Villa Medici, constituye un tipo centralizado. Un piso de zcalo con galeras de arcos alrededor soporta una terraza. Sobre ella se eleva el bloque principal de 2 pisos con un prtico de templo en la fachada. En torno a la sala central, rectangular y cubierta con bveda de can, se estructuran en forma de cruz los recintos principales. Las superficies cuadradas que resultan en los vrtices son ocupadas por 4 apartamentos iguales con 3 o 4 habitaciones cada uno. En las villas de los alrededores de Roma se configura un tipo de masa rectangular alargada, sucesiones paralelas de espacios, loggia central y frecuentemente alas laterales. A este tipo paralelo siguen numerosas villas campestres. En Venecia, la intensificacin de la agricultura en las grandes propiedades de la nobleza urbana se une con la construccin de mltiples villas. Algunas siguen el esquema paralelo romano. Surgen villas dentro del gnero de la tradicional casa de campo y de una estilizacin moderna. En las Villas de Palladio, las ideas platnicas de los humanistas y las teoras de la tradicin clsico-vitruviana

desde Albertu parecen haberse realizado finalmente en una forma pura, como tambin sus propios estudios sobre simetra y proporciones armnicas. Como los dems arquitectos del Renacimiento, Palladio no pretende integrar los edificios en el paisaje, ni subordinarlos a l. Utiliza la ubicacin abierta para realizar una arquitectura ideal en puntos del paisaje seleccionados. Dicha arquitectura no obedece, segn su conviccin a las opiniones y planteamientos subjetivos de artistas y comitentes, sino a la absoluta verdad de las matemticas. Palladio construye sus villas siguiendo un esquema fundamental axial-simtrico, centralizado y rico en variantes, tanto para las casas seoriales como edificios aislados para disposiciones generales con edificios anejos. Un ejemplo de Palladio es la Villa Capra conocida como la Rotonda. Se alza aislada, es un cubo construido sobre un cuadrado; de l sobresalen en cada lado un prtico con fachada de templo sobre una escalinata. La unin de rotonda y cpula en un espacio centralizado realiza una idea bsica del renacimiento. Palacios con jardn, palacios de recreo, pabellones de caza del Barroco. Los palacios con jardn y las villas en las afueras de las ciudades ofrecen en verano a la nobleza las ventajas de la casa de campo en inmediata proximidad al a ciudad. Palacios de recreo, pabellones de caza y ermtages son generalmente utilizados por los reyes y prncipes territoriales como palacios privados e ntimos en contraposicin al palacio-residencia pblico. Se disemnan unas veces cerca de stos y otras por el campo. Terrazas y arriates, a menudo tambin un patio de honor constituyen una zona de ordenacin ideal, con lo cual toda edificacin barroca domina los alrededores y los conforma arquitectnicamente. En la casa cupulada central, enfilades que se extienden a ambos lados adoptan las dimensiones de forma escalonada. Enlaces transversales y diagonales entretejen de manera refinada los recintos de los apartamentos privados agrupados en torno al patio de luces oval. El perfeccionamiento de la planificacin hace posible la diferenciacin de vivienda privada y representacin oficial en el mismo marco. Palacios residenciales 1 Los palacios son los sucesores de los castillos y al principio estn fortificados como stos, la vivienda representativa se separa de la opresora fortificacin. Fortaleza y palacio se construyen separadamente, en correspondencia con sus funciones. En las construcciones y reconstrucciones de los palacios reales se configura un estilo renacentista propiamente francs. La tipologa recin originada hereda diversas tradiciones y tipos: el edificio de varias alas medieval, carente de reglas fijas, el regulas castillo de origen romano, el tipo de la torre-vivienda, las teoras del Renacimiento italiano. En la reconstruccin y ampliacin de los palacios conservados, con muchas alas y patios, se configuran tpicas partes de edificios, elementos tipolgicos y formas de detalles. La planificacin rene dos tipos bsicos de la construccin de fortalezas, el castillo y la torre del homenaje, en un palacio rodeado de agua no fortificado. Palacios y Residencias 2 Francia realiza en el siglo XVI importantes contribuciones a la tipologa de los palacios europeos. Tras las guerras de religin se implantan el absolutismo y el estado nacional. A su significacin dentro de la poltica europea corresponde la de la construccin de palacios barrocos. Los palacios de la nobleza, los prncipes territoriales y los reyes han de representar la posicin social de los comitentes y sus familias. En el siglo XVII se impones la tendencia de unificar las estructuras, hasta entonces generalmente dilatadas, en masas escalonadas pero homogneas, mediante la concentracin de todas las lneas en el centro. Los elementos principales estn claramente configurados, pero ya no son independientes como en el Renacimiento, sino integrados en un cuerpo comn articulado, al mismo tiempo totalemtne articulado y plenamente integrados. Arquitectura, decoracin, jardinera y obras de arte concretas forman el marco para el ceremonial, las recepciones, fiestas y desfiles, junto con el teatro, la msica y los fuegos artificiales. Palacios y residencias 3 El auge de la arquitectura barroca no llega a la Europa central hasta mas tarde. La Guerra de los Treinta Aos la deja totalmente exhausta y parcelada en multitud de territorios espirituales y mundanos, al contrario que Espaa y Francia. Todos ellos adoptan el absolutismo y estn en constante competencia acerca de la construccin de sus residencias. La posicin dominante de las cajas de escalera en el Barroco italiano y sobretodo en el alemn se contrapone a la economa espacial de la escuela francesa y caracteriza a la voluntad irracional y exacerbada de arquitectura absoluta.

Se dan numerosas formas de transmisin y fusiones con otros tipos en las llamadas disposiciones compuestas, ampliaciones por medio de edificios suplementarios formando alas, etc. Palacios 4: Elementos de la planificacin 1 La tipologa de la arquitectura palaciega procede sobre todo en Francia, de la seleccin sntesis y variacin de pocos elementos y motivos heredados. En el Renacimiento son puestas en nuevas relaciones; se ponen a prueba diferentes posibilidades de agrupacin regular. En los extensos palacios franceses se imponen uniformemente los elementos individuales. En el Barroco se consigue su concentracin escalonamiento y entrecruzamiento en una forma global compacta, al mismo tiempo que la orientacin hacia el eje central y la acentuacin por medio de una dominante. En el caso normal, los edificios se alzan transversalmente al eje principal y destacan primariamente la disposicin horizontal de los pisos. Carecen de un potente eje central como el tmpano de la fachada principal de una casa, iglesia o templo. En esta construccin se refleja la unin de las masas arquitectnicas originariamente independientes con sus diferentes funciones: torre-vivienda central, torre de esquina, alas secundarias, galeras de enlace. Como forma de cubierta se impone en muchos sitios el tejado de mansardas, que contina con sus contornos quebrados los movimientos de oscilacin del Barroco tardo y a menudo asimila las formas del paisaje. Los palacios se convierten en modelo de toda la arquitectura profana. Sus elementos tipolgicos alcanzan un carcter de smbolos de status. Palacios 5: Elementos de planificacin 2 La concentracin de las funciones pblicas y privadas en los palacios y las correspondientes multiplicacin y diferenciacin de los recintos exigen mucho de las plantas y del sistema de accesos. La columna vertebral de toda estructura palacial es el corps de logis, masa por lo general de varios pisos originada en la fusin sistemtica de cuerpos parciales independientes en principio. Los pabellones de esquina, ofrecen sitios para un grupo cerrado de recintos, por lo general uno de los tradicionales apartamentos-vivienda con recinto principal y secundario y antecmara, completados segn las necesidades con otros mbitos en las alas. Perfeccionados ya en el Renacimiento, se convierten a principios del siglo XVII en parte integrante obligada de la planificacin de palacios. Este apartamento simple, poco prctico y correspondiente an a la tracin medieval, se une frecuentemente con una galera paralela, que posibilita el enlace directo de los pabellones y la utilizacin selectiva tanto de las enfilades como de las galeras. Esta estructura, dominada de apartamento semidoble, es finalmente sustituido por l, con dos series paralelas de recintos construidas una junto a otra sin un corredor directo. Slo con el apartamento doble obtiene el Barroco la total libertad estructural sobre la planta. Alcanza su perfeccionamiento en los hoteles de la nobleza francesa en Paris, donde la limitacin se terreno obliga a la concentracin y a la economa. Las plantas de los hoteles parisienses, trazadas flexible y econmicamente, muestran que, detrs de la tradicional simetra de las fachadas, la ordenacin axial-simtrica, jerrquica cede a una utilizacin racional y prctica. Palacios 6: Elementos de planificacin 3 La escalera tiene puesto clave en la construccin barroca de palacios. Constituye, entre el nivel de la entrada y el piso representativo, un marco para el ostentoso ceremonial de recepcin y squito. La caja de la escalera principal es un mbito suntuoso. Para el trnsito cotidiano e interno se utilizan escaleras secundarias, instaladas en los lugares adecuados. Los arquitectos, con ayuda de la escalera, aprovechan las posibilidades de presentar y vivificar el movimiento en el espacio, no solo en los ejes horizontales sino tambin diagonales hacia arriba, y as incrementar el efecto dinmico de la arquitectura. El palacio italiano, el eje desemboca en el patio interior. Si la escalera ha de iniciar su movimiento directamente, tiene que arrancar al final del patio. En los tiempos franceses de palacio, predominantes en Europa occidental y central, se puede elegir la ordenacin central o lateral. Lo habitual es tambin la lateral, sencilla o duplicada como en un espejo. Tiene la ventaja del acceso prctico, por la ubicacin de la antecmara y el saln en el piso superior del pabelln central. El desarrollo de la escalera hasta constituir un elemento representativo en el Renacimiento comienza en Italia y contina en el Barroco. Al incremento de monumentalidad contribuye tambin Espaa, donde surge, entre otros tipos, el de la escalera imperial de 3 brazos. Francia maneja en el Renacimiento la escalera de manera virtuosstica y efectista como elemento aislado, pero en el Barroco pasa a una planificacin racional en la cual la caja de la escalera no accede al lugar principal sino raras veces. En todos los proyectos, la caja de escalera constituye el centro. Edificio y paisaje

El espritu cientfico del humanismo y de la Ilustracin modifican la relacin del hombre con la naturaleza. Tambin la relacin entre el edificio y paisaje vara. En el Renacimiento, la pintura conquista en primer lugar el paisaje como fondo. La perspectiva central ofrece un mtodo seguro para construir masas arquitectnicas, interiores y paisaje de una manera pticamente correcta y colocarlos en la relacin deseada. Los jardines y parques del Renacimiento son sistemas cerrados y regulares. La transformacin del jardn botnico en arquitectnico se realiza en Italia en los siglos XV y XVI. En la segunda mitad del XVI, los principios formales del Barroco temprano acerca del eje central y la dominante rebasan la arquitectura e invaden jardn y parque. El principio fundamental del sistema es el movimiento a lo largo del eje central y la relacin de todos los sectores con ste. Los ejes transversales y las estrellas y haces que irradian de los puntos de enlace de caminos y avenidas refuerzan, a ambos lados del eje principal, los radios de accin; repiten a escala reducida el principio de movimiento, concentracin e irradiacin. Con su extensin al urbanismo, el sistema de ejes continuos alcanza validez universal. Con su dominio de amplios espacios urbanos y paisajsticos, equivale al sistema poltico del absolutismo con su centralizacin del estado en su totalidad. Monasterios 1 Las rdenes religiosas desarrollaron en la Edad Media la construccin de monasterios hasta su perfeccin. En el Renacimiento no surge ya ningn tipo obligatorio. La transferencia de las actividades de las ciudades conduce a la asimilacin de los edificios monsticos a la arquitectura urbana; por ejemplo, los patios internos y las fachadas se adaptan a los de los palacios y edificios municipales. La contrarreforma lleva a nuevos mtodos en la cura de almas y en la actividad misionera que responden a las transformaciones de la sociedad y de la conciencia. Algunas de las rdenes y congregaciones (jesuitas, teatinos) contribuyen activamente a la difusin del Barroco e influyen en la tipologa de la arquitectura religiosa. Los tipos de edificios conventuales siguen cada vez ms los modelos de los palacios, no solamente en la apariencia exterior sino tambin, en parte, en el programa espacial. Como las residencias episcopales, los monasterios compiten con las edificaciones profanas de la nobleza y los prncipes para afirmar sus pretensiones de gobierno en la sociedad cortesana por medio de una representacin conforme a la poca. Asimismo se refuerza la tendencia a reunir cuerpos arquitectnicos y programas espaciales de diferentes funciones en un edificio general o bien detrs de fachadas unitarias. En las ciudades se da ya una forzada concentracin en los modos productivos, universalmente compactos. En el Barroco, la direccin con arreglo a ejes y la acentuacin de la impresin general por medio de una dominante se aproximan a la uniformidad geomtrica. En el monasterio el rango de dominante slo puede recaer en la iglesia. La nueva concepcin del monasterio ideal aspira a la fusin de iglesia, monasterio y palacio en una conformacin general. La ordenacin segn los principios de unificacin, centralizacin y formacin de una dominante se impone rpidamente en las numerosas construcciones nuevas. Junto a los monasterios aparecen los nuevos edificios para colegios: institutos educativos de las rdenes, edificados de forma semejante a los monasterios. La capacidad del Barroco para organizar complicados programas constructivos y situaciones difciles segn las leyes de la axialidad y la simetra y para concentrar las masas arquitectnicas en una dominante que determina la imagen urbana. El monasterio constituye un organismo unitario. La iglesia esta incluida, como ncleo, en el movimiento circular de los caminos interiores. Arquitectura religiosa: El edificio de planta central 2 La discusin acerca de la tipologa del edificio de planta central se concentra, a principios del siglo XVI, en la construccin de San Pedro de Roma. La ruptura con la tradicin y la decisin a favor del edificio centralizado son parte de un programa eclesistico-poltico con el cual establecer de nuevo la primaca del Papa. La planta de Bramante es simtrica tanto respecto a los ejes principales como a los diagonales. Una cruz griega con cpula central de unos 42m de dimetro colocada sobre un crucero ampliado octogonalmente se inscribe en un cuadrado bsico de unos 140m de lado. Miguel Angel conserva la idea principal pero aumenta las tensiones en la planta: refuerza pilares y muros y acerca el muro exterior al ncleo. Consigue con ello, por una parte, seguridad para la cpula, y, por otra, el presupuesto de conformar el volumen total segn su tpica jerarqua de particularidades con arreglo a la impresin de conjunto. Vara esencialmente la relacin de la masa de soporte y el espacio circundado; se pasa de lo hueco a lo macizo, reemplaza la primitiva imagen espacial mltiple y complicada estructura de los

recintos secundarios por una galera continua detrs de los pilares centrales, con cpulas secundarias en las diagonales. La cpula est construida como cpula nerviada de doble cascarn, siguiendo el modelo de Florencia. Arquitectura religiosa: El edificio de planta central 3 El edificio de planta central recibe, con San Pedro de Roma, la suprema confirmacin como ideal de la arquitectura religiosa. Desde su centro, Roma, se difunde con la arquitectura barroca por toda Europa. Casi todos los arquitectos importantes del Barroco romano realizan edificios de planta central, que se convertirn en modelos para los arquitectos europeos posteriores. El dinamismo del Barroco se expresa, entre otras cosas, en el cambio de las formas ideales. Como nueva figura bsica aparece el valo, alargamiento dinmico del crculo. Impone una ausencia de direccin y una centralizacin inequvoca por medio de la biaxialidad, con las tensiones entre los ejes longitudinales y transversales y los 2 puntos clave. Acta de forma diferente en las dos posiciones fundamentales, el valo longitudinal y el valo transversal. El valo longitudinal aparece en el siglo XVI en obras de Peruzzi y Serlio. El valo longitudinal proporciona, en el conflicto entre construccin longitudinal y centralizada, un compromiso ya sea para espacios aislados, ya para combinaciones de espacios. El nmero de plantas elpticas aumenta rpidamente al principio en Italia y luego en el resto de Europa. El valo transversal valora y refuerza la dinmica de las formas. Entre los arquitectos romanos destaca G.L Bernini con su diversidad de posibilidades. En San Andrs del Quirinal (1658-1670) desarrolla la concepcin global de la temtica del valo transversal. La explanada cncava y el prtico convexo que sobresale de la masa arquitectnicacon la escalinata preparan para contemplar el interior. Este consiste en un espacio cupulado oval con una corona de 10 nichos murales, que varan el tema en escala reducida, sobre todo el bside, que desemboca en lo alto en una gloria oval con linterna propia. Bernini logra la concentracin en lo esencial a travs de la restriccin de los elementos. Unin de dinamismo y elegancia que caracterizan al Barroco del S. de Alemania y Europa central. Los fundamentos de la nueva arquitectura. Con el Renacimiento comienza el polifactico proceso de la nueva poca. El pensamiento raconal pone de relieve en todos los dominios vitales nuevas concepciones y mtodos que clausuran los sistemas medievales. En el principio est el redescubrimiento y la pretendida revivificacin de la Antigedad. La arquitectura abandona la construccin por miembros y retorna a la construccin por masas o muros. Renuncia a la unidad de construccin y forma, aparece inmediatamente en la estructura tcnica del edificio como un sistema de articulacin de espacio y masa constructiva y como soporte activo del estilo. En la construccin del aparejo renacentista no existe una unin de muro y articulacin superpuesta imprescindible para la cohesin constructiva del edificio. Liberados de las funciones constructivas, los sistemas de articulacin son trazados por los arquitectos, en las proporciones y combinaciones determinadas por ellos, como revestimiento de la masa arquitectnica. Los muros son soportes pasivos del ropaje estilstico. La apariencia del un edificio depende segn Alberti: 1. De la armona, es decir, de un sistema de proporciones seleccionado para el edificio y sus partes. Es un presupuesto de la belleza. 2. De la ornamentacin, es decir, tanto del material constructivo y sus propiedades naturales como sobre todo de los elementos articuladores: rdenes de columnas de distintas dimensiones y combinaciones, formas de ventanas, edculas, cornisas y adornos. En el Renacimiento se manifiesta en el cuerpo arquitectnico y en las superficies parciales; sus relaciones con claramente acentuadas por las articulaciones superpuestas. Proporciones equilibradas, belleza de los detalles, simetra y armona de todas las partes y del todo deben encarnar la verdad divina de la geometra y su fuerza moral. La elevada ambicin conduce a una concepcin de la arquitectura por principio formalista. El procreso de la tcnica moderna se realiza en constante interaccin con las ciencias naturales y la industria. Arquitectura y tcnica se separan fatalmente y siguen distintos objetivos. Muchos arquitectos no proceden ya de los gremios tradicionales de los artesanos de la construccin ni de las corporaciones constructivas, sino que reciben originariamente su formacin en otras artes artesanales o bien son aficionados. El Renacimiento se distingue por sus genios universales, que dominan todos los sectores de las artes plsticas, en parte tambin las ciencias naturales y la literatura (Alberti, Leonardo, Miguel Angel, Rafael). El humanismo pronto se convierte en universal smbolo de rango y como tal adoptado por todos los poderes y poderosos en el estilo de poca respectivo. Las ciudades-estados democrticas, la

aristocracia del dinero, los prncipes absolutos y la propia Iglesia lo reciben como sistema adecuado para su representacin privada o institucional. El Renacimiento aporta una nueva orientacin tambin al urbanismo. Con los escritos tericos y los proyectos utpicos comienzan la planificacin de las ciudades segn pautas geomtricas, la compartimentacin en sectores anlogos y el trazado de ejes viarios y dominantes en puntos cardinales. En el Barroco surgen sistemas estructurales de gran extensin que abarcan tambin el paisaje. Actan como liberacin de la estrechez de las ciudades medievales, pero desintegran tambin su forma cerrada. En lugar de la contraposicin, hasta entonces marcada, de ciudad y campo, se perfila como nueva posibilidad la cooperacin de la ciudad concentrada, el paisaje campesino y el paisaje de palacios y parques. El sistema barroco se entumece en un formalismo acadmico y no se pone a la altura requerida por la dinmica de la revolucin industrial.

Palladio James S. Ackerman 1. Palladio y su poca. Muchas generaciones han considerado que su arquitectura era la encarnacin perfecta de la tradicin clsica, en parte a causa de sus referencias obvias a la Antigedad griega y romana. El carcter sensual del estilo veneciano era un catalizador que transform los ingredientes eruditos e intelectuales del pensamiento de Palladio en la arquitectura ms humana de su poca, y la hizo accesible del pensamiento de Palladio en la arquitectura ms humana de su poca, y la hizo accesible a todas las generaciones que le sucedieron. Como reconociendo su deuda Palladio model su propio libro aos despus, siguiendo ms la lnea de Serlio que la de Alberti y Vitruvio, y esta eleccin, dada la gran calidad de la obra que ilustraba, le converta en el arquitecto ms influyente del Renacimiento. Los diseos de Serlio, ninguno de los cuales se realiz en Italia, no tenan la suficiente fuerza para ganar el mundo, pero atrajeron a Palladio en aquellos aos de formacin en que absorba y utilizaba todo lo nuevo que le llamaba la atencin. La primera educacin de Palladio fue libresca y de anticuario. Sus fuentes eran las conversaciones con nobles cultos, los libros de Vitruvio y Serlio, y unos pocos edificios como los de jardn de Cornaro y las ruinas de Verona y Vicenza que en conjunto daban una visin inadecuada de la arquitectura antigua y moderna. El conocimiento directo de Roma constitua el catalizador necesario para el nacimiento de una arquitectura madura. Palladio se dedico a viajar desde 1541 hasta la dcada de 1570 cuando la edad y la carga del trabajo restringieron sus movimientos, le empujaba la ambicin de conocer bien la arquitectura antigua. Mientras viajaba, dibujaba y acotaba los edificios que se podan ver en pie, usualmente proyecciones geomtricas planas para lograr un registro exacto del diseo y no la impresin del edificio tal como apareca al ojo. Completaba este conocimiento directo copiando de los libros de dibujos de otros arquitectos, que probablemente fueron la fuente de la mayora de sus perspectivas. En aquel tiempo el intercambio de ideas y documentos de este tipo era muy amplio entre los arquitectos interesados en descubrir el pasado antiguo, particularmente en Roma. Las descripciones escritas eran tambin la principal fuente de informacin sobre el urbanismo de la ciudad antigua y la relacin con sus edificios entre s, y sta es una de las razones de que los dibujos de Palladio, como los de sus predecesores, no ofrezcan datos topogrficos ms all de los lmites de los monumentos individuales. Hasta 1570 toda la obra veneciana de Palladio fue de carcter eclesistico. La muerte de Sansovino ese ao cambi bruscamente el panorama y Palladio se convirti en su sucesor de facto. El no se hizo ms veneciano por vivir all, aunque Venecia si se hizo ms palladiana. En los primeros diseos de palacios, Palladio dependa de las innovaciones introducidas por Bramante y otros arquitectos romanos. En cambio, sus villas hundan sus races en una cultura distinta a la de Italia Central. Forman un estilo aparte, vital, u con una capacidad nunca menguada para incitar la emulacin de otros, pero de definicin muy esquiva. Son muy pocos los casos en que se repite una planta, un motivo o una composicin de volmenes; como mucho, Palladio produca dos o tres versiones de un mismo esquema antes de partir en una direccin enteramente nueva. El ncleo comn dentro de esta variedad es una concepcin peculiar de la armona y la composicin arquitectnica. En consecuencia, no existe una villa palladiana tpica.

El Renacimiento Peter burke -La desintegracin de Renacimiento Siempre es complicado afirmar cundo un movimiento est llagando a su fin, y esto es doblemente difcil en este caso. La cuestin est en que lo que empez siendo un movimiento constituido por un nmero reducido de personas que tenan unos propsitos claros fue perdiendo su unidad a medida que se fue propagando, de manera que con el paso del tiempo cada vez ms difcil determinar qu o quines pertenecan a tal movimiento. Por lo que se refiere a las artes visuales en Italia, es la dcada de 1520 la que marca la transicin del alto Renacimiento a lo que los historiadores del arte denominan manierismo, una tendencia (ms que un movimiento organizado) a poner un nfasis poco habitual en la manera o el estilo; en la novedad, la dificultad, la ingenuidad, la elegancia y la gracia. Fue durante la dcada de 1520 cuando Miguel ngel empez a trabajar en la Capilla de los Mdicis en Florencia. Miguel ngel rechaz el orden clsico para crear el suyo propio. Las incorrectas combinaciones de elementos clsicos que realiz, por lo visto pretendan tambin escandalizar de una manera festiva al espectador. Hasta cierto punto, tanto Miguel ngel como Romano era anticlsico, pese a que en la Antigedad clsica tarda haban existido ya precedentes de ese tipo de anticlasicismo. Un rechazo a las convenciones, asociado a la fuerza expresiva, es el que se puede admirar en los frescos de EL juicio final de Miguel ngel, en la Capilla Sixtina (1536-1541). Se dice que Miguel ngel afirmaba que todas las reglas de la proporcin y de la perspectiva no sirven para nada sin el ojo, idea que ms avanzando el siglo desarroll como teora Gian Paolo Lomazzo. Los cuerpos manieristas son figuras de una elegancia sinuosa, como la de las serpientes y son los rasgos ms destacados del periodo manierista, en el que generalmente se incluyen la estatua de Perseo y el salero que Cellini realiz para Francisco I. El estilo caprichoso del manierismo est bien ejemplificado en el diseo de los jardines y de las grutas (de las que deriva el trmino grotesco). Una muestra de ello son los jardines de Boboli en Florencia, o el parque de Bomarzo, proyectado por el aristcrata romano Vicino Orsini. En Venecia, Tiziano y sus discpulos continuaron trabajando segn el estilo del alto Renacimiento hasta despus de la dcada del 1520. En la literatura es an ms difcil y menos provechoso tratar de determinar lo que es o no manierista. La msica tambin plantea un problema. Se acostumbra a calificar de manieristas los madrigales de Carlo Gesualdo, prncipe siciliano de finales de siglo XVI, pero, el desarrollo de la msica estaba desfasado en relacin con el de otras artes. Resulta ms difcil la identificacin de las obras manieristas fuera de Italia. El problema principal se deriva de que mientras que en la dcada de 1520 el Renacimiento en Italia era ya tardo, en cambio el movimiento estaba en sus inicios en Francia, Espaa, Inglaterra y en Europa central y oriental.