UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES DEPARTAMENTO DE MULTIMEIOS

A CANO POPULAR NA HISTRIA DO CINEMA BRASILEIRO

Marcia Regina Carvalho da Silva

CAMPINAS 2009
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MARCIA REGINA CARVALHO DA SILVA

A CANO POPULAR NA HISTRIA DO CINEMA BRASILEIRO

Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Multimeios, do Instituto de Artes da UNICAMP, para obteno do ttulo de Doutora em Cinema. Orientador: Prof. Dr. Rodrigues Carrasco. Claudiney

CAMPINAS 2009

Agradecimentos Ao meu orientador Ney Carrasco. Carmen Lucia Jos e Eduardo Morettin, pelos dilogos instigantes. CAPES e meu pai, pelo apoio financeiro para a pesquisa. Aos colegas pesquisadores, pelos mais variados encontros e diversificadas leituras e conversas, em especial: Ferno Pessoa Ramos, Irineu Guerrini Jnior, Nuno Csar Abreu, Fernando Morais da Costa e Suzana Reck Miranda. Alm dos integrantes dos Grupos de Pesquisa Msica aplicada Dramaturgia e ao Audiovisual, liderado por Ney Carrasco na UNICAMP, e Histria e Audiovisual: circularidades e formas de comunicao, liderado por Eduardo Morettin e Marcos Napolitano na ECA-USP. E ainda, aos companheiros nos Encontros da Socine (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual) e do Intercom (Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao). Aos parceiros no ensino universitrio: Ceclia Luedemann, Valmir Santos e Claudio Kinjo, pela torcida, pacincia e respeito. equipe da extinta TV UNICSUL, integrante do Canal Universitrio de So Paulo, mais diretamente Vilma Lima. Ao apoio da Assessoria Pedaggica e Pr-Reitoria de Graduao da Universidade Cruzeiro do Sul, mais diretamente Amlia Jarmendia Soares e Carlos Augusto Andrade. Alm da Coordenadoria Geral de Especializao, Aperfeioamento e Extenso, da PUC-SP, mais diretamente Elisabete Alfed Rodrigues, e Coordenao da Faculdade Paulus de Tecnologia e Comunicao, em especial a Ary Rocco, Adilson Franceschini e Marcos Steagall. Aos alunos que cumpriram a lio de casa de ler meus artigos, e a partir deles esticaram as orelhas junto ao desenvolvimento do olhar para ver-ouvir os exemplos de filmes, levados para a sala de aula com o intuito de discutir a msica de cinema e as possibilidades poticas, narrativas e expressivas na produo de trilhas para vdeo, televiso e Internet. minha famlia e amigos, mais distantes ou no do universo acadmico, pela escuta atenta de cada cano que existe dentro de mim...Em especial, a meu irmo Paulo, por compartilhar leituras e aventuras entre a arte e a cincia da prtica do ensino e da pesquisa.

Resumo

O principal foco desta pesquisa investigar o dilogo entre a produo musical e a produo cinematogrfica brasileira a partir do mapeamento da presena da cano popular na histria do cinema brasileiro. A tese apresenta um levantamento historiogrfico do uso da cano popular, composta para filmes ou neles inserida, nos vrios perodos que compem a histria do cinema brasileiro, desde as primeiras experincias de sonorizao e o incio do cinema sonoro, passando pelas tentativas de industrializao do cinema com as companhias produtoras Cindia, Atlntida e Vera Cruz, as tendncias e experimentaes do Cinema Novo e Marginal at as produes mais contemporneas do chamado cinema da retomada e os filmes da dcada de 2000. Esse trabalho possui um vis bastante informativo ao construir um panorama histrico que leva em conta a inegvel contribuio de intelectuais, crticos, analistas e historiadores que j desbravaram outras investigaes sobre o cinema brasileiro. Nele examinada a literatura especfica sobre cinema brasileiro para traar um panorama transversal e compilar uma filmografia que coloca como foco a trilha musical, com o intuito de apresentar ao leitor a importncia da cano popular ao longo da histria do cinema feito no Brasil.

Abstract

The main goal of this dissertation is to investigate the dialogue between the musical and the cinematographic production according to the presence of popular songs in the Brazilian cinema history. It presents a historiographical review on the use of songs in films, either specifically composed or just inserted in it during different historical Brazilian cinema periods. The work starts with the first experiences on sonorization and the very beginnings of sound cinema, includes the efforts to establish an industrial cinema in Brazil, with companies such as Cindia, Atlntida and Vera Cruz; it examines new trends and experimentation of Cinema Novo and Marginal, and finally analyses the contemporary productions of the so called Cinema da Retomada (recovered cinema) and also films from the decade of 2000. This research integrates the incontestable contributions on Brazilian cinema investigations of intellectuals, critics, analysts and historians. This work also analyse all literature compilation that embodies this broad view of the subject is intended not only to focus on film music, but mainly to present the importance of popular songs for the history of the cinema made in Brazil.

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Sumrio
INTRODUO
Apresentao da pesquisa....................................................................................17 A Historiografia em perspectiva..........................................................................29

AS PRIMEIRAS BRASILEIRO

EXPERINCIAS

SONORAS

NO

CINEMA

A msica popular no cinema mudo brasileiro.....................................................43 O advento do cinema sonoro no Brasil................................................................69

SAMBAS, SUCESSOS DO RDIO E OUTROS ARRANJOS MUSICAIS NO CINEMA DOS ANOS 30 AOS 50
As comdias musicais e as aventuras industriais da Cindia e Atlntida............81 Os arranjos musicais dos filmes da Vera Cruz e do realismo moderno de Nelson Pereira dos Santos...........................................................................................................117

TROPICLIAS, ENGAJAMENTO POLTICO CONVERSAS AUDIOVISUAIS DOS ANOS 60 E 70

OUTRAS

Nosso som tropical nas telas do cinema............................................................135 Da marginlia aos sucessos da Embrafilme: uma carnavalizao da msica de cinema................................................................................................................167

A CANO NO CINEMA BRASILEIRO DOS ANOS 80

Nas trilhas da msica sertaneja, do rock e dos novos instrumentos eletrnicos .............................................................................................................187

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A MPB NAS TRILHAS CONTEMPORNEO

DO

CINEMA

BRASILEIRO

O som da retomada e as canes dos anos 2000................................................213

CONSIDERAES FINAIS
Uma leitura da histria da cano de cinema no Brasil.....................................249

REFERNCIAS
Bibliografia........................................................................................................263 Peridicos e catlogos........................................................................................275 Pesquisas............................................................................................................277 Webgrafia...........................................................................................................279

FILMOGRAFIA
(1899-2009)........................................................................................................281

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Cantando a gente inventa. Inventa um romance, uma saudade, uma mentira... Cantando a gente faz histria. Foi gritando que eu aprendi a cantar: sem nenhum pudor, sem pecado. Canto pra espantar os demnios, Pra juntar os amigos. Pra sentir o mundo, Pra seduzir a vida.
(Cazuza)

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INTRODUO

Apresentao da pesquisa

Na atualidade, a busca pelo aperfeioamento tcnico e tecnolgico permeia irremediavelmente a produo cultural. O cinema no escapa desta engrenagem, em particular, quando se coloca em foco a anlise do som. Com uma investigao cuidadosa da histria do cinema brasileiro, pode-se mapear perodos e tendncias pelo vis das transformaes da linguagem audiovisual impulsionadas pelas inovaes tecnolgicas que ampliaram diferentes conjunturas de produo. Nesse sentido, so referncias incontornveis as pioneiras experincias de sonorizao, o advento sonoro, a evoluo dos equipamentos de captao e edio e os conseqentes desdobramentos da montagem audiovisual construdos atravs das duas bandas da pelcula: a sonora e a visual. Na banda sonora, ou trilha sonora, identifica-se os seguintes elementos: msica, efeitos sonoros e voz. A trilha sonora, portanto, diz respeito aos cdigos de composio sonora, ou em outras palavras, ao agenciamento sintagmtico dos elementos auditivos entre si. As msicas, os efeitos sonoros e as vozes que intervm simultaneamente com a imagem visual, e com essa simultaneidade integram-se linguagem cinematogrfica.1
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Sobre o som no cinema, ver, por exemplo, os estudos de Roy Prendergast em Film music: A neglected art A critical study of music in films (1977); Weis e Belton em Film Sound: theory and practice (1985); Claudia Gorbman em Unheard Melodies (1987); Michel Chion em Ludio-vision: son et image au cinma (1990) ou La musique au cinema (1995), obras que sero retomadas e citadas em alguns momentos para a explicitao de

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No cinema narrativo dominante, a percepo do som est atrelada ao pacto que existe entre o emissor e o espectador quando este entra numa sala de exibio para verouvir uma histria / estria contada. A estrutura predominante neste pacto, de aproximadamente cem minutos, a narrativa. A trilha sonora, ento, participa da articulao e da organizao da narrativa cinematogrfica compondo um elemento de sua montagem. E desse modo, a percepo flmica udio (verbo) visual e permite numerosas combinaes entre sons e imagens visuais. 2 No Brasil, desde as primeiras tentativas de sincronizao realizadas a partir de 1902, a msica, erudita ou popular, instiga prticas, tcnicas, modelos e paradigmas estticos para o som no cinema. Diante disso, a proposta principal desta tese desenvolver um mapeamento panormico e transversal sobre o papel desempenhado pela msica popular brasileira cantada, tambm nomeada como cano, ao longo da histria do cinema brasileiro. Este estudo panormico percorre perodos em que a msica ganha importncia dentro da configurao da linguagem audiovisual investigando convenes e novas experimentaes. Assim, objetiva-se mostrar a trajetria do surgimento de diferentes paradigmas do uso da trilha musical no cinema, passando pelas convenes narrativas do modelo clssico dominante ou pelas experincias autorais, revirando ciclos e tendncias do cinema brasileiro para escutar as transformaes na sonoridade da cano na tessitura da linguagem audiovisual, desde as primeiras tentativas de unio entre som e imagem at o cinema digital dos dias de hoje.

alguns conceitos e convenes importantes para os estudos de trilha sonora. 2 No processo de produo dos filmes, a trilha sonora parece resguardar a sua participao mais criativa etapa de ps-produo (ou, mais precisamente com a insero de msicas, efeitos produzidos em estdio, dublagem, narrao e etc.) realizada por meio de tcnicas de ps-sincronizao e de mixagem. Na etapa de gravao das imagens visuais, a trilha sonora resume-se basicamente aos "sons diretos" captados do ambiente da ao.

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Sabe-se que a histria da msica popular brasileira traada por muitos compositores talentosos e criativos, intrpretes e instrumentistas que, com seus vrios ritmos, gneros e performances, vm divulgando a diversidade cultural brasileira atravs da msica e suas mltiplas sonoridades, como o samba (com sua imensa variedade), o baio e outros gneros nordestinos, os movimentos e tendncias como a Bossa Nova, a Tropiclia, e, mais recentemente, o Mangue-beat, entre outros. Alm disso, a performance do corpo e da voz sempre balizou a produo musical brasileira, em todos os seus perodos e fases. A composio de canes no Brasil pode ser destacada a partir da produo do poeta barroco Gregrio de Matos Guerra, com sua expresso oral, que, segundo Jos Ramos Tinhoro, na obra Histria Social da Msica Popular Brasileira (1998, p. 47) enfatizava o seu lado cancionista apontando sua predileo pelo fundo de acompanhamento viola e pela forma de canto falado. O pesquisador Luiz Tatit descreve as razes da cano desde meados do sculo XVIII, na faixa popular dos batuques africanos nas rodas musicais. Deste mesmo perodo, o autor lembra que inmeras pequenas peas cmicas eram levadas ao teatro, que incorporava danas e canes populares, difundindo o gnero j conhecido como lundu, e a nova melodia do canto que passava a descrever sentimentos amorosos, muitas vezes convertidos em refros. Assim, o canto sempre foi uma dimenso potencializada da fala e do corpo, desde as declaraes lrico-amorosas dos seresteiros ao teatro musicado. No entanto, a cano brasileira, na forma que conhecemos hoje, surgiu com o sculo XX e com a incontestvel evoluo da nova tecnologia de registro sonoro. O compositor popular desenvolveu vrias habilidades na confeco de canes, desde letras concisas, andamento dinmico e melodias simples facilmente memorizadas. Segundo Luiz Tatit (2004, p. 75-

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76), os cancionistas firmaram-se de vez na dcada de 30, com fora entoativa que revelava a voz do malandro, do romntico ou do folio, todas propagadas pela difuso das ondas radiofnicas. Afinal de contas, no foi toa que o Estado Novo de Getlio Vargas, percebendo a fora enunciativa da cano popular do final dos anos 30, chegou a encomendar temas edificantes para vrios compositores. Existem vrias tentativas esparsas de uma definio nica para msica popular e de uma sistematizao do estudo da cano. Com maior freqncia, pode-se encontrar autores que estudaram a msica considerada folclrica, e de maneira mais rara, uma ateno s pequenas peas formadas por melodia e letra. Curiosamente, segundo Jos Ramos Tinhoro, em seu texto Definio para msica popular, presente no livro Cultura popular: temas e questes (2001, p. 165): como tudo quanto envolve o conceito genrico de povo, a expresso msica popular tem-se prestado, nos ltimos duzentos anos, s mais desvairadas qualificaes. Apesar disso, o pesquisador Marcos Napolitano (2005, p. 11-12) busca sistematizar uma breve definio para a cano ao resgatar as relaes entre Histria e msica popular a partir de sua forma fonogrfica, com seu padro de 32 compassos, adaptada a um mercado urbano e intimamente ligada idia de msica para danar e se emocionar. Segundo o autor, a msica popular urbana reuniu uma srie de elementos musicais, poticos e performticos da msica erudita, como o lied, a chanon, rias de pera, ou bel canto; da msica folclrica, com as danas dramticas camponesas, narrativas orais, ou cantos de trabalho; e do cancioneiro interessado do sculo XVIII e XIX, com as msicas religiosas ou revolucionrias, por exemplo. Com isso, a msica popular se consolidou na forma de uma pea instrumental ou cantada, disseminada por um suporte escrito-gravado (partitura/ fonograma) ou como parte de espetculo de apelo popular, como a opereta e o music-hall, e suas variveis.

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Sem nos estender na dicotomia popular e erudito e suas tenses sociais e culturais que determinaram historicamente o desenvolvimento e a divulgao do gosto em torno das formas musicais, o debate em questo nesta tese de doutorado como o cinema incorpora e se apropria de toda essa bagagem musical em sua composio cinematogrfica. So conhecidas as brigas dos fs do cinema mudo e a ojeriza dos crticos em relao ao cinema falado no final da dcada de 1920, diante das primeiras experincias com o Vitaphone, o Fox Movietone e outros sistemas de gravao de som para cinema.3 Entretanto, a experincia de se trabalhar a msica de cena j possua convenes e despertava interesse com o teatro de revista, que no Brasil representava uma grande quantidade de nmeros musicais. Vrios compositores populares fizeram teatro de revista como Sinh (Jos Barbosa da Silva), Ari Barroso, Lamartine Babo, Braguinha (ou Joo de Barro) ou Custdio Mesquita. Com este tipo de espetculo, que utilizava, principalmente, crtica social atravs do entrelaamento de canes e situaes cmicas, formou-se a base das convenes do filme musical brasileiro, dos programas humorsticos de rdio de maior sucesso e talvez da msica aplicada na programao televisiva. Nesse sentido, pode-se questionar a incorporao e o dilogo com certos movimentos musicais, compositores e intrpretes na composio audiovisual do cinema brasileiro desde a fase da msica utilizada como acompanhamento musical no cinema mudo, seja ela ao vivo ou executada com cilindros e discos, quando o cinema passava a ser includo ao lado do circo e do teatro de revista como espetculo nos cafs-cantantes e chopes berrantes entre outras casas de diverso. Seguindo a consolidao das relaes da
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Ver, por exemplo, a pesquisa de Ismail Xavier (1978) sobre a trajetria crtica do Chaplin Club em defesa do cinema como arte visual, arte do preto e branco e do silncio com O Fan, peridico chave na batalha contra o cinema falado, ou at na escolha do nome do cineclube com referncia figura da resistncia que foi Charles Chaplin. Sobre o uso do Vitaphone e o pioneirismo dos Estados Unidos nos anos de 1926 e 1927, ver, por exemplo, o texto de Douglas Gomery, The coming of sound: technological change in the American film industry, In: WEIS e BELTON, 1985, p. 5-25.

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msica de cinema com a indstria fonogrfica e os veculos de comunicao, com a hegemonia do rdio nos anos 30 e da televiso a partir dos anos 60, at as trilhas musicais de filmes atuais, levando em conta a diversidade de estilos, tcnicas e poticas ao longo da histria da msica, e no caso particular desta pesquisa diante da histria da cano popular brasileira. Pensando nisso, este estudo focaliza a cano, pequena pea formada de melodia e letra, inserida na trilha musical de um filme. A proposta desta pesquisa construir um panorama sobre a cano que se torna trilha musical, tanto a cano feita para um filme, quanto cano pr-existente inserida em um filme, situando a sua importncia na histria do cinema brasileiro. Com base numa perspectiva historiogrfica, este panorama pretende mapear a histria da produo musical brasileira dentro da histria do cinema brasileiro. Nesse caminho, esta pesquisa investiga como as transformaes nos estilos musicais brasileiros interagem com os filmes quando colocados em suas trilhas musicais atravs da cano popular, levando em conta que a msica no cinema pode contribuir na construo narrativa e na configurao do estilo particular de um filme, revitalizando a sua sonoridade e a sua concepo audiovisual. Em vrios momentos deste estudo panormico foi necessrio resgatar as mudanas tecnolgicas prprias aos avanos do som no cinema, sem que a questo tecnolgica e suas conseqentes modificaes tcnicas predominassem como foco de investigao. A pesquisa, ento, se limita ao levantamento do uso da cano popular ao verificar as suas novas ou tradicionais, inventivas ou comerciais, sonoridades e performances presentes na trilha musical de filmes brasileiros, especialmente em longas-

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metragens de fico e em alguns momentos se estende produo de curtas-metragens e documentrios. importante lembrar ainda que muitos compositores e cancionistas possuem uma carreira transversal a qualquer cronologia da histria da msica ou da histria do cinema, com suas tendncias, ciclos e movimentos. Radams Gnatalli4, por exemplo, comeou sua trajetria no cinema como pianeiro nos cinemas de Porto Alegre e Rio de Janeiro, participando da trilha musical de vrios filmes nos anos 30, colaborando em Argila (1940), de Humberto Mauro; Rio, 40 graus (1954), de Nelson Pereira dos Santos; A falecida (1964), de Leon Hirszman, at a dcada de 80, com a msica de Eles no usam Black-tie, tambm de Hirszman. Alm de Gnatalli, cancionistas como Caetano Veloso ou Chico Buarque transitam por diferentes dcadas, trazendo suas trajetrias musicais para as telas de cinema. Nesse sentido, a inteno de mapear a importncia da cano popular ao longo da histria do cinema se depara com a evidente impossibilidade de se dividir uma apresentao do dilogo entre a histria do cinema e da msica de maneira simplista diante de tendncias ou ciclos de produo. Alm disso, o projeto inicial de pesquisa ganhou uma mudana significativa durante o seu desenvolvimento e seus resultados so apresentados aqui em cinco captulos apenas como uma maneira de formatar estruturalmente a redao da tese, na busca por um texto contnuo e claro, mesmo com sua base panormica. Assim, no primeiro captulo, intitulado As primeiras experincias sonoras do cinema brasileiro, inicia-se o panorama do uso da cano desde os filmes cantantes e
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Radams Gnatalli (1906-1988) foi pianista, maestro, arranjador e compositor. Como arranjador criou um estilo prprio de orquestrao e teve papel fundamental na histria do rdio brasileiro, em particular no acompanhamento orquestral da Rdio Nacional, com o uso de partituras importadas e a criao de novas molduras para os cantores brasileiros, ao lado de Ga, que dirigia a orquestra de jazz, de Patan, que dirigia a de tangos, e do maestro Romeu Ghipsman que regia a Grande Orquestra de Concertos (SAROLDI, MOREIRA, 2005).

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falantes, com o sucesso da msica nas exibies entre 1908 e 1912, diante das primeiras tentativas de sonorizao no cinema brasileiro antes mesmo do advento das tecnologias de gravao sonora voltados para o cinema at o advento do cinema sonoro no Brasil. Em seguida, Sambas, sucessos do rdio e outros arranjos musicais no cinema dos anos 30 aos 50 apresenta a consagrao e expanso nacional do samba no perodo, levando-se em conta que o Estado implantado no Brasil aps 1930 apostou no veio popular do samba, incentivando o carnaval das escolas e a sua divulgao na recm inaugurada radiodifuso. Assim, o samba ganha ateno especial no cinema se espalhando pela produo dos filmes musicais carnavalescos, as chanchadas, e nas aventuras das tentativas de industrializao do cinema brasileiro, realizadas pelas companhias produtoras Cindia e Atlntida, invadindo at os filmes de Nelson Pereira dos Santos. Alm do samba, o captulo busca mapear outras experincias realizadas para a trilha musical do cinema brasileiro com a produo da Vera Cruz. O terceiro captulo, Tropiclias, engajamento poltico e outras conversas audiovisuais dos anos 60 e 70, continua o mapeamento da cano no cinema com a Bossa Nova, a Jovem Guarda e a Tropiclia, focalizando os anos 60 e 70, ao investigar a trilha musical de filmes do cinema moderno brasileiro, com a ateno para o Cinema Novo e o Marginal, entre outras experincias cinematogrficas deste perodo, tanto na esfera independente como na comercial, com a consolidao da Embrafilme. Trata-se talvez do perodo mais comentado da histria do cinema brasileiro, inclusive sobre o som, em particular sobre a importncia do som direto, com os equipamentos portteis de gravao utilizados a partir de 1962, junto s cmeras mais leves, ferramentas que possibilitaram novas prticas de gravao em locaes externas. Alm da liberdade diante dos estdios, da dublagem e das novas frentes de captao dos sons da rua e das paisagens sonoras (termo de M. Schafer) do mundo real, a cano tambm passa a ganhar outras atuaes expressivas

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e narrativas dentro das novas proposies estticas pensadas para o cinema. Ainda neste perodo, a cano popular passa a ser divulgada por um novo veculo de comunicao: a televiso. Vrios programas musicais televisivos, dedicados a bossa nova, jovem guarda ou mesmo os ciclos de Festivais de MPB, passaram a lanar os sucessos musicais e seus intrpretes, impulsionando tendncias que tambm invadem a produo cinematogrfica. J o quarto captulo, intitulado A cano no cinema brasileiro dos anos 80, discorre sobre a expanso dos instrumentos eletrnicos, da msica sertaneja e da retomada do rock, entre outros dilogos da cano popular com a indstria fonogrfica. Para a cano popular, de um modo geral, este perodo marcado pela consolidao da cultura de massa no Brasil, com a expanso da indstria cultural e a insero do pas no processo de mundializao da cultura, que promove o predomnio da cano romntica com traos melodramticos, definida como brega. J no cinema, tanto esta predominante cano pop, como as manifestaes musicais mais alternativas e independentes, caracteriza e dialoga com diversas narrativas e personagens em filmes que retomam o debate dos gneros cinematogrficos e da necessidade de aceitao de pblico. Por fim, o captulo A MPB nas trilhas do cinema brasileiro contemporneo encerra o mapeamento historiogrfico do uso da cano popular no cinema brasileiro com ateno ao chamado cinema da retomada at a produo dos anos 2000. Para a msica popular, os anos 90 so marcados pelo advento e barateamento de novas tecnologias na rea fonogrfica, o que ampliou a existncia de pequenas gravadoras, novos selos e artistas independentes. Assim, as tendncias musicais se articulam e misturam-se em novos sambas, novas leituras do entrelaamento da cultura popular com elementos do universo pop e a configurao de uma nova gerao de artistas da MPB. Estes novos artistas invadem a cena musical brasileira com diferentes resgates de sonoridades e performances, bastante atentos aos novos hbitos de escuta promovidos pela tecnologia digital e pela

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inegvel circulao da msica nas mdias. Rumo ao cinema, esta pluralidade de sonoridades e verses invade os filmes de fico e a produo de documentrios, que na entrada dos anos 2000, ganha franco crescimento, marcado em particular pela eleio de temas e personagens da msica popular brasileira. Cabe frisar que a delimitao to abrangente do perodo da pesquisa ocasionou a resoluo honesta de abraar as fontes secundrias deixando uma investigao mais minuciosa de jornais e revistas, bem como as fundamentais anlises detalhadas dos filmes propriamente ditos, para uma futura pesquisa de minha autoria, e de quem mais se interessar em dar continuidade ao estudo da cano popular no cinema brasileiro a partir deste mapeamento. Vale lembrar ainda que nas Referncias foi preciso delimitar o levantamento da bibliografia consultada e citada especificamente no corpo do texto, deixando de fora uma srie de leituras de diversas outras referncias, peridicos e livros sobre msica e cinema que extrapolam o estudo apresentado. Para uma melhor organizao e acesso para consulta, as Referncias so divididas em quatro partes: Bibliografia; Peridicos e catlogos; Pesquisas; e Webgrafia. Por outro lado, a Filmografia parte integrante e fundamental desta pesquisa e nela consta a listagem em ordem cronolgica de todos os filmes brasileiros vistos, analisados, procurados e citados. Esta ampla filmografia traz a referncia dos ttulos dos filmes, ano de lanamento, direo e o destaque para os dados da trilha musical: compositor ou diretor musical, informaes complementares como principais intrpretes, msicos, nmeros musicais e canes. Foi mantida a grafia encontrada em documentos e crditos dos filmes, sem criar classificao rgida prpria para a autoria das composies originais,

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seleo de canes e, principalmente, na assinatura da trilha musical, trilha sonora, direo musical ou coordenao musical. Entretanto, preciso notar que mesmo sendo bastante extensa, esta Filmografia pretende apenas dar conta de um levantamento panormico, sem conseguir investigar com detalhes minuciosos cada dado encontrado ou citar todos os filmes j realizados no Brasil, projeto que pode ser consultado na Filmografia Brasileira da Cinemateca Brasileira em So Paulo.5 Outro dado importante digno de nota que nos primeiros filmes muitas vezes no foi possvel encontrar informaes sobre produtores, diretores, distribuidores e exibidores, pois estas funes so exercidas pelas companhias produtoras, devidamente creditadas na Filmografia. Tambm preciso levar em conta que existem diversas fontes com informaes e datas que se contradizem e se complementam, e que vrios filmes esto perdidos ou no puderam ser encontrados no acervo da Cinemateca Brasileira, o que torna indispensvel afirmar a necessidade de muitos dados e filmes ganharem novas revises e anlises a partir deste mapeamento apresentado aqui.

A Cinemateca Brasileira responsvel por um Censo Cinematogrfico que tem por objetivo levantar quais e quantos filmes foram feitos no Brasil, verificando sua existncia ou desaparecimento, que pode ser consultado no endereo eletrnico: www.cinemateca.com.br/censo. Alm disso, este site possibilita e democratiza o acesso a materiais, informaes e revistas compiladas nos Catlogos do Centro de Documentao e Pesquisa.

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A Historiografia em perspectiva

A metodologia desta tese calcada na historiografia com a busca por um cotejo com as obras que tentaram organizar, ordenar e sistematizar a histria do cinema e a histria da msica popular brasileira. Esta perspectiva historiogrfica articula trabalhos, estudos, pesquisas, anlises e memrias publicadas. Assim, a proposta principal de construir um panorama sobre a cano popular que se torna trilha musical, tanto a cano feita para um filme, quanto cano inserida em um filme, situando a sua importncia na histria do cinema brasileiro, percorre uma leitura sistemtica e crtica das relaes entre a histria do cinema e a histria da msica popular no Brasil. Desde a segunda metade do sculo XX, a historiografia de forma geral passou por inmeras transformaes, particularmente com a repercusso da chamada Nova Histria, que atribui relevncia perspectiva popular.6 Os estudos de histria do cinema passaram a questionar sua histria tradicional nos anos 80, na Europa e nos Estados Unidos, atravs da diversa produo intelectual de autores como David Bordwell, Pierre Sorlin e Michele Lagny, entre outros, com pesquisas inseridas num quadro de renovao do discurso da histria do cinema, sugerindo novos temas, recortes, abordagens e metodologias, analisados e divulgados recentemente no Brasil pelos pesquisadores de

Ver, por exemplo, a anlise das distines entre a historiografia tradicional e a Nova Histria de Peter Burke, em A escrita da histria: novas perspectivas, 1992, p. 05-37. A bibliografia dos estudos historiogrficos sobre a Nova Histria imensa, variada e apresenta uma multiplicidade de vertentes de anlise, j mapeada por Rogrio Forastieri da Silva em Histria da Historiografia, 2001.

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cinema brasileiro como Jean-Claude Bernardet, Eduardo Morettin e Arthur Autran, entre outros.7 No Brasil, segundo Arthur Autran (2007, p. 18-19), os primeiros nomes a se preocuparem com o passado do cinema brasileiro eram quase sempre jornalistas que exerciam a crtica diante de uma atividade cultural pouco reconhecida socialmente, como os crticos Pedro Lima e Vinicius de Moraes8. Francisco Silva Nobre responsvel pelo trabalho pioneiro Pequena histria do cinema brasileiro (1955), que suscitou artigos de Paulo Emilio Salles Gomes e J. B. Duarte. no Brasil. Mas foi apenas nos anos 50 que se consolidou a constituio de uma historiografia do cinema brasileiro paralela ao reconhecimento da prtica da crtica cinematogrfica, com os peridicos especializados, a proliferao dos cineclubes, a atuao da Cinemateca Brasileira, em So Paulo, e da Cinemateca do MAM, no Rio de Janeiro, e a divulgao das primeiras histrias do cinema mundial.10
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No livro consta uma srie cronolgica de

personalidades e ttulos de filmes com comentrios otimistas do autor sobre o cinema feito

O meu interesse em aprofundar um estudo crtico em torno da escrita da histria do cinema brasileiro teve impulso fundamental ao cursar a disciplina Historiografia do cinema brasileiro, ministrada por Eduardo Morettin, na ECA-USP, em 2004. Outras referncias fundamentais para a introduo desta minha pesquisa e apresentao de seu percurso historiogrfico so o livro de Jean-Claude Bernardet, Historiografia clssica do cinema brasileiro, 1995, e os breves panoramas das fases da historiografia do cinema brasileiro de Arthur Autran, publicado na Revista ALCEU, 2007, p. 17-30, e da msica popular brasileira de Marcos Napolitano e Maria Clara Wasserman, publicado na Revista Brasileira de Histria, 2000, p. 167-189. 8 Ver, por exemplo, de Pedro Lima, O cinema no Brasil, in: Selecta, Rio de Janeiro, 1924; e de Vinicius de Moraes, Crnicas para a histria do cinema no Brasil, in: Clima, So Paulo, 1944. 9 NOBRE, Francisco Silva, Pequena histria do cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Associao Atltica Banco do Brasil, 1955; GOMES, Paulo Emlio Salles. Pesquisa histrica. In: Crtica de cinema no Suplemento Literrio. V.1. Rio de Janeiro: Embrafilme/ Paz e Terra, 1982; DUARTE, B.J. Pequena histria do cinema brasileiro. Anhembi. So Paulo, v. XXII, n. 64, mar., 1965. 10 Conforme o texto de Arthur Autran, as principais referncias so os autores: Maurice Bardche e Robert Brasillach, Ren Jeanne e Charles Ford, Georges Sadoul, Lo Duca e Marcel Lapierre, e o espanhol Carlos Fernndez Cuenca.

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Com isso, os primeiros textos de histria do cinema brasileiro no foram produzidos por historiadores, mas sim por pessoas com ligaes com a produo e com a crtica cultural, como Adhemar Gonzaga a partir da documentao adquirida ao longo de sua trajetria no cinema, Carlos Ortiz com sua periodizao do cinema brasileiro, ou a preocupao com uma pesquisa histrica de Alex Viany, Vicente de Paula Arajo e Paulo Emlio Salles Gomes.11 O livro Introduo ao cinema brasileiro (1959), de Alex Viany, marca o incio da historiografia clssica no Brasil, que se desdobra com obras de carter panormico, e tambm da nova historiografia universitria, tendncia em andamento, com as anlises e revises crticas da escrita da histria do cinema, em particular com a reviso da trajetria de Viany como crtico e historiador, de Jean-Claude Bernardet (1995) e Arthur Autran (2003; 2007). Neste livro, Alex Viany dedica, por exemplo, um captulo para a Cindia, ao narrar a montagem do estdio, e o pioneirismo de Adhemar Gonzaga, como produtor. Vicente de Paula Arajo, em A bela poca do cinema brasileiro (1976), realiza extensa reportagem cronolgica, nas palavras do prprio autor, sobre os princpios histricos do cinema brasileiro, pesquisando na Gazeta de Notcias, do Rio de Janeiro, de 1898 a 1912, os primeiros projetores e filmagens, alm do sucesso dos filmes cantantes. J em Sales, circos e cinemas de So Paulo (1981), o autor pesquisa os primeiros filmes em So Paulo e a importncia do exibidor Francisco Serrador, em O Comrcio de So Paulo, de 1897 a 1914.

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Entre as primeiras sistematizaes vale destacar: GONZAGA, Adhemar. A histria do cinema brasileiro. In: Jornal do Cinema. 6 (40): 51-54, ago., 1956; GONZAGA, Adhemar. A histria do cinema brasileiro. II captulo: onde o cinema se firma como a diverso dos brasileiros. In: Jornal do Cinema, 6 (40): 47-51, maio, 1957; e, ORTIZ, Carlos. O romance do gato preto: histria breve do cinema. Rio de Janeiro: Casa do Estudante do Brasil, 1952. Ver tambm, de Adhemar Gonzaga e Paulo Emlio Sales Gomes, 70 anos de cinema brasileiro, 1966; a compilao de crticas de Paulo Emlio em Critica de cinema no Suplemento Literrio, volumes 1 e 2, 1980, e as pesquisas de Vicente de Paula Arajo: A bela poca do cinema brasileiro (1976) e Sales, circos e cinemas de So Paulo (1981).

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Outro texto de destaque dentro da historiografia clssica foi Panorama do cinema brasileiro: 1896/1966 (1966), de Paulo Emlio Salles Gomes. Nele consta uma cronologia para a histria do cinema brasileiro caracterizando os seus principais perodos ou pocas a partir das crises de produo. Considerado um texto mais refinado em relao s outras tentativas anteriores de periodizao, Paulo Emlio deu impulso para a chamada historiografia universitria quando se afasta do jornalismo cultural para se dedicar implantao dos cursos de Cinema na Universidade de Braslia, em 1965, e na Universidade de So Paulo, em 1967. Nessa transio, tambm so fundamentais os trabalhos de Walter da Silveira, Jean-Claude Bernardet e Lucilla Ribeiro Bernardet. Alm da legitimao do Cinema Novo a partir da prpria trajetria crtica de Glauber Rocha, como em Reviso crtica do cinema brasileiro, de 1963. Assim, o mtodo cientfico comea em Paulo Emlio, passa por Maria Rita Galvo com a histria feita a partir dos depoimentos em Crnica do cinema paulistano (1975), obra originada da dissertao de mestrado, defendida em 1969, na USP, e tem continuidade nos anos seguintes com uma produo historiogrfica voltada para a pesquisa sobre a crtica cinematogrfica, os testemunhos dos realizadores e cinema de fico, com autores como Ismail Xavier, Carlos Roberto de Souza, Jos Mrio Ortiz Ramos e Jos Incio Melo e Souza, entre outros12. No campo da msica popular, a msica folclrica e o samba marcam definitivamente o incio de um debate historiogrfico. Entre os seus principais autores, pode-se destacar a figura de Mrio de Andrade, que segundo Marcos Napolitano e Maria
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A maioria dos primeiros estudos focaliza o cinema mudo da dcada de 20, com os chamados ciclos regionais, ver, por exemplo: BERNARDET, Lucila Ribeiro. O Cinema pernambucano de 1922 a 1931: primeira abordagem. Biblioteca ECA-USP, 1970; SOUZA, Carlos Roberto de. O cinema em Campinas nos anos 20 ou Uma Hollywood Brasileira (Dissertao de mestrado), So Paulo: ECA/USP, 1979; ou o vanguardismo do Chaplin Club e da revista O Fan, em XAVIER, Ismail. Stima arte: um culto moderno. So Paulo: Perspectiva, 1978.

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Clara Wasserman (2000, p. 168-169), tinha a preocupao da busca pela identidade musical e nacional para o Brasil na configurao dos traos da msica popular desde o final do sculo XVIII, quando j podiam ser notadas certas formas e constncias brasileiras no lundu, na modinha, na sincopao. Sem perpetuar culto s origens, Mrio de Andrade procurava estabelecer as bases de um material musical que trouxesse em si a fala da brasilidade profunda, negando o exotismo, ufanismo, populismo e pastiches folclricos como procedimentos de criao a partir do popular. Ainda, segundo Napolitano e Wasserman, o debate sobre as origens da msica urbana, sobretudo aquela produzida e canalizada para o consumo na cidade do Rio de Janeiro, se intensificou nos anos 30, num momento em que o nacional e o popular eram categorias de afirmao cultural e ideolgica por excelncia. O impulso definitivo para este debate em questo partiu do livro Na roda do Samba, do jornalista Francisco Guimares (Vagalume), publicado em 1933. Obra que tentou estabelecer certos princpios bsicos para definir o lugar e os fundamentos estticos do samba, colocando o morro como territrio mtico. Com isso, Guimares denunciava as engrenagens de rotulao e massificao da indstria fonogrfica em relao ao samba autntico, aquele de fala musical coletiva. 13
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Neste percurso de estudo historiogrfico sobre msica popular foi preciso tambm examinar as abordagens de Theodor Adorno, terico que valorizou a msica popular como objeto de estudo na cultura de massa com os textos Sobre o jazz (1936), O fetichismo na msica e a regresso da audio (1938), texto considerado uma resposta ao famoso A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica (1935), escrito por Walter Benjamin, e Sobre a msica popular (1941). As questes levantadas nestes textos sero retomadas, em parte, em seu exame da decadncia da cultura em A dialtica do Esclarecimento (1947), ao sistematizar o conceito de indstria cultural. Adorno pensava a msica popular, particularmente a cano, em toda a sua estrutura e insero na sociedade investigando sua criao, produo, circulao e recepo. Suas reflexes sobre as conseqncias estticas e sociolgicas da industrializao da arte focavam o choque entre os valores musicais eruditos e a nova realidade da experincia musical-popular com a maturao da forma-cano e dos gneros danantes, bases da msica popular comercial e urbana, entre os anos 20 e 30. Considerado por muitos como o pai dos estudos em msica popular, Adorno ironicamente detestava este novo tipo de expresso musical baseado na forma cano voltada para a dana ou para a expresso sentimentalista das massas. Seu interesse era entender como esta msica popular se tornava a mais perfeita realizao da ideologia do capitalismo monopolista, com a irremedivel posse da arte pela indstria sintetizada em seu conceito de indstria cultural. Nos anos 50 e 60, surgem os estudos ps-adornianos, com a reviso de suas teses que deram origem a uma tentativa de separar dois tipos de ouvintes musicais: o ouvinte de Adorno, alienado e passivo; e o ouvinte ativo, participante e consciente das suas escolhas estticas e ideolgicas. Para entender estas abordagens, foi preciso conhecer a tentativa de David Riesman (1990) em matizar as idias de Adorno, e o desenvolvimento do

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Tambm em 1933, surge outra viso sobre este debate calcada na afirmao de que o samba carioca, embora tenha nascido no morro, com linguagem nacionalista sintetizada na obra de Orestes Barbosa, Samba: sua histria, seus poetas, seus msicos e seus cantores. Oposto a Guimares, Barbosa via o rdio como um veculo importante para a afirmao do gnero, que competia com os tangos e foxes, populares na poca. A partir do final dos anos 40, nomes como Almirante (Henrique Foreis Domingues)14, com No tempo de Noel Rosa, e Lcio Rangel ganharam destaque na consolidao de um pensamento historiogrfico de busca e preservao em torno da msica urbana demarcando o seu folclorismo. Visto que na virada para os anos 50, o samba abre alas para as marchinhas de carnaval e os gneros estrangeiros, como boleros mexicanos, tangos argentinos e Big Bands norte-americanas que invadem as paradas de sucessos dos rdios. Neste tempo de divulgao do jazz, a msica popular brasileira ficou alojada num espao mais restrito de divulgao nos meios de comunicao de massa. 15 Para Ary Vasconcelos, outro nome ligado ao pensamento folclorista, os anos 30 e 40 se tornaram o emblema da poca de ouro da msica popular brasileira. Em Panorama da Msica Brasileira (1964), Vasconcelos divide a histria da msica urbana em quatro fases: a fase primitiva (1889-1927); fase de ouro (1927-1946); fase moderna (1946-1958); e fase contempornea (1958 em diante).

interesse pelas sub culturas da gerao jovem em torno da msica pop de autores como Stuart Hall e Paddy Whannel, em 1964. 14 Almirante era parte da nova gerao de artistas convertida linguagem do samba, pertencente classe mdia, sediada no bairro de Vila Isabel. Segundo Srgio Cabral (2005, p. 35), o produtor de rdio e compositor Haroldo Barbosa costumava comparar esta gerao nascente do bairro de Vila Isabel dos fins da dcada de 1920 e do incio dos anos 30 com Ipanema dos anos 60, com sua classe mdia emergente, composta por cineastas, atores, compositores, artistas plsticos, escritores, jornalistas e bomios. 15 Napolitano e Wasserman (2000, p. 174) destacam que a preocupao em redefinir a nacionalidade e a tradio das manifestaes musicais preservando a memria musical, debate importante na virada dos anos 30 para os 40, impulsionou a criao da Revista de Msica Popular, em 1954. Revista que catalisou um tipo de pensamento folclorista, sobretudo no meio intelectual carioca, gerando inmeros debates.

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Segundo Napolitano e Wasserman (2000, p. 178), os trabalhos publicados e a vigorosa atuao de Almirante, Lcio Rangel e Ary Vasconcelos foram fundamentais na historiografia da msica popular brasileira, que ganhou novas cores com a verve polemista do crtico Jos Ramos Tinhoro, no momento em que a Bossa Nova indicava a transformao da moderna MPB e as canes no eram mais voltadas para o rdio (tal como nos anos 30), mas sim para a TV. Tinhoro, desde seus livros iniciais, defende a tese da expropriao da msica popular pela classe mdia, cuja conseqncia inevitvel foi a perda das referncias de origem, marcada pelo surgimento do grupo de Vila Isabel, nos anos 30, e a Bossa Nova, no final dos anos 50. Seguindo o seu eixo de argumentao, a partir dos anos 70, os livros de Tinhoro incorporam uma periodizao com aporte documental extenso.16 Outros autores seguidores do tema da expropriao cultural foram Muniz Sodr, em Samba, o dono do corpo, publicado nos anos 60; a sociloga Ana Maria Rodrigues que investiga o universo especfico das Escolas de Samba e dos desfiles de carnaval em Samba negro, espoliao branca, e com o refinamento do debate da pureza das identidades negras presente no trabalho de Roberto Moura.17 A produo acadmica que se inicia nos anos 70, se consolida na dcada de 80 com vrias revises historiogrficas sobre esta discusso das origens da msica popular brasileira. Napolitano e Wasserman (2000, p. 182) explicam que os autores ligados imprensa, sobretudo imprensa carioca, produziram vrias obras, nas quais o problema central era determinar o lugar da origem e as formas evolutivas da msica a partir do debate sobre identidade scio-musical brasileira. No entanto, as revises historiogrficas recentes
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Ver, por exemplo, TINHORO, J.R. Samba: um tema em debate. Rio de Janeiro: Saga, 1966; Pequena histria da msica popular. So Paulo, tica, 1978; Msica popular: do gramofone ao rdio e TV, 1981. 17 SODR, Muniz. Samba, o dono do corpo. 2 ed., Rio de Janeiro: Mauad, 1998. RODRIGUES, Ana Maria. Samba negro, espoliao branca. So Paulo: Hucitec, 1984. MOURA, Roberto. Tia Ciata e a pequena frica no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1983.

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tm procurado criticar a prpria categoria origem, como eixo de um projeto historiogrfico para a msica popular brasileira. Com isso, a produo ensastica ligada ao meio acadmico passa a enfatizar novos padres e identidades que os gneros musicais urbanos tomaram, na medida em que foram configurando-se como msicas para consumo, voltadas para o mercado urbano. Nesse vis, os autores que ganham destaque so: Jos Miguel Wisnik, Jorge Caldeira e Hermano Vianna. Wisnik, em Getlio da Paixo Cearense, captulo do livro O nacional e o popular na cultura brasileira Msica (1982), traa um painel das transformaes da msica urbana brasileira com uma reflexo sociolgica e esttica sobre o samba e o Estado Novo. Jorge Caldeira realiza uma anlise da consagrao do samba e de seus novos hbitos de composio, produo, circulao e escuta musical em sua dissertao de mestrado intitulada A voz: samba como padro de msica popular brasileira 1917- 1939 (1983). E, j em meados dos anos 90, pode-se destacar a publicao da pesquisa de Hermano Vianna, O mistrio do samba, que discute como o samba no nasceu autntico, mas foi autenticado ao longo dos anos 20 e 30, num processo de inveno de uma tradio e da raiz dos males do Brasil definidora do carter nacional.18 Na perspectiva de examinar a historiografia da cano popular brasileira vale ainda estudar algumas anlises especficas inspiradas nas transformaes da Bossa Nova e no impacto do movimento da Tropiclia, depois da participao de Caetano Veloso e Gilberto Gil no Festival da TV Record de 1967. Bases estticas que iro gerar inmeras investigaes na crtica musical e se perpetuar na cena musical at os dias de hoje, sobrevivendo s modas da msica pop, exploso do rock nacional nos anos 80, ou aos tmidos movimentos dos anos 90, como o mangue-beat.
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A partir dos anos 80 aumenta o interesse sobre msica brasileira como tema de vrias teses e dissertaes. Ver, por exemplo, o levantamento desta produo, em sua maioria ainda no publicada, no site do Projeto Alta Fidelidade, do Grupo de Pesquisa em MPB de Curitiba, em http://www.geocities.com/altafidelidade.

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Alguns estudos se debruam na cano partindo das anlises sobre a letra e a forma musical, como no livro Balano da bossa e outras bossas (1974), organizado por Augusto de Campos, ou do canto como uma dimenso potencializada da fala segundo os autores Jos Miguel Wisnik e Luiz Tatit, que analisam a cano popular a partir da lngua falada ou da voz que canta, pela maneira de dizer.19 A contribuio de Tatit para o estudo da cano extremamente significativa e se situa essencialmente nos campos da Lingstica e da Semitica, servindo-se dos conceitos destas reas para sua anlise. Segundo Tatit, o canto j existe na fala sob a forma do gesto ou da entoao, e a cano popular busca a melodia seguindo a dico de cada cancionista. Em um ensaio recente, Tatit comenta a importncia e a resistncia da cano nos novos tempos digitais: No nos preocupemos com a cano. Ela tem a idade das culturas humanas e certamente sobreviver a todos ns. Impregnada nas lnguas modernas, do Ocidente e do Oriente, a cano mais antiga que o latim, o grego e o snscrito. Onde houve lngua e vida comunitria, houve cano. Enquanto houver seres falantes, haver cancionistas convertendo suas falas em canto. Diante disso, adaptarse era digital apenas um detalhe. Uma cano renasce toda vez que se cria uma nova relao entre melodia e letra. semelhante ao que fazemos em nossa fala cotidiana, mas com uma diferena essencial: esta pode ser descartada depois do uso, aquela no. O casamento entre melodia e letra para sempre. Por esse motivo, existem meios de fixao meldica, muito empregados pelos
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Ver, por exemplo, os livros de Luiz Tatit: O cancionista. Composio de canes no Brasil, 1996; O sculo da cano, 2004; ou ainda, Todos entoam, 2008. E de Jos Miguel Wisnik, ver, por exemplo, os seus ensaios compilados no livro Sem receita, 2004.

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compositores, que convertem impulsos entoativos em forma musical adequada para a conduo da letra (TATIT, 2007, p. 230). Outras pesquisas mais recentes tambm focalizam a cano, como o trabalho historiogrfico da msica popular e suas relaes com a Histria, de Marcos Napolitano e a anlise das transformaes da msica nas mdias, de Helosa Duarte Valente.20 Por sua vez, o dilogo entre estas historiografias, da msica popular e do cinema brasileiro, ainda no foi tema de investigao mais cuidadosa, estratgia desbravada de maneira panormica nesta tese de doutorado. Sabe-se que a msica e o som no cinema brasileiro ainda so pouco estudados e continuam raras as pesquisas srias e as obras livros, teses ou mesmo artigos e ensaios que tratam da msica no cinema brasileiro, e ainda mais da cano popular, quase sempre rotulada apenas como estratgia simplista para se vender discos e movimentar a cultura das mdias. Entre as publicaes brasileiras, destacam-se os pioneiros trabalhos Notas sobre o som e a msica no cinema brasileiro, de Alex Viany (1977), publicado na revista Cultura, ou O som no cinema brasileiro (1981), organizado por Jean-Claude Bernardet, na revista Filme e Cultura, com uma srie de depoimentos e entrevistas com Lus de Barros e Humberto Mauro, Watson Macedo, Arthur Omar, Vladimir Carvalho e Geraldo Carneiro, ou Leon Hirszman. Alm de compositores como John Neschling, Remo Usai, Caetano Veloso e Paulo Moura, e de tcnicos como Vitor Rapozeiro e Juarez Dagoberto.

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Ver, por exemplo, os livros de Marcos Napolitano, Seguindo a cano: engajamento poltico e indstria cultural na MPB, 1959-1989, 2001; Msica & Histria (2005); A sncope das idias: A questo da tradio na msica popular brasileira, 2007. E de Helosa Duarte Valente, ver, por exemplo, Os cantos da Voz entre o rudo e o silncio, So Paulo: Annablume, 1999; As vozes da cano na mdia, So Paulo: Via Lettera, 2003; Msica e mdia: novas abordagens sobre a cano, So Paulo: Via Lettera, 2007.

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Entre os livros de destaque, impossvel no lembrar Msica popular: teatro e cinema (1972), de Jos Ramos Tinhoro, obra pioneira na abordagem das relaes entre a msica popular e seus veculos de divulgao: o teatro de revista e o cinema, ao lado do disco, do rdio e da Tv. Estudo que investiga o aproveitamento, pela classe mdia e pelos empresrios (entre eles: revistgrafos, maestros, cineastas, produtores), de rica matriaprima da cultura popular ao lado do fortalecimento da indstria estrangeira e da aceitao do pblico. Tinhoro realiza o resgate da histria do teatro de revista como o primeiro grande lanador de composies da msica popular brasileira, ao lado de msicas de operetas, dado que o gnero figurava-se como resultado do casamento da vaudeville com a opereta, na segunda metade do sculo XIX. A aceitao da marchinha, ritmo popular composto para o carnaval, impulsionou o trabalho de compositores como Costa Jnior e Chiquinha Gonzaga para o teatro de revista com estrutura tipicamente brasileira e tambm lanou nomes como Araci Cortes, Silvio Caldas e Carmen Miranda. Muitos sucessos de msicas eram aproveitados para atrair pblico ao teatro e depois para o cinema, com a estreita ligao entre o nascimento da indstria do disco, da festa do carnaval, do rdio e, mais tarde, da televiso. Outro livro pioneiro Filmusical brasileiro e Chanchada (1975), de Rudolf Pipper, que traz um texto breve e panormico que cita vrios filmes importantes na tentativa de uma definio do que chanchada, calcada na anlise de posters, fotos e ilustraes de filmes. Na anlise deste mesmo perodo, poca de exploso do gnero musical no Brasil e no mundo, pode-se destacar o pequeno livro A chanchada no cinema brasileiro (1983) de Afrnio Catani e Jos Incio de Melo e Souza; Este mundo um pandeiro: a chanchada de Getlio JK (1989), de Srgio Augusto, ensaio que se inicia nos anos 10, percorrendo os desdobramentos do advento do cinema sonoro no Brasil para analisar a pardia e a carnavalizao (concepo bakhtiniana) dos filmes musicais, em particular da Atlntida, com a extensa filmografia de chanchadas e comdias musicais; e o 39

mais recente, Cinema carioca nos anos 30 e 40: os filmes musicais nas telas da cidade (2003), dissertao de mestrado publicada de Suzana Cristina de Souza Ferreira, que analisa em especial a produo da Cindia em seu contexto histrico estado-novista. Alm destes, vale antecipar as citaes das pesquisas ainda inditas de Cntia Campolina de Onofre, O zoom nas trilhas da Vera Cruz (2005), e de Zuleika de Paula Bueno, Leia o livro, veja o filme, compre o disco: a produo cinematogrfica juvenil brasileira da dcada de 1980 (2005), que abordam as trilhas musicais da produo da Vera Cruz e de alguns filmes dos anos 80, respectivamente. Alm da tese de Irineu Guerrini Jnior: A msica no cinema brasileiro dos anos sessenta: inovao e dilogo (2002), que investiga o jazz, o rock e a bossa nova na dcada em questo, perodo j analisado em detalhe por Ismail Xavier, tambm atento s relaes entre msica e imagem na configurao de estilos e tendncias cinematogrficas em Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo, cinema marginal (1993). E ainda, a pesquisa de Fernando Morais da Costa em O som no cinema brasileiro (2008), que investiga as convenes dos usos dos sons em quatro perodos da histria do cinema brasileiro ao descrever as primeiras tentativas de sonorizao a partir de 1902, comentar o advento sonoro entre o fim dos anos 20 e incio dos anos 30, mostrar a mudana de paradigma com o som direto de 1962, e questionar o som no cinema brasileiro contemporneo, com ateno especial para o uso dos rudos e do silncio em alguns filmes particulares, a consulta de arquivos e documentaes na cidade do Rio de Janeiro e a confeco de um glossrio dos aparelhos de gravao e reproduo sonora. Diferente das obras e pesquisas expostas anteriormente, esta tese se detm de maneira indita sobre o estudo da importncia da cano popular ao longo da histria do cinema brasileiro, investigando as convenes e experimentaes de suas prticas e contextos. Seu objetivo observar a importncia narrativa, potica ou expressiva da cano 40

popular inserida na trilha musical de um filme. Entretanto, a leitura de uma obra especfica considerada apenas em seu carter de exemplificao, ou ndice de sua presena num contexto mais amplo. Dessa maneira, a abordagem deste estudo no se caracteriza como analtica. Trata-se de uma contribuio interdisciplinar, de cunho panormico que se detm no mapeamento cronolgico das configuraes da trilha musical no cinema a partir da cano popular. Vale destacar ainda que esta pesquisa busca retomar questes importantes que circulam no debate sobre a msica no cinema brasileiro, presentes na produo e na crtica, ao longo da sua histria, como procedimento que implica escolhas de filmes e autores, obrigando deixar de fora um nmero considervel de referncias e obras importantes. Entre os critrios para estas escolhas pode-se apontar uma seleo de obras que indicam tendncias, recorrncias, convenes representativas e novos traos estticos de produo. Embora haja excees, a pesquisa privilegia o cinema narrativo de longa-metragem, em funo de sua circulao e maior presena no debate pblico.

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AS PRIMEIRAS EXPERINCIAS SONORAS DO CINEMA BRASILEIRO

A msica popular no cinema mudo brasileiro

O cinema brasileiro sempre foi acompanhado com msica popular. Desde o cinema mudo, os filmes possuam acompanhamento musical dentro e fora das salas de exibio. Alm de atrair o pblico para as salas, a criao dos filmes de enredo, cmicos ou dramticos, tornou a msica um elemento constituinte do cinema. Nesse sentido, o que passamos a chamar de trilha musical com o advento do cinema sonoro sincronizado (com a gravao da trilha sonora articulada s imagens), era realizado ao vivo, muitas vezes improvisado, por pianistas ou pequenas orquestras atentos, ou no, aos acontecimentos das imagens da tela. Muitos msicos e compositores populares brasileiros, desde Ernesto Nazar, passando por Pixinguinha, at Ari Barroso tocaram nas salas escuras de projeo ou sobre os pequenos tablados das salas de espera dos cinemas. Segundo o musiclogo e historiador Jos Ramos Tinhoro, em Msica Popular: teatro e cinema (1972), a msica no era usada apenas para atrair pblico para as salas de exibio, aps o advento dos filmes de enredo, a comicidade, o dramatismo ou o clima romntico de certas cenas tornava a msica indispensvel, j anunciando de maneira artesanal o que se transformaria no conceito de trilha sonora, com a articulao entre sons e imagens. Assim, velhos msicos de choro formaram orquestras e conjuntos de salas de 43

espera e de projeo, numa terceira fase de profissionalizao de instrumentistas iniciada com o aparecimento do teatro de revista e da indstria do disco. Ainda, segundo as palavras do autor: A formao desses pequenos conjuntos para divertimento do pblico na sala de espera, nos intervalos das sesses, e para proporcionar fundo musical aos filmes mudos, obrigou a ampliao to grande de quadros, que a prpria barreira entre msicos eruditos e populares desapareceu, permitindo ouvir num cinema o flautista Jos do Cavaquinho (que nos choros fazia jus ao sobrenome tocando cavaquinho com cordas de tripa), e no outro o futuro maestro Villa-Lobos manejando um violoncelo (TINHORO, 1972, p. 229). Alis, logo nas primeiras exibies de cinema no Brasil, pode-se notar a presena de descries de imagens, situaes e enredos que sugerem a possibilidade de um acompanhamento musical de msica popular brasileira, desde Dana de um baiano, de 1899, e Maxixe de outro mundo, de 1900, filmes que inauguram a Filmografia desta pesquisa e tambm so citados por Fernando Morais da Costa (2008). Vrios pequenos filmes, no ficcionais, registram danas, bailes e festas, com batucadas e capoeiras, terreiros de samba e desfiles de carnaval, antes mesmo da prtica dos filmes cantantes, nos quais cantores se posicionavam atrs da telas para acompanhar sonoramente as imagens visuais, e os filmes falantes com sua tentativa de sincronizao mecnica entre projetor e fongrafo, que privilegiavam rias e operetas, com maior ateno para a msica europia, com exceo da produo recorrente de A cano do Aventureiro, da pera O guarani, de Carlos Gomes.21
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O sonho de sincronizar som e imagem nasceu com o advento do prprio cinema. Fato sempre citado a partir das remotas experincias de Thomas Edison e William Dickson, com os modelos de sincronizao limitados

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A maioria dos filmes brasileiros das primeiras dcadas eram documentrios de curta-metragem e cine-jornais, e mesmo no podendo mais ver suas imagens, pode-se resgatar seus assuntos, temas e abordagens a partir de vrios documentos, crticas e divulgaes em revistas e jornais da poca, alm do importante projeto desenvolvido pela Cinemateca Brasileira de levantamento da Filmografia Geral do Cinema Brasileiro, dos seus primrdios aos dias atuais. Acervos e pesquisas que nos revelam a incidncia de filmes sobre carnaval, concursos de beleza, jogos de futebol, viagens e inauguraes oficiais, desfiles militares, alm de filmes sobre as belezas e riquezas naturais de vrias regies do pas.
pela gravao mecnica. Porm, os avanos surgiram seguindo esta breve cronologia, gentilmente cedida por Ney Carrasco, sobre o som em disco e o som tico. Primeiro, vale percorrer o som em disco desde 1877, quando Thomas Edison patenteia o fongrafo, e produz um prottipo que tocava Mary tinha uma pequena ovelha (Mary had a little lamb, cano infantil). Em 1888, Edward Muybridge consulta Edison sobre a possibilidade de associar seu zoopraxiscpio ao fongrafo. Em 1894, Edison produz o Kinetoscpio. Em 1895, Edison adapta seu fongrafo ao kinetoscpio, produzindo cerca de 50 mquinas que ele chamou de kinetofone. At 1910, Leon Gaumont e Oskar Messter criam sistemas de projeo de filmes sonoros na Frana e Alemanha, respectivamente. Em 1913, Edison cria seu primeiro sistema de projeo de filmes sonoros para salas de exibio, tambm chamado kinetofone. Nos anos 20, surge a gravao eltrica do som. Em 1926, h a apresentao do sistema Vitafone, com o filme Don Juan. Em 1927, o filme O Cantor de Jazz (The Jazz Singer) estria em 6 de outubro. Depois sobre o som tico, em 1878, E. W. Blake, cria A Method of recording articulate sounds by means of photography. Em 1880, Alexander Grahan Bell patenteia a clula de selnio para a deteco de sinais sonoros transmitidos por luz. Em 1886, j existem patentes para o registro de som por meio da fotografia nos sistemas rea varivel e densidade varivel. Em 1888, Eugene Lauste, trabalhando para Thomas Edison, inicia suas pesquisas sobre o registro fotogrfico do som. Na virada do Sculo, Joseph Tycociner faz experincias com gravao de densidade varivel, e enfrenta problemas com a amplificao do som. Em 1901, Ernst Ruhmer inventa o fotografofone, uma cmera sonora. Em 1907, Lauste, agora em Londres, registra pela primeira vez a idia de um sistema no qual imagem e som sejam registrados na mesma pelcula. Em 1910, Lauste obtm sucesso no registro de som e imagem na mesma pelcula. Entre 1910/14, Lauste produz uma srie de filmes sonoros, mas ainda encontra problemas com a amplificao. Em 1911, Theodore Case inicia suas experimentaes com gravao sonora em Yale, onde era estudante.Em 1913, Jakob Kunz cria a clula fotoeltrica. Em 1918, Lee de Forest inicia sua pesquisa sobre registro fotogrfico de sons. Em 1919, De Forest registra as primeiras patentes. Em 1920, Joseph Tycociner retoma seu trabalho sobre registro fotogrfico do som, usando a clula fotoeltrica e os recm criados amplificadores valvulados. Em 1920, De Forest e Case passam a trabalhar juntos. Em 1922, Joseph Tycociner realiza a primeira demonstrao de seu phonoactinion, apresentando um filme sonoro para um pblico restrito. Em 1922, Case desenvolve a aeo-light, uma lmpada a base de hlio de grande intensidade, adequada para a gravao sonora. Em 1923, Earl Sponsable desenvolve uma cmera sonora para os laboratrios de Case. Em 1923, De Forest, usando recursos tcnicos desenvolvidos por Case, realiza uma exibio pblica de seus phonofilms, em New York. Em 1924, vrias equipes itinerantes apresentam os phonofilms pelos E.U.A. Em 1925, De Forest declara que os filmes sonoros nunca substituiro os mudos, seguido por Edison em 1926. Em 1926, Case se associa a William Fox, fundando a Fox-Case Co. e criando o sistema movietone. Em 1927, estria pblica do movietone. As produes desse perodo restringiam-se ao universo do jornalismo cinematogrfico. Em 1928, a Fox Co. funda a Fox Movietone City, um complexo para produo de filmes sonoros que depois se tornaria a TwentythCenury Fox. Em 1928, a RCA inicia a explorao do photophone, sistema de som por rea varivel, entrando na explorao do mercado cinematogrfico, e posteriormente se tornaria a RKO.

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Vale enfatizar a enorme variedade de ttulos de filmes ainda mudos que documentaram o carnaval, no Rio de Janeiro e So Paulo, bem como em vrias outras cidades e estados brasileiros, com suas festas, danas e fantasias, citados na filmografia desta pesquisa. Filmes que mesmo sem o som das ruas, dos bailes e da folia que girava em torno do carnaval, revelam o interesse dos pioneiros do cinema brasileiro de captar ou registrar a riqueza desta manifestao cultural. Prova desta curiosidade relevante o documentrio Carnaval na Avenida Central, de 1906. Mais adiante, este interesse pelo carnaval invade os filmes precursores das comdias musicais, com o lanamento ou a divulgao das canes de cada ano, como em A fita do Carnaval (1909) ou Os trs dias do carnaval paulista (1915) e O carnaval cantado (1918), sendo este ltimo um cantante que misturava as tradicionais cenas de bailes e grupos carnavalescos com msicas de grande orquestra e algumas canes populares. A respeito desta tendncia, Jos Ramos Tinhoro afirma: O certo que, a partir desse ano de 1909 at 1912 esporadicamente (como no caso de Pierr e Colombina, filmado em 1916 com Eduardo das Neves, em cinco partes, para aproveitar o sucesso carnavalesco da valsa do mesmo ttulo), o cinema pioneiro ia aproveitar-se sempre do prestgio das msicas e das figuras dos artistas populares para a conquista do pblico. (...) O mercado brasileiro, por essa poca, ainda no tinha sido invadido definitivamente pelo cinema americano... (TINHORO, 1972, p. 246). Por outro lado, um dado importante a invaso do carnaval pelo samba apenas em torno de 1917, o que ser abordado mais adiante. Musicalmente, os bailes de carnaval

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do perodo em questo so realizados com tangos, valsas e operetas, como afirma Jairo Severiano: O sucesso do Pelo telefone no carnaval de 1917 mostrou que os festejos carnavalescos exigiam um tipo de msica especial e que essa msica poderia ser o samba. O surpreendente que ningum percebeu isto antes. At ento, musicalmente, no havia diferena entre um baile de carnaval e outro qualquer. O repertrio era o mesmo polcas, tanguinhos, valsas e at trechos de operetas. Alberto Cavalcanti, em Filme e realidade, afirma que o filme realmente silencioso nunca existiu, pelo contrrio, a histria do som no cinema comea com a inveno deste ltimo. Em nenhum perodo de sua evoluo foi costume mostrar filmes ao pblico sem um acompanhamento sonoro qualquer (...) (CAVALCANTI, 1976, p. 135).22 Dado sempre citado a partir da consagrada primeira exibio pblica de filmes, realizada pelos irmos Lumire, em 1895, que contou com o acompanhamento musical de um pianista ou as experincias anteriores de Edward Muybridge; do prprio Edison, que em 1893 patenteia o seu famoso Kinetoscpio (mquina que permitia a exibio de filmes sonoros curtssimos para um nico espectador) ou de Leon Gaumont, que produziu na Frana, antes de 1900, uma srie de pequenos filmes sonoros com atores famosos, como Sara Bernhardt. Experincias pioneiras de sincronizao mecnica do som s imagens com dispositivos que coordenavam em simultaneidade a rotao da pelcula e a do cilindro do fongrafo, j comentadas por Prendergast (1977), Carrasco (1993) e Altman (1996).

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Esta idia de que o cinema nunca foi silencioso retomada de maneira recorrente pelos estudiosos de som no cinema e, recentemente, foi calcada como relativa, como apontaram Richard Abel e Rick Altman na introduo do livro The Sounds of Early Cinema, 2001.

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No Brasil, Alice Gonzaga (1996) relata o fato de ter sido encontrado um piano entre os pertences leiloados pelo ambulante Enrique Moya, em maro de 1897. Tambm Hernani Heffner (RAMOS; MIRANDA, 2000, p. 519) traz a informao de que, na sala de exibies de Paschoal Segreto, havia um piano desde 1887. Fatos isolados ou no, estes dados podem trazer o indcio de uma certa preocupao com o acompanhamento musical para as projees no cinema ambulante e nas primeiras salas de exibio, cujo surgimento j chegava associado a uma maneira de atenuar os dissabores mecnicos do espetculo com o barulho dos equipamentos de projeo.23 O crtico e historiador de cinema Jean-Claude Bernardet em seu livro Historiografia clssica do cinema brasileiro afirma que, j em 1902, houve projees sonoras no Brasil, pelo menos de filmes estrangeiros: J em 1902 (h casos anteriores?) o salo-Paris em So Paulo anunciava o Cine-Phone com a fita Trabalhando. No foi um acontecimento isolado. Ao acaso, cito O Cinematographo Falante e Cinematographo Aperfeioado que a empresa E. Hervet anunciava com algum estardalhao em 1905, enquanto no ano seguinte a Empresa Candboung anunciar o Maravilhoso Cinematographo Falante (BERNARDET, 1995, p. 92).

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Existem muitas hipteses sobre a consolidao do uso da msica para os primeiros exibidores, desde as mais conhecidas, que se tornaram clichs, de Kurt London, em Film Music, New York: Arno Press, 1970, e de Hanns Eisler e Theodor Adorno, El cine y la musica, Madrid: Fundamentos, 1976. London com a aposta da msica utilizada para abafar o rudo desagradvel dos projetores, ou j para Eisler e Adorno, a msica teria servido como uma espcie de anttodo para o mal estar da sala escura de projeo de imagens virtuais ou fantasmagricas. Tambm Claudia Gorbman (1987) discute a adoo da msica no cinema a partir da classificao de argumentos histricos, pragmticos, estticos, psicolgicos e antropolgicos. Para entender um pouco mais sobre a incorporao da msica no cinema, ver, por exemplo, o captulo A infncia muda, da dissertao de mestrado de Claudiney Carrasco (1993), p. 15-33.

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O termo cinematgrafo falante encontrado em vrios documentos relacionados a vrias patentes que experimentavam a exibio sincronizada mecanicamente do projetor e um gramofone. A notcia da existncia de projeo sonora j em 1902 aparece, por exemplo, no jornal O Comrcio de So Paulo (18/09/1902, p.2), citado por Vicente de Paula Arajo em seu livro Sales, circos e cinemas de So Paulo: Apreciamos ali (na Paulicia Phantastica) um excelente photophone que nos deu a iluso completa de audio ao vivo de uma pera lrica, com o jogo mmico dos seus personagens e principais figurantes. um aparelho aperfeioadssimo, digno de ser apreciado pelo pblico desta capital (ARAJO, 1981, p. 73). Segundo o historiador Jos Incio Melo e Souza, em Imagens do passado: So Paulo e Rio de Janeiro nos primrdios do cinema, Cesare Watry foi o introdutor da novidade em So Paulo, exibindo um cinematgrafo falante, tambm chamado de cinophon-falante, no Teatro SantAna, com Carmen, de Bizet, repetida no Rio de Janeiro no ms seguinte sem muito sucesso e sem o registro do tipo de equipamento utilizado. Ainda segundo o autor, pode ter sido um Phono-Cinma-Theatre, que Clment Maurice tinha exibido na Exposio Universal de 1900, ou uma contrafao do chronophone Gaumont, invento patenteado por Auguste Baron, em 1901 (SOUZA, 2004, p. 253-254). Tambm Jean-Claude Bernardet transcreveu uma crnica do poeta Olavo Bilac originalmente publicada na revista carioca Kosmos (1904, nmero 1), que teve uma primeira impresso positiva da novidade, mas que depois, em outros artigos da mesma revista, muda o tom entusiasta:

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Justamente, agora, nos ltimos dias de 1903, dois fsicos franceses, Gaumont e Decaux, acabaram de achar uma engenhosa combinao de fongrafo e do cinematgrafo o chronfono que talvez ainda venha a revolucionar a indstria da imprensa diria e peridica. Diante do aparelho, uma pessoa pronuncia um discurso e, da a pouco, no somente repete todas as suas frases, como reproduz, sobre a tela branca, sua face, a mobilidade de seus olhos e dos seus lbios (BERNARDET, 1995, p. 74). Nos anos de 1904 e 1905, segundo Jos Incio de Melo e Souza, so os espetculos ambulantes que popularizam o registro mecnico da imagem em pelcula separado do som, sincronizado por discos, os chamados filmes falantes. Na busca de novidades, os filmes eram acompanhados de fotofones, fono-cinematgrafos, cinefones, conefon-falantes, fotografone e outras contrafaes ou variaes do fongrafo de Edison (SOUZA, 2001, p. 7). Nas sesses comandadas pelo ambulante douar Hervet, era utilizada a orquestra do Teatro Lrico para a abertura de cada parte da srie de filmes apresentados, sem indcios de acompanhamento musical durante a exibio. Em cada uma das sesses, o ambulante adicionou um ou mais filmes falantes: Bonsoir madame lune; Selon la saison; Conversao telefnica por M. Gallipaux; e La femme est jouet. Por volta de 1907, o chronophone Gaumont com as phonoscnes (peas musicais sincronizando imagem e som) teria uma expanso pronunciada (SOUZA, 2004, p. 254-255). Alm destas primeiras experincias sonoras do cinema no Brasil na primeira dcada do sculo, chegou-se a produzir alguns filmes que apresentavam msicos populares como personagens cantantes que dublavam o som da prpria voz no momento da exibio.

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Estes filmes se aproveitavam do sucesso de figuras j populares do circo, de espetculos de rua e do teatro de revista. Pode-se lembrar, como exemplo, que uma das primeiras peas de teatro musicado encenada no Brasil foi As surpresas do Sr. Jos da Piedade, em 1859, inaugurando o teatro de revista no Brasil (VENEZIANO, 1991).24 As revistas tinham por inteno retratar os acontecimentos polticos, culturais e sociais contemporneos atravs da comdia, muitas vezes de forma irnica e especialmente com a pardia, ao ridicularizar atos, costumes e prticas da elite culta e dos governantes. A pardia no teatro de revista, com seu jogo intertextual maquinado com escrnio e mal dizer, criou caricaturas e convenes que foram parar no rdio e no cinema, em particular nas chanchadas, com inevitvel prolongamento na televiso at os dias atuais. No teatro de revista, as msicas no necessitavam ser especialmente compostas para cada espetculo, alternando melodias novas com xitos populares. Seus argumentos eram escritos por nomes como Freire Jnior e Arthur de Azevedo. J a msica ficava a cargo de nomes como Chiquinha Gonzaga, que fez muito sucesso com a revista Forrobod, em que lanou Corta Jaca, e de Sinh, com a composio P de anjo, tambm ttulo da revista que lanou a grande vedete Margarida Max. Em seu perodo de glria, as peas de teatro de revista ganharam montagens luxuosas incrementando a produo cultural no Rio de Janeiro e levando para os palcos imagens e temas cariocas, com destaque para a figura do malandro, sensual e dono de uma dico particular. Segundo Neyde Veneziano (2006), em So Paulo surgiu um teatro de revista povoado por personagens tpicos da cidade, envoltos em stira, msica e comdia. Uma das
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curioso lembrar que o cinema surgiu como uma inovao em experimentos cientficos, transformado em produto atento realidade pelos irmos Lumire, e voltado para a fico pelas iniciativas de George Mlis, ator de teatro popular de variedades, fortemente influenciado pelo mgico Robert Houdine. Alm disso, o teatro musical no se resume ao teatro de revista, com variados gneros como o vaudeville, o music-hall, o cabaret (ou caf-concerto), a opereta (musical mais lrico), a burleta (comdia musical com andamento mais rpido e falas entremeadas por canonetas).

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primeiras revistas paulistas foi O boato, de Arlindo Leal, com msicas de Manoel Passos, de 1898. Sebastio Arruda e Gensio Arruda se especializaram na interpretao do caipira, sendo este ltimo considerado o precursor de Mazzaropi no cinema, devido s suas aventuras em vrios filmes. Entretanto, seja no Rio de Janeiro ou em So Paulo, o teatro de revista criou convenes que depois passaram para outros gneros teatrais, como a prpria idia de desapropriao, em que o ato de roubar cenas inteiras de outros textos era uma constante, agrupadas por msicas e esquetes, com a alterao apenas do ttulo do espetculo. A prtica da desapropriao era tambm recorrente no cinema, como se pode constatar na Filmografia da Cinemateca Brasileira, na descrio do contedo de alguns filmes com diferentes ttulos e datas de exibio, mas que parecem se tratar da mesma produo. E tambm na msica, dado que, segundo Humberto Franceschi (2002, p. 98), vrias composies de sucesso do incio do sculo XX possuam melodias extradas de trechos conhecidos de peras e operetas. Essa prtica no era conhecida como plgio, tal como se considera hoje, pois o que importava de fato era o assunto ou os versos que se apoiavam na melodia. Entretanto, a conscincia dos direitos autorais dos artistas ganhou alguns contornos j nos primeiros anos do sculo XX, quando, por exemplo, Eduardo das Neves exigiu da Casa Edison, em 1902, os seus direitos (TINHORO, 1981). Foi um fato isolado que no ganhou repercusso, visto que so bastante conhecidos os desenvolvimentos da apropriao de autoria alheia a partir dos sambas coletivos, entre outras histrias de roubos de sambas. Por volta de 1907, segundo o crtico e historiador de cinema Alex Viany, em Introduo ao cinema brasileiro, o jovem Francisco Serrador produz uma srie ambiciosa de filmes falantes, interpretada por Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Os artistas, segundo o autor, eram filmados cantando trechos musicais conhecidos e, depois, tinham de

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se esconder atrs da tela, repetindo a cantoria e dando a impresso de que suas vozes partiam da imagem projetada (VIANY, 1959, p. 28). Em 1908, segundo Vicente de Paula Arajo, Ruben Guimares, proprietrio do ris-Theatre, d destaque ao canto nos filmes falantes com A cano do Aventureiro, ao contratar o bartono paulista Lus de Freitas para ficar atrs do pano e cantar a ria de O Guarani a carter (ARAJO, 1981, p. 159-160). Tambm Jos Incio Melo e Souza aponta vrios cinemas que utilizavam msica ao vivo, com o predomnio do uso do piano, no interior do cinema, e gramofone, nas salas de espera. Dois merecem citao: o Cinema Ouvidor, que possua um piano eltrico, inovao copiada por outras salas e, o Cinema Odeon, que em 1909, adquiriu um oxytophone da marca Victor Taking Machine, usado na abertura de cada sesso para tocar rias do Rigoleto e trechos de pera com a interpretao de Caruso, com repertrio semelhante ao das phonoscnes e dos cantantes brasileiros: Che glida manina, furtiva lgrima, Elixir de amor, Questo o quella, La donna mbile, etc (SOUZA, 2004, p. 257). Alex Viany destaca ainda o filme Nh Anastcio chegou de viagem, primeira comdia feita no Brasil, produo de Arnaldo & Cia, estreado em 1908, com o ator-cantor Jos Gonalves Leonardo no papel principal, que trazia elementos de caracterizao da figura do caipira, depois desenvolvida por Gensio Arruda, na virada do cinema mudo para o sonoro, e por Mazzaropi, a partir da dcada de 50. Segundo as pesquisas de Vicente de Paula Arajo, o enredo do filme de quinze minutos narrava as peripcias de um roceiro que vai passear nas ruas do Rio de Janeiro e enamora-se de uma cantora at a chegada sbita de sua esposa, que provoca uma srie de qiproqus, com direito perseguio cmica e reconciliao geral como happy end (ARAJO, 1976, p. 250). Este filme considerado a primeira comdia do cinema brasileiro e, conseqentemente, uma remota precursora da chanchada (AUGUSTO, 1989, p. 85).

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De tal sorte, desde os primeiros anos do sculo, foram numerosas as apresentaes de espetculos, em sua maioria de origem estrangeira, com a combinao do cinematgrafo com o gramofone. Tipo de espetculo que teve bastante sucesso principalmente com os pioneiros Cristvo Guilherme Auler, no Rio de Janeiro, e Francisco Serrador, em So Paulo, de 1908 a 1912. Entre os ttulos de filmes cantantes de destaque esto: A viva alegre, O Conde de Luxemburgo, A Geisha ou Sonho de valsa. Carlos Roberto de Souza comenta a consolidao da exibio de pequenos filmes cantantes a partir do ano de 1909: Pelo que se sabe o gnero comeara em So Paulo, devido iniciativa de Francisco Serrador. No Rio de Janeiro, o gnero desenvolvido por Auler, do Cinematgrafo Rio Branco, que contrata alguns cantores lricos e produz diversos filmes. De incio eram curtos por exemplo, Barcarola, belssima fita tirada do natural, em Copacabana e no Arpoador-, mas com o sucesso as fitas se alongam a ponto de, em 1911, ser produzido um O guarani, que era a filmagem quase integral da pera, cantada por artistas vindos especialmente de Buenos Aires (SOUZA, 2007, p. 24). A pesquisadora Maria Rita Galvo, no livro Crnica do cinema paulistano (1975, p. 22-23), tambm elege como pioneiro Francisco Serrador, de origem espanhola e proprietrio dos primeiros cinemas fixos da capital de So Paulo, exibidor de fitas nacionais cantantes em So Paulo, praticando experincias semelhantes Auler no Rio de Janeiro, que antes exibiu a ria O tu bellastro incatatore, do Tannhuser de Wagner, Encanto de amor, Funniculi Funnicula, Serenata Potica, e uma verso de Cano do Aventureiro, do Guarani, de Carlos Gomes, conforme citao anterior, no final da

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primeira dcada do sculo.Vale lembrar que Auler contou com a colaborao dos cantores atuantes mais citados do perodo: Antonio Cataldi, Claudina Montenegro e Santiago Pepe, alm do maestro Costa Jnior, compositor de teatro de revista e da renomada fotografia de Julio Ferrez, filho de Marc Ferrez. 25 Ainda sobre a experincia de Serrador em So Paulo, Srgio Augusto comenta a produo desde o final da primeira dcada do sculo, quando o cinema sonoro ainda era um sonho. Segundo o autor, Serrador produziu dezenas de pequenos filmes falantes, que consistiam em trechos de peras populares interpretadas por, entre outros, Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Em suas palavras: Os filmes eram mudos e eles cantavam atrs da tela, longe da vista dos espectadores, s vezes utilizando-se de canudos e funis. Uma dublagem ao vivo, digamos assim. Esse mtodo teatral de sonorizar imagens silenciosas, tambm prestigiado por artistas populares como Eduardo das Neves, Manoel Pedro dos Santos (o popular Baiano, primeiro cantor a gravar um disco no Brasil, em 1902) e Jos Gonalves Leonardo, foi uma coqueluche entre 1909 e 1912 (AUGUSTO, 1989, p. 77). Esta prtica de artistas ou cantores atrs das telas para cantar ou falar conforme a cena consolidou os chamados ciclos de filmes cantantes, produzidos entre 1908 e 1912, geralmente de curta durao. Estes filmes apresentavam canes ou, de maneira mais freqente, apropriavam-se de espetculos de teatro, revistas musicais ou rias de peras conhecidas. So repetidas as referncias aos sucessos de A viva alegre (1909) e
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Ver dados da produo dos filmes cantantes na Filmografia, lembrando que a maioria eram filmes estrangeiros, acompanhados por msicas e canes eruditas, operetas europias e no canes populares, foco desta pesquisa. Sobre a famlia Ferrez, sua filmografia de reportagens e documentrios bastante extensa, incluindo tambm filmes posados (de fico) e falantes.

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Paz e amor (1910), filmes que, com tcnica de sonorizao bastante simples, ganhavam acompanhamentos musicais com os cantores que se posicionavam atrs da tela para interpretar ao vivo as canes. Para Jos Incio Melo Souza, o filme cantante foi uma adaptao brasileira ao produto industrial Gaumont, o chronophone, em que os discos eram tocados em sincronia com a imagem de uma cano ou trecho de opereta. Este aparelho foi tambm utilizado em locais de exibio de Pascoal Segreto, a partir de 1908 junto ao sistema falante da Path: Synchrophone Path ou Cine-Fono-Path (SOUZA, 2004, p. 88 e p. 172). Mas a falta de instabilidade de energia eltrica e o desgaste das pelculas e dos discos reduziam, a cada sesso, a novidade da exibio com imagem e som. Assim, paralelo descoberta e evoluo da tecnologia de som, pblico e exibidores se encantavam mais com a sonorizao ainda com acompanhamento ao vivo do que com a sonorizao mecnica. Os cantantes esto associados a um momento singular da histria do cinema brasileiro devido ao relativo sucesso de produes de filmes curtos dos mais variados gneros de fico e no-fico, feitas no Brasil entre 1907 a 1911, que o crtico Paulo Emlio Sales Gomes chamou de a idade de ouro, adotando definitivamente o termo bela poca, cunhado por Vicente de Paula Arajo em seu livro Bela poca do cinema brasileiro, de 1976. Por sua vez, de maneira plausvel, o autor talvez tenha seguido o prprio Paulo Emlio, que no ensaio Panorama do Cinema Brasileiro, de 1966, se refere belle poque, em francs, para comentar o mundanismo das divas que se estabeleceram no Brasil prolongando suas carreiras no teatro e no cinema.

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Jean-Claude Bernardet discutiu esta mitologia ligada Bela poca ou a Idade de ouro em seu livro Historiografia clssica do cinema brasileiro (1995), indicando a necessidade de reflexo sobre o fato de que o sucesso dos cantantes ocorreu num momento de intensa preocupao com o cinema sonoro em vrios pases europeus e nos Estados Unidos, sendo a tcnica de colocar cantores atrs da tela uma prtica italiana. Bernardet tambm alerta sobre a inevitabilidade da ateno especial com a relao entre os mitos e as verdades na escrita da histria do cinema brasileiro: No sejamos ingnuos. No substituiremos essa viso mtica da histria por uma verdade. Ela atendia a uma concepo de cinema brasileiro, voltada com exclusividade para a produo, para a consolidao dos cineastas contemporneos elaborao deste discurso histrico, diante de sua produo e diante da sociedade, e para a consolidao dos cineastas como corporao, para opor-se ao mercado dominado pelo filme importado e valorizar as coisas nossas, e foi eficiente. Mas para compreender o que nos acontece hoje, para tentar traar perspectivas, precisamos de outros mitos, de uma outra histria (BERNARDET, 1995, p. 48). Independente de pioneirismos ou de invenes diante da prtica do filme cantante, falante ou com as primeiras tentativas de sonorizao no Brasil, de Segreto, Auler ou Serrador, ou em relao a mesma prtica na Itlia ou Estados Unidos 26, entre outros pases, o que parece relevante mapear o sucesso deste acompanhamento sonoro e musical aplicado como principal modelo de produo at 1912. Produo que extrapola o uso do piano ou de pequenas orquestras nas salas de exibio, destacando o interesse em articular ao filme, mesmo no perodo mudo, falas, narraes e canes populares na elaborao final
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Rick Altman comenta a prtica norte-americana em The silence of the silents, 1996, p. 648-718.

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do espetculo, e no apenas usar a msica como uma forma de atrair o pblico para as salas de exibio. Prtica anterior insero da msica de cena, articulada ao vivo ou com gravaes, o que, de certa maneira, j se tornara bastante comum no teatro de revista, mas que ganha novo impulso com o cinema e com a nascente indstria fonogrfica no Brasil, com as gravaes de marchas, lundus, maxixes, modinhas, entre outros ritmos nacionais, registrados e divulgados nas vozes de Eduardo das Neves e de Bahiano, entre outros. Entretanto, no debate sobre a exibio de cinema, um dado importante sobre os filmes cantantes que a maior parte de sua produo era formada por filmes estrangeiros sonorizados por cantores locais, como afirma Jean-Claude Bernardet: Na Filmografia Brasileira estabelecida pela Cinemateca Brasileira, a indicao do filme freqentemente seguida por observaes do tipo: No certo que se trata de um filme nacional, ou Talvez no se trate de filme brasileiro, mas simplesmente dublado por artistas nacionais quando da sua exibio no Rio Branco (...) De qualquer forma, esse sucesso cinematogrfico encontra a sua origem num gosto teatral, de que pode ser visto como prolongamento. (...) Neste caso, seu sucesso no representa necessariamente uma consolidao da produo cinematogrfica brasileira junto ao pblico (BERNARDET, 1995, p. 78-79). Jean-Claude Bernardet (1995, p. 45) traz memria tambm o importante papel de Francisco Serrador e de sua Companhia Cinematogrfica Brasileira, criada em So Paulo, em 1912, no fechamento do mercado interno para os filmes brasileiros. J o pesquisador Carlos Roberto de Souza (2007) explica com detalhes esta invaso do filme estrangeiro a partir de 1911, quando alguns cinemas anunciam a exibio exclusiva de

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filmes americanos da Vitagraph. No Rio de Janeiro, segundo o autor, os primeiros alugadores de fitas substituem os antigos vendedores de filmes numa poca em que o Brasil ensaiava os primeiros passos no difcil artesanato do cinema, enquanto os pases desenvolvidos j exibiam fisionomia industrial. Assim, o mercado para filmes brasileiros j se tornava catico e tentava se organizar em funo do produto estrangeiro, sendo a tarefa de criao entregue a empregados locais das firmas cujos nomes pontuam a era primitiva do cinema: Path, Nordisk, tala, Cines, Vitagraph, Biograph. Carlos Roberto comenta ainda que a Companhia Cinematogrfica Brasileira era formada por industriais e banqueiros interessados no campo da distribuio e da exibio. Com isso, a Companhia adquiriu todas as grandes salas exibidoras de So Paulo e, no comeo de 1912, tambm comprou cinemas no Rio e em outras cidades do pas, ao mesmo tempo em que se tornou distribuidora de firmas italianas, francesas, americanas, dinamarquesas e alems para o Brasil (SOUZA, 2007, p. 25-26). Neste perodo de dominao do filme estrangeiro, o cinema brasileiro reduz-se praticamente aos jornais de atualidades,
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com a forte produo de Alberto e Paulino

Botelho na confeco do Cine Jornal Brasil, as filmagens para o Path Jornal, e a realizao de alguns documentrios. Durante 1913 e 1914, a produo ficcional em So Paulo desaparece e, no Rio de Janeiro, mnima, num perodo de chegada da imigrao italiana que formaria em So Paulo a corporao cinematogrfica paulista dos anos seguintes, com a importante presena de Gilberto Rossi, como se pode constatar nas palavras de Carlos Roberto de Souza:

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As chamadas Atualidades formam um gnero cinematogrfico bastante comum desde os anos 1910 at a dcada de 1970. So tambm chamados de Cinejornais e, em geral, segundo Ferno Ramos (2008, p. 57), so programas noticiosos, produzidos em srie, exibidos antes dos filmes de fico.

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 dessa forma que Gilberto Rossi, tendo chegado ao Brasil para trabalhar em filmes de enredo, inaugura o que se convencionou chamar de cavao, base para o desenvolvimento do cinema paulista e de sustentao do cinema brasileiro durante dcadas. Aos poucos outros cinegrafistas seguem o mesmo caminho: Antnio Campos, Joo Stamato, Arturo Carrari em So Paulo, os Botelho, Leal, Paulo Benedetti e outros no Rio. Dessa ampla produo de documentrios e jornais, de fitas de propaganda poltica e comercial to desprezadas pela imprensa da poca chegaram at nossos dias uma srie de filmes que registram com precariedade tcnica ou maior qualidade artstica (os documentrios de Thomaz Reis e os de Silvino Santos, por exemplo) as diferentes faces de um Brasil rural e subdesenvolvido. A viso destes filmes, mesmo para platias atuais, assume ares de revelao e de conhecimento de uma vida pblica ou privada que apenas o cinema pode proporcionar (SOUZA, 2007, p. 27). Neste meio tempo, Jos Incio de Melo e Souza (2004, p. 165) lamenta a falta de maiores registros sobre o papel e o desenvolvimento da presena do narrador na produo local, prtica comum em inmeros pases como os Estados Unidos e no Japo. De fato, pode-se afirmar que desde as primeiras filmagens do cinema brasileiro mudo nota-se o namoro mais srio entre msica e cinema, particularmente com os cantores e msicos pioneiros do disco e com as transformaes da msica de carnaval. Um exemplo, segundo o pesquisador Jairo Severiano (2008, p. 60), foi o cantor Bahiano, artista que mais gravou na Casa Edison, tendo registrado cerca de 400 fonogramas, como Pelo telefone, O meu boi morreu, Cabocla de Caxang e A viola est magoada. Bahiano tambm atuou como cantor e ator em teatros e chopes-berrantes, tendo representado vrias vezes o papel de 60

Conde Danilo na opereta A viva Alegre, e em pequenos filmes, entre 1910 e 1911, como O cometa, Seresta caipora e Serrana. J em 1891, chegou ao Brasil Fred Figner, tcheco naturalizado norteamericano, que, em 1900, inaugurava a Casa Edison e publicava o seu primeiro catlogo com a relao de vrios produtos venda, entre os quais discos e cilindros, alm de fongrafos (CABRAL, 1996, p. 7-8). De fato, o perodo instiga a investigao mais apurada sobre a relao da msica com o cinema com ateno aos registros fonogrficos divulgados no Brasil por Fred Figner, com o direito de exibio concedido por Edison em novos territrios, por volta de 1900, quando se notava uma vida bastante intensa e diversificada na cena musical28. Figner tambm se aventurou na aquisio de kinetoscpios (ou quinetoscpios), experimentando a juno de imagens e sons, experincias j comentadas no livro de Fernando Morais da Costa (2008, p.19-26) e por Jos Incio de Melo e Souza (2004), em sua investigao sobre a relao dos primeiros passos da comercializao de discos e fongrafos com o cinema diante das patentes estrangeiras. Segundo Srgio Cabral, em A MPB na era do Rdio, a novidade chega ao Brasil atravs de vrios inventores, com as mquinas que foram surgindo cada vez mais aperfeioadas, at que, em 1878, um fongrafo se tornou uma das atraes da Conferncia da Glria, no Rio de Janeiro, junto ao telefone e o microfone. Em fins de 1878, o imperador Pedro II assinou um decreto concedendo a Thomas Edison o direito de introduzir no Brasil o fongrafo de sua inveno, sendo exibido no ano seguinte na Rua do Ouvidor com
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Vale lembrar que o primeiro registro de voz no Brasil deu-se por intermdio do comendador Carlos Monteiro e Souza, que gravou as vozes do Imperador D. Pedro II e da Princesa Isabel por volta de 1889. Mas foi somente em 1902 que Figner criou a pioneira empresa fonogrfica brasileira, a Casa Edison, na qual Manuel Pedro dos Santos, o cantor Bahiano, registrou o lundu de Xisto Bahia Isto bom. Alm de Bahiano, a Casa Edison divulgou uma srie de cantores nacionais introduzindo o profissionalismo no campo da msica popular, com Cadete, Eduardo das Neves, Mrio Pinheiro, Nozinho e Geraldo Magalhes.

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direito a publicidade nos jornais: Grande exposio da mquina norte-americana O fongrafo Que fala! Canta! Ri! Chora! Ladra! Mia! E toca solos de pistom!. Ainda segundo Srgio Cabral, em 1881, os discos e o gramofone passaram a ser comercializados. Segundo o pesquisador Jairo Severiano (2008, p. 58-59), a era do disco no Brasil comeou em 1902 com os anncios da Casa Edison publicados nos jornais Gazeta de Notcias, Jornal do Brasil e Correio da Manh, comunicando a chegada ao Rio de Janeiro da maior novidade da poca, as chapas para gramophones e zonophones, cantadas pelo popularssimo Bahiano e apreciado Catete. Chapas que compunham o primeiro catlogo de discos brasileiros (de 76 rotaes por minuto), gravados pelo sistema mecnico em um estdio montado na prpria Casa Edison na Rua do Ouvidor. 29 Nos quinze primeiros anos de histria fonogrfica brasileira, o que predominava era a repetio dos padres fonogrficos internacionais com vozes opersticas e empostadas, acompanhamentos orquestrais com cordas e metais e formas musicais como trechos de operetas, modinhas solenes, valsas brejeiras ou toadas sertanejas. Msicos como Eduardo das Neves, Anacleto de Medeiros, Mrio Pinheiro e Baiano gravavam canes em paralelo a glria do choro e do Teatro de Revista que consolidavam o carnaval e o samba como eixos da vida musical brasileira.30 Para os primeiros cineastas brasileiros, atentos s novidades sonoras, aprimorar o filme-revista foi o passo seguinte aos filmes cantantes, adicionando msica, rudos e falas, como no famoso, j brevemente citado, Paz e amor, uma verso
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Vale lembrar que a Casa Edison alm de vender fongrafos e gramofones, cilindros e discos importados tambm vendia mquinas de escrever e geladeiras. Outras empresas tentaram, sem sucesso, competir com a Casa Edison no perodo inicial de nossa fonografia: a Casa Faulhaber, a Brazil-Grand Record, a Savrio Leonetti, a Popular, a Phoenix e as americanas Victor e Columbia. 30 Para se entender a formao do mercado de msica popular e da produo / indstria fonogrfica no Brasil, ou a apropriao capitalista da cano, segundo Valter Krausche (1983, p. 11), ver, por exemplo, TINHORO (1981) e FRANCESCHI (1984).

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cinematogrfica de um original do teatro, escrita e adaptada por Jos do Patrocnio, sob o pseudnimo de Antonio Simples. Segundo Carlos Roberto de Souza: Paz e amor ttulo inspirado no discurso de posse de Nilo Peanha na presidncia da Repblica, ocasio em que ele teria declarado aos jornalistas: farei um governo de paz e amor..., estreou a 25 de abril de 1910 e seguia a tradio da revista teatral glosando os acontecimentos polticos e sociais da atualidade. Dirigido por Alberto Moreira, mostrava um conhecido personagem da imprensa visitando um reino fictcio com muitas semelhanas com o Brasil e se envolvendo com figuras e situaes que o pblico facilmente identificava (SOUZA, 2007, p. 25). O historiador William Reis Meirelles (2005, p. 98-99) descreve que o personagem principal deste filme-revista era Tibrcio da Anunciao, personagem bastante popular entre os leitores da revista Careta, j que se tratava de um pseudnimo de um autor de coluna semanal intitulada Cartas de um matuto. Ainda segundo o autor, a estria do filme acontece num pas chamado Mundo da Lua, governado pelo rei Olin I (inverso de Nilo), e no enredo, destaca-se a disputa da Viva Alegre (a presidncia da repblica) por dois figures (Rui Barbosa e Marechal Hermes da Fonseca). Paz e amor condensa os principais elementos do gnero da comdia musical, indicados nas descries de seus anncios (MEIRELLES, 2005, p. 99). O filme trazia, por exemplo, a marcha-rancho abre alas, composta por Chiquinha Gonzaga em 1899, sucesso entre os folies de 1901 at 1910, composio que, segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Melo (1997, p. 19), era dedicada ao cordo Rosa de Ouro e conferiu o

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pioneirismo de Chiquinha na produo carnavalesca, antecipando-se em vinte anos fixao do gnero. Alm disso, neste perodo, vrios inovadores mtodos de sonorizao foram criados, como aponta o pesquisador Srgio Augusto: Por volta de 1915, o italiano Paulo Benedetti o mesmo que acompanharia Adhemar Gonzaga e Pedro Lima a So Paulo para ver Alta traio criou o seu. Estabelecido como fotgrafo em Barbacena (MG), realizou um pequeno filme cheio de truques, Uma transformista original, cujo principal artifcio era a projeo sincronizada a uma pianola. Nascia a cinematrofonia, um sistema primitivo de sonorizar imagens mudas que s daria fruto na dcada seguinte (AUGUSTO, 1989, p. 77). O sistema de sonorizao Cinemetrofonia, criado por Paulo Benedetti, consistia em acrescentar uma faixa (preta) extra na tela, na qual, segundo Luiz de Barros (1978, p. 127): uma bola branca, se movendo para a direita e para a esquerda, no tempo exato, marcava o compasso que a orquestra ou o piano acompanhar, resultando a msica estar completamente sincronizada com a imagem na tela, tcnica divulgada pelo filme Uma transformista original, de 1915, mas que teve alguns registros de experincias anteriores, j em 1912, com Cano popular (filme desaparecido), Filme Especialmente organizado para demonstrao da Cinemetrofonia, O guarani e As lavadeiras, ou posteriormente, em 1924, A Gigolete. Depois, o italiano imigrante passou alguns anos em Minas Gerais onde filmou vrios curtas falados e cantados acompanhados por discos, sendo responsvel pelas

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primeiras tentativas de sonorizao pelo sistema Vitafone (ou Vitaphone, conjugao de disco gravado com imagens). Em seguida, Benedetti continua sua trajetria em So Paulo onde fotografou alguns filmes de Victorio Capellaro, como O Guarani, de 1926, que segundo Carlos Roberto de Souza (2007, p. 28): estria ao som dos acordes de Carlos Gomes, com a presena de autoridades especialmente convidadas e a fina flor da colnia italiana em So Paulo. At se estabelecer no Rio de Janeiro, em 1925, onde e quando produz O dever de amar e A esposa do solteiro, e posteriormente, j em 1929, produz e fotografa Barro Humano, em conjunto com o grupo da revista Cinearte. O maior destaque dado produo de Benedetti a srie de curtas com canes populares, como o reconhecido curta-metragem Bentevi (ou Bem-te-vi), de 1927, que utiliza o sistema sonoro Vitaphone e traz a participao do cantor paulista Paraguau (Roque Ricciardi) cantando as canes Triste caboclo e Bem-te-vi. Alm da presena de O Bando de Tangars (Joo de Barro, Alvinho, Henrique Brito, Noel Rosa e Almirante), em 1929 que, segundo o prprio Almirante31, em No Tempo de Noel Rosa (1963), Benedetti tomou a iniciativa de filmar vrias cenas curtas com a presena de artistas de maior popularidade, sendo a nica apario de Noel Rosa no cinema. Com o ttulo de Bole-bole ou Vamos falar do norte, o curta traz Almirante e os demais integrantes vestidos de sertanejos, cantando as seguintes canes de sua autoria: as emboladas Galo garniz e Bole bole, o lundu Vamos fal do norte e o cateret Anedotas (TINHORO, 1972, p. 251 e AUGUSTO, 1989, p. 78).32
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Henrique Foreis Domingues, mais conhecido como Almirante, foi cancionista, cantor e radialista pioneiro, seus programas radiofnicos contavam com o trabalho apurado de pesquisa e roteirizao, seu acervo e sua trajetria na histria do rdio contriburam definitivamente para a histria da msica popular, como se pode constatar no livro de Srgio Cabral, No tempo de Almirante: uma histria do rdio e da MPB, publicao de 1990 (2005). 32 Segundo Srgio Cabral (1996, p. 50), um pedao deste filme foi encontrado em 1995, numa loja de Antiguidades, de Copacabana, especializada em cinema, por Mximo Barro. O professor da FAAP, em So Paulo, junto com seu aluno Alexandre Dias da Silva, restaurou o filme que mostra a figura de Noel Rosa tocando violo para acompanhar Almirante que canta o lundu Vamos fal do Norte. O trecho foi exibido no programa Fantstico, da TV Globo.

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Ainda em 1914, comea a carreira no Rio de Janeiro de Luiz de Barros, que iria se estender at os anos de 1970. O conhecido Lulu de Barros foi responsvel, entre 1915 a 1920, por dez filmes de enredo, sendo trs deles adaptaes de romances de Jos de Alencar: A viuvinha, Iracema e Ubirajara. Luiz de Barros atuava tambm no teatro de revista, colaborando como diretor artstico da companhia Trolol e, depois, junto a Francisco Serrador, na organizao de pequenas peas musicadas motivadas pelos enredos dos filmes, como Ladro de Bagdad, Duas rfs ou O fantasma da pera, prtica em moda nos Estados Unidos, conforme relato do prprio Luiz de Barros (1978, p. 78). Nos anos de 1920, vale recordar tambm as experincias de Almeida Fleming com o cinema falado, j citado por Alex Viany. Com processo inteiramente mecnico, tal como o Vitaphone, Fleming viajou por So Paulo e Minas Gerais com vrios filmes curtos sincronizados: O primeiro desses filmes apresentava a inveno, com um discurso. Outros focalizavam a cano Carabu, uma banda militar tocando dobrado, dois desafios com violas e o conhecido monlogo A capital federal (VIANY, 1959, p. 52). J na dcada de 20, produtores e cineastas passaram a se preocupar em selecionar ou compor temas musicais articulados ao desenrolar das estrias dos filmes. So exemplos pioneiros a escolha musical do maestro Alberto Rossi Lazzoli para Barro Humano (1927-1929), de Adhemar Gonzaga, que inclua a cano Tango, composta por Alim e com letra de Lamartine Babo, e a seleo da trilha erudita, com composies de Erik Satie, Debussy, Ravel, Csar Franck, Borodin, Stravinski e Prokofiev, realizada pelo pianista e ator Brutus Pedreira para Limite (1930), de Mrio Peixoto. Sabe-se que, na metade dos anos 20, proliferavam nos Estados Unidos e na Europa pequenos filmes que focalizavam cantores populares e opersticos, alm de orquestras e nmeros de vaudeville. Estes chamados shorts (curta-metragem) praticavam

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dois sistemas de sincronizao: a sonorizao em disco ou a sonorizao em filme, sendo este pioneiramente explorado pela Phonofilm, empresa do inventor Lee De Forest. Em 1926, o sistema Vitaphone, desenvolvido pela Western Eletric, leva o cinema falado produo de longa-metragem. A estria do Vitaphone ocorreu com Don Juan, ainda em 1926, mas o filme que se consagrou foi O cantor de jazz, com suas quatro seqncias cantadas e um monlogo, com o popular cantor-ator Al Jolson. Estreado em 1927, o filme lanou a moda dos talkies. No Brasil, o filme eleito para ser pioneiro foi Acabaram-se os otrios, de Luiz de Barros, em 1929, j que o longa-metragem Enquanto So Paulo dorme, de Francisco Madrigano, realizado antes, teria apenas algumas cenas sonorizadas, e, por isso, perderia o pionerismo, como ser discutido mais adiante. Ou mesmo, o curta-metragem A juriti, da mesma empresa Syncrocinex, de Barros, que tambm com a presena e a voz do cantor Paraguau, tornou-se apenas um balo de ensaio do sistema de sincronizao, segundo o pesquisador Srgio Augusto (1989, p. 81), por exemplo. No Brasil, j em 1929, foi realizada a primeira exibio de Alta traio, de Ernst Lubitsch, no Cine Paramount, em So Paulo, que inclua, por meio de discos, alguns rudos, msica sincronizada com as aes e algumas intervenes vocais. Dois meses depois, a cidade do Rio de Janeiro, curiosamente, teria a estria do cinema falado com o musical: Melodia da Broadway, dirigido por Harry Beaumont. novidade da projeo sonorizada. Entretanto, a ligao da msica com o cinema no Brasil j estava consolidada com os filmes cantantes e os filmes falantes, produes artesanais de articulao entre msica ao vivo e filme, que teve grande aceitao de pblico, em extenso ao gosto teatral Os filmes foram acompanhados do curta-metragem com o cnsul do Brasil Sebastio Sampaio explicando a

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j configurado, mas que quase no possui registros, como a maioria dos primeiros filmes sonorizados por discos no existe mais. Alm disso, na histria do cinema brasileiro, h um grande captulo sobre os filmes perdidos, queimados ou deteriorados. Obras de grande importncia como o filme Coisas Nossas, hoje s existe por som, em disco, mas no por imagens. Alm dele, a maioria das primeiras experincias de produes sonorizadas so resgatadas nesta pesquisa a partir dos documentos da historiografia.

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O advento do cinema sonoro no Brasil

Ao longo da dcada de 20 e 30 ocorreu a consolidao histrica de um campo musical-popular a partir de vrios fatores tecnolgicos e comerciais, particularmente com as inovaes no processo do registro fonogrfico, como a inveno da gravao eltrica que a Odeon trouxe para o Brasil em 1927, a expanso da radiofonia comercial e o desenvolvimento do cinema sonoro entre o fim dos anos 20 e incio da dcada de 30, quando se criou o modelo de produo para as comdias musicais. A msica popular no cinema brasileiro participou ativamente da consolidao do cinema sonoro articulando a evoluo da radiofonia e da indstria do disco, particularmente com a cano popular, na produo de filmes musicais desde as experincias de Luiz de Barros, com o sucesso do musical Coisas nossas, em 1931, comandado pelo empresrio norte-americano Wallace Downey, que chegou a So Paulo em 1928 para trabalhar como diretor artstico da Columbia Discos e se tornou um personagem importante na criao da indstria do rdio e do disco. Alm dele, vale lembrar a contribuio de Braguinha (que foi diretor artstico da Continental) na realizao do roteiro, escolha e composio de canes, e da construo da Cindia no Rio de Janeiro, por Adhemar Gonzaga, companhia produtora fundamental para o impulso dos musicais carnavalescos que levavam o pblico para as salas de cinema, at a criao da Atlntida, como ser comentado no prximo captulo.33

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Deve-se lembrar, como afirma Fernando Morais da Costa (2008, p. 14), que este no um fenmeno apenas brasileiro e que teve indcios tambm na Argentina, em Portugal, Cuba, Mxico, entre outros pases que estreitaram a relao entre msica e cinema com o tango, o fado e o bolero, entre outras formas de cano.

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Nesta poca, a grande referncia era mesmo o teatro de revista, que depois do circo, abria bastante espao para o msico e o compositor popular, antes mesmo do rdio se tornar o importante veculo de divulgao musical. Assim, foi em 1929, que surgiu o primeiro longa-metragem brasileiro com cenas sonorizadas: Enquanto So Paulo dorme, de Francisco Madrigano. No mesmo ano, Acabaram-se os otrios, de Lus de Barros, tornou-se o filme consagrado para o marco do primeiro filme completamente sonorizado e sincronizado (VIANY, 1959, p.98). Segundo Srgio Augusto: Oferecendo piadas, trocadilhos e modinhas (Bem te vi, Sol do serto) de Paraguau e Carinhoso (de Pixinguinha), Acabaram-se os otrios foi anunciado como uma engraada comdia falada e cantada em portugus, com as aventuras do Betinho, Samambaia e Xixilio Spicafuoco. Dois caipiras e um colono italiano (interpretado por Vincenzo Caiaffa) metidos num conto-do-vigrio, envolvendo a compra de um bonde na capital paulista era simplria a trama da aventura (AUGUSTO, 1989, p. 78). Acabaram-se os otrios se tornou precursor da comdia musical com piadas e canes de Paraguau que, segundo Araken Campos Pereira Jnior (1979), foram: Carlinhos, Bem-te-vi e Sol do serto, ou Sou o serto, segundo dados levantados em Selecta, 02/10/1929, alm de Carinhoso, de Pixinguinha. O filme foi rodado em So Paulo com Gensio Arruda, Tom Bill e Vincenzo Caiaffa e sonorizado por Moacyr Fenelon, depois de seu treinamento como tcnico de som nos Estados Unidos, nas gravadoras Columbia e Parlophon.

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Curiosamente, Fenelon foi contratado por Barros para acompanhar e instalar o aparelho de som nos cinemas, mas ele se transforma, a partir deste filme, profissionalmente, em tcnico de som e passa a atuar em vrios outros filmes, que sero citados mais adiante, consolidando sua parceria com Wallace Downey, em particular com o pioneiro filme musical Coisas nossas (1931), alm de Estudantes (1935), Al, Al carnaval (1936), e, mais tarde, em filmes da companhia produtora Atlntida. O sistema sonoro por discos de Acabaram-se os otrios indicado como Vitaphone, por Maria Rita Galvo (1975) e Parlophon, por Luiz de Barros (1978, p. 105). J segundo Jean-Claude Bernardet (1979), trata-se de um aparelho pioneiro inventado pela prpria produtora de Barros e Bill, a Syncrocinex, citado pelo crtico Otvio Mendes, em Cinearte (18/09/1929), conforme os seguintes trechos do texto de Mendes, tambm citados por Fernando Morais da Costa (2008, p. 97-98), para analisar a antipatia dos crticos e realizadores diante do uso do dilogo e da fala no perodo: Lus de Barros encontrou um sistema, Sincrocinex, que julga ele suprir a deficincia, ou antes, a lacuna at aqui existente no cinema brasileiro, e ainda, oferece a vantagem de no precisarmos recorrer aos aparelhos da Western Eletric ou da Radio Corporation. (...) O synchronismo do filme s vezes bom. s vezes mau. s vezes pssimo. As canes de Paraguassu so esplndidas e esto muito bem synchronizadas. A cano de Gensio Arruda tambm. Mas o trecho do cabar, todo falado, pssimo, porque d a impresso exata de que se est assistindo a um espetculo em que s figuram ventrloquos. A scena de Bill, no palco, levando pastelo na cara e tocando piston, e aquelas risadas todas chegam a cacetear de to sem graa e ridculas (Cinearte, 18/09/1929, p. 21). 71

Em 1930, Luiz de Barros d continuidade e ateno aos filmes falados com o seu sistema prprio de sincronismo entre o projetor e os discos em que gravava os dilogos, com Messalina e Lua de mel, e o mais citado O babo, pardia do sucesso norte-americano Amor pago (The pagan), no qual, segundo Alex Viany, Gensio Arruda parodiava Ramn Novarro, o gal do musical americano, de cuecas, com sotaque de caipira paulista, cantando a pardia da cano do filme Pagan love (VIANY, 1959, p. 115-116): Neste bananar Terra tropicar Um amor babo Vem ao corao Neste filme, destaca-se ainda a marcha D nela, de Ari Barroso e as composies de Francisco Mignone, que assinava suas cantigas populares com o pseudnimo de Chico Boror para no manchar a sua carreira paralela como concertista. Outras produes paulistas da Syncrocinex so os curtas-metragens O amor no traz vantagem, de 1929, e Canes populares, de 1930; alm do mdia- metragem Fragmentos da vida, de Jos Medina. De 1931, O campeo de futebol, dirigido por Gensio Arruda; e Mocidade inconsciente, de Caetano Matar. Srgio Cabral (1996, p. 50), cita ainda como produes de 1930, trs filmes musicais de So Paulo: Canes brasileiras, O mistrio do domin preto e Casa de caboclo. Ainda em 1929, o filme Sangue mineiro de Humberto Mauro chegou a ser planejado para ter som sincronizado, com msicas prprias e algumas seqncias de fala, medidas tomadas para atender as exigncias da poca, pois segundo depoimento da atriz

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Carmen Santos na verdade, no somos adeptos de cinema com voz, j que o cinema sonoro, os talkies falados em ingls no levavam em considerao a platia brasileira.34 Tambm o ltimo filme do Ciclo do Recife, No cenrio da vida (1930), de Jota Soares e Luiz Maranho, ganha msicas em algumas seqncias graas dedicao de Jota Soares, que segundo Luciana Corra de Arajo (RAMOS; MIRANDA, 2000, p. 125), instalava-se na cabine de projeo com discos emprestados da distribuidora alem UFA para sincronizar as msicas.35 Na virada da dcada, a impresso de que o pblico rejeitaria os talkies e se voltaria para os filmes feitos em portugus motivou alguns produtores nacionais. Em 1931, Wallace Downey dirige Coisas nossas, obviamente com a aparelhagem sonora dos discos Columbia, gravadora na qual era diretor artstico. O filme se tornou o primeiro grande sucesso do cinema falado brasileiro, e foi produzido em So Paulo, com a aposta na popularidade de Paraguassu e da dupla Jararaca e Ratinho (pseudnimos de Jos Luiz Rodrigues Calazans e Severino Rangel de Carvalho), entre outros. Coisas Nossas inaugura um modelo de produo composto pela sucesso de quadros artsticos com cantores e atores do rdio e do teatro. Participaram do filme, alm dos j citados, o ventrloquo Batista Jnior, Dircinha, Zez Lara, Arnaldo Pescuma e Procpio Ferreira. De sua trilha musical destacam-se a cano Saudades, com Helena Pinto de Carvalho, os temas populares Bambalel e Batuque, dana do Quilombo dos
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Em Cinearte, ano IV, n. 196, 27/11/1929. Ver tambm, Carmen Santos O cinema dos anos 20, de Ana Pessoa, Rio de Janeiro: Aeroplano, 2002, p. 97. 35 Ainda do ciclo do Recife, o filme Aitar da praia (1925), com direo de Gentil Roiz, mesmo mudo, mostra cenas de dana e de performance de uma banda e cantor. Uma cano aparece nos letreiros: Eu entrei de mar a dentro/ Fui pegar dois tubaro/ Errei um ferrei outro/ J vi peixe valento// Eu entrei no mar adentro/ Fui brigar com a marisia/ Quando eu ia ella voltava/ Quando eu voltava ella ia. Tambm o filme A filha do advogado (1926), com direo de Jota Soares, traz a presena na tela de msicos e dana numa espcie de cabaret, que segundo o letreiro era: Como se aproveita a liberdade, e uma outra cena em que um disco na vitrola embala o personagem que cai de amor justamente pela filha do advogado.

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Palmares, cantados por Stefana de Macedo, e do choro Tico-tico no fub, de Zequinha de Abreu, com a Orquestra Columbia, dirigida por Ga (Odmar Amaral Gurgel). Segundo Srgio Augusto, Noel Rosa se inspirou neste filme para compor a cano So coisas nossas. Alm disso, o autor comenta a forte influncia do sucesso Melodia da Broadway e de Acabaram-se os otrios para o filme (AUGUSTO, 1989, p.87).36 Coisas nossas definitivamente um marco importante na histria do cinema sonoro brasileiro e os responsveis por sua produo eram nomes ligados a nascente indstria do disco e de aparelhos eltricos, sendo a primeira tentativa de se fazer um filme musical com cantores cujos nomes j circulavam no rdio, tipo de produo que ir se desenvolver nas dcadas seguintes, como veremos no prximo captulo. Segundo Carlos Roberto de Souza: Coisas Nossas foi a primeira tentativa de fazer o cinema brasileiro enveredar na direo dos filmes musicais americanos que estavam fazendo furor. Apresentava cantores cujos nomes estavam sendo popularizados pelo rdio, msica fina, e um jovem cantava Singing in the rain debaixo do chuveiro. Coisas nossas era uma fita de longa-metragem, mas no tinha enredo: uma sucesso de nmeros artsticos conclua com um eplogo em estilo de grand finale cinematogrfico mostrando a grandeza e o dinamismo de So Paulo. Exibido em praticamente em todas as cidades que possuam salas aparelhadas para o som, Coisas Nossas foi um triunfo: nunca um filme brasileiro tinha dado tanto dinheiro (SOUZA, 2007, p. 33-34).

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No verdadeira a afirmao de muitos crticos e historiadores de que o filme inclui o samba Coisas Nossas, de Noel Rosa, composto apenas em 1932.

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A imprensa brasileira, conforme anlise do crtico de cinema Alex Viany, argumentou bastante contra o cinema falado. Otvio de Faria e Pedro Sussekind publicavam, no fim da dcada de 1920, na revista O F, inmeras lamentaes contra o cinema falado, proclamando apenas a imagem visual como a essncia do cinema, em contraposio ao falatrio de origem teatral (VIANY, 1959, p.95-96). Segundo Arthur Autran: Refinando a reflexo sobre o filmusical em O filme de carnaval (Revista Leitura, fev. 1958), Alex Viany aponta nos tempos do cinema silencioso a pelcula A Gigolete (Vittorio Verga, 1924) como precursora da temtica carnavalesca. Mas somente na era sonora surgiria o filmusical, gnero iniciado com Coisas Nossas (Wallace Downey, 1931), cujo tcnico de som foi Moacyr Fenelon e com msica homnima de Noel Rosa, classificada como um verdadeiro programa nacionalista. O historiador atesta que os crticos da poca no gostaram de Coisas Nossas, pois para eles o som conspurcava a arte muda (AUTRAN, 2003, p.96). Esta postura crtica anti-cinema cantado ir se estender at o incio dos anos 40, tendo colaborao at do poeta e cancionista Vinicius de Moraes, que na poca escrevia sobre cinema, talvez influenciado por Otvio de Faria, que sempre manifestou em sua trajetria crtica sua preferncia pelo cinema mudo e pelo grupo do Chaplin Club. 37 Alm dele, Mrio de Andrade, escritor e pioneiro estudioso da msica popular brasileira, tambm

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Vinicius de Moraes escreveu o roteiro e as msicas de Orfeu do Carnaval, dirigido por Marcel Camus. Mas antes disto, escreveu crnicas sobre cinema que proclamavam seu gosto pelo cinema mudo: arte muda, filha da imagem, elemento original de poesia e plstica infinitas; meio de expresso total em seu poder transmissor e sua capacidade de emoo(crnica Credo e Alarme, publicada em A Manh, em agosto de 1941). Ver esta e outras crnicas de cinema de Vinicius de Moraes organizadas por Carlos Augusto Calil, em O cinema dos meus olhos, 1991.

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declarou seu horror ao cinema sincronizado com jazz e ao uso do fongrafo fora de seu lugar: o lar.
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Enquanto vrios jornalistas e crticos se posicionavam contra o cinema falado, Adhemar Gonzaga, produtor em Minas Gerais, junto a Pedro Lima, da revista Cinearte, se interessava pelo som no cinema. Gonzaga, como narra Paulo Emlio Sales Gomes, viaja para os Estados Unidos a fim de aprender sobre a mudana no modo de produo dos filmes. Paralelamente, o paulista Joaquim Canuto Mendes coloca o cinema falado na pauta dos grandes jornais de So Paulo. Gonzaga volta de viagem entusiasmado com a idia de produzir filmes sonoros e com a esperana de que a passagem para o cinema sonoro d o impulso necessrio para alavancar indstria nacional. Esta aposta de Gonzaga, na transio do mudo para o cinema falado, se calcava no interesse de fortalecer o crescimento de produo e pblico de cinema feito no Brasil, levando em conta que os filmes estrangeiros seriam falados em diferentes idiomas e no seriam facilmente compreendidos pela platia brasileira, que se voltariam ao cinema falado em portugus. Por outro lado, um fato importante que, no final da dcada de 20, com a inovao tcnica do cinema sonoro, a produo e a exibio ganham novos custos, com as recentes tcnicas e recursos tanto para a realizao dos filmes como para as salas de cinema, fortalecendo ainda mais a dependncia tecnolgica em relao aos Estados Unidos e provocando o fechamento de muitas salas de menor porte, porque lhes faltavam condies econmicas para se adaptar ao novo processo de reproduo do som, com o alto custo dos
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Ver, os textos Cinema Sincronizado e Cinema Sincronizado e Fonografia, publicados originalmente em Dirio Nacional, coluna Quartas Musicais, So Paulo, 29/01/1930, e inseridos no livro A msica popular na vitrola de Mrio de Andrade, com pesquisa e comentrios de Flvia Camargo Toni, 2004, p. 269-274. Vale lembrar ainda que nestes mesmos textos, Mrio de Andrade elogia os desenhos animados exibidos na abertura das sees de cinema, com seus efeitos musicais de articulao entre imagem com msicas orquestrais e com o prprio jazz para criar outros efeitos e qualidades artsticas.

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equipamentos para exibio, numa crise que s terminaria por volta de 1934. Assim, segundo Jos Incio Melo e Souza (2004, p. 337-338), a escala crescente do cinema sonoro no encontrava local para sua exibio, porque a maior parte das salas continuou a exibir apenas os filmes mudos. Ultrapassadas as primeiras dificuldades tcnicas de reforma de salas e absorvida a introduo das legendas sobrepostas, o fluxo da produo americana foi retomado com fora, agravando ainda mais a insero dos filmes brasileiros nos cinemas. Enquanto isso, a moda era influenciada pelo cinema sonoro de tal maneira que as pessoas passavam a se vestir e pentear de acordo com os artistas internacionais de cinema. O foxtrote norte-americano impulsionava a vendagem de discos e a ateno da juventude que queria aprender ingls e francs. O compositor Noel Rosa, que mais tarde faria a canottulo do filme Cidade Mulher, de 1936, com verve cronista, registrou esta moda no samba No tem traduo, lanado em disco por Francisco Alves, em 1933, que dizia:

O cinema falado o grande culpado Da transformao (...) Mais tarde o malandro deixou de sambar, Dando pinote E s querendo danar foxtrote Essa gente, hoje em dia, Que tem mania

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Da exibio, No se lembra que o samba No tem traduo no idioma francs. Tudo aquilo que o malandro pronuncia, Com voz macia, brasileiro, j passou do portugus. Amor l no morro amor pra chuchu. As rimas do samba no so I love you. E esse negcio de al, al, boy, al, Johnny S pode ser conversa de telefone.

Outra polmica importante do perodo foi deflagrada pelo impacto do cinema acompanhado por discos, com a preocupao dos msicos diante da novidade tecnolgica que os substitua nas salas de exibio. Segundo Srgio Cabral: Com a chegada dos primeiros filmes falados, os msicos perderam aquele imenso campo de trabalho. Menos de dois meses depois de assumir a chefia do governo brasileiro, Getlio Vargas recebeu uma comisso de msicos (da qual participaram, entre outros, Pixinguinha, Donga e o maestro Napoleo Tavares), que traziam um memorial pedindo ateno para o problema que viviam (CABRAL, 1996, p. 32).

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Afinal de contas, como j foi abordado, na poca do cinema mudo, a maioria das casas de exibio tinham um pianista ou um pequeno conjunto contratado para acompanhar as cenas projetadas dos filmes. E at o aparecimento do cinema falado, foram raros os msicos brasileiros que no trabalharam em cinema, nas salas de projeo e nas salas de espera. O compositor e pianista Ernesto Nazar tocou na sala de espera do Cinema Odeon, Pixinguinha na sala de espera do Cinema Palais, e Ari Barroso tocou piano no Cinema ris, conforme relatou em entrevista concedida muitos anos depois: Os filmes eram mudos e ningum podia suport-los sem acompanhamento musical: valsas suaves e romnticas nos momentos dos beijos e dos idlios; marchas hericas nas cenas de batalha (CABRAL, 1996, p. 31). Alm disso, esta crise para a atividade dos msicos ocorria, justamente, quando o rdio comeava a se consolidar como grande veculo de divulgao da msica popular, em particular com a legitimao do samba, temas desenvolvidos no prximo captulo.

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SAMBAS, SUCESSOS DO RDIO E OUTROS ARRANJOS MUSICAIS NO CINEMA DOS ANOS 30 AOS 50

As comdias musicais e as aventuras industriais da Cindia e Atlntida

Entre os anos de 1917 e 1931, a vida musical popular brasileira se modificou, principalmente com o padro fonogrfico que consolidou um novo gnero na histria da msica brasileira: o samba. Segundo Carlos Sandroni, em Feitio Decente: Transformaes do samba no Rio de Janeiro (1917-1933) (2001), a palavra samba designava as festas de dana dos negros escravos, sobretudo na Bahia do sculo XIX, que migraram para o Rio de Janeiro, com as comunidades baianas e as chamadas tias, senhoras que exerciam papel catalisador nestas comunidades. A mais famosa casa foi a da baiana Hilria Batista de Almeida, a Tia Ciata, um dos laboratrios musicais desta sntese, segundo Roberto Moura, em Tia Ciata e a pequena frica do Rio de Janeiro (1983); Jos Miguel Wisnik, em O nacional e o popular na cultura brasileira (Msica) (1983); ou de acordo com Tinhoro, em Msica popular: teatro e cinema (1972), em seu relato sobre como Pelo telefone foi uma das msicas que surgiram nestas reunies promovidas por Tia Ciata. Ela comandava uma pequena equipe de baianas para vender quitutes, confeccionar trajes para os clubes carnavalescos oficiais e organizar festas que duravam dias. No relato de Joo da Baiana, um dos pioneiros personagens do samba, em sua casa os

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espaos eram divididos em: baile na sala de visita (choro); samba de partido-alto nos fundos da casa; e batucada no terreiro (samba de umbiguada). Entretanto, ainda segundo Sandroni (2001, p. 186), vrios dos sambas gravados nos anos 1920 e 30 no seriam necessariamente os mesmos da casa da Tia Ciata, de outras tias ou dos botequins do Estcio. Dado que, assim como as partituras, os discos exprimem apenas uma parte das relaes musicais vigentes, verses de sambas nem sempre fidedignos da composio e da performance original em questo. Em meio s mudanas do samba ao longo dos anos 20, que oscilava entre a estruturao rtmica do maxixe e da marcha, com a presena do choro, divulgados por lendrios grupos musicais, como os Oito Batutas por exemplo, fundamentais na formatao orquestral da era do rdio e na trajetria do samba que comeava a participar de maneira efetiva nos primeiros passos da indstria fonogrfica brasileira e nas primeiras experimentaes sonoras no cinema brasileiro. Ao lado do futebol, o carnaval e o samba tornaram-se smbolos da nacionalidade brasileira, penetrando e incorporando o discurso nacionalista que se estende, em certa medida, at os dias de hoje. Segundo Renato Ortiz: O carnaval, o futebol, ou o samba, no se constituam em elementos da nacionalidade brasileira nos anos dez ou vinte. O samba carregava o estigma da populao negra; o carnaval o fausto dos bailes venezianos e a prtica ancestral do entrudo portugus; o futebol era um esporte de elite importado da Inglaterra. Foi a

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necessidade do Estado em se apresentar como popular que implicou na revalorizao dessas prticas, que comeava cada vez mais, a ter dimenso de massa (ORTIZ, 1990, p. 29). Neste perodo, o modelo de cano, cujo tratamento orquestral e vocal seguia os padres mais diretamente derivados dos padres da msica erudita, foi confrontado com outros modelos, que se pautavam pela acentuao rtmica e pelo andamento mais rpido, voltado para a dana.39 Outra transformao importante se deu na voz bem comportada do bel canto, de caracterstica solene, que ganhou um novo tipo de intrprete vocal, bastante diferente dos renomados vozeires de Vicente Celestino ou Francisco Alves, mais natural e sutil, adaptado s novas condies tcnicas do microfone, que dispensavam a voz forte, como, nos casos de Orlando Silva, Carmen Miranda e Mrio Reis.
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No por acaso, h o destaque para a trajetria de Carmen Miranda e seu sucesso extico, de curiosidade e encantamento, transformados em dezessete anos em que atuou no exterior, com 32 msicas gravadas em dezesseis discos e quatorze filmes. Repertrio perpetuado com as canes Mame eu quero e Tico-tico no fub e com os filmes Serenata tropical, Uma noite no Rio ou Copacabana. Ou, mais adiante, Minha secretria brasileira (Springtime in the Rockies, 1942), dirigido por Irving Cumming, com o destaque para o chorinho Tique-taque do meu corao, de Valfrido Silva e Alcyr Pires Vermelho, em que ela se apresenta mais uma vez com a vestimenta de baiana.

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Segundo Marcos Napolitano (2005, p. 20), em alguns casos, para escndalo dos crticos mais puristas, estes padres rtmicos eram reforados pelos timbres de instrumentos de percusso, como na msica cubana e brasileira, com apelo corporal mais contundente, acentuando a falta de simpatia de Mrio de Andrade, por exemplo, diante da idia de uma sncopa selvagem incorporada msica erudita. 40 Vale frisar que o perodo foi marcado pela afirmao do samba como msica tipicamente brasileira e pelo surgimento dos gneros musicais populares modernos, principalmente com as novas vertentes do jazz nos EUA e o sucesso do tango da Argentina para o mundo. Da Amrica Latina, segundo Marcos Napolitano (2005), a rumba foi parar em Hollywood como sinnimo de latinidade e o bolero cubano-mexicano se expandiu dos anos 30 aos 50 com a fase urea do cinema mexicano.

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J nos primeiros anos da dcada de 30, a classe mdia consumidora substituiu o piano da sala de visitas pelo aparelho de rdio e pela vitrola. Com isso, houve grande ampliao das gravaes de canes, que, inclusive, traziam em suas letras a evoluo dos acontecimentos polticos do perodo. As emissoras de rdio, ento, passaram rapidamente a assumir o papel desempenhado pelo teatro de revista, produzindo diversificados programas com crticas sociais e polticas expressas com humor e divulgao musical, profissionalizando tcnicos, instrumentistas, maestros, cantores, autores, apresentadores, atores e compositores. Vale lembrar que os primrdios da radiodifuso no Brasil foram orquestrados por educadores que consideravam o rdio como um meio de difundir conhecimento e cultura pelo pas. As chamadas rdios educativas estiveram ligadas origem do rdio em todo o mundo. No Brasil, apenas no final dos anos 30 se consolidou o profissionalismo nas emissoras, com a regulamentao da publicidade, e quando o rdio perdeu seu carter educativo, cultivado por figuras como Roquette-Pinto, para se tornar veculo de entretenimento e divulgao da msica popular. Com esta mudana, as rdios tornaram-se fenmeno nacional, mas foi no eixo Rio-So Paulo que surgiram as principais emissoras, com destaque para a Nacional e a Mayrink Veiga, no Rio de Janeiro, e Record, Tupi e Excelsior, em So Paulo. As emissoras de rdio ampliaram suas instalaes com os conhecidos auditrios para realizar programas musicais que contavam com a presena do ouvinte nos estdios, ampliando o consumo de msica popular. Com grande espao na imprensa e no rdio, o samba e esta primeira gerao de cantores de rdio no tardaram a invadir de vez as telas do cinema com o advento sonoro. Assim, a popularizao do rdio e do cinema falado uniu o sucesso do teatro musicado com nova gerao de artistas formados pelo rdio

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e, no por acaso, consolidou o cinema sonoro no Brasil com filmes musicais que podem ser definidos como revistas filmadas. O rdio tambm exerceu grande influncia no cinema de outros pases. Para Andr Malraux (BRIGGS; BURKE, 2006, p. 175), na Frana, por exemplo, o cinema falado s se tornou uma forma de arte quando os diretores perceberam que seu modelo no deveria ser o gramofone, mas sim o rdio, provavelmente devido a sua linguagem sonora e musical, com suas convenes de sonoplastia e mixagem na estruturao da informao, entretenimento e outras poticas encadeadas pela combinao da performance da voz, seleo musical e criao de efeitos sonoros. Para o cinema, a msica popular ou at a msica erudita brasileira, como em O descobrimento do Brasil41 (1937) e Argila (1942) de Humberto Mauro, tornava-se cada vez mais um importante elemento da narrativa e da ao de um filme. Em Argila, segundo Claudio Aguiar Almeida (1999), alm de Villa Lobos com a msica O canto do Cisne Negro, Humberto Mauro tambm contou com a colaborao de Radams Gnatalli e Roquette-Pinto, sendo este ltimo responsvel pelo argumento e a msica para os versos de Cano de Romeu, de Olavo Bilac. Com isso, cantores do rdio, radialistas, locutores e outros profissionais da rea passaram a trabalhar na produo de cinema da dcada de 30, marcada por uma produo sob a gide da produtora Cindia, e, nos anos 40, com a hegemonia da Atlntida,

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Com msica original composta por Heitor Villa-Lobos, mas ainda com uma dimenso sonora mais prxima s convenes do acompanhamento musical do perodo mudo. Alis, as composies de Villa Lobos sero retomadas em vrios filmes cinemanovistas marcando a trilha musical de vrios filmes: Deus o diabo na terra do sol (1964) e Terra em transe (1967) de Glauber Rocha, O desafio (1965) de Paulo Csar Saraceni, A grande cidade (1966) e Os herdeiros (1970) de Carlos Diegues, ou Lcia McCartney (1971) de Davi Neves, como veremos no terceiro captulo.

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concretizando a articulao entre cinema, rdio e msica popular como base de um cinema popular brasileiro, j consolidado pelas palavras de Paulo Emlio Sales Gomes42: A dcada de 1930 girou em torno da Cindia, em cujos estdios firmou-se a frmula que asseguraria a continuidade do cinema brasileiro durante quase vinte anos: a comdia musical, tanto na modalidade carnavalesca quanto nas outras que ficaram conhecidas sob a denominao de chanchada (GOMES, 1996, p. 73). Nesse sentido, a produo cinematogrfica da dcada de 30, com a Companhia Cindia, apostou no samba, no carnaval e no rdio, apresentando as imagens dos mais populares cantores e compositores da poca, com Carmen Miranda, Lamartine Babo, Noel Rosa, Francisco Alves e Assis Valente. A partir da, a produo que ganha destaque a de musicais carnavalescos, nos quais sambas e canes de carnaval tornaram-se nmeros musicais que se intercalam com o fio da narrativa dos filmes. Segundo Joo Luiz Viera: a inovao do som permitiu a visualizao das vozes de cantores e cantoras j populares no disco e no rdio, ao ritmo de sambas e marchinhas inscritos, por sua vez, no universo maior do carnaval (VIEIRA, 1987, p. 141). Com isso, houve a revitalizao do universo sonoro carnavalesco que tantos realizadores queriam registrar em inmeros filmes do perodo mudo, j comentado no captulo anterior e que, neste momento, ganhava fora com sua representao sonora. A histria do cinema falado brasileiro se desdobra, ento, com a produo que se limita praticamente ao Rio de Janeiro, onde se criam estdios mais ou menos aparelhados. Adhemar Gonzaga funda a Cindia produzindo dois filmes concomitantes, Lbios sem beijos (1930) e Mulher (1931), delegando a direo dos dois a,
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O texto original Panorama do cinema brasileiro (1896/1966) de 1966, com edio da Paz e Terra em livro de bolso em 1996.

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respectivamente, Humberto Mauro e Otvio Gabus Mendes. Mulher deveria ter sido, pela vontade de Gonzaga, o primeiro filme sonoro brasileiro, mas se alongou em sua produo, ficando pronto somente em 1931, quando a sonorizao pelo Vitaphone, que reproduzia orquestraes e trechos de dilogos j no mais constitui primazia 43. Segundo Alice Gonzaga (1987, p. 39): Mulher foi inicialmente sonorizado no lanamento, com discos (por Luiz Seel) que reproduziam trechos de dilogos dos atores e orquestraes de Alberto Lazzoli. A Cindia apostou na compra de aparelhagem de som e os primeiros testes de voz foram feitos por Gilberto Souto e Raul Roulien 44. Mas logo os equipamentos tornaramse precrios diante da tcnica e da fora das companhias produtoras de Hollywood.45 Aps o sucesso do filme Coisas Nossas, as duas produtoras do Rio de Janeiro, a modesta CineSom e a Cindia, investiram na agitao do Carnaval de 1933 para realizar, respectivamente, os filmes carnavalescos Carnaval de 1933, dirigido por Lo Marten e Fausto Muniz, que misturava cenas documentais com reportagens sobre o pula-pula nas ruas e nos sales cariocas, com cenas de estdio com Gensio Arruda, os Irmos Tapajs e a dupla Jonjoca e Castro Barbosa; e, A voz do Carnaval, com imagens aproveitadas de cenas documentais do carnaval carioca junto a cenas do comediante Palito no papel de Rei Momo, que no resistiu ao do tempo, mas se tornou marco como o primeiro longametragem brasileiro com o som gravado na pelcula pelo sistema Movietone, recm

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Na trilha musical consta a valsa Mulher, de Zequinha de Abreu, alm de msicas originais compostas e executadas por Carolina Cardoso de Menezes, ao piano. 44 Em Cinearte, ano VII, n. 354, 07/12/1932, p. 5. Segundo Ana Pessoa (2002, p. 146), Roulien j era um cantor conhecido no Brasil, quando partiu em 1931 para tentar a sorte no cinema dos Estados Unidos, levando um teste realizado na Cindia. Contratado pela Fox, Roulien participou de verses em lngua espanhola de filmes americanos e foi coadjuvante em Delicious (1931) e Flying down to Rio (1933), ao lado de Dolores del Rio, Ginger Rogers e Fred Astaire. As referncias dos testes de som de Roulien encontram-se na Filmografia. 45 Vale lembrar que o perodo histrico no era favorvel para os Estados Unidos, com a quebra da Bolsa de Nova York em 1929. No Brasil, o perodo presencia tambm uma grande turbulncia poltica com a posse de Getlio Vargas na chefia de um governo provisrio aps golpe militar de 1930.

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chegado ao Brasil em 1932, introduzido pela Cindia no curta Como se faz um jornal moderno. Pode-se afirmar que existiu, na dcada de trinta, uma evoluo da msica de cinema com a introduo da gravao de bandas ticas independentes, que possibilitaram que a banda sonora fosse manipulada ao mixar dilogos, msica e sons. No incio da dcada, surgiram os primeiros departamentos de msica nos grandes estdios de Hollywood, a consolidao de vrias convenes para a trilha musical com o trabalho de grandes compositores de msica para cinema, como Max Steiner, e o incio do uso do termo de diretor musical de um filme, para designar o responsvel pela coordenao da equipe de som e de msica, convenes j investigadas por Ney Carrasco (1993, 2003). No Brasil, A voz do carnaval, primeiro filme falado da Cindia de Adhemar Gonzaga e Humberto Mauro, deu incio linha de produo de comdias sempre com vrios nmeros musicais e inaugura o ciclo musicarnavalesco (expresso utilizada por Alex Viany, 1959, p. 107). Com som da festa citada no ttulo, o filme mostra Carmem Miranda cantando Moleque indigesto com o prprio autor Lamartine Babo, e Good-bye, boy!, de Assis Valente, alm de outros sambas e marchinhas como Linda morena e Formosa, de Nssara; Fita amarela, de Noel Rosa; ou Trem blindado, de Carlos Braga. Otvio Gabus Mendes tambm dedica ateno ao som em Onde a terra acaba, de 1932-33, ainda com a sonorizao de discos comandada por Romeu Ghispman e a colaborao musical de Mrio Azevedo. Segundo Gabus Mendes: suprindo a falta da palavra, que hoje o pblico j sente to sensivelmente, teremos uma msica admirvel e isso j no ser o suficiente?.46
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Em Cinearte, ano VII, n. 341, 07/09/1932, p. 6.

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J o filme de Humberto Mauro, produzido por Gonzaga, Ganga Bruta (1933) exemplar no processo de transio do cinema mudo ao sonoro no Brasil, dado que, assim como vrios outros filmes ao redor do mundo47, teve sua produo iniciada como um filme mudo mas, ao longo de sua produo, ganhou falas e trilha musical com a seleo de trechos de composies eruditas estrangeiras e alguns temas regionais brasileiros, com arranjos de Radams Gnatalli. Nesse sentido, Ganga bruta j era, segundo Joo Luiz Vieira, defasado em relao a sua tcnica sonora, falado apenas em alguns momentos, e com rudos que no se aproximavam do padro sonoro mais realista, j demonstrado pelo cinema norte-americano (VIEIRA, 1987, p.139).48 No entanto, com uma postura mais generosa, Sheila Schvarzman, em seu livro Humberto Mauro e as imagens do Brasil, comenta a msica do filme quase sonoro de Humberto Mauro. Segundo a pesquisadora, a msica usada pela primeira vez por Mauro (j que no existem registros de nenhuma partitura especfica para os filmes anteriores) inserida de forma sensvel, procurando caracterizar personagens e ambientes: H um tema central recorrente, entremeado por canes que dialogam com as imagens, como a msica do outro mundo de Heckel Tavares e Joracy Camargo, que pontua toda a cena do ressentimento e das lembranas de Marcos. (...) Nas cenas populares, o maxixe acentua a caracterizao desleixada e solta dos
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Ver, por exemplo, os comentrios de Claudiney Carrasco (1993; 2003) sobre o filme Chantagem e Confisso (Blackmail, 1929), de Alfred Hitchcock, filme planejado para ser mudo e que durante sua produo foi convertido em sonoro. 48 Nota-se ainda, como afirma Carlos Roberto de Souza (1998, p. 88), que desde 1926, Humberto Mauro vinha realizando filmes, Na primavera da vida (1926), Tesouro perdido (1927), Brasa dormida (1929), Sangue mineiro (1930), que o colocaram na vanguarda cinematogrfica do pas. Extremamente inspirados, esses filmes refletem de modo pleno a condio colonial do cinema brasileiro: a oscilao entre uma temtica brasileira e a imitao direta do modelo de cinema norte-americano. Paulo Emlio Salles Gomes analisa o perodo de formao do diretor mineiro em Cataguases examinando vrias de suas influncias, entre elas a de Adhemar Gonzaga, editor da revista Cinearte e dono da Cindia, empresa carioca para a qual Humberto Mauro trabalhar no incio da dcada de 30, em Humberto Mauro, Cataguases, Cinearte, 1974.

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homens que freqentam o bar por onde passa o engenheiro. A cena do baile popular ao ar livre, com um dos participantes de camisa listrada e os casais sambando, nos permite entrever o que o diretor ter feito em seus filmes subseqentes desaparecidos, Favela dos meus amores e Cidade mulher filmes musicais e de sucesso popular. Ganga bruta mostra uma idia precisa sobre a utilizao dramtica do som, embora ele no fosse previsto inicialmente. A presena de compositores, maestros e cantores consagrados serviu para acentuar o carter nacional na escolha dos ritmos, como a seresta, o maxixe, o batuque e a valsa que se alternam durante todo o filme, fato que no se deve creditar unicamente a Mauro, mas tambm ao empenho de Adhemar Gonzaga (SCHVARZMAN, 2004, p. 80-81). Adhemar Gonzaga aposta, ento, na relao entre o cinema e o rdio com nmeros musicais, canes e humorismo ao se associar a Waldow Filmes, empresa de Wallace Downey, criada em 1934, depois do sucesso de Coisas nossas e de sua mudana para o Rio de Janeiro. Da vieram os sucessos Al, al Brasil (1935), que marca a estria de Carmem Miranda em um longa-metragem de fico49 ao lado de sua irm Aurora; Estudantes (1935), dirigido por Wallace Downey; e, Al, al carnaval (1936). Alm do ttulo com o famoso cacoete radiofnico, repetido nas aberturas do programas da poca: Al, Al, o filme apresenta o mesmo nmero musical de Carmen e Aurora Miranda
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Segundo Ana Rita Mendona (1999, p. 24), Carmen j tinha participado como extra no filme A esposa do solteiro, dirigido por Paulo Benedetti, de 1926. O filme no mais existe e da participao de Carmen resta apenas uma foto que aparece na revista Selecta, na coluna O cinema no Brasil. Depois, Carmen aparece cantando o samba Bambole, de Andr Filho no semi-documentrio de mdia metragem Carnaval cantado de 1932 no Rio, mas sua estria oficial reconhecida em A voz do Carnaval. Ver, por exemplo, o documentrio de Helena Solberg, Bananas is my business (1995), que narra de maneira bastante pessoal a carreira e a vida de Carmen Miranda a partir de trechos de cine-jornais (incluindo o funeral em 1955), clipes de filmes, material de TV e fotos, alm de entrevistas com amigos, parentes e colaboradores artsticos.

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interpretando a cano Cantores do rdio, de Alberto Ribeiro, Joo de Barro e Lamartine Babo. Vale destacar a sua letra: Ns somos as cantoras do rdio Levamos a vida a cantar De noite embalamos teu sono De manh ns vamos te acordar

Ns somos as cantoras do rdio Nossas canes cruzando o espao azul Vo reunindo num grande abrao Coraes de norte a sul

Ns somos as cantoras do rdio Levamos a vida a cantar De noite embalamos teu sono De manh ns vamos te acordar

Canto Pelos espaos afora Vou semeando cantigas Dando alegria a quem chora Bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum

Canto Pois sei que a minha cano 91

Vai dissipar a tristeza Que mora no teu corao

Canto Para te ver mais contente Pois a ventura dos outros a alegria da gente Bum, bum, bum, bum, bum, bum, bum

Canto E sou feliz s assim Agora peo que cantes Um pouquinho para mim Ns somos as cantoras do rdio Levamos a vida a cantar De noite embalamos teu sono De manh ns vamos te acordar

Ns somos as cantoras do rdio Nossas canes cruzando o espao azul Vo reunindo num grande abrao Coraes de norte a sul Esta letra caracteriza o alcance do rdio em seu plano geogrfico que rene coraes de norte a sul e tambm em seu aspecto social e poltico, numa poca em que o rdio se consolidava como o mais eficiente veculo de comunicao de massa no Brasil, em

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particular na difuso da produo musical. Tambm importante lembrar que as narrativas de Al, al Brasil e Al, al carnaval foram escritas e co-dirigidas, com parceria de Wallace Downey, pela dupla de compositores Braguinha e Alberto Ribeiro. De maneira emblemtica, Al, al Brasil narrava as aventuras de um radiomanaco que se apaixona por uma cantora inexistente. Estavam no elenco, o famoso locutor Csar Ladeira, os comediantes Jorge Murad, Barbosa Jnior e Cordlia Ferreira, e o ator de revista Mesquitinha. Tambm o destaque para os nmeros musicais com Carmen Miranda ao cantar a marcha Primavera no Rio, de Joo de Barro, e Salada portuguesa, de Vicente Paiva e Paulo Barbosa, junto a Manuel Monteiro. Francisco Alves interpreta o samba Foi ela, de Ari Barroso; Mrio Reis canta a marcha Rasguei a minha fantasia, de Lamartine Babo, e Aurora Miranda interpreta a marcha Cidade maravilhosa, de Andr Filho, que segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello (1997, p. 130), se tornou um dos hinos do carnaval brasileiro, cantado at hoje nos sales para avisar a todos que o baile esta chegando ao fim, mesmo tendo ficado em segundo lugar no concurso de marchas de carnaval de 35, perdendo para Corao ingrato, de Nssara e Frazo. J em Al, Al, Carnaval! dois revistgrafos malandros (Barbosa Jnior e Pinto Filho) tentam vender sua revista Banana-da-terra (ttulo do filme seguinte) para o empresrio do Cassino Mosca Azul (Jayme Costa), que recusa, preferindo sua atrao estrangeira. No entanto, com o cancelamento da vinda de sua estrela francesa, a revista apresentada. O filme satiriza costumes e fatos da poca atravs do recurso da pardia intercalada com nmeros musicais, com piadas sobre a moda das expresses em ingls, a valorizao do estrangeiro e a idia de progresso que o pas almejava. Em seguida, a Cindia teve outro impulso de produo e aceitao de pblico quando Oduvaldo Viana realiza Bonequinha de seda, musical com enredo romntico

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seguidor das convenes do gnero norte-americano. desta poca tambm o filme que foi considerado a resposta paulista aos musicais cariocas: Fazendo fita (1935), de Vittorio Capellaro, que conta as aventuras e desventuras de dois diretores cinematogrficos que vo acabar no hospcio. No rdio, Capellaro descobriu Alvarenga e Ranchinho (Murilo Alvarenga e Disis dos Anjos Gaia), que cantavam tango transformando-os em caipiras.50 Antes Capellaro realizou sem sucesso O caador de diamantes, em 1933, uma histria sobre os bandeirantes com acompanhamento sonoro sincronizado com discos, Vitaphone (VIANY, 1959, p. 39-40). Ainda nos anos 30, o ritmo que marcava o modelo de comdia musical, com a presena de astros e estrelas do rdio e do teatro da poca interpretando canes que se tornaram consagradas na histria da msica popular brasileira, no era apenas comandado pelo samba. O filme musical carioca misturava samba-cano, fox, baladas, chachado, baio e outros ritmos da msica brasileira em voga. Alm disso, este mesmo modelo conquistou muitos adeptos, mas tambm crticos severos, particularmente depois de Banana da terra (1938), primeiro filme da chamada trilogia das frutas tropicais, seguido de Laranja-da-China (1939), que antes foi um grande sucesso no teatro em 1929, e Abacaxi Azul (1944). Segundo Joo Luiz Vieira, o sucesso e o impacto de Banana da terra podem ser comparados ao de Al, al Brasil alguns anos antes, com argumento do experiente Joo de Barro (Braguinha), em parceria com Mrio Lago, apresentando Oscarito como o chefe de uma campanha publicitria em favor da banana, incentivada por Barbosa Jnior. A estria desenrola-se em meio sofisticao de cassinos cariocas e do rdio, possibilitando a insero de nmeros musicais como A jardineira (de Benedito Lacerda e Humberto

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Outra figura importante na descoberta e aposta na nova gerao de caipiras do rdio e do disco, foi Ariovaldo Pires, conhecido como Capito Furtado, secretrio de Wallace Downey na gravadora Columbia.

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Porto), na voz de Orlando Silva ou o samba de Dorival Caymmi O que que a baiana tem?, na voz de Carmen Miranda (VIEIRA, 1987, p. 151). A trilogia das frutas contou com a direo de Ruy Costa, que tambm era autor de revistas teatrais, cengrafo, radialista e compositor (autor da marcha Formosa, por exemplo). Responsvel, junto com Downey, pela contratao de Lauro Borges e Castro Barbosa, conhecidos humoristas do Programa Palmolive, que estriam em Banana da terra cantando Amei demais e apresentando uma verso quase completa de A Buzina. Conhecido nmero humorstico censurado pelo Departamento Nacional de Propaganda, em que de bigodinho ao estilo de Carlitos, Lauro Borges parodiava Adolf Hitler em Buzinas Espepcial der Berliniss.51 Outro radialista de destaque como cantor nestes filmes foi Almirante, conhecido produtor de programas de rdio (Incrvel, Fantstico, Extraordinrio; Aquarela do Brasil), que tambm era compositor, autor, por exemplo, de Na Pavuna (junto a Homero Dornelas), samba gravado com pandeiros, cucas, tamborins, surdo e ganz, percutidos por componentes de escolas de samba, sucesso do carnaval de 30.52 Ele e Braguinha, figura fundamental na produo de musicais para o cinema, tinham sido do Bando de Tangars, junto com Noel Rosa, Henrique Britto e lvaro Miranda Ribeiro, conjunto musical formado em 1928 e desfeito em 1931, j citado nesta pesquisa.53
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Sobre o humor da dupla Lauro Borges e Castro Barbosa, sucessores de Jararaca e Ratinho, ver, por exemplo: PERDIGO, Paulo. No ar: PRK 30! O mais famoso programa de humor da era do rdio. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003. Livro que inclui roteiros e dois discos com programas originais remasterizados. 52 Segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello (1997, p. 100), esta cano e seu registro em disco derrubou o tabu de que o som de surdos e tamborins sujava as gravaes. 53 Sobre a trajetria de Almirante no rdio, vale lembrar a estria em 1938 do programa Curiosidades Musicais, na Rdio Nacional, com pesquisa, roteiro (um dos primeiros programas montados com roteirizao) e apresentao de Almirante, o quadro que ocupava uma parte do famoso Programa do Cas, ganhou fora e se consolidou no perodo, que se estende at 1943, quando estria Um milho de melodias. Perodo em que a programao do rdio ganha novos padres, j que em 1941 surge a radionovela com Em busca da felicidade, e um dos mais famosos noticirios, o Reprter Esso, todos da Rdio Nacional. Desde os anos 30, estrias j eram dramatizadas no microfone das Rdios Record (So Paulo), Mayrink Veiga e Nacional (Rio de Janeiro), particularmente com radioteatro, mas a radionovela ganha sucesso a partir de 1941, com Em busca da Felicidade, adaptao do texto do cubano Leandro Blanco, impulsionada pela conta publicitria da Cte-

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No elenco de Banana da Terra esto vrios artistas do rdio e do Cassino da Urca: Oscarito, Linda Batista, Jorge Murad, Emilinha Borba, Alosio de Oliveira, integrante do Bando da Lua e Dircinha Batista, entre outros. Este primeiro filme da trilogia de divulgao da imagem de um pas tropical representado pela beleza paradisaca da cidade do Rio de Janeiro, do carnaval, do samba e das frutas exticas, conta estria da dificuldade nas vendas de bananas, principal produto da ilha Bananolndia. Da a rainha (Dircinha Batista) e o lder da campanha publicitria (Oscarito) viajam pelo Brasil para tentar promover a banana. A trilogia das frutas tropicais marca definitivamente a impopularidade dos musicais carnavalescos em certos setores da crtica cinematogrfica. Segundo o historiador Claudio Aguiar Almeida (1999, p. 121-122), o cronista Pinheiro de Lemos, do jornal O Globo, destacou-se como um dos crticos mais impiedosos dos filmes de carnaval, o que pode ser comprovado em seu texto publicado em Cultura Poltica, peridico oficial de difuso das idias estadonovistas: Ningum discutir que nos chamados filmes de Carnaval que o cinema brasileiro atinge o seu nvel mais baixo, sob todos os aspectos, da indigncia tcnica mais desconsolada falta de imaginao. Em geral, esses filmes se resumem numa reunio mal arrumada das canes, marchas e sambas em voga no momento, ligados por um fio casual de enredo jocoso e ridculo. Neles nada h que fale sensibilidade ou inteligncia, na sua negao

Palmolive. No mesmo ano, estria tambm a primeira radionovela criada no Brasil, Fatalidade, de Oduvaldo Viana, na Rdio So Paulo. Ver, por exemplo, SAROLDI, L.C.; MOREIRA, S.V. Rdio Nacional, o Brasil em sintonia. Rio de Janeiro: Martins Fontes, Funarte, 1984. Infelizmente, no existem pesquisas mais aprofundadas que relacionam em detalhe a participao dos mesmos profissionais no desenvolvimento da dramaturgia no rdio e das primeiras experincias do cinema musical, em especial sobre a criao sonora das radionovelas e seriados radiofnicos e suas relaes com a realizao das comdias musicais do cinema.

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sistemtica e cuidadosa do bom gosto e do bom senso (Pinheiro de Lemos, Cultura Poltica, 12/02/42, p. 287). Banana da Terra ainda foi foco de outra polmica curiosa, segundo Srgio Cabral, no livro No tempo de Ari Barroso (1990, p. 171), com o boato que a cano Boneca de pixe no entrou no filme devido exigncia de Ari Barroso do pagamento de 10 contos de ris pela incluso desta msica e de Na baixa do sapateiro, mas Downey, produtor do filme, no aceitou o preo cobrado e substituiu as duas msicas por uma cano de um compositor novato chamado Dorival Caymmi. A cano de Caymmi O que que a baiana tem, principal nmero musical do filme, com a inesquecvel figura da baiana estilizada que levou Carmen Miranda, com suas bananas, para os Estados Unidos. Segundo Stella Caymmi (2001, p. 141), o passo mais importante para a carreira de seu av foi o convite de Csar Ladeira, na poca diretor da emissora, para integrar o elenco da Rdio Mayrink Veiga, que tinha como estrela maior, Carmen Miranda, desde 1933. Em seguida, Dorival Caymmi participou de Pureza, filme inspirado no romance homnimo de Jos Lins do Rego, que escreveu os dilogos, dirigido por Chianca de Garcia, com Procpio Ferreira, Sarah Nobre e Conchita de Moraes no elenco. Caymmi fez a msica do filme, com orquestrao de Radams Gnatalli e tambm aparece numa cena ao violo.54 Caymmi participou ainda como jangadeiro cearense no curta-metragem baseado em sua cano A jangada voltou s, realizado em Mucuripe, Cear, em 1941; e atuou e cantou em Estrela da manh, com destaque para as canes Nunca mais e O bem e o mar, com arranjos de Radams Gnatalli. 55

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Filme recuperado em 1977, por Alice Gonzaga. possvel ver vrios trechos e canes deste filmes no documentrio Um certo Dorival Caymmi (2000), de Aluisio Didier.

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Ainda desta primeira fase dos musicais carnavalescos destacam-se os filmes Cu azul (1941), com a marcha Cowboy do amor que projetou o conjunto vocal Anjos do Inferno; Vamos cantar (1941), com direo de Lo Marten, com destaque para as canes: Al-l- (que calor!), de H. Lobo e Nssara, com Carlos Galhardo; O bonde So Janurio, com Ataulfo Alves e Wilson Batista; ou de Frazo e Nssara: Ns queremos uma valsa, com Carlos Galhardo e Sete e meia, com Zilah Fonseca. Ou ainda, a comdia romntica passada durante o carnaval, Terer no resolve (1938), produzida por Downey, dirigida por Ruy Costa, com argumento de Braguinha e Mrio Lago, equipe do Banana da terra. Alm dos filmes de Luiz de Barros, com produo da Cindia: Samba em Berlim (1943) e Berlim na batucada (1944), que exploravam tanto a II Guerra Mundial como a poltica de boa vizinhana do presidente Roosevelt. Em Berlim na batucada, os sambas comentavam as transformaes da cidade do Rio de Janeiro, da mulata e do malandro regenerado com Silenciar Mangueira, no, interpretado por Dalva de Oliveira e Grande Otelo ou Bom dia, avenida, ambos de Herivelto Martins e Grande Otelo. A estria de Berlim na batucada trata da vinda de um norte-americano ao Rio de Janeiro em busca de talentos artsticos para filmarem um musical em Hollywood, argumento inspirado na passagem de Orson Welles pelo Brasil em 194256. No por acaso, o filme conta com a presena de Francisco Alves interpretando Chico, um autntico malandro do morro de terno branco, camisa de seda e chapu Panam, alm de Jararaca e Ratinho como divertidos garons. Alm disso, traz o registro de samba de roda e termina com a apotetica seqncia
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Orson Welles veio ao Brasil para filmar episdios do nunca terminado Its all true, um semidocumentrio fruto da Poltica de Boa Vizinhana, estratgia norte-americana criada para se contrapor propaganda nazista na Amrica Latina. Welles deixou boa parte de sua pesquisa sobre msica brasileira registrada em programas de rdio comandados por ele, como na srie Hello Americans, transmitida da Amrica Latina, em que, por exemplo, em novembro de 1942, ele canta Tabuleiro da baiana em portugus junto com Carmen Miranda, como j comentou Robert Stam (2008, p. 178). A passagem de Welles pelo Brasil marca a obra do cineasta Rogrio Sganzerla numa srie de filmes: Brasil (1981), Nem tudo verdade (1986), A linguagem de Orson Welles (1991), Tudo Brasil (1998) e O signo do caos (2003), obsesso, influncia e homenagem analisadas na tese de doutorado de Samuel Paiva (2005).

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com escolas de samba e passistas, num cenrio construdo em estdio, no qual o morro est ladeado por prdios. Cabe ressaltar que neste perodo histrico no Brasil, com o Estado Novo implantado em 1937, o msico e a msica popular foram transformados numa espcie de porta-voz da prpria imagem paradisaca do Brasil, com o direcionamento nacionalista de valorizao do folclore, regido pelo Departamento de Imprensa e Propaganda, o DIP57, e a utilizao do rdio por Getlio Vargas. A cano exaltao Aquarela do Brasil, de Ari Barroso, por exemplo, serviu de modelo para um grande nmero de canes dos anos 40.58 Alm disso, a ideologia nacionalista de Vargas era corroborada por compositores nacionalistas, tais como Villa-Lobos, Camargo Guarnieri e Francisco Mignone que buscavam no folclore (chamado equivocadamente de msica popular) a fonte para o aproveitamento culto e refinador da msica erudita ou artstica (termo cunhado por Mrio de Andrade).59 Entretanto, para as canes dos filmes musicais e, depois, as chanchadas, com seus temas variados e nem sempre nacionalistas, no se pode afirmar submisso aos valores e normas da censura do DIP. Segundo a pesquisadora Suzana Cristina de Souza Ferreira,
Criado pela presidncia da repblica, no perodo do Estado Novo (1937-1945), o DIP era o rgo que tinha entre suas principais atribuies a coordenao, orientao e superviso de toda a propaganda oficial; a censura do teatro, cinema, da radiodifuso, da literatura, e da imprensa, alm de promover eventos cvicos e exposies do governo. 58 A msica foi composta em 1939, tendo sido registrada nas vozes de Francisco Alves, Tom Jobim, Elis Regina, Caetano Veloso, Bing Crosby e Frank Sinatra, entre outras. E tambm integrou vrias trilhas musicais de Walt Disney que falam sobre o Brasil. 59 Para compreender a questo do nacional e do popular na msica brasileira, ver, por exemplo, de Jos Miguel Wisnik, Getlio da Paixo Cearense (Villa-Lobos e o Estado Novo), in: SQUEFF, E. & WISNIK, J.M., O Nacional e o Popular na Cultura Brasileira Msica, So Paulo: Brasiliense, 1983. Curioso lembrar ainda que a melhor fase da carreira de Ari Barroso encerrou-se com o sucesso Aquarela do Brasil e Na baixa do sapateiro nos Estados Unidos, levados no incio dos anos 40 no pacote das Polticas de Boa Vizinhana, como nos filmes da Disney: Al Amigos (1943) e Voc j foi Bahia? (1945). Mas nos anos 40, deve-se notar que foi a composio Tico-tico no fub, do paulista Zequinha de Abreu, composta em 1917 e s gravada em 1931, o maior sucesso internacional, tornando-se uma das msicas brasileiras mais gravadas no Brasil e no exterior, sendo includa nos filmes: Al Amigos, A filha do comandante (1943), Escola de sereias (1944), Kansas City Kitty (1944) e Copacabana (1947).
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para os filmes musicais, o critrio de escolha das canes estava atrelado mais produo de discos e divulgao do rdio do que ao DIP. O star system brasileiro daquela poca foi fundado a partir do rdio, impulsionando os cantores brasileiros para o cinema, prtica que reforou, ainda mais, a idealizao de astros e estrelas e a divulgao de novas modas e comportamentos. A autora afirma, ainda, que na chanchada, os nmeros musicais muitas vezes no eram sequer coerentes com o enredo dos filmes, e mesmo assim contribuam como elemento da composio narrativa. Assim, a msica popular brasileira presente nos filmes cmicos musicais, mesmo com a censura, no era propriamente voltada para os temas nacionalistas. Alm disso, as msicas de deboche e crtica nunca deixaram de marcar presena neste perodo, mesmo levando-se em conta de que o samba cantava menos o malandro e suas bravatas, e o tema do morro era saudado e festejado na mesma medida que os temas pessoais dos amores, da dor-de-cotovelo e da solido. (FERREIRA, 2003, p. 97). Nos anos 40 a 50, a chanchada cinematogrfica se consolida como o gnero cinematogrfico de ampla aceitao popular a que melhor sintetiza a produo do cinema brasileiro, sendo a mais realizada e s decaindo no cinema quando foi absorvida pela televiso. Em todas as suas fases, a chanchada tornou-se um rtulo pejorativo, apesar de designar um tipo especfico de comdia que no exclusivamente brasileira e que tambm se desenvolveu em Portugal, na Argentina, em Cuba e na Itlia (MORAIS DA COSTA, 2008). Suas primeiras tentativas de definies j foram indicadas por Srgio Augusto, vale recordar: A mais sucinta e remota definio do que seja uma chanchada cinematogrfica talvez tenha sido aquela cunhada por Alex Viany, no final dos anos 50: comdia popularesca, em geral apressada e desleixada, com interpolaes musicais. Mais tarde, o crtico e historiador Paulo Emilio Salles Gomes a tornaria ainda mais

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concisa: comdia popularesca, vulgar e freqentemente musical. Outro interessado no assunto, Jean-Claude Bernardet, esquivou-se, cautelosamente, de uma definio rgida. No sei o que chanchada, escreveu Bernardet na revista Cinema, terminando por lhe atribuir uma discutvel elasticidade: Acho que a chanchada o nome geral que se d a todas as comdias e comdias musicais de apelo popular, feitas no Brasil entre 1900 e 1960 mais ou menos, em que apareciam astros do tipo Oscarito (AUGUSTO, 1989, pp. 17-18). A Atlntida, fundada por Moacyr Fenelon, Jos Carlos Burle e Alinor Azevedo, entre outros, a partir de 1941, refora ainda mais a concentrao da produo de cinema no Rio de Janeiro e, com isso, a proliferao da chanchada. No incio, os fundadores da Atlntida participavam ativamente das produes lanando fracassos e sucessos, que sero comentados adiante. Depois, na fase de ouro da Atlntida, a produo idealista que prometia indiscutveis servios para a grandeza nacional, em seu manifesto de lanamento (BARRO, 2007), cede espao para as realizaes de Watson Macedo e Carlos Manga, comandados pelo comerciante Lus Severiano Ribeiro Jnior, que j era proprietrio de um grande laboratrio cinematogrfico, uma distribuidora de filmes e controlava um circuito exibidor em quase todo o pas. A produo das chanchadas cariocas consagrou um conjunto de atores, como a dupla Oscarito e Grande Otelo, o par romntico Eliana e Anselmo Duarte, e ainda o vilo Jos Lewgoy, entre outros, que foram os principais responsveis pela aproximao do filme brasileiro com o pblico, com a aposta na interpretao cmica, com a troca de papis e o nonsense na mise-en-scne, como explica Carlos Roberto de Souza:

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Enquanto fora do Brasil o filme musical ia caminhando para a primorosa comunho de cinema e msica de An American in Paris (Sinfonia de Paris, 1951), na chanchada o samba e o cinema se encontravam, mas no se misturavam. s vezes o filme carnavalesco era quase isso: uma coleo de nmeros musicais que parecia no ter nenhuma pretenso de homogeneidade, como se o rdio nacional arrendasse um filme inteiro para divulgao de seus contratados sem se preocupar com as virtudes do cinema. s vezes a chanchada era s comdia e podia enveredar pelos loucos caminhos da stira. Foi assim que, em 1954, duas tragdias americanas, Samson and Delilah (Sanso e Dalila) e High Noon (Matar ou morrer), fizeram o Brasil morrer de rir, graas a Oscarito, com Nem Sanso, nem Dalila e Matar ou correr. Com a chanchada, o filme nacional perde qualquer resqucio de amor prprio e ri pelo simples prazer de rir da peruca de Sanso ao preo do feijo. E, coisa extraordinria, o pblico que at a rira do cinema brasileiro passa a rir com ele (SOUZA, 1998, p. 108). A chanchada reunia caractersticas acumuladas pela comdia popular, incorporando ao gnero da comdia musical do cinema variados elementos do circo, do teatro de revista, do rdio e do cinema estrangeiro. O modelo da pardia, por exemplo, era bastante popular no teatro de rebolado como era chamado o gnero de teatro de revista brasileiro, que reunia msica popular, pardia poltica, transformaes sociais e de comportamento e a ascenso do erotismo nas artes cnicas. Segundo Salvyano Cavalcanti de Paiva, em seu livro Viva o rebolado, o teatro de revista interagia com a realidade social, poltica, econmica e cultural do pas, mas sempre foi rotulada como comdia ligeira, pois

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no trazia qualquer reflexo mais profunda impulsionando uma srie de preconceitos contra o gnero: O que o teatro de revista? (...) Este tipo de indagao acode ao intelectual que se dispunha a estudar esta espcie de divertimento por muitas eras e ainda hoje subestimada graas ao preconceito elitizante de uma crtica esteticamente estreita associada, emocionalmente, a estratos sociais pseudopuritanos, preservativa de modelos estticos. Negam tais minorias por ignorncia da Histria e/ou por um antagonismo pedante, irrealista -, a importncia do teatro de revista como veculo de difuso de modos e costumes; retrato sociolgico e mapa lingstico de pocas; estimulador do riso e da alegria atravs de monlogos e dilogos de duplo sentido ou franca ironia, canes dolentes e hinos picarescos; fascnio visual pela exibio de cenrios superdimensionados de realidade ou fantasiados e multicolores, roupagens e desnudamentos opulentes e por valorizar a beleza corporal, e danas de irresistvel fascnio (PAIVA, 1991, p. 6). Apesar do sucesso popular, estes preconceitos e crticas de intelectuais apontados ao teatro de revista eram bastante comuns, tendo como exemplo Machado de Assis que, em crnica de 1873, lamentava o domnio da cantiga burlesca ou obscena, o canc, a mgica aparatosa, tudo o que fala aos sentidos e aos instintos inferiores (GALANTE DE SOUZA, 1960, p. 230). Assim, o gosto do pblico era oposto ao da crtica, tal como aconteceu com a trajetria da pardia no cinema brasileiro.

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Afinal de contas, o sucesso de pblico marcou a histria da companhia Atlntida, mesmo com as crticas sobre suas produes rpidas, baratas e freqentemente improvisadas, seus cenrios e figurinos pobres, suas estrias de humor fcil. Alm disso, esta tradio de imitao irnica e zombeteira no cinema brasileiro teve incio nos primrdios do cinema sonoro com as comdias de Luiz de Barros e, antes das chanchadas, o teatro de revista foi para o cinema ainda nos anos 10, tal como comentamos no captulo anterior, em especial com o filme Paz e amor, entre outros. Aps o mdia-metragem Astros em desfile (1943), Moleque Tio (1943), dirigido por Jos Carlos Burle, foi o primeiro longa-metragem da Atlntida, baseado na entrevista de Grande Otelo aos jornalistas Samuel Wainer e Joel Silveira, da revista Diretrizes, segundo o diretor e um dos roteiristas junto a Nelson Schultz e Alinor Azevedo. Segundo Srgio Cabral (2007, p. 105-106), a estria do filme tinha tudo a ver com a biografia do ator, j que falava de um rapaz negro do interior, fascinado pela idia de ser artista e que, tendo lido no jornal a notcia de que uma companhia negra de revista obtinha grande sucesso no Rio de Janeiro, parte para a cidade pegando carona em variados meios de transporte. Mas, no Rio passa a vender marmitas e a morar numa penso ocupada por artistas fracassados. Com a ajuda de um maestro e pianista, interpretado por Custdio Mesquita, ele tenta ingressar na vida artstica, mas acaba internado num orfanato, de onde foi retirado por uma senhora que o adota. No final, ele consegue se apresentar num cassino, onde faz sucesso e reencontra sua me verdadeira, que vem do interior para assistir ao espetculo. A trilha musical do arranjador e orquestrador Lirio Panicalli, com a colaborao de Custdio Mesquita com os sambas Me Maria (com David Nasser), Promessa e Pretinho (com Evaldo Rui). Entretanto, Vinicius de Moraes, crtico de

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cinema no jornal A manh, escreveu espinafrando a msica de Custdio Mesquita, trecho tambm citado por Srgio Cabral (2007, p. 112): Coisa imperdovel, no entanto, so os nmeros musicais empregados e o modo como so, numa total ausncia de movimento e vida. Com exceo de uma ou duas peas, trata-se de uma msica sem o menor interesse (gnero cassino-turstico-patritico, miseravelmente influenciado pelo tipo de orquestrao americana), que se pe a celebrar num ritmo entre o samba e o fox as belezas naturais do Brasil, desde o Oiapoque ao Chu e vice-versa, msica em m hora lanada no mercado interamericano por Carmen Miranda e Walt Disney, que desta culpa se lavaro, e graas aos ofcios do sr. Ari Barroso, que no compositor de talento, e sabe melhor do que ningum o que e o que no bom em matria de msica popular brasileira. Sim, desde a famigerada Aquarela do Brasil, isso tudo est ajudando a matar a boa msica popular entre ns, e eu aproveito a ocasio para contra tudo isso lanar o meu mais veemente protesto. Depois, com o fracasso do filme proibido sonhar (1943), de Moacir Fenelon, para o qual Burle comps as msicas, a Atlntida optou pela frmula do musical carnavalesco. Pode parecer estranho mas, a partir da, como j apontou Srgio Augusto (1989, p. 14), a maior conveno calcada pela chanchada era no misturar msica e fico: geralmente, mal se podia distinguir qual de fato funcionava como suporte ou apndice: se os nmeros musicais (autnomos entre si) ou as peripcias que os entremeavam.

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Seu filme inaugural foi Tristezas no pagam dvidas (1944), com argumento e direo de Ruy Costa que abandonou as filmagens, sendo estas concludas por Jos Carlos Burle.60 O filme aposta no humor da dupla Oscarito e Grande Otelo e em nmeros musicais, como: Atire a primeira pedra, samba de Ataulfo Alves e Mrio Lago, com Emilinha Borba, ou Clube dos barrigudos, marcha de Haroldo Lobo e Cristvo de Alencar, com Linda Batista. Em 1946 e 1947, na Atlntida, Jos Carlos Burle dirige O gol da vitria e Watson Macedo, Segura, esta mulher, sendo o primeiro uma stira ao fanatismo pelo futebol, e o segundo, uma comdia musical que satirizava as radionovelas. Tambm de 1947 o filme Este mundo um pandeiro, escrito por Hlio do Soveral, com direo de Watson Macedo. Filme sempre citado por causa da seqncia de Oscarito travestido de Rita Hayworth, parodiando o famoso nmero musical Put the blame on Mame, do filme Gilda (1946), de Charles Vidor. Para Srgio Augusto, em seu livro que possui o mesmo ttulo deste filme, Este mundo um pandeiro significou o comeo de mudana na concepo das comdias musicais, concretizado de maneira definitiva com a chanchada de Watson Macedo, Carnaval no fogo (1949), que parodiou o texto de William Skakespeare com os atores Oscarito e Grande Otelo encenando Romeu e Julieta. O argumento original de Anselmo Duarte, o roteiro de Watson Macedo e Alianor de Azevedo. A frmula mgica do filme foi misturar os ingredientes dos filmes musicais das trs dcadas anteriores com a fora do gal, no caso, o prprio Anselmo Duarte, uma mocinha, Eliana, e o vilo Jos Lewgoy.

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Segundo Mximo Barro (2007, p. 120), a Atlntida tinha preferncia pelas filmagens em estdio para facilitar a montagem. Para o som, no havia mixagem. Assim, dilogo no tinha acompanhamento musical, msica no podia ter rudos, e rudos no comportavam dilogos. Segundo o pesquisador, o filme Asas do Brasil (1946) foi o primeiro longa-metragem a ser mixado na histria do cinema brasileiro (BARRO, 2007, p. 164).

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Assim, desde O babo, pardia de Amor pago (The Pagan), se desenvolve a idia do tratamento da pardia de filmes estrangeiros e a atitude marota de lidar com bastante humor com as prprias limitaes da produo cinematogrfica brasileira. Caracterstica celebrada com as pardias dos famosos filmes hollywoodianos Sanso e Dalila (Samson and Delilah, 1949), Matar ou morrer (High Noon, 1952) e How to marry a millionaire (1953) com os respectivos Nem Sanso nem Dalila (1954), Matar ou correr (1954) e Garotas e samba (1957). As chanchadas tinham caractersticas semelhantes s das revistas musicais, mesmo sem herdar as citadas luxuosas montagens com cenrios e figurinos. As convenes utilizadas eram da linguagem simples e maliciosa para abordar temas originais, adaptados, e mesmo as pardias, abusando das palavras de duplo sentido, dos trocadilhos e da ironia. Os enredos de muitos filmes resgatam acontecimentos recentes do cotidiano, da poltica e dos costumes, misturados aos nmeros musicais que, no muito diferente das comdias musicais realizadas anteriormente, privilegiavam o carnaval e as pardias de msicas estrangeiras. Nesse sentido, exemplar o filme Nem Sanso, nem Dalila, dirigido por Carlos Manga, sempre citado como um filme debochado que tem como alvo o cinema de Hollywood. Entretanto, deve-se lembrar que, ao mesmo tempo, o filme tambm se diverte com as manobras de um golpe populista claramente referente ao governo de Getlio Vargas, e com a infra-estrutura urbana catica do Rio de Janeiro do perodo, com referncias ao elevado custo de vida, transportes urbanos deficientes, falta dgua, especulao imobiliria ou ineficincia do servio pblico. Ou ainda, o sempre citado O homem do Sputnik (1959), que traz a pardia da guerra fria.

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As convenes das chanchadas so tambm bem ilustradas em Aviso aos navegantes (1951), de Watson Macedo, com as canes Beijinho doce, interpretada por Eliana e Adelaide Chiozzo,61 e o nmero musical inspirado nos procedimentos de canto e dana norte-americanos com o frevo Tomara que chova.62 Um brilho especial pode mesmo ser encontrado em Carnaval Atlntida (1952), dirigido por Jos Carlos Burle, pardia sobre a prpria chanchada, definindo-a como opo num pas em que a superproduo sempre foi invivel. Carnaval Atlntida conta a estria de uma produtora de filmes que quer fazer um longa-metragem sobre a guerra de tria. Para isso, contratam um especialista em histria grega, o professor Xenofontes (Oscarito), mas ele conclui ser um projeto impossvel. O produtor, Ceclio B. de Milho (parodiando o cineasta norte-americano Cecil B. DeMille) desiste do projeto e tudo termina em carnaval, satirizando diretamente a Companhia Vera Cruz que atuava na poca com a tentativa de se implantar a indstria cinematogrfica. um filme que trata sobre a realizao de um filme, contrapondo o cmico ao srio, carregando uma crtica explcita sobre os preconceitos da oposio entre cultura erudita e popular. Durante os anos 50, para competir com a Vera Cruz, a Atlntida precisou reformular-se, segundo Mximo Barro:

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A cano Beijinho doce foi o maior sucesso de Adelaide Chiozzo. Esta cano caipira foi resgatada na recente novela A favorita (2008), da Rede Globo, nas vozes das protagonistas cantantes Claudia Raia e Patrcia Pillar. 62 Este nmero musical remete a Cantando na Chuva (Singinin the rain), de Gene Kelly e Stanley Donen, filme homenagem aos musicais da MGM, exemplo singular de articulao de msica, letra da cano, gestos e pantomina, dana e sapateado, que assegurou o sucesso da seqncia mais clebre do filme na histria do cinema, mesmo no sendo original e sim uma nova verso para a cano, conforme se pode ver nos documentrios sobre o filme What a glorious feelling e Musicais grandes musicais, material extra do DVD de edio especial comemorativa de 50 anos do filme, que traz tambm trechos dos filmes com verses anteriores das canes.

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 patente a melhoria visual, com maior uniformidade da fotografia, cenografia mais slida, no dando aquela apreensiva viso que a parede iria tombar sobre os personagens sempre que abrisse a porta, maior cuidados nos rudos, msica e mixagem, e cpias mais satisfatrias (BARRO, 2007, p. 199). O pesquisador aponta ainda que os filmes Tudo azul (1951), de Moacir Fenelon63, e Carnaval no fogo indicam um ponto de transio entre os filmes pardicos que Carlos Manga empreender em seguida e que, erradamente, so classificados como chanchadas (BARRO, 2007, p. 251). O diretor Carlos Manga, responsvel pelas consideradas melhores comdias da ltima fase da Atlntida, como De vento em popa, com a sempre citada cena em que Doris Monteiro canta D-r-mi, direcionando os versos da cano para o corao de Cyll Farney, que a acompanha no piano, j explicou a estrutura do roteiro de suas chanchadas a partir das seguintes etapas: 1) mocinho e mocinha se metem em apuros; 2) cmico tenta proteger os dois; 3) vilo leva vantagem; 4) vilo perde vantagem e vencido. Alm disso, a exemplo das convenes do teatro de revista, a coreografia e as danas funcionavam como cortinas musicais, para facilitar a construo do roteiro e quebrar a continuidade (AUGUSTO, 1989, p. 15). Na dcada de 60, com o declnio das comdias musicais no cinema, Carlos Manga leva sua fidelidade aos procedimentos do musical norte-americano para a televiso, dirigindo programas musicais e humorsticos, como O riso o limite e Chico Anysio Show, na TV Record; Times Square e My fair Show, na TV Excelsior; e, j nos anos 70, Chico
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Ainda sobre o musical Tudo azul, o pesquisador Robert Stam (2008, p. 474) se incomoda com a conveno racial da cena em que a cantora branca Marlene canta Lata dgua na cabea, sucesso dos anos 50, sobre a falta de gua corrente nas favelas, de populao predominantemente negra.

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City para a Rede Globo, quando tambm realiza o documentrio Assim era Atlntida, coroteirizado com Silvio de Abreu e inspirado pelo sucesso de Era uma vez em Hollywood (Thats Entertainment), que reunia uma compilao de musicais da METRO. Entretanto, importante lembrar que, aos poucos, as chanchadas passaram a conviver com os dramas e, at mistur-los em suas comdias, como nos filmes proibido sonhar, Gente honesta, Sob a luz do meu bairro e Tudo Azul. Posteriormente, nesta linha tambm se pode lembrar de Absolutamente certo! (1957), com roteiro e direo de Anselmo Duarte, que integrava nmeros musicais dentro do nascimento da indstria da televiso. Antes, o tema do morro e dos sambistas cariocas aparece no filme Favela dos meus amores (1935), inspirado na vida do sambista Sinh, dirigido por Humberto Mauro, com produo de Carmem Santos. Filme musical que representa, nas palavras de Alex Viany (1993, p. 80): o primeiro filme carioca a aproveitar um dos aspectos mais trgicos, exuberantes e musicais da vida na capital do Brasil: o morro. Segundo Jairo Severiano, em seu captulo O cinema musical brasileiro, integrante do livro Uma histria da msica popular brasileira (2008), Favela dos meus amores contava a histria de dois sujeitos de classe mdia alta que cismaram em montar um cabar no morro, com o apoio de um milionrio portugus, louco por mulatas. Da, a trama do filme misturava personagens de nveis sociais diferentes, como o malandro tuberculoso, a professorinha dedicada que renunciava vida na cidade, o jovem gr-fino que por ela se apaixonava e o trovador que a amava sem ser correspondido, personagens respectivamente interpretados por Armando Louzada, Carmen Santos, Rodolfo Mayer e Slvio Caldas. A parte musical trazia algumas composies importantes como as canes Torturante ironia e Quase que eu disse (de Slvio Caldas e Orestes Barbosa), os sambas Arrependimento

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(de Slvio Caldas e Cristvo de Alencar), Inquietao (de Ary Barroso), a cano Por causa desta cabocla (de Ary Barroso e Lus Peixoto) e outras que jamais seriam lanadas em disco como Quando um sambista morre (de Ary Barroso), Tolinha (de Custdio Mesquita) e a composio de ttulo igual ao do filme, de autoria de Nssara (SEVERIANO, 2008, p.223). O filme teve enorme sucesso nos primeiros anos do cinema sonoro e participou do processo de incorporao do morro na paisagem cultural carioca e brasileira, tendo suas filmagens realizadas no morro da Providncia, primeira favela carioca. O enredo trazia marcas neo-realistas ao eleger a classe popular como protagonista e cortejar o samba como sua msica, segundo Marcos Napolitano: Mesmo com pano de fundo para uma histria de amor dois rapazes recm chegados de Paris abrem um cabar no morro e um deles se apaixona pela professora da comunidade - as classes populares e o mundo do samba eram presena contundente para os padres conservadores da poca. O filme procurava canalizar o interesse pelos filmes musicais brasileiros, que desde A voz do Carnaval, do mesmo Mauro, produzido em 1933, ocupavam um bom espao nas preferncias do pblico, como demonstrariam o grande sucesso de Al, Al Brasil (1935) e Al, Al Carnaval (1936), ambos de Wallace Downey. Entretanto, Favela dos meus amores era diferente. Alm de mostrar um enredo autnomo das canes apresentadas no filme, a rigor, era a primeira vez que as classes populares brasileiras apareciam na tela encenando a si mesmas (NAPOLITANO, 2007, p. 35)

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J o filme Cidade Mulher, tambm com argumento de Henrique Pongetti, produo de Carmen Santos e direo de Mauro, no conseguiu repetir a dose de sucesso e levou a Brasil Vita Films ao fracasso.64 No repertrio de sua trilha musical havia composies de Noel Rosa, em especial a cano-ttulo do filme Cidade mulher, cantada por Orlando Silva e as Irms Pags, trazendo o canto de amor pela cidade do Rio de Janeiro, o que pode ser notado nos versos: Cidade notvel Inimitvel Maior e mais bela que outra qualquer Cidade sensvel Irresistvel Cidade do amor, cidade mulher! A atrao de Jos Carlos Burle por projetos neo-realistas aparece tambm nos filmes Vidas solitrias, Luz dos meus olhos, Tambm somos irmos (1949) e Maior que o dio (1951). Entretanto, em Tambm somos irmos, por exemplo, persiste o truque da boate ou gafieira para o lanamento de mais uma cano, com a estria da voz ainda infantil de Agnaldo Rayol. Outro drama na chanchada65 Quem roubou meu samba? (1958), tambm com direo de Jos Carlos Burle, filme com enredo baseado na prtica da falsa parceria de canes criada pela indstria fonogrfica que roubava canes criadas por sambistas negros, analfabetos, vindos do morro e da favela, quase sempre descobertos por exploradores brancos, de classe mdia, que trabalhavam no ramo da msica popular. Este
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Os filmes Favela dos meus amores e Cidade mulher, dirigidos por Humberto Mauro, esto perdidos. Este tambm o ttulo da biografia de Jos Carlos Burle, escrita por Mximo Barro (2007), que traz um valioso resgate da repercusso crtica dos filmes de Burle.

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tema do roubo de canes pela indstria do rdio e do disco tambm aparece de maneira contundente em Rio, zona norte (1957), de Nelson Pereira dos Santos, e as similaridades e divergncias entre estes dois filmes so analisadas por Lisa Shaw, como neste trecho de seu texto: (...) existem cenas paralelas nos dois filmes, como as reunies entre o sambista e os representantes da gravadora em um botequim e as cenas em um hospital; a famosa cantora ngela Maria aparece em uma ponta em ambos os filmes; a favela cenrio para uma grande parte dos dois filmes (o que tambm incomum para uma chanchada); em ambos os casos h seqncias de perseguio dentro da favela; finalmente, e talvez, mais impactante, em ambos os filmes, o protagonista negro sofre um ferimento na cabea e aparece no final do filme com uma bandagem na cabea (SHAW, 2007, p. 73). Tambm o diretor Humberto Mauro dedicou seu interesse pelas canes populares brasileiras nos curtas-metragens que produziu para o Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE), rgo criado em 1936, por Edgar Roquette Pinto. Mauro filmou, entre 1936 e 1964, vrios pequenos filmes inspirados nas canes populares brasileiras, recolhidas por Villa-Lobos e Mrio de Andrade, que demonstram certa preocupao com as tradies e costumes de um Brasil rural, em temas como a saudade, a desiluso e o trabalho. Entre estes filmes, destaca-se a srie intitulada Brasilianas, com: Chu-chu e Casinha Pequenina (1945), Azulo e Pinhal (1948), Aboio e cantigas (1954), Cantos de trabalho (1955) e Manh na roa (1956). Alm do mais conhecido, A velha a fiar (1964), filme bem humorado baseado na tradicional cano popular sobre o ciclo da vida, cantada pelo trio Irakit. E tambm o seu ltimo longa-metragem Canto da saudade

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(1952), que conta a estria do campons e sanfoneiro Galdino, cujo amor por Maria Fausta no correspondido, entre canes como Peixe vivo ou Canto do paj, de Villa Lobos, executadas ao lado de msicas de Noel Rosa, Ernesto Nazar, Carlos Gomes e do prprio Mauro66. Ainda deste perodo e com temtica sria, at impostada, impossvel no citar um dos filmes mais populares da Cindia, dirigido pela cantora e Rainha das atrizes no Carnaval de 1937, Gilda Abreu. Empresria do marido Vicente Celestino, ela adaptou e dirigiu para o teatro peas baseadas nas canes de Celestino, como Ouvindo-te, Matei, Corao materno e O brio, encenadas com tanto sucesso que por iniciativa do produtor Adhemar Gonzaga, O brio (1946) e, depois Corao materno (1949) foram parar nas telas do cinema. O filme O brio contou com a participao do prprio Vicente Celestino, cantor de voz operstica extremamente popular na poca, para interpretar o tema da desiluso amorosa associada bebida, marcando a estria como diretora de Gilda Abreu. Vale lembrar um trecho da letra desta cano: Tornei-me um brio e na bebida busco esquecer Aquela ingrata que eu amava e que me abandonou Apedrejado pelas ruas vivo a sofrer No tenho lar e nem parentes, tudo terminou S nas tabernas que encontro meu abrigo cada colega de infortnio um grande amigo Que embora tenham como eu seus sofrimentos Me aconselham e aliviam o meu tormento
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Ainda nos anos 40, fora do eixo Rio - So Paulo, houve uma ou outra tentativa de produo cinematogrfica, como em Pernambuco com o musical Coelho sai, em 1942 (existem outros exemplos?).

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Segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello, o sucesso permanente da cano O brio inspiraria, dez anos depois de seu lanamento, a realizao do filme homnimo, recordista de bilheteria em todo o pas. Impressionado com a interpretao deste personagem, o pblico chegaria mesmo a identific-lo com seu criador, o abstmio Celestino, nas palavras dos autores: A letra dramtica, repleta de desventuras e imagens beirando a pieguice, uma perfeita sinopse para o enredo de um filme, desde o prlogo falado parte musical propriamente dita. Nesta, o contraste da primeira parte, no modo menor, com a segunda, no modo maior, contribui para ressaltar a tragdia do protagonista. O brio, que tambm inspirou uma pea de teatro (em 1936) e uma novela de televiso (na TV Paulista, em 1965), foi lanado no terceiro disco de Vicente Celestino na Victor, gravadora onde ele permaneceu por 33 anos, at sua morte em 1968 (SEVERIANO; MELLO, 1997, p. 144). O filme segue o modelo de produo industrial Hollywoodiano ao criar um melodrama oposto s comdias das chanchadas, o que precede as intenes da Vera Cruz, que sero abordadas mais adiante, tornando-se um dos maiores sucessos do cinema brasileiro, com mais de 12 milhes de espectadores em seu lanamento. No entanto, Corao materno no repetiu o sucesso de O brio, talvez porque Gilda de Abreu, autora do argumento, amenizou a tragdia inspirada na cano, com todo o seu romantismo exacerbado, que caracteriza o estilo de Celestino, cancelando o matricdio no filme proposto na cano, em que o sujeito mata a me e lhe extrai o corao, para oferec-lo a sua namorada, que assim o exige como prova de sua paixo.

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Os arranjos musicais dos filmes da Vera Cruz e do realismo moderno de Nelson Pereira dos Santos
No Brasil do final dos anos 50, a bossa nova entra na moda ao mesmo tempo em que se testemunhava a construo de uma nova capital para o pas, Braslia, num contexto de renovao poltica fortalecido pelo presidente, tambm proclamado bossa nova, Juscelino Kubitchek, que procurava se diferenciar do populismo de massa anterior de Getlio Vargas, anunciando maior leveza poltica ao estilo bossanovista (SANTANNA, 1986). As chanchadas j faziam referncias a JK em dilogos e sambas como Vai que mole, Garota enxuta, Tudo legal, de chu, Marido de Mulher boa ou Esse milho meu, entre outros. Com destaque para os nmeros musicais simpatizantes de J. B. Tanko, em sua carreira consagrada na produtora carioca Herbert Richers S.A., como A nova capital, interpretada por Linda Batista em Metido a bacana, que conta tambm com a formao da dupla cmica de Grande Otelo com Ankito; ou a cano Maria Braslia, cantada por Blecaute em Entrei de gaiato (AUGUSTO, 1989, p. 171-175). Segundo Jairo Severiano (2008, p. 329) usava-se, desde os anos 30, o termo bossa nova para designar um jeito novo, engenhoso, diferente, de fazer qualquer coisa67. O trio Joo Gilberto, Vinicius de Moraes e Tom Jobim consagraram o estilo, a maneira de tocar, harmonizar e cantar a composio, demonstrado no primeiro LP de Joo Gilberto, intitulado Chega de saudade. Em contrapartida, desde o incio dos anos 50, nota-se o emprego dos conceitos velha guarda e era de ouro da msica brasileira. No final dos anos 50 at o final dos anos 60, a msica popular brasileira passou a incorporar o
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No caso do movimento musical, Severiano relata que a expresso surgiu em um show realizado no incio de 1958, no Grupo Universitrio Hebraico do Brasil, sediado no bairro carioca do Flamengo, em que os jovens msicos e compositores foram anunciados como um grupo bossa nova.

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mainstream, ampliando os materiais e as tcnicas musicais e interpretativas, alm de consolidar a cano como veculo fundamental de projetos culturais, artsticos e ideolgicos, dentro de uma perspectiva inserida na cultura poltica nacional-popular. Por outro lado, no cinema brasileiro dos anos 50, o destaque fica mesmo para as intenes mercadolgicas e internacionalizantes da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz (1949-1954), principal e mais ambiciosa tentativa de criao de uma produo industrial de cinema no Brasil, aps os ensaios anteriores, principalmente, da Cindia e da Atlntida. Criada por Franco Zampari, engenheiro italiano vindo ao Brasil para trabalhar nas indstrias da famlia Matarazzo em So Paulo, a Vera Cruz surgiu juntamente com a inaugurao de um importante movimento teatral, marcado pela fundao do TBC (Teatro Brasileiro de Comdia). frente do empreendorismo da Companhia estava Alberto Cavalcanti, diretor com renome internacional devido sua participao na vanguarda francesa e no documentarismo ingls, porm ausente por trs dcadas do pas68. Ele e sua equipe tcnica importada69 desconheciam as experincias anteriores do cinema paulista e pretendiam produzir filmes sem nenhuma relao com o cinema realizado no Rio de Janeiro, j que a chanchada era considerada em essncia e por definio, algo de vulgar, popular no mau sentido da palavra, produto a ser exibido nos cinema pulgueiros destinado a um baixo pblico (GALVO, 1981, p. 42).

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Da filmografia estrangeira do diretor, pode-se destacar: Le train sans yeux (1925-26); Rien que les heures (1926); Yvete (1927); En rade (1927); Le capitaine fracasses (1928); Toute sa vie (1930); A cano do bero (1930); Le vacances du diable (1930); O tio da Amrica (1932); Film and Reality (1942); Quarenta e oito horas (1942); O prncipe regente (1947); O transgressor (1948). 69 Entre eles: Chick Fowle, Ray Sturgess, Michel Stoll, Rex Endsleigh, Erik Rassmussen, Oswald Haffenrichter, Jacques Deheizelin, Bob Huke, John Waterhouse. Ainda os italianos: Aldo Tonti, Alberto Pieralisi, Amleto Daisser e Ugo Lombardi. Sabe-se que dos 18 filmes da companhia paulista, cinqenta por cento foram dirigidos por Celi, Salce, Jacobbi, Bollini Cerri, Pieralisi, Lombardi e Gianni Pons.

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Segundo Maria Rita Galvo, em sua pesquisa sobre a histria da companhia a partir dos testemunhos das pessoas que acompanharam o seu desenvolvimento, sejam eles fundadores, diretores, atores ou tcnicos, e tambm a coleta de informaes espalhadas na imprensa da poca70: Nos cinema o que se via em So Paulo eram sobretudo os filmes americanos; durante a guerra, a distribuio de filmes europeus no Brasil se tornou extremamente irregular. Os cineclubes que comearam a se formar no incio dos anos 40 s se preocupam em exibir e distribuir cinema estrangeiro. O cinema brasileiro desses tempos o cinema carioca: Cindia, Atlntida, Vicente Celestino, Oscarito, Grande Otelo, Mesquitinha a chanchada. Um cinema brasileiro que corresponde idia que se tinha do que fosse o bom cinema no existia; o cinema que existia era totalmente ignorado pelas pessoas que comeavam a se preocupar com cinema (GALVO, 1981, p. 10). Na histria do teatro, a criao do TBC tambm considerada um marco zero de nascimento do teatro paulista, ignorando as experincias anteriores que no tinham relao com o bom teatro europeu ou norte-americano. Antes havia apenas o teatro ingnuo, piegas, pecinhas ligeiras, sem preocupao esttica, marcados pelo teatro musical e de revista, pelas companhias errantes que viajavam por distantes estradas de ferro. Segundo Neyde Veneziano (2006, p. 15-26), as revistas paulistas eram diferentes das cariocas que seguiam o modelo portugus e, depois, o francs. As revistas paulistas apresentavam certas especificidades, como os seus personagens italianos, turcos e caipiras que apresentavam costumes prprios e linguajar com miscelnea de sotaques e tipos, mais
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A tese original possui cinco volumes, e seria publicada em partes, o primeiro livro e nico realizado, segue o eixo de anlise da burguesia paulista no cinema.

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distantes das referncias estrangeiras. A autora afirma ainda que esse teatro popular, entre o circo e a revista, de Piolim a Nino Nello, de Itlia Fausta a Cacilda Becker, preparou a cena para a exploso do TBC.71 Esta lamentao e falta de memria da crtica cultural e seus realizadores, que serviam de justificativa para a valorizao do estrangeiro, tanto no teatro como no cinema, j foi apontado por Maria Rita Galvo, ao afirmar que o esquecimento com relao ao passado no uma fatalidade histrica, evidentemente. Sem perdoar as experincias anteriores, da prtica de duas dcadas dos amadores imigrantes do teatro e de um cinema medocres e vulgares, a autora cita a avaliao de Jean-Claude Bernardet, divulgada em vrios artigos publicados em Opinio (1974-75), sobre o horror da burguesia em ver refletida na tela (ou no palco, podemos acrescentar) a imagem da nossa realidade em toda a sua grosseria e crueza (GALVO, 1981, p. 57). A produo da Vera Cruz era caracterizada por um sistema de estdios, com a preocupao de produzir industrialmente seus filmes, que constituam dramas universais com produes luxuosas e caras pontuadas pela chave do melodrama, com temas e personagens nacionais abordados a partir de aspectos folclricos da realidade brasileira. Caractersticas que podem parecer verdadeiros mitos sobre a companhia, mas que foram consolidadas na historiografia do cinema brasileiro a partir dos prprios depoimentos das pessoas que trabalharam na Vera Cruz e que relatam as histrias do seu irremedivel fracasso no s devido ao alto custo dos seus filmes e a ausncia de uma distribuidora prpria, mas tambm pela arrogncia de sua valorizao do estrangeiro, da tcnica, sem um entendimento de realizao cinematogrfica, que elegia tcnicos e criava uma hierarquia de
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O teatro de revista no Rio de Janeiro e So Paulo e suas relaes com o cinema j foram comentados no captulo anterior. Vale lembrar que, da dcada de 30 em diante, suas encenaes sofreram uma srie de transformaes incluindo o rebolado que, entre as variedades, tinha como atrao nmeros mais ousados feitos por vedetes especializadas em se despirem em cena. Com isso, a banalizao do termo teatro de revista, estendido de maneira confusa aos shows de cabars, strip-tease e nmeros excntricos de circo, impulsionou definitivamente os preconceitos de crticos e espectadores.

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trabalho sem levar em conta a prtica e a organizao da produo audiovisual. Afinal, a industrializao para o cinema brasileiro no um fim, mas sim um meio. De fato, no se pode negar que com a criao da Vera Cruz e, pouco depois, com a Maristela, a Multifilmes e a Kino Filmes, e vrios produtores ditos independentes, So Paulo ganha lugar de destaque no cenrio da cinematografia brasileira. Mas a produo brasileira de padro internacional, lema da Vera Cruz, com a construo de estdios gigantescos e caros numa poca em que os grandes estdios haviam acabado, a importao de equipamentos, os jantares comemorativos, os desvios e comisses indevidas, aliada a falta de habilidade na roteirizao e direo de cinema, o ambiente hostil de diferenciao de tcnicos assistentes brasileiros e os experientes estrangeiros, que mal falavam portugus, pontuaram a consolidao crtica sobre a sua produo. Para exemplificar estas caractersticas, consideradas to duras por alguns leitores, vale lembrar alguns trechos do relato de Rex Endsleigh, presentes na pesquisa de Maria Rita Galvo: A Vera Cruz no poderia ter dado certo de forma alguma porque comeou errado. Matarazzo e os Zampari pensaram que, devido ao fato se serem diretores de grandes fbricas, podiam administrar um estdio de cinema como se fosse uma fbrica de latas. (...) Alm de vrios tapa-buracos, o primeiro trabalho sistemtico de que me encarregaram na Vera Cruz foi montar as pistas dubladas de Caiara. Isto sem entender uma palavra de portugus, e freqentemente sem som-guia. Na Vera Cruz s se filmou com som direto muito depois, e pouca coisa; os filmes eram dublados no estdio, e a sincronizao feita com o auxlio do guia de som, que em Caiara, no sei por que motivo, em muitas seqncias no existia. Mas ento, sem poder contar com som-guia, eu ouvia as

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fitas do dilogo, olhava a imagem, e ficava procurando uma consoante forte qualquer, um p, um m, um f que pudesse me servir de ponto de referncia; e tentava ajustar a fala aos movimentos labiais. Quando conseguia achar vrios pontos de referncia deste tipo, sincronizava um pequeno trecho e chamava um brasileiro qualquer que estivesse por perto, para perguntar se fazia sentido (...) Os diretores da Vera Cruz Celi, Tom Payne -, que deveriam ter a viso de conjunto e dar sentido aos filmes, por sua vez, no apenas no entendiam nada de Brasil, como tambm no entendiam nada de cinema, pelo menos no de direo. Celi, na Itlia, havia sido ator em alguns filmes, s isso, e no Brasil era diretor de teatro. Tom Payne na Inglaterra fazia produo, e iniciou-se na direo como assistente de Celi em Caiara. (GALVO, 1981, pp. 117- 128). A enorme citao se justifica pela riqueza do relato, como tambm se pode constatar nas palavras de Anselmo Duarte, o maior gal do cinema nacional, ligado diretamente s chanchadas cariocas, contratado em 1951 pela Companhia, ao comentar as trapalhadas do processo industrial de produo da Vera Cruz, e a subordinao do diretor em relao ao montador no processo de realizao: Os cineastas da Vera Cruz e os crticos intelectuais enchiam a boca pra falar do bom cinema, do cinema de qualidade. Ora, na poca, cinema de qualidade era o cinema americano no se conhecia outro. E o cinema americano era um cinema de montagem: filmes vivos, movimentados, bem ritmados, por isso o pblico e a crtica gostavam deles. (...) A Vera Cruz importara um grande mestre da montagem, o famoso Haffenrichter. Isto significava um

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determinado estilo bem-definido: tomadas curtas e rpidas, montagem viva. Ora, isto por sua vez implica a necessidade de um diretor que saiba filmar de acordo com este estilo, implica tarimba para saber prever de antemo o resultado das tomadas depois de montadas. E os nossos diretores estreantes no sabiam filmar de acordo com um estilo em que a pedra de toque era a montagem. Celi deixado por conta prpria fazia teatro filmado tal qual o Burle, mais sofisticado, talvez, mas tambm com certeza mais primrio, em termos de linguagem. Ento Haffenrichter recebia aquele material incrvel de cada filme, e no sabia o que fazer com aquilo, como imprimir ritmo quelas tomadas longussimas. Comeou a fazer listas para os diretores, pedindo planos de detalhes: olhos, mos, ps, objetos significantes, gestos isolados, coisas que servissem para disfarar erros de continuidade dos diretores, e ao mesmo tempo quebrassem a monotonia das cenas, que personalizassem, caracterizassem as personagens, os ambientes, etc. (...) Os diretores no sabiam o que queriam, como enquadrar a imagem, como movimentar a cmera, nada. (GALVO, 1981, pp. 128-138). Ao longo dos anos 50, os filmes musicais cariocas seguem com suas convenes consolidadas. Entretanto, a msica nos filmes da Vera Cruz revela que a proposta da companhia era deixar de lado os modelos singulares experimentados e desenvolvidos pelo cinema brasileiro realizado anteriormente, que integravam em seu roteiro caractersticas do teatro de revista brasileiro, com nmeros musicais carnavalescos, alm do carisma do humor e dos cantores do rdio, para pegar carona nas tradies orquestrais do cinema norte-americano com o uso de arranjos apenas instrumentais das 123

canes populares, consagrado padro hollywoodiano para a msica de cinema. Movimento quebrado com a entrada de novas tendncias da msica popular moderna com a bossa nova e a tropiclia que invadem as telas do cinema na virada para os anos 60 em diante, como comentaremos no prximo captulo. A produo de trilha musical da Vera Cruz passa a contratar compositores regulares para a sua criao, preocupados com o uso dramtico dos temas. Participaram da Vera Cruz os compositores: Radams Gnattali, Francisco Mignone, Gabriel Migliori, Guerra Peixe e o italiano Enrico Simonetti. Segundo Cntia Campolina de Onofre, em sua dissertao de mestrado intitulada O zoom nas trilhas da Vera Cruz (2005), os quatro msicos brasileiros contratados como compositores pela Companhia eram engajados ao nacionalismo musical, movimento que se refere utilizao de temas e tcnicas do folclore para a composio de msica erudita instrumental e vocal, camerstica e sinfnica. O nacionalismo musical foi dominante na msica de concerto brasileira entre as dcadas de 20 e 40. A partir da, ocorreu o choque com a introduo no pas das experincias musicais de vanguarda e seus desdobramentos anti-nacionalistas. Dado importante para a anlise do perfil da composio musical adotada nos filmes da Vera Cruz, com clara referncia aos ritmos, danas e temas folclricos desenvolvidos na articulao entre msica, imagem e narrativa. Alm disso, estes mesmos msicos tinham larga experincia de compor para orquestras de rdio. Gabriel Migliori, por exemplo, foi diretor das orquestras da Rdio e TV Record. Vale lembrar ainda que em 1951, Almirante pediu demisso da Rdio Tupi por esgotamento fsico e aborrecimento com os maestros da casa, porque considerava os arranjos da moda muito americanizados (CABRAL, 2005, p. 229).

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Sobre a cano nas trilhas musicais da Vera Cruz, nota-se que ela aparece muitas vezes seguindo o uso funcional do padro orquestral sendo arranjada por compositores como Radams Gnatalli e Gabriel Migliori. Em Tico-tico no fub (1951), de Adolfo Celi, por exemplo, Gnatalli faz uma recriao da msica de Zequinha de Abreu, abordada na cinebiografia do compositor, um dos maiores sucessos da Companhia. Curiosamente, o choro de Zequinha de Abreu , na verdade, de 1917, quando foi apresentado num baile em Santa Rita do Passa Quatro, cidade do interior do estado de So Paulo, ainda com o nome de Tico-tico no Farelo.72 Em 1931 o choro gravado em disco pela Orquestra Colbaz, criada e dirigida por Ga. O disco permaneceu em catlogo at a dcada de 40, poca em que o choro ganhou maior popularidade e internacionalizao, inclusive atravs do cinema em Al amigos (1943), A filha do comandante (1943), Escola de sereias (1944), Kansas City Kitty (1944) e Copacabana (1947), sendo neste ltimo cantado por Carmen Miranda. Entretanto, no pico exemplar O cangaceiro (1953), de Lima Barreto, com msica de Gabriel Migliori, uma cano folclrica ganha destaque no mais famoso plano geral de deslocamento de cangaceiros, quando ouve-se Mui Rendra, ou ainda, pode-se apontar em outra cena a cano Sodade meu bem sodade, de Z do Norte, no meio dos vrios mecanismos hollywoodianos adotados no filme. Para Lcio Augusto Ramos (MIRANDA; RAMOS, 2000, p. 548), a produo paulista da Vera Cruz, Maristela e Multifilmes aquela em que melhor se identifica a influncia da msica de Hollywood no cinema brasileiro. Na produo carioca do perodo, marcada ainda pela hegemonia da chanchada, essa influncia no to forte, em particular, com a pouca ateno para a msica de fundo, ou para a frmula do musical da Broadway

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Segundo Severiano e Homem de Mello (1997, p. 107), talvez porque j existisse um choro homnimo de Amrico Jacomino, passou a se chamar Tico-Tico no fub.

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que Hollywood incorporou e reformatou, com o uso de trilhas com canes prprias, compostas especialmente para o filme ou adaptadas ao seu enredo. No entanto, na dcada de 50 e avanando nos anos 60, o humor e os novos nmeros musicais no cinema foram comandados por Amacio Mazzaropi, responsvel por um desdobramento paulista de alguns contedos e formas tpicas da chanchada carioca. Mazzaropi estreou na Rdio Tupi de So Paulo, no final dos anos 40, com um programa de conversa com os caipiras da cidade grande. O sucesso no rdio o impulsionou para a televiso, praticamente inaugurando a Tv Tupi de So Paulo, em 1950, com o programa Rancho Alegre. Convidado por Ablio Pereira de Almeida para fazer filmes na Vera Cruz, Mazzaropi inicia sua carreira cinematogrfica com o filme Sai da frente, fortemente inspirado pela literatura e teatro folclorista como Cornlio Pires e Monteiro Lobato, bem como pela figura do caipira que Gensio Arruda levou para as telas do cinema. Paulo Emlio Sales Gomes, em Trajetria no subdesenvolvimento, define Mazzaropi como a principal contribuio paulista chanchada brasileira, compondo um Jeca impregnado de sentimentalismo que Gensio Arruda evitava. J Clia Tolentino, em seu livro O rural no cinema brasileiro (2001, p. 95), aponta que Mazzaropi atuara no rdio, no circo e teatro mambembes imitando os humoristas Sebastio e Gensio Arruda, que nos anos 30 consagraram o tipo caipira. Com representao maltrapilha e caricata, Mazzaropi entra definitivamente para a histria do cinema brasileiro, particularmente com o filme Jeca Tatu (1959), adaptao de Monteiro Lobato, com direo de Milton Amaral. Nele, Mazzaropi incorpora a sua caricatura histrinica de caipira, cristalizando o esteritipo e os clichs do homem do campo ou do interior paulista como indolente, simplrio, conformado e astucioso.73
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importante lembrar que foi Martins Pena, com Um sertanejo na corte, em 1833, quem introduziu no teatro brasileiro a figura do caipira, para tornar-se uma constante na comdia de costumes brasileira. Segundo

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Na anlise de Clia Tolentino sobre este filme, h uma interessante abordagem sobre a condio de pas rural que aparece onde no se pretende fazer representar: (...) na prpria precariedade, indisfarvel, de nossa indstria cinematogrfica, na insipiente e constrangedora imitao de Hollywood das fitas de Mazzaropi, nas coisas convocadas para oferecer contraste ao mundo caipira como coisas urbanas, que acabam depondo contra si e demonstrando todo nosso atraso, provincianismo, colonialismo cultural e econmico. A proposta do narrador de Jeca Tatu fazer do caipira o outro, mas ao desenhar este outro acaba por revelar em seu olhar e retrica as marcas profundas da sua prpria caipirice, que no se percebe portador. Como entender, por exemplo, que um nmero musical seja enxertado na narrativa, sem desempenhar qualquer funo que no seja mostrar no cinema o cantor de sucesso no rdio? para isso que Agnaldo Rayol aparece no filme cantando uma bela cano para a platia de vacas, sentado cerca de um estbulo e vestido de vaqueiro. E os cantores Tony e Cely Campelo fazem nmero musical beira da piscina, mostrando que a cidade est em dia com os cdigos de consumo do momento. E, mais adiante, Lana Bittencourt interpreta emocionada a cano Ave Maria, com uma touceira de capim nos braos para convencer-nos de que representa uma roceira (TOLENTINO, 2001, p. 97).

Neyde Veneziano (1991), Arthur Azevedo traz para a cena do teatro de revista o inesquecvel senhor Eusbio de O tribofe, em 1892, precedido por um outro interiorano, sem o trao caracterstico da fala esganiada, o fazendeiro Gregrio de Cocota (1885), personagens que deram impulso para a voga do caipirismo da dcada de 20, que se tornou clich nos programas humorsticos do rdio e, depois, tambm no cinema.

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 bastante contundente esta anlise da pesquisadora sobre a relao de Mazzaropi com as convenes musicais da chanchada. No entanto, preciso reforar que estes nmeros musicais se pretendiam srios, sem a tonalidade zombeteira das chanchadas, consumindo de maneira alienada os signos de modernidade da poca. Outro filme de notvel resistncia na memria do pblico Tristeza do Jeca (1961), dirigido pelo prprio Mazzaropi, com a bela toada-paulista Tristezas do Jeca, de Angelino de Oliveira, uma das mais belas canes do cancioneiro sertanejo, que conta com a participao do compositor e acordeonista Mrio Zan, e tem conhecida letra: Nestes versos to singelos Minha bela, meu amor Pr voc quero contar O meu sofrer e a minha dor Assim, seja com msicas caipiras ou canes de sucesso do momento, com carisma inexplicvel, esta fuso entre Jeca e Mazzaropi se desenvolve em muitas aventuras em inmeros filmes, todos seguidores do mesmo esquema de enredo sentimentalista e alienado, se tornando, at hoje, um dos maiores marcos do trabalho de produo/ distribuio/ exibio e tambm de aceitao de pblico para um filme brasileiro.74

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Mazzaropi funda a sua prpria companhia cinematogrfica em 1958, com a qual lana um filme por ano at a sua morte, em 1981. A divulgao em massa da estereotipia de Mazzaropi vai de Sai da Frente (1952) e Candinho (1954), dirigidos por Ablio Pereira de Almeida; Chico fumaa (1958), de Vctor Lima; Jeca Tatu (1959), de Milton Amaral; Tristezas do Jeca (1961) dirigido pelo prprio Amcio Mazzaropi; Casinha pequenina (1963), de Glauco Mirko Laurelli; O puritano da rua Augusta (1965) e Jeca e a freira (1968) com direo de Amcio Mazzaropi; Uma pistola para Djeca (1969), de Ary Fernandes; at O Jeca macumbeiro (1974), Jeca contra o Capeta (1975), Jeco... um fofoqueiro no cu (1976), Jeca e seu filho preto (1978), e Jeca e a gua Milagrosa (1980), com direo de Pio Zamuner, entre outros.

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Ainda deste perodo, preciso lembrar que Alberto Cavalcanti, depois de se afastar da Vera Cruz, fez trs filmes: Simo, o caolho, para a Maristela, estrelado por Mesquitinha; O canto do mar, adaptao abrasileirada do sucesso francs En rade, desta vez ambientado em Pernambuco; e Mulher de verdade, com Inezita Barroso, Col Santana e Adoniran Barbosa no elenco, os dois ltimos filmes para a nova produtora carioca Kino Filmes, antes de seu regresso para a Europa. (SOUZA, 1998, p. 118). Alm disso, paralelamente a esta produo cinematogrfica de estdios e em oposio a eles, tanto na sua vertente paulista quanto carioca, surgiu uma gerao de realizadores independentes, que assegura a continuidade dos filmes de pretenses artsticas. Entre estes, podemos destacar a produo do cineasta Walter Hugo Khouri, que deu seguimento ao cinema de pretenses universalistas da Vera Cruz, realizando dramas psicolgicos nos moldes do cinema clssico. A produo independente trouxe tambm filmes como O saci (1953), de Rodolfo Nanni, e A estrada (1957), de Oswaldo Sampaio, alm de filmes considerados precursores do cinema engajado da dcada seguinte, como Agulha no palheiro (1953), o primeiro filme feito por um jornalista e crtico de cinema, Alex Viany, que incorpora a msica popular ao seu enredo, e O grande momento (1958), de Roberto Santos e, sobretudo, o trabalho de Nelson Pereira dos Santos, que enveredou por um cinema de tom neo-realista, fugindo aos padres dos estdios ao filmar Rio, 40 graus (1954) e Rio, Zona Norte (1957).75

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O neo-realismo italiano eclodiu em 1945 com Roma, cidade aberta, de Roberto Rossellini, e teve seu apogeu em 1948 com os filmes A terra treme, de Luchino Visconti, Ladres de bicicleta, de Vittorio de Sica, e Alemanha ano zero, de Roberto Rossellini. J nos anos 50, esta tendncia potica de se fazer cinema marcou seu fim com Umberto D (1951), de De Sica. Para entender mais sobre a experincia italiana e as suas relaes com o cinema brasileiro, ver, por exemplo, as anlises de Mariarosaria Fabris em: A questo realista no cinema brasileiro: aportes neo-realistas, In: Revista ALCEU, 2007; O neo-realismo cinematogrfico italiano: uma leitura, 1996; e sua anlise em detalhe dos filmes Rio quarenta graus e Rio Zona Norte em Nelson Pereira do Santos: um olhar neo-realista?, 1994.

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O cineasta Nelson Pereira dos Santos considerado um dos fundadores do cinema moderno brasileiro, aproximando-se da gerao de jovens crticos e realizadores do Cinema Novo. Assim, a instigante relao do cinema dos anos 60 com a cano popular pode ser analisada a partir dos sambas de Z Keti (Jos Flores de Jesus) presentes nos filmes Rio, 40 graus e Rio, Zona Norte. Segundo Mariarosaria Fabris: Em Rio, quarenta graus, o aspecto mais turstico da ento capital federal, esse grande mito construdo pelo cinema carioca e mesmo por produes estrangeiras, chocava-se com o olhar neo-realista que Nelson Pereira dos Santos lhe lanava. A cidade era ainda a grande protagonista, mas o diretor pretendeu dar vez e voz a outras personagens: gente do povo. bem sintomtico, portanto, que a cano que abre e fecha o filme seja o samba A voz do morro (FABRIS, 1994, p. 82). O filme retrata o Rio de Janeiro a partir do morro para contar a histria de meninos pobres que, em pleno domingo, trabalham para sobreviver e percorrem vrios pontos tursticos denunciando sua excluso. O morro como um territrio mtico est na letra da cano e na estria do filme, talvez por isso o samba tenha sido escolhido para se tornar o leitmotiv do filme. O samba de Z Kti, ufanista a seu modo, faz a exaltao do prprio samba em seus versos: Eu sou o samba A voz do morro sou eu mesmo, sim senhor Quero mostrar ao mundo que tenho valor Eu sou a voz do terreiro...

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Cantado pela primeira vez na quadra da Unio de Vaz Lobo, em 1956, A voz do morro se tornou o primeiro sucesso do compositor com a contribuio de sua incluso na trilha musical do filme de Nelson Pereira dos Santos, como tambm com sua adoo como prefixo do programa de televiso Noite de Gala, como relatam Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello (1997, p. 325). J em Rio, zona norte, o morro o espao da histria do sambista Esprito da Luz Soares, que tenta sobreviver com suas canes em meio cultura comandada pela elite e s trapaas da indstria fonogrfica, estria baseada na vida de Z Kti. Entretanto, os arranjos da trilha musical destes dois filmes de Nelson Pereira dos Santos foram assinadas por Radams Gnatalli e contaram com uma orquestra para a sua gravao 76. O uso da msica de Z Kti arranjada por Radams Gnatalli ainda enfatiza a fronteira entre a cultura popular e a erudita, emoldurada por um trabalho sofisticado ainda tributrio de formas narrativas clssicas, tambm analisadas por Randal Johnson (1984, p. 166-167), Fernando Morais da Costa (2008, p. 162-163) e Robert Stam, em texto original de 1997, A favela: de Rio, 40 graus a Orfeu Negro, 1954-1959, publicado no Brasil em 2008, no qual se pode destacar o seguinte trecho: O filme exibe uma tenso entre os sambas diegticos aqueles em que vemos e ouvimos os sambistas e os sambas extradiegticos, que funcionam como comentrio (por exemplo, aqueles que acompanham os crditos), no baseados nas imagens. Os sambas no-diegticos tendem a ser mais orquestrados, mais europeizados; refletindo a influncia dos cdigos de Hollywood e de estilos musicais da linha das big bands norte-americanas. A msica como
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Alis, o diretor vai trabalhar em filmes seguintes, como Mandacaru vermelho (1961) e Boca de Ouro (1962), com Remo Usai, outro compositor de trilhas musicais orquestrais que teve bastante destaque entre os anos sessenta a oitenta.

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comentrio alimenta uma identificao com Esprito, comunicando seus estados de humor ao espectador por meio de um anlogo de sentimento musical. A trilha sonora exibe, ironicamente, o prprio processo descrito no filme, isto , o processo pelo qual o samba se origina nas batucadas dos morros e depois desce para as rdios e as casas noturnas, adquirindo casa passa mais uma ptina de elaborao sofisticada (STAM, 2008, p. 246). Assim, nota-se em Rio zona norte e em outras trilhas musicais de roupagem erudita compostas por Gnatalli, a insistente concepo de orquestrar a cano popular. Caracterstica definidora de sua msica de cinema, mesmo levando-se em conta a presena nesta trilha musical dos sambas Mexi com ela, Dama de Ouro e Mgoa de sambista, utilizados como procedimento dramatrgico para a caracterizao de situaes da narrativa e do protagonista sambista, interpretado por Grande Otelo, que tem as suas composies roubadas pela indstria do rdio e do disco, como j analisou Mariarosaria Fabris (1994). Desse modo, mesmo ao preservar os seus ritmos, Gnatalli elimina da cano seus incmodos textos poticos verbais, que quase sempre so permitidos apenas para acompanhar os crditos finais dos filmes quando o canto da voz e a explicitao da mensagem da letra no mais roubam a cena das imagens visuais. Ainda sobre as trapaas em torno das gravaes e usos das canes, outro exemplo consagrado o filme francs Orfeu Negro, dirigido por Marcel Camus, no qual o editor de msicas Sacha Gordine embolsou os direitos das msicas compostas por Antnio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes e Lus Bonf para a pea Orfeu do Carnaval, como Manh de Carnaval e O nosso amor.77 Afinal de contas, este processo de apropriao
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Vinicius de Moraes e Tom Jobim colaboraram ainda em Felicidade e Frevo; Lus Bonf colaborou em Manh de Carnaval e Samba de Orfeu, sendo que Elizeth Cardoso e Agostinho dos Santos dublaram as

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indevida no caracterstico apenas da indstria fonogrfica e no se desenvolve apenas num perodo histrico particular.

vozes nas canes. Alm disso, o filme traz imagens reais do carnaval de 1958. Segundo Srgio Augusto, o editor francs embolsou os direitos das msicas, em www.orfeunegro.net/Orfeu_files/SergioAugusto, acessado em 15/10/2008.

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TROPICLIAS, ENGAJAMENTO POLTICO E OUTRAS CONVERSAS AUDIOVISUAIS DOS ANOS 60 E 70

Nosso som tropical nas telas do cinema

No Brasil, a msica popular dos anos 60 marcada pela consolidao da Bossa Nova e de certa intelectualizao da cano com a mistura das tendncias modernas da msica internacional. Neste perodo, surge a sigla MPB, grafada em letras maisculas como se definisse um gnero musical especfico ou demarcasse uma espcie de tradio musical brasileira, incorporando artistas diversos.78 A sigla MPB abraa diferentes estilos da cano urbana e uma srie de mudanas para a msica brasileira, principalmente para a cano. A bossa nova e a Jovem Guarda ampliam a diversidade musical. Ambas dialogam com sonoridades vindas das influncias internacionais e o tropicalismo inaugura uma nova fase na histria da msica

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A origem do movimento e da sigla MPB foi anunciada pelos discos e eventos musicais que apostavam na idia de uma nova postura diante dos dilemas de tradio e ruptura calcados nos anos 60. Entre eles esto o disco de Nara Leo intitulado Nara, de 1963, o disco Samba eu canto assim, de Elis Regina, em 1965, o espetculo Opinio, de 1964, ou os Festivais da cano, entre 1965 e 1967.

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brasileira. Tudo isso amplamente divulgado pela televiso79 que substituiu o rdio como a mais importante vitrine da msica popular, em particular com os programas musicais de grande sucesso80 como O fino da Bossa81, Bossaudade e Jovem Guarda82, todos veiculados pela TV Record, ou os ciclos dos Festivais de MPB em vrios canais de televiso. Assim, a valorizao vocal dos artistas do rdio passava a ser substituda pela preocupao com as habilidades performticas diante da cmera, colocando a imagem do artista, seus gestos, danas e postura cnica como centro das atenes na difuso da msica popular massiva. O exemplo mais contundente talvez seja mesmo o conjunto de artistas comandados por Roberto Carlos, que se tornaram a mina de ouro da TV Record. Desprovidos de preocupao poltica ou esttica, os cancionistas do i-i-i faturavam alto com suas reprodues do rock anglo-americano, com o comportamento apenas aparentemente rebelde, mas na realidade conservador, impulsionando vrios sucessos pela televiso que foram parar nas telas do cinema, como veremos mais adiante. O movimento bossa nova foi a primeira reviravolta musical operada a partir da cano popular, entre os anos 1958 a 1963. O novo estilo de cano e de artista, com Tom Jobim e Joo Gilberto, acompanhados por Vinicius de Moraes, Carlos Lyra e Nara Leo. Segundo Luiz Tatit (2004): a bossa nova de Joo Gilberto atingiu uma espcie de grau
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O advento da televiso em 1950 ocorreu durante o perodo de crescimento industrial; j no incio dos anos 60, existiam quinze emissoras de televiso operando no Brasil. Entretanto, segundo Srgio Mattos (2000; 2008), houve rpido crescimento da televiso entre 1964 e 1985, resultado direto e indireto das polticas adotadas pelo regime militar. 80 Os Festivais de Msica Brasileira e os Festivais Internacionais da Cano (FICs), mobilizaram vrios produtores musicais, compositores e intrpretes, alm de redes de TV e de publicidade, com seus patrocinadores, com resultados amplamente conhecidos, tendo consagrado inmeras canes, vencedoras ou no das competies. Vale lembrar que estes festivais eram realizados pelas emissoras de televiso e, por isso, levavam os seus nomes, com exceo dos FICs, que segundo Marcia Tosta Dias (2005, p. 311), foram promovidos pela TV Rio em 1966 e pela TV Globo (de 1967 a 1972). A TV Excelsior produziu festivais em 1965 e 1966, e a TV Record, a pioneira, em 1960, 1966 a 1969, alm da I Bienal do Samba em 1968. Idealizados e divulgados pelas emissoras, esses festivais promoveram o entrelaamento entre a cultura de protesto e a associao entre MPB e mercado. Ver, por exemplo, de Zuza Homem de Mello, A era dos festivais: uma parbola, 2003. 81 O programa teve sua estria em abril de 1965, reunindo Elis Regina e Jair Rodrigues, e iniciando uma srie de musicais de grande sucesso. 82 O programa teve sua estria no dia 22 de agosto de 1965, com Roberto Carlos e seu forte apelo entre a juventude da poca, que possua pouco espao na televiso.

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zero da sonoridade brasileira. Para Tatit, no domnio da interpretao, a bossa nova representou a mudana da modulao da potncia da voz do pulmo e das cordas vocais para o microfone, amplificador e equalizador de freqncias, conquistando a ateno do ouvinte pelas sutilezas da palavra cantada e da voz. A Bossa Nova tambm marcou o surgimento de um outro pensamento musical, voltado para a valorizao da mistura dos gneros musicais brasileiros com as tendncias modernas da msica internacional como o jazz e o pop. Mas foi a Tropiclia que reinventou e tematizou criticamente a cano. Sem nos esquecer que muitas vezes o que chamamos de Tropicalismo ou Tropiclia no define apenas um movimento musical com a produo de Gilberto Gil, Caetano Veloso, Tom Z, Capinam, Torquato Neto, Gal Costa, Rogrio Duprat e os Mutantes, entre os anos de 1967 e 1970, mas sim um conjunto de manifestaes culturais por meio do corpo, da voz, da roupa, das letras, danas e dilogos de experincias estticas diversas que incluam o teatro, com a ousada montagem da pea O Rei da vela, de Oswald de Andrade (escrita em 1937), que estreou em 1967, com o Grupo Oficina, sob direo de Jos Celso Martinez Correa; ou as artes plsticas, com as obras de Hlio Oiticica e de Lgia Clark83. Da efervescncia do rock, da contracultura internacional e do quadro poltico e cultural do Brasil, a interveno da performance sonora tropical e da fala nas canes de Gilberto Gil e Caetano Veloso, com os afrontamentos eletrificados dos Mutantes, que marcam definitivamente a histria da msica com o lema proibido proibir, promovendo com mais fora e anarquia a idia da mistura na cano brasileira: do bolero, do tango, dos ritmos regionais, do brega, do pop; enfim, das vrias tendncias entrecruzadas. Entre a
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Tropiclia tambm o ttulo da cano de Caetano Veloso, msica com estrutura rtmica de baio, com arranjo de Jlio Medaglia e inspirao vinda do samba Coisas nossas, de Noel Rosa, tal como relata o prprio Caetano Veloso em seu livro Verdade Tropical, p. 184. Vale lembrar ainda as experincias miditicas de Hlio Oiticica, com o Quase-cinema e as Cosmococas (1973), produzidas em parte nos Estados Unidos, sob a forma de ambiente sensoriais. Outra dimenso tropicalista fundamental ocorreu na literatura, como com a publicao de Panamerica em 1967, de Jos Agrippino de Paula.

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pardia e a homenagem ao material musical tido como de mau gosto, de massa e consumo ligeiro, destacam-se novos procedimentos potico-musicais para a msica popular que se lanam sobre a performance do canto, do corpo e da voz, assumindo interferncias de diferentes nveis culturais como proposta esttica e caracterstica que organiza a indstria cultural. Para Renato Ortiz: se os anos 40 e 50 podem ser considerados como momentos de insipincia de uma sociedade de consumo, as dcadas de 60 e 70 se definem pela consolidao do mercado de bens culturais (ORTIZ, 1988, p. 113). Alm disso, como j afirmou Z Celso Martinez Corra: 68 foi, acima de tudo, uma revoluo cultural que bateu no corpo84, referncia clara agresso sofrida nas prises, torturas e exlios, como tambm sobre a ruptura da liberao do comportamento e da performance do corpo, deflagrada e cristalizada nos palcos, tanto como procedimento para o teatro como para a interpretao e construo do espetculo para a msica. No debate historiogrfico da cano popular, entre os livros fundamentais na compreenso e anlise do tropicalismo, pode-se citar Tropiclia: Alegoria, Alegria de Celso Favaretto, obra que se debrua na idia de que a exploso tropicalista encaminhou uma abertura cultural para a sociedade brasileira ao incorporar temas do engajamento poltico dos anos 60 de maneira criativa. No entanto, a pesquisadora Helosa Buarque de Hollanda acrescentou mais um elemento para a discusso com a viso que o tropicalismo seria o fruto de uma crise poltica da esquerda, provocada pelo questionamento das ideologias, fundamentalmente o marxismo, e a perda do referencial de atuao propositiva das vanguardas artsticas e intelectuais, sintetizando uma situao de crise da modernidade (1981, p. 55)85.
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Em Longe do trpico desptico (1977), in: CORRA, Z Celso Martinez, Primeiro ato Cadernos, Depoimentos, Entrevistas (1958-1974). So Paulo: Editora 34, 1998, p. 125. 85 A exploso tropicalista coincidiu com a radicalizao do processo poltico de ditadura militar no Brasil, principalmente em relao as manifestaes culturais e o AI-5, de 1968.

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O crtico literrio Roberto Schwarz, num texto em que realiza reflexo sobre as relaes da produo cultural com a poltica deste perodo, tambm indica o espetculo de anacronismo social efetuado como operao de desmistificao tropicalista diante dos compromissos ideolgicos da ditadura militar instalada no pas.86Assim, numa atitude antropofgica, o tropicalismo incorporou parodicamente o caldo da cultura anterior, o exotismo da paisagem tropical, o kitsch da vida suburbana, os anseios da burguesia catlica, o olhar estrangeiro e o elogio tecnologia, cravando oposies simples entre arcaico e moderno, local e universal, numa justaposio do cafona com o industrial, definida por Gilberto Gil e Torquato Neto de uma gelia geral brasileira.87 Com isso, a bossa nova e a tropiclia se transformaram nas duas principais referncias estticas para a cano popular brasileira, como sintetiza Luiz Tatit: Tropicalismo e bossa nova tornaram-se a rgua e o compasso da cano brasileira. Por isso, so invocados toda vez que se pede uma avaliao do sculo cancional do pas. como se o tropicalismo afirmasse: precisamos de todos os modos de dizer convincentemente. Em poca de excluso, prevalece o gesto tropicalista no sentido de retomar a pluralidade. Em poca de excesso de maneirismos estilsticos e de abandono do princpio entoativo, o gesto bossa-nova refaz a triagem e decanta o canto pertinente. Ambos os gestos atuam na prpria mente dos compositores e cantores impelindo-os, ao mesmo tempo, para a diversidade e para o apuro tcnico e esttico. provvel que ainda sobrevivam no decorrer do sculo XXI, como componentes crticos
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Em SCHWARZ, Roberto. Cultura e Poltica, 1964-1969, in: O pai de famlia e outros estudos. So Paulo: Paz e Terra, 1978/1992; reeditado no livro de bolso Cultura e Poltica. So Paulo: Paz e Terra, 2001. 87 Cano Gelia Geral, que mistura folclore brasileiro tradicional com modas internacionais, bumba-meuboi, i-i-i e elep do Sinatra.

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inerentes ao prprio ofcio de composio, arranjo e interpretao de msica popular e como responsveis pelo eterno trnsito do cancionista entre o gosto de depurao e o desejo de assimilao (TATIT, 2004, p. 89). No cinema, vrios compositores e cancionistas colaboraram em trilhas musicais, como Chico Buarque de Hollanda, Caetano Veloso, Edu Lobo, Francis Hime, Milton Nascimento, Roberto Menescal e Egberto Gismonti. Mas a grande mudana para a trilha sonora do cinema brasileiro, durante os anos 60, o surgimento de novas propostas com as primeiras experincias com o gravador Nagra e as novas concepes de trilhas musicais88. O som no cinema brasileiro se transforma com os novos parmetros do som direto que, a partir de 1962, passou a ser utilizado nos filmes de diversas maneiras e em conjunto com as novas abordagens estticas do perodo, tanto no cinema documentrio como na fico. Assim, a voz e a fala popular ganham nova fora na produo de documentrios, como nos consagrados exemplos de Arraial do cabo (1959), Aruanda (1960) e em Maioria Absoluta e Integrao racial, ambos de 1963, considerados os primeiros filmes efetivamente diretos.

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De fato, o som direto e as inovaes tcnicas correlatas contriburam para transformar profundamente o panorama do documentrio, em particular com a captao de entrevistas e falas em externas. Nos primeiros anos do som direto, durante a afirmao da tecnologia Nagra, o tcnico Luiz Carlos Saldanha foi essencial na captao e depois, na sincronizao dos sons na montagem. Segundo Fernando Morais da Costa (2008, p. 257), o Nagra um gravador porttil de rolo desenvolvido por Stefan Kudelski em 1952. Este gravador registra o som em fita magntica de , e foi aproveitado nos seus primeiros anos em reportagens radiofnicas. Apenas em 1957, a companhia lana o Nagra III, o primeiro modelo a ser utilizado em cinema e televiso. Mais tarde, os modelos 4, 4.2, IV-S (o primeiro estreo) consolidam a marca no mercado de som direto para cinema at o incio dos anos 90. No cinema brasileiro, ainda segundo Morais da Costa, o Nagra esteve presente desde 1959, quando foi utilizado em co-produes alems. Mas foi em 1962 que o documentarista Arne Sucksdorff traz dois aparelhos para o curso dado no Museu de Arte Moderna.

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Em Aruanda, segundo Ferno Ramos (2008, p. 328-330), as msicas folclricas da regio foram gravadas em som magntico porttil, representando a fala cantada do povo, com um cantor paraibano, acompanhado por um tocador de pfano e um violinista. Tambm o filme Garrincha, alegria do povo (1962), dirigido por Joaquim Pedro de Andrade, aproveita o equipamento Nagra, emprestado de Arne Sucksdorff e usado por Eduardo Escorel, para gravar rudos e sons do Maracan para serem utilizados ao longo do filme89. Com a mesma inteno de explorar a paixo pelo futebol, a msica popular parece ganhar ateno especial inserida na trilha musical deste filme que, segundo Ferno Ramos (2008, p. 348), sobrepe, contraditoriamente, o fundo com msica erudita, emoldurados por Bach ou Scarlatti, com a intensidade de sambas da poca; sambas-enredo, como Brasil glorioso, da Portela, e O Imprio desce, da Imprio Serrano; e, cantos religiosos populares, como o candombl, que vo marcar obras-chave do Cinema Novo. Mais adiante, tem-se o curta Viramundo (1965), documentrio dirigido por Geraldo Sarno, que apresenta vozes mltiplas, falas diferenciadas, incluindo a voz do locutor, do entrevistador e de entrevistados, e at a voz de Capinam, letrista da cano do filme. Vozes que mostram multiplicidade de sotaques, vocabulrios e intenes, em particular a partir da voz do prprio cineasta, que ao informar tambm julga e avalia, sem pretenso de imparcialidade, na anlise de Jean-Claude Bernardet, no livro Cineastas e Imagens do povo, de 1985, que ganhou nova edio em 2003. 90
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Os depoimentos de Garrincha e do mdico Nova Monteiro foram gravados com os pesados equipamentos tradicionais, o que, para Luciana Corra de Arajo (2004, p. 237), determina que sem o equipamento adequado para todo o filme, no se pode explorar um dos procedimentos bsicos tanto do Cinema Verdade quanto do Cinema Direto, que a entrevista. 90 Sobre a voz no documentrio, preciso lembrar que, segundo Ferno Ramos (2008, p. 23-24), h sempre uma voz que enuncia no documentrio, estabelecendo asseres. Desde o documentrio clssico, at o final da dcada de 50 com o predomnio da locuo fora-de-campo (a voz over ou a voz de Deus), com a produo do Ince (Instituto Nacional de Cinema Educativo), em seus primeiros anos (1937-1945) como exemplo caracterstico. At o aparecimento da estilstica do cinema direto/ verdade a partir dos anos 60, quando o documentrio se torna mais autoral e passa a enunciar asseres dialgicas, com argumentos sendo expostos na forma de dilogos, em particular com entrevistas e depoimentos. Ainda segundo o autor, no documentrio contemporneo, h forte tendncia em se trabalhar com a enunciao em primeira pessoa, como ser comentado mais adiante.

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Embora seja evidente o atraso na aparelhagem e nos recursos de captao e edio de sons, outro exemplo consagrado deste perodo o uso esttico do rudo, que se transforma em efeito sonoro, com o estranhamento evidenciado no plano inicial de Vidas Secas (1963), de Nelson Pereira dos Santos. O famoso rudo do carro-de-bois citado por Noel Burch: Em Vidas Secas, de Nelson Pereira dos Santos, uma jovem equipe de brasileiros revelou talento e sensibilidade na organizao plstica dos rudos que nascem da imagem (em especial, a msica dos crditos, um longo ranger de rodas de carro-de-bois, de uma beleza absolutamente indita (BURCH, 1992, p. 124-125). Vidas Secas, filme considerado uma das obras primas do cinema brasileiro, representa para a trilha sonora marco de ruptura com as tradies de trilhas para cinema. Oposto ao uso da msica orquestral, empregado nos prprios filmes anteriores de Nelson Pereira dos Santos pelos compositores e arranjadores Radams Gnatalli e Remo Usai, a ruidagem do carro-de-boi se transforma em msica, servindo como expresso do sofrimento e do lamento dos nordestinos caminhando pelo serto, como j comentou o sonoplasta Geraldo Jos (2003). De fato, antes do cinema novo, a trilha musical no cinema brasileiro seguia, de uma maneira geral, padres clssicos, com o predomnio do uso de nmeros musicais, principalmente nas comdias, e da msica orquestral, de maestros como Lrio Panicalli ou Gabriel Migliori. Lembrando que a trilha sonora no cinema clssico elaborada por meio do sincronismo da imagem visual e dos sons a partir de uma concepo para a dimenso sonora que prega uma espcie de discurso da neutralidade, maneira de colocar a trilha musical como faceta tcnica complementar na confeco do controle da narrativa e de sua

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recepo. Assim, o fenmeno sonoro no cinema passou a ser predominantemente utilizado de forma a se tornar imperceptvel ao espectador. Este modelo de uso do som caminha junto com sua diegetizao (tudo o que diz respeito ao mundo representado), recorrendo, segundo Claudia Gorbman (1987, p. 73), a certos princpios bem definidos, entre eles: a "invisibilidade", em que o aparato tcnico da msica no diegtica no visvel; a "inaudibilidade", o uso da msica subordinada s imagens para criar uma ilustrao ou uma atmosfera correspondente situao dramtica; e o respeito continuidade e unidade da narrao, com o uso da repetio do material musical, com o chamado "leitmotiv" ou motivo condutor um desdobramento da criao do compositor alemo Richard Wagner na msica, em que temas meldicos recorrentes so associados a situaes dramticas, sentimentos ou aes de personagens, e da instrumentao com o intuito de auxiliar a construo da unidade formal e narrativa. Assim, a cano quando inserida numa trilha musical entrava como um nmero musical ou msica diegtica, subordinada ao fluxo dramtico. Por outro lado, segundo o pesquisador Irineu Guerrini Jr, em A msica no cinema dos anos sessenta: inovao e dilogo (2002), as msicas dos filmes brasileiros mais representativos dos anos 60 e 70 so pautadas por alguns dados fundamentais, como o abandono do padro sinfnico/ orquestral e a execuo da msica por um nmero menor de msicos s vezes um s msico, como foi o caso do cantor, compositor e instrumentista Srgio Ricardo com suas composies e interpretaes para Deus e o diabo na terra do sol, de 1964, e Terra em Transe, de 1967, ambos de Glauber Rocha. Ainda segundo Irineu Guerrini Jr, o cinema brasileiro, a partir dos anos sessenta, faz uso freqente de gravaes j existentes, como a msica erudita e sinfnica dos grandes mestres especialmente Villa-Lobos jazz e canes populares, que eram

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comuns como msica diegtica no tempo das chanchadas, mas raras fora da diegese, quando a regra era a msica instrumental. Um exemplo bastante interessante do aproveitamento de canes j existentes, que no era comum at a dcada de 50, e que se tornaria freqente a partir dos anos 60, a insero em cena de pequenos trechos de duas consagradas canes da bossa nova, que saem do rdio do carro: Dindi de Antnio Carlos Jobim e Aloysio de Oliveira, com a voz de Silvia Telles, e Samba de uma nota s, de Antnio Carlos Jobim e Newton Mendona, com Joo Gilberto, em Os cafajestes (1962) de Ruy Guerra. Filme que traz msicas que oscilam entre o cool jazz e a bossa nova, numa atitude atenta s tendncias do cinema moderno francs91. Historiadores e crticos da msica popular assinalam ainda um estranho cruzamento entre a Bossa Nova e a chamada msica de protesto a partir dos anos 60. Este intercmbio entre artistas de diversos setores, no cruzamento da produo para teatro, cinema, msica e literatura, segundo o pesquisador Affonso Romano SantAnna (2004, p. 48), caracteriza esta nova gerao. Na relao entre msica e cinema, destacam-se nomes como Srgio Ricardo, Carlos Lyra e Geraldo Vandr. Carlos Lyra, por exemplo, alm de integrar o movimento Bossa Nova tambm participou do Centro Popular de Cultura (CPC), compondo a msica O subdesenvolvido, com letra de Francisco de Assis. Na anlise de Arnaldo Contier (1998), um dos fundadores da historiografia acadmica sobre msica popular, neste perodo de intensa militncia poltica, em que desde 1962 vrios universitrios ligados ao CPC, criado pela UNE (Unio Nacional de Estudantes), entendiam que a criao artstica (msica, teatro, cinema, etc.) deveria ser tambm arte conscientizadora, revolucionria, capaz de ajudar a preparar as massas para a revoluo social e poltica, a msica, com a bossa nova cindia-se em dois grupos: de um
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H o uso do jazz no cinema em filmes como Ascensor para o cadafalso (Ascenceur pour lchafaud, 1957), dirigido por Louis Malle, com msica do trompetista Miles Davis; ou ainda, em Acossado ( bout de souffle, 1959) e O demnio das onze horas (Pierrot le fou, 1961), de Jean-Luc Godard.

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lado, os conservadores que falavam do sol, do mar, da flor e do amor; e do outro lado, os engajados, formado por universitrios-artistas, poetas, intelectuais, jornalistas, entre outros que almejavam debate poltico e social nas letras das canes. Dentro desta concepo nasceu a msica de protesto, ou a cano engajada brasileira, que ainda segundo o autor, possui duas vertentes bsicas: uma, inspirada no material rural, representada por Edu Lobo, e outra, calcada no material urbano, proposta por Carlos Lyra. No cinema, Carlos Lyra fez as msicas dos filmes Couro de gato (1961) e O padre e a moa (1966), dirigidos por Joaquim Pedro de Andrade e de Gimba (1963), dirigido por Flvio Rangel. Pode-se lembrar ainda que a cano Quem quiser encontrar o amor, de 1961, de autoria de Carlos Lyra e Geraldo Vandr, interpretada por este ltimo, foi considerada um marco na tentativa de criao de uma bossa nova participante, portadora de uma mensagem mais politizada que, segundo Marcos Napolitano (2001, p. 33), trazia uma letra que rompia com o elogio do estado de graa da bossa nova, em cujas canes a figura do amor expandia-se para um estado musical-existencial. Esta cano em particular ganha outra funo no filme Couro de gato, curta-metragem de Joaquim Pedro de Andrade, produzido pela UNE, em 1961. Sobre a cano no filme, Marcos Napolitano afirma: O filme narra as aventuras dos favelados para conseguir fabricar tamborins artesanais para o carnaval, utilizando-se do couro dos referidos animais. Entre a verso do disco citado e a do filme, notase algumas diferenas. A primeira entrada da cano, na trilha sonora, ocorre em canto coletivo apoiado na percusso tradicional do samba, num retorno ao samba quadrado. (...) A participao de

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coro de escola de samba tambm valorizava a entoao tradicional do samba (o que no destacado na verso de Geraldo Vandr) (NAPOLITANO, 2001, p. 34). Assim, h um destaque para a cano popular que passa a fazer parte das novas proposies estticas do cinema do perodo. No entanto, isto no significa que ocorreu total abandono da msica orquestral, que ainda encontrou permanncia em vrios filmes e, em particular, com os arranjos insistentes de Radams Gnatalli, que, por exemplo, torna orquestral a cano Luz negra, de Nelson Cavaquinho, em A falecida (1965), dirigido por Leon Hirszman; o trabalho de Cludio Petraglia em So Paulo S/A (1965), junto ao desenho de som de Juarez Dagoberto, e O caso dos irmos Naves (1967), dirigidos por Luiz Srgio Person; ou ainda, as trilhas de Remo Usai, em Assalto ao trem pagador (1961), dirigido por Roberto Farias, Mandacaru vermelho ou Boca de Ouro, de Nelson Pereira dos Santos, mesmo lembrando que Mandacaru vermelho, por exemplo, inclui duas canes: O sol ca mo, assinada por Mozart Cintra, e Mandacaru, de Remo Usai e Pedro Bloch, sendo esta ltima inserida na abertura e no encerramento do filme. Alm disso, segundo Irineu Guerrini Jr (2002, p. 206), o uso desta cano na abertura do filme uma referncia clara ao filme Matar ou morrer, clssico do western, j citado no captulo anterior, que teve grande sucesso e considerado pioneiro na configurao da conveno do uso de cano com elementos picos no cinema, que j carregam em seu texto potico verbal informaes sobre a narrativa ou seus personagens, alm de outros clichs do gnero que se desdobram na trilha musical de Usai. 92 J em Boca de ouro, o dilogo de Usai com as convenes das trilhas musicais dos filmes policiais

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Claudiney Carrasco, em seus comentrios sobre a funo pica da cano no cinema, elege este filme, dirigido por Fred Zinnemenn, como exemplar no uso da cano como abertura de um filme. No caso, a cano Do not forsake oh my darling, de Dimitri Tiomkin, cantada em primeira pessoa, do ponto de vista do protagonista, mas no por ele, demonstrando seu aspecto pico, de interferncia do narrador (1993, p. 82).

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americanos da poca; entretanto, o destaque no fica para a orquestra, e sim para a sonoridade dos instrumentos de sopro, guitarra eltrica, vibrafone, piano, baixo e percusso. Por outro lado, a cano popular passa a impulsionar ttulos e narrativas de filmes, a bossa nova, por exemplo, aparece em algumas narrativas como no filme de Leon Hirszman, Garota de Ipanema (1968), inspirado pela cano-ttulo de autoria de Vinicius de Moraes e Tom Jobim.93 O filme mostra a primeira participao cinematogrfica de Chico Buarque, realizada com a cano Um chorinho. Alm disso, conta tambm com a colaborao do prprio Vinicius de Moraes na elaborao do roteiro com sua poesia em torno da mulher e do amor, como comenta Ferno Ramos: A participao de astros e estrelas da msica popular e de suas canes permeia todo o filme em ritmo parecido ao que hoje seria um videoclipe. Aparecem alm de Vinicius de Morais, Chico Buarque, Nara Leo, Ronnie Von, o MPb-4, acompanhados de uma trilha sonora que vai desde a bossa nova ao i-i-i, passando pelas melosas canes norte-americanas de sucesso na poca (RAMOS, 1987, p. 372). O filme no obteve grandes bilheterias e acabou se consolidando como mais um exemplo de filme com a compilao de canes da sua poca, verdadeira frustrao para seus realizadores, crticos e pblico, na anlise de Maria do Socorro Carvalho (2005), que ao resgatar o material de divulgao do filme comenta suas ambies: Embora construdo por meio de msicas, Garota de Ipanema no seria um show nem um filme musical, e sim um filme cano,
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Tom Jobim tambm foi responsvel pelas trilhas musicais, sem a utilizao de canes, de Porto das caixas (1962) e A casa assassinada (1970), de Paulo Csar Saraceni.

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advertiam seus realizadores, havendo perfeita integrao entre as msicas e a narrativa, da qual fariam parte orgnica (...) conforme seus produtores, era uma histria de amor que apresentava um painel da moderna msica popular brasileira (CARVALHO, 2005, p. 244-245). Logo em seguida, em 1969, Hirszman dirigiu o curta Nelson Cavaquinho, filmado na casa do compositor um pouco antes de sua morte. Com depoimentos sobre a sua vida e sobre suas canes, o curta considerado, por Ferno Ramos (2008, p. 361) como cinema direto puro94. Com isso, destaca-se um outro aspecto importante nas trilhas que elegiam a cano: a fora da msica engajada, com a escolha de letras que traziam algum tipo de reflexo sobre poltica e sociedade. Assim, para abordar o Cinema Novo, preciso trabalhar com a textura dos filmes que marcam a nomeao de um estilo de se fazer cinema que explode nos anos 60, assumindo forte recusa ao cinema industrial estrangeiro, como verso brasileira da poltica de autor que procurou destruir o mito da tcnica na criao cinematogrfica, em busca por nova linguagem capaz de exprimir uma viso crtica da experincia social brasileira. O cineasta Glauber Rocha tambm autor referncia para se entender o Cinema Novo, como em Reviso crtica do cinema brasileiro, livro publicado em 1963, em que ele faz uma avaliao do passado para legitimar o Cinema Novo no presente, esclarecendo seus princpios. Alm disso, Glauber atribua msica de seus filmes uma importncia pouco usual. Em Deus e o diabo na terra do sol (1964), ele articula em um s texto o messianismo religioso e o cangao no nordeste a partir da narrativa e do uso de uma
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Leon Hirszman filmou tambm o curta Partido Alto em 1976, mas s o finalizou em 1982. O documentrio apresenta os sambistas Mestre Candeia e Manaca, que cantam e contam a origem do samba tipo partido alto.

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trilha musical que interfere e atua na construo de sentido do filme. Glauber misturou canes de cordel com a msica de Villa Lobos, que por sua vez tambm resgata elementos populares em seus estudos e composies. Segundo Lcia Nagib: Essas dissonncias entre msica e imagem so fruto da frmula narrativa moderna adotada por Glauber, maneira dos cinemas novos, segundo a qual os diferentes nveis narrativos no deviam se reiterar, mas introduzir elementos novos que se complementam ou contradizem mutuamente (NAGIB, 1996, p. 74). Na anlise de Ismail Xavier, em Serto mar: Glauber Rocha e a esttica da fome (escrito originalmente em 1983 e relanado em 2007) existe uma relao dialtica entre as matrizes musicais do cordel e da msica de Villa-Lobos. Xavier analisa como os cordis dominam a narrao do filme de maneira complexa mesmo diante da simplicidade da oralidade da palavra cantada do cordel, marcado pelo refro cantado em coro O serto vai virar mar, o mar vir serto, espcie de discurso projetivo encenado, que prope uma noo humanista e laica da histria ou uma idia metafsica de destino ao transformar o produto folclrico em fonte inspiradora, em modelo formal para a composio de Srgio Ricardo e Glauber Rocha, quase como uma voz erudita que encena o folclrico, depura o cantar em versos que carregam fortes desdobramentos narrativos e comentam a cena, tecendo a estria de recados para o espectador. J a msica erudita emoldura o filme, com sua insero na abertura e nas cenas finais, quando da invaso do mar, configurando o projeto nacionalista em andamento, colocando a partitura de Villa-Lobos como citao, reafirmao solene de conotao fortemente nacionalista.

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J o filme Terra em transe foi considerado matriz esttica do Tropicalismo95 apesar de Glauber Rocha nunca ter admitido qualquer identidade com o movimento ao longo de sua vida. No entanto, certas idias e procedimentos glauberianos j foram detectados no movimento musical por crticos de cinema e de msica, como Ismail Xavier ou Carlos Calado.96 Xavier, por exemplo, utiliza o conceito de alegoria como chave interpretativa e situa o Tropicalismo como movimento que deu continuidade s idias lanadas por Glauber, a partir da aposta numa verve pardica da representao do consumo e do inventrio irnico das regresses mticas de direita. Sobre a trilha musical de Terra em Transe pode-se apontar o destaque das msicas de Villa-Lobos, Giuseppe Verdi e Carlos Gomes, alternadas com umbanda, samba, carnaval, jazz e bossa nova cantarolada por Gal Costa. Msicas que se articulam de maneira particular com a espacialidade do filme, como j analisou o pesquisador Rubens Machado Jnior, em sua tese de doutorado, em suas palavras: As msicas que integram a trilha sonora de Terra em transe parecem extremamente diferenciadas entre si. No sobressai qualquer tratamento ou nuanamento de transio que as interligue. No se estabelece aqui aquele tipo de contigidade comum no cinema industrial ou hollywoodiano que integra diferentes temas musicais num s tecido, geralmente confeccionado pelos arranjos do msico que responde pela trilha do filme. Como lquidos
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Caetano Veloso e Jos Celso Martinez Crrea realizaram diversas declaraes sobre o impacto de Terra em transe na instaurao da atitude e criao tropicalista, o que impulsionou esta afirmao a se tornar lugarcomum repetido em todo balano ou resumo sobre o assunto. Ver, por exemplo, citao de uma entrevista com Caetano Veloso para a revista Bondinho, no livro Cultura e participao nos anos 60, de Helosa Buarque de Hollanda e M. A. Gonalves, 1982, p. 51; ou os depoimentos de Caetano Veloso, em Verdade Tropical, 1997, p. 187, e de Jos Celso Martinez Crrea, em Primeiro ato Cadernos, Depoimentos, Entrevistas (1958-1974), 1998. 96 Ver a anlise de Ismail Xavier em Alegorias do subdesenvolvimento (1993), apresentada em sua Introduo, p. 09-28 e desenvolvida, por exemplo, no captulo Terra em transe: alegoria e agonia, p. 31-63. Ver, tambm, o livro de Carlos Calado, Tropiclia: a histria de uma revoluo musical, 2004.

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imiscveis, as msicas de Terra em transe mantm a sua heterogeineidade, configurando um conjunto de certo modo polifnico, mesmo quando elas vm superpostas em mixagem, mantendo sempre a sua integridade elementar em qualquer tipo de dissoluo (MACHADO JNIOR, 1997, p. 123). Desde 1964, o cinema brasileiro procura respostas sobre os acontecimentos polticos e o Golpe militar com um conjunto de filmes muito particulares, com variedade de estilos e inspiraes. Um dos mais famosos filmes testemunhos desta poca O desafio (1965), de Paulo Csar Saraceni, com raro trato e documentao da MPB de protesto vigente. Neste filme, podemos ver e ouvir trechos do show Opinio, com texto de Armando Costa, Oduvaldo Vianna Filho e Paulo Pontes, com msicas de Z Ketti e Joo do Vale. O show Opinio estreou dia 11 de setembro de 1964, no teatro do super-shopping Center da Rua Siqueira Campos, numa realizao do Grupo Opinio e do Teatro de Arena de So Paulo, com a participao de Nara Leo (substituda por Maria Bethnea, em 1965) Z Ketti e Joo do Vale. Opinio foi um espetculo que reunia msica e teatro, sendo considerado a primeira manifestao artstica de peso aps o golpe de 1964. Estranho para os dias de hoje, o engajamento poltico deste show foi sucesso de bilheteria. E no filme, Maria Bethnea quem canta o nmero mais clebre do show com a cano Carcar, de Joo do Vale. Cano que deixa explodir seu texto potico verbal, escancarado pela dramaticidade da interpretao de Maria Bethnea, cuja performance d fora as palavras tanto no canto como na parte declamatria, acompanhada pelos instrumentos e pelo coro dos msicos que continua cantando o refro. Vale destacar um trecho desta composio de Joo do Vale e Jos Cndido:

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Carcar Pega, mata e come Carcar Num vai morrer de fome Carcar Mais coragem do que home Carcar Pega, mata e come O desafio traz tambm a cano de manh, de Caetano Veloso, uma cano da pea Arena conta Zumbi, com letra de Augusto Boal, inspirada em Bertolt Brecht, e a msica de Edu Lobo, que nas cenas finais do filme apresentada com todo o seu texto potico verbal, quase como um comentrio do personagem ou do diretor, j que a msica entra de forma extra-diegtica, fundindo com as palavras revolucionrias, que deram o tom da seleo musical escutada ao longo do filme, a idia do indivduo e do coletivo, da reflexo e da ao diante do tempo histrico, num tom bem diferente da alienao das letras das canes da bossa nova. Deve-se lembrar a letra desta cano que encerra o filme: (Declamado) ... E que falar de amor e flor esquecer que tanta gente Est sofrendo tanta dor Todo mundo me diz Que eu devo comer e beber Mas como eu posso comer Mas como eu posso beber Se estou tirando o que eu vou comer e beber 152

De um irmo que est com fome De um irmo que est com sede De um irmo Mas mesmo assim eu como e bebo Mas mesmo assim essa a verdade Dizem crenas antigas Que viver no lutar Que sbio o que consegue ao mal com o bem pagar Quem esquece a prpria vontade Quem aceita no ter seu desejo tido por todos os sbios isso que eu sempre vejo a isso que eu digo No! (Cantado) Eu sei que preciso vencer Eu sei que preciso brigar Eu sei que preciso morrer Eu sei que preciso matar um tempo de guerra um tempo sem sol (bis) Sem sol, sem sol, tem d (bis) (Declamado) Eu vivi na cidade 153

No tempo da desordem Vivi no meio da gente minha E no tempo da revolta Assim passei os tempos Que me deram pra viver (Cantado) um tempo de guerra um tempo sem sol E voc que me prossegue E vai ver feliz a terra Lembre bem do nosso tempo Desse tempo que de guerra um tempo de guerra um tempo sem sol (bis) Veja bem que preparando O caminho da amizade No podemos ser amigos Ao mal vamos dar maldade (bis) Se voc chegar a ver Essa terra da amizade Onde o homem ajuda o homem Pense em ns s com bondade

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 um tempo de guerra um tempo sem sol (bis) (Declamado) Essa terra eu no vou ver! Pode-se destacar que, neste perodo, a msica popular tinha importante papel na articulao da cultura engajada e nacionalista como resposta ao golpe militar. De maneira geral, o lirismo da bossa nova cedia espao para o estilo pico das canes de protesto, voltadas principalmente para o pblico universitrio. A msica, o cinema e o teatro convergiam para a busca de uma expresso que articulasse contedos, perspectivas e temticas com forte contextualizao histrica e poltica. O teatro engajado brasileiro, desde o final dos anos 50, se constitua no fundamental plo de formulao esttica e ideolgica atravs da arte e do espetculo. Nesse processo, destacavam-se os trabalhos do Teatro de Arena, criado em 1953, e a obra de Oduvaldo Vianna Filho (Vianinha), considerado um dos mais importantes dramaturgos desta gerao97. Em contrapartida, h a participao das canes de Roberto Carlos que invadem as telas do cinema dentro e fora da produo do Cinema Novo. Para diversificar o sucesso comercial, com inspirao clara do novo estilo musical98 internacionalizado pelos Beatles e pelo impacto do filme Os reis do i-i-i (A Hard Days Night, 1966), a Jovem Guarda e, em especial, Roberto Carlos se envolve em algumas aventuras cinematogrficas
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A pea A mais-valia vai acabar, seu Edgar, de Vianinha, e Arena conta Zumbi, de Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri, o maior sucesso de pblico em So Paulo, em 1965. 98 O rock and roll pode ser considerado uma das expresses mais importantes da msica de massa e cultura juvenil norte-americana. Ele chegou ao Brasil na segunda metade dos anos 50, quando a cantora Nora Ney gravou Rock around the clock, de Bill Haley, pela Continental, em 1955. Depois, a RCA lana Rock em roll em Copacabana, do brasileiro Miguel Gustavo, interpretado por Cauby Peixoto. Gravaes que impulsionaram a nova gerao de cantores como os irmos Tony e Celly Campelo ou Srgio Murilo, com um amplo repertrio composto de verses de sucessos internacionais, anteriores a era Beatles e a transformao do rock em i-ii da Jovem Guarda nos anos 60. Vale lembrar que o programa musical Jovem Guarda, realizado pela TV Record, foi ao ar de 1965 a 1969, voltado para o pblico juvenil, com repertrio que apresentava rock alienado e baladas romnticas, animados por Roberto Carlos e seus amigos Erasmo Carlos e Wanderlia.

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que destacam as suas canes na trilha musical. As canes esto dentro e fora da narrativa, de forma diegtica e no-diegtica, ainda seguindo as convenes do filme musical que apresenta uma narrativa tmida quase como pretexto para a insero de nmeros musicais. No entanto, Roberto Carlos no protagoniza suas aventuras apenas para cantar, ele tambm pilota carros, helicpteros e at um foguete, para se livrar de bandidos, comandados pelo vilo eternizado por Jos Lewgoy, nos filmes Na onda do i-i-i (1966), de Aurlio Teixeira; e, Roberto Carlos em ritmo de aventura (1967), Roberto Carlos e o diamante cor-de-rosa (1968), Roberto Carlos a 300 Km por hora (1971), sob a direo de Roberto Farias. Vale destacar em Roberto Carlos em ritmo de aventura que o cantor aparece, vestindo um casaco amarelo antes de sua obsesso pelo azul, em longas tomadas de helicptero sobre as praias do Rio de Janeiro, inclusive atravessando o tnel de Copacabana, quando sua cano Namoradinha de um amigo meu acompanha as imagens de puro espetculo audiovisual nos moldes de um videoclipe. No entanto, nota-se que a letra e as imagens do passeio turstico no se relacionam diretamente:

Estou amando loucamente A namoradinha de um amigo meu Sei que estou errado Mas nem mesmo sei como isso aconteceu Um dia sem querer olhei em seu olhar E disfarcei at pra ningum notar No sei mais o que fao

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Pra ningum saber que estou gamado assim Da Jovem Guarda, Jerry Adriani rouba a cena nos filmes Essa gatinha minha (1966), de Jece Valado; Jerry a grande parada (1967) e Em busca do tesouro (1967), ambos de Carlos Alberto de Souza Barros. A banda Os Incrveis protagonizam Os incrveis neste mundo louco (1966), dirigido por Paulino Brancato Jnior. Erasmo Carlos se destaca em Os maches (1973), de Eduardo Escorel e, mais tarde, em Cavalinho Azul (1984), de Reginaldo Farias. E Wanderlia, alm de atuar em Roberto Carlos e o diamante cor-de-rosa, participa de Juventude e ternura (1968), de Aurlio Teixeira. Nestes filmes, Roberto Carlos e sua turma apresentavam um comportamento aparentemente rebelde com suas roupas e o uso de cabelos longos, mas os contedos das canes desmentiam qualquer resqucio de rebeldia, como j analisou Waldenyr Caldas (2001, p.54-58) a partir da cano Quero que v tudo pro inferno, a mais importante na ascenso de Roberto Carlos, que, segundo o autor, resume as tendncias e perspectivas dos jovens e adultos adeptos da Jovem Guarda: o individualismo, desinteresse pelos acontecimentos da poca, comodismo e at apatia. Por outro lado, tambm as canes de Roberto Carlos se inserem no cinema mais ousado com outra chave de interpretao ao serem articuladas com outras estrias e estilos narrativos, tal como nos filmes de Arnaldo Jabor: em Pindorama (1970) que se misturam com Astor Piazzola, ou em Toda nudez ser castigada (1973) em que ouvimos a cano Detalhes, de Roberto e Erasmo Carlos, entre outros filmes marginais que sero comentados mais adiante. Ainda no final dos anos 60, Walter Lima Jnior realizou Brasil ano 2000 (1968), considerado um dos filmes mais prximos do movimento tropicalista,

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principalmente pela pardia que regula o conflito de geraes e a justaposio do arcaico e do moderno. A stira presente no filme de Walter Lima Jr. utiliza a fico cientfica e o musical para driblar a censura diante do contexto social do Brasil militarizado de 1969/70 e seus projetos de modernizao. Alm disso, a trilha musical de Rogrio Duprat, com canes de Gilberto Gil, Capinam e Caetano Veloso,99 que comps Objeto noidentificado para o filme. Segundo Ferno Ramos: Brasil ano 2000 insere-se, plenamente, no movimento tropicalista que, na poca, reivindicava a representao de um Brasil disforme e desigual, atravs da justaposio alegrica de fragmentos dspares. De um lado o Brasil moderno, de outro o arcaico: o contraste daria a medida desta juno. O filme compe a imagem alegrica de um pas futuro, utilizando como argumento uma famlia que erra sem destino aps a terceira guerra mundial. (RAMOS, 1987, p. 377). Na anlise de Ismail Xavier (1993), o canto e a dana trazem elementos pardicos nas cenas domsticas e pblicas, com msicas que comentam o estranhamento das geraes e a crise da esfera familiar, tomando o ndio como ponte para uma ironia civilizao que associa a permissividade (barbrie) da sociedade de consumo, bem como utilizando a ode ao foguete como viagem para outra dimenso (agora no tenho quem me manda, quero ir para uma estrela bem longe daqui), ou ainda, a marca do subdesenvolvimento com minha terra tem foguete onde canta o sabi, pardia Cano de Exlio, que nas palavras de Xavier:

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Nos anos 60, Caetano Veloso participa tambm do filme Os herdeiros (1968/1969), de Cac Diegues, junto a Dalva de Oliveira, Nara Leo e Escola de Samba da Mangueira; e da trilha musical de Proezas de Satans na Vila do Leva-e-Traz (1967), de Paulo Gil Soares, e Viagem ao fim do mundo (1968), de Fernando Coni Campos. Nos anos 70, realiza as trilhas para So Bernardo (1971), de Leon Hirszman; Toques (1975), de Jomard Muniz de Brito; A dama do lotao (1978), de Neville de Almeida; e Muito romntico (1979), de Daniel da Silveira.

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As canes de Gil trazem o arranjo-colagem estilo Rogrio Duprat e exibem a letra-comentrio que imprime uma tonalidade que reala a posio do jovem como enunciador da pardia; em questo a identidade ou o confronto arcaico/moderno, as canes cumprem o programa, mas os deslizes coreogrficos comprometem a criao de ironia (a coerncia no solicitaria tal desajeito excessivo). Em outras palavras, h problemas no jogo intertextual de Brasil ano 2000, o que sabota a sua conscincia do subdesenvolvimento, tornando-a um ressentir o subdesenvolvimento (XAVIER, 1993, p. 125). As canes da tropiclia tambm marcam o filme Copacabana me engana (1969), dirigido por Antnio Carlos Fontoura, filme que traz um retrato da juventude alienada dos desdobramentos polticos vigentes, que sonha em se dar bem sem esforo nos estudos ou no trabalho, perambulando pelas ruas entre paqueras, bebedeiras, agresses e milk shakes ao som de Baby, de Caetano Veloso, com a interpretao de Gal Costa, e Bat Macumba, de Caetano Veloso e Gilberto Gil, com os gritos de Gil. Nos filmes Terra em Transe de Glauber Rocha, Macunama (1969) de Joaquim Pedro de Andrade e, principalmente, no chamado Cinema Marginal, entra em cena a atitude antropofgica tambm no discurso musical a partir do uso de rudos, colagens e superposies de diferentes materiais musicais, quase sempre de maneira descontnua e brusca, chamando a ateno do espectador. Em Macunama, pode-se observar o trabalho de colagens musicais com a picardia e a malandragem das chanchadas, numa atitude tropicalista que demonstra ruptura com o modelo dominante de msica de cinema. A trilha musical composta por hinos,

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marchinhas, i-i-i, samba-cano, xaxado e msica de concerto, misturando Villa Lobos, Borodin e Johan Strauss com Jorge Ben, Francisco Alves, Roberto Carlos, Dalva de Oliveira, Luiz Gonzaga e Jards Macal. Numa cena, Macunama, em sua fase branca,100 interpretado por Paulo Jos, junto com seus irmos caminham pela cidade e avistam a guerrilheira Cy (Dina Sfat) correndo pela rua e sendo perseguida por uma kombi. Da, ouve-se um trecho da cano papo firme, na voz de Roberto Carlos:

Essa garota papo firme, papo firme, papo firme Se algum diz que ela est errada Ela d bronca, fica zangada Manda tudo pro inferno E diz que hoje isso moderno Enquanto acompanhamos esta letra, a garota moderna elimina vrios policiais ao entrar dentro da kombi para, em seguida, ao sair do veculo, atirar longe um brao arrancado de algum policial e se esconder numa garagem onde de fato ir conhecer e se enamorar de Macunama. Um filme marginal que merece destaque O bandido da luz vermelha (1968) de Rogrio Sganzerla, em que o diretor assina a sonoplastia do filme junto com Edmar Agostinho, sonoplasta com passagem pela Rdio Cacique de So Caetano e pela Rdio Clube de Santo Andr, e na Gravodisc, que tinha seu estdio na Rua General Osrio, na
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Em sua infncia, Macunama tem sua fase negra e interpretado por Grande Otelo; atravs de uma fonte mgica, ele fica branco e lindo, conforme sua prpria fala no filme.

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chamada Boca do lixo. A trilha musical utilizada como uma espcie de interveno sonora, ou seja, o destaque fica para a atitude de recortar e mixar vrios trechos curtos de msica erudita com Beethoven e Carlos Gomes, de msica brega hispano-americana, de msicas de ritual afro-brasileiro, msicas de outros filmes, rock, alm de msica popular brasileira com Asa branca, de Luiz Gonzaga. Segundo o crtico Ismail Xavier: A tradio do rdio e da televiso passa a ser observada com outros olhos: o cinema reincorpora a chanchada (O bandido da luz vermelha, Macunama, Brasil Ano 2000), os artistas trabalham com maior nuance as ambigidades do fenmeno Carmen Miranda, antes reduzida a um paradigma do colonialismo; a vanguarda flerta com o kitsch, abandonando de vez qualquer resduo de pureza, tanto no eixo da poesia quanto no eixo da questo nacional (...) O Tropicalismo, de modo especial, instaura uma nova forma de relao com tais influxos externos e produz choque com suas colagens que trabalham a contaminao mtua do nacional e do estrangeiro, do alto e do baixo, do pas moderno em pleno avano econmico e urbanizao e do pas arcaico, este que at setores da esquerda cultivavam, no plano simblico, como reserva da autenticidade nacional ameaada (XAVIER, 2001, p. 31-32). Estas misturas e colagens da trilha musical, sintonizadas com a concepo tropicalista, so coerentes com a proposta de toda a trilha sonora do filme, calcada no uso de sonoplastia, conceito legitimado no veculo rdio para definir o trabalho de inseres sonoras e musicais, mixagem de trilhas e efeitos na construo de paisagens e poticas sonoras para a programao radiofnica. Segundo o prprio sonoplasta Edmar Agostinho, em depoimento a Irineu Guerrini Jnior (2002), o filme apresenta trechos musicais

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retirados de colees ou coletneas de trilhas para rdio, uma delas a primeira msica a ser ouvida no filme. Estes discos especiais so cotidianamente utilizados em rdio e televiso como fundo musical para a apresentao e locuo de programas e trazem msicas variadas, quase sempre instrumentais e sem a indicao de autoria, como tambm podem conter diversos efeitos e rudos, como os de telefone, buzinas, chuva, etc.. Nesse sentido, fica mais clara a escolha da msica popular hispano-americana presente na trilha musical, que inclui: Mambo Jambo e Mambo n. 8, com Perez Prado, ou Perfume de gardnia, com Benvenido Granda, alm de trechos de msicas assobiados pelo protagonista, com os boleros, guarnias e mambos que eram muito comuns na programao radiofnica dos anos cinqenta e incio dos anos sessenta. Msicas que se entrelaam com msicas de outros filmes, como a msica de ritual afro-brasileiro, com canto feminino e percusso, que segundo Irineu Guerrini Jr (2002, p. 142) a mesma usada por Glauber Rocha na abertura de Terra em transe; ou a msica de Victor Young, de Sanso e Dalila, de Cecil B. de Mille. Alm disso, o prprio rdio ganha referncia clara no filme com o uso da narrao, com textos manchetados por um casal de locutores, no estilo sensacionalista dos programas de crnica policial do rdio brasileiro consagrado da poca. Outro diretor que se encanta com a Tropiclia, ou talvez apenas com a figura e a performance de Rita Lee, nos Mutantes, Walter Hugo Khouri em As amorosas (1968), filme que conta estria de um jovem universitrio confuso, Marcelo (interpretado por Paulo Jos, personagem-smbolo constante nos filmes seguintes do diretor, sempre com pretenses universalistas por meio de dramas psicolgicos), que se divide entre os apelos do seu tempo e das mulheres, com Llian Lemmertz e Anecy Rocha nos papis principais.

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Com trilha de Rogrio Duprat101, os Mutantes tocaram e cantaram em duas seqncias do filme. Como lembra o crtico musical Carlos Calado: Impressionado com a beleza europia de Rita, Khouri decidiu incluir dois longos closes da loirinha (...) Quanto msica, Khouri queria algo diferente de seus trabalhos anteriores, dominados pelo jazz e pela bossa nova. s vsperas da filmagem com os Mutantes, ele mesmo adaptou um poema de D.H. Lawrence. E com a ajuda de Duprat, transformou-o na cano Misteriosas Rosas Brancas, que recebeu uma introduo de flauta doce, tocada por Rita. Outro nmero apresentado pelo trio, tambm rabiscado na ltima hora por Khouri e Duprat, foi O Tigre do Inferno, um i-i-i dissonante, com vocais bem agudos. At mesmo a msica incidental do filme, composta e orquestrada por Duprat, contou com boas doses de improvisao dos Mutantes, incluindo tambm o violoncelo do maestro e woodblocks (um instrumento de percusso) tocados pelo prprio Khouri (CALADO, 1995, p. 104). Tambm o diretor Jlio Bressane pega carona nesta onda carnavalescatropicalista, nas palavras de Srgio Augusto:

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Rogrio Duprat fez vrias trilhas musicais para filmes de longa-metragem, e criou uma parceria de longa data com o cineasta Walter Hugo Khouri nos filmes A ilha (1963), Noite Vazia (1964), O corpo ardente (1966), Palcio dos anjos (1970), As deusas (1972), O anjo da noite (1974), Paixo e sombras (1977), As filhas do fogo (1978), O prisioneiro do sexo (1979), Convite do prazer (1980), Eros (1981), Amor, estranho amor (1982), Amor voraz (1983). Para outros diretores fez a trilha de As cariocas (1966) e O homem nu (1967) de Roberto Santos, Panca de valente (1968) de Luiz Srgio Person, Um certo capito Rodrigo (1971) de Anselmo Duarte, O pica-pau amarelo (1974) de Geraldo Sarno, e o ltimo A marvada carne (1985) de Andr Klotzel. Para verificar um levantamento completo, ver GANA, Regiane, Rogrio Duprat: sonoridades mltiplas, 2002, p. 187-189.

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Jlio Bressane reaproveitou, metacriticamente, os princpios estticos da carnavlia cinematogrfica. Uma delas, O rei do baralho (1974), no s era protagonizada por Grande Otelo como foi filmada nos estdios da Cindia e em cenrios caractersticos, reproduzindo cassinos, boates e um convs de navio. Em outra, Tabu (1982), salada antropofgica de Murnau com Emilinha Borba, Lamartine Babo, Joo do rio e Oswald de Andrade, Bressane utilizou dois cones da chanchada, Jos Lewgoy e Cole, nos papis de Joo do Rio e Oswald de Andrade, respectivamente (AUGUSTO, 1989, p. 202). Em O anjo nasceu, de Jlio Bressane, percebe-se o desdobramento da idia de sonoplastia no cinema. Dado que sua trilha musical elaborada a partir de discos, com msicas pr-existentes que eram executadas nas gravaes das cenas. Assim, percorrendo a produo do chamado cinema marginal, nota-se que a figura do compositor de msica para cinema praticamente desaparece e o uso de seleo musical com msicas e canes j existentes se torna prtica recorrente, quase sempre assinadas pelos prprios diretores como Rogrio Sganzerla e Carlos Reichenbach, entre outros. Como aponta Lcio Augusto Ramos, essa tendncia ocorre devido falta de recursos financeiros, que levaram os diretores a providenciar eles mesmos a trilha sonora de seus filmes (RAMOS; MIRANDA, 2000, p. 549). Este argumento financeiro parece resistir ao tempo, dado que a trilha musical, muitas vezes, s planejada no momento de sua realizao, nos estgios finais da montagem e edio de um filme, quando, geralmente, o caixa de produo j est muito baixo e, assim, preciso economizar. Com isso, a produo fonogrfica e o trabalho de sonoplastia mais uma vez ameaam a prtica da composio original, verdadeira trilha musical de cinema segundo os prprios msicos, em 164

suas defesas de mercado profissional na histria do cinema brasileiro e mundial, que encontra resqucios na historiografia dos estudos da msica de cinema, tambm controlados por esta categoria profissional. No entanto, para entender esta tendncia esttica e no suas justificativas financeiras preciso avanar o perodo histrico dos anos 70 e verificar a reorganizao dos termos do dilogo musical do passado e do presente, no cinema e nos meios de comunicao, com a distenso do ato de incorporar tradies e elementos da chamada msica pop, que ir consolidar o impreciso conceito de MPB, sigla que define um complexo cultural e no um gnero musical especfico e que ganha notoriedade e permanncia na histria da cultura brasileira.

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Da marginlia aos sucessos da Embrafilme: uma carnavalizao da msica de cinema

A dcada de 70 tem incio numa conjuntura de fechamento poltico e desarticulao dos movimentos contestatrios com a extino das representaes estudantis, a censura e a dependncia do capital estrangeiro que ir promover o clima eufrico e ufanista do milagre brasileiro. Na esfera da cultura, a multiplicidade e diversidade de proposies estticas uma das marcas distintivas anunciadas pelas designaes de contracultura, cultura marginal, curtio, avacalhao e desbunde, termos que pretendiam dar conta das definies para a produo do perodo, que s vezes era marcada pela significao poltico-social, outras vezes por uma sensibilidade nova ao explorar linguagens, tcnicas e diferentes meios de comunicao. Seguindo a historiografia da msica popular brasileira, a rebeldia se rende indstria cultural com poucas inovaes e a consolidao de uma fase de distenso, desdobramento e reacomodao dos impactos criados nos anos 60. Segundo Gilberto Vasconcellos (1977), o perodo marcado pela tendncia de uma produo musical de contedo poltico suspenso, com a transformao da bossa nova e da tropiclia como duas referncias estticas para a cano popular, anlise tambm dissecada por Luiz Tatit (2004). O pesquisador Jos Miguel Wisnik avalia o perodo a partir da consolidao dos maiores nomes da msica popular brasileira que vieram da dcada anterior, artistas que, mais ou menos intensamente, viveram o fim de 68 como um trauma, alguns deles 167

enfrentando priso e exlio. Por isso, suas msicas contm comentrios sobre estas experincias, recursos de resistncia e resgate da histria recm vivida (WISNIK, 1979, p. 18). Tambm Guilherme Wisnik avalia o perodo: O que os anos 70 vm testemunhar, na obra dos principais artistas da MPB, o inverso do temor registrado por Caetano Veloso, em Londres, de que aquela viesse ser a dcada do silncio.Tanto em suas canes deste perodo quanto nas de Gil, Chico Buarque, Tom Jobim, Roberto Carlos, Milton Nascimento, Jorge Ben, Djavan e muitos outros, o que se v a afirmao do poder resistente e indomvel do canto e da cano, uma fora misteriosa que no se esgota, pois se descobre permanentemente viva naquilo tudo que no pode mais calar (Muito Romntico). Algo que se concentra, por si s, na simples emisso sonora da voz de Milton Nascimento: Solto a voz nas estradas/ J no posso parar (Travessia, parceria com Fernando Brant, 1967), voz que se anuncia ao surgir, parecendo trazer contida em si a transio do thos pico-dramtico da cano de protesto para o pthos da pura celebrao do canto. (WISNIK, 2005, p.79). De fato, a produo musical do perodo apresenta um contedo poltico suspenso ou recalcado, refluxo dos anos de chumbo do governo Mdici (1969-1974) que se desdobra pela lenta abertura poltica promovida por Geisel (1974-1979), com poucas revelaes culturais, tal como apontou Gilberto Vasconcellos:

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Cultura da depresso com variaes no irracionalismo, no misticismo, no escapismo, e sob o signo da ameaa, eis os traos essenciais que acompanham alguns setores da produo cultural brasileira a partir de 1969. Suas caractersticas apresentam espantosa convergncia ideolgica: enterra-se arbitrariamente a noo de mimese com base numa concepo reificada da linguagem, declara-se espria ou careta a esfera do poltico, e, atravs de um argumento equivocado do perigo da recuperao via indstria cultural ou pelo establishment, faz-se profisso de f do silncio terico, isto , a repulsa apologtica do discurso conceitualizado sobre a produo artstica, sobretudo a musical. Isso tudo mesclado a um culto modernoso do nonsense, a um repdio a pontilhao racional do discurso (VASCONCELLOS, 1977, p. 6667). Vale lembrar ainda, a fundamental anlise de Helosa Buarque de Hollanda ao apontar o Tropicalismo como uma atitude esttica e poltica que daria lugar, na virada para os anos 70, ao chamado desbunde e contracultura, deslocando o tema da revoluo para o da rebeldia. Nesse sentido, com a exploso cultural dos anos 60, vrias referncias estticas diferenciadas se estenderam aos anos 70 na forma cano, mas tambm outras experincias pipocaram na cena musical, marcada por nomes como Chico Buarque, Caetano Veloso, Paulinho da Viola, Luiz Melodia, Milton Nascimento ou Belchior; as expanses da sensibilidade esotrica de Tim Maia, Raul Seixas (com sua parceria com Paulo Coelho), Novos Baianos ou a fora performtica da voz, do canto e do corpo de Secos e Molhados.

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J para o cinema brasileiro realizado na virada para os anos 70, as experincias estticas que marcam sua produo se voltam para o Cinema Marginal, que no se reconhece como grupo ou movimento ao estilo do Cinema Novo, mas agrupa diretores como Rogrio Sganzerla, Jlio Bressane, Andra Tonacci, Luiz Rosemberg, Joo Silvrio Trevisan, Neville de Almeida, Carlos Reichenbach, Ozualdo Candeias, David Cardoso ou Jos Mojica Marins, o Z do Caixo, sempre citado como uma figura inspiradora, entre outros. Alm disso, o cinema da Boca do lixo, designao anunciada poeticamente no filme O bandido da luz vermelha (1968), dirigido por Rogrio Sganzerla, se rende aos procedimentos de sucesso da comdia ertica, tambm designada como pornochanchada. Marginal ou independente, cafajeste, metacinema ou ato revolucionrio da inveno em sua variedade de estilos e inspiraes, o cinema brasileiro criado no final dos anos 60, aps o AI-5, e incio dos anos 70 revela em sua histria linguagens despojadas, atitudes autorais de diretores, crticas elogiosas sobre a anarquia e avacalhao de inmeros filmes frente s duras amarras da censura e certas reflexes sobre o fazer cinema num contexto de livre experimentao. Assim, a esttica da fome proclamada pelo Cinema Novo e seu principal fundador Glauber Rocha cede espao para a esttica do lixo, literal e metafrica, e que contempla a convivncia de diversas formas de nomear as experincias cinematogrficas, tais como: cinema de inveno (Jairo Ferreira), cinema de poesia (Bressane), alternativo, underground, udigrdi (Glauber Rocha), filmes de artista e filmes experimentais. Entretanto, preciso lembrar que estas tendncias foram difundidas e alargadas ao longo dos anos 70 ao lado da consolidao da produo televisual, apoiada pelo regime poltico autoritrio vigente, quando ocorre a consolidao de certos programas e produes, como a revista Fantstico (1973) e a primeira telenovela colorida, O Bem amado (1973), com texto de Dias Gomes. Na televiso, h tambm o notvel declnio da

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Record como emissora especializada em eventos musicais e a audincia migra para as telenovelas da Rede Globo, levando a cano para integrar a trilha musical da nova dramaturgia televisiva. As trilhas musicais de telenovelas ganham novas ligaes mercadolgicas com a indstria fonogrfica de maneira mais intensa que o cinema, como o notvel exemplo de 1977/78 da msica danante das discotecas, a dance music, que desembarca no Brasil, na esteira do boom norte-americano e mundial do gnero, e ganha expresso nacional com As Frenticas, conjunto concebido pelo produtor musical Nelson Mota, com sucesso amparado pela novela Dancing Days, da Rede Globo, para a qual gravaram o tema de abertura. A Rede Globo criou a gravadora Som Livre em 1971, produzindo os discos com as selees musicais da trilha musical da novela O cafona, j em duas verses, a nacional e a internacional. Entretanto, segundo Marcia Tosta Dias (2005, p. 308), a TV Globo j difundia as msicas das novelas por outras gravadoras. A primeira delas foi Vu de noiva (1969), produzida por Nelson Mota. Em poucos anos de atividade, a Som Livre tornou-se lder do mercado brasileiro de discos, instituindo o segmento de trilhas sonoras de novelas e minissries na indstria fonogrfica. Nos anos 70, a Globo buscava a qualidade tcnica de sua programao e lanou a idia do padro Globo, mesmo diante do baixo nvel dos programas transmitidos em sua fase mais populista, como analisa Srgio Mattos (2008). Esta moda danante lanada atravs da TV tambm chegou no cinema com Vamos cantar disco, baby (1979) uma comdia pra voc sair do cinema cantando e danando, produzido por J. B. Tanko juntamente com a Copacabana Discos; ou Sbado Alucinante (1979), dirigido por Cludio Cunha, com roteiro de Carlos Imperial, Benedito Ruy Barbosa e Sylvan Paezzo. Entretanto, apesar das possveis relaes existentes entre a

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produo cinematogrfica voltada para o pblico jovem com os programas televisivos e o consumo musical, a principal referncia do adolescente freqentador das salas de cinema era o produto norte-americano. Este perodo tambm o momento da expanso das atividades da Embrafilme e da convocao mercado cultura (Gustavo Dahl). Vrios desdobramentos dos sucessos da Embrafilme, empresa criada pelo Estado Militar em 1969 para o financiamento, a coproduo e, mais tarde, a distribuio dos filmes brasileiros, ganham maturidade durante a gesto do cineasta Roberto Farias como diretor geral a partir de 1974, e, em particular, com o filme Dona flor e seus dois maridos (1976), dirigido por Bruno Barreto, com msica de Chico Buarque e Francis Hime. Filme que apresenta, como j definiu Jean-Claude Bernardet: uma linguagem narrativa acadmica que no h quem no entenda, uma mistura de pornochanchada com comdia de costume, de regionalismo com cinema universal via comdia ertica italiana, o aval de atores televisivos e de um prestigiado escritor (1979, p. 92). Alm disso, a cano O que ser, de Chico Buarque, articulada s imagens de Snia Braga, escapa de qualquer leitura poltica para escancarar a sua sensualidade numa Bahia colorida e carnavalesca102. O filme abre tambm o filo das adaptaes literrias com a ateno aos textos de Jorge Amado, tendncia que s foi mais explorada em relao a obra de Nelson Rodrigues, com a banalizao do escndalo na esfera familiar e do sexo, tais como nos filmes de Arnaldo Jabor, em especial o filme Toda nudez ser castigada (1972), que, na trilha musical, explora tangos e boleros para embalar a explosiva mistura de sexo e melodrama, dramaturgia flmica j analisada em detalhe por Ismail Xavier (2003).
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O pesquisador Jos Mrio Ortiz Ramos (2004, 2 edio, p. 37) destaca ainda que o filme Dona Flor teve uma importante utilizao da divulgao publicitria ao combinar o cinema e a televiso para vender o filme e a campanha da margarina Flor, comandada pela agncia MPM. O filme comercial em questo foi dirigido por Bruno Barreto e estrelado por Snia Braga. Alm disso, a cano O que ser se desdobra em trs verses: Abertura, flor da pele e Flor da terra que pontuam diferentes momentos do filme.

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Em contrapartida, pode-se lembrar que o trabalho com adaptaes literrias tambm j havia ganhado linguagem moderna, como na fora narrativa de So Bernardo (1972), de Leon Hirszman, com trilha de Caetano Veloso a partir de cantos camponeses de trabalho, sendo exemplar a msica cantarolada por Caetano Veloso durante os crditos iniciais do filme, espcie de vocalizao de uma cano. Os cantos trabalhados por Caetano Veloso na trilha deste filme foram inspirados em cantos de trabalhadores da regio onde o filme foi rodado, com destaque para a cano Rojo do Eito, que tambm est presente nas vozes dos prprios trabalhadores no final do filme. Na obra de Hirszman, esta ateno para os cantos de trabalho se desdobra numa srie de curtas homnima, rodada em 1975, j comentada por Fernando Morais da Costa (2008, p. 140). As relaes entre TV e cinema tambm se desdobram com a produo de documentrios quando cineastas como Gustavo Dahl, Joo Batista de Andrade e Walter Lima Jr. trabalham para Globo Shell Especial e Globo Reprter, na primeira metade dos anos 70, perodo em que a emissora Globo tentava escapar da classificao de sua programao como popularesca e permitia a entrada de um repertrio cultural a partir da produo jornalstica e documental, mas no na dramaturgia, como j apontou Jos Mrio Ortiz Ramos (2004, p. 83).103 Outra forte vertente impulsionada pelas polticas culturais vigentes era a de temtica histrica, que se desdobra em inmeros filmes, inclusive de maneira mais crtica em Os inconfidentes (1972), dirigido por Joaquim Pedro de Andrade, em que o diretor realiza um resgate histrico para comentar o presente com dilogos literrios retirados dos autos da devassa da Inconfidncia e da poesia de Ceclia Meirelles. O filme rejeita de maneira amarga a relao ente Estado e mercado, emparedada pelo cinema e, com tom de ironia, emoldura pela cano Aquarela do Brasil, de Ary Barroso, interpretada por
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H ainda este mesmo movimento em outras emissoras, mas j na virada para os anos 80, como no projeto Brasil Especial, da TV Bandeirantes, de 1980, com a participao de Maurice Capovilla.

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Antnio Carlos Jobim, tanto em sua abertura como em suas cenas finais, quando traz o corte sangrento da histria na cor vermelha e na violncia das imagens da carne amassada. Vale lembrar que, antes deste filme, Joaquim Pedro de Andrade realizou o curta Linguagem da persuaso (1970) para abordar a publicidade e a comunicao de massa, ridicularizando a criao de jingles, anncios impressos e comerciais de televiso. Segundo Luciana Corra de Arajo (2004, p. 252), o curta apresenta msicas tropicalistas como Divino maravilhoso, interpretada por Gal Costa, e Alegria, alegria, com Caetano Veloso, mas nem por isso Joaquim Pedro realiza uma leitura que incorpore a linhagem pop tal como no gesto simpatizante tropicalista.104 Do lado alternativo, poetas, artistas plsticos e jovens cineastas apostaram na produo em super-8, bitola de respirao democrtica, suporte tcnico de captao simples e barata que difundiu o fazer cinema entre jovens inquietos diante de suas experincias histricas, marcadas pela contestao poltica, pelo esculacho e a inspirao nas poticas audiovisuais com vocao nas matizes contraculturais, tropicalistas, pstropicalistas ou marginais. Um exemplo singular a potica hippie desprovida de qualquer preocupao com a censura, com projetos estticos e ideolgicos ento vigentes em Cu sobre gua (1978), de Jos Agrippino de Paula105. Privilegiando o experimentalismo mais radical, preciso citar Glauber Rocha em Cncer (1968/1972) e Idade da Terra (1980). Na esfera da revitalizao de linguagens, pode-se lembrar dos filmes de Ana Carolina, Mar de rosas (1976); Carlos Alberto Prates
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Nos anos 70, as premissas do documentrio brasileiro moderno so contestadas com filmes mais experimentais, reflexivos ou ensasticos. Assim, alm do filme de Joaquim Pedro de Andrade, vale destacar Congo (1972), de Arthur Omar, e Di (1977), de Glauber Rocha. 105 A partir dos anos 60, surgem vrias experimentaes com o suporte vdeo. Diferente das imagens fotoqumicas, a imagem eletrnica seduziu alguns artistas criando vrias manifestaes de videoarte, como na obra videogrfica de Jos Roberto Aguilar ou de Roberto Sandoval. Sobre a histria do vdeo no Brasil, ver, MACHADO, Arlindo (2007) e MELLO, Christine (2008).

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Crrea, Perdida (1976) ou Cabar mineiro (1980). Ou ainda, comentar o percurso de Iracema (1974), co-dirigido por Jorge Bodansky e Orlando Senna, rodado em 16 mm e revelado na ento Alemanha Ocidental, onde o mesmo havia sido patrocinado para ser veiculado na televiso alem. Como o filme foi revelado na Alemanha lhe foi negado o Certificado de Produo Brasileira, sendo censurado no Brasil; a interdio durou at 1980, quando foi finalmente liberado pela Embrafilme como filme brasileiro. Diferente dos filmes alegricos do perodo, Iracema proporcionou aos poucos e privilegiados espectadores um choque com a realidade, a partir de uma cmera de documentrio que rodeia a fico, num tom explcito de crtica revelado pela oposio entre os slogans ufanistas das falas que escapam nas conversas, os encontros do ator-personagem Paulo Csar Perio com pessoas reais, e as imagens de desmatamento e misria estampados na tela, enquanto as msicas que predominam na trilha musical vm do rdio, ilustrando o gosto pela msica brega, como na cano Voc doida demais, de Reginaldo Rossi e Lindomar Castilho. Na trilha sonora dos anos 70, principalmente percorrendo a produo do chamado cinema marginal, nota-se que a figura do compositor de msica para cinema praticamente desaparece e o uso de seleo musical com canes j existentes se torna prtica recorrente, quase sempre assinada pelos prprios diretores, como Rogrio Sganzerla ou Carlos Reichenbach, entre outros. Essa tendncia ao uso de trilhas adaptadas, com canes j existentes, foi justificada devido falta de recursos financeiros, que levaram muitos diretores a providenciar eles mesmos as msicas e os recursos sonoros de seus filmes, mas tambm configura a cristalizao da prtica da colagem, que pregava o uso intertextual de msicas orquestrais e canes populares, recursos de sonoplastia que dialogavam com a linguagem do rdio e da televiso, misturando sons, rudos e silncios, abandonando definitivamente a forma tradicional de associar som e imagem no cinema narrativo.

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Paralelo s colagens de msicas orquestrais e canes pr-existentes, h o uso mais convencional da msica para cinema com o trabalho de alguns compositores como Egberto Gismonti, Francis Hime ou John Neschling, com msicas que so economicamente utilizadas para marcar momentos de suspense ou reforar ambientaes em filmes como As confisses do Frei Abbora (1971), dirigido por Braz Chediak; Lio de amor (1975), dirigido por Eduardo Escorel; Lcio Flvio, passageiro da agonia ou Pixote, a lei do mais fraco (1980), ambos dirigidos por Hector Babenco. Por outro lado, a ousadia do perodo se concentra no uso das canes populares nos filmes. Nos anos 70 revela-se que msicos e cineastas herdaram formulaes estticas e ideolgicas socialmente enraizadas, com as expresses do samba e do carnaval, tal como do uso da pardia, como tradies a serem renovadas e rejeitadas. No cinema, as comdias populares e as chanchadas com seus nmeros musicais entram na esfera da rejeio e os lanamentos musicais se voltam para a televiso que se torna o novo veculo musical de massa a partir dos anos 60, percurso analisado por Marcos Napolitano (2001). Assim, o carnaval ainda resiste ao lado da bossa nova e do i-i-i entrelaado numa atitude tropicalista que abriga a renovao do samba como cano engajada, com novas interpretaes para Lupicnio Rodrigues, Ari Barroso ou Roberto Carlos, alm de livres associaes e mixagens de gneros e estilos. Vrios filmes exibem uma textura feita de citaes e ironias prprias desta gerao ao retomar as noes da colagem, pardia e carnavalizao, conceito de Mikhail Bakhtin. Entre as experincias notveis das controvrsias de rejeio e homenagem s chanchadas e comdias musicais preciso lembrar alguns filmes, como as chanchadas psicodlicas de Rogrio Sganzerla em Copacabana, mon amour (1970) ou Sem essa, aranha (1970); o deboche de Os monstros de Babaloo (1970), de Elyseu Visconti, com msica de dson Machado; ou o desconcerto potico da matriz estilstica do cinema

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brasileiro a partir de O anjo nasceu e Matou a famlia e foi ao cinema, ambos de 1970, dirigidos por Jlio Bressane, em que o diretor usa sambas antigos e canes pr-existentes para ironizar cenas de violncia e assassinato, como Rasguei minha fantasia, de Lamartine Babo, e a cano brega Ningum vai tirar voc de mim, interpretada por Roberto Carlos, que encerra Matou a famlia e foi ao cinema e comenta o relacionamento amoroso de duas mulheres, interpretadas por Renata Sorrah e Mrcia Rodrigues: No me canso de falar que te amo E que ningum vai tirar voc de mim Nada importa se eu tenho voc comigo Eu por voc fao tudo Pode crer no que eu digo Sou feliz e nada mais me interessa No vou ser triste e nem chorar por mais ningum Esqueo tudo at de mim Quando estou perto de voc Eu fico triste s de pensar em te perder O nosso amor puro, espero nunca acabar Por isso meu bem at juro De nunca em nada mudar Mas se ficar um s momento sozinho sem te ver Eu fico triste s de pensar em te perder O nosso amor puro, espero nunca acabar Por isso meu bem at juro De nunca em nada mudar

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Mas se ficar um s momento sozinho sem te ver Eu fico triste s de pensar em te perder Em te perder, em te perder No filme, este final escancara o amor proibido quando se pode ouvir repetidas vezes Em te perder numa reproduo clara de disco arranhado, que depois se encerra ao som de um brao de vitrola retirando a agulha do disco e o silncio que acompanha as imagens das personagens mortas, mutuamente assassinadas. Antes dos crditos finais, a continuidade do silncio se estende s imagens antigas das duas jovens sorrindo e piscando em direo cmera. Ainda sobre o carnaval, ele se desdobra em Triste Trpico (1974), antidocumentrio de Arthur Omar, da folia das ruas do Rio de Janeiro com cantos e batuques at a insero da voz aterrorizante de Hitler; em Orgia ou o homem que deu cria (1970), de Joo Silvrio Trevisan, com as marchinhas tpicas rumo antropofagia, como j analisou a pesquisadora Guiomar Ramos (2008); ainda, o carnaval encontra a religio afro-brasileira em Samba da criao do mundo (1978), de Vera Figueiredo, em que a escola de samba Beija-flor encena a cosmologia oirub, como j analisou Robert Stam (2008). Na linha das alegorias histricas com ironia antropofgica, referncia ao modernismo de 20, de Oswald de Andrade com o Manifesto Antropofgico, destacam-se tambm os filmes Pindorama (Jabor, 1970), Como era gostoso o meu francs (Nelson Pereira dos Santos, 1971), entre outros. O carnaval tambm invade o chamado cinemo. Xica da Silva (1976), dirigido por Carlos Diegues, por exemplo, celebra o estranho casamento entre o Cinema Novo e a pornochanchada com o tratamento pela folclorizao e espetacularizao da histria. Sua msica-tema ilustra bem a fora sensual da personagem com a brincadeira

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meldica na dico de Jorge Benjor: Xica d, Xica d, Xica da Silva. Tambm os filmes de Jlio Bressane pegam carona na onda carnavalesca-tropicalista em O rei do baralho (1974), que coloca Grande Otelo como protagonista e filma em cenrios caractersticos que impulsionavam os nmeros musicais como os cassinos e boates, nos estdios da Cindia. Ismail Xavier sintetiza bem o perodo, com exemplos de filmes bastante ilustrativos que justificam a seguinte extensa citao: Ao observar a histria, o cinemo carnavaliza: de Xica da Silva ao jesuta Anchieta. Quando embalado pelo fator Snia Braga, faz o esprito de resoluo imaginria de conflitos se encarnar no charme de Dona flor ou no salto para a pardia musical do final feliz de Eu te amo (Jabor, 1980), que substitui o tdio e a fossa. A passagem da tenso e do conflito agudo, irreconcilivel, para o jeitinho e a lbia encantatria encontra expresso simblica na transformao de Hugo Carvana: do marginal exasperado de Cncer e O anjo nasceu ao malandro de requebros de Capito Bandeira contra o Dr. Moura Brasil, Quando o carnaval chegar, Vai trabalhar vagabundo (Carvana, 1973) e Se segura malandro (Carvana, 1978). Nessa emergncia do carnaval, h a interrogao de Tabu (Bressane, 1982) diante de um Brasil urbano inserido no tempo, sujeito melancolia, carnavalesco, mas separado da forma idlica do paraso tropical projetado por Tabu de Murnau; h a crise de identidade, a angstia, a inquietao que a festa no resolve na personagem de Anecy Rocha, em A lira do delrio (Walter Lima Jr., 1978); e h o carnaval estranhado de Triste Trpico (Omar, 1974), dionisaco, mas lanado em outro registro de reflexo, numa montagem que o

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contrape ao messianismo trgico dos sertes e, longe de celebrar, prope uma nova percepo, interroga a experincia da festa e do delrio. Via de regra, entretanto, na tela que nos devolve a festa, Brasil amor, carnaval e sonhos (XAVIER, 2001, p. 107-109). No percurso da cano popular no cinema, h um destaque especial para Chico Buarque. Como j disseram Jos Miguel Wisnik e Guilherme Wisnik no difcil perceber que, s vezes, Chico Buarque faz como se virasse, com uma cano, a pgina da histria (2004, p.243). Suas composies inspiraram ttulos de filmes, como em Quando o carnaval chegar (1972), comdia musical em que Cac Diegues recupera o legado da Atlntida e mistura inquietaes polticas, como a que aparece no papel do intelectual numa conjuntura poltica desfavorvel, segundo comenta Jos Mrio Ortiz Ramos: Trabalhando com cantores famosos da msica popular, como Chico Buarque, Nara Leo e Maria Betnia, o diretor vai recuperar o legado da Atlntida e fundi-lo com inquietaes polticas, como a do papel do intelectual numa conjuntura poltica desfavorvel. O ludismo das chanchadas injetado num tipo de cinema herdado do perodo anterior, onde a veiculao de mensagens atravs da obra ocupa importante lugar (ORTIZ RAMOS, 1987, p. 403). Para Jean-Claude Bernardet, a msica deste filme serve de matria para a metfora de artistas (interpretados por Chico Buarque, Maria Bethnia e Nara Leo) que questionam a realizao de uma festa para o rei, sendo o rei a metfora da ditadura militar (BERNARDET, 1995, p. 156).

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Antes, Chico Buarque participou da trilha de Garota de Ipanema e O anjo assassino, dirigido por Dionsio Azevedo, ambos de 1967; e Clo e Daniel (1970), dirigido por Roberto Freire, com o parceiro Francis Hime e a regncia de Rogrio Duprat. Chico Buarque comps tambm canes que se tornaram ttulo dos filmes Vai trabalhar vagabundo (1973), dirigido por Hugo Carvana, e para os filmes de Cac Diegues: Joana Francesa (1973), com as canes realizadas para a atriz Jeanne Moreau cantar, e Bye bye Brasil (1979), feita em parceria com Roberto Menescal e Dominguinhos. A cano Bye, Bye Brasil carrega um alerta sobre o impacto da televiso na cultura popular, em um ano de abertura e de anistia. Tanto a cano, como o filme, colocam em foco o espetculo ambulante (circo, teatro, dana, cinema) e o artista popular em luta com a hegemonia do novo poderoso meio de comunicao de massa, promovido pela prpria ditadura militar, marcado pela inveno e consolidao da Rede Globo como espelho do pas, como diz e repete a cano: Eu vi um Brasil na TV. Chico Buarque participa igualmente de Dona Flor e seus dois maridos em que lana os sucessos de O que ser (em suas trs verses, de 1976); O jogo da vida (1977), de Maurice Capovilla; e, ao lado de Aldir Blanc, Jards Macal, Joo Bosco e Mrio Lago constri a sonoridade de Se segura malandro (1979) de Carvana. Ainda em 1979, faz a msica para A noiva da cidade, dirigido pelo crtico e historiador Alex Viany, com Paulo Csar Pinheiro e Francis Hime, com quem, participa da trilha musical de Repblica dos assassinos, de Miguel Faria. Nos anos 70, destacam-se tambm a ecloso e a disseminao do que viria a se chamar brega ou cafona, msica nascida da triturao do pop com os mais diversos temperos regionais brasileiros. Esta categoria definidora de certas mercadorias culturais ganhou expresso e nicho de mercado na virada para os anos 80, como j analisou Carmen Lcia Jos, em Do brega ao emergente (2002). No cinema, a expresso desta tendncia

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encontra projeo no filme Rainha Diaba (1974), dirigido por Antnio Carlos Fontoura, um dos filmes mais bregas da histria do cinema, na msica, na cenografia, maquiagem e figurino. Outro exemplo, o filme A herana (1971) de Ozualdo Candeias, com msica assinada por Fernando Lona e Vidal Frana; filme em que quase no h falas e nenhum dilogo, com algumas espordicas legendas que elucidam as aes ou remetem de maneira carnavalizada ao Hamlet de Shakespeare. Esta bizarra adaptao substitui o texto de Shakespeare por rudos de sons de animais, principalmente de pssaros, como tambm insere modinhas de viola, transportando a estria para a paisagem rural brasileira. De fato, no debate sobre trilha sonora, o perodo que envolve os anos 60 e 70 rompe com as fronteiras entre rudo e msica, com rudos que passam a ocupar o lugar da msica, como no trabalho do sonoplasta Geraldo Jos, em O amuleto de Ogum (1974), em que a msica composta por Jards Macal aproveita rudos gravados para a sonorizao do filme, em particular, os sons do trem; ou no entrelaamento entre a msica de Moacir Santos e os sons da marcha dos soldados na entrada da cidade de Os fuzis (1963), dirigido por Ruy Guerra. Alm disso, o uso do silncio passa a ganhar novas tonalidades na experincia com o som no cinema, emoldurando planos, cenas, gestos da interpretao de atores, entre outros procedimentos dramatrgicos, em particular nos filmes de Jlio Bressane e Ozualdo Candeias, como j analisou Fernando Morais da Costa (2008). Ainda no universo das canes, vale encerrar temporariamente esta discusso sobre o perodo resgatando a ateno de Caetano Veloso com o cinema e com a prpria msica de cinema na cano Cinema Novo106:

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Cano que integra o disco Tropiclia 2, lanado pela Philips, em 1993.

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O filme quis dizer Eu sou o samba A voz do morro rasgou a tela do cinema e comearam a se configurar vises das coisas grandes e pequenas que nos formaram e esto a nos formar Todas e muitas: Deus e o Diabo, Vidas Secas, Os fuzis Os cafajestes, O padre e a moa, A grande feira, O desafio Outras conversas, outras conversas sobre os jeitos do Brasil Outras conversas sobre os jeitos do Brasil A Bossa Nova passou na prova Nos salvou na dimenso da eternidade Porm, aqui embaixo A vida, mera metade de nada Nem morria nem enfrentava o problema Pedia solues e explicaes E foi por isso que as imagens do pas desse cinema Entraram nas palavras das canes Primeiro foram aquelas que explicavam E a msica parava pra pensar Mas era to bonito que parasse Que a gente nem queria reclamar Depois foram as imagens que assombravam E outras palavras j queriam se cantar De ordem de desordem de loucura De alma meia noite e de indstria E a terra entrou em transe e No serto de Ipanema Em transe , no mar de Monte Santo E a luz do nosso canto, e as vozes do poema

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Necessitaram transformar-se tanto Que o samba quis dizer, o samba quis dizer: eu sou cinema A o Anjo nasceu, veio o Bandido Meterorango Hitler Terceiro Mundo, Sem essa aranha, Fome de amor E o filme disse: eu quero ser poema Ou mais: quero ser filme e filme-filme Acossado no limite da Garganta do diabo Voltar Atlntida e ultrapassar o eclipse Matar o ovo e ver a Vera Cruz E o samba agora diz: eu sou a luz Da lira do delrio, da alforria de Xica De Toda nudez de ndia de Flor de Macabia, de Asa Branca Meu nome Stelinha, Inocncia Meu nome Orson Antonio Vieira Conselheiro de Pixote Super outro Quero ser velho, de novo eterno, quero ser novo de novo Quero ser Ganga Bruta e Clara Gema Eu sou o samba, viva o cinema Viva o cinema novo.

A idia de realizar outras conversas sobre os jeitos do Brasil sintetiza as convergncias entre msica e cinema realizadas nas dcadas de 60 e 70, mais especificamente ao comentar o gesto tropicalista, com as misturas sonoras e performticas, as referncias e citaes, a gnese potico-antropofgica, a virada entre engajamentos polticos, experimentais e de tantas novas bossas, mesmo aquelas que nos salvam da realidade com a dimenso da eternidade, como a Bossa Nova. A letra desta cano de Caetano Veloso resgata momentos importantes da presena da cano no cinema, desde sua

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entrada nos nmeros musicais que paravam o desenrolar da narrativa das comdias musicais para ento se ouvir os sambas carnavalescos da poca, principalmente nos filmes dos anos 30 e 40, passando pela transio do olhar e do ouvido neo-realista de Nelson Pereira dos Santos que d voz ao morro com Eu sou o samba, em Rio, 40, at a grande lista de filmes que ilustram o expressivo gesto tropicalista presente em filmes do Cinema Novo e Marginal, com as colagens e misturas mais rebeldes e anrquicas, sem se esquecer de filmes internacionais e alguns ttulos do cinema anterior, como Ganga Bruta, e do cinema dos anos 80. Assim, ao celebrar o samba e o Cinema Novo, esta cano parece resgatar, em tom saudosista, vrias espontaneidades criativas e inventivas do cinema brasileiro, pontuando alguns momentos representativos da fora da cano no cinema, a partir da virada dos anos 60.

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A CANO NO CINEMA BRASILEIRO DOS ANOS 80

Nas trilhas da msica sertaneja, do rock e dos novos instrumentos eletrnicos

Para entender a cultura brasileira da dcada de 80, preciso levar em conta a dominao da msica norte-americana no rdio, na televiso e no cinema, particularmente com o rock e a msica pop.107 A televiso com as trilhas musicais das novelas passou a exercer forte influncia na formao dos sucessos musicais. Segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello, no livro A cano no tempo (1998), alm das figuras consagradas da MPB, observa-se nesta dcada um crescimento dos regionalismos musicais, seja com os baianos Lus Caldas e Carlinhos Brown, e com a cena nordestina de vrios estados, com Z Ramalho e Geraldo Azevedo, como tambm com a matogrossense Tet Espindola, os gachos Kleiton e Kledir e o grande grupo mineiro com Beto Guedes, Fernando Brant, Toninho Horta, Tavinho Moura, os irmos Mrcio e L Borges, liderados por Milton Nascimento.

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Segundo Roy Shuker (1999, p. 193), o pop caracterizado pelos refres fceis de memorizar e pelo amor romntico como tema. O pop se desdobrou em particular a partir dos anos 50, principalmente com o Rock embora, segundo Helosa Duarte Valente (2003, p. 59), a palavra pop j tenha sido usada ainda no sculo XIX com respeito msica ligeira norte-americana.

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A indstria fonogrfica brasileira investia na msica brega romntica voltada para as faixas mais populares de consumo. Esta tendncia abrigava desde remanescentes da Jovem Guarda, como Jerry Adriani, Antnio Marcos, Wanderley Cardoso e o prprio Roberto Carlos, ao lado de Odair Jos, Reginaldo Rossi, Luiz Ayro. Alm deles, pode-se destacar os sucessos de Fbio Jr, Guilherme Arantes, Wando e Sullivan e Massadas. Tambm na linhagem brega da msica popular, a msica sertaneja se moderniza e invade o cinema. No entanto, preciso lembrar que o termo msica sertaneja designa o gnero surgido da moda de viola rural, nos anos de 1920, que at hoje conserva a tradio do canto com duas vozes em teras. Este gnero foi popularizado por duplas como Alvarenga e Ranchinho ou Jararaca e Ratinho, com ampla participao no cinema como se pode comprovar na Filmografia deste trabalho. Com o sucesso de Cascatinha e Inhana, com ndia de 1952, abre-se caminho para novas duplas que conquistam no somente o rdio e o cinema, mas tambm a televiso, tendo a frente cantores que se dedicaram carreira solo, como Inezita Barroso108 e Srgio Reis.109

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Um pouco distante do cinema sertanejo, devemos lembrar que a cantora Inezita Barroso e o contador de histrias e cantor Rolando Boldrim tambm atuaram no cinema. Boldrim participou de Doramundo (1976) de Joo Batista de Andrade, e Ele, o boto (1986), de Walter Lima Jr. J Inezita Barroso atuou em ngela (1951) dirigido por Tom Payne e Ablio Pereira de Almeida; proibido beijar (1953), de Ugo Lombardi; Destino em apuros (1953), de Ernesto Remani; O craque (1953), de Jos Carlos Burle; protagonista em Mulher de verdade (1954), de Alberto Cavalcanti; e canta Estatuto de gafieira, de Billy Blanco, no filme Carnaval em l maior (1954), de Adhemar Gonzaga. Para eternizar o tom bem humorado das msicas caipiras, Inezita gravou em 1953 a famosa e marcante moda de viola Na moda da pinga (de Ochlsis Aguiar Laureano, Raul Torres, com estrofes de Paulo Vanzolini e tambm reivindicada por Mariano, Nono Baslio), registrando o vocabular de tom jocoso e carismtico da cantora. Atualmente, Inezita e Boldrim dedicam-se s suas carreiras de resistncia e divulgao da cultura caipira na televiso. Eles comandam os mais representativos programas televisuais que abrem espao para a msica caipira, seus costumes e histrias, que so Viola, minha viola e Sr. Brasil, ambos veiculados pela Tv Cultura de So Paulo. 109 O paulistano Srgio Reis, j em 1972, tornou-se o primeiro artista sertanejo a tocar em uma emissora FM (Baccarin, 2000, p. 130), e emplacou as suas msicas sertanejas de sucesso nos filmes O menino da porteira (1976) e Mgoa de boiadeiro (1977), de Jeremias Moreira Filho; e O filho adotivo (1984), de Deni Cavalcanti. Estes filmes tambm contaram com a participao do cantor e humorista Z Coqueiro (Walter Raimundo). Alm disso, Srgio Reis estendeu sua atuao para as telenovelas, com destaque para Pantanal (1990), exibida na TV Manchete, e como apresentador de televiso.

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Poucas duplas se conservaram fiis s caractersticas originais do gnero, sendo muitas vezes denominados como representantes da msica caipira ou de raiz.110 Outras novas duplas sofreram fortes influncias estrangeiras, principalmente da msica country norte-americana, cujas caractersticas dos instrumentos eletrnicos, como a guitarra e at mesmo os elementos visuais, de indumentrias e de comportamento, passaram a predominar no gnero agora chamado de moderna msica sertaneja ou ainda neo-sertanejo, msica sertaneja urbana ou pop. Esta transformao se iniciou nos anos 70, com Leo Canhoto e Robertinho, sendo consolidada nos anos 80 com Chitozinho e Xoror, Zez de Camargo e Luciano, Leandro e Leonardo e vozes solo como Roberta Miranda.111 Nesse sentido, pode-se questionar se esta discusso, ampliada aqui, no ir cair nas garras do juzo de gosto como critrio de avaliao da msica sertaneja e de suas vertentes. Para isso, vale lembrar as palavras da pesquisadora Carmen Lucia Jos: A discusso sobre o gosto deve ocupar vrios dos espaos culturais e educacionais da sociedade brasileira, discusso essa viabilizada pelas diversas noes de esttica e pelas vrias correntes tericas de comunicao e informao, tanto do ponto de vista diacrnico como
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A msica sertaneja de raiz composta por modas, toadas, caterets, chulas, emboladas e batuques, com o uso de violas caipiras e acordeons para evocar a paisagem buclica do campo, da vida e da gente simples do interior, particularmente na regio centro e sudeste brasileiro. Segundo Romildo SantAnna: a moda caipira de razes e sua qualidade estvel so o sorriso primordial da regio centro-sul e sudeste do pas (SANTANNA, 2000, p. 239). No entanto, de maneira mais ampla, o termo tambm inclui o baio, o xaxado e outras msicas produzidas nas regies norte e nordeste do Brasil, onde efetivamente h serto, e tm em comum a caracterstica de no serem cultura das cidades grandes. 111 Desde o comeo do sculo XX, a msica urbana produzida com sotaque interiorano criou gneros como samba sertanejo ou valsa sertaneja. No entanto, a transformao da msica sertaneja fabricada na cidade tomou o rumo dos temas urbanos, perdendo os seus vnculos com a temtica caipira, e apresentando composies mais dramticas, com a predileo por temas relacionados a perdies, traies e adultrios, deixando poucas brechas para o humor caipira. Alm disso, segundo Antnio Cndido (2001) e Walter de Souza (2005), o caipira se move em territrios por desbravar diferentes paisagens, sem conseguir criar razes em lugar algum. Muitas vezes, ao se transferir para as grandes cidades, permanece na periferia, nos limites, produzindo e consumindo uma msica que flutua entre o folclrico e o massivo. Nesse sentido, entre o vaivm da fico e da realidade, o que resta do velho canto caipira, de sua viola e de seu humor misturado a sua tristeza estranha, o dueto de vozes esganiado, agora utilizado para cantar msica romntica brega.

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sincrnico. S assim ser possvel desmontar a superficialidade do argumento Eu gosto e gosto no se discute pois, atrs dessa posio, existe a crena da deciso pessoal confirmada. Essa crena no se fundamenta no conhecimento e sim no impacto e na impresso que o fato cultural provoca, alimentando a posio ideologicamente conveniente ordem sistmica atual de que as relaes sociais e a posio ocupada no organograma do sistema so mero produto do modo como individualmente tomam-se decises, apoiado exclusivamente na idia de sorte, esperteza, destino, etc... Afinal, o gosto produto da composio do repertrio e esse tambm reflexo do modo como cada segmento social participa da organizao do modo de produo capitalista (JOSE, 2002, p. 131). Assim, para uma melhor compreenso e definio do que msica sertaneja e quais so as suas diferentes vertentes, vale ainda resgatar as palavras de Jos Ramos Tinhoro: a msica caipira manteiga, e a sertaneja margarina (Baccarin, 2000, p. 100). Da o conflito caipira X sertanejo, como expresso da oposio da autenticidade do caipira e a sua fuso com o chamado brega, que criou os rtulos breganojo, do radialista Moraes Sarmento (MUGNAINI JR, 2001, p. 61), ou sertanojo, de Rita Lee, termo associado aos rodeios e explorao dos animais que incomodam a roqueira vegetariana e alinhada com o pensamento da sociedade protetora dos animais. Em contrapartida, a msica dos anos 80 trazia o brilho da black music com Tim Maia e Sandra de S; uma nova gerao juvenil produzia msica local que proliferava pelas grandes capitais: o Rock. Segundo a pesquisadora Marcia Tosta Dias:

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Dos segmentos que tiveram sua atuao incrementada nos anos 80, alm dos que j estavam em atividade, somente o rock ganhou ares de novidade, seguido, no final da dcada, por uma remodelagem do segmento sertanejo, que tambm adquiriu elementos pop (DIAS, 2000, p. 82).

O rock brasileiro da dcada de 80, conhecido como Rock Brasil ou Brock, caracterizado pela mistura do new wave, punk e pop e, em alguns casos, com reggae, num dilogo constante com o rock internacional. Tendo Raul Seixas e a cantora e compositora, ex-Mutantes, Rita Lee como protagonistas importantes112, o Brock chamou a ateno do pblico e da crtica no s pelas suas canes, mas tambm pela atitude zombeteira das performances de palco com os pioneiros, e os ainda antropofgicos, como Gang 90 & Absurdettes ou com o canto-falado da Blitz. No Rio de Janeiro, a casa de shows Circo Voador reuniu Baro Vermelho, Paralamas do Sucesso, Kid Abelha e os Abboras Selvagens. Em So Paulo, surgia a ironia e o deboche de Ultraje a Rigor, o fenmeno eletrnico do RPM, alm das bandas Tits e Ira!. De Braslia, iniciavam os sucessos resistentes de Legio Urbana e Capital Inicial. Alm das carreiras individuais de Lulu Santos, Lobo e, mais adiante, Cazuza. Fora da alada das gravadoras e das mdias, surge tambm a Vanguarda Paulistana, com a msica independente de Arrigo Barnab113, que misturava msica
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Ainda nos anos 70 se iniciou uma nova tendncia de rock, talvez mais prxima da Tropiclia do que da Jovem Guarda, com os Mutantes, Secos & Molhados, Tero, 14 Bis, entre outros intrpretes e compositores. 113 Foi no final dos anos 70 que surgiu o grupo dos independentes, vrios msicos recm formados da Universidade de So Paulo (USP), que buscavam formas alternativas de gravar e divulgar seus trabalhos. Em 1979, surgiu o Lira Paulistana, local de convergncia e ponto de encontro destes msicos, como comenta Gil Nuno Vaz, em Histria da msica independente (1988).Arrigo Barnab, segundo Gil Nuno Vaz (1988, p. 28), comeou a ter seu trabalho notado com as participaes no Festival Universitrio da TV Tupi, de 1979, em que apresentou Sabor de veneno e, no ano anterior, no Festival da RTC (Rdio e Televiso Cultura), com Diverses eletrnicas, msica includa no LP Clara Crocodilo, de 1980, que revela suas influncias da msica erudita e dos programas de rdio, principalmente das reportagens policiais dramatizadas, ao estilo sensacionalista de Gil Gomes; alm da citao da valsa-cano Arranha-cu, de Orestes Barbosa e Slvio

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experimental de concerto do sculo XX com narraes radiofnicas e situaes tpicas de histrias em quadrinhos, alm dos cancionistas Itamar Assumpo114 e o grupo Rumo, com a presena de Luiz Tatit115, e o humor dos grupos Premeditando o Breque (Prem) e Lngua de Trapo. E ainda, o crescimento do movimento punk, com as bandas Clera, Ratos de Poro e Inocentes. Artistas e bandas que formaram um mercado paralelo ao da grande indstria cultural e, por conseqncia, foram chamados de alternativos. Apesar deste potencial alternativo, de vanguarda ou mesmo de independncia, a msica urbana dos anos 80, sobretudo o rock, logo foi incorporada ao mainstream, integrando-se programao das rdios jovens no dial FM a partir dos anos 70. Segundo o pesquisador Eduardo Vicente (2001), o rock foi um importante referencial musical para a produo dos anos 70, com presena no som nordestino dos Novos Baianos, no rock rural dos cantores mineiros, na produo dos gachos e praticamente em todo o boom da msica regional da dcada; contudo, afirma o pesquisador, seu consumo foi bastante limitado at o incio dos anos 80. Foi na transio entre as duas dcadas que o rock ganhou autonomia, com o enfraquecimento da msica disco e a ociosidade dos espaos das discotecas, onde os jovens que curtiam rock, tanto dos bairros nobres quanto da periferia, ocuparam os palcos com o este tipo de cano. Para o cinema brasileiro, a dcada de 80 conhecida pela sua produo que contestou a hegemonia inventiva do Cinema Novo e tambm pelo prestgio de outras propostas de um cinema experimental. Esta gerao apresenta a postura de dar as costas s
Caldas. 114 Itamar Assumpo ganhou vrios prmios j no incio dos anos 70. Em 1973, mudou-se de Londrina para So Paulo, participando de vrios shows de Jorge Mautner. Fez os arranjos de Diverses eletrnicas e Infortnio, junto com Arrigo Barnab e depois se uniu a banda Isca de Polcia. A msica de Itamar Assumpo articula elementos musicais e cnicos, com predomnio de ritmo e jogo de vozes que exploram foneticamente as palavras. 115 O grupo Rumo, formado por Luiz Tatit, Hlio Ziskind e Pedro Mouro, nasceu da necessidade de extrapolar as argumentaes tericas para o terreno prtico da criao. Segundo Gil Nuno Vaz (1988, p. 33), o que mais intrigava o grupo era o carter entoativo do canto popular e da fala, a extrema vinculao entre msica e letra, questo central tambm na pesquisa de Luiz Tatit, como j foi comentado nesta tese.

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tradies de nossa cinematografia, ao recusar temas e estilos do cinema moderno, principalmente em sua segunda metade, e afirmar a viso "tcnica" e a realizao de "filmes de mercado", com narrativas mais fechadas e convencionais, apostando mais no cinema de gneros e de referncias ao cinema industrial norte-americano. Neste perodo, a crise conjuntural no cinema brasileiro se intensifica devido ao esgotamento do modelo de financiamento da Embrafilme e, com ela, a produo de longasmetragens. No entanto, alm de certas tentativas pseudo-industriais, dos filmes infantis e do ciclo pornogrfico, surgiram tambm algumas propostas de cinema mais autorais e inventivos, como a continuidade do trabalho de humor e transgresso de Ana Carolina, com Das tripas corao (1982), e Sonho de valsa (1987); de Carlos Alberto Prates Corra, em Cabaret mineiro (1980), com msica de Tavinho Moura e canes de Noel Rosa; alm da delicadeza de Suzana Amaral em A hora da estrela (1985), os filmes de Srgio Bianchi com Maldita coincidncia (1977-1981) e Romance (1987), a relevante experincia documental em Cabra marcado para morrer (1981-1984), marco inaugural na obra de Eduardo Coutinho. No obstante, as transformaes deste cinema emergiram principalmente dos focos de produo em So Paulo, Porto Alegre e Rio de Janeiro, sendo o cinema paulista objeto de maior ateno. O chamado "jovem cinema paulista", mesmo com uma diversidade de estilos e temticas, apresenta tambm alguns elementos expressivos e propostas dramatrgicas comuns. 116 Nas palavras de Ismail Xavier:

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Ver, por exemplo, a analise de Jean Claude Bernardet em "Os jovens paulistas" (XAVIER, 1985, p. 65-91), uma das primeiras abordagens sobre o chamado cinema do grupo da Vila Madalena, referncia a um bairro habitado por intelectuais e estudantes, principalmente da Escola de Comunicao e Artes, da Universidade de So Paulo. Neste texto, Bernardet busca levantar algumas caractersticas comuns no estilo e na temtica de filmes como Noites paraguaias (1982), de Aloysio Raulino; Negra noite (1985), de Rogrio Correia; Maldita coincidncia (1980), de Srgio Bianchi, e A marvada carne, de Andr Klotzel, entre outros.

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So realizados filmes cheios de citaes, nos moldes da prpria produo norte-americana dos anos 80; reformulado o dilogo com os gneros da indstria e so descartadas as resistncias aos dados de artifcio e simulao implicados na linguagem do cinema, descartando-se de vez o 'primado do real', o perfil sociolgico das preocupaes. Alguns crticos associaram tal nfase no 'profissional para mercado' idia do ps-moderno, em voga desde ento, trao que, por outras vias, sinaliza o seu afastamento em face da tradio instalada pelo Cinema Novo (XAVIER, 2001, p. 41). Estas caractersticas j foram comentadas e analisadas pelos pesquisadores Jos Mrio Ortiz Ramos (RAMOS, 1987, p. 399-454; ORTIZ RAMOS, 1995), Pedro Nunes (1996), Rubens Machado Jr. (1992; 1997), Andra Barbosa (2002), Tales AbSaber (2003) e Renato Pucci Jr (2008), autores que analisam vrios filmes da dcada de 80 que ganharam a imprecisa classificao de um cinema ps-moderno diante a comparao com o cinema das duas dcadas anteriores. Da nova produo de cineastas veteranos, destacam-se os filmes de Roberto Santos, Joo Batista de Andrade, Ozualdo Candeias ou Carlos Reichenbach. Alm de certos diretores que seguiram a tendncia de explorar o imaginrio urbano, trazendo uma construo do imaginrio da cidade de So Paulo, em suas conexes com a tradio do film noir, privilegiando o gnero policial e a inspirao dos enquadramentos, iluminao com contrastes de luz e evidenciao de sombras. Entre os seguidores desta proposta, podem-se apontar os filmes mais interessantes de Chico Botelho como Cidade oculta (1986); e de Wilson Barros, com Anjos da noite (1987); e, o de Guilherme de Almeida Prado, com A dama do cine Shangai (1988), entre outros.

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 importante notar que um significativo nmero de filmes trazia ainda o debate poltico da fase de transio da dcada, como j apontou Ortiz Ramos (1987, p. 440441), tanto na produo de documentrios, que traziam relatos de greves e lutas de trabalhadores e operrios, como na produo de fico, com temas de luta armada, tortura e sobre as manifestaes em torno da abertura poltica e contra a ditadura. No entanto, estes temas quase sempre foram tratados de maneira diluda na construo de narrativas policiais, gerando um estilo que Ismail Xavier chamou de naturalismo da abertura (1985), presente em filmes como Pra frente Brasil (1982), dirigido por Roberto Farias e O bom burgus (1983), de Oswaldo Caldeira. 117 Houve tambm, ainda segundo Ortiz Ramos (1987), o relacionamento cinemapoltica na mistura e influncia mtua da produo documental e de fico, como no trabalho de Leon Hirszman ao levar para o cinema a pea de teatro de Gianfrancesco Guarnieri, escrita no final dos anos 50: Eles no usam Black-tie (1981).118 No relato do prprio Guarnieri, Hirszman realizou, durante os intervalos das filmagens deste filme, o documentrio O ABC da greve, que mostra o surgimento do movimento dos metalrgicos de So Paulo, principalmente em So Bernardo do Campo, s vsperas da criao do PT, Partido dos trabalhadores (ROVERI, 2004, p. 93-95). Destacam-se ainda, o policial poltico A prxima vtima (1983), de Joo Batista de Andrade, e Memrias do Crcere (1984), de Nelson Pereira dos Santos, entre outros.

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Antes destes filmes, destacam-se, na produo de documentrios: Braos cruzados, mquinas paradas (1979), de Roberto Gervitz e Srgio Toledo; Greve! e Trabalhadores: presente!, ambos de 1979, dirigidos por Joo Batista de Andrade; Greve de maro (1979), Em nome da segurana nacional (1984) e Nada ser como antes (1985), de Renato Tapajs; e, Trabalhadoras metalrgicas (1978), de Futemma. Na fico, tem-se o estranho porn-poltico, misturando grossura sexual com tortura (Ortiz Ramos, 1987, p. 441): E agora Jos (1980), de Ody Fraga, e co-produo da Embrafilme: Paula, a histria de uma subversiva (1980), de Francisco Ramalho. 118 A pea foi escrita em 1955, mas sua estria no teatro foi em 1968, no teatro Arena de So Paulo.

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Para a msica de cinema, destaca-se o surgimento de novos compositores que apostaram na tradio da msica orquestral, mais sintonizada com as regras do cinema narrativo clssico. Por outro lado, a trilha musical dos filmes da dcada de 80 marcada pela disseminao dos instrumentos eletrnicos, com os sintetizadores, pela msica brega e sertaneja e por uma revitalizao do rock. nos anos 80 tambm que surge a obsesso pelas vrias pistas sonoras, tornando o trabalho de edio de som mais meticuloso no cinema. Alm disso, h a lenta incorporao das tecnologias de udio para filmes, como por exemplo, o Dolby Stereo, tanto na produo como na exibio. Segundo Lcio Augusto Ramos (RAMOS; MIRANDA, 2000, p. 549-550), a dcada de 80 foi caracterizada pelo surgimento de uma nova gerao de compositores, arranjadores e instrumentistas responsveis pela disseminao dos sintetizadores, primeiro analgicos, lanados na virada dos anos 60 para 70, como MiniMoog ou Oberheim, depois os digitais na dcada de 80, como Roland, Yamaha, Korg, e outros. Um dos compositores mais atuantes do perodo foi o arranjador e tecladista mineiro Wagner Tiso, que desenvolveu duas parcerias que se estenderam pelos anos seguintes com os diretores Walter Lima Jr. e Slvio Tendler, realizando a trilha musical de filmes como Inocncia (1982) at Os desafinados (2008), de Lima Jr., e de vrios documentrios de Tendler, entre eles Jango, produo de 1981-1984, em que a canotema, Corao de estudante, com letra de Milton Nascimento, foi um grande sucesso popular, com circulao que extrapola vrias mdias e resiste na memria com fora at os dias atuais.119
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Wagner Tiso tambm comps msicas para o teatro e para a televiso. Para a TV, destacam-se o tema principal e a msica incidental de Dona Beija (1985), exibida pela TV Manchete; o fado composto especialmente para Primo Baslio (1988), exibido na TV Globo; e a msica de O sorriso do Lagarto (1991), minissrie escrita por Walter Negro e Geraldo Carneiro, baseada no livro homnimo de Joo Ubaldo Ribeiro, dirigida por Roberto Talma, produzida de forma independente pela TV Plus (produtora criada por Roberto Talma) e exibida na TV Globo. Minissrie que contou com as canes Mal de mim, de Djavan e Os outros romnticos, de Caetano Veloso, entre outras. No entanto, o compositor relatou ao responder uma pergunta minha, em entrevista concedida para o programa Sala de Cinema, exibido pela SESCTV, em So Paulo, que

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Outro compositor bastante atuante nos anos 80 foi Srgio Saraceni, que pode ser includo igualmente na tendncia de produes eletrnicas para a msica de cinema, mesmo com seu estilo mais lrico, como se constata nos filmes: Nunca fomos to felizes, de 1983, guia na cabea, de 1984, Fulaninha, Noite, O rei do Rio e Os trapalhes e o Rei do futebol, todos de 1985, Baixo Gvea e Banana Split, de 1987, Sonhei com Voc, de 1989, Natal da Portela, de 1990, O viajante e Poliquarpo Quaresma, heri do Brasil, ambos de 1998. Entre os adeptos dos sintetizadores, h a trilha do filme Onda Nova (1983), de Jos Antnio Garcia e caro Martins, de Lus Lopes; Anjos da noite (1986), de Wilson Barros, com msica original de Srvulo Augusto, e Feliz ano velho (1988), de Roberto Gervitz, com composio e programao de Luiz Xavier. O rock dos anos 80 invade as telas do cinema para divulgar a msica jovem que comeava a ganhar mais espao no rdio e, principalmente, na televiso. 120 Em Menino do rio (1981), de Antnio Calmon, ouve-se, por exemplo, a cano De repente, Califrnia, composio de Lulu Santos e Nelson Mota, na seqncia em que o surfista Ricardo Valente (interpretado por Andr de Biase) mergulha no cu carioca em vo livre de asa-delta, embalado pelo ritmo romntico da cano: Garota eu vou pr Califrnia Viver a vida sobre as ondas
para a televiso seu trabalho menos instigante, j que apenas compe a msica que ser utilizada nas produes, sem poder desenvolver um trabalho mais articulado entre msica e imagem tal como se faz no cinema, exercitando de fato a configurao da trilha musical. 120 Pode-se lembrar que o rdio brasileiro, ao longo dos anos 70, passa a ser segmentado, com as emisses em freqncia modulada (FM), seguindo modelos norte-americanos de programao ao apostar no pblico jovem para reestruturar sua programao musical e competio com a televiso. Nos anos 80, tem-se tambm a exploso da msica na televiso a partir da produo de videoclipes, com destaque para o incio da MTV, nos EUA. Segundo Roy Shuker (1999), no final dos anos 80, a influncia da MTV garantia o ingresso da msica nas paradas de sucessos e divulgava nomes como Madonna ou Duran Duran, com vdeos inovadores que consolidaram e impulsionaram as vendas vertiginosas de lbuns, como Thriller, de Michael Jackson.

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Vou ser artista de cinema O meu destino ser star... O vento beija meus cabelos As ondas lambem minhas pernas O sol abraa o meu corpo Meu corao canta feliz... Eu dou a volta, pulo o muro Mergulho no escuro Salto de banda Na Califrnia diferente, irmo muito mais do que um sonho... Em seguida, v-se o adolescente Pepeu (Ricardo Graa Melo), que fugiu de Florianpolis para o Rio de Janeiro com o sonho de ser artista, tocando a cano em sua gaita, sentado em um banco da praia. Guto Graa Mello, executivo da gravadora Som Livre, assinou a produo musical de Menino do Rio, e Nelson Motta, j bastante experiente na produo de trilhas para telenovelas, foi responsvel pela direo musical do filme, participando da composio de quase todas as canes includas neste filme juvenil de vero, que unia os elementos do filme de praia com a cena musical jovem121. Depois, no mesmo estilo, Garota Dourada trazia uma srie de sucessos das paradas musicais: Como uma onda, de Lulu Santos, interpretada por Ricardo Graa Mello, Romance e aventura, composio de Nelson Motta e Lulu Santos, Baby, meu bem e Menina Veneno, do roqueiro Ritchie.

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A trilha musical do filme inclui ainda a banda Go Gos, com as canes Our lips are sealed e We got the beat, sucessos promovidos pela MTV norte-americana.

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Alm destes filmes, pode-se destacar Bete balano (1984), com direo de Lael Rodrigues, que conta a estria de uma adolescente (Deborah Bloch) que deixa seus estudos e a pacata Governador Valadares para cavar um espao entre os astros da msica tal como a representativa banda de rock dos anos 80, Baro Vermelho, ainda com Cazuza nos vocais. A banda foi responsvel pela cano-tema do filme que proclamava em trechos de sua letra: Quem vem com tudo no cansa ou Quem tem um sonho no dana. Outros exemplos so: Rock estrela (1985), de Lael Rodrigues, com a participao de Leo Jaime, autor da cano-ttulo, e Areias escaldantes (1985), dirigido por Francisco de Paula, que traz seleo musical de Lobo, com canes de Ultraje a Rigor, Ira, Tits, Capital Inicial e Metr, entre outros. Segundo Zuleika Bueno (2005), o rock despontou no cinema brasileiro no final dos anos 50, em filmes como: De vento em popa (1957), com as imagens caricatas de Oscarito de jaqueta de couro preta, com brilhantina no topete do cabelo e com muito rebolado, para cantar Calypso Rock, uma pardia de Elvis Presley; Absolutamente certo! (1957), com Betinho e seu conjunto interpretando Enrolando o rock; a chanchada Alegria de viver (1958), dirigida por Watson Macedo; e ainda, a participao dos Golden Boys, em Cala a boca, Etelvina (1959) e Eu sou o tal (1961). Como j foi abordado no captulo sobre os anos 60 e 70, antes o i-i-i invadiu as telas do cinema com as aventuras da Jovem Guarda, mas foi nos anos 80 que o rock ganhou autonomia na indstria fonogrfica e nas telas de cinema, como se pode sintetizar pelas palavras de Carlos Roberto de Souza: Surfe e rock, sorvete e alegria. Mais de uma dezena de filmes foi realizada de acordo com esta combinao, que se mostrou mercadologicamente rentvel. Diretores como Antnio Calmon,

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Lael Rodrigues, Luiz Fernando Goulart e Paulo Srgio Almeida foram responsveis, entre outras pelculas, por Garota dourada, Bete Balano, Tropclip, Rock estrela, Banana Split, Rdio pirata, todos compartilhando linguagem jovem e elenco dos programas jovens de televiso e uma esttica que lembra a do videoclipe (SOUZA, 1998, p. 150). Alguns filmes trazem a presena mais discreta das canes do Brock, como Alm da paixo (1985), de Bruno Barreto, em que se destaca a cano Fullgs, de Marina Lima e Antnio Ccero. E ainda, a desiluso da juventude urbana despontava em filmes como Um trem para as estrelas (1987), dirigido por Cac Diegues, com a cano-ttulo de Cazuza realizada em parceria com Gilberto Gil, responsvel pela trilha musical do filme. Vale destacar um trecho de seu texto potico verbal, com msica bastante afinada ao tom eletrnico da poca: So 7 horas da manh Vejo Cristo da janela O sol j apagou sua luz E o povo l embaixo espera Nas filas dos pontos de nibus Procurando aonde ir So todos seus cicerones Correm pra no desistir Dos seus salrios de fome a esperana que eles tem Neste filme como extras Todos querem se dar bem

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O filme contou tambm com a participao de Fausto Fawcet, na cano Chineza videomaker. Outro exemplo contundente da passagem dos duros anos da ditadura aos anos de abertura Dias melhores viro (1985), de Cac Diegues, com trilha musical e cano-ttulo de Rita Lee e Roberto de Carvalho, que s se ouve nos crditos finais: Sonhei que voc me beijou num sof de cetim Acordei meio assim suspirando demais Ser que eu nasci pra sofrer Segunda-feira vou mudar meu destino Juro, hei de me dar bem Juro, vou mandar carto Eu vi na TV uma atriz fazendo amor Ela olhava o ator Como eu olho voc Com cara de quem est no cu Papel de boba s se for em Hollywood Juro, eu fiz o que pude Juro, vou pro Galeo Eu juro, que dias melhores viro! Alm disso, a dcada de 80 conserva a resistncia de alguns filmes musicais como Para viver um grande amor (1983), de Miguel Faria Jr., com o compositor e cantor Djavan e a cantora-atriz Elba Ramalho, que cantou e atuou tambm em pera do malandro (1985), de Ruy Guerra, verso para o cinema da pea escrita por Chico Buarque, baseada na pera dos trs vintns, de Bertolt Brecht e Kurt Weill, com o destaque para as canes

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de Chico Buarque.122 Deste filme, pode-se destacar inclusive o nmero musical em que o malandro protagonista Max (Edson Celulari) dana na rua do bairro carioca da Lapa, junto com outros elegantes malandros de terno branco e chapu de palha, ao som da cano A volta do malandro, de Chico Buarque: Eis o malandro na praa outra vez Caminhando na ponta dos ps Como quem pisa nos coraes Que rolaram nos cabars Entre deusas e bofetes Entre dados e coronis Entre parangols e patres O malandro anda assim de vis Entre as novas tendncias musicais da dcada de 80, a msica alternativa paulista aparece em filmes como Cidade Oculta (1986), de Chico Botelho, com a participao de Arrigo Barnab no roteiro, elenco e msica. Filme que mistura nmeros musicais com a narrativa policial, inspirada no imaginrio das histrias em quadrinhos a partir de elementos transtextuais provenientes dos gneros do cinema noir e do musical hollywoodiano. Na trilha musical destacam-se a musicalizao do Poema em linha reta, de Fernando Pessoa, j analisado por Renato Pucci Jr (2008, p. 61), e a pea musical cantada Shirley Sombra, de Arrigo Barnab, com texto de Augusto de Campos, msicatema que funciona como apresentao da personagem, j analisada por Ney Carrasco (2009, p. 113-114), e a voz de Tet Espndola rasgando a noite paulistana. Assim, a

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Tambm com canes de Chico Buarque, vale lembrar o infantil Os saltimbancos trapalhes (1981), de J.B. Tanko.

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presena de Arrigo Barnab que torna este filme representativo dentro da produo da dcada de 80, nas palavras de Ortiz Ramos: Chico Botelho consegue com Cidade Oculta (1986) que conta alis com a presena de Arrigo no roteiro, elenco e msica expor sem subterfgios a atrao magntica exercida pelas formas de vida e cultura modernas sobre esta gerao. Policial com momentos de show musical, calcado em elementos retirados do imaginrio cinematogrfico e das histrias em quadrinhos, Cidade Oculta procura enredar o espectador nas aventuras de Anjo (Arrigo) e Shirley Sombra (Carla Camurati). O filme alcana rebuscada plasticidade na contemplao da metrpole noite, no conseguindo decolar. Expes personagens dbeis, mas a narrativa no acompanha a virulncia exigida pela temtica centrada em gangues, policiais corruptos, drogas e cabars de fins do sculo. A fita no entanto fica como um primeiro manifesto visual e musical de uma gerao (RAMOS, 1987, p. 447). Arrigo Barnab tambm representa a msica da vanguarda paulista nos filmes Estrela nua (1985), de Jos Antnio Garcia e caro Martins, Vera (1987), de Srgio Toledo, e Lua Cheia (1989), de Alain Fresnot. O contexto paulistano desponta ainda nos filmes de Wilson Barros com Disaster movie (1979) e Diverses eletrnicas (1983), e, ainda deste perodo, segundo Jean-Claude Bernardet (XAVIER, 1985, p. 84), o ritmo das histrias em quadrinhos marca vrios filmes, entre eles A estria de Clara Crocodilo (1981), de Cristina Santeiro, ao som da msica de Arrigo Barnab.

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Ainda, sobre a trilogia paulista neon-realista: Cidade Oculta, Anjos da Noite, e A dama do cine Shangai, j defendida por Renato Pucci Jr, por exemplo, notam-se vrias canes internacionais em suas trilhas musicais, como na famosa seqncia de dana no Masp (Museu de Arte de So Paulo) que abre Anjos da Noite, com uma coreografia hollywoodiana em contraste com a realidade paulistana ao som de Dancing in the Dark. Como j lembrou o autor (2008, p. 83), esta msica embalou a dana de Fred Astaire e Cyd Charisse numa famosa cena de A roda da fortuna (The Band Wagon, 1953), de Vicent Minelli. No filme de Gulherme de Almeida Prado, o compositor Hermelindo Neder assina arranjos e verses de canes, como a de Sophisticated lady. O punk desponta tambm em algumas produes, em particular em documentrios, como no vdeo da produtora Olhar Eletrnico, Garotos de Subrbio (1982), que trazia o registro de grupos punks paulistanos, exibido no canal de TV Cultura e premiado no I Festival Vdeo Brasil, promovido pelo Museu da Imagem e do Som de So Paulo; e o vdeo de lvaro Roberto Barbosa, intitulado Punk So Paulo 82 (1982). No Rio Grande do Sul, a banda Os Replicantes, que contava com o roteirista e cineasta Carlos Gerbase na bateria, lanou, em 1985, o longa-metragem Os Replicantes em Vrtex, captado em vdeo, contendo trechos de shows e dois videoclipes do grupo. 123 J nos formatos curta e mdia metragem, o movimento originou Ecos Urbanos (1983), realizado por Maria Rita Kehl e Nilson Villas Boas, e Punks, de Sarah Yakni e Alberto Grieco (1983). H nos anos 80 interessante dinamismo na produo de curtas-metragens, com obras mais baratas, feitas em geral por jovens e amparadas pelos prmios-estmulo ou universidades, com uma exibio atrelada a mostras e festivais. 124 Para se descrever o
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O punk ainda encontra espao, em tom de humor, no curta de Jorge Furtado: ngelo anda Sumido (1997), quando o jovem Jos, a caminho da casa de ngelo, pega um txi, um fusca vermelho, em que um extravagante taxista escuta a cano Nicotina, da banda Os Replicantes. Vale ainda destacar que, neste curta, ouvimos mais duas curiosas canes: Eu quero ser burgus, de Wander Wildner, e Baladas, de Nei Lisboa. 124 Em dez anos, de 1986 a 1996, mais de 750 filmes, assinados por cerca de 600 cineastas, consolidam o mais rico perodo na histria do curta-metragem brasileiro, como enfatizam os prprios realizadores em material de

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apogeu desta produo de curtas nos anos 80, geralmente, toma-se o ano de 1986 como forte referncia, com o filme Ma che, bambina!, de A . S. Ceclio Neto, documentrio sobre a vida e a obra do compositor e radialista Adoniran Barbosa, alm de O dia em que Dorival encarou o guarda, de Jorge Furtado e Jos Pedro de Andrade, e A espera - Um passatempo do amor, de Maurcio Farias e Luiz Fernando Carvalho, com o trplice empate na premiao do Festival de Cinema de Gramado. Em linhas gerais, os curtas dos anos 80, mesmo com a diversificao de temas e estilos, so marcados por algumas caractersticas genricas que permeiam o debate sobre a produo cinematogrfica da dcada, tais como: a cinefilia, a busca de brilho tcnico, o predomnio da fico pautada pelo humor ou por um gosto pela fantasia, a temtica urbana, a presena da mdia como tema e estrutura, e as diversas formas de aluses intertextuais. O que indica, segundo Joo Luiz Vieira, um cinema "reflexivo de citao" como marca incontestvel de uma poca e de uma gerao de jovens realizadores.125 tambm do Rio Grande do Sul o filme de Giba Assis Brasil e Nelson Nadotti, Deu pra ti anos 70 (1981), Super 8 que causou grande impacto na cidade de Porto Alegre, inspirando vrios jovens realizadores, como j relatou Jorge Furtado no programa Tirando do ba, exibido pelo Canal Brasil (2009).126 Outro filme experimental representativo do incio da dcada A idade da terra (1980), de Glauber Rocha, filme que nas palavras de Ismail Xavier:

divulgao, tal como "Curta nas telas", in: Trajetria do Curta-Metragem Brasileiro - 1986/1996, CD-ROM lanado pela Associao Cultural Kinoforum, em So Paulo, 1996. 125 Em "A reflexividade na tela", em que o autor realiza um mapeamento sobre a produo de curtas metragens deste perodo, originalmente publicado no catlogo da Quarta Mostra Curta Cinema, realizada no Rio de Janeiro, no Centro Cultural Banco do Brasil, e em Niteri, no Cine Arte-UFF, de 6 a 11 de dezembro de 1994. Publicado tambm na revista Cinemais, n. 30, 2001, p. 179-197. 126 Segundo Furtado, aps ver este filme, ele decidiu largar a faculdade de medicina para fazer cinema.

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 a busca mais ousada de sntese e, simultaneamente, mergulho mais ousado na fragmentao e na multiplicidade de uma vivncia do pas. Combinao de espaos: Braslia, interiores, Rio, Salvador; mistura de gneros: documentrio, representao alegrica, filme experimental que lembra os procedimentos do udigrdi; forma sincrtica de pensar o Brasil como pas perifrico na decadncia do imperialismo, formao social dotada de uma energia concentrada na religio, nas concentraes de massa, no carnaval, porm sufocada pela anemia de sua classe dirigente e pela dominao externa (XAVIER, 1985, p. 42).

Glauber Rocha investiga a urbanizao e a construo civil arcaica da imensa geografia do pas, verificando os efeitos do avano da modernizao e do capitalismo em novas fronteiras. O filme foi concebido, originalmente, para ser exibido sem ordenao prvia dos seus 16 rolos e, em sua trilha musical, nota-se a fora do samba-enredo e do candombl, que muitas vezes rasgada pela voz de Norma Bengell, que canta e grita, e pela prpria voz de Glauber Rocha ao dirigir a interpretao dos atores. A cano desponta de maneira emblemtica na representao do carnaval, quando se v um desfile de escola de samba e tem-se a construo clara de um comentrio de indagao poltica e social a partir da letra da cano O amanh:

Como ser amanh? Responda quem puder O que ir me acontecer? O meu destino ser 206

Como Deus quiser Como ser?... Mais adiante, o sucesso comercial da msica sertaneja bate nas telas do cinema. Apesar da msica sertaneja estar sempre presente nas trilhas musicais do cinema brasileiro127, um exemplo bastante contundente de sua proliferao nos grandes centros urbanos, determinando a transformao deste gnero musical, a histria da dupla Milionrio e Jos Rico, retratada no cinema em Estrada da vida (1980), de Nelson Pereira dos Santos. Alm da sonoridade pop, a dupla escolhida representativa dos novos rumos tomados pela msica sertaneja a partir dos anos 70, tanto no figurino como na temtica e na instrumentao das canes, inspiradas pelas imagens do cowboy norte-americano. Segundo Jos Mrio Ortiz Ramos: Da religiosidade popular msica sertaneja, vemos o cinema apostar num projeto e numa viso de mundo que considera os mais corretos tanto politicamente quanto em relao estratgia de aproximao com o grande pblico. A estrada da vida, filme em que Nelson penetra no universo da poderosa e industrializada msica sertaneja sem se colocar criticamente, atinge massivamente os espectadores superando a marca de um milho de ingressos em 1981, isto num ano j de crise para o cinema (RAMOS, 1987, p. 444). interessante lembrar que Andr Klotzel foi assistente de direo de Nelson Pereira dos Santos em A estrada da vida e, em 1985, filmou seu longa-metragem de estria
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Um dos primeiros usos da msica sertaneja no cinema brasileiro foi no consagrado primeiro longametragem sonorizado no Brasil: Acabaram-se os otrios (1929), de Lus de Barros, em que Paraguassu (ou Paraguau) cantou o samba sertanejo Triste Caboclo.

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A marvada carne, comdia inspirada nos costumes da roa. Trata-se da adaptao de uma pea de Carlos Alberto Soffredini, com a volta ao estilo de filme rural por meio de personagens e dilogos cmicos que buscam construir a ingenuidade e a sapincia dos moradores do campo, com trilha musical assinada por Rogrio Duprat e Passoca (Marco Antnio Vilalba). Sobre este filme, Jos Mrio Ortiz Ramos afirma: Os dois desejos, a herana cultural a ser fixada, a incorporao de cacos da produo cultural moderna. Assim caminha A Marvada, e temos a presena da msica de Tonico e Tinoco. Mas a trilha de Rogrio Duprat, e a seqncia final receber a voz de Eliete Negreiros (Sonora Garoa), num encadeamento de poca e tendncias (LABAKI, 1998, p. 161). Na oposio entre campo e cidade, o simples desejo de comer carne desencadeia mais uma srie de aventuras de um caipira numa aluso e homenagem ao universo cultural do caipira, que no consegue sobreviver nas margens da cidade. Alm da msica sertaneja, vrios cancionistas consagrados da MPB colaboraram em trilhas musicais da dcada, como Chico Buarque em Eu te amo (1981), de Arnaldo Jabor, com sua cano homnima feita em parceria com Tom Jobim, os temas de Gabriela (1982), compostos por Tom Jobim, com a interpretao marcante de Gal Costa para Modinha de Gabriela e Tema de amor por Gabriela, principal ncleo cancional do filme dirigido por Bruno Barreto, que segundo Luiz Tatit: Em 1982, quando Jobim compunha a trilha sonora do filme Gabriela, de Bruno Barreto, mais uma vez era o sentimento do amor, do sorriso e da flor que se atualizava no piano do maestro. A

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clebre personagem feminina de Jorge Amado exalava o vio e a espontaneidade prprios dos fenmenos naturais, que sempre nortearam a produo do compositor. A histria j era dada, com os encontros e desencontros que asseguram a emoo da narrativa, de modo que cabia ao autor se inspirar nas passagens do roteiro e extrair dali as tenses fundamentais para criar a melodia e a letra (TATIT, 2004, p. 58). Pode-se lembrar ainda da inspirao da cano de Tom Jobim e Vinicius de Moraes para o filme Eu sei que vou te amar (1984), tambm de Arnaldo Jabor. E at mesmo a contribuio de Caetano Veloso em Tabu (1982), de Julio Bressane, e sua canotema Luz do sol realizada para o longa-metragem de estria de Fbio Barreto ndia, a filha do sol (1984), alm de seu trabalho como trilhista em Ded Mamata (1988), de Rodolfo Brando, e a sua direo no ensaio cinematogrfico Cinema Falado (1986). A vivncia jovem e a reestruturao do espao urbano, a abertura poltica e os novos rumos sociais do pas permeiam o cinema brasileiro dos anos 80 com as marcas do naturalismo, da militncia e das alegorias da modernizao, embalados pela aplicao de frmulas e recursos narrativos consagrados que nem sempre se mostram suficientes para revigorar a produo cinematogrfica, como j analisou Ismail Xavier (1985). A idia da tcnica e a iluso de uma inovao tecnolgica inspiraram vrios exerccios audiovisuais atentos aos consagrados gneros cinematogrficos, principalmente em relao prtica norte-americana desenvolvida nos anos 40 e 50. Como j apontou Ferno Ramos (1991), o cinema brasileiro dos anos 80 um cinema de gnero, com predominante gosto pelo universo da narrativa policial e seus elementos como saxofones, persianas, ventiladores de teto, e etc. Com isso, a cano popular nas trilhas do cinema dos

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anos 80 leva para as narrativas dos filmes a sonoridade urbana e ps-moderna, caracterstica da msica brega, sertaneja e do pop rock que, como os prprios filmes, buscavam um tom mediano de insero e comunicao com a cultura de massa. Afinal de contas, os anos 80 so marcados pelo debate sobre a tcnica e a tecnologia na msica e no cinema no Brasil, caracterizando o predominante elogio dos tcnicos na criao musical e na consolidao do processo da produo cinematogrfica. Entretanto, pode-se lembrar que este debate terico para a msica aborda contedo e tcnica, esta ltima entendida como manipulao das leis formais internas obra, cuja relao dialtica j foi analisada por Adorno. Segundo o filsofo: A convergncia da tcnica musical e extramusical promove o engenheiro de som e o eletricista elevados categoria de compositores (1994, p. 147). Nas tenses do debate crtico que determinam o privilgio da tcnica e da tecnologia em detrimento do contedo e do debate esttico, os anos 80 e 90 so marcados pela hegemonia dos estdios, que segundo Luiz Tatit (1990, p. 43-45), configuram a cano comercial, gravada a partir de frmulas desenvolvidas pelos produtores para estimular a tensividade da cano e promover a pasteurizao sonora e criativa da cano popular. Nesse sentido, nota-se a definitiva consolidao da cano das mdias, da criao de canes para vender discos, tal como j cantava Gilberto Gil em Essa pra tocar no rdio, de 1973. Vale resgatar a sua letra: Essa pra tocar no rdio Essa pra tocar no rdio

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Essa pra vencer o tdio Quando pintar Essa um santo remdio Pro mau humor Essa pro chofer de txi No cochilar Essa pro querido ouvinte Do interior Essa pra tocar no rdio Essa pra tocar no rdio Essa pra sair de casa Pra trabalhar Essa pro rapaz da loja Transar melhor Essa pra depois do almoo Moo do bar Essa pra moa dengosa Fazer amor Segundo Carlos Renn (2003, p. 158), esta cano foi feita para brincar com as paradas de sucessos executadas nas rdios, as famosas Dez mais e similares, que passaram a criar um crculo vicioso daquilo que se toca no rdio porque sucesso e s sucesso porque toca no rdio, em particular com o desenvolvimento da segmentao da programao musical no dial FM. Do rdio para a TV, para o cinema, a cano se transforma em msica popular massiva e passa a ser associada diretamente ao consumo.

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Assim, durante os anos 80, a cano d continuidade prtica de ser lanada atravs das mdias e desenvolve a divulgao de diferentes artistas, quando composta ou inserida nas trilhas musicais dos filmes. Como j foi analisado, desde o advento sonoro quando as canes do carnaval e a visualidade das cantoras e cantores do rdio transitaram pelo cinema brasileiro, a consolidao da trilha musical, em particular com a cano, se desenvolve nos mesmos moldes do casamento entre cano e programao dos meios de comunicao de massa, em particular o rdio e a televiso. A diferena agora a fora predominante e estranha das mercadorias bregas, moldadas por uma frmula de composio semntica orientada num modelo estrutural mdio cujos elementos componentes no obedecem adequao de sua estrutura original (JOS, 2002, p. 130). O que, enfim, evidencia um comportamento massificado de consumo em vrios desdobramentos da relao entre msica e cinema a partir dos anos 80 e deixa marginalizada a produo de outras sonoridades musicais independentes.

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MPB

NAS

TRILHAS

DO

CINEMA

BRASILEIRO CONTEMPORNEO
O som do cinema da retomada e as canes dos anos 2000

Na dcada de 1990, pode-se observar muitas transformaes na produo musical com composies de qualidade que apresentam pluralidade de ritmos e gneros musicais, rica expresso de msica popular, instrumental e de canto; alm da revitalizao da criao de canes dirigidas pelas gravadoras. De fato, houve a reestruturao do prprio processo de produo da indstria fonogrfica, com o barateamento dos recursos tcnicos e da gravao de discos. O que propiciou, segundo Luiz Tatit (2004), uma espcie de intercmbio entre artistas de criao, categoria que rene os msicos considerados poetas criadores de uma obra marcadamente individualizada, e artistas de mercado, aqueles integrados s engrenagens industriais das gravadoras e de empresas que controlam o rdio e a televiso, quando no favoreceram diretamente a fuso dessas duas categorias num s personagem perfeitamente compatibilizado com a dinmica comercial, como foram os casos de Carlinhos Brown, Arnaldo Antunes, Lenine e tantos outros. Ainda segundo Luiz Tatit (1998), o mercado de disco no Brasil, a partir dos anos 90, foi predominantemente comandado pela msica brasileira. O que contrariava todas as previses que apontaram a plena hegemonia da lngua inglesa, mesmo levando em conta

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que este predomnio de canes brasileiras foi composto pela msica sertaneja pop, pelo rock nacionalizado e pelos novos grupos de ax e pagode, produes voltadas para o consumo imediato. Avanando os anos 2000, o udio digital com a circulao da msica cada vez mais compacta na Internet, podcasts, celulares, aparelhos de MP3 e similares, coloca novos desafios anlise da recepo e da divulgao da msica e, particularmente, da cano. No entanto, mesmo sem poder imaginar as conseqncias das novas relaes de produo e consumo de msica, acredita-se que quem perde espao e lucro so as gravadoras, que detinham o controle exclusivo da produo fonogrfica. Para o msico, o cancionista e, principalmente, o ouvinte atento, nenhuma tecnologia significa problema para a produo, o acesso e o consumo de msica. Assim, torna-se importante ressaltar que a cano popular brasileira feita nos anos 2000 apresenta em seus arranjos uma notvel invaso de instrumentao eletrnica promovida por uma nova gerao de compositores e intrpretes. Pode-se citar desde o samba remodelado de Fernanda Porto aos desdobramentos do movimento hip hop no Brasil, com o rap e o funk, do batuque samba funk promovido nos anos 90 por Fernanda Abreu, e ainda a revitalizao das antigas canes de Jorge Ben (que virou Ben Jor, em 1985), com o mesmo sacundin sacunden, tambm nomeado por sambalano ou sambafunk, at a consagrao do funk carioca da dcada em questo. Para melhor entender estas tendncias que ascenderam como modismos no debate cultural e na circulao da msica das mdias que, com efeito, promoveram com maestria o consumo destes estilos tanto para os jovens do morro como para a classe mdia, pode-se resgatar a letra da cano-manifesto Sambassim, composta por Fernanda Porto

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com Alba Carvalho, cujo texto potico explica a integrao esttica contempornea, como se verifica nestes versos: Comecei meu samba assim Sem pandeiro ou tamborim Como quem no entende nada de samba Mas sempre ouviu tocar um bamba ... Vou samplear reco-reco e agog Esse samba meu groove da vez Com guitarra e drumnbass S pra ver como que fica Eletrnico o couro da cuca. Por sua vez, na esteira do rap, a cano Dirio de um detento, composta por Mano Brown e Jocenir (Josemir Prado), sucesso dos Racionais MCs, caracteriza bem o ideal da comunicao pelas letras das canes inspiradas nas experincias coletivas vividas na periferia ou na favela, como o relato em dirio cantado que escancara o desabafo sobre as condies de vida dentro de uma cadeia, no caso o Carandiru, cano j analisada, por exemplo, por Walter Garcia (NESTROVSKI, 2007, p. 179-216).128

128

O debate sobre as condies de vida do Carandiru e sobre a represso policial ocorrida, o definitivo massacre de Carandiru, rendeu fama ao mdico Drauzio Varella, com o seu relato sobre sua atuao como mdico nesta priso, que foi transformado em livro (Estao Carandiru, So Paulo: Companhia das Letras, 1999), como tambm se transfigurou em estrias para o cinema, tanto na vertente da fico, em Carandiru (2003), dirigido por Hector Babenco, ou na produo de documentrios, como Prisioneiro da grade de ferro Autos retratos (2003), de Paulo Sacramento.

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Nesse sentido, a musicalidade dos sons e dos arranjos, a poesia das letras e a entonao da voz, criadas de maneira inventiva ou ligeira, tornam-se parte da expresso cultural brasileira contempornea. Dinamicamente, ao sabor da criatividade e das intenes mercadolgicas de seus agentes, as composies e canes atuais, que se renovam com a o uso dos meios eletrnicos e digitais sem perder a valorizao da palavra falada, migram para as trilhas musicais do cinema brasileiro. importante lembrar que, desde o incio dos anos 90, as tendncias musicais se articulam e se transformam com a incorporao da msica pop, numa insero da produo fonogrfica dentro do processo de globalizao e mundializao da cultura. De maneira geral, passa-se a promover uma produo musical pontuada por elementos locais e globais. Assim, alm da msica sertaneja que se desdobra pela mistura da msica caipira, brega e do pop internacional, em particular o country, o pagode articula elementos da roda de samba com o pop; a msica baiana, chamada Ax Music, mescla samba com reggae; o manguebeat nasce da mistura de elementos dos gneros populares pernambucanos com rock e msica pop; e as novas verses brasileiras do rap, do funk e da msica popular remodelada pela instrumentao eletrnica invadem as mdias e o gosto massivo. A performance de Marisa Monte tornou-se bastante emblemtica na construo da intrprete audiovisual. A artista desenvolveu parceria com a nova gerao de cineastas da Conspirao Filmes, que documentou sua carreira e a promoveu a partir da aposta na produo de videoclipes, participando de maneira contundente da consolidao do sucesso do canal MTV no Brasil.129 bastante representativo o videoclipe Segue o seco (1995), dirigido por Cludio Torres e Jos Henrique Fonseca, com fotografia de Breno
129

O surgimento da MTV nos anos 90 no Brasil ajudou a promover a msica pop e o rock brasileiros, alm de dar impulso importante para o acesso produo de videoclipes internacionais em sintonia com o debate de globalizao da cultura jovem e massiva. J na virada para os anos 2000, pode-se afirmar que o cenrio da produo de videoclipes brasileiros diminui no mesmo ritmo em que a indstria fonogrfica comea a mergulhar numa forte crise diante dos novos hbitos de escuta musical a partir da difuso da Internet no pas. Assim, a divulgao do videoclipe migra para a Internet, principalmente com o advento do Youtube.

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Silveira. O clipe traz a representao da dura realidade da seca nordestina a partir de imagens de personagens castigados pela seca, a misria e a fome, com uma cmera atenta aos rostos destas figuras, reforada pela luz quente, figurinos rasgados e sujos e cenrio de terra seca. A msica escrita por Carlinhos Brown pode ser considerada uma poesia sobre a vida nordestina e caracterizada pela repetio de sons e da prpria palavra seca, com s acentuado ao longo da construo da performance potico-vocal. Outro artista de inveno multimdia Arnaldo Antunes, ao articular msica, vdeo, aes performticas, shows, grafismos, ensaios crticos e poesia (escrita, recitada, cantada e visual), principalmente aps sua sada da banda Tits, grupo de rock dos anos 80. Arnaldo Antunes tambm realizou trilhas para bal, como O corpo, para o Grupo Corpo, em 1999, e muitas de suas canes invadiram vrias trilhas musicais de filmes brasileiros contemporneos, como se pode notar na Filmografia deste trabalho.130 Alis, o rock brasileiro dos anos 90 traz vertente bem humorada construda pelas letras das canes e performances de palco na mesma linha de algumas bandas dos anos 80, como Blitz, Prem e Os mulheres negras, e outras bandas que circularam bastante nas mdias como os desbocados Raimundos, misturando hardcore e forr, e ainda o carisma e a eficcia das msicas e da performance da banda Os mamonas assassinas. J na virada para os anos 2000, o rock se volta para a crise de identidade juvenil comentada nas canes de artistas como Pitty ou a banda Charlie Brown Jr., que revelam em suas letras vrios discursos e interpretaes da juventude contempornea frente s presses da famlia, da escola e da sociedade como um todo.
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Alm dos discos, como Ningum (1995), O silncio (1996), O som (1998), Paradeiro (2001), Saiba (2004) e I-I-I (2009), Arnaldo Antunes publicou os livros As coisas (So Paulo: Iluminuras, 1992), Palavra Desordem (So Paulo: Iluminuras, 2002) ou Como que chama o nome disso? (So Paulo: Publifolha, 2006), entre outros. Tambm elaborou projetos multimdias como Nome (BMG, 1993), composto de livro, vdeo e cd, e realizou curadorias e exposies de suas artes visuais e poticas, como se pode consultar em seu site oficial: http://www.arnaldoantunes.com.br, acessado em 10/10/2008.

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Para a realizao cinematogrfica, neste mesmo perodo histrico, as leis de incentivo, os prmios e, principalmente, a Lei do Audiovisual possibilitou o que convencionalmente se rotula como "cinema da retomada" ou "renascimento do cinema nacional", termos criados para destacar o expressivo marco histrico de retorno de produo de cinema efetuado no Brasil a partir de 1994 e divulgar uma certa proteo ou valorizao desmedida do cinema nacional.131 De tal sorte, o cinema brasileiro, de 1994 em diante, realiza o movimento de resgate de algumas tradies do cinema, tais como a volta de clssicos motivos da representao do popular (a favela, o serto, o carnaval, o futebol, etc.), sem rgidas leituras das manifestaes culturais regionais. Alm disso, aposta ainda em adaptaes literrias, cinebiografias e comdias de costumes. Segundo Ismail Xavier (2000), existem duas principais vertentes no cinema deste perodo. A primeira trabalha a revelao do sentimento de fracasso, assumindo a tonalidade de representao em que se coloca em pauta o "ressentimento" das personagens; e em oposio, a outra vertente apresenta uma espcie de "humanismo cultural" que, ao invs de trazer vinganas obsessivas, demonstra a impossibilidade destes encontros intersubjetivos por meio de leituras melodramticas das mazelas do mundo, com direito a redenes moralistas.
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A crise que vinha se acentuando na segunda metade dos anos 80 provocou a escassa produo durante os anos de 1990 a 1994, impulsionando o prprio termo de retomada. No entanto, importante lembrar que existem alguns filmes realizados, tais como A grande arte (1991), primeiro longa-metragem dirigido por Walter Salles; Perfume de gardnia (1992), de Guilherme de Almeida Prado, ou Capitalismo selvagem (1993), de Andr Klotzel. Com a virada de flego para a produo, o cinema feito depois de 1994 tornou-se bastante prestigiado em artigos, ensaios e pesquisas acadmicas. Isto pode ser comprovado, por exemplo, com a consagrao do panorama de tendncias desta retomada, que se define entre os anos de 1994 at 1998, apresentado pela professora Lcia Nagib, em sua Introduo e em seu valioso trabalho de organizao de uma srie de depoimentos de realizadores, em O cinema da retomada. Depoimentos de 90 cineastas dos anos 90 (2002). Tambm se tornou referncia a entrevista com Ismail Xavier em O cinema brasileiro dos anos 90 (2000). Alm do sintomtico verbete O cinema brasileiro contemporneo (anos 90) da Enciclopdia do Cinema Brasileiro (2000) escrito pelo jornalista Luiz Zanin Oricchio, que oferece um olhar panormico sobre as lutas e os feitos de certos realizadores, sobre as leis de incentivo e as cifras de custos e bilheterias de curtas e longas-metragens.

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J a pesquisadora Ivana Bentes (1999) avalia a passagem da "esttica" para uma "cosmtica" da fome, a partir da comparao do cinema contemporneo com o Cinema Novo, com o resgate do manifesto "Esttica da fome", de Glauber Rocha.132 A pertinncia do termo "cosmtica" se coloca, porm, como alerta a respeito de uma tendncia de filmes de feio conservadora maquiada, que coincide com as maiores bilheterias de cinema brasileiro. Os exemplos so muitos, tal como o badalado Cidade de Deus (2002), de Fernando Meirelles e Ktia Lund, com o seu veloz envernizamento da realidade atravs de trabalho tcnico e de montagem primorosos, ou ainda os telefilmes de Daniel Filho ou a mecanizao da criatividade de Guel Arraes.133 Nesta mesma sintonia, Ferno Ramos (2003) aborda o cinema brasileiro contemporneo a partir da noo de m-conscincia oferecida pela representao da imagem de uma espcie de naturalismo cruel do horror, da misria e da abjeo, tanto em sua vertente ficcional, como em sua produo de cunho documentrio. Ramos afirma que estas caractersticas carregam a influncia dos primrdios do Cinema Novo e do auge do Cinema Marginal e aponta a fora das imagens dilaceradas de filmes mais intimistas, como Um cu de estrelas (1996), de Tata Amaral, Latitude Zero (2001), de Toni Venturi, e Lavoura Arcaica (2001), de Luiz Fernando Carvalho, bem como indica a estilstica de veio popular-lacrimoso de autores como Walter Salles, Cac Diegues e outros.

132

Em outubro de 2002, Fernando Meirelles e Ivana Bentes debateram o filme e esta terminologia no Espao Unibanco de Cinema, na Rua Augusta em So Paulo, palco do seminrio intitulado Esttica da Fome X Cosmtica da Fome. 133 Ver, por exemplo, a anlise mais generosa de Lcia Nagib, em A lngua da bala: Realismo e violncia em Cidade de Deus, 2003, p. 181-191. Nela, a autora, partindo da provocao do autor do livro homnimo Paulo Lins (1997): Falha a fala. Fala a bala, destaca a qualidade potica dos recursos lingsticos e narrativos explorados por Paulo Lins no livro, que, segundo Lcia, na adaptao tela, foram redistribudos na preparao do elenco e no trabalho de montagem. Ver tambm o ensaio de Alexandre Figueira, Cinema e televiso: Notcias de uma guerra particular, in: Anais do XXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, 2003. Ensaio no qual o autor aponta a ousadia do trabalho de Guel Arraes na televiso ao levar modos de articulao que so do cinema, e, em contrapartida, discute o problema de um caminho inverso que traz de volta para o cinema elementos que nele j se tornaram corriqueiros.

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Diferentemente do cinema de fico, a produo de documentrios no vivenciou o mesmo processo de crise no incio dos anos 90, com a extino da Embrafilme pelo governo do presidente Fernando Collor de Mello. Neste perodo, a produo de documentrios teve continuidade com o uso do suporte vdeo, potencializado com as novas cmeras digitais e a edio no-linear, muitas vezes realizada em computadores domsticos a partir de diferentes softwares, com custos cada vez mais baixos. Com isso, a produo se estendeu mantendo fortes ligaes com movimentos sociais e novas experimentaes com a produo universitria. Entretanto, no final dos anos 90, pode-se afirmar que o cinema documentrio se revitaliza com novos incentivos, ancorados em mecanismos de renncia fiscal para empresas, privadas e estatais, que patrocinam projetos audiovisuais atravs da Lei do Audiovisual e da Lei Rouanet, voltando para a tela grande e chamando a ateno do pblico e da crtica, com filmes como Santo forte, de Eduardo Coutinho e Notcias de uma guerra particular, de Joo Moreira Salles e Ktia Lund, ambos de 1999.134 J nos anos 2000, destaca-se o DOCTV, Programa de Fomento produo e teledifuso de documentrios, numa associao entre Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura, Fundao Padre Anchieta/ TV Cultura e Associao Brasileira das Emissoras Pblicas, Educativas e Culturais (Abepec), que tem viabilizado a produo regional de documentrios em 27 estados, num esforo indito de relacionamento entre a TV aberta e a produo independente. Quanto nova gerao que chega da produo de documentrios, destacam-se: a busca pelo esclarecimento de uma trajetria de uma vida e de um momento derradeiro
134

Pode-se lembrar que, em 1999, a quarta edio do tudo Verdade Festival Internacional de Documentrios decidiu incluir em sua seleo filmes produzidos em diferentes suportes e no apenas em pelcula, o que, segundo Consuelo Lins e Claudia Mesquita (2008, p. 14), fez com que as inscries brasileiras, que at ento giravam em torno de quinze filmes, chegassem a 130 trabalhos. Neste ano, o filme premiado foi Ns que aqui estamos por vs esperamos, de Marcelo Masago, filme de edio de imagens de arquivo, realizado em computador domstico.

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diante de uma cmera de televiso, em nibus 174 (2002), de Jos Padilha e Felipe Lacerda; o desbravamento dos pores sociais em autos retratos digitais realizados por alguns presidirios do Carandiru, em Prisioneiro da grade de ferro Autos retratos (2003), de Paulo Sacramento. Sem nos esquecer de acrescentar aqui a novssima tendncia desta produo, a qual apresenta novas formas de expresso pessoal no filme documental. Com filmes em primeira pessoa, podem-se notar certas construes dramticas na organizao de suas narrativas numa dinmica que mostra a realidade de seus realizadores. Entre os filmes que utilizam regras de fico que se alimentam da vida pessoal de seus autores, destacam-se Um passaporte Hngaro (2002), de Sandra Kogut, e 33 (2003), de Kiko Goifman.135 Entre a produo de documentrios que apresentam dilogo mais evidente com a msica, pode-se eleger O rap do pequeno prncipe contra as Almas Sebosas (2000), de Paulo Caldas e Marcelo Luna, que conta a trajetria de um matador e de um msico que tiveram suas vidas entrelaadas na periferia do Recife, mas que optaram por armas diferentes, misturando ritmo e poesia atravs da captao da imagem e edio sonora inspirada no hip hop brasileiro. Por outro lado, a maior tendncia do perodo mesmo a produo de documentrios que elegem personagens da produo musical brasileira. Entre eles, fazemse notar Nelson Freire (2003), dirigido por Joo Moreira Salles, que privilegia o planoseqncia para escancarar a sensibilidade do pianista; Vinicius (2005), com direo de Miguel Faria Jr., com nfase nos pocket shows e as entrevistas filmadas vontade, com msicas snteses da obra do cancionista interpretadas por uma gerao mais contempornea e com o predomnio de vozes femininas com Adriana Calcanhoto, Mnica Salmaso ou Mart
135

Estas consideraes encontram apoio na provocao de Jean-Claude Bernardet, que exps uma anlise destes dois filmes na mesa Um outro cinema, da 4 Conferncia Internacional do Documentrio, organizada por Amir Labaki e Maria Dora Mouro, cujo tema central era O documentrio hoje, realizado no Ita Cultural, em So Paulo, no dia 2 de abril de 2004. Anlise publicada no livro O cinema do real, 2005.

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nlia; e ainda os mais recentes Simonal: Ningum sabe o duro que dei (2008), de Claudio Manoel, Micael Langer e Calvito Leals, que busca desmontar o mito do rei do pop Wilson Simonal, e Lki: Arnaldo Baptista (2009), de Paulo Henrique Fontenelle, diretor de programas do Canal Brasil. Vrios documentrios se voltam para o samba e seus principais artistas. Destes, pode-se ressaltar o perfil afetivo do sambista Paulinho da Viola, que conta ainda com vrios encontros musicais que celebram suas composies e interpretaes em Paulinho da Viola: Meu tempo hoje (2003), com direo de Izabel Jaguaribe. Antes, so representativos, por exemplo, o curta O Catedrtico do Samba (1999), de Noel dos Santos Carvalho e Alessandro Gamo, um encontro do sambista, cantor e compositor Germano Mathias, e o longa-metragem Samba Riacho (2001), com direo de Jorge Alfredo, sobre o cronista musical da cidade de Salvador Clementino Rodrigues, o Riacho. Ente os mais recentes, pode-se citar Cartola: Msica para os Olhos (2007), de Lrio Ferreira e Hilton Lacerda, O Mistrio do Samba (2008), dirigido por Carolina Jabor e Lula Buarque de Hollanda, com a participao musical de Zeca Pagodinho, Paulinho da Viola, Velha Guarda da Portela e a exemplar pesquisa musical da cantora Marisa Monte, fazendo o resgate de canes ainda no gravadas dos integrantes da Velha Guarda e sua delicadeza no ato desta investigao revirando arquivos musicais, fitas gravadas de maneira caseira, anotaes de letras e melodias e, principalmente, a memria dos familiares dos sambistas Monarco, Casquinha, Jair do Cavaquinho, da Tia Surica e Tia Doca, entre outros, transfiguradas em belas entrevistas filmadas. Ainda percorrendo os documentrios dos anos 90, pode-se lembrar da produo de Alusio Didier: Nosso amigo Radams Gnatalli (1991), dirigido em parceria com Moiss Kendler, com pesquisa de imagens e arquivos sonoros do programa radiofnico Um milho de melodias, que contou com a orquestrao de Gnatalli, arquivos

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de programas exibidos na televiso, como A msica segundo Tom Jobim, srie de quatro episdios, dirigidos por Nelson Pereira dos Santos, alm de trechos de filmes Rio, 40 graus, Brasa Dormida e Tico-Tico no fub. Ainda, Um certo Dorival Caymmi (1999), com destaque para a edio de trechos de filmes com a participao como cantor-ator de Caymmi em Estrela da manh e de seu lanamento com a interpretao de sua cano O que que a baiana tem?, com a voz e os seus meneios de Carmen Miranda, em Banana da Terra. Tambm preciso lembrar as cinebiografias, que resgatam a histria de personagens importantes da msica popular de maneira ficcional, como na narrativa estranhamente bem comportada sobre Cazuza, cancionista roqueiro de trajetria ntima repleta de temas polmicos, como homossexualidade e promiscuidade, uso de drogas e sofrimento com os desdobramentos causados pela contrao da Aids, em Cazuza: o tempo no pra (2004), com direo de Sandra Werneck e Walter Carvalho, com as canes de Cazuza sendo interpretadas pelo ator Daniel de Oliveira; e o filme Noel: o poeta da Vila (2006), dirigido por Ricardo Van Steen, com roteiro inspirado no livro Noel Rosa, de Joo Mximo e Carlos Didier, que conta a vida de Noel Rosa, a partir de suas canes e resgata o samba carioca dos anos 20 e 30. Nesta linhagem sobre personagens da msica brasileira, popular, erudita ou pop, merece tambm ser citada a rara abordagem sobre msica de cinema do curta Remo Usai: um msico para o cinema (2008), dirigido por Bernardo Uzeda, que conta a trajetria do compositor na elaborao de trilhas musicais para mais de cem filmes, entre 1957 at 1985, em especial O assalto ao trem pagador, que mistura orquestra com escola de samba. Em contrapartida, ao investigar a diversidade dos filmes de fico, realizados a partir dos anos 90, alm de algumas contribuies de novas sonoridades e performances de

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intrpretes da msica popular brasileira, o que mais nos chama a ateno como o panorama de trilhas musicais do cinema brasileiro no mudou substancialmente, prevalecendo antigas parcerias entre compositores e diretores, a presena de consagrados cancionistas, as trilhas voltadas para o pblico internacional. Tecnicamente, o som do cinema foi encontrando espao para acompanhar as novidades dos equipamentos de captao e edio do material sonoro de um filme. Segundo Silvio Da-Rin: A chegada ao mercado brasileiro dos equipamentos digitais para gravao, processamento e edio do som cinematogrfico coincidiu com os anos Collor. Naquele incio dos anos 1990, a paralisao da produo de filmes de longa-metragem acarretou o sucateamento do parque de equipamentos existente em nossa indstria, seguida por um processo retardado e lento de reposio e renovao. Os filmes do perodo Embrafilme pertenciam era do som analgico (som direto gravado em fitas lisas de rolo aberto, montagem em moviola e mixagem em magntico perfurado) uma cadeia industrial que se manteve estvel por trinta anos. A captao, processamento e finalizao de som dos filmes da chamada retomada, ao contrrio, pertencem ao domnio digital (gravao em fitas DAT, edio em computador e mixagem em sistemas multipista). No momento atual, j estamos atravessando um novo processo de transio, da gravao digital linear para a gravao em sistemas de acesso randmico, que no utilizam fitas (DA-RIN, 2005, p. 254-255).

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Ainda sobre o cenrio tecnolgico digital do som para cinema, Da-Rin comenta algumas melhorias nos resultados obtidos que colocam em xeque a mxima de que o som do cinema brasileiro ruim, principalmente, nas salas de exibio. A citao longa, mas pertinente: No ambiente digital, no h perda de informao ou acrscimo de rudo nas sucessivas transcries entre as etapas de processamento do material sonoro, desde a captao no set de filmagem at a sala de exibio. A edio, antes feita de duas em duas pistas, em uma mesa plana, com manipulao manual de rolos, passou a ser executada em pistas virtuais de quantidade praticamente ilimitada. Os sons originais, uma vez importados para o computador, no se alteram; somente os comandos de edio so modificados a cada sesso de trabalho, proporcionando maior liberdade de experimentao e maior acuidade na avaliao. Os programas de reduo de rudo de fundo possibilitam resultados surpreendentes e a supresso de interferncias indesejveis ganhou em rapidez e preciso. A mixagem manipula um nmero maior de pistas e seu resultado pode ser transportado e armazenado em um nico disco rgido, no lugar dos volumosos rolos de fita magntica usados no passado. Na exibio, a codificao digital reduz os rudos do sistema de reproduo sonora, proporcionando ao espectador um espetculo mais envolvente, graas ao aumento do nmero de canais e ampliao da faixa dinmica (DA-RIN, 2005, p. 256). A introduo de estaes de tratamento digital do som, como a SONIC SOLUTIONS, foi utilizada pioneiramente, segundo Hernani Heffner (2000, p. 521), pelo

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filme Pequeno dicionrio amoroso (1996), de Sandra Wernek, com controle quase total do resultado de som limpo e equalizado. J o tcnico de som Silvio Da-Rin (2005) coloca este filme como marco da produo dos anos 90 porque ele foi o ltimo filme em que se usou um gravador analgico. Assim, a partir de 1996, todos os outros filmes de longa-metragem em que ele atuou profissionalmente foram gravados digitalmente. Ainda sobre os filmes de Sandra Wernek, com sua ateno para os tipos e costumes da Zona Sul carioca presentes em Pequeno dicionrio amoroso e Amores possveis (2001), Joo Mximo realiza interessante comentrio: Sandra trabalha a partir de temp tracks, ou seja, grava em fita msica preexistente que lhe parece ideal para cada tomada, e de fato filma ao som do que gravou. Depois, entrega os temp tracks ao seu diretor musical, nos dois casos Joo Nabuco, para que ele componha algo no mesmo estilo ou simplesmente use o preexistente. No primeiro dos dois filmes, Nabuco trabalhou a quatro mos com Ed Motta, prevalecendo, naturalmente, as canes. No segundo, vai mesclar os temp tracks sugeridos pela diretora (Joo Gilberto em Eclipse, Tim Maia em Me d motivo, Donna Summer em MacArthur Park, salseiros cubanos em Un amor verdadero, Bach por Bill Evans) com temas originais seus e de parceiros, entregues a cantores do momento como Paulinho Moska, Ana Carolina, Seu Jorge, Paula Lima e Totonho Villeroy. Detalhe: sob os crditos iniciais, Chico Buarque canta com Zizi Possi a sua engenhosa Dueto, cujos versos, alm de no terem nada a ver com as estrias que Sandra vai contar, foram escritos 22 anos antes (MXIMO, 2003, p. 145). 226

Fernando Morais da Costa (2008) tambm analisa a excelncia tcnica conquistada com o uso de gravadores, do DAT ao Cantar-X (da Aaton) at a escuta atenta do som em vrios filmes contemporneos, com os ouvidos direcionados para o debate sobre os efeitos, rudos, silncios, alm do insistente uso da narrao em voz over. Entretanto, para a trilha musical, a cano no filme ganha novamente a ateno do pblico e da crtica de cinema. Afinal de contas, as canes invadem inmeras comdias que configuram a tendncia de produo atrelada televiso, com a forte presena da Globo Filmes. O cantor Ed Motta, por exemplo, alm de trabalhar com canes em Pequeno dicionrio amoroso, colaborou ainda para as trilhas musicais de A partilha (2001), dirigido por Daniel Filho e Sexo, amor e traio (2003), de Jorge Fernando. No obstante, Daniel Filho, mesmo tendo participado da histria do cinema brasileiro desde os anos 50, celebra sua experincia como diretor de cinema ao relacionar os sucessos das novelas com a escalada de elenco e estrias da telinha da TV para a tela grande de cinema, tal como o fenmeno de bilheteria Se eu fosse voc (2006). Alm dele, tem-se vrios sucessos da TV que so editados e remodelados para o cinema, como o trabalho de Guel Arraes em O auto da compadecida, minissrie exibida pela Rede Globo, sucesso da Globo Filmes; a figura de Fernando Meirelles, que tambm dirigiu Palace II como episdio da srie televisiva Brava Gente, fomentando a transio do digital para a pelcula, ao transformar o episdio em curta-metragem, sendo exibido em vrios festivais, o que criou impulsos estticos, financeiros e de prestgio jornalstico para o filme Cidade de Deus, que ser comentado mais adiante.

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A dcada de 90 traz ainda algumas produes brasileiras que preferiram firmar um dilogo mais estreito com a msica do cinema internacional, tal como nos filmes Jenipapo (1995), de Monique Gardenberg, que teve a trilha musical composta por Philip Glass; Corao Iluminado (1998), de Hector Babenco com o compositor Zbigniew Preisner, colaborador de Kristof Kieslowski; os filmes de Bruno Barreto que trazem a msica popular brasileira descaradamente para agradar o pblico internacional e, em sua maioria, nas verses instrumentais ou em ingls, como em O que isso companheiro? (1997), com msica de Stewart Copeland, e em Bossa Nova (2000), com msica original de Eumir Deodato, trilha adicional de Marcelos Zarvos e superviso musical de Alan Palanker. Do mesmo modo, h o uso predominante da msica imperceptvel, aplicao da antiga frmula do uso da msica orquestral extra-diegtica, ditada pelo cinema narrativo clssico e desenvolvida com maestria tecnolgica em seus desdobramentos hollywoodianos. Entre os compositores brasileiros que seguem esta linha na produo recente do cinema brasileiro, pode-se destacar David Tygel, com exceo de seu trabalho para o filme For all O trampolim da vitria (1997), dirigido por Luiz Carlos Lacerda e Buza Ferraz, no qual Tygel mistura Gershwin com forr, Cariocas, entre os seus temas originais. Tambm com caractersticas tradicionais de msica orquestral feita para cinema, os filmes de Walter Salles contaram com a composio de Antnio Pinto, em Central do Brasil (1998), com pitadas regionais no discreto uso de rabeca e com a colaborao musical de Jaques Morelenbaum, e, em Abril Despedaado (2001), com a colaborao de Ed Corts e Beto Villares. Na maioria dos filmes de fico do diretor Walter Salles, as canes da MPB no ganham destaque nas trilhas musicais, apesar da possibilidade de escuta da voz de Andrews Sisters com os

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Cartola interpretando Preciso me encontrar, de Candeia, durante os crditos finais de Central do Brasil, a atriz Fernanda Torres cantando Vapor barato, de Jards Macal e Wally Salomo, nas cenas do encerramento do filme Terra Estrangeira (1995), quando se v um carro deriva e depois algumas imagens areas acompanhadas pela voz de Gal Costa, que continua a interpretar a cano. Esta seqncia, na edio especial do DVD do filme, foi sugerida pela atriz para os diretores e para o compositor da trilha original Jos Miguel Wisnik. No entanto, Salles dirigiu diversos vdeos documentrios sobre MPB para diferentes redes de televiso, como Chico no pas da delicadeza perdida (1990); Joo e Antnio (1992), sobre a bossa nova; Tributo a Tom Jobim (1993); Caetano, 50 anos (1993), co-dirigido com Jos Henrique Fonseca; entre outros. Outro msico que trabalha com composies musicais para cinema Lvio Tragtenberg, responsvel pelas trilhas musicais de Um cu de estrelas (1996) e Atravs da janela (2000), de Tata Amaral, alm de Latitude zero (2001), de Toni Venturi. Segundo Lcia Nagib: De filme a filme, ele vem explorando essa linha tnue entre sinfonia e cacofonia, termos usados no ttulo do filme de JeanClaude Bernardet sobre So Paulo (So Paulo, sinfonia e cacofonia, 1994), tambm musicado por Tragtenberg, que d o tom a um certo cinema paulista contemporneo (NAGIB, 2006, p. 84). Em um depoimento sobre o processo de criao da msica para o filme Um cu de estrelas, integrante do material de divulgao do filme para a imprensa, Lvio Tragtenberg e seu parceiro Wilson Sukorski afirmaram que a concepo para a trilha musical era de no fazer msica, mas uma espcie de sonorizao realizada com vrios instrumentos e objetos inusitados para acompanhar as cenas, talvez seguindo um pouco a

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tradio da sonoplastia para dramaturgia no rdio e as primeiras experincias de sonorizao no cinema. Segundo os trilhistas: A composio, gravao e mixagem da msica para o filme Um cu de estrelas obedeceu, desde o princpio, a um postulado estabelecido por Jean-Claude Bernardet e reiterado diversas vezes por Tata Amaral, ou seja: No fazer msica. Dois compositores reunidos para no fazer msica. Para compor uma no-msica, que mesmo assim seria a trilha de um thriller. Um thriller de bolso, certo; suburbano por natureza. Uma trama pessoal e intransfervel. Um discurso de rudos num crescendo de tenso. Partimos para a instrumentao: tambores de diversos tipos, guitarra portuguesa e violino (usados como tambores de dedo), saxofone e clarinete (ambos sem a boquinha, tubos de vento), uma srie de pequenos produtores de som: brinquedos, apitos, mini-tambores indgenas, guizos. Outros inusitados: um pedao de calha metlica, pratos tocados com arco, papel, plstico, lixas (TRAGTENBERG e SURKOSKI, 1997). Deste modo, h um tratamento diferenciado para a trilha musical, com a elaborao planejada de uma sonoridade ruidosa atenta aos conflitos da protagonista condutora da trama e das situaes dramticas que, a partir dela, se desenvolvem, sem o uso de temas musicais que acompanham o crescendo dramtico da estria e sim a criao de temas de rudos que se articulam com as imagens visuais.136

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Para uma anlise mais detalhada do filme, ver, por exemplo, minha dissertao de mestrado intitulada Uma face inquieta no cinema brasileiro: Estudo sobre a proposta esttica de Um cu de estrelas de Tata Amaral, defendida em 2003, na Universidade de So Paulo, sob orientao de Rubens Machado Jnior.

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Outro compositor de marcante participao na produo cinematogrfica atual Andr Abujamra, que, com influncia da msica pop internacional, muitas vezes satiriza sua prpria funo como trilhista. Em Os matadores (1997), de Beto Brant, Abujamra usa o mtodo de colagem, seguindo os passos da msica eletrnica, com loops, samplers que brincam com a sonoridade das msicas que ambientam a estria entre as fronteiras do Paraguai, Bolvia e Brasil. J em Durval Discos (2002), de Anna Muylaert, Abujamra responsvel pela msica original do filme, com a colaborao de Pena Schmidt, produtor musical desde 1964, que coordenou a escolha das canes que constituram o repertrio do personagem principal. Por ter uso diferenciado das canes, este filme merece um pouco mais de ateno. Durval Discos, assim como um LP, com os seus lados A e B, narra a estria de um solteiro chamado Durval (interpretado por Ary Frana), proprietrio de uma loja de discos de vitrola. Os temas instrumentais compostos para o filme so utilizados com a funo de criar a dimenso lrica para o lado B da estria, apesar da sensao de que Andr Abujamra est satirizando o suspense e os estranhamentos causados pelo desenrolar da narrativa. Em contrapartida, o uso de canes se integra de maneira quase perfeita na narrativa do filme, sem criar videoclipes ou nmeros musicais, com o recorrente uso do source music (todo tipo de interveno musical no qual a fonte sonora claramente identificvel na imagem) de canes da msica popular brasileira da virada dos anos 60 para os anos 70, especificamente elegendo msicas compostas e gravadas entre o ano de 1969 at 1975, no refluxo dos anos de chumbo do governo Mdici (1969-74). A sonoridade que caracteriza o exlio de Durval nos anos 70 se constri com a ambientao da estria fechada no espao da casa conjugada numa loja de discos, perfeita

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ferramenta para o uso de canes diegticas. Desse modo, a cano na trilha musical que se torna cpsula de memria, espcie de cristalizao do tempo por via da msica, que enfatiza o isolamento de Durval entre os seus discos e psteres, com sua recusa a trocar o velho LP pelo novo CD em um momento de virada da indstria fonogrfica, negando-se a aderir aos novos tempos. No arbitrrio que a primeira cano do filme seja Mestre Jonas (1973) de (Luiz Carlos) S, (Z) Rodrix e (Gutemberg) Guarabyra, interpretada por Os mulheres negras (verso de 2002). Logo na abertura, esta cano apresenta o personagem Durval, que vive dentro da baleia onde a vida to mais fcil, e nada incomoda o silncio e a paz de Jonas, direcionando a ateno do espectador para o incio da narrativa ao anunciar dados do estilo, ritmo e da ambientao da estria. A cano se articula com as imagens, incluindo a brincadeira das letras dos crditos nos objetos e figurantes de cena, para passar algumas informaes ou descries sobre Durval e sua estria, com carter pico. No filme, a loja de discos torna-se o libi perfeito para justificar, com a vitrola, a trilha musical com carter naturalista, que tambm ganha significativa importncia para a progresso dramtica do filme. No entanto, uma das seqncias mais interessantes , sem dvida, o passeio de charrete por Pinheiros, quando se ouve Besta tu, dos Novos Baianos. Cano que marca a virada do LP e da estria, cujo significado cultural agregado fundamental e sua letra faz um juzo do contedo da narrativa anunciando os limites da loucura da me do protagonista, Carmita, em seu enredo de excessivo descontrole maternal: Por que no viver? No viver este mundo? Por que no viver? Se no h outro mundo Por que no viver? No viver outro mundo? E pra ter outro mundo de ser necessrio Viver, viver com tanto em qualquer coisa.

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Antes de Durval Discos, outros filmes andaram na contramo do uso da msica que quase no se percebe, trazendo a aposta no uso da cano com funo narrativa e expressiva para o estilo particular de um filme. Um exemplo contundente a importante interveno sonora do movimento musical manguebeat(bit) 137 que surge no cinema com a marcante cano Sangue de bairro, de Chico Science, em Baile Perfumado (1997), de Lrio Ferreira e Paulo Caldas, e retorna em outros momentos e desdobramentos do movimento musical, com a cano Tempo amarelo, da Nao Zumbi, em Amarelo Manga (2002), de Cludio Assis. Baile Perfumado baseado em fatos reais e mostra a saga de Benjamin Abraho (interpretado por Duda Mamberti), imigrante libans que chegou ao Brasil no final dos anos 10. Abraho, fotgrafo e homem de confiana de padre Ccero, filmou Lampio e seu bando com o auxlio de coronis da regio, incomodando o governo de Getlio Vargas. No filme, h a retomada das imagens originais captadas por ele, trecho que constitui o ncleo da estria contada e que revela a atitude marota deste cineasta estrangeiro.
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Segundo Jos Teles (2000), o mangue beat ou bit - os dois termos so usados, mas a primeira forma mais generalizada - tem como pontap inicial o manifesto Caranguejos com Crebro, escrito por Zero Quatro e o jornalista Renato Lins. A principal bandeira criativa deste movimento musical, que teve o seu auge entre 1993 e 1997, a mistura de elementos tradicionais e regionais com elementos contemporneos. Esta provocante mistura dada na sua prpria definio que condensa a idia regional do mangue embolado com a batida (beat) e com a modernidade eletrnica dos computadores (bit), usando uma justaposio proposital de palavras em ingls e portugus. A msica do mangue-beat, que possua como principal divulgador o compositor Chico Science (Francisco Assis Frana) frente do grupo Nao Zumbi, e a banda Mundo Livre S/A, liderada por Fred Zero Quatro, contagiou os artistas locais que incorporaram em suas manifestaes um dilogo aberto com a idia de se articular a arte popular tradicional e a cultura pop, ultrapassando um iderio temtico regionalista e folclrico, ou da pura exaltao dos valores e da riqueza da arte popular ao revitalizar e ampliar a sua sonoridade e performance. Ritmos tradicionais pernambucanos tais como o maracatu (ritmo binrio rural de Pernambuco, de forte carter percussivo, cuja origem , predominantemente, africana); o coco (ritmo binrio tradicional do nordeste brasileiro, que se acredita que sua origem esteja nos cantos e batuques dos escravos negros), e o baio (canto e dana de ritmo binrio, originrio do interior do nordeste brasileiro, popularizado em mbito nacional por Luiz Gonzaga), que em geral estavam margem do cenrio da Msica Popular Brasileira, so reinventados a partir da mistura com diferentes sonoridades e influncias contemporneas da cultura pop internacional, do rocknroll, funk, hip hop, e hard-core, quase sempre combinados com emboladas (forma potico-musical nordestina em que o cantor quase declama os versos muito rapidamente-, fazendo as palavras soarem emboladas, que ocorre sob ritmos variados). Nesta mesma sintonia das idias do movimento musical mangue-beat, os cineastas da regio tambm lanaram uma bandeira para a sua produo intitulada de rido movie, uma brincadeira aliada tentativa de revitalizao na maneira de se fazer cinema.

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A sua trilha musical dialoga com o seu estilo visual por meio de uma interao entre o tratamento realizado para a msica com os movimentos estranhos experimentados pela cmera. Evidencia-se, em especial, a performance instrumental e a mistura de ritmos regionais com ritmos importados, caracterstica que sintetiza o movimento musical pernambucano. A cano Sangue de bairro torna-se uma interveno bastante expressiva na elaborao das cenas finais do filme, a partir da fora da voz e da embolada no canto de Chico Science: Besouro, Moderno, Ezequiel Candeeiro, Serra Preta, Labareda, Azulo Arvoredo, Quina-Quina, Bananeira, Sabonete Catingueira, Limoeiro, Lamparina, Mergulho, Corisco! Volta Seca, Jararaca, Cajarana, Viriato Gitirana, Moita-Brava, Meia-noite, Zambel quando degolaram minha cabea passei mais de dois minutos vendo o meu corpo tremendo e no sabia o que fazer morrer, viver, morrer, viver! Esta letra, aliada sonoridade pungente e rigorosa da percusso da Nao Zumbi, com as intervenes do guitarrista Lcio Maia, faz elevar a figura de Lampio, rodopiando com a cmera ao seu redor e sentindo sonoramente com os ouvidos, com os olhos e com o corpo a construo de seu mito e de sua incluso na Histria. Assim, o final do filme amplificado pela vocalidade (termo de Paul Zumthor) de Chico Science ao interpretar a cano Sangue de bairro na seqncia em que se v Lampio nas alturas, caminhar pelos barrancos do rio So Francisco. A cmera sobrevoa este percurso de Lampio e fragmenta as cenas em inmeros cortes que acompanham o ritmo da msica. No 234

fim, a cmera torna-se lenta e quase congela a imagem quando a msica termina, compondo um dos mais belos momentos do filme, levando-se em conta a proposta esttica do trabalho sonoro-visual e seu entrosamento com a narrativa. Em Amarelo Manga, a trilha musical volta a ganhar importncia dentro da proposta esttica do filme e, com ousadia, inclui canes com letras que descrevem as personagens, as situaes e anunciam a ao do filme de maneira pouco usual. O filme de Cludio Assis parece narrar o cotidiano de um dia que se repete num giro infinito, marcado pela fala e pelos gestos de Ligia (interpretada por Leona Cavalli), personagem que ganhou uma cano-tema, na voz de Fred Zero Quatro. Amarelo Manga apresenta sonoridade bem trabalhada, principalmente, com o uso de canes, o que nos incita a investigar a sua trilha musical produzida por Lcio Maia e Jorge du Peixe (integrantes da banda Nao Zumbi), com a participao de Fred Zero Quatro, Otto (que saiu da banda Mundo Livre S/A), o rapper BNego e o produtor Apollo 9. Entretanto, a cano mais instigante s foi colocada para acompanhar os crditos finais do filme: a forte letra e percusso de Tempo amarelo no teve lugar na narrativa, ficando com a funo de nos embalar para casa, ainda seguida de trechos das canes que compareceram no filme Lgia e Gafieira na Avenida. Aqui tambm tomamos a sua letra emprestada: Amarelo do papel que embrulha a viagem Amarelo, amarelo Amarelo como o canrio do antigo imprio Amarelo, amarelo Amarelo do cabo da enxada Vivendo no cho j cansado e antigo De cara rachada 235

Do sorriso encardido No rosto de um povo fudido e sofrido Com a carapaa cansada Amarelo, amarelo Amarelo, amarelo da Oxum Tempo amarelo, tempo amarelo Amarelo que todos os dias Fazem da poeira O calo do tempo, em vo Amarelo do fosfato Que aduba a cana de acar no cho Que at a cegueira enxerga De longe ou de perto No claro ou na escurido Amarelo, amarelo Amarelo da Oxum Amarelo da guia de Oxum Amarelo A morte de Chico Science no dia dois de fevereiro de 1997 em um acidente de carro em Olinda no significou a morte do movimento mangue-beat, mas sim de sua fase inicial, e talvez mais inventiva. Ainda hoje possvel notar muitos desdobramentos deste movimento que continua a se revitalizar na continuidade do trabalho da Nao Zumbi e de novas bandas, tais como Cordel do Fogo Encantado, Momboj e outras. Segundo Jos Teles (2000, p. 339), a rigor, o som e a terminologia mangue-beat somente podem classificar os primeiros cds de Chico Science e Nao Zumbi e Mundo Livre S/A. Os vrios discos lanados aps a ecloso do movimento tm em comum com as duas bandas o fato de serem conseqncia do caminho desbravado por elas. 236

No entanto, impossvel no falar em mangue-beat quando nos deparamos com nova gerao de msicos e compositores instigantes e experimentais que surgiram aps seus tempos verdes. Afinal de contas, difcil classificar as vrias manifestaes culturais e musicais surgidas no Recife, que receberam influncias diretas e indiretas do iderio do mangue-beat, tal como as crticas de Chico Science ao subdesenvolvimento brasileiro a partir dos caranguejos, urubus e demais formas de vida dos manguezais, que representam a periferia, a rea desprezada da cosmopolita Recife. Entre a riqueza de um ecossistema frtil, de cores regionais, o compositor queria fincar uma parablica, partilhando os bens tecnolgicos com a pungente mistura dos tambores com as guitarras distorcidas e os remixes dos computadores. Nesse sentido, a banda Nao Zumbi talvez seja o melhor exemplo de amadurecimento e afirmao musical do perodo atual, j que, desde a perda de seu lder, a banda partiu para novos vos com Jorge du Peixe nos vocais, sem esquecer ou deixar de lado a sua histria. Com isso, a participao desta banda nas trilhas sonoras de Baile Perfumado e Amarelo Manga parece evidenciar no cinema a existncia de dois tempos do mangue-beat: o verde do surgimento, da repercusso e reconhecimento; e o tempo amarelo do amadurecimento. Mudou a voz que canta, de Chico Science para Jorge du Peixe, entretanto, manteve-se o modo de dizer. Assim, importante frisar que as propostas estticas destes dois filmes possuem em comum a rara comunicao sonora que se constri por meio de uma narrativa mais atenta criao de imagens sonoras, na qual a msica deixa de ser inaudvel ou alegrica, para constituir junto s imagens em movimento a matria-prima de elaborao de sentido e manipulao sgnica. Baile Perfumado e Amarelo Manga provocam a sintonizao dos ouvidos em direo a tela do cinema atravs das canes do mangue-beat que interagem com os filmes quando inseridas ou compostas para as suas trilhas musicais.

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Isto evidencia que a msica no cinema pode contribuir na construo da narrativa e na configurao do estilo particular de cada filme, revitalizando a sonoridade e a concepo audiovisual. Desse modo, a trilha musical de Baile Perfumado cria ritmo e fora dramtica ao filme dando o tom do encontro entre o cineasta Benjamim Abraho e o rei do cangao Lampio; em Amarelo Manga, a trilha musical volta a ganhar importncia dentro da proposta esttica do filme e, com ousadia, inclui canes com letras que descrevem as personagens, as situaes e anunciam a ao do filme. Mais adiante, tem-se ainda o filme rido movie (2006), de Lrio Ferreira, que Fernando Morais da Costa analisa tambm como uma outra chave da relao entre msica e cinema pernambucano, em sintonia com minha anlise do tempo amarelo. Em suas palavras: Quase dez anos depois de Baile Perfumado, os pressupostos do manguebeat encontram-se suavizados, at porque este no existe mais como movimento, embora tenha deixado um legado. Outra seqncia area mostra no mais o So Francisco, mas o mar, at entrar em quadro o Recife antigo, o Capibaribe, a cidade. Sobre estas imagens est mais uma vez a guitarra de Lcio Maia, da Nao Zumbi, e a percusso, mas agora o andamento tranqilo, o ritmo suave. H na trilha influncias outras que vm somar produo recifense. Berna Cepas e Kassim incluem no filme os timbres e os tons globalizados da msica moderna pop que se faz hoje no Rio de Janeiro (MORAIS DA COSTA, 2008, p. 231).
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Esta minha anlise foi apresentada pela primeira vez no Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, Intercom, em Braslia, setembro de 2006, com o texto-comunicao: As canes do manguebeat nas trilhas do cinema: Dois tempos, anlise que se desdobrou de meu trabalho de concluso de curso de graduao (Comunicao Social, habilitao em Rdio e TV, da Universidade Estadual Paulista, UNESP), intitulado A imagem sonora no cinema brasileiro, orientado pela Profa. Dra. Carmen Lcia Jos, que inclua uma anlise do filme Baile Perfumado, defendida em 1998.

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Trata-se da convergncia da msica pernambucana com a sonoridade urbana e pop do sudeste brasileiro, quase sempre atento s tendncias mundiais e s misturas temticas, instrumentao eletrnica e s pesquisas de vrios regionalismos musicais brasileiros entrelaados. Outro filme representativo do panorama da produo do cinema brasileiro contemporneo no uso de canes na trilha musical Bicho de sete cabeas (2000), fico inspirada no livro de denncia contra o sistema manicomial brasileiro Canto dos malditos, de Austregsilo Carrano, dirigido por Las Bodansky. Nele, sobressaem as canes de Arnaldo Antunes, cujas letras foram usadas para comentar as aes e caracterizar a construo do personagem principal Neto (interpretado por Rodrigo Santoro), junto s canes do rap e punk rock nacional das bandas Infierno e Zona Proibida. Vale destacar duas canes de Antunes, a primeira Fora de si: Eu fico louco Eu fico fora de si Eu fica assim Eu fica fora de mim E a segunda, O buraco do espelho: O buraco do espelho est fechado Agora eu tenho que ficar aqui Com um olho aberto, outro acordado No lado de l onde eu ca A importncia para o dilogo entre o filme e estas canes foi declarada pelo roteirista Luiz Bolognesi que afirmou, em vrios materiais de divulgao do filme e at no prprio encarte do disco de seleo das msicas do filme, ter escutado os discos de Arnaldo Antunes (Nome, Ningum, Um som e O silncio) e, sem perceber, inseriu vrias letras das 239

canes na confeco da trama, na escrita dos dilogos. Alm disso, o prprio ttulo do filme foi emprestado de uma cano, Bicho de sete cabeas, de Geraldo Azevedo, Z Ramalho e Renato Rocha. Da mesma forma, o filme Lisbela e o prisioneiro (2003), de Guel Arraes, utiliza uma coletnea de canes com ritmos diferenciados, que mistura Z Ramalho com a banda carioca da moda Los Hermanos, e Sepultura, notria banda de heavy metal brasileira com letras em ingls. Mas a cano digna de nota se esconde nos crditos finais, quando se pode finalmente ouvir O amor filme, da banda pernambucana Cordel do Fogo Encantado, com a mistura particular de ritmos regionais nordestinos e o uso de guitarras pesadas. A retomada da produo do cinema brasileiro tambm abriu caminho para a continuidade da ateno de Cac Diegues para a musicalidade de seus filmes com o seu telefilme Veja esta cano (1994), com quatro episdios inspirados em canes. A cano Pisada do elefante, de Jorge Ben Jor, utilizada para a apresentao de uma danarina de boate, cuja proprietria se chama Carmen, para deixar bem claro que se trata de uma referncia pera Carmen de Bizet, com sua estria de cime e assassinato. Eis um trecho da letra: Castigo Chega a todo instante Ela est com o p quebrado Bem feito Foi pisada de elefante Jararaca vaidosa Jararaca maliciosa Jararaca perigosa

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J o episdio inspirado na cano Dro, de Gilberto Gil, conta com um narrador-protagonista (Pedro Cardoso) diante da cmera para relatar sua estria de desentendimento e reconciliao amorosa com sua parceira (Dbora Bloch), de maneira irnica e parcial. Voc linda, de Caetano Veloso, invade as cenas do episdio de maneira mais declarada sendo utilizada como trilha do walkman de uma garota angustiada ao viver inserida no drama social da violncia e da favela em contraste com seu lirismo juvenil. Na voz de Caetano Veloso ou dos prprios protagonistas: esta cano s pra dizer/ e diz. Com isso, cantada pelo namorado da garota na cena de sua morte e quando a protagonista o procura durante o carnaval, com direito a imagens de alegorias do carnaval, escolas de samba e do prprio cancionista Caetano Veloso em um carro alegrico. Por fim, Samba do grande amor, de Chico Buarque de Hollanda: Tinha c pra mim Que agora sim Eu vivia enfim um grande amor Mentira Nesta estria, um jovem se apaixona por uma voz que entoa a cano ttulo, sem seu texto potico verbal, mas se engana ao associar a bela voz com a figura de uma jovem prostituta (Silvia Buarque), pois a dona da voz era uma senhora (Fernanda Montenegro). O filme conta tambm com a voz de Milton Nascimento para o seu tema de abertura, utilizado ainda para amarrar as estrias enfatizando o prprio ttulo do filme: Veja esta cano/ Que existe dentro de mim. Alm da parceria com Chico Buarque nas dcadas anteriores, Cac Diegues tambm desenvolve um trabalho bastante recorrente com Caetano Veloso. Em Tieta (1996), 241

Caetano comps todas as canes voltadas para os personagens e para as situaes dramticas, com a produo musical, arranjos e regncia de Jaques Morelenbaum. marcante a cano tema A luz de Tieta: Eta/ Eta, Eta, Eta/ a lua, o sol, a luz de Tieta!. Segundo o diretor Cac Diegues, em um depoimento revista eletrnica Estao Virtual, a msica de Tieta tem um carter pico: A idia de Tieta uma idia tambm musical. O filme tem msica do primeiro ao ltimo fotograma e foi pensado, desde o incio, para ser assim. A idia do filme ser narrado por msica (DIEGUES, 1997). Em outro depoimento publicado no jornal O Estado de So Paulo, o diretor confirma sua ateno declarada pela MPB e sua viso sobre a relao da msica popular com o cinema: Como os msicos brasileiros so chamados de populares, gostaria muito de ser conhecido como cineasta popular brasileiro. Gostaria de, no cinema, corresponder ao que a MPB, de tentar refletir os sentimentos, a riqueza, a confuso, a misria, essas coisas que fazem do Brasil no o melhor pas, mas um dos mais interessantes. (...) Alm de ser muito ligado msica, meus filmes tm uma estrutura musical muito forte. Abel Gance disse que o cinema a msica da luz. No posso falar se meus filmes so a msica da luz, mas eles esto estruturados muito em cima dela. No caso de Tieta, antes de comear a filmar, conversei com Caetano sobre cenas que criaria para ilustrar as msicas dele. Assim como existem pessoas que colocam msica em filme, eu acho que coloco filme em msica (DIEGUES, 04/09/1997).

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Em 1999, Caetano Veloso realiza um trabalho de composio para o filme Orfeu, baseado na pea Orfeu da Conceio139, de Vinicius de Moraes, que teve suas msicas originalmente compostas por Vinicius de Moraes e Tom Jobim, tambm aproveitadas no filme Orfeu do Carnaval (1959), de Marcel Camus (filme comentado no segundo captulo). Ao longo do filme de Cac Diegues, o rap contrasta com os sambas carnavalescos, tal como na cena em que se ouve o samba-enredo O enredo de Orfeu (Histria do carnaval carioca) escrito por Caetano junto com Gabriel, O Pensador, para a fictcia escola de samba Unidos da Carioca, quando se insere o discurso falado Nosso carnaval vai ferver!/ Vai fazer o morro descer!, num ritmo abrupto que mimetiza o tiro em Eurdice, no momento em que vemos Orfeu desfilar. Micael Herchmann (2005) j analisou como as expresses musicais do rap e do funk revelam um novo olhar para o pas com seus conflitos sociais, sem demagogia em relao democracia racial e cultura da cordialidade. A juventude do subrbio, do Rio de Janeiro ou de So Paulo, travam relaes diretas com os jovens da periferia do mundo todo a partir desta opo musical que s ganha fora contundente com a ateno s suas letras.
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Assim, pode-se notar que os sambas de Orfeu, dirigido por Camus no final dos anos 50, enfatizavam a ingenuidade e o lirismo que no encontram mais lugar na adaptao contempornea de Cac Diegues, quando o morro dominado definitivamente pela violncia, pelo narcotrfico e pela criminalizao do Rio de Janeiro. Assim, a dureza do
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Orfeu da Conceio estreou em 25 de janeiro de 1956 no Teatro Nacional do Rio de Janeiro com msicas de Tom Jobim e cenrios de Oscar Niemeyer. A histria baseava-se na tragdia grega do mito de Orfeu, msico da Trcia que, com sua lira, tinha o poder de encantar os animais e criar comunho entre o homem e a natureza. A pea, ao ser adaptada para a favela carioca, aposta nas associaes com o carnaval e as belezas naturais do Rio de Janeiro. 140 O rap surgiu no Brasil desligado de toda a tradio da msica negra brasileira; suas razes vm da msica norte-americana, quando Afrika Bambaataa criou o nome hip-hop para a dana e o canto-falado. Vale lembrar que so elementos culturais do Hip Hop: a cano, os shows, danas e bailes e a expresso grfica do grafite. Alm disso, a figura do Dj, com samplers, mixer e toca-discos, e do MC, mestre de cerimnia, rapper que anima as festas.

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rap e do hip hop quebra a lngua na elaborao das letras e substitui as quebras de ritmos dos sambas no percurso do endurecimento da realidade social dos morros e das favelas, paisagens de inmeras estrias do cinema brasileiro. Como cancionista, Caetano Veloso contribui tambm para a composio da trilha musical de O quatrilho (1995), dirigido por Fbio Barreto, seu primeiro trabalho em parceria com a regncia e as orquestraes de Jaques Morelenbaum. Ele participa da direo musical, junto com Andr Moraes, ao selecionar uma coletnea de canes com as vozes de Pitty, Nando Reis, Rappin Hood e Zu Brito em Meu tio matou um cara (2004), de Jorge Furtado; e ainda, em Dois filhos de Francisco (2005), de Breno Silveira, filme baseado na vida dos cantores de o amor (Mirosmar Jos di Camargo e seu irmo Welson David Camargo), em que Caetano seleciona, junto aos sucessos da dupla, algumas modinhas caipiras com nova roupagem para acompanhar as eficientes cenas de infncia da dupla, entre elas Tristeza(s) do Jeca, de Angelino de Oliveira, com a bela interpretao de Caetano Veloso e Maria Bethnea; Calix Bento, do folclore mineiro, com arranjo de Tavinho Moura, interpretado por Ney Matogrosso; e Luar do Serto, de Catulo da Paixo Cearense, nas vozes de Chitozinho e Xoror e Zez di Camargo e Luciano. Antes de Dois filhos de Francisco, um dos filmes que pegou carona na popularidade da msica sertaneja e das festas de rodeio, que segundo o barretense apresentador Cuiabano, cavalo, poeira, cerveja, mulher e desquite na segunda-feira (NEPOMUCENO, 1999, p. 221), foi Buena sorte (1996), de Tnia Lamarca.
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Este

Sem humor ou expresso autntica da oralidade de quem vive e trabalha com a terra, a msica sertaneja urbana tornou-se msica de fundo para o circuito de festas e bebedeiras dos agroboys ou novos ricos do interior, que vivem no faroeste da riqueza vinda da monocultura da cana-de-acar e dos grandes negcios agropecurios. Este caipira de butique, expresso de Jos Ramos Tinhoro (1991, p. 5), f e patrocinador de jogos eqestres Festas de Rodeios e Festas de Pees-boiadeiros, militantes de uma poltica agrria conservadora e modista. Segundo Waldenyr Caldas (1987), o pblico desta msica vive no meio urbanoindustrial, so os consumidores de baixa renda que moram na periferia das grandes cidades e os novos ricos do interior. De sertaneja mesmo, sobrou apenas o nome. Dado que, esta msica atingiu os grandes veculos de comunicao e tornou-se parte de um comportamento massificado de consumo.

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filme, rodado na regio agropecuria de Uberaba e Barretos e que inclui cenas da Festa do Peo de Boiadeiro de Barretos, tira o chapu para a cultura country e o gnero western de cinema. O filme falado em portugus e ingls, possui personagens americanos, danas e roupas tpicas do Texas. Na trilha musical, a msica original namora o estilo country em temas como Country etlico, Tema do Texas e Tema do Zorro. Mas tambm no se esquece de eleger onze msicas sertanejas bem conhecidas e respeitadas, entre elas Rio de lgrimas, de Lourival dos Santos, com Tio Carreiro e Piraci; e Luar do serto, de Catulo da Paixo Cearense, na voz de Vicente Celestino. Ainda na toada sertaneja que invade o cinema, Luiz Alberto Pereira homenageia Mazzaropi no filme Tapete Vermelho (2005), em que o ator Matheus Nachtergaele imita as suas pernas espaadas e o seu vocabulrio, bem acompanhado pela msica do caipira letrado Renato Teixeira. Outro cineasta veterano que volta a concentrar sua ateno na cano popular Jlio Bressane, em Mandarim (1995), filme que aposta nas figuras de cantores da Msica Popular Brasileira, retratando livremente episdios da vida e da trajetria do cantor Mrio Reis (interpretado por Fernando Eiras). O filme conta com a presena de Caetano Veloso, protagonista de si mesmo, Chico Buarque como Noel Rosa, Gilberto Gil como Sinh, Gal Costa como Carmen Miranda e Edu Lobo como Tom Jobim. Como cancionista, Chico Buarque ainda desponta com a cano-ttulo de A ostra e o vento (1998), de Walter Lima Jr e com a cano Anglica em Zuzu Angel, de Srgio Rezende, entre outras colaboraes importantes. Gilberto Gil responsvel pela unidade da ao do filme Eu, tu, eles (2002), com direo de Andrucha Waddington, com a cano O amor aqui de casa, utilizada para pontuar a ao da protagonista Darlene

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(interpretada por Regina Case), procedimento j analisado por Elisabete Alfeld Rodrigues e Carmen Lucia Jos (2006). Entre as manifestaes musicais diferenciadas deste perodo, pode-se observar a presena e a valorizao da palavra falada, acompanhada pelos meios eletrnicos do hip hop paulista, com as msicas do Pavilho 9, com Vai explodir e o rap de Sabotage, com Na zona sul, em O invasor (2001), de Beto Brant, em que o cantor-ator canta diretamente para a cmera, a partir do pedido do personagem ttulo, o matador de aluguel Ansio (Paulo Miklos). Outra cano em sintonia com a trama de Ivan (Marco Ricca) e Gilberto (Alexandre Borges) ao decidirem assassinar o amigo Estevo para conduzirem a construtora do modo como bem entendem, sendo surpreendidos pela atitude de Ansio, com seus prprios planos de ascenso social e que aos poucos invade cada vez mais as vidas de Ivan e Gilberto, Ningum presta, do grupo Tolerncia Zero (Guto, P, Mauro e Campa, cano extrada do disco de mesmo nome): No tente se esconder do medocre que tudo insano, todos so doentes Eu, voc, a vadia, todos doentes Ningum presta Assim, a letra da cano se sintoniza com a narrativa do filme na configurao de uma crtica social, caracterstica instigante do movimento hip hop autntico, que enfatiza o carter social e o desabafo diante da violncia, das drogas e do cotidiano nas periferias das cidades.142
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O hip hop saiu do gueto no final dos anos 90, principalmente com o sucesso de Thade, Xis, Gabriel o pensador e Racionais MCs, circulando pelo rdio e pela televiso, inclusive no canal MTV.

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Outra discusso importante o emprego da cano para a construo de uma poca, uso que talvez seja a mais forte tendncia das trilhas musicais do cinema brasileiro contemporneo. So exemplos: Cidade de Deus, filme j citado cujas canes so usadas para situar as diferentes pocas da narrativa, criando uma espcie de paisagem sonora da cena, como tambm comentam as aes e o ritmo das situaes, misturando Cartola com Tim Maia, Simonal e Raul Seixas. O filme Madame Sat (2002), de Karim Anouz, com as canes que reconstituem a sonoridade da Lapa, no Rio de Janeiro do final dos anos 30, a partir das canes Se voc jurar, de Ismael Silva e Francisco Alves, Fita amarela, de Noel Rosa, e Ao romper da aurora, de Silva, Alves e Lamartine Babo. Tambm Cinemas, aspirinas e urubus (2005), dirigido por Marcelo Gomes, em que os dilogos so acompanhados por uma trilha de canes de sucessos do rdio, com sambas e marchinhas interpretados por Carmen Miranda e Francisco Alves, que reconstituem a passagem das dcadas de 30 e 40. Assim, alm dos anncios e do jornalismo no rdio, as canes tornamse a principal fonte de informao para situar a ao na poca da Segunda Guerra Mundial. Outra tendncia de produo marcada pelas canes que definem pocas e paisagens sonoras se configura com o resgate de histrias e estrias do perodo de represso da ditadura militar. So exemplos, os filmes Cabra cega (2004), dirigido por Toni Venturi, com as canes de Chico Buarque revitalizadas pela instrumentao eletrnica de Fernanda Porto; O ano em que meus pais saram de frias (2006), de Cao Hamburger, com msica de Beto Villares e excepcional desenho de som; Batismo de sangue (2007), dirigido por Helvcio Ratton, com msica de Marco Antnio Guimares que reconstri a sonoridade de luta do final dos anos 60 a partir do rdio, com as canes de Noel Rosa, Chico Buarque e Gilberto Gil. Com isso, h a cristalizao da ateno do pblico e da crtica para a produo cinematogrfica brasileira com toda a sua diversidade de estilos e estrias. Afinal de contas,

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pode-se afirmar que o cinema brasileiro recente, de maneira predominante, carrega novas imagens de seu contexto histrico-social, articulando aspectos de expresso e cultura nacionais. Alm das imagens, o cinema tambm feito de som. Um som que j no mais menosprezado e que chama a ateno do espectador com suas trilhas abertas articulao do uso de canes na elaborao de roteiros e propostas de direo cinematogrficas. Nesse sentido, os filmes brasileiros contemporneos exibem tmida revitalizao na criao audiovisual, sem proclamar utopias ou rupturas, sem manifestar alguma interveno ou senso que alie o poltico ao esttico de maneira eloqente, mas ainda seguindo por entre travessias criativas. Neste percurso, a cano popular marca a trilha musical de vrios filmes de fico e documentrios, longa ou curta-metragem, transitando por resolues narrativas, poticas e experimentais. Nada obstante, o dilogo entre as novas tendncias de produo de cinema com a cano, composta ou inserida em um filme, revela a pluralidade da cultura brasileira.

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CONSIDERAES FINAIS

Uma leitura da histria da cano de cinema no Brasil

H um consenso de que o Brasil um pas sem memria. Constatao que se tornou senso comum para caracterizar no s os anos de ditadura militar, mas todo o obscurantismo proclamado a partir deles em que questes polticas, histricas e ideolgicas passaram a ser desconsideradas em favor da tcnica e da tecnologia, mesmo no debate cultural no qual a msica e o cinema se inserem. Outro dado importante a persistncia de um arranjo kitsch, no qual podem se misturar retalhos do passado sem a mnima vinculao com seus contextos histricos, confundindo, segundo Jesus Martn Barbero (2008), os vrios saberes histricos com a memria comercializvel. Inegavelmente, tanto no senso comum como nas revises tericas e crticas, a cano popular garante um papel de destaque na reflexo sobre a pluralidade da cultura brasileira. Alm de sua rebeldia como expresso artstica e mercadolgica de difcil definio, a cano popular brasileira, em toda a sua variedade, carrega traos de inveno e marcas da Histria, de maneira direta ou camuflada, entre os vnculos da melodia e da letra, da msica e da poesia.

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Diante disto, procurei sintetizar, de maneira transversal, um mapeamento histrico da importncia da cano popular no cinema brasileiro, com uma perspectiva historiogrfica que se desenvolve atravs da periodizao das relaes entre msica e cinema, e a escolha de alguns exemplos singulares que configuram tendncias ou novas possibilidades de lidar com a linguagem audiovisual do cinema. Parti do pressuposto segundo o qual investigar o cinema brasileiro tambm buscar compreender as trajetrias da histria e da teoria do cinema como um todo. Para isso, foi preciso, mesmo de maneira sucinta, tecer comentrios de avaliao sobre a esttica, a linguagem e o contexto histrico de produo de cada perodo percorrido, principalmente diante das novas perspectivas das relaes entre msica e mdia, na consolidao dos meios de comunicao de massa no Brasil que se articulam culturalmente com a produo musical e cinematogrfica. Na elaborao deste texto, tentei igualmente apresentar vrias transformaes da msica popular brasileira, em suas experincias diversas, inseridas dinamicamente no cinema, no rdio e na televiso. O foco desta leitura global da trajetria da cano popular, com suas numerosas transformaes sociais, culturais, estticas e tcnicas, foi revirar historicamente os dilogos destas duas produes artsticas, a msica e o cinema, para construir um panorama histrico permeado no somente pelo olhar e pela reviso da literatura especfica, mas tambm pela escuta dos filmes. Este painel da importncia da cano popular na histria do cinema brasileiro integra um ensaio bibliogrfico, procura sistematizar o debate historiogrfico e examina no tempo as conversas audiovisuais da msica com o cinema, feitos no Brasil. Marcos histricos muitas vezes sugeriram balanos, reflexes e retomada de posies, sempre com a ateno para no cair na armadilha de certas idias e descobertas ressurgirem muitas vezes com aparncia de novas.

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Perseguir a cano no cinema tambm falar sobre as marcas da oralidade na produo musical aplicada produo audiovisual. Afinal de contas, a msica popular predominantemente uma msica da voz. Assim, esta leitura global concentra-se no surgimento da cano popular e se estende por suas triagens e misturas que marcam suas transformaes na historiografia. Rumo ao cinema, desde seus primeiros sons, a cano foi ganhando espao dentro e fora das telas. A voz cantada ao vivo, registrada em discos ou fixada sobre o suporte da pelcula carrega o universo da oralidade e da performance, palavra esta que, de acordo com Paul Zumthor (1993), deve ser entendida como conceito definidor de uma ao complexa pela qual uma mensagem potica simultaneamente transmitida e percebida. O cinema, obviamente, implica uma complexidade de processos, tcnicas, tecnologias, tramas, narrativas e registros em imagens e sons que permitem vrias abordagens, leituras e percepes. A abordagem historiogrfica escolhida e perseguida nesta tese pretendeu revirar a memria e a escrita da histria do cinema brasileiro para situar historicamente o dilogo entre a cano popular e a produo cinematogrfica. Uma busca que revela a concretizao em seu percurso da formao do ofcio do historiador com a configurao de uma abordagem interdisciplinar, imposta pela prpria natureza do objeto, que poder inaugurar mltiplas novas pesquisas. Dado que a leitura crtica e sistemtica das referncias, dos livros, peridicos, catlogos entre outras documentaes, e a busca pela verificao de dados e informaes nos filmes vistos, revistos e ansiosamente procurados, faz com que o pesquisador tenha conscincia arguta que a sua pesquisa ainda tem vrios ganchos e revises que merecem novas investigaes. Ao investigar o relacionamento entre msica e cinema, constata-se que este casamento precede o prprio advento da sonorizao dos filmes. O carnaval, por exemplo, aparece desde Dana de um baiano, de 1899, e Maxixe de outro mundo, de 1900, at os

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filmes atuais. Suas danas, festas, desfiles, no Rio de Janeiro, So Paulo, Bahia, ou em vrias outras cidades e estados brasileiros, revelam o interesse permanente do cinema de captar ou registrar a riqueza desta manifestao cultural, do mudo ao cinema digital. A msica foi fundamental para o sucesso dos filmes desde 1908, quando a cano, segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Melo (1997), ainda seguia as influncias europias, principalmente a francesa, e comeava a aprender a lidar com a novidade do disco. As vrias experincias com os filmes falantes e cantantes desbravaram novas relaes do pblico com a cano, erudita ou popular, com a nascente apreciao de sua incluso no espetculo cinematogrfico. Experincia esta j consolidada no teatro de revista, mas que com o cinema comea a estabelecer novas tendncias para a configurao da linguagem sonora do cinema e de sua histria no Brasil. Parcialmente modelado a partir dos musicais norte-americanos, o filme musical brasileiro tem razes no teatro de revista e no rdio brasileiros, com suas particularidades na vinculao da msica popular. O al, al das ondas do rdio se estendem para as telas, assim como as canes passam a integrar os roteiros e filmes. De fato, no a msica ao vivo ou o gramofone que marcam a configurao da trilha musical do cinema brasileiro e, sim, a linguagem radiofnica, que articula voz e msica em inmeras combinaes sonoras a partir do trabalho de sonoplastia. Afinal de contas, o advento do cinema sonoro no Brasil coincidiu com o momento de consolidao da programao radiofnica, que passava a incluir a msica popular como principal ingrediente. As msicas recheavam os programas de auditrio e, em pouco tempo, invadiam a produo de dramaturgia, com suas radionovelas e seriados, permitindo com isso um amplo desenvolvimento sonoro aplicado prtica de se contar estrias.

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Alm disso, trata-se do perodo da emergncia social do samba e, com ele, de seus personagens, grupos carnavalescos e escolas dos morros. Dado que entre 1917 e 1928 a msica popular vive uma modernizao com a formao de novos gneros musicais, com o advento do samba e da marchinha, iniciando o ciclo da cano carnavalesca que ganha fora com a gravao eltrica do som e inmeros desdobramentos na configurao do cinema sonoro no Brasil. O encontro dos sambistas com o gramofone mudou a histria da msica brasileira, cristalizando o que se conhece hoje com a nomeao de cano popular. Da em diante, a cano popular tornou-se uma manifestao cultural ligada diretamente ao desenvolvimento da indstria do entretenimento, obrigando a toda pesquisa sobre cano levar em conta suas transformaes diante da produo fonogrfica e da indstria cultural, investigando seus contextos histrico-sociais e seus processos de produo e consumo divulgados pelos novos meios de comunicao de massa. O perodo de 1929 a 1945 historicamente chamado de poca de Ouro, em que se profissionaliza a renovao musical iniciada no perodo anterior. Nos anos 30, a cano popular invade o rdio e ganha notoriedade no cinema falado, sendo o principal elemento das comdias musicais. Estas comdias agradavam ao pblico, mas nunca a crtica. Entretanto, estes famosos filmes tidos como abacaxis, comentavam muito bem a cultura dos anos 30, numa tentativa de criar uma indstria do cinema brasileiro, espcie de sonho de diferentes companhias produtoras, que evidenciava paradoxos da identidade nacional, e tambm uma instigante aposta no sucesso do dilogo estreito entre cano popular e cinema, com compositores-roteiristas, cantores-atores, diretorescancionistas. As comdias musicais e as chanchadas marcam definitivamente a ateno dos estudos sobre o dilogo entre msica e cinema no Brasil, com seus sambas, canes de sucesso no rdio, pardias, piadas e stiras sociais. Cronologicamente, tal como j

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sintetizou Joo Carlos Rodrigues (BENTES, 2007, p. 83-92), a comdia musical brasileira possui trs perodos. O primeiro, de 1933 a 1945, foi concentrado nas realizaes da produtora Cindia, comandada por Ademar Gonzaga e Lulu de Barros, e apresenta como maior destaque o predomnio dos nmeros musicais sobre o enredo, como no supercitado Al Al Carnaval, entre outros filmes que traziam o registro de muitos intrpretes da msica popular. O segundo perodo, de 1945 a 1958, representa o apogeu do gnero, em particular com as realizaes da produtora Atlntida, consagrando o rtulo chanchada, os nmeros musicais comandados pelos cantores contratados pela Rdio Nacional, emissora que vivia o seu auge, com a participao de Emilinha Borba ou Marlene, por exemplo, e com a revitalizao do gnero comandado por trs diretores: Watson Macedo, Jos Carlos Burle e Carlos Manga. Macedo foi o diretor que estruturou a nova frmula para a comdia musical ao costurar nmeros cmicos e musicais ao longo do filme, tal como Carnaval no fogo. Jos Carlos Burle inseriu o drama na chanchada, ajustando certos recursos do melodrama e da crtica social em filmes como Carnaval Atlntida ou Quem roubou o meu samba? J Carlos Manga foi responsvel pelos maiores sucessos da companhia produtora, como O homem do Sputnik. O terceiro perodo aglutina os ltimos filmes dos anos 60 com a entrada de outras produtoras cinematogrficas, como a Cinedistri e a Herbert Richers, que no tiveram o mesmo brilho das anteriores. Neste perodo, os nmeros musicais perdem espao para os comediantes, como Z Trindade ou Dercy Gonalves, em filmes como Marido de mulher boa (1960), entre outros. Cumpre lembrar que a dcada de 1950 apresenta um cinema com pretenses industriais e comerciais, tanto com a realizao das populares comdias musicais cariocas,

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sendo a Atlntida a empresa paradigmtica deste perodo, como com a experincia da Vera Cruz, em So Paulo, com sua importao de tcnicos ingleses e italianos, na busca por um padro de qualidade internacional para o cinema brasileiro. Na msica, de 1946 a 1957, h a consolidao do samba-de-fossa e o declnio do carnaval, funcionando como uma espcie de ponte entre a tradio e a modernidade, lanada pela bossa nova em 1958 e seguida pela tropiclia que logo iria marcar um novo perodo de 1968 a 1972. Avesso imitao e submisso aos cdigos consagrados do uso da msica orquestral seguidos pela Vera Cruz ao imitar Hollywood, o Cinema Novo e o Marginal vm agitar as regras e modelos, deglutindo antropofagicamente vrias referncias, influncias e sincretismos culturais durante o avano dos anos 60 e 70. Em poca de pujana cultural, a dcada de 1960 tem suas canes promovidas pela televiso, com seus vrios programas musicais e festivais, com espao para divulgar a Bossa Nova, a Jovem Guarda, a cano de protesto ou o tropicalismo, ampliando definitivamente a atuao do trinmio gravadora-rdio-televiso, como j analisou Luiz Tatit (2007, p.108). Alis, a tropiclia invade o cinema no apenas com a insero de suas canes nas trilhas musicais dos filmes, mas tambm na maneira como usa a msica prexistente, seja ela erudita, popular ou pop, quase sempre com uma inteno de comentrio ou crtica, que agrupam filmes como O bandido da luz vermelha ou Macunama. O som no cinema tambm ganha nova desenvoltura com os equipamentos de captao que abrem novas possibilidades de articulaes entre imagem e som com efeitos para a narrativa e a configurao de diferentes estilos de produo que iro se desdobrar a partir dos anos 60. A voz e a fala popular passam a chamar a ateno na produo de documentrios, como nos consagrados Arraial do cabo, Aruanda, e em Maioria Absoluta e Integrao racial, considerados os primeiros filmes efetivamente diretos. Embora seja

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evidente o atraso na aparelhagem e nos recursos de captao e edio de sons, um significativo exemplo deste perodo o uso esttico de um rudo que se transforma em efeito sonoro, com o estranhamento evidenciado no plano inicial de Vidas Secas de Nelson Pereira dos Santos. As trilhas dos anos 60 colocam a cano como importante instrumento para levar para o cinema a msica engajada, com a escolha de letras que traziam algum tipo de reflexo sobre poltica e sociedade. Nesse sentido, para abordar o Cinema Novo preciso trabalhar com a textura audiovisual dos filmes que marcam a nomeao de um estilo de se fazer cinema, assumindo uma forte recusa do cinema industrial estrangeiro. Uma verso brasileira de uma poltica de autor que procurou destruir o mito da tcnica na criao cinematogrfica, em busca por uma nova linguagem capaz de exprimir uma viso crtica da experincia social brasileira. Essa tendncia marca a obra de Glauber Rocha, com o uso de uma trilha musical que interfere e atua na construo de sentido do filme, com o uso de canes narrativas em Deus e o diabo na terra do sol ou Terra em transe. Outro filme emblemtico O desafio, de Paulo Csar Saraceni, com seu raro trato e documentao da MPB de protesto vigente, em que se pode ver e ouvir trechos do show Opinio. Em particular, quando canta o nmero mais clebre do show, a cano Carcar, de Joo do Vale, Maria Bethnea deixa explodir o texto potico verbal escancarado pela dramaticidade de sua interpretao e performance, que d as palavras uma fora estranha tanto no canto como na parte declamatria. Para a trilha sonora dos anos 70, principalmente percorrendo a produo do chamado cinema marginal, nota-se que a figura do compositor de msica para cinema praticamente desaparece e o uso de seleo musical com canes j existentes se torna

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prtica recorrente, quase sempre assinada pelos prprios diretores como Rogrio Sganzerla ou Carlos Reichenbach, entre outros. Essa tendncia ao uso de trilhas adaptadas, com canes j existentes, pode ser justificada devido falta de recursos financeiros, o que levou muitos diretores a providenciar eles mesmos as msicas e os recursos sonoros de seus filmes. Para o debate esttico, essa tendncia configura a cristalizao da prtica da colagem, que pregava o uso intertextual de msicas orquestrais e canes populares, recursos de sonoplastia que dialogavam com a linguagem do rdio e da televiso, misturando sons, rudos e silncios abandonando definitivamente a forma tradicional de associar som e imagem para o cinema narrativo. J nos anos 80, a msica que circula nas mdias a msica romntica brega, bem como a sertaneja, que ao lado do rock convive com a nova explorao de sonoridades eletrnicas. Os novos instrumentos eletrnicos instigam um debate sobre a tcnica e a tecnologia na msica e no cinema no Brasil, caracterizando um predominante elogio dos tcnicos na criao musical e na consolidao do processo da produo cinematogrfica. Nesse sentido, as tenses do debate crtico que determinam o privilgio da tcnica e da tecnologia em detrimento do contedo e do debate esttico, estendem-se nos anos 80 e 90, principalmente com a hegemonia dos estdios, que segundo Luiz Tatit (1990, p. 43-45), configuram a cano comercial gravada a partir de frmulas desenvolvidas pelos produtores para estimular a tensividade da cano e promover a pasteurizao sonora e criativa da cano popular. No cinema, h uma proliferao do uso de sintetizadores, como nos filmes Onda Nova, Anjos da noite, e Feliz ano velho. No entanto, h tambm uma oposio prtica mercadolgica da msica de consumo, com a msica independente, de baixo custo financeiro e alto teor de proposies estticas e criativas, tal como a msica alternativa

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paulista, que se destaca em filmes como Cidade Oculta, com a participao de Arrigo Barnab no roteiro, elenco e msica. No obstante, o samba se desdobra em inmeras vertentes e variaes ao longo da histria do cinema, tendo o carnaval como importante expresso musical para pontuar uma reflexo crtica sobre os novos rumos polticos e sociais brasileiros em A Idade da Terra, de Glauber Rocha, ou brilhar como puro espetculo audiovisual em inmeros filmes. Alm do samba, a msica sertaneja esteve sempre presente nas trilhas musicais do cinema brasileiro, desde Acabaram-se os otrios, de 1929, de Lus de Barros, em que Paraguau cantou o samba sertanejo Triste Caboclo at O menino da porteira, de 2009, dirigido por Jeremias Moreira Filho, passando por Estrada da vida, A marvada carne ou Dois filhos de Francisco, registrando e revirando o percurso histrico das transformaes da msica caipira desde sua incorporao pelos espetculos e, posteriormente, pelos meios de comunicao de massa, at a msica sertaneja pop, tida como mais comercial. Do mesmo modo, o rock brasileiro perpetuado pelas canes de Roberto Carlos e da Jovem Guarda, tambm ganha novo espao nas telas nos anos 80, estampando o canto falado de Cazuza e as novas bandas e vozes do rock brasileiro em Menino do rio, Bete balano ou Rock estrela. Este mesmo perodo marcado pela inaugurao da confluncia entre msica popular e pop, com os novos rtulos pop-rock e suas decorrentes misturas no processo de globalizao e mundializao da msica. Alm disso, a divulgao das trilhas das telenovelas, a produo dos videoclipes, a consolidao do DVD musical, com shows e documentrios, fomentam a circulao e o consumo da msica que se

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desenvolve em paralelo crise desta mesma indstria com os novos rumos criados pela msica na Internet a partir dos anos 2000. Na investigao da diversidade dos filmes de fico realizados a partir dos anos 90, o que nos chama a ateno como o panorama de trilhas musicais do cinema brasileiro no mudou substancialmente, mesmo com algumas contribuies de novas sonoridades e performances de intrpretes da msica popular brasileira. H ainda antigas parcerias entre compositores e diretores, a presena de consagrados cancionistas, e as trilhas voltadas para o pblico internacional. Entretanto, a msica popular brasileira ganha nova expanso no cinema narrativo e na produo de documentrios que apresentam um dilogo mais evidente com a cano, desde produes como O rap do pequeno prncipe contra as Almas Sebosas, inspirado no hip hop brasileiro, at os filmes que elegem personagens da produo musical brasileira, entre eles: Nelson Freire, Paulinho da Viola: Meu tempo hoje ou O mistrio do samba. Parece relevante notar tambm que a maior tendncia na trilha musical a partir dos anos 2000 o emprego da cano para a construo sonora de uma poca, colocando em destaque a aplicao prtica das tcnicas de pesquisa musical e a elaborao de paisagens sonoras. Com esta concepo, pode-se lembrar do filme Madame Sat apresenta uma reconstituio da sonoridade da Lapa, no Rio de Janeiro do final dos anos 30. Em Durval Discos, as canes caracterizam a identidade do personagem, que vive em exlio ou afastado de seu perodo histrico. Ou ainda, em Cinemas, aspirinas e urubus, os dilogos so acompanhados por uma trilha de canes de sucessos do rdio, com sambas e marchinhas interpretados por Carmen Miranda e Francisco Alves, para reconstituir a passagem das dcadas de 30 e 40.

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Enfim, uma concluso que encerra temporariamente a explorao desse assunto, sem pretender, contudo, exauri-lo, de que a cano popular inserida no cinema no evidencia apenas um conjunto de eventos histricos, de suas prprias qualidades e tcnicas como tambm de seu contexto scio-cultural. Em linhas gerais, a cano popular ao longo da histria do cinema brasileiro traz as narrativas desses eventos histricos, e no cinema, as articulam com imagens, como expresso de tempos e espaos, paisagens e poticas, a partir de sua dupla articulao: musical e verbal. importante ressaltar que esta investigao sobre a presena da cano ao longo da histria do cinema brasileiro se apresenta cronologicamente apenas com o intuito de tornar este texto panormico mais claro e ilustrativo, sobretudo porque jamais houve uma seqncia linear da histria do cinema, pois em cada poca sempre coexistem estilos, tendncias e experimentaes. Porm, creio que a abordagem histrica permite uma melhor compreenso das mudanas de convenes, expressividades e tendncias estticas que ocorreram na vinculao entre msica e cinema brasileiro. Alm disso, quase impossvel hoje escutar de maneira aptica ou indiferente uma cano no cinema, mesmo levando em conta que de tudo se faz cano, tal como na letra de Flvio Venturini para a cano Clube da esquina 2, composio de Milton Nascimento, Mrcio e L Borges. Nesse sentido, msica e letra integram a codificao da representao narrativa, documental ou experimental do cinema, tornando-se cano de cinema e no apenas um fundo musical que acompanha as imagens visuais limitando-se a reforar uma fala ou uma situao narrativa. Ou ainda, como msica que acompanha os crditos finais dos filmes, quando a voz, ao entoar o seu texto potico verbal, no mais rouba a cena. Assim, a cano pode comentar, descrever, interferir, contrapor as diferentes situaes

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representativas, com seus diferentes modos de dizer configurados em seus arranjos, melodias, letras e na prpria performance da voz que canta. Como j afirmou Vinicius de Moraes e Tom Jobim na letra de Eu no existo sem voc, uma cano s tem razo se se cantar. Portanto, a msica cantada articulada imagem ou narrativa no cinema, em sua confluncia entre a voz, a palavra e a msica, torna-se um ato de comunicao. Ato que pode contar, discorrer, raciocinar, emocionar ou sacudir, sem regras fixas ou limitaes, a reflexo e a sensibilidade de qualquer espectador de olhar e escuta atentos aos impactos e desdobramentos audiovisuais apresentados numa sala de cinema.

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279

FILMOGRAFIA (1899-2009)
1899
Dana de um baiano (Dana Baiana, Dana de uma baiana). Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Paschoal Segreto e irmos. Dana popular, segundo Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira, possivelmente filmada em algum terreiro de samba nascente. Segundo Jos Ramos Tinhoro (1972), trata-se de Dana de um baiano.

1900
Baile Excelsior. Curta-metragem. No fico. Filme provavelmente nacional, mas a fonte utilizada no indica com preciso. Festas da Penha, As. Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Paschoal Segreto & Irmos. Festas da Igreja da Penha, no Rio de Janeiro, onde tradicionalmente se encontravam portugueses tocando guitarras, mestios improvisando choros e negros realizando batucadas, segundo Jos Ramos Tinhoro (1972) / Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Maxixe do outro mundo. Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Paschoal Segreto & Irmos.

1905
Dana de Capoeiras. O filme foi apresentado pela Empresa Candburg no Teatro Lrico do Rio de Janeiro em novembro de 1905, mas pode tratar-se de produo anterior a este ano. O filme devia mostrar uma roda de batucada, na base de estribilho ritmado marcado com palmas, com capoeristas exercitando-se ao som da msica, segundo Jos Ramos Tinhoro (1972)/ Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

1906
Carnaval na Avenida Central, O. Curta-metragem. No fico. Produo de Paschoal Segreto. O carnaval na Avenida Central, no Rio de Janeiro.

1908
Bohme (Vechia Zimarra), La. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William (Auler) & Cia. Filme falante. Trecho da pera La Bohme, ria de baixo. Segundo anncio do Jornal do Brasil/ Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Cano do Aventureiro, A. Curta-metragem. Fico. Produo de Rubem Guimares. Msica de Carlos Gomes, ria da pera O guarani. Segundo o guia de filmes da Cinemateca Brasileira, a fonte utilizada no permite saber ao certo se o bartono Lus de Freitas apenas cantou durante as projees ou se tambm posou para as filmagens. Carmen ria do Toureador. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William (Auler) & Cia. Filme cantante. ria do Toureador da pera Carmen cantado por Antonio Cataldi, segundo anncio do Jornal do Brasil/ Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

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Carnaval de 1908 no Rio. Curta-metragem. No Fico. Companhia Produtora: William Auler & Cia. Chanson de Peuplier. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William Auler & Cia. Msica Doria. Filme cantante com Antnio Cataldi, segundo anncio do Jornal do Brasil/ Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Encanto do amor (Charme DAmour). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William Auler & Cia. Filme falante em portugus. No h certeza se trata de um filme brasileiro, segundo Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Farandola, A. Curta-metragem. Fico. Musical. Companhia produtora: William Auler & Cia. As fontes informam que o filme foi cantado por Antnio Cataldi, e no posado, com belssima cano e dana do interior da Frana, segundo Jornal do Brasil / Material de Alex Viany depositado na Cinemateca Brasileira. possvel que no seja um filme brasileiro, segundo Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Farfalla (Valsa de Concerto). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme Falante com Claudina Montenegro. Fausto (Salve, Dimora, Casta e Pura). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme Falante com Antonio Cataldi. ria da pera Fausto. Segundo arquivo de Alex Viany, citando anncio do cinema exibidor no Jornal do Brasil / Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Fausto (Trio final). Curta-metragem. Fico. Filme falante. Furtiva Lgrima (Elisir dAmore (Furtiva Lagrima)). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Msica de Gaetano Donizetti, com Antonio Gataldi.Trecho da pera Elisir DAmore. Dados do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Guarany Cano do Aventureiro, il (O). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante com Antonio Cataldi e Santiago Pepe. Msica de Carlos Gomes, ria Cano do Aventureiro, da pera O guarani, segundo Vicente de Paula Arajo (1976) / Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Marselhesa, A. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante com Antonio Cataldi. Msica de Rouget de Lisle. Talvez no se trate de um filme brasileiro, apenas dublado por um artista nacional, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Msica e Poesia. Filme Falante. Nh Anastcio chegou de viagem (Seu Anastcio chegou de viagem). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Arnaldo & cia. O segundo ttulo foi uma verso cantante, com Leonardo. A cano Seu Anastcio foi gravada em disco pela Casa Edison, posteriormente, com o cantor Bahiano. Otelo (Credo). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante, com Antonio Cataldi.

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Pagliacci (Vesti la Giubba), I. Curta-metragem. Fico. Msica de Leoncavallo. ria Vesti la giubba da pera I Pagliacci, citado por Vicente de Paula Arajo (1976). Talvez no se trate de filme brasileiro, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Paloma, La. Curta-metragem.Fico.Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante, com Claudina Montenegro. Parat La Fentre. Filme cantante, com Antonio Cataldi. Talvez no se trate de um filme brasileiro, apenas dublado por um artista nacional, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Pozzo F o Prevete. Curta-metragem.Fico.Companhia produtora: William Auler. Filme cantante, com Santiago Pepe. Canoneta napolitana, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Romanza Sentimental. Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante, com Antonio Cataldi e Santiago Pepe. Serenata Galante (Serenata Falante). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William Auler. Filme cantante, com Antonio Cataldi. Msica de Costa Junior, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Serenata Potica. Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William Auler. Filme cantante, com Antonio Cataldi e Santucci. Quarteto de tenor, bartono, violino e bandolin (ou mandolino), o violinista e o bandolinista so msicos ambulantes, mas nem de longe suspeitam a influncia da sua msica nos acontecimentos que se passam no prdio em cuja porta eles ganham o seu sustento, segundo Alex Viany, citando Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 e 18/09/1908 / Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Tannhauser ( Tu BellAstro Incantatore). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme falante. ria da pera Tanhauser de Richard Wagner, segundo Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Tenor de Marca Maior, Um. Filme cantante. Talvez no se trate de filme brasileiro, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Trio Boccaccio (Boccaccio). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William & Cia.Msica de Franz Von Supp, ria da pera Boccaccio cantada por trs primorosos artistas, segundo Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Valsa da moda. Filme cantante. Talvez no se trate de filme brasileiro, Valsa do Chateaux Margaux, A. Filme cantante, com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Alex Viany tem dvidas se o filme foi produzido por William Auler ou Francisco Serrador. Se for nacional, provavelmente a produo de Auler, porque, segundo Vicente de Paula Arajo(1981), citando jornais de poca, apenas a partir de julho de 1909 Serrador comea a produzir filmes cantantes.Dados do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

1909
Barberillo de Lavapis, El. Filme cantante. Cantado por Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Talvez no se trate de filme brasileiro, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

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Caf de Puerto Rico. Companhia produtora de Francisco Serrador. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Cano do Aventureiro, A. Filme cantante. Trecho da pera O guarani. Talvez seja o mesmo A cano do Aventureiro, de 1908, ou Os Aventureiros, de 1909, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Carmela Mia. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William (Auler) & Cia. Filme cantante, posado e cantado por Amica Pelissier. Tarantela napolitana, segundo o Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Carnaval paulista de 1909 (Fita do Carnaval, A). Curta-metragem. No Fico.Companhia produtora: Lima, Coutinho & Cia. Carnaval em So Paulo. Feito especialmente para o Paris-Theatre pelo seu operador. o primeiro filme que se tira em So Paulo num dia de chuva. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Cavalleria Rusticana (Cavalaria Rusticana). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante. Msica de Pietro Mascagni, ria da pera Cavalleria Rusticana. Chaleira, A (Pega na Chaleira; No bico da chaleira). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William (Auler) & Cia. Filme cantante e falante, com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Msica de Costa Jnior, cano No bico da chaleira. Segundo Alex Viany, citando Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 03/07/1909: dueto escrito e musicado especialmente para o Rio Branco, prosado (sic) e cantado (...). Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. A cano ganhou diversas gravaes, inclusive a Banda da Casa Edison gravou uma verso instrumental e Eduardo das Neves uma verso homnima ao filme, mas que substitui o refro por uma gargalhada, conforme Franceschi (2003). Estas gravaes so disponibilizadas em acervo depositado no Instituto Moreira Salles. Dueto dos Patos. Filme cantante. Duo da Africana (Duo de la Africana). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Empresa de F. Serrador. Msica de Franz Von Supp, ria da pera A Africana. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Filmado no ateli de F. Serrador em So Paulo, exibido no Rio de Janeiro. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Duo da Mascote (Dueto da Mascote). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa de F. Serrador. Msica de Edmond Audran, ria da opereta La Mascote. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Filmado no ateli de F. Serrador em So Paulo, exibido no Rio de Janeiro. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Duo de Amor (Dueto de Amor da Viva Alegre; Viva Alegre (Dueto de Amor), A.). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa de F. Serrador. Msica de Franz Lehar, ria da opereta Viva Alegre. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Filmado no ateli de F. Serrador em So Paulo. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Duo de los Paraguas. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa de F. Serrador. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Filmado no ateli de F. Serrador em So Paulo. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

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Educanda di Sorrento, La. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa de F. Serrador. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Filmado no ateli de F. Serrador em So Paulo. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Eri Tu Che Manchiave. Filme cantante. Msica de Giuseppe Verdi, ria da pera Um Ballo in Maschera. Fandanguau. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Msica de Fbregas. Comdia cantante com Jos Gonalves Leonardo. Aplaudido maxixe, segundo dado do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. A cano consta no acervo de Franceschi. Favorita (Vieni Eleonora), La. Filme cantante com Antonio Cataldi. Msica de Gaetano Donizetti. ria da pera La Favorita. Funiculi-Funicul. Filme cantante. Exibido no Rio de Janeiro em 1909. No h certeza de que seja filme nacional, se for, talvez se trate do filme de igual ttulo de 1908. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Gueixa, A. (Geisha). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Orquestra de Costa Jnior. Opereta de Sidney Jones. Filme cantante com Antonio Cataldi, Jos Gonalves Leonardo, Santucci, Ismnia Matheus, Mercedes Villa e outros. Guitarrico (Guitarrico, El). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Herodade (ria de So Joo). Filme cantante, ria da pera Herodade. Juanita. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme falante com Claudina Montenegro. Msica de Agostinho Gouveia. Legenda Vallaca. Filme cantante com Claudina Montenegro. Trecho da Serenata de Praga. Mignon (Romanza). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William & Cia. Msica de Ambroise Thomas. Romanza, elle ne croyat pas, da pera Mignon, com Antonio Cataldi. Nina Pancha, La. Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante com Claudina Montenegro. Exibido em 1910 com Laura Grassi. Interessante fita cmica, segundo Alex Viany, citando Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 03/04/1909, dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Princesa dos Dlares, A. Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Auler & Cia. Filme cantante. Msica de Leo Fall, com Maria Piedade e Antonio Cataldi. Sapatillas, Las (Zapatillas, Las). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa de F. Serrador. Filme cantante com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Filmado no ateli de F. Serrador em So Paulo, exibido no Rio de Janeiro. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Solos e coros. Filme cantante com a companhia dramtica dirigida pelo ator Domingos Braga.

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Sonho de Valsa. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante. Opereta de Oskar Strauss, com Ismnia Mateus, Mercedes Villa, Jos Gonalves Leonardo, Amica Pelissier, Maria Piedade, Antonio Cataldi, Santucci e outros. Sphinx. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Filme cantante, valsa, com Amica Pelissier. Torna a Sorrento (I, II, III, IV). Filme cantante, canoneta napolitana. Talvez no seja brasileiro. Aparece com diferentes variaes no ttulo podendo se tratar do mesmo filme. Tosca. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. ria Vissi dart, vissi damore, de Puccini. Filme cantante com Claudina Montenegro. Tosca, A. Filme cantante com Thiago Bavoso (tenor de dez anos de idade). Trio de Boccaccio. Filme cantante. Msica de Franz Von Supp. ria da pera Boccaccio. No h certeza de que seja um filme nacional, se for, pode ser o mesmo com igual ttulo de 1908. Dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Tui-Tui-Tui-Tui-Zi-Zi-Zi. Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Claudina Montenegro, Santiago Pepe. Msica de Strauss. Dueto da opereta Sonho de valsa. Filmado no ateli de Serrador em So Paulo. Viva Alegre (I,II,III,IV), A. Curta-metragem. Fico. Vrias referncias de diferentes companhias produtoras, Photo-cinematographia Brasileira, William & Cia, conforme a exibio. Sem a certeza de que se tratem de produes brasileiras ou mesmo diferentes. Provavelmente, mdia metragem. Opereta cantante em trs atos. Exibidos no Rio de Janeiro e So Paulo. possvel encontrar mais dados e referncias no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

1910
Airoso, L (I Pagliacci). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Enzo Bannino. Msica de Leoncavallo, trecho da pera I Pagliacci. Amor ti Vieta (Amor ti Rieta). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Enzo Bannino. Msica de Giordano, ria da pera Fedora. Amore comme Zuccaro, L (Commo Zuccaro; Amuere commio Zuccaro). Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Claudina Montenegro. Ballo in Maschera. Filme cantante. Companhia produtora: William & Cia. ria de Un ballo in Maschera, cano Eri tu Che Machiave. Baturros, Los (Duo de Los Baturros). Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Duo cmico. Cancin Andaluza. Filme cantante. Companhia produtora: Empresa F. Serrador.

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Carezze e Baci. Filme cantante. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Carmela Mia ou Carmen. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & cia. Filme cantante, com Amica Pelissier. Canoneta ou tarantela napolitana. Carnaval de 1910, O. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: Empresa Paschoal Segreto. Carnaval de So Paulo em 1910. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Carnaval em Curitiba. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: Kosmos. Carnaval Paraibano. Curta-metragem. No Fico. Casamento de Esteves, O. Filme cantante. Msica de L.M. Corra. Chantecler, O. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: William & Cia. Msica de Agostinho Gouveia, Domingos Roque e Costa Junior. Revista em trs partes, duas apoteoses e um prlogo, ricamente orquestrado, segundo dados do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Che Gelida Manina (Bohme (Racconto do 1 Ato), La). Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Enzo Bannino. Racconto do 1 ato de La Bohme. Alex Viany informa sobre um filme com igual ttulo, de 1909, com os mesmos dados de produo, indicando o elenco com Claudina Montenegro e Santiago Pepe. Chiribiribi. Curta-metragem. Fico.Companhia produtora: William & cia. Filme cantante, com Laura Grassi, Giorgio. Dueto. Talvez seja o mesmo filme de 1909 cantado por elenco diferente, segundo dados do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Cometa, O. Filme cantante. Companhia produtora: Empresa F. Serrador & Cia. Com Ismnia Mateus, Soller, Asdrbal Miranda, Manoel Pedro dos Santos (Bahiano), e muitos outros. Msica de Joo Jos da Costa Junior. Revista glosando o aparecimento do cometa Halley, que, segundo uma profecia popular, prenunciava o fim do mundo, segundo dados do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Dei Miei Collenti Spiriti. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Enzo Bannino. Msica de Giuseppe Verdi. ria do segundo ato da pera La Traviata. Donna Mbile, La. Curta-metragem. Fico. Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Filme cantante, com Enzo Bannino. Msica de Giuseppe Verdi. Balada do terceiro ato da pera Rigoletto. Efeitos do Maxixe, Os. Filme cantante, com Jos Gonalves Leonardo.Companhia produtora: William & Cia. Faceirices da Rosa, As. Filme cantante com Antonio Cataldi e Laura Grassi.Companhia produtora: William & Cia. Logo cedo. Filme revista cantante, com Mercedes Villa, Carmen Ruiz e Ada Aluise.Companhia produtora: William & cia.

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Longe da lei. Filme cantante, com Enzo Bannino. Msica de Giuseppe Verdi. Romanza do segundo ato da pera La Traviatta.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. Melodia napolitana. Filme cantante, com Claudina Montenegro.Companhia produtora: Empresa F. Serrador. No requebro. Filme cantante, com Jos Gonalves Leonardo.Companhia produtora: William & cia. Paz e amor. Curta-metragem. Fico. Filme cantante de William Auler. Companhia produtora: William & cia. Canes: abre alas, de Chiquinha Gonzaga, sombra de enorme e frondoza mangueira, de Melo Morais. Revista cantante com Lus Bastos, Ismnia Mateus, Amica Pelissier, Mercedes Villa, Antonio Cataldi, Laura Grassi, Santucci, Georgio, Asdrbal Miranda, Samuel Rosalvos, Maria Roldan, Maria da Piedade e outros. Considerado por Vicente de Paula Arajo como o filme mais importante produzido no Brasil antes da Primeira Guerra Mundial. Costa Jnior foi responsvel pelos arranjos musicais.

1911
Carnaval de 1911 na Bahia, O. Companhia produtora: Photo Lindemann. Carnaval do Rio de Janeiro em 1911, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval na Tera-Feira no Tringulo. Cenas do carnaval em So Paulo. Carnaval no Rio em 1911, O (Carnaval de 1911, O; Carnaval no Rio de Janeiro em 1911, O). Curtametragem. No Fico. Companhia produtora: Francisco Serrador. Cavalleria Rusticana. Filme cantante. Companhia produtora: Empresa Lazzaro & Cia. Cordo, O. Filme cantante, com Ismnia Mateus, Baiano, Soller, Joo Barbosa, Conchita e outros. Revista com cenas cinemocarnavalescas. Corso de Flores na Avenida Paulista. Curta-metragem. No Fico. Carnaval em So Paulo. Corso na Avenida, O. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: Francisco Serrador. Carnaval em So Paulo. Danarina descala, A. Filme cantante em trs partes, posada por artistas da Cia Teatral Ettore Vitale e cantada por Mercedes Villa, Antonio Cataldi, Laura Grassi, e outros. Msica de Fernando Barone, regncia de Agostinho Gouveia. Companhia produtora: William & cia. Guarani, O. Filme cantante em quatro partes, com Miguel Russomano, Laura Malta e outros. Msica de Carlos Gomes, regncia de Cunha Jnior. Companhia produtora: Empresa Lazzaro & Cia. Serrana, A. Filme cantante, com Ismnia Mateus, Asdrbal Miranda, Bahiano, Conchita e outros. Msica de Costa Jnior. Opereta de costumes brasileiros e portugueses, inteiramente cantada e bailada, sem nenhuma declamao, segundo dados do Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

1912
Cano popular. Curta-metragem. Fico. Direo de Paulo Benedetti. Sistema sonoro. Pequeno filme feito por Benedetti em experincia de seu invento, a cinemetrofonia. Trata-se provavelmente do mesmo

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Filme Especialmente Organizado para Demonstrao da Cinemetrofonia, segundo dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Filme desaparecido. Guarani, O. Direo de Paulo Benedetti. Companhia produtora: Opera Filme. Msica de Carlos Gomes. Sistema sonoro Cinemetrofonia. Lavadeiras, As. Direo de Paulo Benedetti. Sistema sonoro Cinemetrofonia. Filme deaparecido. Segundo Carnaval de 1912 no Rio de Janeiro, O. Curta-metragem. No Fico.

1913
Carnaval no Rio em 1913, O. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: Brasil filme. Apresenta o corso da Avenida Rio Branco e alguns carros do Clube dos Democrticos, segundo dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

1914
Apoteose do Carnaval de 1914. Companhia produtora: Musso Filmes. Carnaval de 1914 em So Paulo. Curta-metragem. No Fico.

1915
Inocncia. Dirigido e interpretado por Victorio Capellaro. Transformista Original, Uma. Direo de Paulo Benedetti. Companhia produtora: Opera Filme. Uma interessantssima opereta dividida em cinco partes musicais sendo trs partes cantadas pela mquina cinematogrfica e acompanhamento musical. Sincronizado por discos com sistema criado por Paulo Benedetti, segundo dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Trs dias do carnaval paulista, Os. Curta-metragem. No Fico.

1916
Carnaval no Rio de Janeiro em 1916. Curta-metragem. No Fico. Pierr e Colombina. Curta-metragem. Fico.

1917
Carnaval de 1917, o Corso na Avenida, O. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: Companhia Cinematogrfica Brasileira. Carnaval em So Paulo.

1918
Carnaval cantado (Carnaval do Rio de Janeiro, O). Direo de Francisco Serrador. Grande orquestra e massa corais que cantaro vrios tangos e canes mais populares: Matuto, Seu amaro quer, Quem so eles, Que sodade, Maruca, Cateret do Cear, segundo dados presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira.

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1919
Alma sertaneja. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Carioca Filmes. ...verdadeiro poema do nosso serto, com a poesia de seus lnguidos cantares, as diverses, as festas do arraial, as danas, as paisagens maravilhosas, segundo Jean-Claude Bernardet (1979). Caipirinha, A. Direo de Caetano Matan. Companhia produtora: Cooperativa Filme. Msica do maestro Tenente Lorena. Filme verdadeiramente regional (...) ornado de cantos sertanejos e danas roceiras. O assunto singelo e faz lembrar em certos trechos episdios do far west das fitas norte americanas. Dois nmeros de canto, um correspondente ao samba, em Coruquer, e outro do cordo carnavalesco em plena Avenida Paulista, onde o filme apanha grande extenso do corso nos dias de hoje. Grande orquestra. Grande massa coral. Samba cantado. Carnaval cantado (O Estado de So Paulo), citaes presentes no Guia de Filmes da Cinemateca Brasileira. Carnaval Cantado de 1919, Pierr e Colombina (Pierr e Colombina). Companhia produtora: Nacional Filmes. Baseado no tema da valsa de Eduardo das Neves e Oscar de Almeida que fez sucesso no carnaval de 1916, segundo Jos Ramos Tinhoro (1972). Carnaval de 1919 no Rio. Curta-metragem. No Fico.

1920
Cano de Carabu. Operador: Almeida Fleming. Carnaval cantado na Bahia. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1920. Companhia produtora: mega Filmes. Rio de Janeiro. Carnaval de 1920. O corso na Avenida Paulista, O. Curta-metragem. No Fico. Guarani, O. Direo de cena: Joo de Deus. Companhia produtora: Carioca Filmes. Msica de Carlos Gomes, com regncia de Martinez Grau. O que foi o carnaval de 1920! Curta-metragem. Silencioso. Atualidades. Direo de Alberto Botelho. Companhia produtora: Carioca Filmes.

1921
Carnaval cantado em So Paulo de 1921. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1921,O. Operador: Paulino Botelho. Rio de Janeiro. Carnaval de 1921 em Belo Horizonte, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1921 em So Paulo, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1921 no Rio de Janeiro, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval em Macei (Carnaval de 1921). Companhia produtora: Rogato Filme.

290

Carnaval na Praia de Icara e Flechas em Niteri. Companhia produtora: Fox. O que se passou no carnaval e o que ainda no se viu. Companhia produtora: Omnia Filme. Carnaval no Rio de Janeiro, segundo Alex Viany viagem em torno do filme musical e de carnaval.

1922
Carnaval de 1922 em So Paulo, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1922 no Rio de Janeiro, O. Companhia produtora: Carioca Filmes.

1923
Carnaval cantado (Viva o Carnaval, ou O carnaval cantado de 1923). Direo de Carlos Comelli. Filme com canes carnavalescas e populares do carnaval de Porto Alegre de 1923. Carnaval de 1923, O. Companhia produtora: Rossi Filme. O carnaval de 1923 em So Paulo. Carnaval de 1923 no Rio Cantado. Distribuio de Francisco Serrador. Segundo o guia de filmes da Cinemateca, o filme possui canes como Tatu subiu no pau, Macumba, gua de coco, No assim que eu queria, e Ceroula no cueca. Carnaval Paraibano e Pernambucano (Carnaval de Recife Anos 20; Carnaval de 1923, no Recife). Srie de curtas com imagens de blocos e desfiles de carnaval que compem um longa-metragem.

1924
Carnaval de 1924 (I,II). Companhia produtora: Bonfioli Filme. Operador: Alberto Botelho. Carnaval deste ano, O. ( Carnaval de 1924 em Santos, Rio e So Paulo, O). Companhia produtora: Independncia Omnia. Carnaval deste ano no Rio e em Petrpolis, O. Curta-metragem. No Fico. Carne, A. Direo de Leo Marten. Produo de Carmen Santos. Filme destrudo em incndio antes de ser exibido, material sobre a produo em revistas e jornais. Gigolete (Gigolette), A. Direo de Vittorio Verga. Companhia produtora: Benedetti Filme. As cenas de danas foram sincronizadas pelo processo de cinemetrofonia, desenvolvido por Paulo Benedetti. Vocao Irresistvel. Direo de Luiz de Barros. Guanabara Filme. Comdia em duas partes, com Gensio Arruda, Tom Bill e Luly Mlaga. Segundo Barros (1978, p. 251): Uma moa canta muito bem mas ningum acredita nela; um caipira apaixonado por ela paga a um dono de cabar pra que a deixe cantar. Ela um sucesso, mas o caipira tem de se contentar em ser apenas seu amigo.

1925
Carnaval carioca de 1925, O. Companhia produtora: Guanabara Filme. Carnaval carioca de 1925, O. Companhia produtora: Botelho Filme.

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Carnaval de 1925, O. Companhia produtora: Ita Filmes. Carnaval de 1925 em So Paulo, O. Companhia produtora: Rossi Filme. Carnaval de 1925 no Rio, O. Companhia produtora: Path. Dever de amar, O. Longa-metragem. Fico. Direo de Vittorio Verga. Companhia produtora: Benedetti Filme. Esposa do solteiro, A. Longa-metragem. Fico. Direo de Carlo Campogalliani. Companhia produtora: Benedetti Filme.

1926
Carnaval de Belo Horizonte. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1925 em Belo Horizonte, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval de 1926, O. Companhia produtora: Botelho Filme. Carnaval de 1926 em Curitiba, O. Companhia produtora: Groff Filme. Carnaval de 1926 em So Paulo e no Rio de Janeiro, O. Produo: Empresas Cinematogrficas Reunidas. Carnaval no Rio de Janeiro. Curta-metragem. No Fico. Carnaval Pernambucano de 19265 (Carnaval de Pernambuco). Companhia produtora: Aurora Filme.

1927
Bem-te-vi, O (Bentevi). Curta-metragem. Sistema sonoro Vitaphone (discos). Direo e produo de Paulo Benedetti. Operador: Jos Del Picchia. Msica de Paraguau (pseudnimo de Roque Ricciardi). Canes Triste caboclo e Bem te vi. Filme desaparecido, integrante de uma srie de curtas com canes populares que traziam tambm O Bando de Tangars (Almirante, Noel Rosa, Joo de Barro), cantando as emboladas Galo garniz e Bole bole; o lundu Vamos fal do norte; e, o cateret Anedotas. Carnaval carioca de 1927, O. Companhia produtora: Serrador. Talvez seja o mesmo O carnaval no Rio cantado, de Serrador, do mesmo ano. Carnaval de 1927 em So Paulo, O. Companhia produtora: Santa Terezinha Filmes. Carnaval em So Paulo, O. Companhia produtora: Independncia Omnia. Talvez seja o mesmo O carnaval paulista. Carnaval no Rio. Companhia produtora: Fox. Carnaval no Rio de Janeiro. Companhia produtora: Universal.

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1928
Carnaval Cantado no Rio, O. Companhia produtora: F. Serrador. Carnaval de 1928, O. Companhia produtora: F. Serrador. Talvez seja o mesmo O Carnaval Cantado no Rio. Carnaval em Campinas, O (Carnaval de Campinas, O). Companhia produtora: Selecta Filme. Carnaval em So Paulo, O. Curta-metragem. No Fico. Carnaval no Rio, O. Companhia produtora: Guar Filme.

1929
Acabaram-se os otrios. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Msica de Paraguau. Filme consagrado para o marco do primeiro filme completamente sonorizado e sincronizado. O sistema sonoro por discos indicado como Vitaphone, por Maria Rita Galvo (1975), e Parlophon por Luiz de Barros (1979). Segundo Jean-Claude Bernardet (1979), a fita inaugurou o sistema synchrocinex: canes, modinhas, piadas, trocadilhos. O maior acontecimento cinematogrfico do ano vai ser a prxima apresentao de um grande filme falado e cantado em portugus (...). Narra as aventuras de um caipira e de um italiano que vm a So Paulo. Compram um bonde. So depenados num cabaret. E assim, desiludidos, voltam para o interior (Cinearte, 18/09/1929). Segundo Araken Campos Pereira Jnior (1979), Paraguau interpretou as seguintes canes: Carlinhos, Bem-te-vi e Sol do serto, ou Sou o serto, segundo Selecta, 02/10/1929. Amor no traz vantagens, O. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Sistema sonoro Vitaphone. Filme cmico e cantado, exibido como complemento de Acabaram se os otrios. Apresentao do cinema falado/ Discurso do cnsul Brasileiro em Nova York. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Baianinha. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Circuito Nacional de Exibidores. Filme cantado. Barro Humano. Longa-metragem. Fico. Direo de Adhemar Gonzaga. Companhia produtora: Benedetti Filme e Cinearte. Arranjos musicais de Alberto Lazzoli. Inclui a valsa Maio, partitura especial feita para Gracia Morena, e a cano Tango composta por Alim, com letra de Lamartine Babo. Bole-Bole (Vamos falar do norte). Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti. Embolada sertaneja cantada e danada, com o Bando dos Tangars (Joo de Barro, Alvinho, Henrique Brito, Noel Rosa e Almirante). Segundo Almirante (no tempo de Noel Rosa), em setembro de 1929 Benedetti tomou a iniciativa de filmar vrias cenas curtas com a presena de artistas de maior popularidade. Sendo esta fita, a nica apario de Noel Rosa no cinema. Almirante cantou as seguintes msicas de sua autoria: Anedotas, Galo Garniz, Vamos fal do norte e Bole-Bole. Caf com leite. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti. Filme falado em portugus com Jararaca e Pinto Filho.

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Carnaval de So Paulo em 1929, O. Curta-metragem. No fico. Carnaval em So Paulo (1929), O. Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Santa Terezinha filmes. Casa de caboclo. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Circuito Nacional de Exibidores. Sincronizado com discos. Como se gosta. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Circuito Nacional de Exibidores. Filme cantado. Musical sincronizado com discos. Deliciosa. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti Filmes. Sistema sonoro: discos. Enquanto So Paulo dorme. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Francisco Madrigano. Companhia produtora: Vitria Filme. Sistema sonoro: Vitaphone. Escrava Isaura, A. Longa-metragem. Fico. Companhia produtora: Mundial Filme. Msica de Marcelo Guaicurus. Feijoada. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Sistema sonoro: discos. Fragmentos da vida. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Medina. Companhia produtora: Rossi Filme. Sistema sonoro: discos. Guerra dos mosquitos. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti Filmes. Sistema sonoro: sincronizado com discos, falado em portugus. Iai. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti Filmes. Cantada por Araci Cortes, do Teatro Recreio do rio de Janeiro. Jura. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti Filmes. Samba cantado e danado, com por Araci Cortes. Juriti, A. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Comdia musical, com Paraguau. Mary. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Benedetti Filmes. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Cano brasileira cantada pelo tenor Francisco Perri. Meu nariz, O. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Com Procpio Ferreira. Palhao. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Circuito Nacional de Exibidores. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Musical com Vicente Celestino. Piloto 13 (O aviador no. 13). Direo de Aquiles Tartari. Sistema sonoro: discos.

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Radio Corporation. Sistema sonoro: Movietone. Filme norte americano de propaganda do sistema Radio Corporation. Sangue mineiro. Longa-metragem. Fico. Direo de Humberto Mauro. Companhia produtora: Phebo Filme do Brasil S/A. So Paulo, a sinfonia da metrpole (So Paulo em 24 horas). Longa-metragem. No Fico. Companhia produtora: Rex Filmes. Sistema sonoro: musicado com aparelhos RCA. Segundo Araken Campos Pereira Jnior (1979), Rodolpho Rex Lustig fez o argumento e a direo, Adalberto Kemeny foi o roteirista e operador, Lamartine Fagundes fez a sonografia, e Ga Gurgel a msica. Sublime cano. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Circuito Nacional de Exibidores. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Musical com Vicente Celestino. Toada sertaneja. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Musical. Tudo pelo seu amor. Longa-metragem. Fico Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Circuito Nacional de Exibidores. Sistema sonoro: Sincrocinex. Dados na Cinearte sobre a produo, no se sabe se foi produzido.

1930
s armas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Otvio Gabus Mendes. Companhia produtora: Empresa Cruzeiro do Sul. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Bando de Tangars, O. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Direo de Raul Roulien. Produo: Paulo Benedetti. Canes brasileiras. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Vitor Del Pichia. Companhia produtora: Sincrocinex. Filme cantado, provavelmente comdia, com Gensio Arruda, Tom Bill e Vicenzo Caiaffa. Carnaval carioca, O. Curta-metragem. No fico. Carnaval carioca de 1930, O. Curta-metragem. No fico. Carnaval de 1930, O (O Carnaval em So Paulo em 1930; Uma festa carnavalesca). Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Astro-Filme. Carnaval de 1930 em So Paulo, O. Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Medeiros Filme. Felicidade. Curta-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Jos Carrari e Alberto Cerri. Sistema sonoro com discos. Baseado numa cano de Alberto Costa, interpretada por Bidu Sayo. Lbios sem beijos. Longa-metragem. Fico. Direo de Humberto Mauro. Companhia produtora: Cindia. Lua de Mel. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Sistema sonoro: Parlafon (sincronizao com discos da Odeon). Comdia falada e cantada em portugus, com Gensio Aruda, Tom Bill, Rina Weiss, Vicenzo Caiaffa e Aurora Flgida.

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Messalina (Messalina, a imperatriz da Luxria). Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Sistema sonoro: Parlafon (sincronizao com discos da Odeon). Minha mulher me deixou. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Com Gensio Arruda e Tom Bill. Provavelmente era sincronizado com discos. No cenrio da vida. Longa-metragem. Fico. Direo de Lus Maranho e Jota Soares. Companhia produtora: Liberdade Filme. Segundo Alex Viany (1959), uma cena de cabaret foi sincronizada com discos. Sobe o armrio. Curta-metragem. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Com Gensio Arruda e Tom Bill. Provavelmente era sincronizado com discos. Tom Bill brigou com a namorada. Curta-metragem. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Com Gensio Arruda, Tom Bill e Rina Weiss. Provavelmente era sincronizado com discos Odeon. Va-te com la outra! (Anda-te com la outra). Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Sincrocinex. Sistema sonoro: sincronizado com discos. Tango cantado por Luly Mlaga.

1931
Alvorada de Glria. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Victor del Picchia e Luiz de Barros. Companhia produtora: Victor Filme. Sincronizado com discos. Anchieta (entre a religio e o amor). Longa-metragem. Fico. Direo de Arturo Carrari. Companhia produtora: Luz-Arte Filme. Sincronizado com discos. Babo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sincrocinex. Sincronizado com discos Odeon. Msica de Chico Boror (Francisco Mignone). Carnaval cantado. Curta-metragem. No fico. Documentrio. Companhia produtora: Santa Terezinha Filme. Carnaval em Porto Alegre, O. Curta-metragem. No fico. Documentrio. Companhia produtora: AlphaFilm. Casa de caboclo. Longa-metragem. Fico. Direo de Augusto Campos. Companhia produtora: Capitol. Estria baseada no livro Casa de caboclo, de Heckel Tavares e Luiz Peixoto. Coisas nossas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Wallace Downey. Companhia produtora: Byington & cia. Vitaphone. Msica de Paraguau e outros. Primeiro grande sucesso do cinema falado brasileiro, com msicas de Paraguau, Jararaca e Ratinho, e outros. Limite. Longa-metragem. Fico. Direo de Mrio Peixoto. Direo musical de Brutus Pedreira, com msicas de Erik Satie, Claude Debussy, Alexander Borodin, Maurice Ravel, Igor Stravinsky, Csar Frank, Sergei Prokofiev. Vitaphone.

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Mulher. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Otvio Gabus Mendes. Trilha sonora: Valsa Mulher, de Zequinha de Abreu, msicas originais compostas e executadas por Carolina Cardoso de Menezes, ao piano. Segundo Alice Gonzaga (1987, p. 39): Mulher foi inicialmente sonorizado no lanamento, com discos (por Luiz Seel) que reproduziam trechos de dilogos dos atores e orquestraes de Alberto Lazzoli. Roulien Teste. Filme estrangeiro. Curta-metragem. Sonoro. No fico.

1932
Cano da primavera. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fbio Cintra. Companhia produtora: Alfa-Capitol. Vitaphone. Carnaval cantado de 1932 no Rio. Longa-metragem. No fico. Sincronizado com discos. Companhia distribuidora: Programa V. R. Castro, com Carmen Miranda. Filmagens de nmeros musicais. Curta-metragem. No fico. Companhia produtora: Cine-Som Estdios de Muniz & Cia. Munizotone. Teste com a aparelhagem sonora inventada por Fausto Muniz ("gravao pelo sistema tico"). Na madrugada. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Com Alvarenga e Ranchinho. A fonte informa que a nica referncia que encontrou sobre o filme foi o depoimento do operador Jos Carrari. Primeiro short sonoro nacional. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Documentrio. Direo de Achille Tartari e Carmo Nacarato. Companhia produtora: Anhang Filme; Aurora Filme.

1933
Caador de diamantes. Longa-metragem. Fico. Vitaphone. Direo de Vittorio Capellaro. Companhia produtora: Rex Filme. Msica original de Ga. Carnaval cantado de 1933 no Rio de Janeiro, O. Longa-metragem. Sonoro. No Fico. Movietone. Direo de Lo Marten e Fausto Muniz. Companhia produtora: Cine-Som. Msica de Paraguau, irmos Tapajs e os clubes carnavalescos Fenianos, Tenentes do Diabo, Democrticos e outros. Como se faz um jornal moderno. Curta-metragem. Sonoro. Movietone. Ganga Bruta. Longa-metragem. Fico. Direo de Humberto Mauro. Msica Radams Gnatalli e Humberto Mauro. Sistema de Som: Vitaphone (som em disco). Msicas: Teus olhos...gua parada de Radams Gnatalli, orquestrao de Radams Gnatalli para Coco de praia n.1 e 2 de Heckel Tavares. Canes: Ganga bruta, de Heckel Tavares e letra de Joracy Camargo, com interpretao de Jorge Fernandes. Honra e cimes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Movietone. Direo de Antnio Tibiri. Produo ris Film e Cindia. Segundo Alice Gonzaga (1987), o som foi gravado por aparelhos emprestados dos EUA. Aproveitaram algumas cenas do filme Crime da mala, do mesmo diretor. A valsa original do maestro Giacomo Pesce, Te amei, foi interpretada por Antnio Tibiri, Minha alma foi interpretada por Antnio Sorrentino, enquanto Annita Sorrentino cantava Alma em flor, ambas de Marcelo Tupinamb. O bartono Leandro Freitas cantou O barbeiro de Sevilha. Neste filme, pela primeira vez na histria do cinema brasileiro, filmou-se (18/05/1933) a cena de uma festa com uma orquestra verdadeira e completa, sob regncia

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do maestro Vivas, nos estdios da Cindia, presenciada por cerca de 40 convidados, entre os quais Francisco Serrador (GONZAGA, 1987, p. 43). Onde a terra acaba. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Vitaphone. Direo de Otvio Gabus Mendes. Companhia produtora: Cindia. Produo de Carmen Santos. Sonorizao por discos: Romeu Ghipsman. Colaborao musical: Mrio Azevedo. Voz do carnaval, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Movietone. Direo de Adhemar Gonzaga e Humberto Mauro. Companhia produtora: Cindia. Canes: "Linda morena, A heim?" e "Moleque indigesto" de Lamartine Babo; "Boa bola" de Lamartine Babo e Paulo Valena; "Fita amarela" de Noel Rosa, "Mas como... outra vez?" de NoeI Rosa e Francisco Alves; "Formosa" de J.Rui e Nssara; "E batucada" de J.Lus de Moraes; Macaco, olha o teu rabo!, de Benedito Lacerda e G. Viana; "Vai haver o diabo" de Benedito Lacerda e Gasto Viana; "Trem blindado e Moreninha da praia" de Joo de Barro, "Vai haver barulho no chato" de Walfrdo Silva e Noel Rosa, "Good-bye" de Assis Valente, "Al, Jone" de Jurandyr Santos, e "Opa-opa!" de Marcio e Mazinho.

1934
Bailes de Carnaval do Odeon. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Companhia produtora: A. Botelho Film. Cano ao Luar. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: A. Botelho Film. Cano das guas. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Companhia produtora: Cindia. Msica: Joo de Barro. Bando da Lua canta A Cano das guas. Filmado em locais pitorescos do Rio de Janeiro com cascatas e no Jardim Botnico. Carnaval no Rio. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Empresa Vital Ramos de Castro. Conversa Fiada. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Sonofilmes. Anedotas com Jararaca e Ratinho. Duas guitarras, As. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Festa na roa. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Cruzeiro do Sul. Nossas canes, As. Curta-metragem. Sonoro. Musical. Voz de Bidu Sayo, A. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Movietone. Companhias produtoras: Cesar Film (Itlia) e Cindia.

1935
Al! Al! Brasil! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Movietone. Direo de Wallace Downey, Joo de Barro e Alberto Ribeiro. Quadros musicais: Cidade maravilhosa, de Andr Filho; Ladrozinho, de Custdio Mesquita, com Aurora Miranda; Foi ela, de Ari Barroso, com Francisco Alves; Rasguei minha fantasia, de L. Babo, com Mrio Reis; Menina internacional, de Joo de Barro e A. Ribeiro, com Dircinha Batista, Arnaldo Pescuma e o conjunto dos Quatro Diabos; Primavera no Rio, de Joo de Barro, com Carmen

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Miranda, acompanhada ao piano por Muraro; Deixa eu sossegada, de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Almirante e o Bando da Lua; Garota colossal (trecho), de Nssara e Ari Barroso, com o prprio Ari Barroso; Fiquei sabendo, de Custdio Mesquita, com Elisa Coelho de Almeida; e, Salada portuguesa, de Paulo Barbosa, com Manoel Monteiro. Msica Muita gente tem falado de voc, de Mario Paulo e Arnaldo Pescuma. Cano da Felicidade. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Oduvaldo Vianna. Companhia produtora: Waldow Filmes. Baseada na pea teatral Cano da felicidade, de Oduvaldo Vianna. Carioca maravilhosa. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Rgia Film e Cindia. Msicas: Na aldeia (Carnaval de 1934), de Alberto Dias, Silvio Caldas e Chocolate; Moreno cor de bronze (Carnaval de 1934), de Custdio Mesquita, Orquestra do Cassino da Urca. Carnaval carioca de 1935. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Cidade Maravilhosa. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Wallace Downey. Estudantes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Wallace Downey. Companhia produtora: Cindia. Msicas de Joo de Barro, Alberto Ribeiro, Assis Valente, Custdio Mesquita e Almirante. Nmeros musicais: Sonho de papel, de Alberto Ribeiro, com Carmem Miranda; Bateu-se a chapa, de Assis Valente, com Carmem Miranda; Linda Mimi (marcha), de Joo de Barro, com Mrio Reis; Linda Ninon (samba), de Joo de Barro e Cantidio Melo, com Aurora Miranda; Onde est o seu carneirinho, de Custdio Mesquita, com Aurora Miranda; Ele ou eu, de Alberto Ribeiro, com Silvinha Melo e os Irmos Tapajs; Lal, de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com o Bando da Lua; e, Assim como o Rio, de e com Almirante. Favela dos meus amores. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Humberto Mauro. Msica de Ary Barroso, Custdio Mesquita, Slvio Caldas e Orestes Barbosa. Filme desaparecido. Fazendo fita. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Vittorio Capellaro. Msica de Capito Furtado e Vittorio Capellaro. Frevo cano. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Documentrio. Companhia produtora: Cruzeiro do Sul. Noites cariocas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Enrique Cadicamo. Companhia produtora: Cindia. Nmeros musicais: Ms noches de champagne (tango leitmotiv do filme), de Juan Carlos Cobian, com Carlos Vivan; Jardineiro do amor, de Custdio Mesquita e Zeca Ivo, com Lourdinha Bittencourt; Luar do serto, de Catulo da Paixo Cearense, com os Sing Babies; e, Conheo um lugar onde se sonha, Hospedaria internacional, Tabuleiro de Custdio Mesquita.

1936
Al, al Carnaval! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adhemar Gonzaga e Wallace Downey. Msica de Joo de Barro, Lamartine Babo, Alberto Ribeiro, Noel Rosa e outros. Nmeros musicais: "Fozmix", de Ary de Calazes Fragoso, com Luiz Barbosa; "Pierr apaixonado", de Noel Rosa e Heitor dos Prazeres, com Joel de Almeida e Gacho; "No beba tanto assim", de Geraldo Decourt, com as Irms Pags; "Seu Librio", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Luiz Barbosa; "Maria, acorda que dia", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro com Dulce Weytingh, acompanhada de Joel e Gacho; "Molha o pano", de Getlio

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Marinho e Cndido Vasconcellos, com Aurora Miranda e o Regional de Benedito Lacerda; "Negcios de famlia", de Assis Valente e Herv Cordovil, com o Bando da Lua; "Tempo bom", de Joo de Barro e Helosa Helena, com Helosa Helena; "Teatro da vida", de A. Vitor, com Mrio Reis; "Comprei uma fantasia de pierr", de Alberto Ribeiro e Lamartine Babo, com Francisco Alves, danando com Dulce Weytingh; "As armas e os bares", de Alberto Ribeiro, com Lamartine Babo e Almirante; "Amei", de Erasttenes Frazo e Antnio Nssara, com Francisco Alves; "Muito riso e pouco siso", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Dircinha Baptista e os Quatro Diabos; "Pirata da areia", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Dircinha Baptista, Herv Cordovil e orquestra; pardia da "Cano do aventureiro", de O Guarani, de Alberto Ribeiro, com Barbosa Jnior e Muraro ao piano; "50% de amor", de Lamartine Babo, com Alzirinha Camargo; "No resta a menor dvida", de Noel Rosa e Herv Cordovil, com o Bando da Lua; "Manhs de sol", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Francisco Alves e Herv Cordovil; "Sonhos de amor", de Franz Liszt, com Jayme Costa, de travesti, com voz de falsete de Francisco Alves; "Cad Mimi", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Mrio Reis; "Querido Ado", de Benedito Lacerda e Oswaldo Santiago, com Carmen Miranda; "Cantores do rdio", de Joo de Barro, Lamartine Babo e Alberto Ribeiro, com Carmen e Aurora Miranda, e a Orquestra Simo Boutman; e, "Fra Diavolo", de Joo de Barro, A. Martinez e Alberto Ribeiro, com Mrio Reis. Bailes de Carnaval. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: A. Botelho Filmes. Bonequinha de seda. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Oduvaldo Vianna. Companhia produtora: Cindia. Msicas: ria de Lucio Lammermoor e msica de Bonequinha de seda (valsa ttulo do filme), Gilda Abreu; versos de Bonequinha de seda: Neubal Fontes; serenata: canta Augusto Henriques, acompanha ao violo Rogrio Guimares; msica de fundo de Francisco Mignone (que aparece no filme regendo a orquestra). Caando feras. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lbero Luxardo. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Samba original, de Arnaldo Rgis Vieira, com Judith de Almeida; Boneca, fox de Nelson Trigueiro, com Dulce Malheiros; o maestro Ga orquestrou e dirigiu a orquestra na execuo da partitura de introduo, de sua autoria. Cano de uma saudade. Curta-metragem. Sonoro. Companhia produtora: Cindia. Cano sertaneja. Curta-metragem. Sonoro. Companhia produtora: Cindia. Cidade mulher. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Humberto Mauro. Msica de Noel Rosa, Waldemar Henrique, Assis Valente, Jos Maria de Abreu, Muraro Vadico e Raul Roulien. Jovem tatarav, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Msicas originais de Aldo Taranto e Bonflio de Oliveira. Arranjos e direo musical de Ga. Fragmentos da vida. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Direo de Lbero Luxardo. Lampio, o rei do cangao. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Benjamin Abraho. Companhia produtora: Aba Filme. Melodias de um sonho. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Musical, com Judith de Almeida e os 7 Diabos. Companhia produtora: Cindia.

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1937
Bobo do Rei, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mesquitinha. Companhia produtora: Sonofilmes. Produo de Wallace Downey. Sonografia de Moacyr Fenelon. Msica de Ari Barroso, Joo de Barro e Alberto Ribeiro. Baseado na pea teatral O bobo do rei, de Joracy Camargo, que tambm assina o roteiro do filme. Canes: Amar, Maria, Rancho fundo, No tabuleiro da baiana, Amar at morrer, Confisso de amor e Mentira de amor. Bombonzinho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mesquitinha. Companhia produtora: Sonofilmes. Msica de Ga. Baseado na pea teatral Bombonzinho, de Viriato Correia, que tambm assina o roteiro do filme. Canes: Cime sem razo e Fon-Fon de Ga. Cano de ninar. Curta-metragem. Sonoro. No-fico. Direo de Hlio Barrozo Netto. Companhia produtora: Cindia. Msica de Francisco Mignone. Casinha pequenina. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Francisco Santos. Companhia produtora: Brasil Vita Filmes. Msica de Catulo da Paixo Cearense. Carnaval carioca de 1937. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Carnaval paulista. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Rossi-Rex Films. Chegada do rei momo. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Joo Stamato. Companhia produtora: Cindia. Descobrimento do Brasil, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Humberto Mauro. Composio musical de Heitor Villa-Lobos. Maria Bonita. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Julien Mandel. Assistente de direo: Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Distribuidora de Filmes Brasileiros. Baseado no romance Maria Bonita, de Afrnio Peixoto. Som: Moacyr Fenelon. Msica de Lus Cosme e Radams Gnatalli. Canes de Jos Carlos Burle: Confessado que te adoro, Meu limo, meu limoeiro, De faz admir e Segura o gato. Palhao, O. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Sonofilmes. Com Vicente Celestino. Samba da vida. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Maracatu, de Capiba, orquestra regida por ele; Eu peo samba, Heloisa Helena; Samba da vida, de Walfredo Silva; Luar do morro, de W. Silva e Sinval Silva; Ter a vida transformada num sonho, Maria Amaro; Numa roda de samba, Helosa Helena.

1938
Alma e corpo de uma raa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Milton Rodrigues. Companhia produtora: Cindia. Direo de som: Hlio Barrozo Netto. Msica de Francisco Minogne. Canes: S ns dois, de Ronaldo Lupo, letra de J.G. Arajo Jorge; Sem saber onde est, samba-cano de Ronaldo Lupo, letra de Jorge Faraj, Orquestra Cassino de Copacabana.

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Aruan. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lbero Luxardo. Semi-documentrio. Companhia produtora: Cindia. Inclui a cano Serenata Princesa de Aruan, de Nelson Trigueiro e Florncio Santos. Carnaval carioca. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Carnaval na Bahia. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Rui Galvo. Carnaval no Recife e outros eventos folclricos. Curta-metragem. No Fico. Direo de Luiz Saia. Carnaval paulista de 1938. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Rossi-Rex Films. Maridinho de luxo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Baseado na pea teatral Compra-se um marido, de Jos Wanderley. Direo de som/ sonografia: Hlio Barrozo Netto. Composio, preparo e direo musical de Ernani Amorim. Linda Batista canta Cangaceiro chegou, letra de Alberto Ribeiro e L. Teixeira, e Cndido Botelho interpreta outras canes. Terer no resolve. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Baseado na pea teatral No carnaval assim, de Bandeira Duarte. Som: Hlio Barrozo Netto. Arranjos musicais de Augusto Vasseur. Maestros: Rondon e Ernani Amorim. Cano: Seu condutor, de Heriveldo Martins, com Alvarenga e Ranchinho. Voz do carnaval de 1938, A (A voz do carnaval carioca de 1938). Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Cindia.

1939
Anastcio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo de Barro. Companhia produtora: Sonofilms. Baseado na pea teatral de Joracy Camargo. Direo de som de Moacyr Fenelon. Aves sem ninho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Raul Roulien. Direo de som de Moacyr Fenelon. Msica de Lrio Panicalli. Canes: A lenda do grilo, de Joracy Camargo e Nunca diga adeus, de Mrio Lago. Banana da terra. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Costa. Companhia produtora: Sonofilmes. Produo de Wallace Downey. Roteiro de Joo de Barro e Mrio Lago. Direo de som: Charles Whally e Wallace Downey. Nmeros musicais: "Amei demais" de e com Castro Barbosa; "Eu vou pra farra", de Joo de Barro, com Bando da Lua; "A jardineira", de Benedito Lacerda e Humberto Porto, com Orlando Silva; "Mares da China", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Carlos Galhardo; "Menina do regimento", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Aurora Miranda; "No sei porqu", de Joo de Barro e Alcir Pires Vermelho, com o Bando da Lua; "O que que a baiana tem?", de Dorival Caymmi, com Carmen Miranda; "O Pirulito", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Carmen Miranda e Almirante; "No sei se covardia", de Ataulfo Alves e Claudionor Cruz, com Carlos Galhardo; "Sem banana", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Carlos Galhardo; e, "A Tirolesa", de Paulo Barbosa e Osvaldo Santiago, com Dircinha Batista. ltimo filme de Carmen Miranda no Brasil, antes de emigrar para os EUA. Canes. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Sonofilms. Carnaval. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Sonofilms.

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Carnaval Baiano de 1939. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Iara Filmes. Carnaval carioca de 1939. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: A. Botelho. Est tudo a. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mesquitinha. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Alberto Lazzoli. Canes de Ari Barroso: Boneca de pixe, cantada por Deo Maia e Apollo Correia, Casta Suzana e Na baixa do sapateiro. Eterna esperana. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Leo Marten. Companhia produtora: Cindia. Direo de som: Eduardo Rocha. Msica: Radams Gnatalli. Uso de dublagem, segundo Alice Gonzaga (1987). Joujoux e Balangandans. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Amadeu Castelaneta. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Aquarela do Brasil, Ari Barroso, pela orquestra de Radams Ganatalli; Blues of Hawai, Boneca de pixe, de Ari Barroso; Gury, Helio Manhattan; Makuchila e Mar de Dorival Caymmi, e muitas outras. Laranja da China. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Costa. Companhia produtora: Sonofilmes. Direo de Som de Moacyr Fenelon. Msica de Ari Barroso, Benedito Lacerda, Dorival Caymmi, Joo de Barro e outros. Nmeros musicais: Brasil (verso em espanhol de Aquarela do Brasil, de Ari Barroso), com Pedro Vargas; Cai, cai, de Roberto Martins, com Virgnia Lage; A dama das camlias, de Joo de Barro e Alcir Pires Vermelho, com Francisco Alves; Despedida de Mangueira, de Aldo Cabral e Benedito Lacerda, com Francisco Alves; Ferdinando, de e com Alvarenga e Ranchinho; Lua de mel, de Alberto Ribeiro e Alcir Pires Vermelho, com Arnaldo Amaral e Dircinha Batista; Maria Bonita, de Apolo Correia e Emil Gianordoli, com Grande Otelo; Ningum deve duvidar, de Arlindo Marques Jnior e J. Piedade, com Arnaldo Amaral; Quando a Violeta se casou, de Joo de Barro, Alberto Ribeiro Alcir Pires Vermelho, com Dircinha Batista; Solteiro melhor, de Felisberto Silva e Rubens soares, com Francisco Alves; Vrgula, de Eraststenes Frazo e Alberto Ribeiro, com as Irms Pags e Nilton Paz. Com o mesmo nmero de Carmem Miranda, O que que a baiana tem?, do filme Banana da terra. Onde ests, felicidade? Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Mesquitinha. Companhia produtora: Cindia. Msicas de Radams Gnatalli e Luciano Perrone, executadas pela orquestra da Rdio Nacional, sob direo de Romeu Ghispman. Alma Flora canta Onde ests, felicidade?, com a voz de Snia Barreto, Rainha da Cano Brasileira na poca. A dublagem de voz trocada foi usada pela primeira vez no cinema brasileiro com este filme, segundo Alice Gonzaga (1987).

1940
Cano do trabalhador. Curta-metragem. No Fico. Companhia produtora: A. Botelho. Carnaval carioca de 1940. Cinejornal. No Fico. Documentrio. Carnaval de 1940 na Bahia. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Tupi Filmes. Direito de pecar. Direo de Leo Marten. Companhia produtora: Cindia. Msica original: Direito de pecar, de Nssara e Frazo, cantada por Newton Paz. E o circo chegou. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Marli Filme. Msica de Herivelto Martins.

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Pureza. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Chianca de Garcia. Companhia produtora: Cindia. Arranjos de Radams Gnatalli. Canes de Dorival Caymmi: doce morrer no mar, dengo, outras. Voz do carnaval de 1940, A (A voz do carnaval no Rio de Janeiro, Voz do carnaval). Curta-metragem. Sonoro. No fico. Companhia produtora: Cindia.

1941
Carnaval bahiano de 1941. Curta-metragem. Sonoro. No fico. Companhia produtora: Tupi filmes. Cu azul. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Costa. Produo: Wallace Downey Sonofilms. Canes: Andorinha, Silvio Caldas; At papai e Aurora, com Joel e Gacho; Cano dos artistas, Cowboy do amor e Helena, Helena, com Anjos do Inferno; Dana do funiculi, Horcio, Onde o cu mais azul, com Francisco Alves; Eu trabalhei, com Grande Otelo; Quebra quebra; Tempo quente; Vida pobre e Tocaram a campainha, com Heleninha Costa. Dia nosso, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Milton Rodrigues. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Donga e David Nasser. Orquestrao e regncia de Guerra Peixe e Arnold Gluckman. Seduo do garimpo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Orquestra e direo musical de Ernani Amorim. Vamos cantar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lo Marten. Canes: Al-l- (que calor!), de H. Lobo e Nssara, com Carlos Galhardo; O bonde So Janurio, Ataulfo Alves e Wilson Batista; Carnaval passado; A voz do povo; Eu trabalhei, Paquito; de Frazo e Nssara: Ns queremos uma valsa, com Carlos Galhardo e Sete e meia, com Zilah Fonseca. 24 horas de sonho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Chianca de Garcia. Msica original de Arthur Brosmans. Canes: Mulher Sherlock, de Muraro, interpretada por Dulcinha de Moraes, e Quem viu?, com Janir Martins.

1942
Argila. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Humberto Mauro. Companhia produtora: Brasil Vita Filmes. Msica de Heitor Villa Lobos, Heckel Tavares e Edgar Roquette-Pinto. Seleo musical de Radams Gnatalli. Canes: Cano de Romeu, msica de Roquette-Pinto a partir do poema de Olavo Bilac; Regional, de Benedito Lacerda, com Emilinha Borba; Carnaval de 1942 em Juiz de Fora. Cinejornal. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Carrio Filme. Carnaval carioca. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: A. Botelho. Divertimentos musicais n. 001. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Atlntida.

1943
Astros em desfile. Mdia-metragem. No Fico. Companhia produtora: Atlntida. Segundo Jairo Severiano (2008, p. 226), os astros que desfilavam sob o comando de Jos Carlos Burle eram: Manezinho Arajo, Do,

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Emilinha Borba, Luiz Gonzaga, Quatro Ases e Um Curinga, Monteiro & Edelweiss, Chiquinho e Grande Otelo, que cantava uma pardia do tango Mano a mano. Caminho do cu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Milton Rodrigues. Companhia produtora: Cindia. Orquestrao de Radams Gnatalli e Lyrio Panicalli. Msicas: Coro das lavadeiras (bailado regional), de Ari Barroso; No olhe para trs, de Alberto Ribeiro; Caminho do cu, de D. Nsser; D no pandeiro, u, de Grande Otelo e Ccero Nunes. proibido sonhar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Canes: ria de Gounoud, com Lourdinha Bittencourt; Me preta e So Jos, de Jos Carlos Burle. Entra na farra. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Rgia Filme. Comdia musical. Msica: Radams Gnatalli. Canes: Lago azul, Mrio Rossi e Roberto Martins, com Carlos Galhardo; Nosso juramento, A. Cristvo e N. Teixeira, com Dircinha Batista; e, A lenda das samambaias, de H. Martins, com Pepita Cantero e J. Veiga. Fazendo fita. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Cindia. Moleque Tio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Canes de Custdio Mesquita e Jos Carlos Burle. Samba em Berlim. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Nmeros musicais: O Danbio azulou, de Frazo e Nssara, com Virgnia Lage; Vatap, de Dorival Caymmi, com os Trigmeos Vocalistas; Passou a no falar, com os Anjos do Inferno; Conceio, de Herivelto Martins, com Linda Batista; Ns, as mulheres, de Jararaca e Jorge Murad, com Jararaca e Ratinho; Ela, de Herivelto Martins e Prncipe Pretinho, com Francisco Alves; Voc sabe, moo, com Zilah Fonseca; China Pau, de Alberto Ribeiro e Joo de Barro, com Luizinha Carvalho; Baianinha, de Castro Barbosa, com Alice Viana; Lua, de Assis Valente, com Stella Gil e Leo Albano; A lenda do Abaet, de Dorival Caymmi, com o Trio de Ouro; Praa 11, de Herivelto Martins e Grande Otelo, com o Trio de Ouro. Voz do carnaval de 1943, A. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Cindia.

1944
Abacaxi Azul. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Wallace Downey e Ruy Costa. Comdia musical carnavalesca. Companhia produtora: Sonofilmes e Cindia. Participao Especial de PRK30 (anncios, piadas, trocadilhos), com Lauro Borges e Castro Barbosa; os cantores Pedro Virgulas e Otelo Trigueiro: Castro Barbosa. Alvarenga e Ranchinho e Dercy Gonalves. Nmeros musicais: "Luar de Paquet", letra de Hermes Fontes e msica de Freire Jnior, com Arnaldo Amaral, Enide Braga e o Conjunto Regional de Benedito Lacerda; "Antonico ficou rico", de Antnio Almeida e Roberto Roberti, com os Anjos do Inferno; "Despertar da montanha", de Eduardo Souto, com Dilermando Reis e seu conjunto de violes; Idalcia, de e com Alvarenga e Ranchinho; "Seu Onofre", de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Lily Moreno; "Oh Suzana", de Joo de Barro, com Marilu Dantas, Xerm, Chocolate e Napoleo Tavares e sua orquestra; Tique-tique dans le fub", pardia de "Tico-tico no fub" de Zequinha de Abreu, com Castro Barbosa; "Vestido de bolero", de Dorival Caymmi, com Anjos do Inferno; "Voltemos a Viena", de Paulo Barbosa e

305

Osvaldo Santiago, com Dircinha Batista e Orquestra de Napoleo Tavares; "Acontece que eu sou baiano", de e com Dorival Caymmi. Berlim na batucada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Com Francisco Alves, Jararaca e Ratinho, escolas de Samba, Heitor dos Prazeres e Herivalto Martins. Nmeros musicais: A tristeza, de Herivelto Martins e Heitor dos Prazeres, com Leo Albano, Luizinha Carvalho; Vero do Hava, de Benedito Lacerda e Haroldo Lobo, com Fada Santoro (dublada por Dalva de Oliveira); Silenciar a mangueira, no, de Herivelto Martins e Grande Otelo, com Francisco Alves; A marcha do boi, de Pedro Camargo, com os Trigmeos Vocalistas; Bom dia, avenida, de Herivelto Martins e Grande Otelo, com o Trio de Ouro; No me nego, sou do samba, de Heitor dos Prazeres, com Chocolate e Flora Mattos; Odete, de Herivelto Martins e Dunga, com Leo Albano; Graas a Deus, de Grande Otelo, com ndios Tabajaras; Quem vem descendo, de Herivelto Martins e Prncipe Valente, com o Trio de Ouro, Francisco Alves e as girls dos cassinos da Urca e Icara; A voz do violo, de Francisco Alves e Horcio Campos, com Francisco Alves. Corao sem piloto (Coraes sem piloto). Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Cano Arrasta o p, com Marlene. Gente honesta. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Msica de Jos Carlos Burle. Romance Proibido. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adhemar Gonzaga. Companhia produtora: Cindia. Adaptao musical de Jorge Bichara. Tristezas no pagam dvidas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia Atlntida. Msica de Assis Valente e Guerra Peixe. Nmeros musicais: Atire a primeira pedra, de Ataulfo Alves e Mrio Lago, com Emilinha Borba; Clube dos barrigudos, de Cristvo de Alencar e Haroldo Lobo, com Linda Batista; Embolada da pulga, de e com Manezinho Arajo; Laura, de Ataulfo Alves, com Slvio Caldas; Alarga a rua, de Roberto Martins, Paulo Barbosa e Osvaldo Santiago, com Oscarito.

1945
Brasilianas n. 01: Chu-Chu e Casinha Pequenina (Srie Brasilianas, Canes populares). Curtametragem. Sonoro. No Fico. Direo de Humberto Mauro. Curtas-metragens inspirados nas canes populares que do ttulos aos filmes. Carnaval no Recife. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Meridional Filmes. Coelho sai, O. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo Newton Paiva. Companhia produtora: Meridional Filmes. Cortio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Cano: Saia balo, de Newton Paz. Cozinhando um samba. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Gol da vitria, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Atlntida. Msica de Lrio Panicalli.

306

No adianta chorar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Canes: Botafogo, de Grande Otelo; Eu quero sambar e Eles tem que respeitar, com Dircinha Batista; Coitado do Edgard, com Linda Batista; Vou pra Pernambuco, de Nssara e Frazo. Participao de Anjos do Inferno, Joel e Gacho, Alvarenga e Ranchinho e Namorados da Lua. Pif-Paf. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros e Adhemar Gonzaga. Companhia produtora: Cindia. Filme Carnavalesco. Elenco: Marlene, Chocolate, Alvarenga e Ranchinho, Adoniran Barbosa e outros. Msicas e sketches: Quando amanhece sem po e sem trabalho, Horacina Correa; Quero ver voc, Disse que do samba, Morro de Waldemar Abreu e Mauro Rossi, canta H. Martins com escola de samba; Que rei sou eu, de H. Martins e W. Ressurreio; Como se fuera la utima vez (bolero pardia de Besame mucho), Alvarenga e Ranchinho (vestidos de pintinhos), e outras...Segundo Ayrton Mugnaini Jr (2002), foi neste filme que Adoniran Barbosa lanou seu personagem em que caricatura o judeu.

1946
Cados do cu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Elenco: Dercy Gonalves, Walter DAvila, Linda Batista, Adoniran Barbosa, Trio de Ouro e outros. Msicas: Cortando o pano, Luiz Gonzaga e Miguel Lino, com Adoniran Barbosa; Edredon vermelho, de H. Martins, com Isaurinha Garcia; Ave Maria no morro, H. Martins, Trio de Ouro, Vaidosa, com Francisco Alves; Ns queremos, com Ataulfo Alves; Bebida e mulher, com Linda Batista; e outras. Segundo Ayrton Mugnaini Jr (2002), trata-se da imitao carnavalesca de Que Espere o Cu (Here Comes Mr. Jordan, 1941), dirigido por Alexander Hall. Carnaval de 1943. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Cindia. Carnaval no Rio. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Cavalo 13. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Msica original de Guerra Peixe e Raphael Baptista. Cano: Tua falta, de Cludio Luiz, com Trio Madrigal. brio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Gilda Abreu. Produo de Adhemar Gonzaga. Orquestrao e regncia: Jlio Cristbal, canes de Vicente Celestino. Filme inspirado na cano de Vicente Celestino. Canes: Ave Maria, O brio, Porta aberta, de Vicente Celestino; e Castelos de areia, de Candido das Neves. Segura esta mulher. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Atlntida. Canes: Mulata, de Joel e Gacho; Espanhola, de B. Lacerda e H. Lobo, com Nelson Gonalves; Deus me perdoe, L. Maia e H. Teixeira, com Ciro Monteiro; Hilda, de W. Batista e H. Lobo, com Jorge Veiga; Sou eu quem dou as ordens, de Heitor dos Prazeres, com Aracy de Almeida; Trabalhar, eu no, de Almeidinha, com Quatro Ases e Um coringa; Maxixe acrobtico, com Cole e Celeste Ainda; Boi Barnab, com Bob Nelson, Adelaide Chiozzo e Afonso Chiozzo; O cordo dos puxa-sacos, com Os Anjos do Inferno; Carnaval no morro, com Ciro Monteiro; Carnaval do passado, de Lamartine Babo, com Orlando Silva; e, Laura, de David Raskin, com Brazilian Rascals. Vinicius de Moraes (1991, p. 264), lastima como os grupos Ases e um Coringa e Anjos do Inferno americanizam sistematicamente as msicas, criando vcios de execuo e interpretao.

1947
307

Asas do Brasil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Segundo Mximo Barro (2007, p. 164), este o primeiro longametragem com som mixado da histria do cinema brasileiro. Este mundo um pandeiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Companhia produtora: Atlntida.Msica de Lrio Panicalli. Canes: Casado no pode, com Os Namorados da Lua; Escandalosa, com Emilinha Borba; Que mentira, que lorota boa, com Luiz Gonzaga; e outras. Carnaval em So Paulo. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Copacabana. Filme estrangeiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alfred Green. Cano: Ticotico no fub, de Zequinha de Abreu. Luz dos meus olhos, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Cano de Jos Carlos Burle, com Silvio Caldas e Garotos da Lua. Filme de estria de Cacilda Becker no cinema.

1948
Brasilianas n. 2: Azulo e Pinhal (Srie Brasilianas, canes populares). Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Humberto Mauro. Inspirados nas canes populares de Paulo Tapajs que do ttulo ao filme. Esta fina. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Canes: Falta um zero no meu ordenado, Francisco Alves; com esse que eu vou, Quatro ases e Um coringa; A mulata a tal, Joel e Gacho; Quatro pra agarr o home, Nuno Roland; Baiana escandalosa, Dircinha Batista; Enlouqueci, Linda Baptista; Princesa de Bagd, Nelson Gonalves; Minueto, Trio de Ouro; Gabriela, Marlene; No me diga adeus, Aracy de Almeida. com este que eu vou... Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Canes: Asa branca, com Luiz Gonzaga; O mar, com Dorival Caymmi; La ultima noche, com Grande Otelo; Z carioca no frevo, com Moacir Ferreira, e outras. E o mundo se diverte. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Companhia produtora: Atlntida. Msicas de Ari Barroso, Dorival Caymmi e Luiz Gonzaga. Nmeros musicais: Ave sem ninho, com Horacina Correia; Espanhola diferente, de Nssara e Peter Pan, com Ruy Rey; No tabuleiro da baiana, de Ary Barroso, com Eliana e os Quitandinha Serenaders. Falta algum no manicmio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Fogo na canjica. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Malandro e a granfina, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Brasil Vita Filmes. Direo musical de Guerra Peixe. Canes: Sorri, Cabocla, Minha vizinha, Romance moderna, Mercedes, com Cludio Luiz, e Nervos de ao, com Lupicinio Rodrigues.

308

Me. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Thefilo de Barros Filho. Companhia produtora: Cindia. Argumento: novela de Giuseppe Chiaroni transmitida na Rdio Nacional. Msicas: Ser me, T.B. Filho; Amo, amo, marcha roceira, T.B. Filho. Obrigado doutor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Companhia produtora: Cindia. Msica e regncia: Leon Gombang. Poeira de estrelas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Companhia produtora: Cindia. Direo Musical de Guerra Peixe. Canes: Boneca de pixe e Quando eu penso na Bahia, Voc quer casar comigo?, Moreno extraordinrio, com Emilinha Borba e Lourdinha Bittencourt; Vou me embora prenda minha, com Os cariocas; Pot-pourri de letras inventadas, com Col e Celeste Ainda, e outras. Voz do carnaval de 1948, A. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Companhia produtora: Cindia.

1949
Carnaval de 1949. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Carnaval no fogo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Companhia produtora: Atlntida. Arranjos musicais de Lrio Panicalli. Canes: A marcha do gago, com Oscarito; Serpentina e Balzaquiana, com Jorge Goulart; Traga o meu pandeiro, com Marion; Pedalando, com Adelaide Chiozzo; Tico-tico no fub, com Eliana; e outras. Estou a?... Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cajado Filho. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Sem ela, H. Roberto e Ary Monteiro, com Cyro Monteiro; Tem branco na maloca, Assis Valente, com Zilah Fonseca; Porta bandeira, Nssara e A. Almeida, com Emilinha Borba; Chiquinha bacana, de Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Emilinha Borba; De conversa em conversa, L. Alves e H. Barbosa, com Joaninha Garcia; Vaqueiro no samba, I. Oliveira e Rosalino Serros, com Bob Nelson; Tem marujo no samba, de Joo de Barro, com Emilinha Borba, outras. Homem que passa, Um. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Companhia produtora: Cindia. Luar do Serto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tito Batini e Mrio Civelli. Inspirado na cano de Catulo da Paixo Cearense. Pinguinho de gente, Um. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Gilda de Abreu. Companhia produtora: Cindia. Msica de Escole Varetto. Canes: Senhor do Bonfim, de Vicente Celestino e Sonho de natal, de Gilda Abreu. Pra l de boa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Canes: Ai meu amor, de Ari Barroso; Boca negra, B. Lacerda; Canta vagabundo, H. Martins; Como sofro, H. Cordovil; Chiquita bacana, Lamartine Babo; Rio, Nelson Gonalves, e outras. Tambm somos irmos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Direo musical de Lrio Panicalli. Canes de Jos Carlos Burle: Era uma vez, Quase nada; A vida no vale nada, de Grande Otelo e Almeidinha; e outras.

309

Vendaval maravilhoso (Castro Alves Um vendaval maravilhoso). Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Leito de Barros. Co-produo: Cindia. Direo musical de Lus de Freitas Branco. Candombl, dublagem. Fados interpretados por Amlia Rodrigues.

1950
Agenta firme, Isidoro! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia. Trilha sonora de Arturo Usai. Msicas: Um pedao de Brasil, samba de Luiz Antonio e J.Jr; O badala, baio de Zerem e Guar, com Aracy Costa, e outras. Alberto Nepomuceno. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Beijo roubado, Um (Noites de Copacabana). Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Leo Marten. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Vou partir, Xerm e Moraes; Quando o corao tem a mania de mandar na gente, Linda Batista, seresteiros, Copacabana, Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Dick Farney. Caiara. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adolfo Celi. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Francisco Mignone. Estrela da manh. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Oswaldo Marques de Oliveira. Msica de Radams Gnatalli e Dorival Caymmi. Loucos por msica. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adhemar Gonzaga. Companhia produtora: Cindia. No nada disso... Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Direo musical de Lrio Panicalli. Canes: Meu destino te amar, Quando voc for embora, X, x passarinho, e outras. Somos dois. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Milton Rodrigues. Companhia produtora: Cindia. Partitura e direo musical de Radams Gnatalli. Msicas: Somos dois, Sem voc, Luzes da cidade, Mistrios, Cano de ninar, outras. Todos por um. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cajado Filho. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Todos por um, Marlene; Pano de pingim, Emilinha Borba; General da Banda, Black-out; Adeus Bahia, Cyro Monteiro, e outros. Vida uma gargalhada, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mrio Santos. Participao de Adoniran Barbosa.

1951
ngela. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ablio Pereira de Almeida e Tom Payne. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Francisco Mignone. Canes: Quem ?, de Marcelo Tupinamb e Enquanto houver, de Evaldo Ruy, interpretadas por Inezita Barroso. Anjo do lodo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Companhia produtora: Cindia.

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Aviso aos navegantes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Companhia produtora: Atlntida. Direo musical de Lindolfo Gaya. Msica de Aloysio Vianna. Nmeros musicais: "Bate o bumbo, Sinfrnio", de Humberto Teixeira, com Eliana; "Marcha do Nenm", de Klecius Caldas e Armando Cavalcanti, com Oscarito; "C'est si bon", de Henri Betti e Andr Hornez, com Ivon Curi; "Toureiro de Cascadura", de Armando Cavalcanti e David Nasser, com Oscarito; "Beijinho doce", de Nh Pai, com Eliana e Adelaide Chiozzo; "Sereia de Copacabana", de Nssara e Wilson Batista, com Jorge Goulart; Tomara que chova", de Paquito e Romeu Gentil, com Emilinha Borba e o frevo de Walter Jardim; "Valdemar um recruta", de Antnio Almeida, Nssara e Alberto Ribeiro, com Eliana e Adelaide Chiozzo; "Na Candelria", de Ruy Rey, com Oscarito; "Na marcha do caracol", de Peter Pan e Afonso Teixeira, com Quatro Ases e Um Curinga; "Meu Brasil", com Francisco Carlos. Comprador de fazendas, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alberto Pieralise. Companhia produtora: Maristela. Msica de Henrique Simonetti. Corao materno. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Gilda de Abreu. Msica de Ercole Varetto. Cano de Vicente Celestino. Maior que o dio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Terra sempre terra. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tom Payne. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Guerra Peixe. Canes: Nem eu, com Dorival Caymmi e Qual o que, com Alberto Ruschel. Tico-tico no fub. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adolfo Celi. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Radams Gnatalli. Tudo Azul. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Fenelon. Msica: Gaya. Canes: Lata dqua e Sereia e Eva, com Marlene; Eu quero sassaricar, com Virginia Lane; Deixa essa mulher chorar, com Linda Batista; Estrela do mar, com Dalva de Oliveira e Escola de Samba Imprio Serrano; Maria Candelria, com Blecaute, e outras. Presena de Anita. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruggero Jacobbi. Companhia produtora: Maristela. Msica de Henrique Simonetti. Vento norte. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Salomo Scliar. Msica de Lus Cosme. Orquestra Sinfnica Brasileira regida pelo maestro Cludio Santoro.

1952
Appassionata. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fernando de Barros. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Enrico Simonetti. Barnab, tu s meu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Atlntida. Msica de Leo Paracchi. Canes: L vem o Tenrio, com Adelaide Chiozzo; Marta, com Bill Farr e Mary Gonalves; Fora do samba; Pisca pisca; Asa branca, de Luiz Gonzaga; e outras. Canto da saudade. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Humberto Mauro. Msica de Heitor Villa Lobos, Carlos Gomes, Ernesto Nazareth, Mrio Mascarenhas, Noel Rosa e Humberto Mauro.

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Carnaval Atlntida. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida.Msica original de Lrio Panicalli. Direo dos nmeros musicais de Carlos Manga. Nmeros Musicais: Dona Cegonha", de Armando Cavalcanti e Klecius Caldas, com Blecaute e Maria Antonieta Pons; No tabuleiro da bahiana, de Ary Barroso, com Grande Otelo e Eliana; "Quem d aos pobres", de Klecius Caldas e Armando Cavalcanti, com Francisco Carlos; "Vai nascer sapinho", de Humberto Teixeira e Norte Victor, com Oscarito e Maria Antonieta Pons; "Marcha do conselho" de Paquito e Romeu Gentil, com Bill Farr; "Cachaa", de Mirabeau Pinheiro, Lcio Castro e Heber Lobato, com Grande Otelo e Col; "Ningum me ama", de Antnio Maria, com Nora Ney; "Algum como tu", de Jos Maria de Abreu e Jair Amorim, com Dick Farney. Nadando em dinheiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ablio Pereira de Almeida e Carlos Thir. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Radams Gnatalli. Participao de Adoniran Barbosa como ator. Rainha do Carnaval. Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Milton Rodrigues. Companhia produtora: Cindia. Rei do Samba, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Brasil Vita Filmes. Produo de Carmen Santos. Biografia musical de Jos Barbosa da Silva, o Sinh, um dos mais famosos compositores de msica popular nos anos 20. Sai da frente. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ablio Pereira de Almeida. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Radams Gnatalli. Cano: A tromba do elefante, de Ansio de Oliveira. Trs vagabundos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Veneno. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Gianni Pons. Trilha musical de Enrico Simonetti.

1953
Agulha no palheiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alex Viany. Msica de Cludio Santoro. Canes de Csar Cruz, Artur Vargas Jnior e Humberto Teixeira: Agulha no palheiro e Perdo, com Doris Monteiro; Vai levando, Muamba, entre outras. Cangaceiro, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lima Barreto. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Gabriel Migliori. Com as canes Mui Rendra (annimo), Lua bonita, Meu pio e Sodade meu bem sodade, composies de Z do Norte. Adoniran Barbosa interpreta o cangaceiro Man Mole. Canto do mar, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alberto Cavalcanti. Msica original de Guerra Peixe. Craque, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Multifilmes. Msica de Guerra Peixe. Canes de folclore como Meu limo, meu limoeiro, com Jos Carlos Burle e Soca pilo.

312

Dupla do Barulho, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Atlntida. Msica de Lrio Panicalli. Canes: Comigo sim, com Oscarito, De cigarro em cigarro, A grande vedete, e outras. Esquina da iluso. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruggero Jacobbi. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Enrico Simonetti. fogo na roupa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Msica de Alexandre Gnatalli. Sonografia de Alberto Viana. Comdia carnavalesca passada no clube Quitandinha, em Petrpolis. Canes: Ta certo, de Ankito; Tabuleiro da baiana, de Ari Barroso; Bananeira no d laranja, de Joo de Barro, com Emilinha Borba; Meu lamento, com Adelaide Chiozzo; Ingratido, com Elisete Cardoso, e outras. Famlia lero-lero. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alberto Pieralise. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Gabriel Migliori. Canes: Ilha de Capri, de Will Gross e Jimmi Kennoly; Lata dgua na cabea, de L. Antnio; Ingrata Madalena, de Cassiano Nunes; Sabi na gaiola, de Herve Cordovil; Mia gato, de Mrio Vieira; Na colheita, de Francisco Poncio Sobrinho e Baptista Jnior, cantadas por Bob Carol, Ivan e Ivone Rodrigues. Luz apagada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Thir. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Enrico Simonetti. Canes: Silncio, de Antnio Maria, cantada por Jorge Goulart e Nem eu, de Dorival Caymmi, interpretada pelo compositor. Pulga na balana, Uma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luciano Salce. Companhia produtora: Vera Cruz.Trilha musical de Enrico Simonetti Saci, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rodolfo Nanni. Msica de Cludio Santoro. Sinh Moa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tom Payne. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Francisco Mignone.

1954
Aboio e cantigas (Brasilianas n. 3). Curta-metragem. Sonoro. No Fico.Direo de Humberto Mauro. Inspirado em canes populares. Arranjos musicais de Aldo Taranto. Cenrio musical (seleo musical) de Jos Mauro. Com Os Cariocas. Candinho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ablio Pereira de Almeida. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Gabriel Migliori. Participao de Adoniran Barbosa. Canes: O galo garniz, de A. Almeida e Luiz Gonzaga; No me diga adeus, de F. da Silva Corra e Luiz da Silva; Ave Maria no morro, de Herivelto Martins; Vida nova, de Borba S. Rubens; bom parar, de Rubens Soares; O orvalho vem caindo, de Noel Rosa e Kid Pepe; Mame eu quero, de Vicente Paiva e Jararaca; A saudade mata a gente, de Antnio de Almeida e Joo de Barros; IV Centenrio, de Mrio Zan e J. M. Alves; O ouro no arruma, de Mrio Vieira; e, Meu Policarpo, de Mara Lux e Reinaldo Santos. Chamas no cafezal. . Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Companhia Multifilmes S/A. Msica de Cludio Santoro.

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Da terra nasce o dio. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Antoninho Hossri. Msica: Conrad Bernhard. Cano: Maurcio Morly. Canes: Anchieta, de Mrio Zan e Messias Garcia; Morena brasileira, de Geraldo Santos, com Titulares do Ritmo; Cano do boiadeiro, de Maurcio Morey, com Antoninho Hossri; Saudades do nordeste, de Geraldo Santos, com Titulares do Ritmo. proibido beijar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ugo Lombardi. Companhia produtora: Vera Cruz. Msica de Enrico Simonetti. Canes: Joo Baio, msica e letra de Betinho; Que amor, msica e letra de Jlio Nagibi, cantadas por Inezita Barroso, e proibido beijar, com Elsa Laranjeira e Os Modernistas. Floradas na serra. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luciano Salce. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Enrico Simonetti. Cano: Adeus Guacyra, de Heckel Tavares e Joracy Camargo, cantada por Alfredo Simoney. Matar ou correr. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Carlos Manga. Companhia produtora: Atlntida. Msica de Lrio Panicalli e Luiz Bonf. Cano: Ningum para amar, de Ansio Silva e C. Portela. Na senda do crime. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Flamnio Bollini Cerri. Companhia produtora: Vera Cruz. Trilha musical de Enrico Simonetti Nem Sanso, nem Dalila. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Companhia produtora: Atlntida. Partitura musical de Lrio Panicalli e msica-tema de Luiz Bonf. Rio, 40 graus. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Radams Gnatalli. Canes de Z Kti, Tu Silva, Moacir Santos Pereira, Jos dos Santos e Amado Rgis. O filme lana as canes A voz do morro, de Z Kti. Relquias do Rio Antigo, de Moacir Soares Pereira e Ta Silva, Poeta dos negros, de Ta Silva e Jos dos Santos, Leviana, de Z KTI e Armando Rgis, e tem a participao das Escolas de Smaba Unidos do Cabuu e Portela.

1955
Cantos de trabalho (Brasilianas n. 5; Msica Folclrica Brasileira). Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Humberto Mauro. Inspirado em canes populares. Arranjos musicais de Aldo Taranto. Cenrio musical (seleo musical) de Jos Mauro. Carnaval em l maior. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adhemar Gonzaga. Companhia produtora: Cindia. Msicas: Dois violeiros no terreno de pouso, Alvarenga e Ranchinho; Disco voador, H.C., com Camlia Alves; Vamos falar de saudade, toada de Mrio Lago, com Chocolate e Nora Ney; D licena, de M. Vieira e J. Rago, com Oswaldo Rodrigues, e outras. Comdia musical que explora a comunidade radiofnica paulista. Carnaval em Marte. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Brasil Vita Filmes. Msica de Alexandre Gnatalli. Canes: No vou morrer; No Japo que bom; Rio e amor; Carnaval, e outras. Mulher de verdade. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alberto Cavalcanti. Elenco: Inezita Barroso, Adoniran Barbosa, outros. Msica de Cludio Santoro. Canes: Catarina do barulho, O mundo

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uma bola, No Carandiru, Os amigos no inferno, A sanfona do jumento, Maria Jos, todas com Agostinho dos Santos, e outras. Samba Fantstico. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Jean Manzon e Ren Persin. Msica original de Jos Toledo. Inclui a cano Voc j foi a Bahia ?. Duas canes Deciso e Samba fantstico, foram lanadas em disco por Jorge Goulart (78 Rpm), pela Continental. Sinfonia Carioca. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Direo musical de Lrio Panicalli. Regente: Alexandre Gnatalli. Canes: Cano para ingls ver e Lola, de Lamartine Babo; Constantemente, de Abel Ferreira; Casa do Nicola, de Joo de Barro, e outras.

1956
Depois eu conto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Msica de Luiz Bonf. Trilha musical de Lrio Panicalli. Canes: Delicadeza, de Pedro Rogrio e Lombardi Filho, com Ivon Curi; Exaltao Mangueira, com Jamelo; Drama da favela, com Carmen Costa; Ningum me ama, com Dercy Gonalves; Diz que tem, com Eliana; Mundo artificial, com Linda Batista; e outras. Lei do serto, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antoninho Hossri. Direo musical de Conrad Bernhard. Canes: Ai de lel, Meu serto, Linda Morena, Toc-toc e Padre Donizeti, com Mario Zan. Manh na roa (O carro de bois, Brasilianas n. 6). Curta-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Humberto Mauro. Inspirado em canes populares. Arranjos musicais de Aldo Taranto. Cenrio musical (seleo musical) de Jos Mauro. Com O galo Garniz, de Almirante. Quem sabe, sabe! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Cinedistri. Comdia musical. Vamos com calma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Companhia produtora: Atlntida. Com Ataulfo Alves, Blecaute, Emilinha Borba, Francisco Carlos, Jorge Goulart e Nora Ney.

1957
Absolutamente certo! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Anselmo Duarte. Msica e orquestrao de Enrico Simonetti. Canes: Zez, Humberto Teixeira e Carib da Rocha; Enrolando o rock, Betinho Heitor Carillo; Onde estou?, Herv Cordovil e Vicente Leporace; Quando eu digo, Billo, Frmeta; Agora cinza, Alcebades Barcellos e Armando Vieira Maral; No tenho lgrimas, Maximiliano Bulhes e Milton Oliveira; Jura, J.B. Silva (Sinh). Baronesa transviada, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Msica de Lrio Panicalli. Canes: O que amar, com Johnny Alf; No me jogue fora; Vai que depois eu vou; Vamos beber; e, Me leva pra Bauru. Ferno Dias. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alfredo Roberto Alves. Msica de Gabriel Migliori. Canes: Hemy Reis. Garotas e Samba. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Companhia produtora: Atlntida.Orquestrao e partitura musical de Alexandre Gnatalli. Nmeros musicais: Vou mandar meu filha para Paris, com Joel de Almeida; Marchinha do piche, de Haroldo Lobo e Ivo Santos, com Csar de

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Alencar; Se o negcio sofrer, de Mrio Lago e Chocolate, com Nora Ney; Encosta a cabea no meu rosto, Est na hora da ona beber gua, com Isaurinha Garcia; No pense em me abandonar, com Francisco Carlos. Samba na Vila. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Canes: P de caf; Resignao; Vou a Bahia; Tutti frutti; Chegou a escola; Jurei; Tudo samba. Tudo msica. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz de Barros. Canes: Tarde demais e Samba concerto, com Jos Luciano; Graas a Deus e Melancolia, de Fernando Csar; Sem ningum; Esta chegando a hora; Empregada de aliana. Treze cadeiras. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Francisco Eichlord.

1958
Cantor e o milionrio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Msica de Enrico Simonetti. Canes: Foi a noite, Laura, quero sambar, Jurei, Fogo na marmita, O que, Elvis Presley brasileiro e Marcha da juventude. Com Maysa. De pernas pro ar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Victor Lima. Direo musical de Haroldo Eiras. Trilha musical de Lrio Panicalli. Canes: Melodia do meu bairro,de Dorival Caymmi, com Emilinha Borba; Lapa, com Nelson Gonalves; Favela, com Orquestra Tabajara de Severiano Ribeiro; Nono mandamento, com Cauby Peixoto; De pernas pro ar, de Lrio Panicalli, com Renata Fronzi; outras. De vento em popa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Atlntida. Msica de Alexandre Gnatalli. Canes: Tem que rebolar e Calypso rock, com Oscarito e Snia Mamede; D, r, mi e Mocinho bonito, com Doris Monteiro. de chu! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Victor Lima. Msica de Haroldo Eiras. Nmeros musicais: Fanzoca de rdio, de Miguel Gustavo, com Fred e Carequinha; Mulheres da terceira dzia, de Joo de Barro e Antnio Almeida, com Emilinha Borba; Aula de amor, de Klecius Caldas e Armando Cavalcanti, com Bill Farr; Boemia, de Adelino Moreira, com Nelson Gonalves; Cola no corpo, de Norival Reis, Alberto Rego e Ruy Rey, com Ruy Rey; Topada, de Jota Jnior e Oldemar Magalhes, com Dircinha Batista; Sempre mangueira, de Antnio Nssara, Wilson Batista e Jorge Castro, com Jorge Goulart; Madureira chorou, de Carvalhinho e Jlio Monteiro, com Joel Almeida; Eu sou o tosto, de Pedro Caetano e Geraldo Serafim, com Neusa Maria; Qual o caso?, de Jorge de Castro e Erasmo Silva, com Linda Batista; No quero mais, de Jamelo, Mrio Parafuso e Jab, com Jamelo; Maria Xangai, de Ibrahim Sued, Alcir Pires Vermelho e Mrio Jardim, com Agostinho dos Santos; Voc demais, de Sebastio Gomes e Braga Filho, com Gilberto Alves; Chegou a hora, de Luiz Soberano e Ansio Bichara, com Carlos Augusto; e, Adeus mangueira, de Herivelto Martins e Grande Otelo, com o Trio de Ouro. Grande momento, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Santos. Msica de Alexandre Gnatalli e Z Kti. Grande vedete, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Watson Macedo. Msica de Lrio Panicalli. Canes: Valsa de uma cidade; Meu amor; Saias curtas; Tome polca; No importa; Salom; Cano do outono.

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Rio, Zona Norte. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Radams Gnatalli. Canes de Z Ketti: Mexi com ela, Dama de ouro, Mgoa de sambista, Fechou o palet, O samba no morreu, outras. Quem roubou o meu samba? Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Carlos Burle. Direo musical de Hlio Barrozo Netto. Msica de fundo: Radams Gnatalli. Canes: Poesia das favelas, com ngela Maria; Chamin de Barraco, com Marlene; Maa de tentao, com Virginia Lage; Cara bonita, com Jorge Veiga; Eu vim morar no Rio, com Trio Irakitan; No tem castigo, com Ankito; e outras. Vou te cont... Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alfredo Palcios. Canes: O circo vem a, Macaco no, Jurei por Deus, Falado passa mal, Juventude transviada, Ingratido, outras.

1959
Arraial do cabo. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Mrio Carneiro e Paulo Csar Saraceni. Msica (genrico): Villa Lobos. Cala a boca Etelvina! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eurides Ramos. Orquestrao de Radams Gnatalli. Nmeros musicais: "Cachito", de Consuelo Velazquez (verso de A. Bourget), com Emilinha Borba; "Atiraste uma pedra", de Herivelto Martins e David Nasser, com Nelson Gonalves; "Fantasia nordestina", arranjo musical de Vicente Paiva sobre motivos de "Baio" de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira e do tema folclrico "Mui Rendera", com Jackson do Pandeiro e Almira; Meu romance com Laura, de Jayro Aguiar, com The Golden Boys; e, Tequila, de Chuck Rio, com Sylvio Mazzuca e sua orquestra. Garota enxuta. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo J.B. Tanko. Msica incidental orquestral de Remo Usai. Show carnavalesco de Vitor Lima. Com Grande Otelo, Jararaca, Agostinho dos Santos e Emilinha Borba, entre outros. Homem do Sputinik, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Msica de Radams Gnatalli. Jeca Tatu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Milton Amaral. Msica de Hector Lagna Fietta.Canes "Ave Maria", samba-cano de Vicente Paiva e J. Redondo, canta Lana Bittencourt, gravado em disco Columbia; "Tempo para amar", rock de Fred Jorge e Mrio Genari Filho, cantam Tony Campello e Cely Campello; "Estrada do Sol", samba-cano de Antonio Carlos Jobim e Dolores Duran, canta Agnaldo Rayol, gravado em disco Copacabana; "Fogo no rancho", de Elpdio dos Santos e Anacleto Rosa, canta Mazzaropi; "Pra mim o azar festa", de Joo Izidoro Pereira e Ado Benatti, canta Mazzaropi. Orfeu do Carnaval. Filme estrangeiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Marcel Camus. Msica de Antnio Carlos Jobim. Canes: Manh de carnaval, Felicidade, com Agostinho dos Santos; Samba de Orfeu; O nosso amor.

1960
Aruanda. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Linduarte Noronha. Canes: Oh mana deixa eu ir; Cco paraibano e Piau. Dois ladres. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Manga. Msica de Alexandre Gnatalli.

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Marido de mulher boa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de J. B. Tanko. Msica de Lrio Panicalli. Canes: Se tarde me perdoa, de Bscoli e Lyra, com Silvinha Telles; A vizinha do lado, de Dorival Caymmi, com Lcio Alves; entre outras. Morte comanda o cangao, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Coimbra. Msica de Henrique Simonetti. Na garganta do diabo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Msica de Gabriel Migliori. Pistoleiro Bossa Nova. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Victor Lima. Msica de Remo Usai.

1961
Barravento. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Msica de Washington Bruno (Canjiquinha) e Batatinha. Grande feira, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Pires. Msica de Remo Usai. Mandacaru vermelho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Remo Usai. Trs cangaceiros, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Victor Lima. Msica de Remo Usai. Participao de Adoniran Barbosa como ator. Tristeza do Jeca. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Amcio Mazzaropi. Msica: Hector Lagna Fietta. Canes "Tristeza do jeca" de Angelino de Oliveira, canta Mazzaropi; "A vida vae melhor" de Heitor Carillo, canta Mazzaropi; "Sopro do vento" de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi; "Ave Maria do Serto" de Pedro Muniz e Conde, canta Agnaldo Rayol; "Anchieta", dobrado, com Mrio Zan; "Gostozo", maxixe, com Messias Garcia

1962
Assalto ao trem pagador, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Roberto Farias. Msica de Remo Usai. Boca de Ouro. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Remo Usai. Cafajestes, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Luiz Bonf. Cinco vezes favela. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Filme em episdios (curtas): Um favelado. Direo de Marcos de Farias. Msica de Mrio Rocha; Z da Cachorra. Direo de Miguel Borges. Msica de Mrio Rocha; Escola de samba Alegria de Viver. Direo de Carlos Diegues. Cano: Escola de Samba Unidos de Cabuu; Couro de gato. Direo de Joaquim Pedro de Andrade. Cano de Geraldo Vandr e Carlos Lyra; Pedreira de So Diogo. Direo de Leon Hirszman. Msica de Hlcio Milito. Pagador de promessas, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Anselmo Duarte. Msica de Gabriel Migliori. Sonoplastia de Juarez Dagoberto. Canes: "Cisne branco" (Antnio M. E. Santo e Benedito X.de

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Macedo); "Dorinha meu amor" (Jos Francisco de Freitas); "Exaltao Bahia" (Chianca de Garcia e Vicente Paiva). Tocaia no asfalto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Pires. Trilha musical de Remo Usai.

1963
Bonitinha, mas ordinria. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de J. P. Carvalho. Msica de Carlos Lyra. Bossa Nova. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Casinha pequenina. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauco Mirko Laurelli. Msica de Hector Lagna Fietta. Canes "A dor da saudade", de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi; "ltimo lamento" de Elpdio dos Santos, canta Edson Lopes; "Casinha Pequenina", de Elpdio dos Santos, arranjo da letra de Jos Isa Pedro, canta Mazzaropi. Esse mundo meu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Ricardo. Msica de Carlos Diegues e Geny Marcondes.Canes de Srgio Ricardo, que foram lanadas em disco pela Forma. Fuzis, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Moacir Santos. Garrincha, alegria do povo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joaquim Pedro de Andrade. Msica: Bach; Prokofiev; Scarlatti; Geraldo Barbosa; Amauri Oliveira; Vicente Paiva e David Nasser; Joo de Barro, e outros. Dados presentes na Filmografia do Cinema Brasileiro, da Cinemateca Brasileira. Gimba. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Flvio Rangel. Msica de Z Keti. Direo musical de Carlos Lyra. Execuo de Baden Powell. Ilha, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. L no meu serto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eduardo Llorente. Msica de Gabriel Migliori. Canes de Tonico e Tinoco. Lampio, o rei do cangao. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Coimbra. Msica de Gabriel Migliori. Marimbas. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Vladimir Herzog. Direo de som: Francisco Chagas da Costa. Porto das caixas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Csar Saraceni. Msica de Tom Jobim. Quero essa mulher assim mesmo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ronaldo Lupo. Msica (genrico): Guerra Peixe. Seara Vermelha. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alberto DAversa. Msica de Moacir Santos.

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Sol sobre a lama. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alex Viany. Msica (genrica): Vinicius de Moraes e Pixinguinha. Vidas Secas. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Leonardo Alencar. Sonoplastia de Geraldo Jos e Jair Pereira.

1964
Asfalto selvagem (Engraadinha). Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de J. B. Tanko. Msica de Joo Negro. meia noite levarei a sua alma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Mojica Marins. Beijo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Flvio Tambellini. Msica de Moacir Santos. Deus e o diabo na terra do sol. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Msica de Srgio Ricardo, Glauber Rocha e Heitor Villa Lobos. Seleo das msicas do filme foi lanada em disco pela Forma. Ganga Zumba. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Diegues. Msica de Moacir Santos. Noite Vazia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Msica de Rogrio Duprat. Subterrneos do futebol. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo e som direto de Maurice Capovilla. Seleo musical de Walter Loureno. Velha a fiar, A. Direo de Humberto Mauro. Curta-metragem inspirado em cano popular sobre o ciclo da vida, cantada pelo trio Irakit. Viramundo. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Geraldo Sarno. Msica de Caetano Veloso e Capinam. Som direto de Maurice Capovilla.

1965
Crnica da cidade amada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Hugo Christensen. Msica de Lrio Panicalli. Inclui as canes Cidade maravilhosa, de Andr Filho; Crnica da cidade amada, com Grande Otelo e Quero morrer no Rio, com Blackout, entre outras. Seleo de msicas do filme foi lanada em disco pela Philips. Desafio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Csar Saraceni. Msica de Mozart, VillaLobos, Edu Lobo, Vinicius de Moraes, Caetano Veloso e outros. Falecida, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Leon Hirszamn. Arranjos musicais de Radams Gnatalli. Msica-tema: cano Luz negra, de Nelson Cavaquinho e Amncio Cardezo. Grande serto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Geraldo Santos Pereira. Msica de Radams Gnatalli.

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Heitor dos Prazeres. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Antonio Carlos da Fontoura. Msicas de Heitor dos Prazeres. Memrias do sambista popular. Obrigado a matar! Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eduardo Llorente. Msica de Gabriel Migliori. Canes de Tonico e Tinoco. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Chantecler. So Paulo sociedade annima. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz Srgio Person. Msica de Cludio Petraglia. Tcnico de som: Juarez Dagoberto. Vereda da Salvao. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Anselmo Duarte. Msica de Diogo Pacheco.

1966
Anjo assassino. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Dionsio Azevedo. Msica de Chico Buarque. Cariocas, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Santos. Trilha de Rogrio Duprat. Corpo ardente, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. Essa gatinha minha. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jece Valado. Msica-tema de Silvio Csar e Ed Linconl. Participao de Jerry Adriani como cantor-ator. Grande cidade, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Z Keti, Pinxinguinha, Francisco Mignone, Heckel Tavares e Heitor Villa-Lobos. Heitor dos Prazeres. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Antnio Carlos da Fontoura. Msica e narrao de Heitor dos Prazeres. Hora e a vez de Augusto Matraga, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Santos. Msica de Geraldo Vandr. Menino de engenho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jnior. Direo musical de Walter Lima Jnior. Msica de Heitor Villa Lobos e Alberto Nepomuceno. Na onda do i-i-i. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Aurlio Teixeira. Msica de Remo Usai. Padre e a moa, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joaquim Pedro de Andrade. Direo musical de Guerra Peixe. Msica de Carlos Lyra. Todas as mulheres do mundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Domingos de Oliveira. Msica Original de Cludio MacDowell e Joo Ramiro Mello.

1967

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Bebel, garota propaganda. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Maurice Capovilla. Produo musical de Carlos Imperial. Arranjos de Rogrio Duprat e Damiano Cozzella. Rossana Ghessa foi dublada por Mirim Mehler. Cara a cara. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Msica de Sidney Waisman. Maria Bethnia canta o tema final. Caso dos irmos Naves, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz Srgio Person. Msica de Cludio Petraglia. Corao de luto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eduardo Llorente. Msica de E. Llorente, arranjos de Sandino Hohagen e canes de Teixeirinha. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Chantecler. Edu corao de ouro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Domingos de Oliveira. Direo musical de Joaquim Assis. Cano: Corao de ouro, de Elton Medeiros e Joacyr Santana; Lamentao, de Mauro Madrugada. Em busca do tesouro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Alberto de Souza Barros. Msica de Nazareno de Brito. Participao de Jerry Adriani. Garota de Ipanema. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Leon Hirszman. Msica de Tom Jobim e Vinicius de Moraes. Cantam: Tamba Quarteto, Nara Leo, Chico Buarque, Baden Powell, Ronnie Von. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Philips. Incrveis neste mundo louco, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulino Brancato Jnior. Direo musical de Risonho e Mingo. Banda-protagonista: Os Incrveis. Jerry a grande parada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Alberto de Souza Barros. Msica de Nazareno de Brito. Jerry Adriani protagoniza a estria. Margem, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ozualdo Candeias. Msica de Luiz Chaves e Zimbo Trio. Proezas de Satans na Vila do Leva-e-traz. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Gil Soares. Trilha de Caetano Veloso. Roberto Carlos em ritmo de aventura. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Farias. Msica de Roberto Carlos. Terra em transe. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Msica de Srgio Ricardo. Viagem ao fim do mundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fernando Cony Campos. Msica de Caetano Veloso.

1968

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Amorosas, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Msica de Rogrio Duprat. Bandido da luz vermelha, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Direo musical de Rogrio Sganzerla. Blblbl. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andrea Tonacci. Msica: Flvia Guimares. Brasil ano 2000. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jnior. Direo musical de Rogrio Duprat. Cano adicional de Caetano Veloso, Objeto no identificado. Herdeiros, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Participao especial de Caetano Veloso, Dalva de Oliveira, Nara Leo e Escola de Samba da Mangueira. Homem nu, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Santos. Trilha de Rogrio Duprat. Juventude e ternura. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Aurlio Teixeira. Msica de Ed Lincoln. Participao de Wanderlia. Panca de valente. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz Srgio Person. Trilha de Rogrio Duprat. Panorama do cinema brasileiro. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Jurandyr Passos Noronha. Roberto Carlos e o diamante cor de rosa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Farias. Msica de Roberto Carlos.

1969
Anjo nasceu, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Msica de Guilherme Magalhes Vaz. Carmen Miranda. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Jorge Ileli. Cenas dos filmes: Banana da Terra com a cano O que que a baiana tem, Serenata Tropical e Uma noite no Rio, entre outros. Copacabana me engana. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antnio Carlos Fontoura. Cano Baby, de Caetano Veloso, interpretada por Gal Costa; Bat Macumba, de Caetano Veloso e Gilberto Gil, interpretada por Gilberto Gil; e outras canes da Tropiclia. Drago da maldade contra o santo guerreiro, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Msica de Marlos Nobre. Com msica adicional de Walter Queiros, Srgio Ricardo, alm de folclore de Minas e candombl de caboclo. Cano Antonio das mortes, de Srgio Ricardo; Macumba de milagres, annimo; Chegada de Lampio ao inferno, annimo; Carolina, de Luiz Gonzaga; Volta por cima, de Paulo Vanzolini; Coirana, de Walter Queiroz; Consolao, de Vinicius de Moraes com Baden Powell; Odete Lara canta Carinhoso.

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Gamal, o delrio do sexo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica: Ivan Mariotti e Judimar Ribeiro. Lance maior. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Sylvio Back. Msica de Carlos Castilho. Macunama. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joaquim Pedro de Andrade. Msica: Jards Macal, Orestes Barbosa, Silvio Caldas e Heitor Villa-Lobos. Tcnico de som: Juarez Dagoberto. Matou a famlia e foi ao cinema. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Trilha musical de Jlio Bressane. Cano de Roberto Carlos. Memria de Helena. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de David Neves. Msica: Brahms, Beethoven, Grieg, Haendel. Meteorango Kid, o heri intergaltico. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andr Luiz Oliveira. Msica de Galvo Moraes. Meu nome Lampio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mozael Silveira. Msica de Joo do Valle e Catulo de Paula. Meu nome Tonho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ozualdo Candeias. Msica de Paulinho Nogueira. Mulher de todos, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Msica de Ana Carolina. Pixinguinha. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Joo Carlos Horta. Depoimento intimista do compositor.

1970
Anunciador O homem das tormentas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Paulo Bastos Martins. Msica de Carlos Moura, Alfredo Conde e Maria Alcina. Azyllo muito louco. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Guilherme Vaz. Bang Bang. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Andrea Tonacci. Seleo musical de Mrio F. Murano. Caveira My Friend. Baianos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de lvaro Guimares. Msica: Novos

Copacabana mon amour. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Msica de Gilberto Gil e Rogrio Sganzerla. As canes de Gilberto Gil foram lanadas em disco pela Universal. Famlia do barulho, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Msica de Jlio Bressane e Guilherme Vaz. tragichanchada que homenageia os filmes do Ciclo de Recife (1920/30), usando

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as peripcias de um malandro carioca, no dos mais tpicos, envolvido com uma famlia pequeno-burguesa." (Filmografia do Cinema Brasilerio, Cinemateca Brasileira). Herana, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ozualdo Candeias. Msica de Fernando Lona e Vidal Frana. Marcelo Zona Sul. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Xavier de Oliveira. Trilha musical de Geni Marcondes e Denoy de Oliveira. Monstros do Babaloo, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Elyseu Cavalleiro. Msica de Edson Machado Quarteto. Moreninha, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauco Mirko Laurelli. Msica de Cludio Petrglia. Mutantes. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antonio Carlos da Fontoura. Trilha musical de Os mutantes. Uma brincadeira improvisada por Arnaldo Baptista, Srgio Dias e Rita Lee (Os mutantes), nas ruas de So Paulo. Leo de sete cabeas, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Msicas: folclore africano, Baden Powell, Clementina de Jesus. Orgia ou o homem que deu cria. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Silvrio Trevisan. Msica de Ibanez de Carvalho Filho. Palcio dos anjos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. Profeta da fome, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Maurice Capovilla. Msica de Rinaldo Rossi. Cano Olho por olho, Adauto Santos. Z do Caixo dublado por Paulo Csar Perio. Salrio mnimo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adhemar Gonzaga. Companhia produtora: Cindia. Cenografia de Luiz de Barros. Msicas: Sai de perto, de Monsueto e Catupiri; Pedido, de Carlos Nathan e Jos Vale. Vinicius de Moraes. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de David Neves. Canes de Vinicius de Moraes.

1971
Cantor das multides, O. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Oswaldo Caldeira. A vida e a obra do cantor Orlando Silva. Casa assassinada, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Csar Saraceni. Msica de Antnio Carlos Jobim. Certo capito Rodrigo, Um. Longa-metragem. Sonoro. Fico Direo de Anselmo Duarte. Trilha de Rogrio Duprat.

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Como era gostoso o meu francs. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Z Rodrix. Confisses do Frei Abbora, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico Direo de Braz Chediak. Trilha de Egberto Gismonti. Culpa, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Domingos de Oliveira. Msica de Nelson ngelo. Jesus Cristo, eu estou aqui. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mozael Silveira. Msicas de Roberto Carlos, Baden Powell e Waldik Soriano. Cano Jesus Cristo, de Roberto Carlos e Erasmo Carlos. Luar do serto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Osvaldo Oliveira. Canes de Tonico e Tinoco, e outros. Marca da ferradura, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Teixeira Mendes. Msica de Giuseppe Mastroianni. Canes de Tonico e Tinoco. Nelson Cavaquinho. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Leon Hirszman. No rancho fundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Osvaldo de Oliveira. Msica de Capito Furtado. Canes: No rancho fundo, Destinos iguais, Sanfona furada, Desafio de irmos, A viola e o sabi, Meu banquinho, Aquarela sertaneja, Canarinho amarelo, e outras. Participao de Chitozinho e Choror. Deuses e os mortos, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Milton Nascimento e Ruy Guerra. Arranjos e tema de Wagner Tiso. Dois perdidos numa noite suja. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Braz Chediak. Msica de Almir Chediak. Pindorama. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Msica de Guilherme Vaz. Roberto Carlos, a 300 Km por hora. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Farias. Msica: Roberto Carlos. Canes: Roberto Carlos e Erasmo Carlos. Arranjos: maestro Chico Moraes. Sem essa aranha. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Msica de Luiz Gonzaga

1972
Anjo mau, Um. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Santos. Msica de Rogrio Duprat e Murilo Alvarenga. Amor, carnaval e sonhos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Csar Saraceni. Cncer. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha.

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Cassy Jones, o magnfico sedutor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lus Srgio Person. Msica de Carlos Imperial. Deusas, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. Inconfidentes, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joaquim Pedro de Andrade. Msicas: Aquarela do Brasil, de Ary Barroso, por Antonio Carlos Jobim; Farolito, de Augustin Lara por Joo Gilberto, e Mosaico de Marlos Nobre. Tcnico de som: Juarez Dagoberto. Maches, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Reginaldo Farias. Msica de Roberto Carlos e Erasmo Carlos. Participao como ator de Erasmo Carlos. Quando o carnaval chegar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Chico Buarque. Arranjos musicais de Roberto Menescal. Canes: Cantoras do rdio (Babo, L; Barro, J. e Ribeiro, A.), Formosa (Nssara), Minha embaixada chegou (Assis Valente), S eu sei (Batatinha e Luna), Ta (Joubert de Carvalho), Mais uma estrela (Herivelto Martins e Bonfiglio Oliveira), Aquarela do Brasil (Ary Barroso); e de Chico Buarque: Partido alto Quando o carnaval chegar, Baioque, Bom conselho, Mambembe, entre outras. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Phonogram. So Bernardo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Leon Hirszman. Msica de Caetano Veloso. Toda nudez ser castigada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Msica de Astor Piazzola. Trs justiceiros, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Teixeira Mendes. Msica de Giuseppe Mastroianni. Canes de Tonico e Tinoco.

1973
Candinho, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo, roteiro e fotografia de Ozualdo Candeias. Msica de Belmiro, com letra de Ozualdo Candeias. Compasso de espera. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antunes Filho. Msica de Vicente de Paula Slvia. Hora e a vez do samba, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Geraldo Miranda. Msica de Martinho da Vila. Joana francesa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Chico Buarque e Roberto Menescal. Mestre Ismael. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Adnor de Luna Pitanga. Msica e canes de Ismael Silva. Moreira da Silva. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Ivan Cardoso. Msica de Antnio Moreira da Silva, Billy Blanco, Geraldo Pereira, Lupicnio Rodrigues e Wilson Batista.

327

Partido Alto. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Carlos Tourinho. Com Clementina de Jesus e Martinho da Vila. Vai trabalhar, vagabundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hugo Carvana. Msica de Chico Buarque e Roberto Menescal.

1974
lbum de msica. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Srgio Sanz. Com msicas de Pixinguinha, Ismael Silva, Nelson Cavaquinho e Cartola, e depoimentos de Nara Leo, Nelson Mota, Almirante e Jards Macal. O filme apresenta registro raro de Clementina de Jesus, Nelson Cavaquinho, Edu Lobo, Luiz Melodia, Maria Alcina, Gilberto Gil, Jorge Mautner, Maria Bethnea, entre outros. Alegres vigaristas, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Alberto de Souza Barros. Msica: Rogrio Rossini. Anjo da noite, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. Artesanato do samba. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo, som e narrao de Zzimo Bulbul. Um dos primeiros filmes a registrar o universo dos barraces de carnaval, com a construo das alegorias, confeco das fantasias e decorao da cidade. Assim era Atlntida. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Carlos Manga. Msica de Lrio Panicalli e Leo Perachi. Foram inseridas cenas dos seus mais famosos filmes em meio a depoimentos de estrelas que atuaram no estdio carioca. H cenas dos filmes Fantasma por acaso (46); com este que eu vou (48); Falta algum no manicmio (48); Caula do barulho (49); E o mundo se diverte (49); Escrava Isaura (49); Tambm somos irmos (49); Carnaval no fogo (49); AI vem o Baro (51); Aviso aos navegantes (51); Maior que o dio (51); Amei um bicheiro (52); Barnab tu s meu (52); Trs vagabundos (52); Carnaval Altntida (53); Dupla do barulho (53); Matar ou correr (54); Nem Sanso, nem Dalila (54); A outra face do homem (54); Chico Viola no morreu (55); O golpe (55); Guerra ao Samba (55); Papai fanfarro (56); Vamos com calma (55); De vento em popa (57); Garotas e Samba (57); Esse milho meu (58); O cupim (59); O homem do Sputinik (59); Pintando o sete (59); Dois ladres (60); Duas histrias (60); Entre mulheres e espies (62). Folia. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Rodolfo Neder. Seleo musical de Jota Efeg. Comentrios e narrao de Srgio Cabral. Remontagem de cinejornais como Voz do carnaval, produzido pela Cindia. Iracema, uma transa amaznica. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jorge Bodanzky. O filme foi proibido pela censura e somente liberado em 1980. Msica contempornea no Brasil. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Luiz Fernando Goulart. Noite do espantalho, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e msica de Srgio Ricardo. Participao de Alceu Valena. Seleo musical lanada em disco pela Continental.

328

Pica-pau amarelo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Geraldo Sarno. Trilha de Rogrio Duprat. Rainha diaba, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antnio Carlos Fontoura. Msica de Guilherme Vaz. Jards Macal faz arranjos e toca violo para Odete Lara. Rei do baralho, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Msica de Guilherme Vaz. Triste Trpico. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arthur Omar. Direo musical de Cirilo Gonot. Narrao de Othon Bastos. Z-zero. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ozualdo Candeias. Msica de Vidal Frana e Ozualdo Candeias.

1975
Amantes Amanh se houver sol. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e msica: Ody Fraga. Amuleto de Ogum, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Trilha musical de Jards Macal. Assuntina das Amricas (A$$untina das Amerikas). Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Luiz Rosemberg. Msica de Ceclia Cond. Cartomante, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Marcos Farias. Msica de Joo Bosco. Casal, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Daniel Filho. Msica de Guto Graa Mello e Nelson Cavaquinho. Casamento, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Msica de Sebastio Lacerda e Paulo Santos. Chega de demanda. Cartola. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo e roteiro de Roberto Moura. Copacabana, mon amour. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Msica de Gilberto Gil e Rogrio Sganzerla. Desquitadas, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e msica de lio Vieira de Arajo. Esquadro da morte, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Imperial. Msica de Z Rodrix. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela RCA Victor. Grande rodeio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e msica de Antnio Augusto Fagundes. Jeca macumbeiro, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de A. Mazzaropi e Pio Zamuner. Msica de Hector Lagna Fietta. Lio de amor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eduardo Escorel. Msica de Francis Hime.

329

Llian M Confisses amorosas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e msica de Carlos Oscar Reichenbach. Nordeste: cordel, repente, cano. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Tnia Quaresma. Pobre Joo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Vanoly Pereira Dias. Msica de Texeirinha. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Continental.

1976
Dona flor e seus dois maridos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Msica de Chico Buarque e Francis Hime. Lcio Flvio o passageiro da agonia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hector Babenco. Msica de John Neschling. Memria do carnaval. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Alice Gonzaga. Atravs de trechos de A voz do carnaval, de Adhemar Gonzaga e Humberto Mauro, e de cinejornais dos anos 30, mostrado o carnaval carioca. Pai do povo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e msica de J Soares. Ritmo Alucinante. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Marcelo Frana. Msica: Rita Lee, Erasmo Carlos, Raul Seixas, Celly Campello, Vmana. Rei da noite, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hector Babenco. Msica de Paulo Herculano. Xica da Silva. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Jorge Ben e Roberto Menescal.

1977
Bacalhau. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Adriano Stuart. Msica de Beto Strada. Pardia do filme Tubaro, de Steven Spielberg. Jogo da vida, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Maurice Capovilla. Canes Tabelas e O jogador, de Joo Bosco e Aldir Blanc, arranjos de Radams Gnatalli. Mar de rosas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ana Carolina. Msica de Paulo Herculano. Martinho da Vila Paris 1977. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Ari Candido Fernandes. Msica e depoimentos de Martinho da Vila em sua passagem por Paris, numa turn de 1977. Menino da porteira, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jeremias Moreira Filho. Msica: Mauro Giorgetti. Canes: Poeira, Assim o meu serto, Estria de um boiadeiro, O menino da porteira e Rancheira do meu pai, interpretadas por Srgio Reis.

330

Morte e vida Severina. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Zelito Viana. Msica de Chico Buarque. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Marcus Pereira. Paixo e sombras. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. Tenda dos milagres. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Trilha musical de Jards Macal. Msica de Gilberto Gil.

1978
Amor bandido. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Msica de Guto Graa Mello. Anchieta, Jos do Brasil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Csar Saraceni. Msica de Srgio Guilherme Saraceni. Cuca, A. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Srgio Muniz. Entrevista com o instrumentista Oswaldinho da Cuca. Dama do lotao, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Neville de Almeida. Trilha de Caetano Veloso. Doces Brbaros, Os. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Jom Tob Azulay. Com Gilberto Gil, Caetano Veloso, Maria Bethnia, Gal Costa e convidados. Em 2004, o reencontro foi filmado por Andrucha Waddington: Outros Doces Brbaros. Cortio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Francisco Ramalho Jnior. Msica de John Neschiling. Delrios de um anormal. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Mojica Marins. Msica de Beto Strada. Doramundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica de Jos Antnio Almeida Prado. Participao de Rolando Boldrim. Filhas do fogo, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Hugo Khouri. Trilha de Rogrio Duprat. Mgoa de boiadeiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jeremias Moreira Filho. Msica de lcio Alvarez. Canes de Srgio Reis. Lira do delrio, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jnior. Msica de Paulo Moura. Arranjos de Wagner Tiso. Queda, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Milton Nascimento e Ruy Guerra. Tcnico de som: Juarez Dagoberto. Rio, carnaval da vida. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo e roteiro de Leon Hirszman. Roteiro e narrao de Srgio Cabral.

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Samba da criao do mundo. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio musical. Direo de Vera Figueiredo. Samba enredo: Neguinho, Gilson e Mazinho. Trs princesas africanas Yi Kal, Yi Deta e Yi Nass, contam durante o desfile da Escola de Samba Beija-Flor, nos festejos do carnaval do Rio de Janeiro, como o mundo se criou na tradio Nag. Robert Stam (2008), analisa o encontro do carnaval com a religio afrobrasileira deste filme. Se segura malandro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hugo Carvana. Msica de Aldir Blanc, Joo Bosco, Chico Buarque de Hollanda e Mrio Lago. Tudo bem. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Orientao musical de Felipe Falco. Com msica do Alto Xingu, Como nossos pais, de Belchior, e Sinfonia dos Salmos, de Stravinsky.

1979
Bye bye Brazil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Chico Buarque, Roberto Menescal e Dominguinhos. Cabeas cortadas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Carioca, suburbano, mulato, malandro: Joo Nogueira. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Jom Tob Azulay. Trilha musical de Joo Nogueira e Paulo Csar Pinheiro. Documentrio sobre Joo Nogueira. Greve! Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Greve de maro. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Renato Tapajs. Muito romntico. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Daniel da Silveira. Trilha de Caetano Veloso. Na boca do mundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antnio Pitanga. Cano Amante amado, de Jorge Bem, cantada por Caetano Veloso. Noiva da cidade, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alex Viany. Msica de Chico Buarque. Repblica dos assassinos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Miguel Faria. Msica de Chico Buarque e Francis Hime.

1980
Abismu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e seleo musical de Rogrio Sganzerla. Msicas de Jimi Hendrix. Amantes da chuva. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Santos. Msica original de Caribe da Rocha.

332

Anos JK uma trajetria poltica, Os. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Slvio Tendler. Trilha musical de Caque Botkay. Beijo no asfalto, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Msica de Guto Graa Mello Certas palavras com Chico Buarque. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Maurcio Beru. Canes de Chico Buarque. Estrada da vida. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Milionrio e Jos Rico. Seleo musical do filme lanada em disco pela Chantecler. Gaijin, caminhos da liberdade. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tizuka Yamasaki. Msica de John Neschiling. Grande palhao, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de William Cobbet. Msica de Airton Barbosa. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Coomusa. Idade da Terra, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Glauber Rocha. Diretor musical: Rogrio Duarte. Msicas de Villa-Lobos, Jorge Bem, Jamelo, entre outros. Homem que virou suco, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Trilha musical de Vital Farias. Pixote, a lei do mais fraco. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hector Babenco. Msica de John Neschling. Pulo do gato, O. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio sobre a chanchada. Direo de Ney Costa Santos. Sete gatinhos, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Neville DAlmeida. Msica de Roberto Carlos e Erasmo Carlos.

1981
Brasil. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo e roteiro de Rogrio Sganzerla. Captado durante a gravao do dcimo disco de Joo Gilberto. A cano Brasil foi gravada por Caetano Veloso, Gilberto Gil e Maria Bethnea. Cabaret Mineiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Alberto Prates Correa. Msica de Tavinho Moura. Inclui as canes: Cabaret mineiro (Carlos Drummond de Andrade e Tavinho Moura); Nunca...jamais e Pra esquecer, de Noel Rosa; entre outras. Seleo musical lanada em disco primeiro pela Embrafilme e depois pela EMI-Odeon, 1981. Deu pra ti Anos 70. Longa-metragem. Super-8. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Nadotti e Giba Assis Brasil. Msica de Nei Lisboa.

333

Eles no usam Black-tie. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Leon Hirszman. Direo musical de Radams Gnatalli. Msica tema Nis no usa blequetal de Adoniran Barbosa e Gianfrancesco Guarnieri. Tcnico de som: Juarez Dagoberto. Engraadinha. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Haroldo Marinho Barbosa. Msica de Srgio Guilherme Saraceni. Com a cano-tema Engraadinha, de S.G. Saraceni e Tit de Lemos, com a interpretao de Zizi Possi. Eu te amo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Msica de Csar Camargo Mariano, Tom Jobim e Chico Buarque. Filha de Iemanj, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Milton Barragan. Msica de Pedro Amaro e canes de Teixeirinha. Seleo musical lanada em disco pela Chantecler. Menino do Rio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antnio Calmon. Msica de Guto Graa Melo. Seleo musical lanada em disco pela Sony Music. Msica barroca mineira. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Arthur Omar. Noel por Noel. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Ensaio documental sua vida e obra de Noel Rosa, com colagens de imagens de arquivo, fotografias da poca e filmagens de blocos carnavalescos em Vila Isabel. Rei da vela, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Celso Martinez Correa. Msica de Rogrio Duprat, Caetano Veloso e outros.

1982
Das tripas corao. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ana Carolina. Msica de Paulo Herculano. Dias de Alforria. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Zzimo Bulbul. Aniceto do Imprio, compositor e fundador da Escola de Samba Imprio Serrano, no Rio de Janeiro, fala de sua intensa produo musical (jongo, samba de roda). Apresenta cenas do sambista no show Seis e meia, no Teatro Joo Caetano. Gabriela. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Msica de Tom Jobim. Seleo de msicas lanada em disco pela RCA. ndia, a filha do sol. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fbio Barreto. Msica de Caetano Veloso. Inocncia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jnior. Msica de Wagner Tiso. Linha de montagem. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Renato Tapajs. Msica de Chico Buarque e Novelli. Menino jornaleiro, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alcides Caversan. Canes de Tonico e Tinoco, e outros.

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Prxima vtima, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica de Marcus Vinicius. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Eldorado (Msica do cinema brasileiro: Marcus Vinicius). Sol vermelho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antonio Meliande. Msica de Amado Batista e Reginaldo Sodr. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Continental. Som, ou o tratado de Harmonia, O. Curta-metragem. Documentrio. Direo de Arthur Omar. Sonho no acabou, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Rezende. Direo musical de Paulo de Castro. Tabu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Canes de Lamartine Babo e Caetano Veloso.

1983
Bom burgus, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Oswaldo Caldeira. Msica de Paulo Moura. Coraes a mil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jom Tob Azulay. Direo musical de Walter Goulart. Registro dos shows de Gilberto Gil, retratando a sua carreira, misturados fico. Canes de Gilberto Gil. Mixado com som Dolby Stereo. Fala Mangueira! Mdia-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Fred Confalonieri. Narrao de Grande Otelo. Nunca fomos to felizes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Murilo Salles. Msica de Srgio Saraceni. Onda nova. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Antnio Garcia e caro Martins. Trilha sonora de Luis Lopes. Para viver um grande amor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Miguel Faria Jr. Musical, com msicas de Chico Buarque, Djavan, Tom Jobim, Carlos Lyra e Vinicius de Moraes. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela CBS. Partido Alto. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Leon Hirszman. Participaram na casa de Manacia: Candeia, Wilson Moreira, Casquinha, Paulinho da Viola, entre outros. Pra frente Brasil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Farias. Msica de Egberto Gismonti.

1984
Bete Balano. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lael Rodrigues. Msica de Cazuza e Roberto Frejat. Cabra marcado para morrer. . Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo/ roteiro de Eduardo Coutinho. Msica de Rogrio Rossini.

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Cavalinho azul, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eduardo Escorel. Msica de Edu Lobo. Participao de Erasmo Carlos como ator. Chico Rei. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jr. Msica de Wagner Tiso. Participao de Milton Nascimento, interpretando as canes Santa Efignia ou Chico Rei, de W. Tiso e Fernando Brant. E de Clementina de Jesus interpretando as canes Quilombo do Dumb e Chico reina. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Eu sei que vou te amar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Cano inspirao de Tom Jobim e Vinicius de Moraes. Evangelho segundo Teotnio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Vladimir Carvalho. Msica de Marcus Vincius. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Eldorado (Msica do cinema brasileiro: Marcus Vinicius). Filho adotivo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Deni Cavalvanti. Msica de Rubens Antonio da Silva. Canes de Srgio Reis. Garota Dourada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Antnio Calmon. Msica de Guilherme Arantes. Jango. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Silvio Tendler. Msica de Wagner Tiso, destaque para a cano Corao de estudante, com letra e voz de Milton Nascimento. Quilombo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Gilberto Gil. Inclui as canes Quilombo, o eldorado negro e Dandara, a flor Gravat de Gilberto Gil ( msica e letra) e Waly Salomo (letra); Ganga Zumba (o poder da bugiganga), Zumbi e O cometa, com letra de Waly Salomo e msica de Gilberto Gil, entre outras. Seleo das msicas do filme foi lanada em disco em 1984, em LP pela WEA europia e relanada em CD pela WEA brasileira em 2002.

1985
Alm da paixo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Msica de Csar Camargo Mariano. Areias escaldantes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Francisco de Paula. Produo Musical de Lobo, com canes de Ultraje a rigor, Ira, Capital Inicial, Metr e outros. Beijo da mulher aranha, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hector Babenco. Msica de Michael Jary e John Neschling. Estrela nua. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Z Antnio Garcia e caro Martins. Trilha de Arrigo Barnab. Hora da estrela, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Suzana Amaral. Msica de Marcus Vinicius. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Eldorado (Msica do cinema brasileiro: Marcus Vinicius).

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Marvada carne, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andr Klotzel. Trilha de Rogrio Duprat. Msica tema de Passoca. Participao de Tonico e Tinoco. pera do malandro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Chico Buarque e Chiquinho de Moraes. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Barclay. Pedro Mico. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ipojuca Pontes. Msica de Marcus Vincius. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Eldorado (Msica do cinema brasileiro: Marcus Vinicius). Rei do Rio, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fbio Barreto. Direo musical de Srgio Saraceni. Com canes de Eduardo Dusek e Luiz Carlos Ges. Rock estrela. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lael Rodrigues. Msicas de Leo Jaime (canottulo), RPM, Metr, Supla e outros. TropClip. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lus Fernando Goulart. Filme musical com trilha musical de Kid Abelha, Baro Vermelho, Guilherme Arantes, entre outros.

1986
Anjos da noite. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Wilson Barros. Msica de Srvulo Augusto. Cidade Oculta. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Chico Botelho. Msica de Arrigo Barnab. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Barclay. Cinema Falado.Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Caetano Veloso. Msica de Caetano Veloso. Eu sei que vou te amar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Arnaldo Jabor. Fonte da saudade. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Marco Altebarg. Msica de Tom Jobim. Ma Che, bambina! Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Antnio Ceclio Neto. A vida e a obra do compositor e radialista Adoniran Barbosa. Nem tudo verdade. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Msica original de Joo Gilberto. No tempo de Glauber. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Roque Arajo.

1987
Bellas da Billings, As. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Ozualdo Candeias. Msica de Almir Sater. Dama do cine Shangai, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Guilherme de Almeida Prado. Msica de Hermelino Neder. Ele, o boto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jr. Msica de Wagner Tiso.

337

Sonho de valsa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ana Carolina. Msica de Milton Nascimento. Pas dos tenentes, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica de Almeida Prado. Passageiros. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Carlos Gerbase e Glnio Povoas. Trilha musical de Heron Heinz e Os replicantes. Tim Maia. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Flvio Tambellini. O pensamento e a msica de Tim Maia (1942-1998). Trem para as estrelas, Um. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Gilberto Gil. Inclui as canes Um trem para as estrelas, com letra de Cazuza e msica de Gilberto Gil e Para fazer o sol nascer de Gilberto Gil. A seleo das msicas do filme foi lanada em LP em 1987 pela Globo / Som Livre e relanada em CD pela WEA, em 2002. Uakti: oficina do som. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Rafael Conde. Documentrio sobre o grupo Uakti e o processo de criao de suas msicas e instrumentos. Vera. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Toledo. Trilha de Arrigo Barnab.

1988
Caramujo-flor. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joel Pizzini. Trilha musical de Lvio Tragtenberg e R. H. Jackson. Ensaio de fico potica que reintepreta o itinerrio da poesia de Manoel de Barros a partir de fragmentos sonoros e visuais. Ded Mamata. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rodolfo Brando. Trilha de Caetano Veloso. Eternamente Pag. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Norma Benguell. Msica de Turbio Santos e Roberto Gnatalli. Imagens do inconsciente. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Filme em episdios. Direo de Leon Hirszman. Msica de Edu Lobo. Feliz ano velho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Gervitz. Msica de Luiz Henrique Xavier. Questo de terra, Uma. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Manfredo Caldas. Msica de Marcus Vincius. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Eldorado (Msica do cinema brasileiro: Marcus Vinicius). Tanga: Deu no New York Times. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Henfil. Msica de Wagner Tiso.

1989
Dias melhores viro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Rita Lee e Roberto de Carvalho.

338

Faca de dois gumes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Murilo Salles. Msica de Victor Biglione. Festa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ugo Giorgetti. Msica de Mauro Giorgetti. Grande Mentecapto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Oswaldo Caldeira. Msica de Wagner Tiso. Jorge, um brasileiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Thiago. Msica de Tlio Mouro.Cano de Milton Nascimento. Kuarup. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Egberto Gismonti. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela KLP. Lili, a estrela do crime. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lui Farias. Msica de Ary Sperling. Lua Cheia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alain Fresnot. Trilha de Arrigo Barnab. Musika. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rafael Conde. Sonhei com voc. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ney SantAnna. Canes de Milionrio e Jos Rico. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Chantecler.

1990
Boca de Ouro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Avancini. Msica de Edu Lobo. Hip Hop SP. Curta-metragem. Documentrio. Direo de Francisco Csar Filho. Stelinha. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Miguel Faria Jr. Msica de Edgar Duvivier.

1991
Corpo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Antnio Garcia. Msica de Paulo Barnab. Grande arte, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Salles. Isto Noel Rosa. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Leonora Down. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Flvia Alfinito. Trilha musical de Ed Motta. Matou a famlia e foi ao cinema. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Neville DAlmeida. Arranjos musicais de Lobo. Msica original de Armandinho e Zeca Assumpo. Msica-tema de Lobo e Ivo Meireles. Nosso amigo Radams Gnatalli. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Alusio Didier e Moiss Kendler.

339

Rdio Auriverde. Longa-metragem. Sonoro. No Fico. Direo de Sylvio Back. Documentrio com imagens e sons inditos de Carmen Miranda e do Brasil na II Guerra Mundial. Atravs das musicalmente alegres e debochadas transmisses de uma rdio clandestina, tema-tabu entre os pracinhas, o filme acaba tambm revelando as tragicmicas relaes entre os Estados Unidos e o Brasil durante o conflito. Viver a vida. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tata Amaral. Trilha musical de Ruri Duprat e Svulo Augusto.

1992
Perfume de Gardnia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Guilherme de Almeida Prado. Msica de Hermelino Neder.

1993
Alma corsria. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Reichenbach. Msica de Carlos Reichenbach. Capitalismo selvagem. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andr Klotzel. Msica de David Tygel. Terceira margem do rio, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Milton Nascimento.

1994
Bananas is my business. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Helena Solberg e David Meyer. Msica de Leo Gandelman. Cantor de samba, O. Curta-metragem. Sonoro. Direo de Alexandre Dias da Silva. Msica de Skowa e Zezinho Mutarelli. Recriao de um cinejornal de 1929, apresentando aspectos da cidade do Rio de Janeiro, cenas do carnaval e a apresentao de um filme sonorizado em discos nos estdios da Benedetti Film, contando com a participao do Bando de Tangars. Carlota Joaquina princesa do Brazil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carla Camurati. Msica de Andr Abujamra e Armando Souza. Lamarca. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Srgio Rezende. Msica de David Tygel. Orquestradores: Mauricio Maestro e Vicente Ribeiro. Participao da Orquestra Filarmnica do Esprito Santo, sob a regncia do maestro Helder Trefzger. Sbado. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Ugo Giovetti. Trilha musical de Mrio Giorgetti. Veja esta cano. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Diegues. Um filme inspirado nas canes Pisada de elefante de Jorge Benjor, Dro de Gilberto Gil, Voc linda de Caetano Veloso, e Samba do grande amor de Chico Buarque. Tema musical (abertura de cada episdio) de Milton Nascimento. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Warner Music Brasil.

340

1995
Cinema de lgrimas. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Paulo Jobim. Felicidade ... Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Pedro Goulart, Jos Roberto Torero, Jorge Furtado e A.S. Ceclio Neto. Msica de Lo Henkin. Mandarim. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Jlio Bressane. Musical. Msica original de Lvio Tragtenberg. Terra estrangeira. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Salles e Daniela Thomas. Msica de Jos Miguel Wisnik. Quatrilho, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fbio Barreto. Cano original de Caetano Veloso. Trilha original de Jaques Morelenbaum. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Natasha Records.

1996
Bahia de todos os sambas. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Paulo Csar Saraceni e Leon Hirszman. Segundo dados da Cinemateca Brasileira, foram documentados em imagem e som os seguintes intrpretes e nmeros executados: Dorival Caymmi - 25 canes (9 acompanhado de Nana Caymmi, 8 acompanhando-se ao violo, uma com Gal Costa e 7 com acompanhamento e orquestra). Joo Gilberto - 16 canes (11 acompanhando-se ao violo, 3 acompanhado por Miucha, uma acompanhado por Bebel Gilberto e 1 com orquestra). Caetano Veloso - 25 canes (17 com acompanhamento de orquestra, 7 acompanhando-se ao violo e uma em trio com Gal e Gil). Gilberto Gil - 20 canes (12 com orquestra, e em duo com Batatinha, 2 com violo e uma em trio com Gal e Caetano). Gal Costa - 25 canes (19 com orquestra, 4 com Caetano e violo, uma com Caymmi e uma em trio com Gal e Caetano). Moraes Moreira - 25 canes (17 solo e 8 com orquestra). Nan Vasconcellos - 10 nmeros solo. Paulinho Boca de Cantor - 7 canes. Tomz 6 canes. Walter Queiroz - 7 canes. Batatinha - 12 canes (7 com orquestra e 5 com Gilberto Gil e quarteto). Armandinho - um nmero solo. Trio Eltrico - Carnaval em Piazza Navona. Buena Sorte. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tnia Lamarca. Produo musical de Vinicius Frana. Trilha original de Mrio Adnet. Inclui 11 clssicos da msica sertaneja, entre elas Rio de lgrimas, de Lourival dos Santos, Tio Carreiro e Piraci; Disco voador, de Palmeira; e Luar do serto, de Catulo da Paixo Cearense, na voz de Vicente Celestino. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Biscoito Fino. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Natasha Records. Cego que gritava luz, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica de Fernando Andrade. Cu de estrelas, Um. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tata Amaral. Msica de Lvio Tragtenberg e Wilson Sukorski. Com que roupa? Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ricardo Van Steen. Um dia da vida de Noel Rosa.

341

Como nascem os anjos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Murilo Salles. Trilha original de Victor Biglione. Participao especial: Gabriel O Pensador e D.J. Marlboro. Cano Magrelinha, Luiz Melodia. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Rob Digital. Crede-mi. Longa-metragem. Sonoro. Direo de Bia Lessa e Dany Roland. Guarani, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Norma Bengell. Msica de Wagner Tiso. Jenipapo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Monique Gardenberg. Msica de Kurt Munkacsi. Com as canes Ignorant Sky (msica de Philip Glass, interpretada por Suzane Veja), Rosa e Revolta Olodum, com Olodum. Falado em ingls. Mil e UMA. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Susana Morais. Trilha original de Pricles Cavalcanti. Participaes: Adriana Calcanhoto, Arnaldo Antunes, Arrigo Barnab, e Pricles Cavalcanti. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Natasha. Tieta do Agreste. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Trilha original de Caetano Veloso. Participaes de Gal Costa, Caetano Veloso, Zez Motta e Did Banda Feminina. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Natasha Records. Quem matou Pixote? Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Joffily. Msica de David Tygel e Maurcio Maestro. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Columbia. Pequeno dicionrio amoroso. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Sandra Werneck. Trilha original de Ed Motta e Joo Nabuco. Msicos convidados: Nana Caymmi, Guinga e Ronaldo Bastos. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela BMG Brasil.

1997
Anahy de las misiones. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Silva.Msica de Celso Loureiro Chaves. Baile Perfumado. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Caldas e Lrio Ferreira. Trilha de Chico Science, Fred 04, Siba, Lcio Maia e Paulo Rafael. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Natasha Records. Cangaceiro, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Anbal Massaini Neto. Com Elba Ramalho, Alexandre Pires (SPC), Dominguinhos, Luiza Thom, Edson Montenegro e Orquestra Pr-Msica. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela BMG. Cineasta da selva, O. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Aurlio Michiles. Msica de Caito Marcondes e Teco Cardoso. Ed Mort. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Alain Fresnot. Trilha original de Arrigo Barnab, Participao especial: Jos Miguel Wisnik, Sidney Giraldi e Srgio Rick. Interpretao: Roseane Lima e Claudia Abreu. Seleo de msicas lanada em disco pela Rob Digital.

342

For all, o trampolim da vitria. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz Carlos Lacerda e Buza Ferraz. Msicas compostas, dirigidas e produzidas por David Tygel, com Baby do Brasil, gua de moringa, Os cariocas e Cludia Neto. Orquestrao e regncias de Maurcio Maestro. Seleo musical lanada em disco pela BMG. Guerra de Canudos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Rezende. Msica de Edu Lobo. Homem nu, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hugo Carvana. Trilha de David Tygel. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela BMG Brasil. Matadores, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Beto Brant. Msica de Andr Abujamra. Nelson Sargento no Morro da Mangueira. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Estevo Ciavatta Pantoja. Participao de Paulinho da Viola, Mocinha, Carlos Diegues, Srgio Cabral, Preto Rica e Carlos Cachaa. Nino. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Flvia Alfinito. Trilha musical de Ed Motta. No corao dos deuses. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Geraldo Morais. Trilha de Andr Moraes, com Igor Cavalera e Andras Kisser. Seleo musical lanada em disco pela RoadRunner Records. Ostra e o vento, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jr. Trilha original de Wagner Tiso. Cano tema de Chico Buarque. Seleo musical lanada em disco pela Rob Digital. O que isso companheiro? Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Msica composta por Stewart Copeland. Inclui a cano Garota de Ipanema. Seleo musical lanada em disco Sony/BMG. Tudo Brasil. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Rogrio Sganzerla. Com cenas de cantores brasileiros como Dalva de Oliveira, Linda Baptista, Grande Otelo, Ari Barroso, Dorival Caymmi, alm de um dueto de Carmen Miranda com Orson Welles e Joo Gilberto cantando O samba mandou me chamar.

1998
Ao entre amigos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Beto Brant. Msica de Andr Abujamra. Amor & Cia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Helvcio Ratton. Msica de Tavinho Moura. Destaque para a cano Isto bom, de Xisto Bahia. Amores. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Domingos de Oliveira. Msica de Nico Nicolaiewsky. Boleiros, era uma vez o futebol. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Ugo Giogetti. Msica de Mauro Giorgetti. Central do Brasil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Salles. Msicas de Antnio Pinto e Jaques Morelenbaum. Seleo musical lanada em disco pela Indie Records/ Sony Music.

343

Como ser solteiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Rosane Svartman. Trilha de Leonardo Teixeira, Laufer e Paulo Futura, com Arcia Mess, Damas do Rap, Dade, Falco O Rappa, Funkn Lata, Herbert Viana, Planet Hemp e Toni Garrido. Seleo musical lanada em disco pela Natasha Records. Corao iluminado. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hector Babenco. Msica de Zbigniew Preisner. Estorvo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ruy Guerra. Msica de Egberto Gismonti. Geraldo Filme. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Carlos Cortez. Msica de Geraldo Filme e Itamar Assumpo. Depoimentos de Osvaldinho da Cuca, Plnio Marcos, Francisco Faro, Sinval, Carlo da Peruche, Wilson de Moraes, Germano Mathias, Raquel Trindade, Tobias da Vai Vai, entre outros. Participao de Demnios da Garoa. Guerra de Canudos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Rezende. Msica de Edu Lobo. Hora mgica, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Guilherme de Almeida Prado. Trilha e canes do filme de Hermelino Neder. Produzido por Nelson Ayres e Newton Carneiro. Seleo musical lanada em disco pela Abril Music. Kenoma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eliane Caff. Msica de Uakti. Pessoa para o que nasce, A. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Roberto Berliner. Msica de Hermeto Pascoal e as ceguinhas de Campina Grande. Participao na trilha musical de Pato Fu, Los Hermanos, Elba Ramalho e Gilberto Gil. Policarpo Quaresma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Thiago. Direo Musical de Sergio Saraceni. Canes de Carlos Lyra e Paulo Csar Pinheiro. Seleo musical lanada em disco pela Natasha Records. Tiradentes. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Oswaldo Caldeira. Msica de Wagner Tiso. Toque do Obo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Claudio McDowell. Msica de Wagner Tiso. Tudo Brasil. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Rogrio Sganzerla. Msicas: Amlia, Sandlia de prata, No tabuleiro da baiana, Brasileirinho, e outras. Composto por fotos, msicas e entrevistas da poca da vinda de Orson Welles para o Brasil, com depoimento de Ari Barroso, Dorival Caymmi, e outros.

1999
At que a vida nos separe. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Zaragoza. Trilha de Vicente de Paula Slvia (Vich) e Frederic Fermus. Tema de abertura composto e orquestrado por Andr Mehmari. Seleo musical lanada em disco pela ZPA.

344

Catedrtico do samba, O. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Noel dos Santos Carvalho e Alessandro Gamo. Cmera-olho malandreia pela cidade e encontra o sambista, cantor e compositor Germano Mathias. Certo Dorival Caymmi, Um. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Aluisio Didier. Da janela para o cinema. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Qui Rodrigues. Trilha musical de Ed Motta. Dois Crregos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Reichenbach. Composio e interpretao de Ivan Lins. Arranjos e regncia de Nelson Ayres. Participao de Luciana Brasil, Mrcio Montarroyos, Toninho Ferragutti e Banda Clube Beatles. Seleo de msicas lanada em disco pela Velas/ Universal. Laurindo Almeida, muito prazer. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Leonardo Dourado. A vida do msico brasileiro que dolo nos EUA e desconhecido no Brasil. Laurindo conta como foi sua participao em filmes famosos como Nasce uma estrela e O poderoso chefo, entre outros, evocando a magia da era de ouro das grandes orquestras. Mau, o imperador e o rei. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Rezende. Msica de Cristvo Bastos. Ns que aqui estamos por vs esperamos. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Marcelo Masago. Msica de Wim Mertens. Orfeu. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Diegues. Trilha original de Caetano Veloso. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Baratos Afins. Primeiro dia, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Salles e Daniela Thomas. Msica de Antnio Pinto, Eduardo Bid e Nan Vasconcelos. Rap do pequeno prncipe contra as Almas Sebosas, O. Direo de Paulo Caldas e Marcelo Luna. Produo musical de Dj Dolores. Msica de Faces do Subrbio e outras bandas. Santo forte. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Eduardo Coutinho. Tronco, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica de Tavinho Moura.

2000
Amlia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ana Carolina. Msica de Paulo Herculano e Nelson Ayres Atravs da janela. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tata Amaral. Msicas de Lvio Tragtenberg e Wilson Sukorski. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Tratore.

345

Auto da Compadecida, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Guel Arraes. Trilha composta e interpretada por Sa Grama (Srgio Campelo, Gilberto Campello, Jnatas Zacarias, Cludio Moura, Fbio Delicato, Neide Alves, Antonio Barreto, Frederica Bourgeois e Thiago Fournier). O filme a adaptao da minissrie de trs captulos, exibida pela Rede Globo em 1998. Curiosamente, a estria uma adaptao do teatro para a televiso realizada por Guel Arraes, um dos mais inventivos diretores da televiso brasileira (responsvel por Armao ilimitada, Tv Pirata, Programa Legal, Comdia da vida provada, e etc.). Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Natasha Records. Babilnia 2000. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Eduardo Coutinho. Brava gente brasileira. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lcia Murat. Msica de Lvio Tragtenberg. Bicho de sete cabeas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Las Bodanzky. Trilha original de Andr Abujamra. Canes de Arnaldo Antunes. Prmio de melhor trilha sonora no Festival de Recife. Seleo musical lanada em disco pela BMG. Bossa Nova. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto.Msica original de Eumir Deodato. Trilha adicional de Marcelos Zarvos. Superviso musical de Alan Palanker. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Verve (USA). Cronicamente invivel. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo Srgio Bianchi. Msica de Miriam Biderman. Dia da caa, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alberto Graa. Msica de Armnio Graa. Eu tu eles. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andrucha Waddington. Canes de Gilberto Gil. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Warner. Gmeas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andrucha Waddington. Msica de Michelle DiBucci. Quase nada. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Sergio Rezende. Msicas de David Tygel. Seleo musical lanada em disco pela Natasha Records. Tolerncia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Gerbase. Direo musical de Flvio Santos, Marcelo Fornasier e Carlos Gerbase. Seleo musical lanada em disco pela Fundacine (Cinema Gacho: canes e trilhas). Villa-Lobos, uma vida de paixo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Zelito Vianna. Seleo musical de Zelito Viana. Principais intrpretes: Orquestra Sinfnica Brasileira, sob regncia de Silvio Barbato; Coro da UFRJ sob a regncia de Maria Jos Chevitarese; Banda Sinfnica da Cia Siderrgica Nacional sob a regncia de Marcelo Jardim; Conjunto Popular sob a regncia do maestro Paulo Moura. Seleo musical lanada em disco pela Decca Records/ Universal. Walter Franco muito tudo. Vdeo. Direo de Bel Bechara e Sandro Serpa. Documentrio potico sobre o msico paulista Walter Franco.

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2001
Abril despedaado. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Salles. Trilha original de Antnio Pinto. Seleo musical lanada em disco pela Trama. Amores Possveis. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Sandra Werneck. Direo Musical de Joo Nabuco. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela Universal. Bufo & Spallanzani. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Flvio Tambellini. Msica de Dado VillaLobos. Seleo de msica do filme lanada em disco pela Universal. Caramuru: A inveno do Brasil. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Guel Arraes. Direo musical de Lenine. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Casamento de Louise, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Betse de Paula. Msica de Alex Queiroz. Copacabana. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carla Camurati. Produo musical de Dani Roland e Roberto Silva. Com as canes Carinhoso, Rosa, Superbacana. Msica original: Planet Copacabana, Bia Pontes. Orquestra Tabajara. Dias de Nietzsche em Turim. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Msica de Ronel Roberto Rosa. Distrada para a morte. Curta-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jferson De. Trilha sonora de Max de Castro. Inspirado na cano homnima do cantor pernambucano Otto. Domsticas, o filme. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fernando Meirelles e Nando Olival. Msica de Andr Abujamra. Seleo de msicas lanada em disco pela BMG Brasil. Histrias do olhar. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Isa Albuquerque. Msica de David Tygel e Flvia Ventura. Invasor, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Beto Brant. Sabotage, Instituto, Pavilho 9, Paulo Miklos, Tolerncia Zero. Professor Antena, Alec Haiat, Gil Mahadeva e George Maia, Dark e Sarrasague, Black Alien e Speed Freaks. Compilado por Drama Filmes. Produo executiva do lbum da trilha sonora: Instituto e YBRAZIL. Melhor trilha sonora Festival de Braslia, 2001. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela YBrasil. Latitude zero. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Toni Venturi. Msica de Lvio Tragtenberg. Lavoura Arcaica. D Longa-metragem. Sonoro. Fico. ireo de Luiz Fernando Carvalho. Trilha original de Marco Antnio Guimares. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Trama. Mapas urbanos II Recife dos poetas e compositores. Vdeo. Direo de Daniel Augusto. Documentrio sobre Recife segundo Antnio Nbrega, Fred 04, Lenine, Siba e outros. Memrias pstumas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andr Klotzel. Msica de Mrio Manga.

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Meu compadre Z Kti. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Nelson Pereira dos Santos. Participao de Walter Alfaiate, Dcio Carvalho, Colombo, Z Cruz, Noca da Portela, Guilherme de Brito, Jair do Cavaquinho, Elton Medeiros, Monarco, Wilson Moreira e Nelson Sargento. Nelson Gonalves. Documentrio. Direo de Eliseu Ewald. Seleo de msicas do filme lanada em disco pela BMG Brasil. Netto perde sua alma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Beto Souza e Tabajara Ruas. Trilha de Celau Moreyra, com msicas adicionais de Bebeto Alves e Giba-Giba. Seleo musical lanada em disco pela Fundacine (Cinema Gacho: canes e trilhas). Partilha, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Daniel Filho. Temas originais de Ed Motta e seleo de repertrio de Nelson Motta. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Samba. Mdia-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Thereza Jessouroun. Msica: Elton Medeiros e Carlinhos Vergueiro. Samba no morro da Mangueira. Samba Riacho. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo e msica de Jorge Alfredo. Aos 80 anos de idade, Clementino Rodrigues, o Riacho, o cronista musical da cidade de Salvador. Participao de Caetano Veloso, Daniela Mercury, Oscar Santana, Tom Z, Dorival Caymmi, Gang do Samba e outros. Seu Nen. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Carlos Cortez. Msica: Marco Antnio de Freitas. Seu Nen conta a histria da Nen de Vila Matilde e de sua gerao que fundou as primeiras escolas de samba em So Paulo. Vintedez. Vdeo. Documentrio. Direo de Tata Amaral e Francisco Csar Filho. Os elementos do hip hop (break, grafite, Dj, Mc) na vida de adolescentes de Santo Andr, periferia industrial de So Paulo.

2002
Amarelo manga. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cludio Assis. Trilha original produzida por Lcio Maia e Jorge do Peixe. Seleo musical lanada em disco pelo selo Instituto/ YBrazil Music. Avassaladoras. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mara Mouro. Trilha de Andr Morais. Participaes especiais de Paulo Ricardo, Zlia Duncan e Infierno. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Celeste e estrela. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Betse de Paula. Msica de Andr Moraes. Com a cano Mulher de fases, dos Raimundos. Cidade de Deus. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Fernando Meirelles. Msica original de Antnio Pinto e Ed Crtes. Canes de Tim Maia, Hyldon, Luiz Melodia e Seu Jorge. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Warner e edio especial com 32 remixes da trilha sonora original do filme, em dois volumes e cd bnus com videoclipe da msica Dadinho DJ Perifrico Break Mix, pela ST2 Records. Desmundo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Alain Fresnot. Trilha original de John Neschling. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Trama.

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Deus brasileiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Diegues. Produo musical de Chico Neves, Hermano Viana e Sergio Mekler. Com msicas de Lenine, Djavan, DJ Dolores, Luiz Gonzaga, Lucas Santanna, Hermeto Pascoal, Cordel do fogo encantado, e Chico Science & Nao Zumbi. Seleo musical lanada em disco pela Sony Music. Durval Discos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Anna Muylaert. Produo musical de Pena Schmidt para Polex Produes Ltda. Seleo de Repertrio de Anna Muylaert e Pena Schmidt. Trilha original gravada por Andr Abujamra no Abujamra Studio. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Houve uma vez dois veres. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jorge Furtado. Direo musical de Leo Henkin. Seleo musical lanada em disco pela Universal Music sob licena da Casa de Cinema de Porto Alegre. Lngua Vidas em portugus. Vdeo. Documentrio. Direo de Victor Lopes. Gravado em seis pases: Brasil, Portugal, Moambique, ndia, Frana e Japo. Madame Sat. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Karim Ainouz. Msica de Marcos Suzano e Sacha Amback. Canes: Se voc jurar; Arrasta a sandlia; Mulato Bamba; Fita amarela, entre outras. Onda no ar, Uma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Helvcio Ratton. Msica de Gil Amncio. Rocha que voa. Longa-metragem. Sonoro. No-fico. Direo de Eryk Rocha. Documentrio sobre a vida do cineasta Glauber Rocha em Cuba, de 1971 a 1972. Rua seis, sem nmero. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Batista de Andrade. Msica de Marcelo Galbetti. Vida em segredo, Uma. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Suzana Amaral. Msica de Luiz Henrique Xavier. Viva So Joo! Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Andrucha Waddington. Turn do msico Gilberto Gil durante as festas juninas de 2001.

2003
Benjamin. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Monique Gardenberg. Msica original de Arnaldo Antunes e Chico Neves. Seleo musical lanada em disco pela EMI. Carandiru. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Hector Babenco. Msica de Andr Abujamra. Carolina. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Jferson De. Trilha sonora de Fbio Luiz. Inclui o rap Negro drama do grupo Racionais MCs, Negro do cabelo bom, de Max de Castro e Nem vem que no tem de Wilson Simonal. Histria de Carolina Maria de Jesus.

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De passagem. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ricardo Elias. Trilha musical de Andr Abujamra. Dois perdidos numa noite suja. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Joffily. Msica de David Tygel. Cano tema de Arnaldo Antunes. Dom. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Moacyr Ges. Msica de Ary Sperling. Filme de amor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jlio Bressane. Msica de Guilherme Vaz. Garotas do ABC. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Reichenbach. Trilha e arranjos de Nelson Ayres. Msica de Nelson Ayres, Z Ricardo, Macau, Marcos Levy, Carlos Reichenbach, Richard Wagner e Paulo Vanzolini. Homem do ano, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Henrique Fonseca. Trilha original de Dado Villa-Lobos. Canes adicionais interpretadas por: Hyldon, Fernanda Abreu, Fabulosos Cadillacs, Cauby Peixoto, Lucho Gatica, Pilote, Jayme Villa-Lobos, Os Pepperomens, Salt Tank Davis Gates & Malcolm Stanners. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela EMI Music. Homem que copiava, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jorge Furtado. Direo musical e execuo de Leo Henkin Lisbela e o prisioneiro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Guel Arraes. Trilha de Joo Falco e Andr Moraes. Com Caetano Veloso, Z Ramalho & Sepultura, Zu Brito, Os condenados, Elza Soares, Geraldo Maia & Yamand Costa, Caetano Veloso & Jorge Mautner, Lirinha e Los Hermanos. Seleo musical lanada em disco pela Natasha/ BMG. Maldio do samba, A. Curta-metragem. Sonoro. Direo de Remier Lion. Investigao sobre os efeitos colaterais do samba, no incio da dcada de 40, aliada a uma colagem de trechos de filmes populares brasileiros, de Lus de Barros a Nilo Machado. Narradores de Jav. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Eliana Caff. Msica de DJ Dolores. Seleo musical lanada em disco pela Tratore. Nelson Freire. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Joo Salles. Normais, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Alvarenga Jr. Msica de Marcio Lomiranda. Com as canes "Vida Louca Vida!" de Lobo e Bernardo Vilhena por Lobo; "Hino dos Malucos" de Rita Lee, Roberto de Carvalho, Fernanda Young e Alexandre Machado por Rita Lee; "Macarena" de Antonio Romeron Monjer e Rafael Ruiz por Los Chicos de Ipanema; "taca a Me Pra Ver se Quica" de Ricardo Zimetbaum e Pestana por Dr. Silvana e Cia.; "BR 3" de Antonio Adolfo e Tibrio Gaspar por Tony Tornado; "Tnel do Tempo" de Frejat, Mauricio Barros e Dulce Quental por Frejat; "Voc Doida Demais" de Lindomar Castilho e Ronaldo Adriano por Lindomar Castilho. Paulinho da Viola, meu tempo hoje. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Izabel Jaguaribe. Seleo de repertrio: Paulinho da Viola. Participaes especiais: Elton Medeiros, Amlia Rabello, Marisa Monte, Velha Guarda da Portela, Zeca Pagodinho e N em pingo d`gua. Seleo musical lanada em disco pela Biscoito Fino.

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Seja o que Deus Quiser. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Murilo Salles. Msica de Fernandinho Beatbox. Sexo, amor & traio. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jorge Fernando. Msica original de M Carvalho. Com canes interpretadas nas vozes de Luciana Mello, Paula Lima, Cssia Eller e ngela Ro Ro. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Vestido, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Thiago. Msica original e arranjos de Tlio Mouro, maestro Marco Antonio Maia Drumond e msicos da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais. Adriana Calcanhoto canta a cano "Caminhemos" de Herivelto Martins. Viva voz. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Morelli. Msica de Paul Mounsey.

2004
Bendito fruto. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Goldenberg. Msica de Fernando Moura. Cabra-cega. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Toni Venturi. Trilha composta por Fernanda Porto. Inclui as canes Roda-viva, Rosa dos ventos, Construo, de Chico Buarque; alm de Saveiros (Nelson Mota/ Dory Caymmi); Sinal fechado (Paulinho da Viola), entre outras. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Trama. Cazuza: o tempo no pra. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Sandra Werneck e Walter Carvalho. Produo musical de Guto Graa Mello. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Como fazer um filme de amor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Roberto Torero. Msica de Mrio Manga. Msicas editadas: Eu sei que vou te amar (Tom Jobim e Vinicius de Moraes), So Paulo So Paulo (Premeditando o Breque), etc.. Contra todos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Moreira. Msica original de Lvio Tragtenberg. Seleo musical de Laura Finocchiaro. Dona da histria, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Daniel Filho. Msica do DJ Mem. Com participao de Sandy. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Fabricando Tom Z. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Dcio Mattos Jr. Msica: Tom Z. Participao de David Byrne, Caetano Veloso e Gilberto Gil. Filhas do vento. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joel Zito Arajo. Msica de Marcus Vianna. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Sonhos e Sons. Meu tio matou um cara. Longa-metragem. Sonoro. Fico.Direo de Jorge Furtado. Direo musical de Caetano Veloso e Andr Moraes. Pitty, Nando Reis, Rappin Hood, Zu Brito, Caetano Veloso, Gal Costa e Nao Zumbi, Luciana Mello, Sangue Moloko, Igor Cavalera, Orquestra Imperial. Seleo musical lanada em disco pela Natasha/ Universal.

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Nina. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Heitor Dhalia. Msica de Antnio Pinto. Olga. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jayme Monjardim. Msica de Marcus Vianna. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Sonhos e Sons. O outro lado da rua. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Marcos Bernstein. Msica de Guilherme Bernstein Seixas. Quase dois irmos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lcia Murat. Msica de Nan Vasconcelos. Querido estranho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ricardo Pinto e Silva. Msica de Celso Fonseca. Redentor. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cludio Torres. Msica de Maurcio Tagliari e Luca Raele. Vida de menina. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Helena Solberg. Msica de Wagner Tiso.

2005
Aboio. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Marlia Rocha. Trilha musical: O Grivo. O filme aborda a msica, a vida, o tempo e a poesia dos vaqueiros do serto. Bens confiscados. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carlos Reichenbach. Msica de Nlson Ayres. Msica original de Ivan Lins Cafund. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Clvis Bueno e Paulo Betti. Msica de Andr Abujamra. Casa de areia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Andrucha Waddington. Trilha sonora de Carlo Bartolini e Joo Barone. Msicas de Beethoven, Chopin, com violino de Jorge Mautner e violo de Nelson Jacobina. Casamento de Romeu X Julieta, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Bruno Barreto. Coordenao musical de Guto Graa Mello. Com Wanessa Camargo, Los Hermanos, e outros. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Sony/BMG. Cidade Baixa. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Machado. Msica de Carlinhos Brown e Beto Villares. Coisa mais linda: histrias e casos da Bossa Nova. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Paulo Thiago. Dois Filhos de Francisco. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Breno Silveira. Trilha de Zez Di Camargo e Caetano Veloso. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Sony BMG. Eu me lembro. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Edgard Navarro. Trilha musical de Tuz de Abreu. Cano-tema Eu me lembro, interpretada por Caetano Veloso.

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Jogo subterrneo. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Roberto Gervitz. Msica de Lus Henrique Xavier. Mundo uma cabea, O. Curta-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Cludio Barroso e Bidu Queiroz. Msica de Chico Science e Nao Zumbi, Fred 04, Mundo Livre S/A e Mestre Ambrsio. Uma viso bem-humorada sobre o movimento musical pernambucano Mangue-beat. Sou feia mais t na moda. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Denise Garcia. Vinicius. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Miguel Faria Jr. Direo musical de Luiz Cludio Ramos.

2006
Ano em que os meus pais saram de frias, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cao Hamburger. Msica de Beto Villares. Antnia. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Tata Amaral. Msica de Beto Villares e PARTEUM. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. rido Movie. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Lrio Ferreira. Trilha musical de Otto. Batismo de sangue. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Helvcio Ratton. Msica de Marco Antnio Guimares. Msicas: Noite dos mascarados, Chico Buarque, por Chico Buarque e Elis Regina; O orvalho vem caindo, Noel Rosa, por Aracy de Almeida; Luniks, Gilberto Gil; A ltima noite de uma paixo, Jos Ribeiro. Braslia 18%. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo e roteiro de Nelson Pereira dos Santos. Msica de Paulo Jobim. Inclui Sinfonia de Braslia (Tom Jobim/ Vinicius de Moraes). Canta Maria. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Francisco Ramalho Jr. Msica de Dimi Kireeff. Durante a maior parte de sua produo o ttulo do filme seria "Os Desvalidos", o mesmo do livro o qual sua histria baseada, do autor Francisco J.C. Dantas. "Canta Maria", o ttulo definitivo, uma referncia letra de uma cano composta por Daniela Mercury e Gabriel Povoas para o filme. Carnaval, bexiga, funk e sombrinha. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Marcus Vincius Faustini. Cinema, aspirinas e urubus. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Marcelo Gomes. Msica original de Toms Alves de Souza. Msicas: Serra da Boa esperana (1937), Lamartine Babo, com Francisco Alves; Valsa da meia noite (1928), autor desconhecido; Tudo Brasil (1941), Vicente Paiva e S R., com Linda Batista; Veneno para dois (1938), Joo de Barro e Alberto Ribeiro, com Carmen Miranda; Esmagando Rosas (1941), Dniel Nasser e Alcyr Pires, com Francisco Alves; Deixa comigo (1939), Assis Valente, com Carmen Miranda; Vivo bem na minha terra (1941), O. Vianna e Jorge Fraj, com Francisco Alves. Cu de Suely, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Karim Anouz. Msica de Berna Ceppas e Kamal Kassin.

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Cheiro do ralo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Heitor Dhalia. Msica de Apollo Nove. Crime delicado. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Beto Brant. Trilha sonora de Caco Faria e lvaro Fernando. Irma Vap O retorno. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Carla Camurati. Msica de Guto Graa Melo. Inclui a cano Banho de Lua. Maior amor do mundo, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cac Diegues. Msica de Guto Graa Melo. Cano de Chico Buarque. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Warner Music. Mquina, A. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Joo Falco. Trilha original DJ Dolores, Robertinho do Recife e Chico Buarque de Hollanda. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Noel, o poeta da Vila. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ricardo Van Steen. Msica de Luiz Felipe de Lima. Produo musical de Arto Lindsay. Canes de Noel Rosa. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Lua Music. Odissia musical de Gilberto Mendes, A. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Carlos de Moura Ribeiro Mendes. Pixinguinha e a velha guarda do samba. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Ricardo Dias e Thomas Farkas. Se eu fosse voc. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Daniel Filho. Direo musical de Guto Graa Mello. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Sol: caminhando contra o vento, O. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Tet Morais. Tapete vermelho. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Luiz Alberto Pereira. Msica de Renato Teixeira. Msicas: A dor da saudade (Elpdio dos Santos); Tristeza do Jeca (Angelino de Oliveira); Proparoxtono (Z Mulato e Casssiano); Tarde do Serto (Daniel Fernandes e Z Mulato); Dirio do caipira (Z Mulato); Romaria (Renato Teixeira); Fogo no rancho (Elpdio dos Santos e Anacleto Rosas Jr.); Cumpadre Quinzinho (Renato Teixeira). Zuzu Angel. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Srgio Rezende. Msica de Cristvo Bastos. Produo musical de Z Nogueira. Canes: D um role (Moraes e Galvo), int. por Roberta S e Pedro Lus; Tico Tico no fub (Zequinha de Abreu), int. por Roberta S; Minha teimosia uma arma pra te conquistar (Jorge Bem Jor), int. por Pedro Lus e A parede; Anglica (Miltinho e Chico Buarque), int. Chico Buarque; Apesar de voc (Chico Buarque), entre outras.

2007
Baixio das Bestas. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Cludio Assis. Msica de Pupillo. Msicos convidados: Siba, Fernando Catatau, Devotos, Kassin, Otto, Lcio Maia e outros.

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Cartola: msica para os olhos. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Lrio Ferreira e Hilton Lacerda. Chega de saudade. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Las Bodanzky. Msica, coro e arranjos de Eduardo Bid. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Cidade dos Homens. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Paulo Morelli. Msica: Antnio Pinto. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Desafinados, Os. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Walter Lima Jnior. Msica de Wagner Tiso. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Universal. Esses moos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Araripe Jr. Trilha: Beto Neves. Fabricando Tom Z. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Dcio Matos Jr. Helena Meirelles: a dama da viola. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Francisco de Paula. No por acaso. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Philippe Barcinski. Msica original de Ed Cortes. Com as canes Sonhando, com Cu; S deixo meu corao na mo de quem pode, com Ktia B, e Laos, com Nasi. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Lua Music. pai, . Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Monique Gardenberg. Msica de Caetano Veloso e Davi Moraes. Os 12 trabalhos. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Ricardo Elias. Trilha original de Andr Abujamra. Tropa de elite. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jos Padilha. Msica de Pedro Bromfman. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela EMI Music.

2008
Anabazys. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Paloma Rocha e Joel Pizzini. Documentrio que reconstitui a gnese, a realizao e a repercusso do ltimo filme de Glauber Rocha, A Idade da Terra (1978-1980). Bateria nota 10. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Alexandre Iglesias. Produo do Canal Brasil. A trajetria dos mestres de bateria que marcaram a histria do carnaval carioca. Feliz Natal. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Selton Mello. Msica de Plnio Profeta. Jamelo, 90 anos. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Marco Altberg. Imagens dos filmes de chu! e Depois eu conto, e de arquivo da TV Tupi. Meu nome no Johnny. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Mauro Lima. Msica de Fbio Mondego. Canes: Mestre Jonas (S, Guanabira, Z Rodrix); Aa uu (Srgio Brito e Marcelo Frommer),

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interpretada pelos Tits; Outra vez, int. por Selton Mello; Blblbl...Eu te amo (Rdio Bl), (Lobo), int. por Fbio Mondego, entre outras. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Som Livre. Mistrio do samba, O. Longa-metragem. Sonoro. Documentrio. Direo de Carolina Jabor e Lula Buarque de Hollanda. Msica: Velha Guarda da Portela. Histrias da Velha Guarda da Portela a partir da pesquisa musical da cantora Marisa Monte, recuperando composies dos anos 40 e 50, ainda no gravadas. Ns somos um poema. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Srgio Sbragia e Beth Formaggini. Msica de Pixinguinha e Vinicius de Moraes. A histria da parceria de Pixinguinha e Vinicius de Moraes na composio da trilha musical do filme Sol sob lama, de Alex Vianny. Palavra (En) Cantada. Longa-metragem. Sonoro. No- Fico. Direo de Helena Solberg. Msica incidental de Leo Gandelman e Nico Rezende. Documentrio que aborda a relao entre msica e poesia no Brasil, com depoimentos de Adriana Calcanhoto, Chico Buarque, Lirinha, Lenine, Ferrz, BNego, Tom Z, Jos Miguel Wisnik, Arnaldo Antunes, Antnio Ccero, Martinho da Vila, Luiz Tatit, Zlia Duncan, Jorge Mautner, Jos Celso Martinez Corra e Paulo Csar Pinheiro. Remo Usai: um msico para cinema. Curta-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo de Bernardo Uzeda. Simonal Ningum sabe o duro que dei. HDCAM, Direo de Cludio Manoel, Micael Langer e Calvito Leal. Msica de Berna Ceppas. Documentrio sobre a histria de Wilson Simonal (1939-2000). Seleo das msicas do filme lanada em disco pela EMI Music. Tits A vida at parece uma festa. HDV. Direo de Branco Mello e Oscar Rodrigues Alves. Msicas e canes dos Tits. Documentrio em que os integrantes da banda Tits contam sua prpria trajetria e deixam escapar um pouco da histria do rock dos anos 80 no Brasil. Waldick Soriano Sempre no meu corao. HDCAM. Direo de Patrcia Pillar. Seleo musical de Patrcia Pillar e Quito Ribeiro.

2009
Homem que engarrafava nuvens, O. Longa-metragem. Sonoro. No-Fico. Direo e roteiro de Lrio Ferreira. Direo musical de Guto Graa Mello. Produo musical de Vinicius Frana. Documentrio-musical sobre Humberto Teixeira. Depoimentos e apresentaes musicais de Humberto Teixeira, Bebel Gilberto, Caetano Veloso, Chico Buarque, Cordel do Fogo Encantado, David Byrne, Fagner, Gal Costa, Gilberto Gil, Lenine, Maria Bethnia, Rita Ribeiro, Sivuca, Wagner Tiso e Zeca Pagodinho. Mamonas, o Doc. HDV. Direo de Cludio Kahns. Documentrio sobre a banda Mamonas Assassinas. Menino da Porteira, O. Longa-metragem. Sonoro. Fico. Direo de Jeremias Moreira Filho. Msica de Nelson Ayres. Participao do cantor-ator Daniel. Seleo das msicas do filme lanada em disco pela Warner Music. Lki: Arnaldo Baptista. HDV. Direo de Paulo Fontenelle. Documentrio sobre o msico Arnaldo Baptista. Produo do Canal Brasil.

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