Bajo: Preguntas Frecuentes

por Glenn Letsch

1. Qu clase de bajo debo tocar? Toca cualquier tipo de bajo con el que t te sientas cmodo. Tiene que gustarte su sonido. Te tiene que agradar cmo se siente el brazo. Tambin es importante que te guste cmo se ajusta a tu regazo o cmo se equilibra cuando ests de pie tocando. Escoge con cuidado y se exigente. Ah! Y no compres cualquier bajo solo porque tu bajista favorito lo usa: tal vez no sea el mejor bajo para ti. 2. Hay diferentes tamaos de bajos? Si. La mayora de los bajos tiene una escala de 34 pulgadas. Esto significa que desde el puente hasta la cejilla hay 34 pulgadas. Esta es la llamada "escala larga". La escala de 32 pulgadas es la escala corta. La escala de 35 pulgadas es conocida como extra-larga. La mayora de los bajistas tocan en escalas de 34 pulgadas, como el caso de los bajos Fender. 3. Debera considerar el usar un bajo de escala corta? Si tus manos son pequeas un bajo de 32 pulgadas puede ser adecuado para ti. 4. Los bajos de escala corta suenan diferente? Definitivamente. El sonido no es tan "gordo" ni tan profundo. Entre ms largo es el bajo, ms profundo es el sonido. 5. Por qu la escala del brazo cambia el sonido? Entre ms cortas son las cuerdas, se deben aflojar ms para tener el tono correcto. Esto hace que las notas no puedan alcanzarse adecuadamente. Entre ms larga es la cuerda mayor es la tensin y la nota es mas clara. Observa un piano de cola y vers que las cuerdas son muy largas. Entre ms altas son las notas ms cortas son las cuerdas. Es una cuestin de fsica. 6. Qu diferencia hay entre un bajo "activo" y uno "pasivo"? Un bajo activo usa una batera de 9 volts para amplificar las pastillas. Los controles de tono tambin son activos y puedes controlar mejor las frecuencias con lo que logras una mejor ecualizacin que en un bajo pasivo. Un bajo pasivo no tiene batera y no tiene un volumen tan alto. Tendrs que compensar esto subindole el volumen tu amplificador, sin embargo el sonido tambin es bastante bueno. 7. Cundo debo cambiar la batera en un bajo activo? Cuando empieza a distorsionar. Una batera debe durarte un ao, a menos que dejes el cable enchufado todo el tiempo. 8. Mi bajo debe tener una o dos pastillas? Depende. Un bajo con una buena pastilla estratgicamente colocada puede darte una respuesta tonal mil veces mejor que un bajo con dos pastillas corrientes o mal colocadas. Sin embargo si lo que quieres es una gran variedad tonal, dos pastillas son la mejor opcin. Si lo que quieres es desarrollar tu habilidad en obtener sonidos distintos gracias a tus dedos entonces el bajo de una sola pastilla es suficiente.

9. Por qu zumban mis cuerdas cuando toco? Puede haber muchas razones: Tal vez los trastes estn demasiado gastados o la altura de las cuerdas est mal ajustada. Si ests ejecutando correctamente y zumba, es buena idea llevarlo con un especialista para que lo revise. 10. Qu tan frecuentemente debo cambiar las cuerdas? Entre ms toques, ms frecuentemente debers cambiar las cuerdas. Si tocas muchsimos debers cambiarlas cada dos semanas o cada mes. Si no tocas tanto, puedes pasarte un buen tiempo antes de cambiar las cuerdas. No desperdicies tu dinero si solamente tocas ocasionalmente (A menos que ests aprendido slap o pop, porque con cuerdas nuevas es mucho ms fcil este tipo de tcnicas). 11. Pedo hervir las cuerdas de mi bajo? Por supuesto. Son las cuerdas nuevas de los pobres. Pon tus cuerdas en un recipiente (olla, etc.) para calentarlo en la estufa. Ponle una gota de detergente lquido (nunca en polvo porque se acumula) y ponlas a hervir. Hirvelas durante un par de minutos. Cambia el agua y vuelve a hervirlas (esto es para enjuagarlas). Deja que las cuerdas se sequen. Cuando las pongas de nuevo ser casi como tener cuerdas nuevas. 12. Qu clase de afinador debo usar? Un afinador de cuarzo (Cuesta entre $50 y $80 dlares) debe funcionarte bastante bien. 13. Qu significa "entonacin"? Es el proceso de ajustar la longitud de la cuerda para que est afinada correctamente. Todas las cuerdas deben estar afinadas y dar el mismo tono al tocarlas abiertas o en el traste doce (solo que una octava ms arriba). 14. Cmo se si mi bajo necesita entonarse? Si cuando tocas notas en el traste 12 o ms arriba y suenas desafinado. Pueden entonar tu bajo en cualquier tienda de instrumentos musicales. 15. Si una cuerda zumba Cmo puedo reparar la altura de las cuerdas yo mismo? Trata de hacerlo en incrementos pequeos. 16. Cmo se si el brazo necesita ajustarse? Si las cuerdas se ven realmente altas y el bajo s difcil de tocar, tal vez tu brazo est arqueado. Si al tocar las cueras zumban en diferentes trastes, tal vez tengas un problema con el brazo. En ambos casos necesita ajustarse. Esto lo debe hacer un especialista, tus posibilidades de hacerlo solo y arruinar el bajo son tremendas. No lo intentes. 17. Puedo ajusta el brazo yo mismo? Solo si tienes mucha experiencia. Lleva tu bajo a un especialista. Estos ajustes son muy delicados y puedes daar permanentemente el instrumento si no sabes lo que ests haciendo. 18. Hay alguna tcnica especial al ponerle cuerdas al bajo? Si. Pero antes, no olvides colocar en la cejilla superior (donde hace contacto la cuerda) grafito (puedes obtenerlo de un lpiz) para disminuir la friccin y aumentar la vida de la cejilla. Cuando cambies las cuerdas, asegrate de dejar suficiente cuerda para que no se suelte al afinar, pero no demasiada porque las

cuerdas del bajo son muy gruesas. Corta con unas pinzas el sobrante. 19. Hay algn mtodo correcto para afinar? Afina las cuerdas y estralas. Siempre afina de tonos bajos a agudos. 20. Debo estirar las cuerdas cuando afino? Si. Muchos olvidan estirar un juego de cuerdas nuevas. Estralas suavemente con la mano. Vuelve a afinar. Repite. Afina. Repite. Puede tardarse un poco, pero sin duda ser fundamental para que ests correctamente afinado. 21. Qu tipo de amplificador debo usar? Compra un amplificador con suficiente potencia. Tal vez no la uses, pero la potencia de reserva le dar fuerza y cuerpo a tus notas. Si no tienes suficiente potencia el amplificador distorsionar y las notas tendrn un sonido dbil. El bajo debe ser fuerte para dar el ritmo al grupo. 22. Puedo usar un sistema inalmbrico con mi bajo? En general los sistemas anlogos inalmbricos arruinan el sonido del bajo porque lo comprimen. Muy pocos bajistas usan sistemas inalmbricos por esa razn. Los sistemas inalmbricos digitales no tienen este problema. Sin embargo no olvides que un bajista no puede estar brincoteando de aqu para all, porque pierde el ritmo. Por eso notars que el bajista de cualquier grupo no se mueve mucho (o casi no se mueve) porque necesita tener una nocin clara del ritmo y si se anda moviendo de un lado para otro pierde concentracin. 23. Qu efectos son buenos para el bajo? Casi todos pero en dosis pequeas. Solo es un efecto. Puedes usar chorus, flanger, distorsin, delay, filtros, etc. Si no usas demasiado, sonar bastante bien. 24. Cual es la desventaja de usar efectos? Cada vez que agregas un efecto hace el sonido de tu bajo ms pequeo. Los efectos eliminan el "punch" y articulacin que son tan difciles de obtener. Una buena idea es tener dos amplificadores: en uno amplificas la seal limpia y en otro le colocas el efecto. Esto brinda un sonido de miedo! 25. Debera tocar una bajo de 5 cuerdas? Solo si ya dominas un bajo de cuatro cuerdas y si utilizas muchas notas altas. 26. Los bajistas pueden tocar solos? Por supuesto, sin embargo esto es la excepcin y no la regla. Desgraciadamente, a la gente en general no le gustan los solos de bajo y si no armas un solo realmente bueno, estars perdiendo el tiempo. El bajista est en el grupo para crear el ritmo junto con el baterista. 27. Cual es el papel del bajista? Crear un cimiento slido de ritmo estable y una dosis de harmona y contrapunto meldico. El bajista es el "pegamento" entre la batera y el acompaamiento. 29. Debo tomar lecciones o aprender yo solo? Sin duda siempre es buena idea conseguirse un buen maestro. 30. Cunto debo practicar? Tanto como te sea posible. Has visto a algn bajista profesional? Parece que no se esfuerza y lo que hace se ve fcil. Bueno, es fcil ejecutar algo si antes lo haz hecho miles de veces.

Principios bsicos de Bajo

Este mtodo esta expresado para diestros, por lo que pido perdn a todos los zurdos, que tendrn que invertir siempre los trminos "izquierda" y "derecha" . Partes del instrumento: Haremos una resea no de todas las partes del instrumento, sino de aquellas que nos veremos obligados a mencionar a lo largo de las clases. Existen infinidad de modelos de bajos elctricos, que varan en la cantidad de cuerdas (4, 5, 6, y ocasionalmente 7), en la cantidad de trastes (de los 20 del bajo "tradicional", se han llegado a construir bajos de 34), en la cantidad y ubicacin de las pastillas, y desde luego en la forma del cuerpo, sonido, etc.

Bajo elctrico de seis cuerdas y 24 trastes

Tambin se puede hacer una diferencia entre bajos "activos" y "pasivos", estos ltimos son los de sonido ms "tradicional", mientras que los activos tienen un sonido ms metlico y agresivo, ideal para la tcnica de "Slap" Cuerdas al aire:

Las notas en el bajo se escriben una octava arriba de su sonido real, la que aparece aqu es la tesitura escrita, para ms aclaraciones sobre este punto, mira la clase 1 del Nivel 1 de Arreglos

Para poder encontrar cualquier nota en el mstil, basta con saber las cuerdas al aire, el orden de las notas (do, re, mi, fa, sol, la, si) y los semitonos naturales. Cada traste que avanzamos sube la nota medio tono.

Como sostener el instrumento: El bajo tiene que quedar en equilibrio sin que sea necesario sujetarlo con la mano izquierda. Deber bastar con el brazo derecho que se apoya sobre el cuerpo del bajo.

Tcnica de la mano derecha: Si bien existen tcnicas para tocar con 3 dedos, la ms usual utiliza 2: el ndice y el medio, a los que llamaremos 1 y 2 respectivamente. (El bajo tambin se puede tocar con "pa", y en ese caso la tcnica es exactamente la misma que en la guitarra). Debemos tener en cuenta algunas cosas: 1) Buscar un punto de apoyo de la mano derecha, que puede ser sobre alguna pastilla:

O sobre la cuarta cuerda:

De acuerdo al sitio donde toquemos obtendremos un sonido diferente, y mayor o menor resistencia de las cuerdas, a medida que nos acercamos al puente, las cuerdas son ms duras y el sonido ms metlico:

y a medida que nos alejamos, las cuerdas ms blandas y el sonido es ms lleno. Se trata de buscar el sitio donde uno se encuentre cmodo y el sonido sea aceptable.

En general, las cuerdas ofrecen una resistencia adecuada en la parte central entre el final del mstil y el puente. En el tradicional modelo de bajo "Jazz Bass", esto es justo sobre la pastilla de graves, aunque en este caso deberemos desplazar un poco la mano para que al tocar no golpeemos la pastilla, con una cantidad considerable de volumen en el amplificador, estos golpes se oiran perfectamente.

2) siempre se debe alternar los dedos 1 y 2, se puede empezar con cualquiera, pero luego, aunque se trate de notas largas, intentaremos tocar con el 1 y el 2 alternadamente. 3) el dedo que ha tocado, debe quedar apoyado en la cuerda de arriba, esto nos ayuda a saber siempre "donde estamos", y por otro lado es muy til para apagar el sonido de esta cuerda superior si la hemos tocado antes. En esta imagen, el dedo 1 ha tocado la cuerda RE, y queda apoyado sobre la cuerda superior, el LA

4) Con estas tres cosas bsicas conseguidas, lo que resta es encontrar un punto adecuado de presin sobre las cuerdas, que no debe ser muy suave, porque el instrumento no sonara en todo su potencial, ni muy fuerte, puesto que las notas sonaran mal y se producira en tpico "trasteo". Pensemos que las cuerdas no se han de golpear sino tocar, si pudisemos reproducir un toque adecuado en cmara lenta, veramos que se trata de apoyar y luego tocar. Algo parecido se consigue tambin intentando que el movimiento de los dedos, sea lo ms corto posible, sin perder presin (o volumen), al mismo tiempo esto nos ayuda a conseguir velocidad. Para aplicar esta tcnica haremos unos ejercicios slo para la mano derecha, la izquierda, de momento slo la usaremos para apagar el sonido de las cuerdas al aire. Ejercicios: Ejercicio 1: Este ejercicio consiste en repetir las figuras rtmicas que se oyen en la pista del bajo, utilizando slo las cuerdas al aire. Cada frase ocupa 2 compases, en general acabando en el primer tiempo del segundo. De momento las frases son sencillas, slo aparecen negras, blancas y corcheas, pero se irn complicando ms adelante. De la velocidad inicial de mm85, puedes ir subiendo hasta llegar alrededor de mm120, pero de a poco!! Puedes repetir las frases de memoria, o ayudarte vindolas en la ventana de Score de tu secuenciador, o mejor an, hacerlo de las dos formas. Con una ejercitars la memoria y el odo (puesto que debers "adivinar" cual de las cuatro cuerdas al aire est sonando), ambas cosas son muy tiles para tocar. Con la otra te iras acostumbrando a las notas en el pentagrama y a las figuras rtmicas, no olvides poner la clave de FA. Como el bajo se escribe una octava arriba de su tesitura real, es probable que tengas que transportar las notas escritas (Display Transpose). La altura de las notas (Transpose) debera permanecer inalterada, porque sino ya no seran las cuerdas al aire del bajo. Es muy importante que intentes cuidar lo ms posible la tcnica, y no saltarte ninguno de los puntos importantes que hemos explicado. Como hemos dicho antes, puedes usar la mano izquierda para apagar el sonido de las cuerdas cuando la nota sea corta. Archivo Midi: BJ11.mid Ejercicio 2: Este ejercicio se realiza de la misma forma que el anterior. Las figuras rtmicas se complican un poco y aparecen semicorcheas. La velocidad inicial es de mm75, y tambin la podrs ir incrementando hasta... Ejercicio 2: Este ejercicio se realiza de la misma forma que el anterior. Las figuras rtmicas se complican un poco y aparecen semicorcheas. La velocidad inicial es de mm75, y tambin la podrs ir incrementando hasta... Archivo Midi: BJ12.mid Ejercicio 3: Aqu aparecen dos figuras nuevas Archivo Midi: BJ13.mid

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Tcnica de la mano izquierda/Primeras escalas

Este mtodo esta expresado para diestros, por lo que pido perdn a todos los zurdos, que tendrn que invertir siempre los trminos "izquierda" y "derecha" . La Tcnica de la mano Izquierda es un poco ms difcil de adquirir que la de la Derecha, por lo que deberemos empezar con ejercicios ms simples. Partimos de la base de que "nunca has tocado un bajo elctrico". Los puntos ms importantes de la tcnica de la mano izquierda podran ser estos: 1) Que los nicos puntos de contacto de la mano con el instrumento sean el dedo pulgar, que se apoya detrs del mstil, y las yemas de los dedos que tocan:

2) Intentar que el dedo pulgar quede ms o menos en la mitad del mstil

Evitando especialmente esto:

o esto:

3) Intentar que el dedo ndice quede perpendicular a las cuerdas. Esta posicin, tal como aparece aqu, puede ser un poco difcil de conseguir al principio, e incluso resultar ms incomoda; pero una vez que la mano se acostumbra a ella, resulta la que nos permite tocar ms cosas con ms comodidad.

Evita especialmente esto: si los dedos estn inclinados de esta manera, se pierde casi toda la abertura de la mano, de modo que slo alcanzamos dos o tres trastes.

O esto: en esta posicin, la mano est en contacto con la parte inferior de mstil, y esto resta movilidad a los dedos.

4) debemos intentar que los dedos permanezcan en forma de "martillo" al pisar las cuerdas

Evitando especialmente esto: si bien esta tcnica de "aplastar" el dedo se puede utilizar para ciertos pasajes, hay que descartarla como tcnica usual.

5) El lugar adecuado para pisar la cuerda es lo ms cerca posible del final del traste.

Evitando esto: si pisas de la mitad hacia atrs, es fcil que se produzcan ruidos o trasteos.

Los cuatro dedos que usamos de la mano izquierda son el ndice, medio, anular y meique, a los que llamaremos 1, 2, 3, y 4 respectivamente. Existen diferentes posiciones. Segn el traste donde se ponga el dedo 1, en todas se abarcan 4 trastes consecutivos con los 4 dedos: 1 posicin: dedo 1 en el primer traste

2 posicin: dedo 1 en el segundo traste

Etctera Ejercicios Ejercicio 1: Este archivo contiene la escala cromtica, que es uno de los mejores ejercicios de digitacin que hay. Tambin utilizaremos la 5 posicin. Comenzaremos tocando la nota LA en el 5 traste de la 4 cuerda, con el dedo 1, y avanzaremos con los dedos 2, 3, y 4 a las notas siguientes que corresponden a la 5 posicin. En este archivo, despus de cada comps grabado, hay un comps de espacio para que puedas repetir lo que has odo. La velocidad inicial de mm80, puedes bajarla si te es ms cmodo, y subirla luego gradualmente. Puedes repetir las frases de memoria, o ayudarte vindolas en la ventana de Score de tu secuenciador, o mejor an, hacerlo de las dos formas. Con una ejercitars la memoria y el odo , ambas cosas muy tiles para tocar. Con la otra te iras acostumbrando a las notas en el pentagrama, no olvides poner la clave de FA. Como el bajo se escribe una octava arriba de su tesitura real, es probable que tengas que transportar las notas escritas (Display Transpose). La altura de las notas (Transpose) debera permanecer inalterada, porque sino ya no seran las mismas notas. Es muy importante que intentes cuidar lo ms posible la tcnica, y no saltarte ninguno de los puntos importantes que hemos explicado. Archivo Midi: BJ21.mid Ejercicio 2: En este ejercicio utilizaremos la escala pentatnica menor, en la 5 posicin, es as:

El ejercicio consiste en repetir las frases que se oyen en la pista del bajo, utilizando slo estas notas con esta digitacin. En general, cuando una escala est dentro de una sola posicin, se intenta tocar todas las notas con los dedos que corresponden a cada traste. Cada frase ocupa 2 compases. De momento las frases son sencillas, slo aparecen negras, blancas y corcheas, pero se irn complicando ms adelante. La velocidad inicial de mm80. Como en todos los ejercicios anteriores, lo mejor es hacerlo de odo, y viendo las notas en la ventana Score del secuenciador. No olvides ajustar el Display Transpose para que el bajo se vea en su correcta tesitura escrita, esto se explica en ejercicios anteriores. Archivo Midi: BJ22.mid

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Arpegio Mayor/Ejercicios con la pentatnica

Este mtodo esta expresado para diestros, por lo que pido perdn a todos los zurdos, que tendrn que invertir siempre los trminos "izquierda" y "derecha. En el bajo no se suelen usar acordes en los que todas las notas suenan al mismo tiempo, ms bien se utilizan los "Arpegios", que son las notas del acorde tocadas una a una. El primer acorde que estudiaremos ser el acorde mayor, y lo tocaremos en DO, las notas deben sonar de ms graves a ms agudas:

Como ves, las notas del acorde quedan todas dentro de una misma posicin, la segunda, y deberemos respetar esa digitacin siempre que toquemos sobre el acorde mayor.

Esta posicin es "mvil", es decir que si tocas este "dibujo" sobre las cuerdas a partir de LA, estars tocando el arpegio de LA mayor, y as con cualquier nota. Para identificar los acordes, utilizaremos el sistema de "Cifrado Americano" Ejercicios Ejercicio 1: En este archivo hay diferentes combinaciones con las notas del acorde de DO mayor. Cada frase dura un comps y a continuacin hay otro vaco para que puedas repetirla. Escoge la velocidad a la que quieras comenzar. Como en todos los ejercicios de repeticin, hazlo viendo las notas y sin verlas. Archivo Midi: BJ31.mid Ejercicio 2: En este archivo se utilizan los acordes de DO mayor, LA mayor, RE mayor y SOL mayor, en ese orden:

Este no es un ejercicio de repeticin, aqu tienes secuenciada en cada pista de bajo, una muestra de lo que tienes que tocar: 1) Silencia (mute) todas las pistas de bajo . 2) Luego escucha la primera e intenta tocarla igual, cuando la hayas aprendido silencia otra vez esta pista y toca encima de la base. 3) haz lo mismo con cada pista de bajo Se trata de variantes rtmicas sobre el arpegio de cada acorde, y debers hacerlo cambiando entre la 2 y la 4 posicin, la 2 para los arpegios de DO y SOL, y la 4 para los de LA y RE. Archivo Midi: BJ32.mid Ejercicio 3: Este un ejercicio de repeticin con la escala pentatnica menor de LA. Este archivo es una continuacin del ejercicio bj022 de la clase anterior, y valen las mismas indicaciones que para todos los ejercicios de repeticin. (hacerlos de dos formas: "de odo", y viendo las notas en la ventana Score del secuenciador). Puedes empezar a la velocidad que quieras, pero ten en cuenta que las frases son algo ms complicadas que las anteriores.

Archivo Midi: BJ33.mid

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Arpegio menor/La Bossa/Lectura de cifrado

Arpegio menor: La primera nota de un arpegio se llama: Fundamental La segunda: Tercera La tercera: Quinta Parece broma, pero lo que pasa es que este nombre no tiene nada que ver con el orden en que se tocan las notas, y si con el orden en que aparecen en la escala. La escala mayor la estudiaremos ms adelante Entre el acorde mayor y el menor slo cambia la tercera, sin embargo la digitacin resulta bastante diferente, se empieza con el dedo 1, el ejemplo es el acorde de Am (LA menor):

La Bossa La Bossa es un ritmo caracterstico, en el que el bajo toca siempre un mismo patrn rtmico, principalmente con la fundamental y la quinta de cada acorde. Si tuviramos una progresin de acordes como la siguiente, para tocar en ritmo de bossa, esta sera una lnea de bajo que resultara de tocar la fundamental y la quinta de cada acorde:

Este ritmo es muy til para practicar la lectura de cifrado. Como slo tocamos la fundamental y la quinta, no tenemos que preocuparnos de si el acorde es mayor o menor, y en principio, podemos buscar la fundamental con el dedo 1 y recordar luego la posicin de la quinta (a la que le correspondera el dedo 3, en la cuerda de abajo) como si se tratase de un arpegio o una escala. Aunque s hay otras cosas que se deben considerar y que veremos ms adelante Ejercicios Ejercicio 1: Este es el mismo "ska" con el que ejercitamos el arpegio mayor (bj032.mid), pero los acordes A y D, se han convertido en Am y Dm.

Para el DO y el SOL, que quedan iguales, seguirs usando la 2 posicin. Para el Lam y el Rem, como la digitacin que sabemos comienza con el dedo 1, debers desplazarte a la 5 posicin. Este no es un ejercicio de repeticin, aqu tienes secuenciada en cada pista de bajo, una muestra de lo que tienes tocar: 1) Silencia (mute) todas las pistas de bajo . 2) Luego escucha la primera e intenta tocarla igual, cuando la hayas aprendido silencia otra vez esta pista y toca encima de la base. 3) haz lo mismo con cada pista de bajo Archivo Midi: BJ41.mid Ejercicio 2: Los cuatro primeros compases de esta bossa son los que salen en el ejemplo. Est secuenciada la pista del bajo para que te sirva como referencia. Imprime o copia el cifrado que sale a continuacin e intenta tocarlo, primero encima del bajo grabado, y luego silencindolo (mute) y tocando encima de la base.

Archivo Midi: BJ42.mid Ejercicio 3: Esta es una progresin de acordes que utilizaremos para practicar la lectura de cifrado y el cambio entre acordes menores y mayores. Intenta tocar los acordes mayores y menores siempre con las digitaciones que hemos visto para cada uno.

Aparece un arpegio para el que podrs utilizar la cuerda RE al aire: Bb En este caso, podrs variar la digitacin, a pesar de ser un acorde mayor, ya no es necesario empezar con el dedo 2, puesto que el 1 no lo usaras porque en su sitio va la cuerda RE al aire.

Archivo Midi: BJ43.mid

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Quinta disminuida / Ms Bossa / Improvisacin con la escala pentatnica menor / Fraseo en dos compases/
Quinta disminuida: En las bossas que hemos tocado en las clases anteriores, salan slo "quintas justas". La quinta disminuida se toca medio tono (un traste) ms abajo de la quinta justa. La quinta Justa de FA es DO, la quinta disminuida es SI (medio tono abajo)

Si al acorde menor, le cambias la quinta justa por la disminuida, resulta un acorde menor con quinta disminuida, que es un acorde bastante usado. La teora tradicional llama a este acorde "disminuido", y se cifra Gdim, Gdis

Improvisacin con la escala pentatnica: En cualquier contexto y con cualquier escala, el factor ms importante en la improvisacin es saber "donde estas", es decir, en que parte del tema. Hay ciertas progresiones de acordes, que nos permiten improvisar todo el tiempo en una misma escala (an as es bueno saber cuando la progresin termina y cuando vuelve a empezar), pero si tenemos que cambiar de escala, o de tono, es imprescindible saber el momento exacto en que se produce el cambio. La nica manera que hay de saber esto es guindose por lo que tocamos, y la mejor forma de empezar a improvisar siendo conscientes de donde estamos, es hacerlo tocando frases de 2 compases. En diversos ejercicios anteriores, sobre todo en los de repeticin, nos hemos acostumbrado intuitivamente al fraseo de 2 compases, no obstante, en el archivo que usaremos para ejercitar esto encontrars grabada una pista de guitarra con un ejemplo, se trata de frases muy sencillas sobre la escala pentatnica menor, con la finalidad de que se entienda este concepto. La forma ms clara de frase de dos compases es la que comienza en el primer tiempo del primer comps y acaba en el primer tiempo del segundo.

Para la improvisacin es conveniente utilizar una tesitura lo ms aguda posible. En el ejercicio de improvisacin tocaremos la escala pentatnica menor en DO, pero en el traste 15, (en el traste 12 las notas vuelven a coincidir con las cuerdas al aire pero una octava arriba, y las notas estn en la misma ubicacin que en la 1 posicin).

Puede que esta zona del bajo no te sea cmoda para tocar esta escala. Esta sera una posicin para tocar en graves:

Para tocar en agudos, intenta mover el bajo hacia afuera, de modo que la parte superior del mstil se aleje de tu cuerpo, esto permitir que tu brazo izquierdo siga manteniendo una posicin parecida.

Ejercicios Ejercicio 1: Este archivo contiene un conocido standard, "Blue Bossa", en el aparece un acorde disminuido (menor con quinta disminuida). En la pista de bajo est secuenciada una muestra de todo el tema:

Archivo Midi: BJ51.mid Ejercicio 2: Aqu tenemos el mismo tema, Blue Bossa, pero sin la meloda, lo utilizaremos para improvisar con la escala pentatnica. Comenzamos en DO, en el traste 15, con la escala pentatnica, tal como aparece ms arriba, y con la digitacin que hemos visto cuando estudiamos esta escala. El tema tiene un cambio de tonalidad, un sitio donde deberemos bajar un tono, y tocar la misma escala en SI b. Aqu es donde debers poner en practica lo de las frases de 2 compases, para saber cuando tienes que cambiar, es muy importante que no vayas "detrs" del cambio de tono, sino que lo hagas con seguridad Hay grabada una pista de guitarra con unos ejemplos muy sencillos, para realizar el ejercicio puedes mutearla o borrarla.

Archivo Midi: BJ52.mid Ejercicio 3: Una progresin de acordes, con ritmo de bossa, para ejercitar la lectura de cifrado y la quinta disminuida.

Archivo Midi: BJ53.mid

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Quintas conducidas / Bossas con dos acordes por comps / La Balada

Quintas conducidas: En las bossas que hemos tocado hasta ahora, siempre hemos utilizado la quinta "aguda" del acorde. Es decir, tocbamos la fundamental, y luego la quinta ms aguda. Si utilizamos tambin la quinta grave, podemos conseguir una lnea de bajo que se mantenga dentro de un registro ms corto, con menos saltos. En esta imagen ves la quinta de DO tal como la tocbamos hasta ahora, y la quinta grave. Naturalmente, se trata de la misma nota, pero una octava ms grave.

Esta quinta la puedes tocar subiendo el mismo dedo 1, en general se utiliza esta posicin, aunque hay algunas situaciones en las que se puede usar dedos 4 y 3, si te movers luego hacia atrs en el mstil.

Es muy til de recordar la posicin de octavas, puesto que nos permite guiarnos mejor en el mstil.

Conociendo esta posicin para tocar las quintas graves, deberamos buscar siempre la quinta que queda ms cerca de la fundamental que tocaremos luego:

En el ejemplo sin conduccin, se produce un salto muy grande justo en el cambio de acorde. En el primer ejemplo con conduccin esto se evita usando la quinta grave de DO. En el segundo se usa la quinta grave de LA, y tambin se evita el salto. Los dos casos seran correctos, aunque para acompaar, se suele usar la tesitura ms grave, por lo que el primer ejemplo sera ms apropiado. Por ltimo, las

quintas sin conducir no estn necesariamente "mal", es slo que es bueno saber conducirlas para cuando se desea una lnea meldicamente ms suave. Bossas con dos acordes por compas: En la clase anterior aparece como ejercicio el tema Blue Bossa. El ltimo comps de este tema tiene dos acordes, es posible que esto te haya generado alguna duda. En estos casos, como no tenemos tiempo de tocar la fundamental y la quinta de cada acorde, tocamos simplemente las dos fundamentales, manteniendo el mismo ritmo. As quedaran los ltimos dos compases de "Blue Bossa"

La balada: En este estilo el bajo toca un patrn rtmico compuesto por dos blancas. La primera es la fundamental, la segunda puede ser cualquier otra nota del acorde (3 5 de momento). Contar con la 3 permite tener ms notas para escoger, y es ms fcil hacer una lnea con una mejor conduccin:

En el primer comps del ejemplo anterior, si tocamos la quinta de Am (MI), tanto grave como aguda, estaremos aumentando el registro. En el ejemplo la nota ms grave es SOL y la ms aguda RE . Insisto en que, esto de que la lnea de bajo se mueva con suavidad, slo es mejor en ciertas ocasiones, y en otras puede no serlo, por ejemplo cuando se desea un bajo ms meldico, o se toca un patrn muy definido. Pero s es una buena forma de ejercitar las notas de los acordes, y aprender a escoger entre unas u otras "sobre la marcha". Ejercicios Ejercicio 1: Aqu tenemos una Bossa, en la pista de bajo hay grabada una muestra de como quedara con quintas conducidas. Es slo una de las posibilidades, puesto que variar dependiendo de la nota por la que empecemos, etc. Intenta tocar la misma lnea que esta secuenciada, y busca otras. En la partitura que sale a continuacin, est indicada la digitacin. Como ya sabes, no utilizamos el sistema de tabulado para sustituir la notacin musical. Lo que sale es la partitura tal y como es, slo que est indicado, debajo de cada nota, el dedo con el que se debe tocar. En general, las notas tienen una sola posicin razonable.

Archivo Midi: BJ61.mid Ejercicio 2: Aqu hay otra bossa con varios compases donde aparecen dos acordes. La partitura que sale a continuacin muestra el cifrado y una posible lnea de bajo con su digitacin. Toca esta y busca otras.

Archivo Midi: BJ62.mid Ejercicio 3: Este archivo contiene una balada: "Autumn Leaves". Crea una lnea de bajo siguiendo este cifrado, recuerda que en la balada se suelen usar todas las notas de acorde, no slo la quinta. Hay muchas lneas posibles, y cada una de ellas se podr tocar con varias digitaciones. En general, se prefieren las digitaciones que se

mantienen lo ms dentro posible de una misma "Posicin". Hay grabada una pista de bajo de referencia.

Archivo Midi: BJ63.mid

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Escala Mayor / Nueva digitacin para arpegios mayores / Modificacin de la lnea de bajo
Escala Mayor:

Digitacin: En este ejemplo aparece la digitacin de la escala de DO mayor, al igual que en los arpegios, esta digitacin se reproduce igual en cualquier parte del mstil.

Es decir que para tocar la escala mayor de LA, slo tienes que reproducir esta misma digitacin a partir de la nota LA (5 traste de la 4cuerda) Nueva digitacin para arpegios mayores: Arpegio en el acorde de A

Como el Bajo Elctrico es un instrumento de dimensiones grandes, los cambios de posicin pueden resultar incmodos. Por eso es bueno conocer diferentes digitaciones para tocar un mismo acorde, esta digitacin que acabamos de ver nos permitir tocar algunos enlaces de acordes sin cambiar de posicin: En el pentagrama siguiente, aparecen los arpegios de C y A, con la digitacin antigua, que nos obliga cambiar de posicin. En el pentagrama de abajo, usando esta nueva digitacin para el A, podemos tocar todo en la segunda posicin.

Modificacin de la lnea de bajo: Para este punto tomaremos directamente un ejemplo: Supongamos que tenemos estos acordes, y un patrn bsico que es el arpegio: Un patrn es una lnea que reproduce el mismo ritmo y orden de notas, adaptndolo a cada acorde, en este caso el patrn es de corcheas y con la F, 3 , 5 y 3 de cada acorde:

Si respetamos el patrn estrictamente, en el comps que est marcado se produce una situacin dudosa, la ltima nota del comps 3 (la tercera de Bb) coincide con la primera del comps siguiente (la fundamental de D), y esto har que el cambio de acorde sea menos definido. Si cambiamos el patrn del bajo en ese momento, lo podemos solucionar:

Una lnea de bajo, se puede modificar cuando hay algn pasaje que no suena del todo bien, para crear una que nos guste ms, o simplemente para no tocar siempre la misma. Para hacer modificaciones debemos tener presentes dos cosas: 1) Slo podremos usar notas del acorde, (de momento) y nos podemos mover entre ellas de la forma que queramos, tampoco es necesario usar todas las notas de cada acorde, a veces puede quedar mejor una sola. 2) Podemos usar Inversiones. Esto significa que podemos tocar como primera nota del comps una nota que no sea la fundamental, en general, en estos casos, la fundamental se toca como segunda nota. Es aconsejable no abusar de las inversiones, ya que el resultado global puede ser un poco confuso, y usarlas slo cuando sirvan para crear una lnea de bajo ms interesante (este suele ser, en general, el nico motivo de las inversiones) Ejercicios Ejercicio 1: Esta secuencia es para practicar la escala mayor en diferentes posiciones. Respeta siempre la digitacin que hemos visto.

Archivo Midi: BJ71.mid Ejercicio 2: Este archivo servir para poner en prctica la nueva digitacin que hemos visto para el acorde mayor. Utilizndola podremos tocar todos estos arpegios sin salir de la 2 posicin.

Archivo Midi: BJ72.mid Ejercicio 3: Esta es la misma progresin de acordes que aparece en el ejemplo de modificacin de una lnea de bajo. Haz una lnea tuya. Puedes escribirla, a mano o en algn programa de edicin, o secuenciarla en la pista de bajo de este archivo. Recuerda que, aunque puedes moverte como quieras entre las notas del acorde, debers mantener la misma rtmica. Puesto que ahora ya no estamos tocando "arpegios", sino una lnea, puede haber varias digitaciones correctas. Cuando ests haciendo la lnea, puede que te resulte ms fcil usar las digitaciones que conoces para los arpegios, pero una vez que la hayas terminado y la tengas escrita o secuenciada, intenta "aprenderla" otra vez buscando una digitacin que cambie lo menos posible de posicin, y no olvides las cuerdas al aire, cuantos menos cambios de posicin, mejor! En la pista de bajo hay secuenciado un ejemplo, esta es la partitura con una posible digitacin:

Archivo Midi: BJ73.mid

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Nueva digitacin para arpegios menores / Ejercicios para los contenidos de todas las clases
Nueva digitacin para arpegios menores: Arpegio del acorde Am:

Esta nueva digitacin nos permitira tocar algunos enlaces de acordes sin cambiar de posicin: En el pentagrama siguiente, aparecen los arpegios de C y Am, con la digitacin antigua, que nos obliga a un cambio de posicin bastante incmodo (de la 2 posicin a la 5). En el pentagrama de abajo, usando esta nueva digitacin para el Am, podemos tocar todo en la segunda posicin.

Ejercicios: Ejercicio 1: Esta progresin de acordes se puede tocar sin salir de la segunda posicin, utilizando las dos digitaciones que hemos visto para arpegios mayores (dedo 2 y dedo 4) y las dos para arpegios menores (dedo 1 y dedo 4). Puedes tocar alguno de los patrones que usamos habitualmente para arpegios:

Archivo Midi: BJ81.mid

Ejercicio 2: Otro contenido importante de este curso es el inicio a la lectura de cifrado, como comentamos en otras clases, la bossa es un estilo ideal para practicar esto, puesto que como slo tocamos fundamentales y quintas, podemos intentar una lectura a vista. La forma de realizar el ejercicio es esta: 1) Copia o imprime la partitura que sale a continuacin 2) Pon el Midi File en tu secuenciador con la funcin "Cycle" (o "Loop") activada de forma que se repita el tema entero. 3) Hay una pista de bajo de referencia que puedes silenciar ("mute") 4) Toca el tema directamente, con ritmo de bossa y usando slo fundamentales y quintas, si te equivocas en alguna parte, no lo detengas, intenta no perder el tema, incluso aunque tengas que estar un par de compases sin tocar nada. Lo ms importante es que siempre vayas siguiendo la partitura, y tocando lo que puedas, cuando el tema haya pasado unas cuantas veces lo podrs tocar entero. 5) Una vez que lo toques todo, estdialo con ms detenimiento, para ver si puedes encontrar digitaciones mejores.

El tema que est secuenciado es "Black Orpheus" (Orfeo Negro) Esta partitura est "adaptada" a los conocimientos que tenemos hasta ahora, es un cifrado que funcionar para tocar una lnea de bossa tal como la estbamos tocando en las clases anteriores (fundamental y 5 cuando el acorde dura todo el comps y fundamental sola cuando hay dos acordes por comps), pero no es el cifrado "verdadero" del tema, de modo que no servir, por ejemplo, para la guitarra. Archivo Midi: BJ82.mid Ejercicio 3: Esta progresin de acordes se puede tocar sin salir de la cuarta posicin:

Archivo Midi: BJ83.mid Ejercicio 4: En la pista de bajo de esta secuencia, hay grabado un patrn de Bajo, (el patrn, como comentamos en la clase anterior, es una lnea de bajo que suele llevar un ritmo siempre igual y usar las mismas notas de cada acorde). Esta muestra slo est en los primeros dos compases, adapta el patrn al resto del cifrado. Todos los arpegios se pueden tocar en la 2 posicin, excepto el de Ab (3)

Archivo Midi: BJ84.mid

Ejercicio 5: Para este ejercicio usaremos un patrn construido sobre la escala mayor. Se trata de tocar cuatro negras en cada comps, que sean las 1, 3, 4, y 5 notas que salen en la escala mayor de cada acorde. La progresin de acordes es la de un Rock, que ms lenta es la de un Blues, es una progresin "standard" (que siempre es igual), y que es muy usada, por lo que es bueno sabrsela en varios tonos. Si te lo piensas un poco, se puede tocar todo en la 2 posicin:

Esta no sera exactamente una base para un Rock, puesto que, en realidad, tampoco es la escala mayor la que se usa, sino la mixolidia (la pentatnica se usa para solos). La escala Mixolidia es igual a la escala mayor, slo que la sptima est medio tono abajo. ( la escala de DO mixolidia es igual a la de DO mayor, slo que la sptima es Sib en lugar de SI) El patrn est grabado en la pista de bajo, que puedes silenciar para hacer el ejercicio, y a continuacin hay algunas muestras de lneas de bajo para Rock un poco ms desarrolladas. Archivo Midi: BJ85.mid

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John Myung
Reconocido como un maestro de las interpretaciones de bajo progressive-rock, John Myung ha ayudado a dirigir Dream Theater a travs de una, a veces, turbulenta carrera desde su formacin a finales de los aos 80. Tambin participa en el proyecto Platypus, que incluye al guitarrista Ty Tabor. Nacido en Chicago en 1967, John Myung se traslad cuando era joven a Long Island, Nueva York, donde todava reside. Un agudo oyente de msica clsica, empez con el violn a los 5 aos, pasndose al bajo en su adolescencia inspirado por intrpretes como Chris Squire, Steve Harris y Geddy Lee. En la Bostons Berklee School of Music en 1986, Myung form el grupo Majesty junto con otros compaeros estudiantes, un teclista, un vocalista, el guitarrista John Petrucci y el batera Mike Portnoy. Pero el nombre de Majesty tena los das contados por un conflicto con otro grupo de nombre similar en Las Vegas, pasando a llamarse Dream Theater, igual que un cine de California ahora demolido. Myung, Petrucci y Portnoy permanecen actualmente en el grupo, pero han habido varios cambios de vocalistas y teclistas durante los aos. A pesar de los altibajos, Dream Theater ha producido nueve discos desde su debut con When Dream And Day Unite en 1989, y su compromiso con los ideales progressive-rock con influencias metal sigue igual de vivo. Scenes From A Memory en 1999, por ejemplo, es una pica pera de rock de 77 minutos grabada en uno de los discos prog-rock ms legendarios, mientras Six Degrees of Inner Turbulence aparecido en el 2002, se compone de 2 CDs que incluyen un maratoniano tema de 40 minutos. Myung tambin ha sido un miembro importante de Platypus desde 1998, una colaboracin con Ty Tabor de Kings X, Derek Sherinian, el ex-teclista de Dream Theater y Rod Morgenstein, batera de Dixie Dregs. Esta colaboracin ha dado como resultado la aparicin de tres discos, el ltimo titulado The Jelly Jam. John tambin tiene un vdeo educativo, Progressive Bass Concepts, presentado en 1996.

Cliff Burton
Muy tempranamente, Cliff se dio cuenta que el amor de su vida era la msica. A la edad de 6 aos, Cliff comenz tocando piano, su primer instrumento. A pesar de ser conocido como un bajista de lo que se conoce como "thrash metal", l siempre am los distintos gneros musicales ms finos que llegaba a conocer, de los cuales aprenda y tomaba las influencias necesarias. Se preocup de estudiar y aprender la teora de cada uno de ellos, tomando distintos cursos de msica. Amaba lo clsico, el blues, el jazz y la msica country. Ya vemos que no son los tpicos gustos de un msico de heavy ni menos de un bajista de thrash metal, pero definitivamente, todas estas

influencias hicieron de Cliff Burton, el gran msico que fue. Cliff tom el bajo cuando era adolescente y tom lecciones de este instrumento desde septiembre de 1978 a enero de 1980. Antes de estar en Metallica, estuvo en algunas otras bandas. Supuestamente, todos en el rea de San Francisco queran a Cliff como bajista en sus respectivas bandas. La banda con la cual Cliff logr cierta notoriedad, antes de Metallica, se llamaba Trauma y gracias a su demo de un tema que contena la cancin Such a Shame, Cliff comenz a captar la atencin en cada una de las presentaciones. Posteriormente el tema sera pasado a vinilo y aparecera en la compilacin Metal Massacre II. Estamos a fines de 1982. Una triste banda inconforme con su actual bajista, quien carece de creatividad y pericia en su instrumento, comienza la bsqueda de un reemplazante para ese puesto. Es de esta forma que un da llegan al bar Whiskey, y ven a un flaco y melenudo personaje con el pelo tapndole la cara y cabeceando y tocando su bajo en un furioso y a la vez meldico solo, de una forma que nunca antes haban visto. La banda, como ya todos sabemos, se llamaba Metallica, y desde ese mismo instante supieron que ese deba ser su nuevo bajista. Comenzaron las ofertas, pero Cliff no quera dejar San Francisco, as que no les fue nada fcil convencerlo. Despus de algunas sesiones de ensayo, Metallica finalmente convenci a Cliff de ser su nuevo bajista ... o ser que Cliff convenci a Metallica de ser su banda? Luego de muchas proposiciones Burton les dio un ultimtum: para tenerme en sus filas solo deben dejar su nativa rea de Los ngeles y mudarse a San Francisco. En todo caso para Metallica no significaba mucho dejar Los ngeles, ya que los fans de la escena glam/poser (como ellos la llamaban) no sentan mucho aprecio por aquel grupo de jeans rotos que tocaba un estilo de msica tan rpido, frentico y agresivo. Incluso los primeros fans de la banda pensaban que se trataba de una banda punk, debido justamente a lo rpido de sus canciones y al look que mostraban. El primer show de Cliff junto a su nueva banda, Metallica, tuvo lugar en San Francisco el 3 de marzo de 1983. Casi nadie los conoca mucho, pero s a su salvaje bajista, quien participara en 3 de los lbumes ms influyentes en la historia del Heavy Metal. Su segunda presentacin con Metallica fue el 19 de marzo de 1983. La mayora de ustedes probablemente haya visto aquel memorable solo de ese show en el video Cliff 'em All. Despus de varias presentaciones por la Bay Area se fueron hacia New York con el fin de grabar su primer lbum y legendario debut Kill 'em All, con Megaforce Records. El Kill 'em All for One tour los trajo de vuelta a casa, Metallica ahora comienza a preparar su siguiente lbum. En el proceso, firman con Electra records. Muchos dijeron que se haban vendido cuando escucharon una balada en el nuevo disco. Esto es lo que Cliff pensaba acerca de esa situacin: "Hacemos lo que se nos da la gana hacer... si ellos consideran que eso es venderse... me da igual." La progresin natural de Metallica contina cuando Ozzy Osbourne los invita para abrir sus shows de su Ultimate Sin Tour. Esto actu casi como catapulta para que Metallica captara la atencin de audiencias mucho ms masivas. Tristemente, Metallica y Cliff no seguiran juntos. Despus de girar junto a Ozzy, la banda se embarc en un tour por Europa, tocando en varias fechas. El ltimo show con Cliff fue el 26 de septiembre de 1986, en Estocolmo, Suecia.

Una noche y muy tarde, la banda iba en su bus por Copenhagen, Dinamarca, para una presentacin en la noche siguiente. A eso de las 3 AM del 27 de septiembre, el bus comienza a deslizarse por las fras y delgadas capas de hielo que cubran los caminos en las montaas entre Estocolmo y Copenhagen. Cliff iba durmiendo en una de las tarimas superiores en el lado derecho del bus cuando ste comenz a deslizarse. Fue durante un largo deslizamiento, que dur de 20 a 30 segundos que Cliff sali expulsado del bus por una de las ventanas. Luego el bus sigui rodando y golpe a Cliff, provocndole la muerte instantnea... finalmente lo aplast. El bajista de escasos 24 aos de edad Cliff Burton... estaba muerto. El resto de la banda continu hacia Copenhagen, donde se alojaron en un hotel junto a Anthrax, con quienes andaban de gira. Lars sufri lesiones en sus pies, Kirk y James solo heridas superficiales. Esa noche, mientras Kirk y Lars dorman, James caminaba hablando solo y diciendo que nunca seguiran adelante, ya que haban perdido a su mejor amigo. Los funerales de Clifford Lee Burton se llevaron a cabo el 7 de Octubre de 1986. Su familia y amigos lo recordaron como un chico con un inmenso amor por la msica de Johann Sebastian Bach, la comida mexicana y su pueblo natal. Sus padres y parientes cercanos quisieron contar algunas de sus historias. Sus padres dijeron que fue "un hijo ejemplar... debido a sus presentaciones, dorma todo el da y estaba tocando toda la noche y nunca nos despert. Una vez, un pequeo chico golpe la puerta de la casa, muy temprano en la maana, buscando a Cliff para que le firmara su polera, entonces Cliff corri hasta la puerta y le dijo "Seguro... encantado te la firmo". Su hermana Connie dijo, "una vez lo llam y le pregunte que se senta ser una estrella de rock... se puso furioso y me pidi que nunca lo volviera a llamar de esa forma". Al finalizar el servicio fnebre, Orion del lbum Master of Puppets comenz a sonar. El elaborado instrumental fue un justo tributo a la memoria del joven Cliff. James Hetfield dijo que Burton era el msico con mejor educacin en la banda y que Orion fue su obra maestra. Las cenizas de Cliff fueron esparcidas por varios puntos de la Bay Area. La noticia de la muerte de Burton llen las pginas de la prensa especializada durante toda la semana posterior a la tragedia. En Kerrang!, por ejemplo, se dedicaron dos pginas enteras de negro, para recoger el sentimiento de amigos y fans de Cliff. Sin la influencia de Cliff, probablemente Metallica nunca hubiera salido del circuito underground de la Bay Area. Gracias a Burton y su forma de vivir y sentir la msica, Metallica encontr el camino a seguir para convertirse en una gran banda. La pregunta clave es que sera de Metallica si Cliff Burton continuara con vida?... algunos dicen que seguiran haciendo el mejor thrash del mundo, obviamente con un grado de evolucin notorio, pero conservando la furia de antao. Otros sostienen que hubieran llegado exactamente donde estn ahora, ya que como Cliff dijo en ms de una oportunidad: hacemos lo que queremos, como queremos y cuando queremos. As fue como uno de los bajistas ms influyentes en la historia del metal dejo su vida en la carretera, entregndose por entero al amor de su vida... la msica.