AEROTOPOGRAFA (FOTOGRAMETRA) La cmara fotogrfica puede representar desde un aeroplano la superficie terrestre con ms precisin, con ms detalle y en una

minscula fraccin de tiempo del necesario para obtener el mismo levantamiento por los mtodos de la Topografa clsica. La aerofotografa es mas bien una nueva topografa que una parte de la Cartografa. El Francs Laussedalt, esta considerado como el primero e haber hecho un levantamiento fotogrfico en 1858, y en la guerra de 1871, los franceses emplearon fotografas areas para los servicios de informacin. En 1920, es servicio norteamericano Geodsico y de Costas levant desde el aire el mapa del delta del Mississippi, y en 1928, el servicio Hidrogrfico de la misma nacin levanto, por fotogrametra area, el mapa de la isla de Cuba. Las fotografas areas tienen gran aplicacin, no solo en Topografa, sino en Geologa, Hidrologa, Arqueologa, en los servicios forestales, en el estudio del trfico en carreteras, y hasta para el reconocimiento de campos de golf. En pleno desarrollo y progreso tcnicos de la fotogrametra area estallo la II Guerra Mundial, y la fotografa desde aeroplano adquiri aun mayor importancia. FOTOGRAFIAS DESDE AEROPLANO: Pueden ser de 2 clases 1- VERTICALES: en las cuales la cmara apunta hacia abajo, a travs de un orificio practicado en el piso del avin, con su eje lo mas exactamente vertical posible. 2- OBLICUAS: que pueden ser altas, en que se ve el horizonte; o bajas en las que el horizonte no es visible. DIFERENCIA ENTRE LAS FOTOGRAFAS VERTICALES Y OBLICUAS Las fotografas oblicuas son ms familiares a todo el mundo, porque hay gran semejanza entre una vista tomada desde un aeroplano y la tomada desde el pico de una alta montaa: en ellas se ve una gran extensin de terreno, montaas, y los diversos cultivos del suelo aparecen con toda claridad. En una FOTOGRAFA VERTICAL, se ve algo inusitado y extrao, y hasta el mismo lugar donde se vive no parece familiar a quien lo ven en tal fotografa. Vemos la tierra como la ven las guilas, las montaas y cordilleras se ven aplastadas, el curso de los ros se ve claramente en su recorrido, y los diferentes cultivos aparecen perfectamente separados. La falta de colores en la fotografa hace aun mas extrao el panorama. En este tipo de fotografas, las distancias y las direcciones quedan representadas casi en su verdadera magnitud y posicin, por lo cual pueden utilizarse directamente como mapas, mucho mejor que las oblicuas. EL EQUIPO Casi todos los aeroplanos pueden servir para obtener fotografas areas, pero la fotogrametra de mas precisin exige un avin pesado, con gran capacidad de combustible y capaz de subir a grandes alturas. EL AEROPLANO debe tener 2 orificios en su suelo, uno para la cmara y otro para el visor o puntero. Hay gran variedad de cmaras:

LA CMARA CLSICA: esta compuesta de una especie de cajn (que constituye el cuerpo de la cmara), un almacn y un cono con las lentes. El cono puede cambiares para diferentes distancias focales: 18, 30, 36, y 60 cm o ms. Las fotografas varan su TAMAO, de 12 x 15 a 27 x 27 cm. Las fotografas de gran tamao son las preferidas actualmente en casi todos los levantamientos. EL ALMACN va cargado con carretes de pelculas para 100 a 5.000 fotografas, y en las mejores cmaras, una placa accionada por vacio mantiene la pelcula en su posicin exacta durante la exposicin. EL OBTURADOR es, comnmente del tipo entre lentes y capaz de hacer instantneas de 1/200 o ms rpidas aun. EL VISOR o puntero es paralelo al eje de la cmara y sobre su cristal esmerilado puede el fotgrafo contrastar constantemente la vista tomada, determinar la solapa o rebase entre las fotografas sucesivas, medir la inclinacin de un plano arrastrado por el viento, e identificar las seales sobre el terreno. EL AVIN, en sus pasadas, sigue lneas de vuelo prefijadas. Las fotografas son tomadas, automticamente mediante un mecanismo de relojera que abre el obturador a intervalos prefijados, al mismo tiempo que va arrollando la pelcula. Algunas cmaras van montadas de modo que siempre se mantiene en posicin vertical; otras se nivelan a mano, para lo cual llevan un nivel de burbuja esfrica. Muchas cmaras fotografan automticamente la posicin de la burbuja del nivel, las manecillas de un reloj, el altmetro, y el numero de la vista; de este modo se tienen todos los datos necesarios sobre cada fotografa. Para obtener fotografas oblicuas puede emplearse la misma cmara, desmontada de su sitio y sostenida a mano, mirando por un pequeo visor unido a la misma. Las instalaciones ms modernas permiten tomar fotografas oblicuas mediante un mando a distancia. LAS CMARAS POLIOBJETIVAS O MULTICMARAS: Son varias cmaras (3 a 9), unidas rgidamente entre si, que toman una fotografa central vertical y varias laterales, aumentndose as la extensin que puede fotografiarse en un solo vuelo. Ej.: Cmara Zeiss (4 objetivos), Bagley (5 objetivos), y la Reading (9 lentes). EL VUELO O PASADA FOTOGRFICA El vuelo propiamente dicho puede durar solo unas horas, pero representan muchos das y semanas de trabajo sobre el terreno. Para los vuelos hay que tener en cuenta: 1- LA ESTACIN DEL AO: por ejemplo, los bosques deben volarse en otoo, cuando los arboles no tiene hojas. Las fotografas de terrenos cubiertos de nieve en la guerra tienen gran importancia. 2- LAS MEJORES HORAS para tomar fotografas areas son entre las 10 y las 14 hs., que es cuando la iluminacin es mas uniforme y las sombras son mnimas. En las horas de la maana y de la tarde se obtienen fotografas de gran relieve, pero se pierden muchos detalles en las sombras tan alargadas que se tienen a tales horas. Debe ser un da claro y sin nubes.

3- La escala de las fotografas no debe ser demasiado pequea. Un automvil resulta invisible a una escala de 1:15.000, y una casa no se puede distinguir a una escala de 1:40.000. Las grandes extensiones de diferentes terrenos se pueden apreciar muy bien a escala de 1:100.000 y aun menor. (Ver formula) se ve que ab:AB=F:H, es decir , que la escala de la fotografa es igual a la distancia focal dividida por la altura. Cuanto mayor sea la altura, menor ser la escala, y cuanto mayor sea la distancia focal, mayor ser la escala de la fotografa, teniendo en cuanta que una fotografa a escala grande solo cubre una pequea extensin. La formula anterior es fundamental en el planeamiento de operaciones fotogramtricas; por ejemplo, si la cmara tiene una distancia focal de 25 cm A qu altura hay que volar para que las fotografas resulten a escala de 1:15.000?

3-Una vez elegida la escala, hay que TRAZAR LAS PASADAS sobre el mejor plano de que se disponga de la regin que se trate de levantar. Si los mapas son de escala demasiado grande se los vuela en muy pocos minutos, los pilotes prefieren en general los mapas de escala pequea, como el de 1:500.000 de Espaa, el Instituto Geogrfico y Catastral o por lo menos de 1:50.000 y 1:25.000. En los pases inexplorados, de los que no se tiene mapa alguno, es preciso confeccionar mapas volando fajas de unos 6 kilmetros a gran altura y cruzando despus estas fajas con unas cuantas transversales para situar las primeras. Las pasadas se marcan en ngulo recto con las fajas a pequea escala, que deben tener seales suficientes para el AMARRE: se calcula de instantneas de modo que se tenga un gran rebose o solapa entre unas y otras. Para obtener PARES ESTEREOSCOPICOS se necesita una solapa de 60 x 100 en la direccin del vuelo, y las pasadas se efectan de modo que las fotografas resulten con una solapa (superposicin) de un 20 al 40 por 100 en sentido lateral o transversal .De esta manera el terreno aparecer en 2 o 3 fotografas. Durante el vuelo, el piloto mantiene el aeroplano a la misma altura y contrasta su direccin con una brjula y mediante las seales terrestres que aparecen. El fotgrafo pone en marcha el intevalmetro y comprueba la pasada con el visor o puntero. Actualmente existen indicadores especiales para mantener el aeroplano en la recta que une 2 estaciones o marcas consecutivas. Una vez terminado el vuelo se comprueba el altmetro, en vista de la posible variacin de la presin atmosfrica, y se llevan al laboratorio las cintas impresionadas y el mapa del terreno sobrevolado. TRABAJOS DE LABORATORIO.

El carrete de pelculas, de 25 a 125 metros de longitud, requiere para su revelado una cubeta espacial por la que pasa la cinta movida por un motorcito elctrico; la cubeta contiene el revelador. Es conveniente revelar el rollo lentamente, (15) el mismo tiempo debe emplearse en el fijado. Despus se lava la pelcula, durante una hora. Se seca la pelcula en un tambor que gira lentamente. Una vez seca la cinta, se numera y se fecha, normalmente en su parte nordeste para mejor orientacin. Se conserva la pelcula enrollada. Se hacen copias por contacto colocando el papel sensible contra las diferentes fotografas de la pasada, utilizando para ella una prensa especial. Una vez expuestas a la luz, se revelan las copias, se fijan y se lavan como se dijo antes. El papel brillante da ms detalles, pero el semimate es mejor para hacer seales encima. Se pueden obtener copias rectificadas mediante un proyector especial con el que se corrigen los errores originados por las inclinaciones longitudinal o lateral o por los cambios de altura de vuelo. Todas las maquinas fotogrficas areas producen 4 seales en forma de media flecha, en los cuatro lados de la fotografa. Uniendo estas seales se tiene el centro de la vista area, que se llama su PUNTO PRINCIPAL. En una fotografa exactamente vertical, el punto principal coincide con el pie de la vertical que pasa por aquel, es decir, por la proyeccin del punto principal sobre el suelo; en cambio, en una fotografa oblicua dicha proyeccin cae fuera del centro. VISIN ESTEREOSCPICA Las fotografas areas no terminan con el detalle que recogen, y la rapidez y fidelidad de los fotoplanos. Con esta visin estereoscpica y la estreogrametria es posible ver el relieve y trazar las curvas de nivel con una precisin hasta hora insospechada. LA VISIN ESTEREOSCPICA ES UNA CAPACIDAD MENTAL. Nuestros ojos estn separados unos 55,5 mm; la menor paralaje producida por un ngulo visual ligeramente diferente permite ver imgenes en relieve, pudindose apreciar las distancias con toda precisin. Si se cierra un ojo la visin queda reducida a una imagen plana. Los objetos cercanos son los que se ven con relieve mas pronunciado, por ser mayor la paralaje de los ojos; aun a 300 metros, donde el ngulo entre los dos rayos visuales es menor de un minuto de ngulo, se nota muy bien la estereovisin. Los antiguos estereoscopios, formaban fotografas distintas del mismo objeto, porque tenan 2 cmaras paralelas a pocos centmetros de distancia entre s. Cuando la fotografa de la izquierda se ve con el ojo izquierdo y la de la derecha con el derecho, en un estereoscopio corriente, vuelven a establecerse las relaciones de estereovisin, y el objeto fotografiado cobra vida, por la fusin de imgenes en el cerebro. Del mismo modo, desde un aeroplano se toman 2 fotografas seguidas de un mismo terreno, situado centenares de metros por debajo, se obtiene la misma pequea paralaje necesaria para la visin estereoscpica, y con ayuda de un estereoscopio ordinario se ve el terreno exactamente igual que si se mirara un pequeo modelo en relieve desde unos decmetros por encima del mismo. EL ESTEROSCOPIO Con algo de paciencia se llega a ver una sola imagen en relieve mirando a simple vista un par de figuras estereoscpicas. Si una persona mira a lo lejos y pone un dedo ante sus ojos, pero sin enfocar al mismo, ver 2 dedos si su vista es normal. Si no vara su enfoque y coloca antes sus ojos los dibujos geomtricos de la figura (ver debajo), vera que se forman 3 imgenes, la del centro en relieve muy pronunciado.

Al mirar un par estereoscpico de fotografas areas, stas no deben distar entre si mas de 5 cm, para ser observadas a simple vista. Los estereoscopios con lentes tienen la ventaja adicional de aumentar las imgenes. Para mirar un par de fotografas areas, es esencial que estn en la misma posicin relativa que cuando se tomaron desde el aire; si se invierte el orden, resulta un relieve negativo, donde lo valles se ven como cordilleras y stas como valles. La parte que aparece en las dos fotografas es la que puede verse en relieve. Para colocar rpidamente las dos fotografas en el estereoscopio se coloca la punta de los dedos sobre objetos idnticos de las fotografas y se mueven stas hasta que coincidan las imgenes de los dedos. Para determinar puntos se colocan las fotografas en posicin conveniente: a)-En primer lugar se traza una crucecita sobre los puntos principales de ambas fotografas y se seala en cada una de ellas el punto principal de la otra. La lnea que une estos puntos es la BASE. Se empieza por fijar la fotografa de la izquierda y se mueve la otra hasta que se vean destacarse en relieve los puntos principales; en estas condiciones, las bases deben ser paralelas. Estudiando las fotografas estereoscpicas es fcil trazar, buenas lneas horizontales que definen de modo satisfactorio la forma del terreno. (Pero no as; curvas de nivel perfectas) AUTOCARTGRAFOS Los primeros instrumentos europeos, grandes y complicados, como el: aerocartgrafo, el estereoplangrafo, etc. Fueron despus completados por otros mucho ms pequeos y sencillos altgrafos, muchos de los cuales se fabricaron en Amrica. Para trabajos ms precisos, el aparato casi universalmente adoptado es el AEROPROYECTOR MLTIPLE; este instrumento, de grandes dimensiones, es de muy elevado precio y requiere de 3 a 6 meses de entrenamiento para su manejo. El funcionamiento de este aparato se basa en la proyeccin de una diapositiva de cada fotografa area sobre un tablero, repitiendo as, en pequea escala, la misma posicin, altitud e inclinacin en que se encontraba el aeroplano al tomar las fotografas. Cada 2 fotografas consecutivas se proyectan en rojo y en verde respectivamente, y mirando la fotografa roja con un ojo a travs de una lente de ese color, y la verde por una lente verde con el otro ojo, se ve en relieve la parte comn a ambas fotografas. Este es el principio del ANGLIFO, que se utiliza tambin en las fotografas de movimiento en tres dimensiones. Los primeros proyectores mltiples fueron alemanes. Las fotografas para el proyector mltiple se toman en el recubrimiento corriente del 60 por 100. Son preferibles las cmaras de foco corto, por la mayor paralaje y la mayor altura aparente a que dan lugar. Para la confeccin de mapas es importante que por lo menos el primero y el ultimo par de fotografas tengan algn apoyo terrestre, tanto horizontal como vertical. Los proyectores

tienen una distancia focal correspondiente a la de la cmara. Pueden emplearse en la misma barra hasta ocho proyectores al mismo tiempo. Cada proyector esta provisto de ranuras para colocar un filtro verde o uno rojo. La mayor altura y la inclinacin del proyector se regula mediante tornillos sin fin. El tablero lleva encima una pequea tapa ajustable a unos 15 cm. sobre aquel, que lleva en su centro el PUNTO FLOTANTE que al moverse va trazando la curva de nivel. (Ver grfico) Con un tornillo se sube o se baja el punto.

Primero se coloca la diapositiva en tal posicin que su centro caiga sobre la cruz del punto principal del cristal que representa el plano focal del proyector. Despus se hace la restitucin con 6 ajustes de varios tornillos hasta que la diapositiva este en la misma posicin respecto a un plano horizontal que la del aeroplano al hacer la fotografa , lo cual se consigue con 3 puntos de apoyo fijados en el terreno por topografa clsica o tomadas de fotografa area anteriores. Se puede hacer el relieve partiendo de 2 puntos de amarre en el terreno, sabiendo que los dos estn a la misma altura, por ej. Sobre la costa del mar, o en la orilla de un rio en su desembocadura, o sobre una va frrea en un llano. Una vez analizadas las 2 primeras fotografas con apoyo terrestre, se van restituyendo las dems con la primera, tomando el primer punto principal como aparece en la segunda fotografa y as sucesivamente. La ltima fotografa necesita un nuevo amarre terrestre como comprobacin. APOYO TERRESTRE RADIAL Para formar mapas de fotografas areas se necesita gran nmero de apoyos o amarres en el terreno. Cuando esto no es posible es preciso establecer lneas radiales de comprobacin. Aun as y todo, debe disponerse de apoyo terrestre, constituido por 2 puntos extremos y dos en otro. Cualquiera que sea la posicin, la escala, la inclinacin o la oblicuidad que un punto pueda tener, la direccin radial desde el punto principal es la misma. De este modo si se fija un punto con dos fotografas a distancia convenientemente y se trazan lneas radiales, se forma una especie de triangulacin, y los puntos as obtenidos pueden utilizarse como puntos secundarios de comprobacin. Existen varios mtodos para establecer una red de lneas radiales, pero actualmente el ms empleado es el llamado de la ESTRELLA DE BRAZOS RANURADOS: se marca el punto principal sobre cada fotografa, as como los puntos principales de las fotografas contiguas, que con un recubrimiento del 60 por 100 deben ser visibles en la primera. Se toman por lo menos otros 6 puntos bien identificados que deben distribuirse cerca de los bordes de las fotografas. Sobre cada uno de estos puntos se clava una aguja o alfiler. Se pasan los brazos de la estrella por estos alfileres, dispuestos radialmente respecto al punto principal. Una vez colocados los brazos en su sitio, se amordazan fuertemente por el centro y se saca la estrella de los alfileres. Para cada fotografa se prepara una estrella semejante. Se toma despus un mapa base sobre el cual se dispone una proyeccin a escala

aproximada a la de las fotografas. Sobre este mapa se fijan los puntos de amarre conocidos que constituyen los puntos inicial y final del sistema de lneas radiales. Despus se va colocando estrella tras estrellas obre los sucesivos puntos principales, hasta que se cubre todo el mapa, esta red puede estrecharse o ensancharse de modo que se alcancen los puntos extremos del MAPA BASE. Si el acoplamiento esta bien hecho, cada punto lateral debe hallarse en la interseccin de 3 brazos por lo menos, fijndose as su posicin verdadera. MOSAICOS Si se quiere reunir en un solo fotoplano una superficie mayor, como una gran ciudad, un proyecto de regado, etc. SE UNEN VARIAS FOTOGRAFAS FORMANDO UN MOSAICO. Este conjunto de fotografas, ajustadas unas con otras, puede volverse a fotografiar a la escala que se quiera emplendose como un mapa sin rotulacin. La principal dificultad para componer un mosaico estriba en la diferencia de la escala de las fotografas, debida a lo accidentado del terreno o a la variacin de altura vuelo, por los cambios de presin atmosfrica que repercuten sobre los altmetros baromtricos. La inclinacin tambin puede alterar la escala aun en una sola fotografa. Las desviaciones producidas por el relieve en los bordes de la fotografa cambian, no solamente la escala de la pendiente, sino tambin su aspecto. La parte central de la fotografa es la mejor. Para reducir la acumulacin de los errores de escala se parte de la fotografa central del mosaico. Se rebaja por sus bordes, en chafln, y se pega sobre un cartn; se coloca la fotografa siguiente sobre la primera y se recorta la primera del recubrimiento, pero sin cortar los bordes exteriores; se bisela esta fotografa en todo su contorno y se pega. Se repiten estas operaciones con cada fotografa, desde el centro hacia fuera, en espiral, cuidando que el tono de color de las fotografas sea igual en todas. Se ajustan las fotografas a lo largo de los lmites de bosques, praderas o terrenos de labor; no siempre resulta conveniente cortar las fotografas por caminos, por las desigualdades que estos ponen de manifiesto. LOS MOSAICOS DIRECTOS Se forman con fotografas, tales y como se obtienen en el vuelo sin intentar someterlas a comprobaciones. Estos mosaicos no pueden ser muy extensos, por la acumulacin de sus errores, y la preocupacin principal de quien forma estos mosaicos es como distribuir el error. LOS MOSAICOS CON APOYO RADIAL se forman tomando como base para el ajuste de las fotografas un camino recto o un trozo recto de va frrea, que sirve de comprobacin. En LOS MOSAICOS CON AMARRE son necesarios varios puntos secundarios de comprobacin; por lo menos 3 por fotografa. Se restituyen las fotografas en un rectificador de escala e inclinacin hasta que coincidan los limites que han de acoplarse. Puede obtenerse un apoyo secundario por medio de una red de radiaciones. Para lograr mosaicos perfectos no debe ser indispensable el estirar ni deformar las fotografas. Las mayores regiones de la Tierra, que no pueden representarse bien en una sola vista, lo son perfectamente en un mosaico. FOTOGRAMETRA CON CMARA DE OBJETIVO MULTIPLE La cobertura de una cmara vertical es pequea; cuando se vuela a 3 km de altura, una sola fotografa cubre solamente unos 10 km2. En cambio, una fotografa oblicua cubre una superficie realmente inmensa. Al principio se empleaban una cmara vertical y dos cmaras oblicuas laterales. Pero pronto se vio que en el apoyo radial la lnea principal, no permita extender mucho las vistas laterales, y pronto apareci una cuarta

cmara oblicua en la direccin del vuelo para hacer ms larga dicha lnea principal. A esta cmara mltiple sigui la cmara de cinco objetivos de Bagley. La mayor cmara con multi-objetivo conocida hasta hoy (me parece que el texto es del ao del jopo) es la de 9 objetivos empleada por el servicio Geodsico y de Costa de los Estados Unidos; esta cmara tiene nueve objetivos, pero por medio de un sistema de espejos las 9 imgenes se forman sobre una sola pelcula de 150 cm cuadrados, correspondiente a una fotografa con un campo de 130. Esta cmara pesa ms de 150 kg. Y con su equipo ms de 350, se empleo para hacer el levantamiento de las costas de los EE UU. En todos estos sistemas se colocan los negativos de las fotografas oblicuas en una cmara rectificadora para obtener pruebas positivas a la misma escala que la fotografa vertical. METODO TRIGONOMTRICO Con la cmara trigonomtrica se obtiene una foto vertical y dos oblicuas con una amplitud angular tal que el horizonte es visible en las dos laterales. Las cmaras estn montadas con sus ejes formando un ngulo de 60 entre si, y su campo es de alguna mayor amplitud, de modo que se produce un cierto recubrimiento entre la fotografa vertical y las oblicuas. Las fotografas son de 23 x 23 cm. si la regin volada no es excesivamente quebrada y si el vuelo se hace a una altura suficiente, el horizonte visible da la inclinacin y la oblicuidad. Las fotografas de esta clase se emplean principalmente para levantamientos expeditivos de grandes extensiones, por poderse hacer las pasadas mucho mas separadas que en las fotografas simplemente verticales. El apoyo radial de las fotografas laterales no requiere la obtencin de pruebas rectificadas, como se hace en las cmaras son objetivos mltiples. En vez de ello se emplea el TRANSPORTADOR RECTIOBLICUO, para situar puntos en las fotografas oblicuas. El apoyo radial se hace con estrellas de brazos ranurados muy largos para que alcancen a los puntos de las vistas oblicuas, cuya posicin se determina con el transportador citado; se obtiene una buena comprobacin transversal. Luego de situar los puntos de amarre, se rellena el detalle de las fotografas oblicuas sobre un mapa por medio de un dispositivo provisto de un medio espejo, con el cual el operador ve al mismo tiempo el mapa y la fotografa. Este aparato puede ajustarse segn la inclinacin y la escala de los puntos de amarre. Las fotografas verticales se ajustan o regulan con la ayuda del rectificador vertical. INTERPRETACIN DE LAS FOTOGRAFAS AREAS Casi todos los mapas de gran escala se confeccionan a base de fotografas tomadas desde aeroplanos. Cuando se tiene prctica se puede distinguir los diferentes cultivos y hasta las condiciones sociales de los habitantes de la regin. La interpretacin de fotografas areas ayuda en la preparacin de mapas, por representar la verdadera fisionoma del terreno. Una fotografa area vertical es un verdadero mapa, aunque su lectura a sea difcil por diferentes razones, una de las cuales es la ausencia de colores. El perfeccionamiento de la fotografa en color facilit la interpretacin de los fotoplanos. Pero la mayor dificultad consiste en lo poco familiarizados que en general estamos con las fotografas areas. Nadie ve el terreno directamente desde arriba, ni aun desde un aeroplano, ya que siempre se mira oblicuamente hacia el suelo. La habilidad de leer fotografas areas verticales es el resultado de un estudio sistemtico y continuo. Para ello hay que tener en cuenta los siguientes caracteres: 1-Tamao 2-Forma 3-Tono

4-Estructura 5-Sombra y orientacin 6-Alrededores 7-Proporciones 1- TAMAO: para determinar el tamao es necesario primero establecer la escala, que comnmente va indicada en la misma topografa, o que puede deducirse si se conoce la altura del aeroplano y la distancia focal de la cmara; pero si no se tienen estos datos hay que recurrir a otros procedimientos. Si en la fotografa hay un campo de foot-ball, de base-ball o de tenis, pueden medirse sus dimensiones. Los naranjales ayudan mucho a determinar la escala cuando se conoce la marca a que estn plantados los arboles. Si ninguno de estos detalles da idea de sobre la escala, hay que estudiar los de menos importancia. Como se conocen las dimensiones de los vagones del ferrocarril, si figura algn tren en la fotografa, puede deducirse fcilmente la escala. Tambin puede ser con la longitud de las casas. Aunque la anchura de las carreteras, de los ferrocarriles, la luz de las lneas de energa y el permetro de la copa de los arboles varan constantemente, dan una idea muy aproximada de sus dimensiones reales. El problema se agrava cuando se trata de terrenos despoblados o de pases extranjeros, de los que no se tiene nocin de las medidas. 2-FORMA: es la caracterstica ms fcil de identificar en una fotografa. La cinta de una carretera, el rectngulo de un edificio, el permetro de la copa de un rbol, son detalles inconfundibles. Tambin lo son los campos de golf, los colegios. Todas las construcciones tienen forma geomtrica regular, mientras que los accidentes naturales son de forma irregular. Por esta razn lo primero que se hace para camuflar galpones, hangares, fbricas, depsitos, etc. es dar a su contorno una forma irregular, evitando que los reconozcan. Claro que hay excepciones: una presa, una cantera, pueden ser muy irregulares. 3-TONO: en una fotografa se distinguen varios tonos de grises, cuya intensidad depende solamente de la cantidad de luz reflejada, para una altura dada del sol sobre el horizonte. Vista desde el suelo, el agua refleja el sol o el cielo y parece ligeramente colorada, y mas clara que el terreno; en cambio, en las fotografas verticales el agua se ve oscura, casi siempre completamente negra y mas obscura que le terreno. Sin embargo el agua sucia, con barro, se ve ligeramente colorada. Las hierbas o el cereal, cuando estn enhiestos, aparecen grises, pero si estn inclinados reflejan la luz arriba y muestran innumerables rayas brillantes. Una carretera asfaltada se ve al natural ms obscuro que la explanacin de una va frrea, y sin embargo en la fotografa aparece esta ms oscura, porque la piedra suelta absorbe ms luz que la superficie brillante de la carretera. La arena aparece casi siempre blanca. La mayor o menor claridad de los diferentes terrenos cultivados depende de la fase en que se encuentra la cosecha y de la estacin del ao; generalmente cuanto mas alta estn las plantas mas oscuras se ven. Las fotografas de arbolado de hoja caduca resultan en otoo e invierno mucho mas claras que en verano. Hay que tener en cuenta tambin la diferencia de tono entre las fotografas de terrenos hmedos y secos, los primeros aparecen ms oscuros, esto se debe a la presencia del agua, a la menor luminosidad del suelo y a la mayor densidad de vegetacin en los terrenos hmedos. 4-ESTRUCTURA: se refiere a las variaciones de tono ms detalladas, que sirven para distinguir unos aprovechamientos de otros, por ejemplo:

A-Bosque: (aparece como moteado irregular y tosco) un experto puede deducir a simple vista la edad y clase del arbolado, en el otoo y invierno la diferencia es extraordinaria, pero aun en verano los arboles de hoja perenne aparecen mas obscuros. En el invierno si el sol esta bajo, los bosques de hoja caduca aparecen como veteados, por efecto de la sombra de los arboles. La regularidad de una arboleda plantada por mano de hombre se reconoce a la primera ojeada. B-Monte bajo: (moteado fino) abarca desde el bosque nuevo hasta un pastizal abandonado. Un campo sin cultivar llega pronto a monte bajo y mas tarde a bosque; un monte bajo puede contener gran cantidad de arbustos silvestres y grandes matojos y aparecer en la fotografa finamente moteado. C-Dehesa (aparece lisa con manchas de rocas y rboles) se llama as al terreno cubierto de hierba, con monte bajo, arboles y rocas, si se trata de sierra. En la fotografa se ven las dehesas como superficies lisas o muy finamente moteadas, con manchas ms oscuras que representan las matas o los arbustos con sus sombras. Las pisadas del ganado forman a veces verdaderas sendas que se ven como lneas ms claras en la fotografa. D-Pradera: (aparece lisa) son terrenos generalmente llanos, cuya hierba se corta para el ganado; pueden contener algunos arbustos y arboles, pero si hay demasiados la pradera se convierte en dehesa. La pradera se ve lisa en la fotografa, la mayor o menor obscuridad depende de la altura de la hierba y de la estacin del ao. Cuando a la hierba se la corta con maquina, la pradera se distingue como rayada o con surcos muy finos. E-Terreno de labor: (rayado) recin arado, aparece oscuro y estriado, pero cubierto ya de trigo o de otro cereal, es muy difcil distinguirlo de las praderas. Recin segado el trigo, se reconoce fcilmente, por los haces regularmente dispuestos. El maz, las papas, el algodn, el tabaco y las hortalizas presentan una distribucin especial muy fcil de identificar, e incluso los muy prcticos pueden deducir el buen estado de la cosecha. F-Frutales y Huerta: (cuadrados y moteados simtricos) es el cultivo mas fcil de identificar, por la regularidad y simetra de la plantacin y con experiencia se llega a distinguir la clase de arboles por la marca a que estn plantados. Los viedos se distinguen perfectamente de cualquier otro cultivo. Los viveros se ven como plantaciones de frutales en miniatura.

5-SOMBRAS: en una fotografa area vertical, la principal indicacin sobre la altura de los objetos es su sombra. sta se parece a los objetos tal y como estamos acostumbrados a verlos, que la forma que aparece en la fotografa vertical. La sombra de un puente colgante nos revela su figura mucho mejor que dicha fotografa. Importa mucho que la fotografa sea alargada o sesgada. Las sombras cortas son preferibles para la confeccin de los mapas, por lo cual se toman las fotografas hacia las 9 de la maana, ya que en las sombras se pierden muchos detalles. Sin embargo se interpreta mejor una fotografa area cuando las sombras son algo largas, en parte porque hacen resaltar mejor el relieve del terreno, y en parte porque facilitan la identificacin de los pequeos accidentes. En primer lugar se determina el ngulo de las sombras, dicho de otro modo, la relacin entre la altura de un objeto y la longitud de su sombra. Es fcil ver si una casa comn o un rbol es ms alto o ms bajo que la longitud de su sombra, pero solamente puede determinarse con exactitud esta diferencia si se tiene un objeto

de altura conocida. Lo mejor para obtener el ngulo de la sombra es que se tenga una superficie de agua, en la fotografa, en que se refleja el sol; en este caso el agua se ve blanca en vez de negra, que es como se ve comnmente. Si la sombra cae por fuera del objeto, este se halla en alto, es decir, es un saliente; pero si la sombra cae dentro del accidente, como en una zanja, se trata de una depresin. Solamente las sombras de objetos casi verticales pueden servir para determinar altitudes. Las sombras sobre suelo inclinado indican alturas falsas. Solo deben estudiarse las sombras en un terreno aparentemente llano. Tambin las sombras sirven para la orientacin de las fotografas: en las latitudes medias, si las sombras son cortas, el sol esta cerca de su culminacin, es decir, en el sur. En invierno y en otoo, las sombras pueden se mas largas; sin embargo, estn dirigidas hacia el norte. Si se conoce la hora, fecha y latitud en que se obtiene la fotografa, puede determinarse la longitud de la sombra disponiendo de un almanaque solar que da la altura del sol. 6-ACCESOS: el tamao de los diferentes detalles esta en relacin con sus vas de accesos. Una casa o una granja han de tener un camino, a veces no se ve una casa, oculta por el arbolado y se localiza gracias a los caminos que conducen a la misma. Las casas abandonadas pueden se identificadas por sus caminos de acceso, cubiertos por vegetacin. La densidad de los caminos esta en proporcin con la importancia de los caseros o poblados. Es fcil diferencia una carretera de una va frrea, porque de la primera parten caminos que van a parar a caseros mas o menos prximos, mientras que de la segunda no. Un campo arado o sembrado siempre tiene un camino de acceso, mientras que una dehesa de ganado solo necesita una vereda. Una cantera puede identificarse al observar una depresin con una carretera que llega a la misma por su parte mas baja, mientras que una fbrica lleva comnmente una va frrea a su lado. El sentido comn es la mejor gua en el uso de los accesos como medio de identificacin. Las posiciones, emplazamientos de caones, etc. Tan bien disimuladas en tiempo de guerra, se las descubren por los senderos que conducen a ellos, sobre todo se descubren en la nieve. 7-Proporciones: las dimensiones o proporciones de los edificios, jardines, espacios despojados y caminos, facilitan muchas veces la identificacin del detalle. Un edificio con uno o mas pabellones y campo de deportes es probablemente un colegio o residencia; varios pabellones iguales, dispuestos simtricamente respecto a otros mas grandes , con jardines intermedios puede ser un hospital; un trozo de terreno de forma rectangular , con muro alrededor y calles pequeas en su interior , con arboles altos (cipreses) es un cementerio. Cerca de pantanos, embalses o simplemente depsitos de agua, hay que buscar algn acueducto. Si en una montaa se observa una lnea dirigida hacia una presa, puede que se trate de una instalacin de energa. Los barrios comerciales de las grandes ciudades se caracterizan por el gran nmero de automviles aparcados en sus calles. Muchas casas pequeas y juntas corresponden a barriadas mas bien modestas, mientras que casas grandes, ms bien alejadas del centro de las ciudades pequeas, indican residencias de clase pudiente. Los cuarteles, estaciones ferroviarias, fbricas, universidades, etc. Tienen sus propias caractersticas que pueden reconocerse fcilmente sobre las fotografas; no pueden darse reglas fijas para ello, la inteligencia y la practica ayudaran.

Fin